Yanğın şousunun çəkilişi: hazırlıq
Yüksək keyfiyyətli fotoşəkillər çəkmək üçün sizə aşağıdakı avadanlıq lazım ola bilər:
— ştativ (onu özünüzlə aparmağınızdan əmin olun, siyahıda qalan əşyalar isteğe bağlıdır)
- telefoto (bu uzun obyektivdir, məsələn, şalvar obyektivinə əlavə olaraq 50-200 mm)
- kamerada flaş
— radio sinxronizatorları (niyə radio sinxronizatorlarına ehtiyacınız var, burada oxuya bilərsiniz
Əjdaha Nəfəsi (tüpürmək və kerosin dumanları)
Əgər atəş şousu çəkirsinizsə, o zaman kameranı əl ilə çəkiliş rejiminə qoymaq daha yaxşıdır, bu, çekim sürətini, diyaframı və ISO-nu idarə etməyə imkan verəcək və avtofokus izləməni (əgər varsa) yandırmağı unutmayın. Tüpürük şəklini çəkərkən (yuxarıdakı fotoşəkildə olduğu kimi) anı çəkmək və yanğının toxumasını qorumaq vacibdir. Yanğını "dondurmaq" üçün çekim sürəti çox kiçik olmalıdır, 1/200 - 1/1000 səviyyəsində, güclü səs-küyün qarşısını almaq üçün ISO dəyəri 800-dən yuxarı qaldırılmamalıdır və aperture dəyəri adətən eksperimental olaraq seçilir; yaxşı çəkilişlər f/ 2.0-5.6 sırasının açıq diyaframı ilə əldə edilir
Telefoto kamerada çəkmək daha yaxşıdır - bu, təhlükəsiz məsafədən yaxşı kadrlar çəkməyə imkan verəcək və sizə və kameranıza kerosin sıçramalarına səbəb olmayacaq lens üzərində filtr. Bu halda kamerada fışqa ehtiyac yoxdur — yanğından çıxan işıq yanğınsöndürənləri işıqlandırmaq üçün kifayətdir. Tükürməni çəkərkən kadrda mümkün qədər çox yer tutmağa çalışın, çünki alovun rəssamın ağzından hansı hündürlükdə partlayacağını heç vaxt bilmirsiniz.
Yanğın yolları
Yanğın şleyfini dəqiq bir şəkildə çıxarmaq üçün bir tripod lazımdır. Çəkilişlərə başlamazdan əvvəl, atəş açacağınız şleyfin forması ilə bağlı yanğınsöndürənlə razılaşmaq və düzgün bucaq seçmək üstünlük təşkil edir. Geniş bucaq altında çəkmək daha yaxşıdır ki, bütün qatar çərçivəyə uyğun olsun və lazım gələrsə, şəkli kəsə bilərsiniz. Mən adətən çekim sürətini 1/3-dən 3s-ə qədər və f/5.6-8.0 diyaframını təyin edirəm, bu, yanğının parlaqlığından, fırlanma sürətindən və yanğınsöndürənlərin yanğın şleyflərini çəkmə müddətindən asılıdır.
Yanğın cığırlarını çəkərkən iki seçim var: yanğınsöndürən görünməyəndə və ya yuxarıdakı fotoşəkillərdə olduğu kimi yalnız onun silueti görünəndə və ya yanğınsöndürənni kameradakı flaşla işıqlandırdıqda.
Bu halda, yuxarıdakı fotoşəkillərdə olduğu kimi, flaşı kameraya deyil, stenddə yerləşdirmək, radio sinxronizatorlarından istifadə edərək işıqlandırmaq, yan işıq yaratmaq daha yaxşıdır (flaş əl rejiminə keçirilməlidir və lazımi güc olmalıdır. yanğınsöndürənləri yaxşı işıqlandırmaq üçün əvvəlcədən seçilməlidir).
Bəzən qatarlar qəribə formalar əmələ gətirir, məsələn, aşağıdakı fotoda mənə elə gəlir ki, odlu quş təsvir olunub
Sonda demək istərdim ki, RAW formatında fotoşəkil çəkməyə dəyər, bu, fotoşəkilləri emal edərkən ağ balansın qurulmasından tutmuş ekspozisiya və həddindən artıq ifşanın tənzimlənməsinə qədər əhəmiyyətli imkanlar verir.
Çəkilişlərinizdə uğurlar!
Yanğın şousu Stilt gəzənlər Toy üçün şouYanğın şousunu necə düzgün çəkmək olar?
Fantastik və həyəcanlı atəş şoularını çəkmək üçün çoxlu sayda parametr və filtrə malik peşəkar kameraya sahib olmaq kifayət deyil. Bundan əlavə, hər bir fotoşəkili əsl sənət əsərinə çevirməyə kömək edəcək bu cür çəkilişlərin əsas texnikalarını və qaydalarını da bilməlisiniz.
Etməli olduğunuz ilk şey özünüzü və rəqəmsal cihazınızı qorumaqdır. Fakt budur ki, iş zamanı yanan bir maddə və ya qığılcımla qarşılaşa bilərsiniz. Bunun üçün odadavamlı materialdan hazırlanmış gödəkçə, həmçinin foto və ya video avadanlıqları üçün xüsusi qoruyucu qutu uyğun gəlir.
Bir neçə əsas fotoqrafiya texnikası var. Əsas olanlar bunlardır.
Yanğından çiçəklər
Bu texnika üçün ən vacib şey, poi-nin uçuş yolunun kifayət qədər uzun olması üçün məruz qalma anını düzgün hesablamaqdır. Siz də onu çox bişirə bilməzsiniz, çünki nəticə sıyıq olacaq. Çəkilişləri ştativdən etmək tövsiyə olunur. Orta hesabla, çekim sürəti təxminən bir saniyə olmalıdır. Sonra, lazımi diyaframı təyin edirik və kifayət qədər kontrastlı və parlaq bir fotoşəkil əldə etmək üçün ekspozisiya ilə işləyirik.
Əjdaha Nəfəsi
Əjdahanın nəfəsi və ya od nəfəsi partlama funksiyasından istifadə etməklə çəkilir. Bunun üçün əvvəlcə hiyləni yerinə yetirən şəxsin üzünə diqqət yetirmək lazımdır, sonra isə tüpürmə başlamazdan əvvəl seriyaya başlayırıq. ISO minimum olmalıdır, diyafram yarı qapalı və ya tamamilə qapalı olmalıdır.
Pirotexnika
Müxtəlif pirotexniki vasitələrdən istifadə edərək alovlu bir "naxış" tutmaq üçün dözümlülüyə xüsusi diqqət yetirmək lazımdır. Diyafram qapalı və ya yarı qapalı olmalıdır, ISO 100-dən 400-ə qədər diapazonda olmalıdır. Ən yaxşı kadrlar nömrənin əvvəlində alınır, çünki çəkiliş tüstü ilə maneə törətmir.
Bir il əvvəl tanıdığım tornaçı metal yundan və onun ağacı necə mükəmməl cilalamasından bəhs etdi. Bu yaz onun sözlərini xatırladım və bu möcüzənin harada satıldığını axtarmağa başladım. İnternetdə pambıq axtararkən pambığın yanması ilə bağlı heyrətamiz fotolara rast gəldim. Materialın ikili istifadə olduğu ortaya çıxdı. Siz onu cilalaya bilərsiniz, ya da gözəl işıqlandıra bilərsiniz. Məlum oldu ki, pambıq yalnız bir tikinti supermarketlər şəbəkəsində - OBI-də satılır. Orada 200 qramlıq pambıq yun paketi 279 rubla başa gəlir, mənim fikrimcə, o qədər də baha deyil. Mağazada rəsmi olaraq pambıq cilalama, polad üçün "yun" LUX adlanır.
Mən paketi açanda, material görünüş mənə metal tava süngərini xatırlatdı. Yeganə fərq, yalnız yun liflərinin çox nazik olmasıdır. Dərhal bir təcrübə keçirdim: kiçik bir yun parçasını qopardım və onu külqabıda yandırmağa çalışdım. Gözəl bir işıq pambığın arasından keçdi və söndü. Stasionar olduqda, pambıq yun yandırmaqdan imtina etdi. Qablaşdırma iyulun sonuna qədər, yetkin qızım və onun dostları daçaya gələnə qədər şkafda qaldı. Böyük uşaqların iPhone-dan bezməsinin qarşısını almaq üçün axşam saatlarında “pambıq şousu” təşkil etmək qərara alınıb.
Qalan yalnız pambıq yun twister etmək idi. Şişman hərəkətə keçdi mis məftil, ondan pambıq yun üçün spiral tutucu əyilmişdi. Tutucuya təxminən bir metr uzunluğunda bir neylon kəndir bağlanır.
Yanğın şousunu necə çəkmək olar
Axşam biz bir partlayış yaşadıq: qızım və onun dostları atəşfəşanlığı açırdılar, mən isə bütün hərəkəti lentə alırdım.
Bir ştativdən yun friz işığının şəklini çəkməlisiniz. Hava qaralana qədər gözləyirik. Əl rejimində kamerada çekim sürətini 5 saniyəyə təyin edin, sahənin dərinliyini artırmaq üçün diyaframı mümkün qədər bağlayın.
Yanğın şousu 5-10 m məsafədən çəkilir, bu, qığılcımların çata bilməyəcəyi təhlükəsiz məsafədir. Yanğın fırlandıqda, stunt ifaçısı təhlükəsizdir, qığılcımlar mərkəzdənqaçma qüvvəsi ilə ətrafa səpələnir; Yanan bir pambıq parçası otun içərisinə düşərsə, demək olar ki, dərhal sönür. Ancaq təhlükəsizlik tədbirlərinə əməl edilməlidir: hər ehtimala qarşı beysbol papağı və eynək kimi papaq taxdığınızdan əmin olun. Şeh düşəndə və ya yağışdan sonra yanğını söndürmək tövsiyə olunur.
Axşam, hava qaralmağa başlayanda atəş şousu çəkmək daha yaxşıdır. Qaranlıq düşməzdən əvvəl çekim sürəti daha qısa olmalıdır, 1-2 saniyə.
Qarşılarında, ya başlarının üstündə, ya da səkkiz rəqəmində atəşi açırlar... Şəkil həmişə başqa cür çıxır. Tutacaqdakı pambıq yun hər iki tərəfdən atəşə verilməlidir, əks halda yanmamış bir parça qalır, tutacaqdan uçur və yerə çıxır.
Avqustun əvvəlində qızımla qonşu kəndə getdik. Orada gözəl tərk edilmiş inək tövləsi və yanğın gölməçəsi var idi. Qızı anbarda od yandırdı, qığılcımlar beton divarlardan heyrətamiz şəkildə uçdu, beton "mağara"nı müəmmalı şəkildə işıqlandırdı. Gündüz tövlədə çəkiliş aparmaq mümkün idi. Gün batanda yanğın gölünə yaxınlaşdıq. İçindəki su 12 dərəcə idi, qızım suya girməkdən qəti şəkildə imtina etdi. Ona görə də od topunu suyun üzərində fırlatmalı oldum. Burada maraqlı bir effekt aşkar edildi: suya düşən qığılcımlar onun səthindən əks olunaraq buxar yastığı üzərində sıçrayırdı.
Bir dosta doğum günü üçün atəş şousu verilə bilər, ancaq o, bunu yazda qeyd etmək niyyətindədirsə. Otellər və istirahət evləri turistləri belə bir şou ilə əyləndirə bilər, məncə, istirahət edənlər axşam yeməyindən sonra oteldə bunu təkrarlamaq istəyəcəklər. Və ən əsası, gözəl bir fotoşəkili xatirə olaraq götürün.
"Öz ustad" jurnalından material.
“Mən poi necə vururam” mətninin mahiyyətcə üçüncü nəşri olan məqaləni rəğbətli oxucunun diqqətinə təqdim edirik. Məqalədə bəzi qeyri-dəqiqliklər düzəldilir, müəllifin yanğın şoularının fotoşəkilləri çəkmək sahəsindəki son təcrübəsi təsvir edilir, həmçinin gülməli epiqraflar və rəngarəng illüstrasiyalar əlavə edilir.
Giriş.
sakitcə sürünmək
yamacda salyangoz
Fuji
İsa.
tərcümə Aleksey Andreev.
Hələ 2005-ci ildə oktyabrın 29-da Hellouin bayramı münasibəti ilə real atəş şousunda (məşhur Çuçkanın Moskvada təşkil etdiyi) ilk dəfə kamera ilə olmaq mənə qismət oldu. O vaxtlar fotoqrafiyaya həvəsim çox həvəskar idi. Və fotoqrafiya avadanlığının bütün arsenalı qabaqcıl (o dövrlər üçün) Canon G5 rəqəmsal kamera və kiçik stolüstü ştativdən ibarət idi.
Şəkil 1. Çelovin, Tsvetnoy Bulvarı, 29/10/2005.
Canon G5, ştativ. F3.5, 5 san., ISO50.
Fotoqrafiya avadanlığı.
Ruha toxunan tək şey nəhəng idi
lensin xromatik aberrasiyaları.
HE foto klubunun sitat kitabı.
Yanğın şoularını çəkərkən aşağıdakı texnikadan istifadə edirəm:
Kameralar:
Canon EOS 350D + Canon BG-E3 batareya paketi
Canon EOS 40D
Flaş:
Canon Speedlite 430EX
Linzalar:
Canon EF50 f/1.4
Canon EF24-70 f/2.8L
Canon EF70-200 f/4L
Sigma 12-24 f/4.5-5.6 EX DG ASP HSM
Başlamaq üçün, təqdim olunan foto avadanlıqlarının əsas üstünlüklərini və çatışmazlıqlarını, əsasən yanğın şousu fotoqrafiyası baxımından təsvir etməyə çalışacağam.
EOS kamera 350D.
Mən kamera seçərkən bir seçim qarşısında qaldım: “kit” obyektivli 20D və ya eyni pula EF17-85/f4-5.6 ilə 350D almaq. Mən ikinci variantda qərar verdim və bir gün dostumdan bir neçə saat çəkiliş üçün Canon 20D borc alana qədər seçimimdən peşman olmadım.
Kameranın əsas çatışmazlıqları (əsasən 20-30-40D xətti ilə müqayisədə) aşağıdakılardır:
Canon BG-E3 batareya paketi.
Şəxsən mən bunu yalnız bir prozaik səbəbə görə sevirəm: bu, kameranı əlinizdə tutmağı daha rahat edir. Bununla belə, iki standart batareyanı (və ya 6 AA batareyasını) bir anda kameraya doldurmaq imkanı lazımsız hesab edilə bilməz.
EOS 40D kamera.
Mən bu kameranı nisbətən yaxınlarda, 2008-ci ilin yanvarında əldə etdim. Görünüşü ilə Canon 350D “hər gün istifadə edən kameralar” kateqoriyasına keçdi. Yeri gəlmişkən, qeyd etmək lazımdır ki, 350D bu funksiyanın öhdəsindən mükəmməl gəlir və indi kameranın kiçik ölçüsü və çəkisi onun danılmaz üstünlükləri oldu.
Bu mətni yazarkən, 40D kamera ona qoyulan gözləntiləri tamamilə doğrultdu. İki təkər üzərində qurulan idarəetmə sistemi bir qədər öyrəşdikdən sonra (təxminən 3-4 dinamik hesabat) çox rahat oldu. Partlayış rejimində saniyədə 6,5 kadr ehtiyaclarıma çox uyğun gəlir. Avtofokus mükəmməl olmasa da, yuxarıda təsvir edilən 350D-dən daha dəqiqdir. Bundan əlavə, bu kameranın ortaya çıxması ilə nəhayət, avtofokus izləmə rejiminin nə üçün lazım olduğunu başa düşdüm və indi bu rejimdə bütün hesabatların şəklini çəkirəm. Canon 40D-nin həssaslıq dəyişikliyi addımının (ISO) addımın 1/3 hissəsi olması da çox rahatdır.
Flash, Canon 430EX.
Ən çox yayılmış flaş, sadə və rahatdır. Mən ona Velcro bağladıqdan və plastik dəftərxana ləvazimatları qovluğundan evdə hazırlanmış reflektoru kəsdikdən sonra o, foto dəstimdə əvəzolunmaz bir əşyaya çevrildi. Köhnə model (580EX) ilə müqayisədə onu doldurmaq bir az daha uzun çəkir, güc çıxışı daha zəifdir və partlayış zamanı daha az kadr davam edir. Bu çatışmazlıqları aradan qaldırmaq üçün iki dəfə ödəyin daha çox pul Mən bunu əsassız hesab etdim, heç vaxt ciddi şəkildə peşman olmamışam.
Şəkil 2. Canon 430 EX plastik reflektorlu flaş.
Telefoto obyektiv, 70-200 f/4L.
Möhtəşəm lens! O, bütün diyafram dəyərlərində heyrətamiz kəskinliyi, həmçinin nisbətən aşağı çəkisi və ölçüsü ilə seçilir. Normal şəraitdə gün işığı Daha heç nə istəyə bilməzdim, amma atəş şousu çəkmək üçün çox qaranlıqdır. Stabilizatorun olmaması isə 1/100-1/150 s-dən artıq çekim sürətini uğurla istifadə etməyə imkan vermir. Ancaq flaşdan istifadə edərək bu obyektivlə yaxşı nəticələr əldə edə bildim. Bundan əlavə, yanğın tüpürcəklərini (və təhlükəsiz məsafədən) vurmaq üçün əladır.
Şəkil 3. Feniks Yanğın Teatrı. Flama. Pl. Yauz Qapısı, 09/01/2006.
Canon 350D, EF70-200/4L, F4, 1/125 c. ISO1600, reflektorlu flaş.
Əlli dollar, EF50 f/1.4.
Bu obyektiv əla qiymət/ölçü/apertura nisbətinə malikdir. Həm də f/2.8 və daha çox "zəng" kəskinliyi. Kəsilmiş matrisi olan kamerada o, tipik bir “portretə” çevrilir.
Əsas çatışmazlıq onun üstünlüyündən qaynaqlanır - böyütmə olmaması. Bundan əlavə, kapota baxmayaraq (ümumiyyətlə, bütün linzalarımı yalnız başlıq ilə istifadə edirəm), mən dəfələrlə iyrənc yaşıl dovşan tutmuşam. Açıq diyaframlarda "sabunlu" görünür. Ancaq diyafram! Qaranlıqda heç olmasa bir şey çəkmək lazımdırsa, o cümlədən "ayaqlarınızla böyütmək" də daxil olmaqla, əlli dolların alternativi yoxdur. Ümumiyyətlə, əlli dollar, heç bir çarəsi olmayan eyni tirdir. Bundan əlavə, əlli dollarla hər iki kameramın avtofokusu ən dəqiq və tez işləyir. Bu, linzanın yaxşı diyaframı və fokuslanan lens qrupunun aşağı kütləsi ilə bağlı ola bilər.
Və daha incə məsələlər sahəsindən bir az daha çox. Əslində sabit bir lens fokus uzunluğu, tərifinə görə, reportaj fotoşəkilləri üçün çox əlverişli deyil. Bununla belə, çoxu Bu obyektivlə atəşin uğurlu fotolarını çəkə bildim. Necə və niyə? Bu suala birmənalı cavab verə bilmərəm. Ya məndə getdikcə inkişaf edən “əsas asılılığı düzəltmək”dir, ya da “əlli dollar məni tərbiyə edir” © (Stepan Komarov) və məni çərçivənin tərkibi haqqında daha çox düşünməyə vadar edir. Ancaq bu və ya digər şəkildə bu, faktdır.
Şəkil 4. Feniks Yanğın Teatrı. Bəhram. adına klub Cerri Rubina 01/03/2008.
Canon 40D, EF50/1.4; F2.0 1/50 s, ISO1000.
Heyət, Canon EF24-70 f/2.8L.
Arsenalımdakı ən bahalı, ən ağır və hörmətli obyektiv. Açıq diyaframlarda sabunlu hiss edir. Ancaq f/4-dən başlayaraq, əlli dollardan pis olmaz. Ümumiyyətlə, bütün növ fotoqrafiya üçün uyğundur. Bəzən onun geniş bucağı üçün darıxıram. Ürəyimin dərinliklərində hər şeyin öz yerinə düşəcəyi tam ölçülü sensoru olan bir kamera xəyal edirəm. Atəş şouları üçün əlli dollardan sonra ikinci ən əlverişlidir. Və kifayət qədər işığın olduğu hallarda, hətta üstünlük verilir.
Geniş bucaq, Sigma 12-24 f/4.5-5.6 EX DG ASP HSM.
Əslində, kəsilmiş sensoru olan kamerada bu linzaya ehtiyac yoxdur, çünki Canon təxminən eyni pula əla EF-S 10-22 f/3.5–4.5-ə malikdir. Mən Sigma-nı yalnız gözlərimlə aldım tam çərçivə, oxşar fokus uzunluqlarına malik alternativlər yoxdur. Lens mükəmməl həndəsəsi, həmçinin çərçivənin künclərində çoxlu xromatik aberasiya və bulanıqlığı ilə seçilir. Bundan əlavə, bu lens parlaq arxa işığı çox yaxşı idarə etmir. Ancaq f/8-də kəskinlik baxımından olduqca layiqli görünür. Atəş şoularını çəkmək üçün istifadə etmək olduqca çətindir. Əsasən aşağı diyafram nisbətinə görə. Bəlkə də tüpürcək çəkərkən bu linza ilə təcrübə edə bilərsiniz. İstədiyim zaman həyəcanlar, Mən bunu mütləq sınayacağam.
Şəkil 5. Feniks Yanğın Teatrı, Zhenechka.
Eastfire Yanğın Teatrları Festivalı, Xarkov, 25.05.2008.
Canon 350D, Sigma 12-24 f/4.5-5.6 EX; F7.1 1/400c, ISO400, flaş.
Qeyd etmək istərdim ki, təqdim olunub kiçik baxış heç bir şəkildə Canon foto avadanlıqlarını reklam etmək üçün nəzərdə tutulmur. Elə oldu ki, mən bu şirkətin foto sisteminin sahibi oldum. Əminəm ki, diqqətli oxucu digər məşhur istehsalçıların oxşar avadanlıqlarını asanlıqla tapa biləcək və asanlıqla uyğun analogiyalar çəkəcəkdir.
Yanğın şousu fotoqrafiya təcrübəsi.
Od əjdahasını ovlamaq (tüpürmək).
Anı tutmaq və alovun toxumasını düzgün çatdırmaq vacibdir. Birinci nöqtə serial çəkiliş və reaksiyadan məsuldur. Mən adətən ardıcıl olaraq 5-7 kadr alıram (saniyədə 6,5 kadr rejimində). Reaksiya CS 1.6-da müntəzəm məşqlərlə mükəmməl şəkildə hazırlanır.
Şəkil 6. Bolotnaya meydanı, 25/05/2007.
Canon 350D, EF50/1.4; F4.0 1/1600 s, ISO800.
Yanğının strukturunun düzgün göstərilməsini təmin etmək üçün adətən tüpürcəyi aşağıdakı parametrlərlə çəkirəm: f/2.8-4 1/800-1/2000 s., ISO400-800. Mən bəzən "sürətli sinxronizasiya" flaşından istifadə edirdim. Ancaq flaş yalnız tükürən yeri işıqlandırmaq üçün lazımdır. Təbii ki, o, heç bir şəkildə yanğına təsir göstərə bilməz. İndi mən bu fikirdən tamamilə imtina etdim və flaşsız tüpürcək fotoşəkil çəkdim.
Şəkil 7. Pavel_Sokol, pl. Yauz Qapısı, 18/08/2006.
Canon 350D, EF17-85/4-5.6; F5.6 1/2000 s, ISO800, flaş.
Bucaq məsələsinə gəlincə, bütün tüpürcək şəkillərini iki kateqoriyaya ayırardım. Birinci halda, fotoqraf bütün məşəli çərçivəyə uyğunlaşdırmağa çalışır (odlu əjdaha ovu). Standart lens və əlli dollar bunun üçün çox uyğundur.
Şəkil 8. Kirpi, Bolotnaya meydanı, 25.05.2007.
Canon 350D, EF50/1.4; F4.0 1/1000 s, ISO800.
İkinci halda, fotoqraf (çox vaxt telefoto obyektivlə silahlanmışdır) tükürpədici filmə çəkir yaxınlaşdırmaq. Eyni zamanda, tüpürərkən poisterin ifadəli qaşqabağını tutmağa çalışır.
Şəkil 9. Trorin. Bolotnaya meydanı, 04/11/2008.
Canon 40D, EF70-200/4; F4.0 1/800 s, ISO400.
Çəkilişlərim belə gedir. Bir adam görürəm ki, ağzını kerosinlə doldurub tüpürməyə hazırlaşır. Bu anda kameranı tez istədiyiniz rejimə keçirəm. Canon 40D kamerası çox rahat “xüsusi rejimlərə” malikdir, onlardan birini mən xüsusi olaraq tüpürcək çəkmək üçün konfiqurasiya etmişəm. Tüpürcək adamın başına fokuslanaraq, sakitcə onu izləyirəm və lazımi anda deklanşör düyməsini sıxıram. Spitter hərəkət edirsə, o zaman vəzifə daha da mürəkkəbləşir: bu halda avtofokus izləmə rejimi çox kömək edir. Çərçivə hazırlayarkən, tüpürcək istiqamətini nəzərə almalı və çərçivədə onun üçün yer buraxmalısınız.
Bundan əlavə, xatırlamaq lazımdır ki, tüpürcək zamanı bütün kerosin yanmır. Onun müəyyən bir hissəsi aerozol şəklində havada dağılır və maraqlı fotoqrafın üzərinə, eləcə də obyektivinin ön obyektivinə düşür. Buna görə də, tüpürcək şəklini çəkərkən lensə qoruyucu filtr qoymaq məsləhətdir.
Portretlər.
Çıxın yüksək keyfiyyətli portret Odla rəsm çəkmək, məncə, fotoqraf üçün ən çətin işdir. Qarşılaşdığımız əsas problem kameranın qeyri-dəqiq fokuslanmasıdır. Aydındır ki, ideal vəziyyətdə posterin gözləri və üzü diqqət mərkəzində olmalıdır. Amma praktikada belə bir portret əldə etmək çox çətindir. Və bu, təkcə kameranın keyfiyyətsiz avtomatlaşdırılması və fotoqrafın qeyri-kafi keyfiyyəti (əlbəttə ki, bu da baş verir) məsələsi deyil. Qaranlıq, çılğın işıq, yanğın posterinin daimi hərəkəti və sahə dərinliyinin minimal olduğu həddindən artıq diafraqma dəyərləri ona gətirib çıxarır ki, kompozisiya baxımından kifayət qədər uğurlu və düzgün ifşa olunmuş kadrların təxminən 2/3 hissəsi bulanıq olur. fokuslama səhvlərinə görə. Mənim 40D-nin gəlməsi ilə kəskin çərçivələrin faizi nəzərəçarpacaq dərəcədə artdı, lakin bu problemi kökündən həll etmədi.
Cəmiyyətdə ru_poi Bir neçə insan var ki, çox sürətli hərəkət etdikləri üçün atəş rəqsi edərkən demək olar ki, şəklini çəkə bilmirəm. Əgər hərdən bunu bacarıramsa, bu, yalnız təsadüfi avtofokus vurması və fokusdan kənar silinmiş gigabayt kadrlar sayəsindədir.
Şəkil 10. Cool Jackdaw, Empty Hills 2008. Kaluqa bölgəsi. 14/06/2008.
Canon 40D, EF50/1.4; F2.2 1/160 s, ISO1000.
Portretlər çəkərkən standart parametrlər bunlardır: ISO800-1600, f/2.0-4, çekim sürəti 1/50-1/250 s, partlama çəkiliş rejimi, izləmə rejimində fokuslanma. Mən həmişə yanğın şoularını tam əl rejimində çəkirəm (M). Ekspozisiya cütünün və həssaslığın xüsusi dəyərləri "yerli" olaraq seçilir öz təcrübəsi, qeyri-müəyyən işıqölçən oxunuşları və LCD ekranda çəkilişlərə daimi nəzarət.
Adətən, tünd fonda uğurlu portretlər ekspozisiya sayğacı -1,5 ilə -2 ekspozisiya dayanmasını göstərdikdə əldə edilir, lakin bu, olduqca ixtiyaridir. Moskvanın mərkəzində yaxşı işıqlandırılmış bəzi xiyabanlarda fon işıqlıdır. Sonra ekspozisiya sayğacının oxunuşları sıfıra yaxın olmalıdır. Portretlər çəkərkən atəş həmişə həddindən artıq ifşa olunur. Yanğın və afişanın üzü arasında parlaqlıq fərqi çox böyükdür. Təəssüf ki, alovun toxumasının qorunması və üzün kifayət qədər işıqlandırılması üçün necə çəkiliş edəcəyimi bilmirəm. Posterin üzünün parlaqlığı əsasdır. Çərçivənin digər hissələrində ifşa xətaları o qədər də nəzərə çarpan deyil. Ekspozisiyanı təyin edərkən diqqət etməlisiniz ki, işıq yandıqca yeməyin parlaqlığı azalır, buna görə də çekim sürəti tədricən artırılmalıdır (yaxud diyaframı bir qədər açmaq lazımdır).
Şəkil 11. Realsnitch, pl. Yauz Qapısı, 31/10/2006
Canon 350D, EF50/1.4; F2.0 1/125c, ISO800.
Bir qayda olaraq, mən poilər parlaq olanda - yanmanın ilk 1-1,5 dəqiqəsində çəkməyə çalışıram. Siz 1/50 s-dən çox çekim sürətindən istifadə edə bilərsiniz, ancaq poster hərəkətsiz olduqda və ya çox yavaş hərəkət edirsə. F/2.0-dən böyük bir diyaframı təyin etmək yalnız həddindən artıq hallarda, tamamilə kifayət qədər işıq olmadıqda məna kəsb edir. Çünki eyni zamanda, "sahənin dərinliyi yoxdur" (© Kolya U) və diqqət mərkəzində olan hitlərin sayı çox azdır.
Əvvəllər mən Canon 350D ilə atəş şoularını çəkəndə bir çəkiliş rejimində mərkəz nöqtəsi fokusundan istifadə edirdim. Əl ilə fokuslanma, eləcə də izləmə rejimində fokuslanma ilə bütün təcrübələr uğurlu nəticə vermədi. Canon 40D-nin yaranması ilə mən “servo” avtofokus rejimindən (ai servo) istifadə etməyə başladım və indi bütün hesabatları (yalnız yanğın şouları deyil) bu şəkildə çəkirəm. Bəzən yan fokus nöqtələrini joystiklə dəyişdirərək istifadə edirəm. Yan nöqtələrin mərkəz nöqtəsi qədər dəqiq olmadığına dair bir fikir var. Mən bu ifadəni nə təsdiq, nə də təkzib edə bilərəm. Ancaq xüsusi ehtiyac yoxdursa, yenə də mərkəz nöqtəsindən istifadə etməyə çalışıram.
Şəkil 12. Feniks Yanğın Teatrı. Klima. Şukinskaya, 27.10.2007
Canon 350D, EF50/1.4; F2.5 1/100c, ISO800.
Siz portret çəkərkən flaşdan istifadə edə bilərsiniz. Flaşın yanğından işığı "öldürməməsini" təmin etmək üçün onu ya kompensasiya -1, -2 addımlara, ya da əl rejimində 1/64, 1/32 gücə təyin etdim. Xüsusi dəyərlər fırlanma anına qədər olan məsafəni nəzərə alaraq eksperimental olaraq seçilir. Flaş gücü əl rejimində qurulubsa, o zaman mövzuya olan məsafə dəyişdikdə tənzimlənməlidir.
Şəkil 13. Dryad, Eastfire Yanğın Teatrları Festivalı, Xarkov, 25/05/2008.
Canon 350D, Sigma 12-24 f/4.5-5.6 EX; F7.1 1/500c, ISO400, flaş.
Flaşdan istifadə zamanı yaranan əsas problem fənər işığının və yanğının rəng temperaturları arasındakı uyğunsuzluqdur. Buna görə flaşla işıqlandırılan afişa solğun olur və yanğın güclü qırmızı olur. Photoshop istifadə edərək belə bir uyğunsuzluğu düzəltmək çətindir. Bundan əlavə, yanğın şouları adətən açıq havada keçirilir. Bu səbəbdən tavana flaşdan istifadə etmək mümkün deyil. Və flaşı baş tərəfə yönəltsəniz, onun işığı kölgələri məhv edir və portret həcmini itirir. Reflektor bu təsiri azaltsa da, bunu yalnız qismən və yalnız yaxın məsafədən (3-4 m) fotoşəkil çəkərkən edir. Bu iki səbəbə görə son vaxtlar Flaşdan imtina etdim və yalnız yanan poi-nin yaydığı işıqla kifayətlənməyə başladım.
Şəkil 14. Kolya U, Eastfire Yanğın Teatrları Festivalı, Xarkov, 24/05/2008.
Canon 40D, EF50/1.4; F4 1/1000 s, ISO400.
Sadə şans - modeli yan tərəfdən təsadüfən işıqlandıran başqasının flaşı çox maraqlı effekt yaratdı.
İki flaşdan istifadə etməklə kifayət qədər maraqlı nəticələr əldə etmək olar. Təəssüf ki, bu məqaləni yazarkən mən iki flaşla yanğın şoularının çəkiliş üsulunu düzgün sınaqdan keçirə bilmədim.
Həyata keçirə bildiyim bu təvazökar təcrübələrdə Speedlite 580EX əsas (master) flaş, Speedlite 430EX isə ikinci (qul) kimi istifadə edildi. Eyni zamanda, 580EX ifşa zamanı işıq nəbzini verməyərək sinxronizator rolunu oynadı. Qul flaş köməkçiyə verildi və yan və ya arxa flaş kimi istifadə edildi.
Şəkil 15. Ain-raelin. pl. Yauz Qapısı, 05/03/2008
Canon 40D, EF50/1.4; F3.5 1/250c, ISO1000, arxa flaş.
Köməkçi – Stepan Komarov (flaş).
Piropoy.
Piropoyları çəkmək olduqca çətindir. Yuxarıda göstərilən problemlərə əlavə olaraq, piropoisin şəklini çəkərkən daha ikisi ortaya çıxır. Birincisi, hər hansı bir pirotexnika adi yanğınlardan daha sürətli yanır. İkincisi, piropoyları yandırarkən əmələ gəlir böyük məbləğ görüntünün kontrastını azaldan və həmçinin fokuslanmağı çətinləşdirən tüstü.
Od otlarının şəklini çəkərkən unutmayın ki, onlar adətən adi odlu otlardan daha parlaq yanar. Çox tüstü olmayanda yanğınların ilk bir neçə saniyəsində gözəl bir çəkiliş əldə etmək daha asandır.
Şəkil 16. Feniks Yanğın Teatrı. Klima. Helovin, Şukinskayadakı park, 31.10.2007
Canon 350D, EF50/1.4; F2.8 1/125c, ISO800.
Yanğın çiçəkləri.
Yüksək keyfiyyətli yanğın çiçəyi əldə etmək üçün bir ştativ və pult (kabel) lazımdır. Çiçəkləri fotoşəkil çəkmək üçün standart parametrlər təxminən aşağıdakılardır. ISO200-400, f/5.6-8.0, çekim sürəti 1/2-2.5 san. Dəqiq dəyərlər fon parlaqlığından və təsvirin fırlanma sürətindən asılıdır. Çiçəyin forması haqqında twister ilə əvvəlcədən razılaşmaq, bir fon və bir açı seçmək məsləhətdir.
Şəkil 17. Beyinsizlik. pl. Yauz Qapısı, 19/05/2006
Canon 350D, EF17-85/4-5.6; F7.1 2 s, ISO400, ştativ, pult.
Emal edilir.
Mən bir ifadə olaraq fotoqrafiya tərəfdarıyam
fikirləriniz - yəni Photoshop üçün.
HE foto klubunun sitat kitabı.
Bu bölmədə biz kompüterdən istifadə edərək rəqəmsal təsvirin (faylın) işlənməsinin bəzi incəliklərindən danışacağıq.
Yanğın şoularının çəkilişi zamanı şəkilləri RAW formatında saxlayıram. RAW formatının imkanları JPG-dən dəfələrlə genişdir. Mən yanğın şoularını (və hər şeyi) RAW formatında çəkməyi çox tövsiyə edirəm. RAW faylları ilə işləyirəm Adobe proqramları Lightroom v.2.0.
Əsas incəlik və eyni zamanda RAW formatı ilə işləyərkən (fireşou fotoqrafiyasına münasibətdə) bir üstünlük, çərçivə artıq çəkildikdən sonra istədiyiniz rəng temperaturunu təyin etmək imkanıdır. Düzgün rəng temperaturu hər bir çərçivə üçün eksperimental olaraq seçilir. Adətən onun dəyərləri 2200-3300K aralığında olur. Əlbəttə ki, hər bir çərçivə üçün rəng istiliyinin ayrıca seçilməsi çox əmək tələb edən bir işdir, lakin nəticə buna dəyər. Rəng temperaturu seçərkən mənim üçün əsas meyar odun rəngi (çox soyuq deyil) və insan dərisinin rəngidir. Bu yanaşma ilə, fon tez-tez güclü mavi qərəzlə çıxır. Yanğın şousu işıqlı bir yerdə keçirilirsə, belə bir fon fotoşəkilin qavranılmasına mənfi təsir göstərir və ağlabatan kompromislər axtarmaq lazımdır. Fotoşəkildəki fon qaranlıqdırsa, buna nail ola bilərsiniz istənilən nəticə. Arxa fondakı fərdi elementlər (fənərlər və avtomobil işıqları), lazım gələrsə, sadəcə Photoshop-da silinə bilər (məsələn, "şəfalı fırça" və ya "klon möhürü" alətləri ilə).
Şəkil 18. Feniks Yanğın Teatrı, Bəhrama, 05/04/2008
Canon 40D, EF50/1.4; F2.5 1/160c, ISO1250. BB 2700K.
Adətən, rəng istiliyini təyin edərkən, emalın sonrakı mərhələlərində onları redaktə etmək məcburiyyətində qalmamaq üçün uyğun rənglərə nail olmağa çalışıram. Lakin bu həmişə mümkün olmur. Bu halda, kanal-kanal səviyyəli korreksiya kömək edir. Bu, həm Photoshop-da, həm də RAW çeviricisində edilə bilər.
Yanğın şoularını çəkərkən, bir qayda olaraq, yüksək həssaslıq dəyərlərindən istifadə etməli olduğunuz üçün fotoşəkillərdə səs-küyün miqdarı böyükdür. Səs-küylə mübarizə aparmaq üçün RAW-a çevirərkən səs-küyün azaldılması dəyərlərini maksimuma təyin etməlisiniz. Bundan əlavə, tez-tez Photoshop-da "Səs-küy azaltmaq" filtrindən istifadə etməlisiniz. Ancaq fotoşəkillər sadəcə İnternetdə yayımlanırsa, səs-küyün aradan qaldırılması ilə çox məşğul olmağın mənası yoxdur. Çünki, fayl ilə bütün manipulyasiyalardan sonra, hələ də ölçüsünü dəyişdirməlisiniz, bu müddət ərzində səs-küyün əhəmiyyətli bir hissəsi özü tərəfindən məhv ediləcək.
Çox vaxt bəzi ifşa səhvlərini düzəltmək lazımdır. Bu, faylı RAW-dan çevirərkən edilə bilər. Ancaq yadda saxlamaq lazımdır ki, ifşa artdıqca kölgələrdə səs-küy səviyyəsi əhəmiyyətli dərəcədə artır.
Şəkil 19. Vorson. Eastfire Yanğın Teatrları Festivalı, Xarkov, 24.05.2008.
Canon 40D, EF50/1.4; F2 1/100c, ISO1000. BB 2700K.
Bir fotoşəkili onlayn yayımlayarkən, fotoşəkilin kontrastını bir qədər artırmaq məqsədəuyğundur. Bundan əlavə, bütün fotoşəkillərimi çərçivəyə qoyuram. Ən sadə çərçivə “Kətan ölçüsü” aləti ilə hazırlanır, lakin hətta bu, fotoşəkilə baxarkən təəssüratı xeyli yaxşılaşdırır.
Şəkili onlayn yerləşdirmək üçün o, sıxılmalı və ölçüsünü kiçildməlidir. Mən Photoshop-un Şəkil Ölçüsü alətindən istifadə edirəm, adətən onu uzun tərəfi boyunca 800 piksel təyin edir. Faylı saxlayarkən Keyfiyyət dəyərini 10-a qoyuram. Adətən, faylın son ölçüsü 200 KB-dan çox olmur, bu olduqca məqbuldur.
Bundan əlavə, mən həmişə internetdə dərc olunan fotoşəkillərə imzamı qoyuram. İnternetdə sərbəst şəkildə görünən hər şey dərhal müəllifin mülkiyyəti olmaqdan çıxır. Şübhəsiz ki, fotoşəkildəki başlıq sizi çap (və qeyri-çap) mediada qanunsuz nəşrdən xilas etməyəcək.
Çox vaxt hər cür saytlar başqalarının şəxsi səhifələrindən fotoşəkillər çəkir və onlardan dizayn üçün istifadə edirlər. Ancaq hamı müəllifi göstərmir. Və yalnız bir neçə nəfər fotonun müəllifinə onun şəkillərinin orada yerləşdirildiyini bildirməyə razıdır. Buna görə də tez-tez belə çıxır ki, bir fotoşəkilin müəllifliyinin yeganə göstəricisi çərçivənin küncündə kiçik bir orijinal imza ola bilər. Bir qayda olaraq, sayt administratorları tənbəldirlər və çox zərurət olmadıqca ondan qurtulmayacaqlar.
Şəkil 20. Honkytonk. Qələm, skan, Photoshop.
Tərkibi.
Gözəllik, əgər gerçəkdirsə, mənasıdır.
Və onun başqa məzmuna ehtiyacı yoxdur.
A. Lapin.
Yanğın şoularını çəkərkən çərçivənin tərkibi haqqında nə deyə bilərsiniz? Bəli, bütün digər reportaj fotoqrafiyasında kompozisiyaya aid olan hər şey eynidir. Yanğın şousunun fotoşəkili yalnız zəif və qeyri-ardıcıl işıqlandırma ilə əlaqəli hər cür çətinliklərin bolluğu, habelə çərçivədə obyektin sürətli və bəzən tamamilə gözlənilməz hərəkəti ilə fərqlənir.
Yanğın şousu zamanı yüzlərlə kadr çəkməlisən, onlardan yalnız bir neçəsi uğurlu olur. Mənim təcrübəmdə 15-20 çəkilişdən adətən 5-6-sı texniki cəhətdən uğurlu olur və onlardan yalnız biri internetdə dərc olunur.
Əslində, fotoqraf öz seçimini iki dəfə edir. Birinci dəfə deklanşör düyməsini basdıqda, ikinci dəfə isə kadrlar yığınından eyni materialı seçərkən. yaxşı atış. Üstəlik, dinamik reportajı çəkərkən fotoqrafa qərar vermək üçün bəzən bir saniyə vaxt verilirsə, kadrları təhlil edərkən fotoşəkili hər tərəfdən düşünmək və təhlil etmək üçün kifayət qədər vaxt olur. Ona görə də ikinci seçim birincidən qat-qat vacib və məsuliyyətlidir. Uğurlu kadr çəkmək kifayət deyil - həm də onu tapmaq, görmək və sonra onu düzgün şəkildə tamaşaçıya təqdim etmək lazımdır.
Şəkil 21. Dryad. Strogino, 09/08/2008.
Canon 40D, EF50/1.4; F2.2 1/125c, ISO1000.
Odla rəqs edən bir çox kadrların reportaj rejimində çəkilməsinə ehtiyac yoxdur. Siz sadəcə olaraq afişaya yaxınlaşa, onunla danışıqlar apara və istədiyiniz süjeti yönləndirə bilərsiniz. Bəzi afişalar tez-tez yanında fotoqraf görəndə özlərini pozmağa başlayırlar. Təbii ki, çatdırılması mümkün olmayan və ya ən azı çox çətin olan şeylər var. Ancaq əksər süjetlər üçün sadəcə təsəvvürünüzdən istifadə etməlisiniz.
Yanğın şoularını çəkərkən fotoqrafiyanın bədii komponenti kifayət qədər böyükdür, sənədli komponent isə, əksinə, adətən həlledici əhəmiyyət kəsb etmir. Ən azından mənim üçün. Bu və ya digər kadrların səhnəyə qoyulması və ya onun heyrətamiz və tamamilə inanılmaz bir şəraitin birləşməsinin nəticəsi olmasının nə fərqi var? Çox daha vacibdir emosional təsir onun tamaşaçıya təsiri. Axı, yaxşı bir fotoşəkildə ən vacib şey onun gözəl olmasıdır!
Şəkil 22. “Feniks” Yanğın Teatrı. Klima, Natasha, Zhenechka. Pl. Yauz Qapısı, 02/07/2008.
Canon 40D, EF50/1.4; F3.2 1/200c, ISO1000.
Nəhayət, yanğın şoularını çəkərkən kompozisiya sahəsində bəzi kiçik fəndlər haqqında danışacağam.
Şəkil 23. Boş təpələr 2007. Kaluqa bölgəsi. 06/11/2007.
Canon 350D, EF50/1.4; F1.8 1/40c, ISO800.
Nəticə.
Yüklənir...
