Mətbuat niyə sarı adlanır? Sarı mətbuat nədir? Bəs, “sarı mətbuat” ifadəsi haradan gəldi?

Qəzet ördək sarı mətbuatda

Sarı mətbuat nə çap edir?

Yeni gün (və ya yeni gün) -

Hərdən qəzet ördəkləri...

Sarı mətbuat

Tabloid mətbuat ucuz sensasiyalara həris olan tabloid, vulqar, əsas materiallara istinad edir. kütləvi informasiya vasitələri. Bəs niyə belə qəzet və jurnallar sarı mətbuat adlanır? Niyə mavi və ya məsələn yaşıl deyil?

Bəs, “sarı mətbuat” ifadəsi haradan gəldi?

Bildiyiniz kimi, heç kim “sarı mətbuatı” sevmir, amma çox adam oxuyur. Qonşunun açar deşiyinə baxmaq qarşısıalınmaz istək - ən böyük Amerika qəzet maqnatı, "sarı mətbuat" termininin yaranması ilə birbaşa əlaqəli olan Uilyam Randolf Hearst insan təbiətinin bu xüsusiyyətini çox yaxşı bilirdi. Hər şey onunla başladı ki, 1896-cı ildə C.Pulitzerin rəhbərlik etdiyi “New York World” qəzeti tarixdə ilk dəfə olaraq qrafika rəssamı Riçard Felton Outkottun müəllifi olduğu komik zolağı dərc etdi. Şəkillərdəki qeyri-ciddi hekayələrin qəhrəmanı, Nyu-Yorkun gecəqondularından olan kasıb bir oğlan, Outcott-un sarı rəngə boyamaq üçün hazırladığı çuval bezi geyinmişdi - tutqun qara və ağ səhifələri parlaq bir ləkə ilə canlandırmaq üçün. Ləkə inanılmaz dərəcədə cəlbedici oldu: qəzetin tirajı bir milyon nüsxəyə çatdı. Rəqibinin uğuruna həsəd aparan “New York Journal” qəzetinin sahibi Uilyam Randolf Hearst komiks müəllifini və onun sarı oğlanını öz nəşrinə cəlb edərək, karikaturaçıya böyük qonorar vəd edib. Stung, Pulitzer Outcott üçün əvəz tapmaq məcburiyyətində qaldı və başqa bir rəssam Nyu York Dünyası üçün kasıb adam haqqında hekayələr yazmağa başladı. İki qəzet arasında uzun bir mübahisə yarandı, naşirlərin hər biri sarı rəngli oğlana və ümumiyyətlə komikslərin nəşrinə üstünlük hüququnu müdafiə etməyə çalışırdı. Amma sarı ləkə artıq heç kimə rahatlıq vermirdi. Sarı paltarlı bir oğlanla komikslər buna baxmayaraq hər iki nəşr tərəfindən nəşr olundu, eyni zamanda hər cür sensasiyanın tez təqdimatında yarışdı. Kənar müşahidəçilərdən biri, New York Press-dən jurnalist Ervin Vardman öz məqaləsində rəqabət aparan qəzetləri “sarı mətbuat” adlandırdı.

"Sarı mətbuat" fenomeni

“Sarı mətbuat” termini, məlum olduğu kimi, ABŞ-da, ən böyük qəzet biznesi inhisarçıları J.Pulitzer və W.R.-nin bazar uğrunda mübarizə apardığı vaxt yaranıb. Hurst. Bu ifadə Pulitzerin New York World və Hearst's New York Journal arasında baş verən "Sarı Uşaq" haqqında komiks tərəfindən canlandırıldı. 1896-cı ildə New York Press-in redaktoru E. Wardman rəqabət aparan nəşrləri "sarı" adlandırdı. Beləliklə, "tabloid mətbuat" termini əvvəlcə müəyyən bir qəhrəmanla komikslər çap edən dövri nəşrləri nəzərdə tuturdu. Sonralar fərqli, daha dərin məna kəsb edərək günümüzə qədər gəlib çatmışdır. Bir çox tədqiqatçılar “sarı” mətbuatın tarixini 19-cu əsrin sonlarından hesablayaraq, əvvəllər bu tip mətbuatın yaranmasına töhfə verən qəzetlərin olduğunu unudurlar.

1830-cu ildən sonra artan urbanizasiya ilə jurnalistika mühacirlərin və fəhlə sinfinin tələblərinə diqqət yetirməyə başladı. “Sarı mətbuat”ın sələfi olan “qəpik mətbuat” meydana çıxdı. Nəşriyyat işi getdikcə imici və bənzərliyi ilə formalaşıb kommersiya müəssisəsi. “Sent” qəzetlərinin yaranması kütləvi mədəniyyətin yaranması prosesləri ilə bağlı mühüm sosial-mədəni hadisəyə çevrildi. “Sarı” mövzuya uyğun ilk uğurlu layihələr “The New York Sun”, “The New York Herald” və “The New York Tribune” nəşrləri oldu. Artıq “sarı” qəzetlərin səhifələrində seksual mövzular, ölüm motivləri, qalmaqalların, cinayətlərin, zorakılığın işıqlandırılması üstünlük təşkil edirdi. Bu yeni tendensiyalar ən tam şəkildə J. Pulitzer (The New York World) və W. Hearst (The San Francisco Examiner, New York Journal və s.) tərəfindən nəşrlərində təcəssüm edilmişdir. Onların qəzetləri nəinki dramatik faktların operativ şəkildə çatdırılması, həm də “insan maraqları haqqında hekayələr” yaratmaq təcrübəsi sayəsində tez bir zamanda geniş populyarlıq qazandı - “... daha çox emosiyaların oyanmasına (şəfqət, pafos, yumor, narahatlıq, maraq), etibarlı hadisələri işıqlandırmaqdansa. Pulitzer (və sonralar Hearst) sensasiyalı reportajın xüsusi növünü təqdim etdi, onun əsas üsulu diqqəti faktın özündən onun təqdimatına çevirmək idi. Bu, kütləvi fantastika paradiqmasının, xüsusən də əyləncəni əsas janr dominant elan edən macəra və detektiv romanların inkişafı ilə üst-üstə düşdü.

Oxucuların diqqətini cəlb etmək üçün Pulitzer və Hearst qəzetləri oxucunu qəsdən çaşdıran böyük başlıqlarla və rəngli illüstrasiyalarla çıxdı. Kütləvi auditoriya tərəfindən daha asan başa düşülməsi üçün nəşrlərdən istifadə edilmişdir çoxlu sayda fotoşəkillər, diaqramlar və cizgi filmləri. Herst işçilərindən bütün xəbərləri sensasion ruhda təqdim etməyi tələb edirdi. Heç bir sensasiya olmayanda, sadəcə olaraq icad edildi.

Amerika jurnalistikasının siması və bənzəri ilə Böyük Britaniyada “sarı” jurnalistika inkişaf etmişdir. 1881-ci ildə ilk əyləncə qəzeti "Tit-Bits" nəşr olunduğu gündən bir çox nəşrlərin redaksiya siyasəti kütləvi zövqlərə diqqət yetirməyə əsaslanırdı. Bunda 1888-ci ildə “sarı” jurnalların, daha sonra isə “Axşam xəbərləri”, “Daily Mail” və “Gündəlik Mail” qəzetlərinin nəşri ilə fəaliyyətə başlayan ingilis “sarı” mətbuatının ideoloqları Harmsvort qardaşları xüsusilə uğur qazandılar. Daily Mirror”. Vizuallaşdırma prosesində ingilislər amerikalılardan daha irəli getdilər. Sadalanan qəzetlərdə illüstrasiyalar təkcə onları müşayiət etmir, həm də mətni tamamilə əvəz etməyə başlayır.

Bir çox tədqiqatçı "sarı" mətbuatın vətəni Amerika və İngiltərə olduğuna inanır. Bu, tamamilə doğru deyil, çünki kütləvi jurnalistikanın formalaşmasında oxşar proseslər inqilabdan əvvəlki Rusiyada baş verdi. 19-cu əsrin ikinci yarısı müəyyən edilmiş yüksək keyfiyyətli qəzet növünü əvəz etmək üçün deyil, bu sahədə öz yerini tutmaq üçün nəzərdə tutulmuş yeni bir nəşr növünün yaranması üçün əlverişli dövr oldu. Rusiya mətbuatı. İlk dəfə olaraq Rus praktikası Tamaşaçı cəlb etmək üçün reallığı bəzəmək üçün şüurlu cəhdlər var. Jurnalistlərin faktiki faktları sərbəst şəkildə təqdim etməsi reportajı hadisənin uydurma şərhinə çevirdi. Rəqəmlərin çapı olduqca primitiv idi. Bununla belə, aşağı qiymət, yüksək məlumat zənginliyi, sensasiya, illüstrasiyaların mövcudluğu, materialların təqdim edilməsinin başa düşülən forması və cəlbedici innovativ üsulları və kütləvi oxucunun ehtiyaclarına uyğunlaşma qabiliyyəti sayəsində Rusiyanın "sarı" mətbuatı sürətlə yayılır. populyarlıq qazanmışdır. Yeni tipli qəzetin yaranması jurnalistikanın məzmun və formasının inkişafında mühüm mərhələ oldu. “Peterburq vərəqəsi” və “Moskovski vərəqəsi” kimi nəşrlər sınaqdan çəkinmirdilər, ona görə də poliqrafiya sənayesinə yeni ruh gətirdilər, müasir medianın yaşadığı qanunların əsasını qoydular və qəzeti sıravi oxucuya yaxınlaşdırdılar. Lakin 1917-ci ildə hakimiyyətə gələn bolşeviklər rus “sarı” mətbuatının tam inkişaf etməsinə imkan vermədi.

İkinci Dünya Müharibəsinin əvvəlində “sarı” mətbuatın mövcud olduğu demək olar ki, bütün ölkələrdə sürətli inkişafı ləngimişdi. Səbəb cəmiyyətdə, daxili və xarici siyasətdə baş verən dəyişikliklər idi Avropa ölkələri. 20-ci əsrin 50-60-cı illərində cinsi inqilab ideyalarının geniş vüsət alması ilə vəziyyət dəyişdi. Bu dalğada 1953-cü ildə “sarı” mətbuatın inkişafının yeni mərhələsi başladı. Playboy jurnalı çıxdı (naşir X. Hefner) - məşhur nəşr, tamamilə seks mövzusuna həsr olunub. Sosioloqlar C.Reich və A.Kinsey tərəfindən insanın cinsi davranışının tədqiqi, həmçinin U.Herstin inkişafı ilə tanışlıq Hefnerin yaradıcılığına kömək etdi. nəzəri əsas intim mövzuların əsas siyasi və ictimai xadimlərin çıxışları ilə eyni səviyyədə yerləşdirildiyi nəşrə görə. O vaxtdan bəri cinsi mövzuların işıqlandırılmasına hipertrofik diqqət əksər "sarı" nəşrlər üçün xarakterik hala gəldi.

Xarakterik xüsusiyyət“Sarı” mətbuat onun auditoriya ilə qarşılıqlı əlaqəsinin xüsusiyyətləridir. Keyfiyyətli mətbuat özünü oxucuya münasibətdə müasir reallıqda baş verən əsas prosesləri birgə düşünməyə və dərk etməyə təşviq edən nəşr kimi mövqe tutur. Kütləvi mətbuat kütləvi auditoriya üçün başa düşülən ən aktual sosial və məişət problemlərinin təsvirinə diqqət yetirir. “Sarı” mətbuat ilk növbədə oxucuya diqqət yetirir, ona birgə düşünməyə dəvət etmədən əyləncəli məlumatlar verilməlidir. “Sarı” mətbuatda ünvançı ilə ünvançı arasındakı münasibət paritet deyil: müəllif özünü oxucu ilə eyniləşdirmir, ona əsaslanan oyun təklif edir. öz ideyaları bu oxucunun nəyə ehtiyacı olduğu haqqında. Eyni zamanda, müəllifin auditoriyanı başa düşmə səviyyəsi aşağıdır. Burada etibar tamaşaçıya intellektual etibara deyil, onun hər hansı təklif olunan mətni mənimsəməyə hazır olmasına bağlıdır. “Sarı” mətbuatın bir nəşr növü kimi formalaşma tarixinə ekskursiya və bu tip mətbuatın mətnlərinin tədqiqi “sarı” mətbuatın ən xarakterik tipoloji xüsusiyyətlərini müəyyən etməyə imkan verdi.

1. Baxılan fenomenin xüsusiyyətlərindən biri də tabu mövzularının sarsıdıcı şəkildə işıqlandırılmasıdır. Bu, insan mövcudluğunun istənilən, hətta ictimai müzakirələrdən ən gizli olan sahələrinin toxunulmazlığından imtina etməkdədir. “Sarı” mətbuat üç növ tabu informasiyaya xüsusilə böyük maraq göstərir.

Birincisi, bu, intim münasibətlərə maraqdır. Tədqiq olunan nəşrin növü istismar edir bu mövzuözünəməxsus şəkildə, onun sensasiyalı və bioloji-təbii komponentini mütləqləşdirərək, bəzən bu tematik təbəqənin yalnız bir tərəfdən - pornoqrafik əhatəsinə müraciət edir. Cinsi orqanlara çılpaqlıq və hipertrofik diqqətin nəşri təvazökar, lakin buna baxmayaraq kütləvi oxucunun diqqətini cəlb etmək məqsədi daşıyır. Bu gün Rusiyanın və Qərbin “sarı” qəzetlərində illüstrativ materialın əsasını ya moda modellərinin şəkilləri (Amerikanın “Playboy” jurnalı və İngilis qəzeti"Günəş") və ya müxtəlif "açıq" müsabiqələrə göndərilən oxucuların fotoşəkilləri. Daha da parlaq bu texnika mədəniyyətdə cinsi münasibətlərin rolunun şişirdildiyi və şəxsi maraqların mövcudluğun bioloji qanunları ilə müəyyən edilən ümumi tendensiya kimi təqdim edildiyi “sarı” mətbuatın müxtəlif mətn materiallarını nümayiş etdirin (bu cür təcrübə - “seksploitasiya”: iki “cins” sözünün birləşməsindən – cinsiyyət, gender və “istismar” – istismar). "Sarı" mətbuat intim münasibətlər mövzusunu işıqlandırmaq üçün mədəniyyətin əsas prinsipini, yəni tabuları pozmaq üçün kifayət qədər tutarlı səbəblərin mövcudluğunu görməzlikdən gəlir.

İkincisi, “sarı” mətbuat ictimai diqqət mərkəzində olan insanların şəxsi həyatına həddindən artıq maraq göstərir. Daha çox ətraflı nəzərdən keçirilməsi Bu sahə istənilən çap növü üçün xarakterikdir. Keyfiyyətli mətbuatda bu üsuldan qəhrəmanın, materialın xarakterini açmaq və ya jurnalist araşdırması üçün geniş istifadə olunur. Qeyd etmək lazımdır ki, əgər yüksək keyfiyyətli mətbuat içəriyə nüfuz etmə dərinliyini məhdudlaşdırır məxfilik etik sərhədləri, sonra “sarı” bu sərhədləri cəsarətlə pozur. Belə olan halda çox vaxt ictimaiyyətin məlumat almaq hüququ ilə fərdin şəxsi toxunulmazlıq və təhlükəsizlik hüququ arasında ziddiyyət yaranır.

“Sarı” mətbuatın şəxsi həyata müdaxiləsinin iki səviyyəsini müəyyən etdik: “yumşaq” və “sərt”. “Yumşaq” müdaxiləyə misal olaraq məşhurların həyatında baş verən müxtəlif rəsmi və yarı rəsmi hadisələr (toylar, boşanmalar, doğumlar və s.) haqqında mesajları göstərmək olar. Biz bu təcrübəni "yumşaq" adlandırırıq, çünki bu cür hadisələr haqqında məlumat qapalı və ya intim deyil, baxmayaraq ki, çox vaxt onlar haqqında yalnız məhdud bir iştirakçı dairəsi bilir. Şəxsi həyata müdaxilənin “sərt” növü qeyri-rəsmi, intim münasibətlər sferasına, sağlamlıq sferasına dərindən nüfuz etməyi ifadə edir.

Üçüncüsü, "sarı" mətbuatda ölüm mövzusuna qeyri-sağlam maraq var, xüsusən də bu anormal və ya fövqəladə hallarla əlaqəli olduqda. Cinayət sferası “sarı” nəşrlərə bu mövzuda çoxlu sensasion materiallar təqdim edir. Bu materiallarda baş verənlərin səbəblərini anlamaq yox, oxucunu qorxutmaq istəyi açıq şəkildə hiss olunur, çünki Xüsusi diqqət naturalistik detalların təsvirinə həsr edilmişdir. "Sarı" mətbuat uyğunsuzları birləşdirmək üsulundan istifadə edir. Bir nömrədə, eyni səhifələrdə yumoristik və kriminal materiallar, üstəlik, bir materialda - faciəli və komik xüsusiyyətlər birləşir. Deməli, ölüm mövzusunda demək olar ki, bütün nəşrlərin fərqli bir xüsusiyyəti faciəyə qeyri-ciddi və hətta kinli münasibətdir.

2. Sensasiya “sarı” mətbuatın eyni dərəcədə vacib xüsusiyyətidir. O, həm müsbət, həm də mənfi emosiyalar istiqamətində oxucunun emosional tarazlığını pozan qeyri-adi hadisənin mövcudluğuna ilkin münasibətdə özünü göstərir. Həqiqi sensasiyaların və qalmaqalların axtarışı hər növ mətbuatın, o cümlədən elit mətbuatın ayrılmaz vəzifəsidir. Həqiqi sensasiyaların “sarı” mətbuatda işıqlandırılması onların keyfiyyətli mətbuatda işıqlandırılması təcrübəsindən praktiki olaraq heç bir fərqi yoxdur. Fərq yalnız hədəflərdədir. Birincisi, kütləvi informasiya vasitələri sensasiyadan daha çox istifadə edir və bir qayda olaraq, yalnız diqqəti cəlb etmək üçün istifadə edir. İkincisi, tədqiq etdiyimiz mətbuat növünün spesifikliyi başqa təsirdən çox emosional təsirə önəm verilməsində özünü göstərir. “Sarı” nəşrlər oxucunu demək olar ki, heç vaxt birgə düşünməyə, həmişə empatiyaya çağırır. Sensasiyalı informasiyaya çevrilən bu tip mətbuatın özəlliyi ondan ibarətdir ki, “sarı” nəşrlər əsasən tamaşaçılarda əsasən narahat və qəzəbli emosiyalar, daha az dərəcədə isə müsbət emosiyalar doğuran (və ya yaratmağa çalışan) real sensasiyaları əhatə edir. Üçüncüsü, tabloid mətbuatının sensasiyalılığı çox vaxt yalan kimi təqdim olunur. Gec-tez kütləvi nəşrlərin sensasiyalar haqqında yazmaq istəyi reallıqda “həyəcanlı faktların” məhdud olması ilə ziddiyyət təşkil edir. Bu problemin həllini axtarmaq prosesində “sarı” mətbuat nəinki reallığa, həm də yalan sensasiyalara (reallıqda baş verməyən heyrətamiz faktlar barədə xəbərlər) çevrilmək təcrübəsinə keçdi. dezinformasiya əsasına, hədsiz dərəcədə yüksək subyektivliyə, “monomerliyə” malik olan. Kvazisensasiyalara (reallıq faktlarının müəyyən emalı zamanı əldə edilən hisslər haqqında hesabatlar) müraciət etmək də xarakterikdir. xarakterik xüsusiyyətlər subyektivlik, “birölçülülük”, semantik vurğunun ikinci dərəcəli detala (detallara) keçməsi, hadisənin əhəmiyyətinin qeyri-adekvatlığı və onun emosional təqdimatıdır. Bundan çıxış edərək belə qənaətə gəlmək olar ki, “sarı” jurnalistika reallığı əks etdirmir, ona reaksiya verir, hətta səhnələşdirməyə imkan verir. Süni sensasiyalar kütləvi ədəbiyyatın bir növ publisistik analoqudur. “Sarı” mətbuatda informasiya maraqları balansı yoxdur; Və beləliklə, paradoksal nəticə - bir tərəfdən qeyri-kafi məlumat, digər tərəfdən isə onun artıqlığı. Çatışmazlıq eyni tipli materiallara müraciət etmək və kifayət qədər geniş iqtisadi, siyasi və digər problemlərə məhəl qoymamaqdır. Buna görə insan tam, tam bilik almır. Sensasiyalara verilən yüksək əhəmiyyət və unikallığa görə ictimaiyyətin demək olar ki, bütün diqqəti onların üzərində cəmlənir ki, bu da həqiqətən mühüm hadisələrə buraxılmır. İxtisar bu cür mövzulara artan müraciətdir ki, bununla da jurnalist sadəcə olaraq informasiya məkanını bağlayır və əlavə informasiya səs-küyü axınları yaradır.

3. “Sarı” mətbuatın növbəti tipoloji xüsusiyyəti tematik eklektizmdir. “Sarı” qəzetlərdən fərqli olaraq, keyfiyyətli qəzetlər mövzular iyerarxiyasını saxlayır ki, bu da onların informasiya dəyərindən asılı olaraq işıqlandırma sırasını müəyyən edir. Ön səhifələrdə sırf əyləncəli məlumatlara icazə verilmir. “Sarı” mətbuatda mövzular oxucunun diqqətini cəlb etmək imkanından asılı olaraq paylanır. Buna görə də, bu cür nəşrlərdə ya “sıfır” informasiya jurnalistikası (yalnız cəlb etmək və əyləndirmək məqsədi daşıyır), ya da müxtəlif mövzuların mozaika qarışığı çiçəklənir. müxtəlif sahələr insan varlığı (həqiqətən vacib olan və açıq-aşkar lazımsız olanın qarışığı). Eklektizmin səbəblərindən biri, fikrimizcə, “sarı” medianın materialların eksklüzivliyinə həddindən artıq istəyidir.

İxtisaslaşmaya meyl kütləvi mətbuatın məzmununa da təsir etdi. Amma bu ixtisaslaşma xüsusi forma almışdır. Bunu “qeyri-standart üzrə ixtisas” kimi təsvir etmək olar. "Sarı" mətbuatın daim örtmək üçün döndüyü xüsusi bir sahə yoxdur. O, geniş spektrli tədbirlərlə maraqlanır müxtəlif səviyyələrdə bir şərtlə - qeyri-standart məlumat. Biz “sarı” mediada eklektizmin özünü göstərməsinin iki yolunu müəyyən etdik:

a) Düzləşdirmə. Onun mənası mühüm və əhəmiyyətsiz hadisələr arasında bərabərliyə nail olmaqdır. Mesaj axınının səpələnməsi reallıqda yalnız onların məlumat verməyə qərar verdikləri hadisələrin seçimini müəyyən edir; sosial quruluş. Əslində faktların “əhəmiyyətini” media özü müəyyən edir.

b) Həddindən artıq. Bu tematik eklektizm rejimində ciddi və əyləncəli materialların daha sərt toqquşması var. Bu, sosial əhəmiyyəti aşağı olan materialların informasiya əhəmiyyətli materialları arxa plana, hətta üçüncü yerə köçürdüyü xüsusi vəziyyətin yaranmasına gətirib çıxarır. Kifayət qədər yüksək səviyyədə yazılan “KP”, “Jizn”, “The Sun” və s. kimi qəzetlərdə əks olunan ciddi mövzular çox vaxt öz yerini əyləncəli mövzulara verir. İnformasiya istehlakçısı mühüm və əhəmiyyətsiz arasında fərq qoymağın qeyri-mümkün olduğu reallıq mənzərəsini inkişaf etdirir və bu, idrak dissonansının səbəblərindən birinə çevrilir.

4. Biri nüvə elementləri“sarı” mətbuat sistemi vizual komponentin mətndən üstün olmasıdır. Vizuallaşdırmadır ümumi tendensiya bütün dünya mediası, lakin yüksək keyfiyyətli nəşrlərdə illüstrativ seriyalar mətn materiallarını üzvi şəkildə tamamlayır. "Sarı" mətbuatda "parlaq" dizayn elementlərinin genişlənməsi var: rənglər, illüstrasiyalar, başlıqlar. Məhz “sarı” nəşrlər jurnalistika tarixində ilk dəfə bu aspektləri və ilk növbədə, iki funksiyanı yerinə yetirmək üçün nəzərdə tutulmuş rəngləri sınaqdan keçirdilər: birincisi, satış üçün nəzərdə tutulmuş konkret qəzet materiallarının vacibliyinə işarə etmək. məsələni, ikincisi, qəzetin özünün öz növü arasında əyani şəkildə önə çəkmək. Bu çox mühüm məqam, çünki “sarı” nəşrlər əsasən şəbəkə vasitəsilə yayılır pərakəndə. Standart ağ-qara (daxili xarici) başlıqlara əlavə olaraq, əsasən sarı, narıncı, qırmızı və mavi başlıqlar var. Zolaq rənglərinə narıncı, sarı və mavi əsaslar daxildir. Bu rəng sxemi nəzərdən keçirdiyimiz demək olar ki, bütün nəşrlər üçün xarakterikdir. Bu xüsusi rənglərin istifadəsi təsadüfi deyil, çünki psixoloqların fikrincə, bu tonlar bütün rəng spektrinin ən cəlbedicisidir. İllüstrasiyalara gəldikdə, "sarı" nəşrlərdə onlar üstünlük təşkil edir, çünki onlarsız əsas vəzifəni - tamaşaçıların diqqətini cəlb etmək də mümkün deyil. Çox vaxt tədqiq olunan qəzetlərdə illüstrasiyalar yarım səhifə və ya daha çox yer tutur. Bu xüsusiyyət istənilən kütləvi ünsiyyətin ən mühüm psixoloji təsirlərinin - emosional və estetik təcəssümünü nümayiş etdirir. Amma “sarı” mətbuatın özəlliyi ondan ibarətdir ki, emosional komponent ön plana çıxır, çox vaxt estetikanın ziyanınadır. Yəni eksklüziv və ya sensasiyalı fotoşəkillər keyfiyyəti aşağı olsa belə, əhəmiyyətli yerləri tutur. Kütləvi mətbuatın əsas diqqəti “mətbuat fotoqrafiyası”, başqa sözlə desək, konkret faktla sıx bağlı olan, özəl hadisə səviyyəsini aşmayan və buna görə də dəyişkən şərhi istisna edən reportaj illüstrasiyasıdır. "Sarı" fotoqrafiya, ikinci ən populyar vizual komponent - məlumat qrafikası kimi praktik əhəmiyyətə malikdir. Diaqramların, cədvəllərin və xəritələrin aktiv istifadəsinin əsas səbəbi "sarı" mətbuatın materialı mümkün qədər sadələşdirmək istəyindədir. “Sarı” qəzetlər qəzeti mümkün qədər sadə və istehlak üçün rahat etmək üçün mətni informasiya qrafikası ilə əvəz etməyə çalışır. Və burada kütləvi mətbuat ideal şəkildə sadə və vizual qəzet materialına - komikslərə doğru inkişaf edir. Əksər “sarı” qəzetlər üçün materialların “komik” təqdimatı artıq tanış olub. O, özünü üç elementin - məlumat məzmunu, əlçatanlıq və əyləncə - "məlumat-əyləncə"nin vacib xüsusiyyətlərinin birləşməsində göstərir.

19-cu əsrin sonlarında başlıq komplekslərini xüsusi dizayn elementinə çevirən "sarı" mətbuat idi. O, həm də materialın əhəmiyyəti siqnalının funksiyası kimi başlıq komplekslərinin belə bir xüsusiyyətindən ilk dəfə istifadə etdi. Məlumatlı başlıqlar həm sarı, həm də keyfiyyətli mətbuatda eyni müvəffəqiyyətlə istifadə olunur. Lakin kütləvi qəzetlərin xüsusiyyətlərinə görə onların informativ başlıqlarında müəyyən fərqlər var. Ən çox diqqət çəkən şey dizayndır. Sarı mətbuatda başlıqlar uzun müddət tam hüquqlu bir illüstrasiya növü kimi istifadə edilmişdir. “Sarı” mətbuatın manşetləri daim həqiqətlə yalanın astanasında tarazlaşır. Oxucu üçün cəlbedici olmaq istəyi başlığın və mətn komponentinin adekvatlığına məhəl qoymamaqla əldə edilir. Təcrübə aşağıdakı alt tiplərin dezinformasiya başlıqlarını ehtiva edir:

a) Mətndənkənar başlıqlar. Onlar materialın konkret mətni ilə deyil, mətnin məzmunu ilə müqayisədə daha maraqlı olan mətndənkənar situasiya ilə əlaqələndirilir.

b) Nəşrin tezislərindən birini təmsil edən başlıqlar. Keyfiyyətli mətbuatın mənalı başlıqlarından fərqli olaraq, tabloid başlıqları hekayənin bütün mahiyyətini verməməyə çalışır, ancaq bəzi detallarla diqqəti cəlb edir.

c) Mətndə olan faktların birbaşa təhrifi və ya manipulyasiyası olan başlıq.

“Sarı” qəzetlərin dinamik, bəzən isə aqressiv tipli tərtibat istəyini düşünmədən tənqid etmək olmaz, çünki heç bir şübhə yoxdur ki, istənilən qəzetin fərdi qrafik siması olmalıdır. Halbuki, kütləvi nəşrlər üçün bu şəxs bir halda fərdi və ümumi olaraq tədqiq olunan mətbuat növünü nəzərə aldıqda standartlaşır. Demək olar ki, bütün “sarı” qəzetlər iri illüstrasiyalardan, fotoşəkillərin ciddi işlənməsindən, infoqrafikadan, iri başlıqlardan (çox vaxt materialların mövzularını əks etdirməyən), kiçik mətnlərdən və eyni rəng sxemindən istifadə edir. Beləliklə, fərdilik arxasınca kütləvi qəzetlər faktiki olaraq getdikcə bir-birinə yaxınlaşır, universal modelə meyl edir ki, bu da oxucunun diqqətini cəlb etmək prosesində daha çox sərfəlidir, lakin “sarı” mətbuat daha çox reklama diqqət yetirir. mətn. Gündəlik təcrübədə kütləvi mətbuat rəyi deyil, istəyi - istehlakçının qəzet almaq, konkret materialla tanış olmaq istəyi ilə manipulyasiya etməyə meyllidir.

19-cu əsrin bütün tarixi kapitalist (bazar) münasibətlərinin inkişafı ilə qırılmaz şəkildə bağlıdır. Müəyyən mərhələdə bu əlaqələr media sahəsinə də nüfuz etdi. "Sarı" mətndə məhsulun xüsusiyyətləri getdikcə daha çox görünür. "Sarı" mətbuatda mümkün qədər geniş auditoriyanın iddiasız istəklərini təmin etməyə yönəlmiş mətnlər tərtib etmək meyli var və bildiyiniz kimi, istehsalçı maksimum qazanc əldə etmək üçün həmişə məhsulu kütləvi satışa yönəldir. Bunun nəticəsi mətni (yaxud mətnlər toplusu kimi qəzeti) satmaq istəyidir maksimum qiymət, real dəyərindən asılı olmayaraq. Mətn məzmununun keyfiyyəti arxa plana keçir. Birincisi, məhsulun “qablaşdırılması” – oxucunun diqqətini cəlb edən vizual dizaynıdır. “Sarı” qəzetlər ilk dəfə rəng, illüstrasiya və iri başlıq komplekslərindən istifadə edirlər. “Sarı” mətbuatın yaranmasının səbəblərindən birini jurnalistikanın funksiyalarının daha da genişlənməsi adlandırmaq olar. Qnoseoloji funksiya ilə yanaşı, aksioloji, yaradıcı və konstruktiv, estetik, rekreasiya və hedonistik funksiyalar getdikcə daha mühüm rol oynamağa başlayır. Son ikisinin görünüşü əsasən "sarı" mətbuatın fəaliyyətə başlaması ilə əlaqələndirilir. İstirahət funksiyası tamaşaçıya əyləncəli və mənasız materiallar təqdim etməklə həyata keçirilir, oxucuya istirahət etməyə, şəxsi problemlərdən və işdən qaçmağa imkan verir. Hedonik funksiya oxucunun “sifarişini” yerinə yetirməklə, fərdin ünsiyyət prosesində iştirakını həyata keçirməklə həyata keçirilir. Bu funksiyaları istənilən mətbuat növü yerinə yetirir, lakin “sarı” jurnalistika sahəsində rekreasiya və hedonist tələblərin ödənilməsi bu növün tərkib hissəsidir. Beləliklə, “sarı” mətbuatın yaranmasının üçüncü – əsas səbəbi sənaye və post-sənaye cəmiyyətində kütləvi şüurun təkamülünün xüsusiyyətləri ilə izah olunur.

“Sarı” mətbuat massivində nəşrin strukturunu müəyyən edən tip əmələ gətirən xüsusiyyətlərin və xüsusiyyətlərin mövcudluğundan asılı olaraq, reallığın təhlili keyfiyyətinin aşağı düşməsi ilə müəyyən növ nəşrləri ayırmaq olar. Bu:

1. Keyfiyyətli qəzetlərə meyl edən, lakin “sarı” qəzetlərin bəzi əsas xüsusiyyətlərinə malik olan “ara” nəşrlər.

2. Əsasən “sarı” nəşrlərin bütün xüsusiyyətlərini özündə cəmləşdirən tabloid nəşrlər. Onlar yüksək keyfiyyətlilərlə müqayisədə məzmunca daha bayağı, “aralıq”dan daha çox “ticarət”dir.

3. Əslində “sarı”. Yuxarıda qeyd olunan bütün əsas tip yaratma xüsusiyyətlərinə malik olan qəzetlər. Onlar hedonizm, sensasiya və açıq vulqarlığın açıq bir pafosu ilə fərqlənirlər.

4. Yarıpornoqrafik və pornoqrafik nəşrlər (onlar əvvəlki modifikasiyaların bütün mövcud xüsusiyyətlərinin saxlanması ilə xarakterizə olunur, lakin deviant cinsi münasibətlərin işıqlandırılmasına qərəzlidir).

Qeybət, seks. Belə nəşrlərdəki məlumatlar mənəvi və praktiki bilik kimi deyil, əyləncə məhsulu kimi çıxış edir. Beləliklə, təsisçilər izafi dəyər əldə etməkdən başqa heç bir vəzifə ilə üzləşməyəcəklər.

Voronej Jurnalistika Fakültəsinin Almanaxı dövlət universiteti və Elmlər Akademiyası regional mətbuatın “Vurğu. Kütləvi kommunikasiyada yenilik”, 5-6 (68-69), 2007-ci say. V. Xorolski. Haqqında yerli və xarici alimlər qlobal problemlər kütləvi informasiya vasitələri ilə əlaqə

adının mənşəyi

Bu konsepsiyanın mənşəyi ilə bağlı bir neçə versiya var. Onlardan birinə görə, bu ad ucuz kağızda çap olunan qəzetlərin rəngindən yaranıb. Başqa bir versiyaya görə, mənşəyi 1896-cı ildə Pulitzerin "New York World" və Hearst tərəfindən "New York Journal" qəzetləri arasında "Sarı Uşaq" komiksi ilə bağlı məhkəmə çəkişməsi ilə əlaqələndirilir. Bu Körpə öz rəngini 1895-ci il Çin-Yapon müharibəsinə borclu idi, bu müharibə ilk dəfə olaraq Qərbə Yapon cəmiyyətində jinqoistik isteriya dalğasını göstərdi (sarı təhlükə), onu parodiya etdi - sarı körpələr Asiya xüsusiyyətlərinə sahib idi. Onlar səliqəsiz şəkildə təsvir edilmiş və həm də həyasız davranışlar nümayiş etdirmişlər.

İnkişaf tarixi

Kütləvi mədəniyyətin yaranması ilə birlikdə The New York Sun, The New York Herald və The New York Tribune kimi nəşrlər meydana çıxdı. Hələ o zamanlar “sarı” qəzetlərin səhifələrində seksual mövzular, ölüm motivləri, qalmaqalların, cinayətlərin, zorakılığın işıqlandırılması üstünlük təşkil edirdi.

Bu yeni imkanlardan nəşrin populyarlıq səviyyəsini artırmaq üçün C.Pulitzer (The New York World) və U.Hirst (The San Francisco Examiner, New York Journal və s.) istifadə etmişlər. Onların qəzetlərinin tirajı təkcə dramatik faktların operativ şəkildə çatdırılması sayəsində deyil, həm də “insan maraqları haqqında hekayələr” adlanan qəzet materiallarının yaradılması təcrübəsi sayəsində uğurla satılıb. (şəfqət, pafos, yumor, narahatlıq, maraq), etibarlı hadisələri işıqlandırmaqdansa. Pulitzer, əsas metodu olan sensasiyalı reportajın xüsusi növündən istifadə edən ilk, ondan sonra isə Hearst oldu. diqqəti faktın özündən onun təqdimatına yönəldir.

Rusiyada

Tipoloji xüsusiyyətlər və istifadə olunan üsullar

1. Sarı mətbuat fenomeninin xüsusiyyətlərindən biri də tabu mövzularının şok edici işıqlandırılmasıdır.
2. Sensasiya "sarı" mətbuatın eyni dərəcədə vacib xüsusiyyətidir. (Şəkil 1)
3. tematik eklektizm. “Sarı” mətbuat sisteminin əsas elementlərindən biri vizual komponentin mətndən üstün olmasıdır.

Təcrübə aşağıdakı alt tiplərin dezinformasiya başlıqlarını ehtiva edir:

1. Ekstramətn başlıqları. Bu yarımbaşlıqlar materialın konkret mətni ilə deyil, mətndənkənar vəziyyətlə bağlıdır. Bu vəziyyət mətnin özündən daha maraqlıdır. (Şəkil 2)
2. Nəşrin abstraktını əks etdirən başlıqlar (bir neçədən biri). Tabloid başlıqlar məzmunlu başlıqlardan keyfiyyətli mətbuatdan hekayənin tam mahiyyətini açmaması ilə fərqlənir. Bəzi detalları ilə diqqəti cəlb edirlər. (Şəkil 2)
3. Mətndə olan faktların birbaşa təhrifi, manipulyasiyası olan başlıq. (Şəkil 2)

Nəşrin strukturunu müəyyən edən tip əmələ gətirən xüsusiyyətlərdən və xüsusiyyətlərdən asılı olaraq onlar fərqləndirilir.

1. Keyfiyyətli qəzetlərə meyl edən, lakin “sarı” qəzetlərin bəzi əsas xüsusiyyətlərinə malik olan “ara” nəşrlər.
2. Tabloid nəşrlər. Onlar əsasən "sarı" nəşrlərin bütün xüsusiyyətlərini ehtiva edir. Onlar yüksək keyfiyyətlilərlə müqayisədə məzmunca daha bayağı, “aralıq”dan daha çox “ticarət”dir.
3. Əslində "sarı". Yuxarıda qeyd olunan bütün əsas tip yaratma xüsusiyyətlərinə malik olan qəzetlər. Onlar hedonizm, sensasiya və açıq vulqarlığın açıq-aşkar pafosu ilə seçilirlər (şək. 1, şək. 2).
4. Əvvəlki növlərin bütün mövcud xüsusiyyətlərinin qorunub saxlanması ilə xarakterizə edilən, deviant cinsi münasibətlərin işıqlandırılmasına qərəzli olan yarı pornoqrafik və pornoqrafik nəşrlər.

Qeydlər

Bağlantılar

• "Sarı mətbuat" fenomeni. Yevgeni Sazonov, elmi-mədəni jurnal RELGA, № 7 23/05/2005

Jurnalistika
Peşəkar Problemlər	Xəbərlər Reportaj Yazı Etikası Obyektivlik Dəyərləri Atribut Diffamasiya Redaksiya müstəqilliyi Təhsil Digər mövzular
Janrlar	Təbliğat jurnalistikası Vətəndaş jurnalistikası İctimai jurnalistika Gonzo jurnalistikası Araşdırma jurnalistikası Ədəbi jurnalistika Povest jurnalistikası Yeni jurnalistika Jurnalistika Vizual jurnalistika Müşahidə jurnalistikası Elmi jurnalistika
Sosial təsir	Dördüncü Mülkiyyət Beşinci Mülkiyyət Mətbuat Azadlığı Əyləncə və məlumat proqramı Media qərəzi Sarı jurnalistika
Xəbər mediası	Qəzet Jurnal İnformasiya Agentliyi Yayım jurnalistikası İnternet jurnalistikası Fotojurnalistika Alternativ media
Rollar	Jurnalist reportyor Redaktor Köşə yazarıŞərhçi Fotoqraf Xəbər aparıcısı Meteoroloq

Wikimedia Fondu. 2010.

Sinonimlər:

Digər lüğətlərdə "Yellow Press"in nə olduğuna baxın:

İngilis dilindən: Sarı mətbuat. İfadə ABŞ-da anadan olub. 1895-ci ildə Nyu-Yorkun "Dünya" qəzetində bir sıra məzəli rəsmlər çıxdı, personajları arasında baş verənləri şərh edən müəyyən bir oğlan var idi. Bu uşaq var idi... Məşhur sözlər və ifadələr lüğəti

- "SARI MƏTBUAT", dövri nəşrlər sensasiya dalınca qalmaqallı mesajlar dərc etmək. Termin con-da ortaya çıxdı. 19-cu əsr ABŞ-da… ensiklopedik lüğət

Sensasiya dalınca qalmaqallı mesajlar və dezinformasiyalar dərc edən keyfiyyətsiz dövri nəşrlər. Termin con-da ortaya çıxdı. 19-cu əsr ABŞ-da… Böyük ensiklopedik lüğət

Mövcuddur., sinonimlərin sayı: 1 möhür (57) ASİS sinonimlər lüğəti. V.N. Trishin. 2013… Sinonim lüğət

“Sarı mətbuat” dedikdə hər cür sensasiya, qalmaqal və ifşalarda ixtisaslaşmış nəşrlər nəzərdə tutulur. Eyni zamanda, bu cür medianın dəyər sistemində mərkəzi yeri verilən məlumatın etibarlılığı deyil, parlaq başlıq tutur.

AiF.ru “sarı mətbuat” termininin yaranma tarixindən bəhs edir.

"Sarı körpə" Foto: Public Domain

Komik kitab qəhrəmanı

Bir versiyaya görə, "sarı mətbuat" termini rəqabətli mübarizə nəticəsində ortaya çıxdı Baş redaktor"New York World" Cozef Pulitzer Və New York Journal-ın baş redaktoru William Randolph Hearst.

1896-cı ildə Pulitzer öz qəzetində Nyu-Yorkun gecəqondularından kasıb bir uşaq haqqında komiks dərc etmək qərarına gəldi. “Sarı uşaq”ın müəllifi idi qrafika rəssamı Richard Felton Outcott. Nəşrin ağ-qara səhifələrini canlandırmaq üçün o, personajın paltarını sarı rəngə boyamağa qərar verib. Qəzetin tirajı dərhal nəzərəçarpacaq dərəcədə artdığından bu fikir oxucuların çox xoşuna gəldi. Rəqibinin uğuruna həsəd aparan Hirst Outcott-u öz nəşrinə cəlb etdi və söz verdi. çoxlu pul. Nəticədə, iki nəşr arasında əsl media müharibəsi başladı: iki baş redaktor rəqibin qəzetini fərqli şəkildə təqdim etmək üçün bütün çap imkanlarından istifadə etdi. daha yaxşı işıq. Böyük Almada hər kəs bu qarşıdurmadan xəbərdar idi. Və bir gün New York Press redaktoru Ervin Wardman məqalələrinin birində o, Pulitzer və Hirst arasında mübahisə edən komiks qəhrəmanını xatırlayaraq, rəqabət aparan nəşrləri “sarı mətbuat” adlandırdı.

Aşağı dərəcəli kağız

Başqa bir versiyaya görə, sarı mətbuat öz adını 1830-cu illərdə ABŞ-da ilk ucuz tabloid qəzetlərinin (“penny press”) çap olunduğu aşağı keyfiyyətli kağıza görə almışdır. Belə nəşrlərin səhifələri danışdıqları sensasiyalar üzə çıxan kimi tez saralırdı.

Sarı mətbuat nədir?

1. Sarı mətbuat (tabloid, tabloid) kommersiya mediası mənasını verən danışıq terminidir, əlverişli və şayiələr, sensasiyalar (çox vaxt xəyali), qalmaqallar, dedi-qodular, seks sahəsində ixtisaslaşmışdır. Belə nəşrlərdəki məlumatlar mənəvi və praktiki bilik kimi deyil, əyləncə məhsulu kimi çıxış edir. Beləliklə, təsisçilər izafi dəyər əldə etməkdən başqa heç bir vəzifə ilə üzləşməyəcəklər.

   Rusiyada yenidənqurmadan əvvəl hər şey çap nəşrləri senzuraya məruz qalmışdılar və baş redaktor məsələyə yanlış material buraxarsa, öz vəzifəsi ilə ödəyə bilərdi. Yenidənqurma dövründə “qlasnost” (sonradan söz azadlığı) elan edildi, bundan sonra bəzi qəzetlər tiraj satışını artırmaq və sarı mətbuat üsullarından istifadə etmək üçün bədii ədəbiyyat əsasında yazılar çap etməyə başladılar.

   Trendin ilk nümayəndələri 20-ci əsrin 90-cı illərində tabloid Express Newspaper və həftəlik Megapolis Express çıxdı. Hal-hazırda bir sıra nəşrlər tipik sarı mətbuat kimi təsnif edilir, xüsusən də "Sənin gün" (keçmiş Life), "Komsomolskaya pravda" və s. Svanidze, Daniil Dondurei, Aleksey Kara-Murza, Mixail Nenaşev, Georgi Satarov idarə heyətinin üzvlərinin fikrincə, indi hörmətli, yüksək keyfiyyətli nəşrdən tabloid kateqoriyasına keçən "İzvestiya" qəzetini sarı kimi tanıdılar. qəzetlər.

   Sarı mətbuat fenomeninin xüsusiyyətlərindən biri də tabu mövzularının şok edici işıqlandırılmasıdır.
   Sensasiyaçılıq sarı mətbuatın eyni dərəcədə vacib xüsusiyyətidir. Sarı mətbuat sisteminin əsas elementlərindən biri vizual komponentin mətndən üstün olmasıdır.

   Təcrübə aşağıdakı alt tiplərin dezinformasiya başlıqlarını ehtiva edir:

   Ekstramətn başlıqları. Bu yarımbaşlıqlar materialın konkret mətni ilə deyil, mətndənkənar vəziyyətlə bağlıdır. Bu vəziyyət mətnin özündən daha maraqlıdır.
   Nəşrin abstraktını əks etdirən başlıqlar (bir neçədən biri). Tabloid başlıqlar məzmunlu başlıqlardan keyfiyyətli mətbuatdan hekayənin tam mahiyyətini açmaması ilə fərqlənir. Bəzi detallarla diqqəti cəlb edirlər.
   Mətndə olan faktların birbaşa təhrifi, manipulyasiyası olan başlıq.

   Nəşrin strukturunu müəyyən edən tip əmələ gətirən xüsusiyyətlərdən və xüsusiyyətlərdən asılı olaraq onlar fərqləndirilir.

   Keyfiyyətli qəzetlərə meyl edən, lakin sarı qəzetlərin bəzi əsas xüsusiyyətlərinə sahib olan ara nəşrlər.
   Tabloid nəşrlər. Onlar əsasən sarı nəşrlərin bütün xüsusiyyətlərini ehtiva edir. Onlar yüksək keyfiyyətlilərlə müqayisədə məzmunca daha bayağı, aralıqlardan daha ticarətlidirlər.
   Əslində sarı. Yuxarıda qeyd olunan bütün əsas tip yaratma xüsusiyyətlərinə malik olan qəzetlər. Onlar hedonizm, sensasiya və açıq vulqarlığın açıq bir pafosu ilə fərqlənirlər.
   Əvvəlki növlərin bütün mövcud xüsusiyyətlərinin qorunub saxlanması ilə xarakterizə edilən, deviant cinsi münasibətlərin işıqlandırılmasına qərəzli olan yarı pornoqrafik və pornoqrafik nəşrlər.

2. Qəzetlər Gününüz, Həyatınız
3. qeybət qəzetləri
4. Necə deyərlər, son dərəcə əhatəli cavablar :-). "Sarı" termini haradan gəldi? Mən belə bir versiya eşitdim ki, bir dəfə iki Amerika qəzeti məhkəməyə verirdi. Onlar sarı köynəkli bir oğlanın eyni sərgüzəştlərini (yəqin ki, mümkün deyil) dərc etdilər. Təbii ki, nəşrin üstünlüyünə görə məhkəməyə müraciət etdilər.
   Yəqin ki, hər iki qəzet tabloid idi və burada onlara da sarı deyirdilər.
5. Belə tanınan biri.
6. Sarı mətbuat münasib qiymətə malik olan və şayiələr, sensasiyalar (çox vaxt xəyali), qalmaqallar, dedi-qodular, tabu mövzularının şok edici işıqlandırılmasında ixtisaslaşan çap mətbuatı nəşrləri üçün təyinatdır.1 Bu cür nəşrlərdəki məlumatlar mənəvi və praktiki bilik kimi deyil, həm də məlumat kimi çıxış edir. əyləncə məhsulu. Belə nəşrlərin təsisçiləri qarşılarına izafi dəyər əldə etməkdən başqa heç bir məqsəd qoymurlar. Geniş yayılmış hedonizm sarı medianı və onların hər yerdə təsirini məlumat-əyləncə (və onun tərkib hissəsi olan siyasi əyləncə) təchizatçısına çevirdi. Dünya mediasında həqiqət, ciddilik və məsuliyyət kanonundan çoxsaylı sapmalar da buna görədir. Məlumat-əyləncə sistemi xoş məlumat və ya məlumat həzzidir.
   Məlum olduğu kimi, 1890-cı illərin sarı dövründə İngiltərədə Viktoriya riyakarlığı ilə mübahisədə a) dekadentlərin və estetikaların dünyagörüşünün xəstələnməsini, b) jurnalistika üslubunun israfçılığına işarə edən bir metafora doğuldu. impressionistlər, Oskar Uayld kimi yazıçılar, c) anti-burjua dəyərlərini etiqad edən simvolistlərin və modernistlərin hedonist qərəzsiz münasibəti, d) dünyanın sonu əsrinin sonu erasına nüfuz edən yeniliyə susuzluq (O. Wilde). ). IN müasir elm KİV haqqında bu sözün başqa məna çalarları da var: a) jurnalist yaradıcılığının müəyyən bir növünə aid olmaq, b) əyləncəyə yönəlmiş spesifik diskurs, c) bazarın cəlbediciliyinə töhfə verən xüsusi üslub. məlumat məhsulu. Xarici jurnalistika təcrübəsinə gəlincə, ABŞ-da sarı mətbuat daha çox sensasiyalı, etibarsız, ədəbsiz və ya vulqar mesajlar kimi başa düşülür, hansı ki, onlar tez-tez yüksək səsli başlıqları və illüstrasiyaları birləşdirirlər (R.Terri-Elmor), sarı jurnalistika isə emaldır. xəbərlərin sensasiyalı şəkildə (R. Izard, H. Kultberson, D. Lambert) 3. qeyri-mötəbər mənbə?.
7. Çin qəzetləri :)

"Sarı mətbuat"ın niyə sarı adlandığını bilirsinizmi?
Əks halda, yəqin ki, bu qısa qeydi oxumaqda maraqlı olacaqsınız. Sizi əmin edirəm ki, bu barədə Vikipediyadan daha çox burada öyrənəcəksiniz.

Müasir rus "sarı" nəşrlərinin tipik üzlükləri:

“Sarı mətbuat” adlanan fenomen kimi çox istifadə edilən bu ifadənin də yaşı yüz ildən az deyil. Demək olar ki, sui-istifadə edərək, bizə ABŞ-dan, 19-cu əsrdən gəldi. O vaxtdan bəri utancın sarı damğası o nəşrlərə layiq görülüb ki, tiraj dalınca “qızardılmış yemək”lə ictimaiyyəti cəzb etməkdən çəkinmir – sadəcə olaraq ilk qışqıran olmaq üçün: sensasiya! Hər bir işdə olduğu kimi burada da “sarılıq” ittihamlarından qətiyyən inciməyən əsl “peşəkarlar” var. Yoxdan qalmaqal yaratmaq onların “işidir”.

Ancaq bəzən "sarı mətbuat" ifadəsini heç bir səbəb olmadan "yarmarka" asmağı sevənlər istifadə edirlər (məsələn, bu, "Moskovski Komsomolets" kimi qəzetə aiddir, buna baxmayaraq, məlumatları öz səhifələrində yerləşdirməzdən əvvəl yoxlayır. əsl “sarı mətbuat”dan fərqli olaraq, üstəlik, ölkədə ən çox oxunan ictimai-siyasi qəzetlərdən biridir, müxtəlif siyasi əqidələrin nümayəndələrinə yer ayırır, ona görə şərəf və təriflənir!).

Bildiyiniz kimi, heç kim “sarı mətbuatı” sevmir, amma çox adam oxuyur. Qonşunun açar dəliyinə baxmaq üçün qarşısıalınmaz istək - ən böyük Amerika qəzet maqnatı insan təbiətinin bu xüsusiyyətini çox yaxşı bilirdi. William Randolph Hearst , bu da bilavasitə “sarı mətbuat” termininin yaranması ilə bağlıdır.

Hər şey 1896-cı ildə başçılıq etdiyi New York World qəzetinin çıxması ilə başladı Cozef Pulitzer , tarixdə ilk dəfə bir qrafik rəssamın müəllifi olduğu komiks kitabı nəşr etdi Richard Felton Outcott. Şəkillərdəki qeyri-ciddi hekayələrin qəhrəmanı, Nyu-Yorkun gecəqondularından olan kasıb bir oğlan, Outcott-un sarı rəngə boyamaq üçün hazırladığı çuval bezi geyinmişdi - tutqun qara və ağ səhifələri parlaq bir ləkə ilə canlandırmaq üçün.

Ləkə inanılmaz dərəcədə cəlbedici oldu: qəzetin tirajı bir milyon nüsxəyə çatdı. Rəqibinin uğuruna həsəd aparan “New York Journal” qəzetinin sahibi V.R.Hirst komiks müəllifini və onun sarı oğlanını öz nəşrinə cəlb edərək, karikaturaçıya böyük qonorar vəd edib.

Stung, Pulitzer Outcott üçün əvəz tapmaq məcburiyyətində qaldı və başqa bir rəssam Nyu York Dünyası üçün kasıb adam haqqında hekayələr yazmağa başladı. İki qəzet arasında uzun bir mübahisə yarandı, naşirlərin hər biri sarı rəngli tomboy və ümumiyyətlə komikslərin nəşrinə üstünlük hüququnu müdafiə etməyə çalışırdı. Amma sarı ləkə artıq heç kimə rahatlıq vermirdi. Sarı paltarlı bir oğlanla komikslər buna baxmayaraq hər iki nəşr tərəfindən nəşr olundu, eyni zamanda hər cür sensasiyanın tez təqdimatında yarışdı.

Sonra kənar müşahidəçilərdən biri, jurnalist Erwin Wardman New York Press-dən, məqaləsində rəqib qəzetləri "sarı mətbuat" adlandırdı. Hər şey burada başladı.

Başqa bir geniş yayılmış və daha prozaik versiyaya görə, mətbuatın “sarılaşmasına” yalnız ucuz qəzetlərin çap olunduğu aşağı dərəcəli, tez saralmış kağız səbəb olur. Ancaq razılaşmalısınız ki, birinci versiya daha maraqlıdır.

Müasir "sarı mətbuat" nümunəsi olaraq sizə həm bizim, həm də xarici tipik "sarılığın" kiçik bir seçimini təklif edirəm (və o, ucuz deyil, çox vaxt parlaq kağızda çap olunur).