Memarlıq fotoqrafiyası. Memarlıq Fotoqrafiyası - Praktik Məsləhətlər

Memarlıq fotoqrafiya ədalətsiz olaraq sadə fotoqrafiya janrı hesab olunur. Binalar hərəkətsizdir, şəhərin mənzərəsi minimal dəyişikliyə məruz qalır, yalnız günün vaxtını və ilin fəsillərini dəyişmək mənzərəyə təsir edə bilər. Müxtəlif şəhərlərdəki turistik məkanlardakı hər gözəl bina minlərlə dəfə bütün bucaqlardan və istənilən işıq dəyişikliyi ilə lentə alınıb. Orijinal bir fotoşəkil çəkmək olduqca çətindir; bu, təcrübə və cəsarətli yaradıcı baxış tələb edir.

Şablon çəkilişləri heç kəsi təəccübləndirməyəcək, daha dərin və daha geniş baxmaq lazımdır, pəncərələrdə, təbii çərçivələrdə və çərçivələrdə, maraqlı ansambllarda, rəngarəng şəxsiyyətlərdə, filtrlərdə və əlavə avadanlıqlarda əks olunmaq lazımdır . Etməmək tipik səhvlərƏgər siz şəhər mənzərəsi fotoqrafiyasında yenisinizsə, yadda saxlamağınız lazım olan bir neçə ipucu və fənd var.

Memarlıq fotoqrafiya illər ərzində bəzi qaydalar və ənənələr inkişaf etdirmişdir. Məsələn, betondan və şüşədən tikilmiş böyük müasir binalar adətən parlaq günəşli bir gündə çəkilir və ritm və aktivlik göstərmək üçün kadra insanlar, avtomobillər və hərəkətlər əlavə edilir. gündəlik həyat. Köhnə tarixi binaları və memarlıq abidələrini batmaqda olan günəş və sükutla tamamlamaq məntiqlidir - binanın dəyərini və davamlılığını göstərən minimum insan və maksimum detallar. Məbədlər və monastırlar tez-tez səhərin sevincini və işığı göstərən şəfəq günəşinin fonunda fotoşəkillər çəkirlər. Bu cür “ənənələr” çox olub.

Binaları gözəl və texniki cəhətdən düzgün fotoşəkil çəkmək üçün bir neçə əsas məqamı bilməlisiniz. Hazırlayarkən nələrə diqqət etməlisiniz:

• düzgün bucaq bütün çəkilişin uğurunun açarıdır;
• günün, ilin və havanın vaxtının seçimi;
• çərçivənin tərkibi, fotoşəkildən nə əlavə etmək və nəyi çıxarmaq lazımdır;
• təbii işıq;
• zəruri avadanlıq;
• kamera parametrləri.

Bütün məqamları nəzərə alsanız, fotoşəkil yüksək keyfiyyətli və peşəkar olacaq və sonra özünüzdən bir şey əlavə edə, kompozisiya, işıq və parametrlərlə sınaqdan keçirə bilərsiniz. Bütün vacib məqamları daha ətraflı nəzərdən keçirək.

Memarlıq şəklini çəkərkən bucaq seçimi

Hər bir binanın bucaqları üçün onlarla variant var, onu hər tərəfdən gəzə və ona yeni bir şəkildə baxa bilərsiniz. Digər binalardan, gölməçələrdən, evin qarşısındakı şüşədən və hər hansı digər fikirlərdən istifadə edə bilərsiniz. Bucaq seçmək üçün əsas üsullar var:

• Bu binanın başqalarının fotoşəkillərinə baxın, orada nə çatışmır, nə artıqdır;

• Müxtəlif kompozisiyalar və varyasyonları sınayaraq, hər tərəfdən strukturun ətrafında gəzin;
• Yaxınlaşın, uzaqlaşın, bəzən bir obyektə olan məsafəni dəyişdirmək tamamilə gözlənilməz nəticələr verə bilər;
• Çömbülün və ya kameranı yerə qoyun, buna görə də binanın qarşısındakı yerin bir hissəsi, çiçəklər, hasarlar və digər maraqlı detallar çərçivədə tutulacaq;
• Üfüq vizual olaraq fotoşəkilin mərkəzində olarsa və binalar ona uyğun olaraq aydın şəkildə yerləşdirilərsə, bina ideal görünür;
• Əgər binadan yüksək mövqe tutmaq mümkündürsə, yuxarıdan perspektivi sınayın, bu yolla maraqlı həllər tapa bilərsiniz;
• Şəkildə detalları və müxtəlif elementləri daxil edin: pilləkənlər, pəncərələr, ornamentlərin birləşmələri, balkonlar;
• Ağac budaqlarından, strukturlardan və ətrafdakı obyektlərdən təbii çərçivələrdən və çərçivələrdən istifadə edin.

Fotoqrafın ən böyük düşməni kadrın təxəyyülünün və yaradıcı baxışının olmamasıdır. Bu bacarıqları daim məşq etməklə, müxtəlif obyektlərin fotoşəkillərini çəkməklə inkişaf etdirmək lazımdır, buna görə də zaman keçdikcə nə etmək lazım olduğunu başa düşmək lazımdır.

Binanın əzəmətini və kütləviliyini göstərmək istəyirsinizsə, ona yaxınlaşın və ya daha aşağı bucaqdan çəkin ki, o, vizual olaraq böyüsün və tamaşaçıya “yaxınlaşsın”. Bucaqdan çəkiliş perspektiv və həcm verəcək, lakin daha da uzaqlaşsanız, struktur öz möhtəşəmliyini və əhəmiyyətini itirəcək. Fotoqrafın evə və ya binaya hansı keyfiyyətlər bəxş edəcəyi, ona hansı xarakter verəcəyi ondan asılıdır.

Hava, günün vaxtı və ilin fəsli

Düzgün bucaq seçildi, qalan amilləri işləməyə başlamağa dəyər. Fərqli binalar fərqli şəraitdə fərqli görünür. Qədim binalar, məsələn, qarda gözəl görünür və körpülər ən yaxşı şəkildə yayda və payızda meşələr daha maraqlıdır; Hər binada müxtəlif vaxtlar il və gün xüsusi görünür. Gündüz parlaq günəşdə və gecə minlərlə pəncərənin, işarələrin və fənərlərin parıltısında bir göydələni vurun - iki alacaqsınız müxtəlif hekayələr. Qaydalar və məcburi şərtlər baş vermir, lakin məsləhətlər və tövsiyələr var:

• Səhər günəş işığı yumşaq olur, insanlar azdır, binalar duman dumanına bürünür. Səhər saat 5-6-da, yaxşı havada, gözəl memarlıq fotoşəkilləri əldə edirsiniz - bütün detallar qızılı rəngə malikdir və fotoşəkildəki detallar yaxşı çıxır.

• Gün ərzində, parlaq günorta günəşində, binaları təfərrüatsız fotoşəkil çəkməyə imkan verən minimum buludlu aydın səmaya ehtiyacınız var. Bütün xətlərin çəkildiyi və işığın yumşaq bir şəkildə düşdüyü nöqtəni tapmaq demək olar ki, mümkün deyil.
• Günəş artıq üfüqün altına düşməyə hazırlaşan axşam vaxtı memarlıq fotoqrafiyası üçün idealdır. Günəş arxadan parlayanda bir perspektiv seçmək daha yaxşıdır, yanan işıqlardan, avtomobillərdən gələn farlardan və yumşaq günəş işığından istifadə edə bilərsiniz;

Siz həmçinin fotoşəkilin hekayəsinə uyğun gələn ilin vaxtını seçməlisiniz. Yayda bütün şəhər mənzərələri ağacların və qazonların, çiçəklərin və işarələrin parlaq yaşıllığı ilə tamamlanır. Qışda bütün fotoşəkillər kədər və melankoliya çalarları alır, buna görə əhval-ruhiyyəyə uyğun bir bina seçməlisiniz. Payız rənglər festivalıdır, hətta ağaclara parlaq rənglər və detallar əlavə etmək lazım deyil;

Hava şəklin əhval-ruhiyyəsinə, işığın miqdarına, küçənin rənglərinin intensivliyinə və insanların sayına təsir göstərir. Günəşli bir gün sərt kölgələr verəcək, buludlar şüaları səpələyir və nəticədə yumşaq işıq olur, yağış və qar şəkillərə parıltı və bulanıqlıq verir.

Unikal şəkillər yaratmaq üçün havadan istifadə edə bilərsiniz, hər bir bina mövsümdən və hava şəraitindən asılı olaraq dəyişir.

Çərçivə tərkibi, kompozisiya

Çərçivənin mərkəzi binanın özüdür, digər elementlər onu tamamlamalıdır, sonra ahəngdar bir şəkil alırsınız. Üstəlik, onu mərkəzə yerləşdirmək lazım deyil, ona diqqət yetirmək kifayətdir. Fotoşəkil təfərrüatlarla doldurula bilər, bina digər evlərlə ansamblda çəkilə bilər, adi şəkildən çıxarıla bilər, sanki təcrid olunmuş kimi. Seçimlərdən hər hansı biri olduqca maraqlıdır. Binaların özləri ilə yanaşı, elementləri, hissələrin birləşmələrini, divarın və ya evin hissələrini, pilləkənləri, eyvanları, qapıları çəkə bilərsiniz. Bədii kompozisiyanı başa düşmək təcrübə ilə gəlir, bir neçə min oxşar çəkilişdən sonra siz ətrafınızdakı çərçivələri görməyi öyrənəcəksiniz.

Uzun bir çekim sürətindən istifadə edərək, bucağı dəyişdirərək, obyektə və ya lensə olan məsafəni dəyişdirərək bir çox lazımsız detalları aradan qaldırmaq olar. Günün və ya ilin müxtəlif vaxtlarında bir neçə şəkil çəkə və sonra onları redaktorda birləşdirə bilərsiniz. Siz diqqəti, sahə dərinliyini dəyişə, bəzi detalları vurğulaya, bulanıqlıq zonasına nəsə göndərə bilərsiniz.

Binaların fotoşəkillərini çəkərkən təbii işıqdan istifadə

İşıq və kölgənin ideal nisbəti yalnız çəkiliş prosesində müəyyən edilə bilər, bəzi materiallar və elementlər yaxınlıqdakı ağaclardan kölgələr əlavə edərkən gözəl görünür; Bəzi divarlar mükəmməl olmalıdır, parıltı və yansımalar olmadan, Şüşə və güzgü səthləri əks olunmur günəş şüaları, fənərlər və ya avtomobil farları, hətta fotoşəkilin əsas hekayə xəttinə çevrilə bilər.

İşıqlandırma seçərkən əsas məqamlar:

• buludlu bir gün və işığın olmaması obyektin aydınlığını və təfərrüatını əhəmiyyətli dərəcədə azaldır;
• binanın kənarından düşən işıq arxitekturanın detallarını mümkün qədər çəkməyə imkan verir;
• yuxarıdan və ya bir neçə tərəfdən gələn işıq parıltı və ya spektral münaqişə yarada bilər ki, bu da obyektin rəngini poza bilər;
• bir binanı yüksələn və ya batan günəşin fonunda çəksəniz, bütün diqqət konturlara yönəldiləcək və detallar çətinliklə nəzərə çarpacaq;
• Kölgələr bədii niyyətin bir hissəsi ola bilər və ya çəkilişi poza bilər, onları izləyin;
• Buludlar və ya obyektə olan məsafənin dəyişdirilməsi parlaq günəş işığında sərt kölgələrin təsirini yumşaltmağa kömək edəcək. Buludlar təbii reflektordur və işığı yumşaldır. Binadan uzaqlaşsanız, mavi səmanın bir hissəsi çərçivəyə daxil olacaq və bununla da fotoşəkili sulandıracaq.

• Ən çox ən yaxşı variant binanın şəklini çəkmək üçün günəş fotoqrafın arxasındadır, sonra detallar mümkün qədər çəkiləcək, lazımsız kölgələr olmayacaq və rənglər zəngin olacaq.

Kameranın texniki parametrləri və lazımi avadanlıq

Memarlıq fotoşəkilləri üçün kameraya əlavə olaraq sizə lazım ola bilər əlavə alətlər və avadanlıq. Özünüzlə götürə bilərsiniz:

• Uzun ekspozisiyalarda kameranı sabitləşdirmək üçün ştativ. Bu olmadan, xüsusilə geniş formatlı, telefoto və tilt-shift linzalarından istifadə edərkən şəkillər bulanıq olacaq.

• Lens seçimləri. Geniş bucaq perspektivi genişləndirəcək, yan təsiri ilə - şaqulilərin yaxınlaşması. Uzun fokuslu linzalar, əksinə, onu daraldır. Onlar bədii ideyanı tamamlamaq üçün istifadə edilə bilər. Telefotolar və ya telefoto linzalar uzun məsafələrdən çəkiliş aparmağa imkan verir ki, bu da bina çərçivəyə tam uyğun gəlmədikdə vacibdir.

Tilt-shift linzaları perspektivi dəyişməyə və ya sahənin dərinliyini dəyişməyə imkan verir ki, bu da şaquli xətləri təhrif etmədən panorama çəkməyə imkan verir. Şərti olaraq, fokus uzunluğu 24-35 mm olan linzalar "universal" hesab olunur.
- Filtrlər, məsələn, müxtəlif bədii effektlərə nail olmaq üçün polarizasiya və rəngləmə.

• İdarəetmə paneli və ya kabel. Onlar çekimi buraxarkən əl silkələnməsini aradan qaldırmaq üçün ştativlə birlikdə istifadə olunur.
• Çəkiliş növündən və vəziyyətdən asılı olaraq əlavə alətlər: fənər, çay ilə termos, isti paltar, quru ayaqqabı, linza üçün qoruyucu üzlük, ehtiyat yaddaş kartları və batareya.

Kamera parametrlərindən ayrıca ISO seçə bilərsiniz - bina hərəkətsizdir, buna görə də minimum dəyəri 400-ə qədər götürə bilərsiniz. Qalan parametrlər saytda tənzimlənir və havadan, işığın miqdarından və işıqlandırmaya qədər olan məsafədən asılıdır. obyekt. Bir çox insanlar yüksək sahə dəyərləri ilə vururlar, bu yanaşma klassik hesab olunur; Ancaq müəllifin fikrinə çatmaq üçün detallara diqqət yetirərək bu parametri minimum dəyərlərə dəyişə bilərsiniz.

Başlayan fotoqrafın tipik səhvləri

Səyahətinizin əvvəlində səhvlərdən tamamilə qaçmaq hələ də mümkün deyil, lakin onları minimuma endirmək olar. Çəkiliş zamanı onları düzəltmək üçün klassik problemlər və standartlar var:

Harada film çəkə bilmirsən?

Müxtəlif qanunvericilik sənədlərinə görə, elə yerlər var ki, orada çəkilişlər tamamilə qadağandır, orada xüsusi icazə almaq lazımdır, orada qanunu belə pozmadan sadəcə problemlə üzləşə bilərsiniz. Təcrübəsiz bir fotoqraf üçün qadağaları və məhdudiyyətləri ətraflı öyrənmək faydalıdır:

• Dini binalarda şərti qadağa var: məbədlər, kilsələr, monastırlar. Rektor və ya digər din xadimi müəyyən binaların çəkilişinə icazə verə bilər. Ancaq bu vəziyyətdə belə, hələ də kamera ilə getməyə icazə verilməyəcəyi yerlər var.

• Siyahı dövlət qurumları, orada çəkiliş tamamilə qadağandır o qədər də böyük olmayan - Kremlin qapalı hərbi obyektləri və binaları, içəridən məhkəmə binaları və islah müəssisələri, işçilər orada olduqda Dövlət Dumasının iclasları üçün otaqlar, Federal Gömrük Xidmətinin obyektləri.
• Dövlət sərhədi, Yanacaq və Energetika Nazirliyinin binaları və Rostransnadzorun inzibati binaları yaxınlığında çəkilişlər məhdudlaşdırılıb.

Mühafizəçilərlə mübahisə edə biləcəyiniz kameranı çıxarmağınız tələb oluna bilən yerlər var, lakin çox vaxt bu faydasızdır, bəzən hətta avadanlıqlarınız və sağlamlığınız üçün təhlükəlidir. Əgər sizə qadağa barədə eyham vurularsa, ən asan yol üzr istəmək və ayrılmaq və bir az gec və ya ertəsi gün, daha sadiq bir növbə işə başlayanda geri qayıtmaqdır.

Yeni başlayan fotoqraflar üçün ən vacib tövsiyə, mümkün qədər çox və tez-tez çəkmək, alternativ çəkiliş üslubları və növləri, seminarlarda, təlim tədbirlərində iştirak etmək və mümkün qədər çox müvafiq ədəbiyyat oxumaqdır. Yalnız mövzuya tam daxil olmaqla, vaxtınızın 80%-ə qədərini ilkin mərhələdə, sonra isə 50%-ə qədərini ayırmaqla nəticə və irəliləyiş əldə edə bilərsiniz. Bəyəndiyiniz çəkiliş janrını və növünü seçin və özünüzü inkişaf etdirin.

Memarlıq fotoqrafiyasında ən vacib məqamları xatırlamaq lazımdır:

• binalar yerindən tərpənmir, ona görə də fotoqraf qaçmalıdır;
• Bəzi evlər kirayə verilə bilməz, siz onları öz şəhərinizdə bilməlisiniz;
• Kamera və obyektiv təsvirin keyfiyyətində, xüsusən də obyektin detallarında böyük rol oynayır;
• bir tripod istifadə edin, bu, yüzlərlə xarab olan çərçivələrdən qaçmağa imkan verəcəkdir;
• Çəkiliş üçün hazırlıq çəkilişin özündən daha vacibdir - günün və ilin müxtəlif vaxtlarında bir neçə dəfə yerə gəlin;

• Kənardan çəkilişlə yanaşı, binaların daxili quruluşunun şəkilləri də var - bu da memarlıq fotoqrafiyası;

• mümkün qədər çox çək, bu təcrübə və bədii vizyon qazanmağın yeganə yoludur.

Şəhərin harasında çəkiliş aparsaq, bu və ya digər memarlıq əsəri demək olar ki, həmişə kadra daxil olur. Bu bina, abidə, fəvvarə və ya adi yaşayış binası ola bilər.

Bir qayda olaraq, bu cür obyektləri fotoşəkildə ən uğurlu şəkildə təqdim etmək üçün arxitekturanın fotoşəkili haqqında bəzi biliklərə ehtiyacınız var.

Obyektivə tam olaraq nə daxil olması o qədər də vacib deyil, çünki ən adi tövlənin şəklini çəksəniz belə, bir şah əsəri ilə nəticələnə bilərsiniz.

İstər klassik, istərsə də müasir memarlığın fotoşəkillərini çəkmək asan deyil. Əsas odur ki, uğur qazanana qədər cəhd edin. Fotoya təsir edəcək bir çox amil var və biz sizə ən uğurlu çəkilişi tez bir zamanda tutmağınıza kömək edəcək tövsiyələr seçmişik.

1. Həmişə əlinizdə bir kamera olsun, həmişə məkan ziyarətinə hazır olun



Bu qaydaya riayət etmək prinsipi olduqca sadədir - hər hansı bir gəzinti foto gəzintiyə çevrilməlidir. Kameranızı çox vaxt hazır vəziyyətdə saxlamalısınız, çünki siz harada və nə vaxt fotoşəkil çəkməyə dəyər bir şeylə qarşılaşacağınızı dəqiq bilmirsiniz.

Əsasən, hər kəs peşəkar fotoqraf sizə deyəcək ki, düzgün çəkiliş çox çətin bir şeydir, ona görə də görmək və fotoşəkil çəkmək prinsipinə əməl etmək ən yaxşısıdır. Çərçivə işıqdan, mövqedən, personajların mövcudluğundan, əhval-ruhiyyədən, günün vaxtından və bir çox şeydən asılıdır. kiçik elementlər yalnız bir dəfə bir araya gələ bilən. Buna görə də, kamera hər zaman sizinlədirsə, mütləq doğru anı qaçırmayacaqsınız.

Əgər siz öz memarlıq modelinizi tapmısınızsa və çəkiliş üçün xüsusi məqsədlə gedirsinizsə, həmin yerdə çəkilişlərə icazə verildiyinə əmin olun. Bu xüsusi ərazidirsə, sahibi ilə danışıqlar aparın. Bina ofis binasıdırsa, iş saatlarını yoxlayın.

Və təbii ki, hava proqnozuna diqqət yetirməyi unutmayın. Axı, son çərçivənin əhval-ruhiyyəsi havadan asılı olacaq.



2. Janrdan asılı olaraq avadanlıq seçin



Hər bir çəkiliş növü üçün uyğun foto avadanlıq əsasdır mühüm məqam. Beləliklə, demək olar ki, hər hansı bir janr üçün ən uyğun texnika var. Memarlıq üçün ən sərfəli linzalar landşaftlarla eynidir - geniş bucaqlı, balıqgözü və ya ultra geniş bucaqlı.

Məhz bu linzalar bütün binanı bir çərçivəyə yerləşdirməyə imkan verən ən uğurlu kompozisiya əldə etməyə imkan verir. Ancaq bu, hər binaya və hər fikrə aid deyil.

Nadir hallarda, hətta geniş bucaqlı şüşə kifayət etmədikdə, imkanı olan kameralar panoramik fotoqrafiya. Bunlar DSLR, güzgüsüz kameralar və adi rəqəmsal kameralar ola bilər. Nə deyim, bu gün hətta smartfonlar da panorama yaratmağa imkan verir.



3. Vaxtınızı ayırın



Qəribədir ki, əksər mütəxəssislər bir məsələdə razılaşırlar ümumi tövsiyə- memarlıq çəkərkən heç vaxt tələsməyin. Bəzən mükəmməl çəkiliş yaratmaq bir neçə saat deyil, bir neçə gün və ya daha çox vaxt aparır. Bu baxımdan memarlıq strukturlarının üstünlüyü göz qabağındadır - onlar heç bir yerə getməyəcəklər və yalnız ətrafdakı hava şəraiti dəyişir. Bununla belə, çəkdiyiniz mövzunu hərtərəfli araşdırmaq lazımdır. Bu, yalnız gələn ilk kadrı çəkmək üçün deyil, həm də ən uğurlu bucağı seçmək, düzgün işığı gözləmək və binanı çəkmək üçün lazımdır ki, fotoşəkildə əhval-ruhiyyə, emosiya və xarakter olsun.

Bundan əlavə, binanın mühüm memarlıq elementlərinin kameraya çəkilməsi və bununla da üslub və dövrün təkrarlanması vacibdir.



4. Fərqli havalarda çəkin



Memarlıq fotoqrafiyası işığı çox xüsusi bir şəkildə qəbul etdiyinə görə fərqlənir. Məsələn, günəşli və aydın hava, "qızıl saat" kimi əla nəticəyə zəmanət vermir. Əksinə, təcrübə göstərir ki, tufan buludları və onların arasından parlayan günəş maraqlı nəticələr verir. Eynilə, yağış, göy qurşağı və digər hava möcüzələri memarlıq fotoqrafiyası üçün yaxşıdır. Əlbəttə ki, siz bu cür effektləri dəqiq proqnozlaşdıra bilməyəcəksiniz, lakin siz ən azı proqnozlara etibar edə və çəkilişiniz üçün ən uyğun havanı seçmək üçün onlara nəzarət edə bilərsiniz.

Fərqli havalarda eyni mövzuya qayıda və fərqli şəraitdə çəkə bilərsiniz, çünki yalnız təcrübə ilə nəyin ən yaxşı işlədiyini başa düşə biləcəksiniz.



5. İşıq və kölgədən faydalanın



İşıq fotoqrafiyada ən vacib elementdir, təcrübəsindən və uğurlu fotoların sayından asılı olmayaraq hər kəs bunu bilir. Binalar, inamla deyə biləcəyimiz kimi, ən azı öz vizual qavrayışımıza əsaslanaraq, işıqlandırmadan asılı olaraq əhəmiyyətli dərəcədə dəyişməyə meyllidirlər. Birbaşa günəş işığı və buludların arxasından görünən günəş fərqli effektlər verir və gecə işıqlandırması olan binalar tamamilə fərqli görünür. Ətraf mühitin dəyişməsi də tamamilə təbiidir: ətrafdakı hər şey ya işıqlandırıla, ya da əksinə qaralana bilər. Binanın özü hətta rəngini dəyişə bilər.

İşıq mənbəyinin mövqeyi və istiqaməti gün batımında binanın silueti kimi heyrətamiz effektlər yarada bilər. Bunun üçün sadəcə günəşin binanın arxasında gizləndiyi yerdən atəş açmaq lazımdır. Əlbəttə ki, bu, maraqlı bir formaya malik olan binalar üçün istifadə edilməlidir.

Müasir şüşə ilə örtülmüş göydələnlər üçün işıq xüsusilə vacibdir: onların fotoşəkilləri çəkilərkən əks və reflekslərdən istifadə etmək olar.



6. Baxış nöqtələri fərqli olmalıdır



Fotoqraf heç vaxt bir yerdə donmamalı, ən yaxşı bucaq axtarışında dinamik olmalıdır. Və bəzən ən yaxşı bucaq tamamilə gözlənilməz ola bilər. Binanın fasadından çıxarılması olduqca tənbəl bir yanaşmadır. Ətrafında gəzin, detallara və bucaqlara, əyilmələrə və dönmələrə diqqətlə baxın, obyektivdən baxın.

Bir heyrətamiz texnika aşağıdan atəş etməkdir. Və yalnız mərkəzdən deyil, divarlardan da. Bir milçəyin və ya hörümçəyin divardan aldığı görüntü bizim məqsədimizdir. Beləliklə, siz binanın günbəzi kimi təkcə birbaşa mənzərəni deyil, həm də divarları, sütunları və arxitektura elementlərini çəkə bilərsiniz ki, bu da son nəticədə bina haqqında daha geniş təsəvvür yaradır.

Əks effekt də maraqlıdır - uzaqdan və yuxarıdan atəş. Bütün binanı çərçivəyə çəkə biləcəyiniz bir yer seçmək imkanınız varsa, ondan istifadə edin.



7. Zəhmət olmasa əlaqə saxlayın xüsusi diqqət on line



Xətlər və əyrilər memarlıq quruluşunun yaradıldığı şeylərdir. Ona görə də uğurlu fotoqraf binaya memarın gözü ilə baxmağı - yəni siluetləri və konturları mahiyyətcə eskiz şəklində görməyi öyrənməlidir. Detalları və hissələri bütövdən ayırın.

Bu yolla siz fotoqrafiyanızın mövzusunu ətraf mühitin qalan hissəsindən fərqləndirən unikal formaları görə biləcəksiniz və fotoşəkildə məhz bunlar vurğulanmalıdır.

Məsələn, kvadrat binalar perspektivdən faydalanır - yuxarı və ya irəli, uzaqdan və ya yaxından. Siz ya quruluşun monumentallığını və çubuqluğunu, ya da yuxarıya doğru can atmasını əks etdirə bilərsiniz.

Xoşbəxtlikdən, müasir memarlıq tez-tez qırıq və ya yumşaq formalara əsaslanır; Onlar xüsusi effekt yaradırlar, ona görə də onları tamamilə fotoşəkildə tutmaq lazım deyil. Bəzən binanın göyə və ya ətrafa qarşı bir küncü bütün fotoşəkil üçün kifayət qədər əhval-ruhiyyə yaradır.



8. Kompozisiya qaydalarına əməl edin



Hər növ fotoqrafiyada kompozisiya vacibdir və memarlıq fotoqrafiyası da istisna deyil. Nəticəyə ən çox təsir edə bilən çərçivənin kompozisiya strukturunda səhvlərdir. Məsələn, yanlış çəkiliş mövqeyi binanın təhrif edilməsi ilə nəticələnə bilər. Çox vaxt kompozisiya düzgün tərtib edilmədikdə binalar dağılır.

Buna görə də, fotoqraf üçdə bir qaydaya və ya onun daha mürəkkəb versiyasına - qızıl nisbətə riayət etməlidir. Müasir kameralar, bir qayda olaraq, buna kömək edir - bir çox cihazda vizördə ekranı 9 hissəyə bölən daxili şəbəkə var. Onun köməyi ilə təsvirin hamar çıxması üçün obyektin dəqiq harada yerləşdiriləcəyini başa düşmək çox asandır.

Geniş bucaqlı obyektivdən istifadə nəticəsində yaranan təbii təhrifi də nəzərə almaq lazımdır.

İstənilən halda, fotoqrafın əsas məqsədi vizördə olanı diqqətlə çəkməkdir. Bu həm əvvəlcədən, həm də birbaşa çəkiliş zamanı edilə bilər. Əsas odur ki, fotoşəkil çəkməyə cəhd etməkdən qorxmayın istənilən nəticə nail olmayacaq.



9. Qara və ağ çəkilişlərdən çəkinməyin



Formalar, bildiyiniz kimi, rəng tələb etmir. Buna görə bəzən çiçəklərin bolluğu yalnız mükəmməl qurulmuş kompozisiyadan yayındırır. Çərçivədə çox rəng olduğu bir vəziyyətlə qarşılaşsanız, başqa yerə keçməyə və ya mövzunu dəyişdirməyə tələsməyin. Şəkli monoxrom şəklinə çevirməyə çalışın. Bu, izləyicinin diqqətini fotoşəkildə mövcud olan kompozisiya və xətlərə yönəltməklə dərhal işıq və kölgə yaradır.

Bununla belə, bir fotoşəkili qara və ağa çevirmək qərarına gəldikdə, nəzərə alınmalı iki vacib məqam var. Birincisi, fotoqrafiyada rəng nə qədər vacibdir? Bəzən rəng ən çox olanlardan biridir mühüm elementlər memarlıq quruluşu, buna görə də onun itirilməsi mənfi təsir göstərə bilər. İkincisi, forma nə qədər əhəmiyyətlidir. Forma rəngə üstünlük verirsə, ağ-qara fotoqrafiya uyğun gəlir.

Hər halda, yalnız hər iki variantı sınadıqdan sonra yüz faiz əminliklə qərar verə bilərsiniz.



10. Post-processing haqqında unutmayın



Müasir fotoqraflar çoxlarının post-processing alətlərindən istifadə etdiklərini nümayiş etdirməyi sevmirlər. Bununla belə, bunda səhv bir şey yoxdur. Əksinə, bəzən xüsusi proqramlar və müvafiq proqramlar yalnız kameradan istifadə etməklə əl ilə əldə edilə bilməyən nəticələr əldə etməyə kömək edir. Əlbəttə ki, sonrakı emal seçimlərini artırmaq üçün həmişə RAW formatında çəkməlisiniz. Daha sonra, bu, ifşanı gücləndirmək, kiçik qüsurları düzəltmək və s. seçimi verəcəkdir. Çərçivə çəkməkdən çəkinməməlisiniz, çünki çox vaxt çəkiliş prosesində bütövlükdə detallı olduğu qədər yaxşı olmayan bir kadr yaradılır.

Burada lensin yaratdığı təhrifi, xromatik aberasiyanı və vinyetləri düzəltmək imkanımız var.

Ənənəvi olaraq, əsas məsləhətimiz vurmaq, vurmaq və yenidən vurmaqdır. Axı, yalnız təcrübə ilə mükəmməlliyə nail ola bilərsiniz.

Atget dünyanın ilk fotoqraflarından biridir. O, detallara diqqəti ilə seçildi və bizə köhnə Parisin nadir sənədlərini qoyub getdi. Atget, Notr Dam kimi Parisin yalnız tanınmış memarlıq abidələrini çəkən fotoqraf Eduard-Denis Baldusun əksi idi. Atget ayrı-ayrı memarlıq abidələrini deyil, bütövlükdə bütün həyətləri, guşələri, ucluqları, tikililərin xırda detalları, qapıları, qapı tutacaqları, şəhər əhalisinin məişəti ilə öz bildiyi və sevdiyi şəhərin - köhnə Parisin şəklini çəkirdi.

Atget əvvəlcə özünü belə yerləşdirdi sənədli fotoqraf, bunun üçün təsvirin aydınlığı vacib idi. O, sənət əsərlərini deyil, rəssamların sonradan binalara birbaşa müraciət etmədən şəkil çəkə bildiyi foto sənədlər yaratmağa çalışırdı. Onun mənzilinin və qaranlıq otağının yerləşdiyi beşmərtəbəli binanın birinci mərtəbəsində “Atget – rəssamlar üçün sənədlər” yazılıb. Lakin onun sonrakı əsərlərində yeni metafizik əhval-ruhiyyə, xüsusi mistik ab-hava hiss olunur. Sürrealistlər qeyd etdilər ki, Atget onun sayəsində yeganə ömürlük nəşrini aldı: 1926-cı ildə Man Rey "La Revolution sürrealist" jurnalının səhifələrində onun dörd fotoşəkilini yerləşdirdi.

Laszlo Moholy-Nagy

Macarıstan rəssamı, foto və kino nəzəriyyəçisi, “New Vision” fotoqrafiyasının nümayəndəsi Nagy Bauhaus arxitekturasının şəklini çəkdi, o zaman memarlıq abidəsinin adi sənədləşməsindən fərqli olaraq qeyri-adi bucaqdan istifadə edərək real obyekt üzərində öz qavrayışını qat-qat etdi. Onun üçün obyekti olduğu kimi göstərmək yox, öz nəzəri fikirlərini memarlıq fotoqrafiyası vasitəsilə ifadə etmək vacib idi.

“Fotoqrafiya və daha çox kinonun köməyi ilə biz hiss edə bilərik yeni təcrübə boşluq. Onların köməyi və köməyi ilə yeni məktəb memarlıq, biz məkanı qavrayışımızın genişlənməsinə və kristallaşmasına nail olduq və yeni məkan mədəniyyətini dərk etdik. Fotoqraf sayəsində bəşəriyyət öz ətrafını yeni gözlərlə görmək gücünə sahibdir”, - deyə Lászlo Moholy-Nagy “Yeni Görmə Aləti” adlı essesində yazır.

Edvard Steychen

Amerikalı fotoqraf Edvard Steyxen moda fotoqrafiya janrının yaradıcılarından biri olub. Əvvəlcə o, impressionist rəssam idi və fotoqrafiyada pictorializm cərəyanını - fotoqrafiya və rəssamlığın yaxınlaşmasını izlədi. O, fotoqrafiyanı sadəcə bir obyektin sənədləşdirilməsi üsulu deyil, müstəqil sənət forması hesab edirdi. O, bütün təfərrüatları ilə bir abidəni deyil, subyektiv bir təsviri - təəssüratını (impressionizmdə olduğu kimi) çəkdi, ona görə də təsvirin aydınlığı onun üçün vacib deyildi: bina diqqətdən kənarda ola bilər və ya bir şəkil qəribə şəkildə üstünə qoyula bilər. başqa.

Albert Renger-Yamaq

Alman fotoqraf Renger-Patch New Materiality hərəkatının nümayəndəsi idi. O hesab edirdi ki, kamera obyektivi insana dünyaya qərəzsiz baxmağa imkan verir və içindəki hər şey gözəlləşir. 1928-ci ildə Renger-Patch müasir fotoqrafiyanın inkişafını müəyyən edən “Dünya gözəldir” (“Die Welt ist schön”) adlı fotoşəkillərdən ibarət albom buraxdı.

O, albomunda müxtəlif obyektləri birləşdirdi: memarlıq, bitkilər, heyvanlar, sənaye obyektləri və maşınlar, onların hamısının özünəməxsus gözəlliyinə malik olduğunu nümayiş etdirdi. Onun üslubu mövzuya diqqəti yönəltməsi - aydın, ətraflı təsviri ilə xarakterizə olunur ki, bu da Renger-Patchin işini Piktorializmin yumşaq fokus texnikasından fərqləndirirdi.

Walker Evans

Amerikalı Uoker Evans sənədli fotoqrafiyanın ən mühüm nümayəndələrindən biridir. Müdafiə Administrasiyası üçün işi ilə tanınır təsərrüfatlar Böyük Depressiya zamanı. O, sadə, memarlıq nöqteyi-nəzərindən diqqətəlayiq olmayan kənd evləri, dükanlar, kilsələr və digər tikililərin fotolarını çəkərək onlara frontal bucaq və təsvirin aydınlığına görə memarlıq abidələrinin təntənəsini verib.

Lucien Herve

Macarıstan əsilli fransız fotoqraf Lucien Hervé Le Corbusier-in rəsmi fotoqrafı idi. Herve, həmçinin memarlar Alvar Aalto, Marsel Breuer, Kenzo Tange, Richard Nutra, Oscar Niemeyer, Jean Prouvé, Bernard Zeyfuss və başqaları ilə işləyib. İşıq və kölgə ilə işləyərək o, səthlərin teksturasını ortaya qoyur - memarlıq fotoqrafiyasını toxunma qabiliyyətinə çevirir, həm də məkan hissini çatdırır.

Ezra Stoller

Stoller həvəskar idi qara və ağ fotoqrafiya müasir memarlığın demək olar ki, bütün məşhur abidələrini yığışdırdı. O, fotoşəkillərin post-processing etmədi, həmişə diqqətlə fotoşəkilə əvvəlcədən hazırlaşdı. "Mən düyməni basmazdan əvvəl fotoşəkilləri redaktə edirəm" dedi. Stoller fotoşəkilləri maşınlar və insanlarla "canlandırdı". O, memarlığın özü ilə deyil, memarlıqla əlaqəli həyat tərzi ilə maraqlanırdı, buna görə də, məsələn, bu fotoşəkildə ön planda bir avtomobil və arxa planda Guggenheim Muzeyi var.

Julius Shulman

Hélène Binet

Binet dünyanın ən məşhur memarlıq fotoqraflarından biri, Zaha Hadidin yaxın dostudur. Hadidin özündən başqa, o, memarlar Daniel Libeskind və Peter Zumthor ilə əməkdaşlıq edib. Helen yalnız binanın görünüşünü deyil, memarın düşüncə tərzini, sanki yaradıcılıq prosesində onunla birləşərək, ən incə detalları ələ keçirərək və məkan hissini çatdırmağa çalışdı. Beləliklə, onun əsərləri eyni zamanda memarlığın təfərrüatlarını sənədləşdirir, memarın qoyduğu fəlsəfi mənaları çatdırır və eyni zamanda müstəqil sənət əsərləridir. O, əsərlərində işığın əksini də çox maraqlı şəkildə çatdırır.

Bjorn və Hilla Becher

1931-2007, 1934-2015

Bechers konseptual rəssamlardır ki, onların işlərində əsas mövzusu tipologiyalar adlanan hər cür memarlıq strukturlarıdır. Bu, memarlıq fotoqrafiyasının sənət əsərinə çevrilməsinin bir nümunəsidir. Bütün fotoşəkillər buludlu havada eyni obyektivlə, ənənəvi olaraq 19-cu əsrdə memarlıq abidələrinin sənədləşdirilməsi üçün istifadə edilən eyni frontal bucaqdan istifadə etməklə çəkilir. Bütün fotoşəkillər ağ-qaradır.

Beçerlərin yaradıcılığı bizə düşünməyə imkan verir ki, təkcə ümumi qəbul edilmiş memarlıq abidələri deyil, həm də məsələn, qaz çənləri və su qüllələri kimi tikililər ələ keçirilməyə və heyran olmağa layiqdir. Onların bu cür strukturların “tipologiyalarını” topladıqları qayğı onların çəkdikləri obyektlərə ciddi münasibətini nümayiş etdirir.

Tomas Strut

Struth əsaslı şəkildə insanlarsız memarlıq şəklini çəkdi. Bu yanaşma bir tərəfdən onu ətraf mühitlə, süjetlə qarşılıqlı əlaqədən məhrum edir, digər tərəfdən isə ona müstəqil obyekt kimi baxmaq, sanki öz həyatını yaşayırmış kimi baxmaq imkanı yaradır.

“Birgə istehsal etdiyimiz şeyin sürprizi daha geniş perspektivdən baxdıqda daha böyükdür. Eksperimental fizikanın nailiyyətlərini, 21-ci əsrin şəhər mənzərəsini və ya cərrahi robotu görəndə sual yaranır: gördüklərimizi necə qiymətləndirməliyik? Daha dərin səviyyədə, indiki şəraitdə insan bədəninin və ruhunun zəifliyi haqqında düşünək. Bunların heç biri verilmiş deyil. İnsan tərəfindən yaradılmışdır. Məhsul insan fəaliyyəti" Struth deyir.

Hiroşi Suqimoto

Bu yapon fotoqrafının işində qəsdən ibarət olan ayrıca "Memarlıq" seriyası var. bulanıq fotolar məşhur memarlıq abidələri. Bu bulanıqlığa görə, fotoqraf bəzi memarlıq şah əsərlərinin nə dərəcədə tanındığını və zamanın sınağından necə sağ çıxdığını araşdırmağa çalışır.

Telefoto obyektiv binanı əhatə edən kiçik hissələrin üzərində sürüşməyə imkan verir. İdarə paneli binanın unikallığını vurğulayan elementləri izləyicilər üçün vurğulamağa kömək edəcək. Geniş Bucaq obyektiv binanı bütünlüklə ələ keçirməyə imkan verir. Və ya hətta kontekstdə qoyun mühit, çərçivəyə yer hissi əlavə edir. Super geniş bucaq obyektiv balıqlı göz(balıq gözü) binaya ölçü əlavə edən vizual effekt yaratmaq üçün istifadə edilə bilər. Bu obyektiv ümumi görüntüyə əlavə yaradıcılıq əlavə edir.

Şablonlar

Şəraitdə şəhər mənzərə hər cür geniş yayılmışdır həndəsi naxışlar, aparıcı xətlər, diaqonallar və müxtəlif ızgaralar. Bütün bu formalar fotoqrafik kompozisiya üçün cəlbedici vasitə kimi xidmət edə bilər. Beləliklə, kadrda maraq və gərginlik artır. Ən yaxşı yol bunu etməkdir istifadə edin transfaktor(zoom lens). Bu halda, çəkiliş çərçivəni doldurarkən həyata keçirilir. Və nəzərə alın ki, əksər binalar strukturlarına simmetrik elementlər daxildir. Onlar kompozisiyanı yaxşılaşdırmaq üçün istifadə edilə bilər. Bəziləri memarlıq fotoqraflar simmetrik nöqtələr ətrafında çərçivə yaratmağa kömək etmək üçün əlinizi burun körpüsü səviyyəsində gəzdirin.

Reflekslər

Bəzən görüşürlər binalar, xüsusilə şəhərin yuxarıdan aşağıya şüşələnmiş müasir ərazilərində. Onlar simmetriya və naxışlar kimi bir sıra kompozisiya üsullarını təklif edən fantastik əks etdirən səthlər kimi istifadə edilə bilər. Ayrıca, bunlara əlavə olaraq, gölməçələrin və müxtəlif su obyektlərinin əks etdirici xüsusiyyətlərindən istifadə edirik, günəş eynəyi və eyni binaları əks etdirən avtomobil şüşələri.

Kontrast

Rəngin, quruluşun, məzmunun və işığın yan-yana gəlməsi memarlıq təsvirinə gərginlik əlavə edə bilər. Köhnə binanı yanındakı ultra müasir bina ilə müqayisə etməyə çalışın tikinti sahəsi. Və ya düz, monoton bir səthə malik çox parlaq rəngli divar. Və ya mövzunun işıq və kölgə sahələrini çəkmək üçün işığın hara dəydiyini müşahidə edin.

İşıq və kölgə

Binalar yüksək kontrastlı sahələrlə doludur. Onlar bilər aldatmaq sistemi ekspozisiya ölçülməsi kameralar. Bu problem, binada həm kölgə, həm də detalları vurğulamaq istəyirsinizsə xüsusilə doğrudur. Problemi həll etmək üçün müxtəlif ekspozisiya dəyərlərinə malik çərçivələri götürməli və sonra onları istifadə edərək birləşdirməlisiniz proqram təminatı HDR. Və ya kameranızın qabiliyyəti varsa, səhnənin dinamik diapazonu ilə sınaqdan keçirin (məsələn, Nikon-da bu funksiya Active D-Lighting adlanır). ilə başlamalısınız minimum dəyər və məmnun olduğunuz təfərrüat səviyyəsini tapana qədər yuxarıya keçin.

Ölçək

Gündəlik həyatın bəzi atributlarını çərçivəyə daxil etməklə obyektin ölçüsünü çatdıra bilərsiniz, məsələn, küçədəki skamya, svetofor, küçə işıqlandırması, avtomobillər, yoldan keçənlər, ağaclar və s. Digər tərəfdən, izləyicilərə perspektiv və miqyas hissi vermək üçün fon obyektlərindən tamamilə qaçınmağı düşünün.

Perspektiv korreksiyası

Memarlıq strukturlarının bir çox fotoşəkilləri, xüsusən də aşağı səviyyədə geniş bucaqlı obyektiv istifadə etsəniz, təhrif edilmiş xətlər yaradır. fokus uzunluğu. Və eyni zamanda aşağıda, yerdə dayanaraq şəkil çəkdirirsiniz. Bu xətləri düzəltmək üçün təhrifləri aradan qaldıra bilən bir sıra proqramlar və ya plaginlər var. Lakin bu cür təhriflər fotoqrafiyaya fayda gətirmək üçün də istifadə edilə bilər. Onlar obraza dram və miqyas hissi əlavə edirlər.

İçəridən memarlıq

Fasadı fotoşəkil çəkməklə yanaşı, fotoqraf tez-tez xarici divarların gizlətdiklərini tutmaq imkanına malikdir, yəni. daxili. Burada qarşılaşdığımız əsas problem kifayət qədər işıqlandırmanın olmamasıdır. Üstəlik, bəzi yerlərdə flaşdan istifadə məhduddur. Bununla mübarizə aparmaq üçün geniş diyaframlı bir lens istifadə edin və ISO dəyərini artırın. Siz həmçinin kameranı düzəldə, yavaş çekim sürəti seçə və şəkil çəkmək üçün avtomatik taymerdən istifadə edə bilərsiniz. Flaşın məqbul olduğu yerlərdə birbaşa flaşdan gələn sərt işığı yumşaltmaq üçün diffuzordan istifadə etməyə çalışın. Flaş tez-tez səhnə toxumasını və rəngini təhrif edir.

Siluet fotoqrafiyası

Burada insanların fotoşəkillərini çəkərkən eyni şəkildə hərəkət edirik. Binanın vizual stimullaşdırıcı silueti ilə fotoşəkil çəkmək üçün onu düzgün mövqedə yerləşdirmək lazımdır. Bu o deməkdir ki, günəş əsas işıq axınına mane olan strukturun arxasında olmalıdır. Flaşı söndürməyi unutmayın.

Memarlığın gecə fotoşəkili

Gecələr binaların fotoşəkilləri fantastik səhnələr yaratmağa imkan verir. Bu, yaradıcı özünü ifadə etmək üçün böyük imkanlar yaradır. Maraqlı nəticələr tam qaranlıqdan əvvəl, alaqaranlıqda, axşam şəfəqinin işıqları hələ də səmada görünən zaman çəkilmiş fotoşəkillərlə əldə edilir. Görünür əlavə diapazon çiçəklər, binaların ayrı-ayrı elementlərini zərif şəkildə işıqlandırır. Evlərin pəncərələrində axşam işıqlarının yanmasını və maşınların faralarının yanmasını gözləyin.

Tezliklə yay gəlir - tətillər və sonsuz səyahətlər vaxtıdır! İnsanlar ölkəni və ya dünyanı gəzirlər və nə deyə bilərəm ki, şəhərlər hər gün daha böyük, daha yaxşı və gözəlləşir!

Memarlıq şəhərin simasıdır. Və bildiyiniz kimi, hər bir üzün öz forması, öz həndəsəsi var.

Qədim memarlıq valehedicidir, müasir memarlıq heyrətamizdir! Bina olmayan şey şah əsərdir!

Memarlıq şəklini necə düzgün çəkmək olar? Photo Idea sizə bu barədə məlumat verəcəkdir!

Fotoqrafiyada memarlıq çox şey deməkdir: o, fotoşəkilin mövzusudur, fon, əlavə elementdir.

Tez-tez "bu evin divarının fonunda", "bu göydələnin fonunda" və ya "Burada çox gözəl bir bina!" Və bəzən tanış bir binaya baxırsan, onu hər gün görürsən və bu gün, bu havada, qarşında memarlığın şah əsəri var!

Ancaq bir binanın şəklini çəkməyi bacarmalısınız: adi bir ev və ya artıq min illik bir məbəd olmasının fərqi yoxdur.

Memarlıq fotoşəkilləri üçün əvvəlcə bir neçə prinsip var:

1. Klassik çəkiliş! Bina tikərkən həndəsə ciddi şəkildə müşahidə olunur. Bu klassikdir. Heç kim diaqonal və ya 37 dərəcə bucaq altında bir şey qurmayacaq! Binaların şaquli hissələrinin düz olduğundan əmin olun!

2. Səma xətti. Kompozisiyaya qərar verin, başınızda fotoşəkildə göstərmək istədiyiniz şeyin aydın təsviri olmalıdır (aşağıdan və ya damdan çəkməyin heç bir fərqi yoxdur);

3. Foto çəkiliş nöqtəsi: Binanı hansı tərəfdən və hansı işıqlandırmada çəkəcəyinizi özünüz üçün müəyyən etmək çox vacibdir.

Memarlıq şəklini çəkərkən işıqlandırma çox vacib bir məqamdır:

Hava. Buludlu, buludlu havada fotoşəkil çəkmək daha yaxşıdır. Bunlar ideal şərtlərdir! Yumşaq yayılmış işıqlandırma yaradır. Və buludların ağ ləkələri tez-tez fotoşəkilin tərkibinə daxil edilir. Foto sirli və maraqlı olacaq.

Soyuq havada çəkməyə dəyməz, yalnız avadanlıq donduğu üçün.

Yağışda fotoşəkil çəkmək məsləhət deyil, ancaq yağışlı havada dramatik "xarakter" ilə fotoşəkillər alırsınız. Bu halda, yavaş çekim sürətindən istifadə edin.

Parlaq günəş də xoş qarşılanmır. Şəkili, həcmini, təfərrüatlarını itirəcəksiniz. Nəticə qrafika olacaq.

Kölgələr. Onlar ikili rol oynayırlar. Bir tərəfdən, kölgə bizə bütün binanın həcmini göstərir, əgər varsa, relyef təsvirlərini və dekorasiyasını vurğulayır. Ancaq kölgə çox dərin olsa və düşdüyü yerləri çox qaraldırsa, fotoşəkil bütün mənasını itirəcəkdir. Bina isə zərif detallarını və bütün gözəlliyini itirəcək.

Əlbəttə ki, fotoşəkildə yalnız kontur göstərmək lazımdırsa, o zaman kölgələrə ehtiyacınız olmayacaq.

Günün vaxtları. Birincisi, vaxt seçimi işləyəcəyiniz kamera rejiminə təsir edəcək.

İzləyicini düşünməyə sövq edəcək mənalı bir şəkil çəkmək istəyirsinizsə, toran və gün batımı ideal vaxtlardır.

Səhər və ya günorta çəkilən şəkillərin “birbaşa” mənası olacaq. Belə fotoşəkillərdə əsas rolu süjetin özü, kompozisiya oynayacaq.

Unutmayaq ki, binanın necə və nə vaxt tikildiyi çox önəmlidir. Məsələn, müasir bir şüşə binanın şəklini çəkmək daha yaxşıdır aydın hava, gündüz və ya səhər. Və 10-cu əsrdə tikilmiş məbəd gün batımında daha yaxşı görünəcək. Şüalarda bir xristian kilsəsinin şəklini çəkmək adətdir çıxan günəş, Məsələn.

Memarlıq fotoşəkillərinin unikal xüsusiyyəti var - hamısı fərqlidir. 10 fotoqraf eyni binanı eyni nöqtədən çəksə belə, fotoşəkillər bir-birindən fərqli olacaq. Bu, fotoqrafın özündən (məsələn, boydan) asılıdır, qalan hər şey texnika məsələsidir: fokusun müəyyən edilməsi (üçüncü mərtəbədəki pəncərə və ya sonuncu mərtəbədəki pəncərə), optika, filtrlər, ştativdən istifadə edilib-edilməməsi və ya yox və s.