Ljepota naše rodne prirode u kadru: snimamo krajolik u moskovskoj regiji. Dijelim svoje iskustvo: odabir mjesta pri snimanju pejzaža Glavna stvar je u kadru

Pojam pejzaža kao temelja za kompoziciju parka ili vrta. Vrste pejzaža: jednostavni, složeni, panoramski. Stupanj zatvorenosti i raskomadanosti prostora.

SCENOGRAFIJA- prostor kao zaseban element krajolika, ograničen granicama i uvjetima vizualne percepcije. Krajolik budi osjećaj i raspoloženje koje se percipira slično umjetnikovu platnu. Prema prostornom principu krajobrazi se dijele na otvorene, poluotvorene, poluzatvorene i zatvorene. Zatvoreni krajolik karakterizira prevlast volumetrijskih elemenata (drvenastih biljaka) s neznatnim ravnim, horizontalnim, što ograničava mogućnosti širokog i slobodnog pogleda na prostor; te takozvane "područja sjene" isključuju vizualne veze između komponenti krajolika. U redovitim parkovima primjer zatvorenog krajolika može biti bosquet, u pejzažnim parkovima - masivi i šumarci. Otvoreni krajolici odlikuju se prevlašću planarnih elemenata, "područja svjetlosti" i bliskim vizualnim vezama između elemenata pejzaža. Primjeri uključuju čistine, travnjake i velike cvjetne gredice.

Kada planirate stvoriti prekrasne krajolike u svom vrtu, uvijek morate imati na umu da iu prirodi iu vrtu oni postoje prema istim zakonima kao i slike uokvirene i viseće na zidu. I sastav krajolika određuju isti čimbenici, od kojih je najvažniji kompozicijska jedinica .

Krajolici se vizualno percipiraju u prostoru različito, ovisno o njihovoj složenosti:

Jednostavni pejzaži obično imaju jednu temu s jednom

kompozicijska jedinica;

Složeni pejzaži obično imaju dvije ili tri parcele, kombiniraju se

objedinjeni jednim pojmom i čine jedinstvenu cjelinu, na primjer pogled na

Hram prijateljstva u Pavlovsku, otvaranje od stare Silvije,

obuhvaća tri kompozicijske cjeline: samu zgradu hrama, most

Rossi i rijeka Slavyanka (sl. 75);

Panoramski pejzaži prekrivaju kružnu sliku s mnogo

cija kompozicijskih cjelina i sastoji se od nekoliko jednostavnih cjelina

tijesne slike.

PEJZAŽNA SLIKA- dio parkovnog (vrtnog) prostora, vizualno odvojen od općeg parkovnog (vrtnog) prostora i uvjetno zatvoren u "okvir" koji ograničava vidno polje i ima određenu kompozicijsku strukturu. Za razliku od slike, pejzažna slika je trodimenzionalna i promatrač je može percipirati s nekoliko točaka.

Scenografija- sastavni dio krajolika, koji se može percipirati kao umjetnička cjelina prostora. Obavezna značajka krajolika je prevlast ili prisutnost prirodnih komponenti.

Kompozicijski čvor– ovo je središte u kojem se nalaze glavni objekti slike. Imajte na umu, u zagradama, da ne mora biti u geometrijskom središtu slike. I svašta im može poslužiti. Na primjer, nekoliko stabala ili jedno koje stoji samostalno (trakavica), ravni travnjak ili svijetli cvijet, površina jezerca, vodopad, potok, sjenica isprepletena ružama penjačicama itd. itd. Stvari koje treba uzeti u obzir:

Prvo, udaljenost od promatrača do slike. Ali budući da naš krajolik, za razliku od slikovitog, nije ravan, već trodimenzionalan, onda se, ovisno o dubini prostora, možete voditi udaljenošću ili do kompozicijskog središta slike, ili do njenog prednjeg plana, ili , rjeđe, u pozadinu (pozadinu). Recimo, malom cvjetnjaku dobro je diviti se s udaljenosti od nekoliko metara, a trakavici ili skupini stabala prve veličine (lipa, hrast, bor) s udaljenosti od nekoliko stotina metara. Drugo, širina slike. To je udaljenost između objekata koji su "okvir" naše slike. Neka crta koja ih spaja bude povučena samo uvjetno.

Treće, visina slike. Ova vrijednost određena je visinom elemenata krajolika. Ali, kao i svaki umjetnik, dizajner mora uzeti u obzir "zrak", uključujući nebo i ravninu zemlje (vodu) u kompoziciji. I na kraju, horizontalni kut percepcije krajolika. Puni krug - 360° - vide samo posjetitelji kružnih panorama koje je napravio čovjek i penjači koji stoje na vrhu planine. Obično se kut gledanja kreće od 15 do 60°, a njegova optimalna vrijednost je 23–28°. Dizajneri krajobraza koriste kut od 28° kao osnovnu mjeru percipiranog krajolika.

Otvoreni i zatvoreni krajolici.

U zatvorenom krajoliku Prevladavaju volumetrijski elementi (drvenasta vegetacija) s manjim plošnim i horizontalnim elementima, što uvjetuje ograničenu preglednost prostora. U ukupnom sastavu parka zatvoreni i zasjenjeni krajolici čine sjenovita područja.

U otvorenom krajoliku dominantnu ulogu igraju horizontalne površine - livade, rezervoari, što određuje značajnu vidljivost u daljini i širini. Otvoreni krajolici čine najsvjetlije dijelove cjelokupne kompozicije parka.

U izradi prostornih planova pejzažnih slika koriste se sljedeći elementi oblikovanja:

Okvir– čija je svrha ograničiti bočne i gornje dijelove prednjeg plana kako bi se iz općeg prostora parka izdvojilo područje na koje je poželjno usredotočiti pozornost gledatelja.

Iza pozornice– bočne zavjese ili paravani, koji predstavljaju element u konstrukciji drugog prostornog plana pejzažnih slika.

Dominantan slike ili kompozicijski fokus najizrazitiji su dio pejzažne slike, koncentrirajući glavnu pozornost promatrača.

U oblikovanju krajobraza može se stvoriti beskrajna raznolikost kompozicija s različitim prostornim planovima i dominantnim objektima, čiji je izbor rješenja određen kako prirodnom situacijom tako i umjetničkim rješenjem.

Prilikom organiziranja krajolika, trebali biste slijediti pravilo "ekonomije pozornosti" promatrača, isključujući iz vidnog polja sve nepotrebne elemente koji bi mogli poremetiti ili odvratiti pozornost od glavne stvari. Parkove karakterizira višestruki krajolik i periodična izmjena slika koje se posjetitelju otkrivaju u hodu.

Kompozicija otvorenih prostora u parku. Parteri, čistine, vodene površine. Planarne strukture.

Park šume, perivojni i vrtni krajobrazi su prostori funkcionalnih i maštovitih obilježja; imaju vlastiti fizički, biološki i emocionalni izgled. Ovo je okruženje koje okružuje osobu. Pejzaž je vizualni, kontemplativni koncept; percepcija prostora je slična slici.

Voda a vodni uređaji bitne su sastavnice prirodnog okoliša. Voda snižava temperaturu zraka, povećava njegovu vlažnost i bitno utječe na mikroklimu. Ovisno o režimu hranidbenog površinskog toka, akumulacije mogu biti protočne, bezodvodne ili sporotečne. Rijeke, potoci, akumulacije na rijekama, ribnjaci na malim rijekama klasificiraju se kao tekuća vodna tijela. Ribnjaci smješteni u klancima, gudurama, depresijama, kao i ribnjaci za kopanje na ravnom tlu klasificirani su kao rezervoari bez odvoda. Rezervoari se napajaju vodom iz kiše, snijega, ledenjaka i iz podzemlja. Opskrba riječnom vodom obično je mješovita.

Najčešći vodeni objekti u parku su ribnjaci i jezera.

Oblik rezervoara može biti kompaktan, zakrivljen, izdužen, složen.

Proplanci, travnjak. Gotovo sve zelene površine zahtijevaju otvorene prostore veće ili manje veličine na kojima gusto raste trava. Travnate površine dijele se na travnjake i livade (proplanci, travnjaci. Ukrasni travnjaci se dijele na parterne i obične. Parterni travnjaci postavljaju se na najvažnija, svečana mjesta. uvijek trebaju izgledati kao glatki zeleni tepisi. Livadni travnjak više nije travnjak, ali livada. Slikovite parkovne livade slobodnog rasporeda, prirodne livade s poljskim cvijećem treba posvetiti posebnu pozornost pri oblikovanju velikih vrtova i parkova. Odnos između njih i šumovitih površina određuje umjetnički izgled pojedinca područja i parka u cjelini Općenito je prihvaćeno da najveću krajobraznu prednost imaju čistine s prosječnom širinom od 80-120 m.

Veličina čistina ovisi o njihovoj namjeni i veličini zelenog objekta.

Čistina bi trebala otkriti prostor parka. Percepcija krajolika čistine uvelike ovisi o rasporedu staza. (staza vodi ravno do njega, naslanja se na njega. Staza se približava tangencijalno) Dekorativnost njegovih rubova igra veliku ulogu u percepciji čistine. Parkovni proplanci imaju estetsku svrhu - unijeti prostor, svjetlost i toplinu u krajolike.

Proplanci u pejzažu gradskog parka imaju veliko kompozicijsko i funkcionalno značenje. Oni su neophodni u sastavu kao otvoreni prostori, u kontrastu s zasadima, a koriste se za šetnje, igre i sport.

Ovisno o namjeni, čistine imaju travnjak različitog sastava.

Parteri. Parter je dekorativna kompozicija smještena na vodoravnoj ravnini, izrađena od biljaka, inertnih materijala i vode. Parter se može sastojati od jednog, dva, četiri ili više elemenata.

S prozora zgrada prizemlje treba sagledati kao cjelinu. Glavni zahtjev za prizemlje je njegova istovremena i potpuna vizualna percepcija.

U oblikovanju partera koriste se biljni motivi: stilizirane grane, lišće, cvjetovi biljaka, složeni u različitim kombinacijama. U većini slučajeva, pozadina za crtež je pijesak, drobljeni kamen i razni inertni materijali.

Uzorak klasičnih partera prilično ravnomjerno ispunjava prostor koji mu je dodijeljen, ne ostavljajući velike slobodne praznine.

Sastavni dio partera su obodni grebeni (pruge), koji imaju ne samo zaštitnu, već i dekorativnu ulogu.

Datum objave: 10.07.2015

Postoji stereotip da za dobre fotografije pejzaža morate otići negdje daleko, u planine ili egzotične zemlje. Stoga je, kažu, pejzažna fotografija žanr u kojem mogu snimati samo strastveni putnici.

U ovom ću članku pokušati pokazati da se izvrsne snimke mogu snimiti čak iu dvorištu vaše ljetne kućice. Dovoljno je biti pažljiviji prema prirodi koja vas okružuje.

Fotografi često imaju iluziju da je negdje u dalekim zemljama s drugačijom prirodom, drugačijim krajolicima i ljudima fotografirati zanimljivije i lakše nego kod kuće. Nakon što ste nekoliko puta otišli na izlet, vidjet ćete da sve nije tako jednostavno. Svako okruženje (zemlja, vrsta krajolika) ima svoje poteškoće u snimanju, za koje nećete znati dok tamo ne stignete.

Promatrajte prirodu. Boravite češće izvan grada. Svugdje u svijetu postoje trenuci kada je priroda posebno lijepa. Prema mojim osobnim zapažanjima, za središnju Rusiju to je lipanj i rujan-listopad. Lipanjski krajolici ukrašeni su brojnim cvijećem, au ovo doba često se mogu vidjeti prekrasne magle. Jesenski mjeseci ukrašeni su žutim lišćem.

Promatrajte prirodu svog kraja. Zasigurno ima svoje karakteristike koje se mogu učinkovito prenijeti na fotografije.

Idi istraživati. Kad krenete u šetnju selom, nemojte žuriti s snimanjem odlučujućih fotografija u sljedećih nekoliko minuta. Pronađite nekoliko lijepih mjesta, povoljnih točaka snimanja, razmislite o kutu. To čak može biti livada ili obala rijeke najbliža vašoj kući na selu, mjesta s malom razlikom u nadmorskoj visini ili rubovi šume. Razmislite o tome u koje će doba dana i po kakvom vremenu ovo mjesto izgledati najbolje.

Po vedrom vremenu možete snimiti sjajne snimke, ali nebo može ispasti "ravno". Oblačni dani su najdosadniji za fotografiranje, ali dani kada sunčeva svjetlost proviruje iza oblaka mogu dati izražajne slike.

Regularno vrijeme. Najpovoljnije osvjetljenje događa se u zakazano vrijeme: rano ujutro ili kasno navečer. Ako odaberete pravu točku snimanja, kut i vrijeme, možete učinkovito prenijeti trenutak izlaska ili zalaska sunca u kadar. Vrijedno je napomenuti da će takve fotografije od vas zahtijevati vrlo preciznu ekspoziciju i sposobnost uklapanja u dinamički raspon fotoaparata ili ga proširiti.

Stativ i širokokutni objektiv. To su stvari bez kojih je ozbiljna pejzažna fotografija nezamisliva. Sa širokokutnim objektivom možete uključiti cijeli krajolik u kadar, a ne samo njegove dijelove.

Za Nikon fotoaparate s APS-C matricom možemo preporučiti Nikon AF-S 10-24mm f/3.5-4.5G ED DX Nikkor objektiv. Za full-frame fotoaparate optimalni su Nikon AF-S 18-35mm f/3.5-4.5G ED Nikkor i Nikon AF-S 16-35mm f/4G ED VR Nikkor.

Stativ će vam omogućiti snimanje oštrih snimaka pri dugim brzinama zatvarača. I morat ćete koristiti duge brzine zatvarača ako fotografirate tijekom režimskog vremena.

Začudo, teleobjektivi se također mogu koristiti za snimanje krajolika. Omogućuju vam da "ugrabite" udaljene detalje krajolika i izrazite perspektivu u kadru na drugačiji način. Ova fotografija je snimljena Nikon 70-200 mm f/4G ED AF-S VR Nikkor teleobjektivom.

Nemojte se bojati uključiti "tragove civilizacije" u okvir. Praksa pokazuje da se takvi objekti mogu dobro uklopiti u okolni krajolik: seoske kuće, mostove... Možda uspijete pronaći vjetrenjaču ili vjetrenjaču za fotografiranje.

Na primjer, u ovaj okvir uključio sam napuštenu električnu zgradu i toranj mobilne telefonije:

Potražite skrovita mjesta. Uopće nije potrebno tražiti nevjerojatne krajolike i panorame. Možete pronaći minijaturne, udobne kutke. Možda ćete samo vi znati za njih. Rub šume, sjenovita uličica, obala rijeke - ova su mjesta također zanimljiva za fotografiranje!

...Svi materijali za ovaj članak snimljeni su u moskovskoj regiji i obližnjim područjima. Kao što vidite, u vašoj rodnoj zemlji postoji mnogo slikovitih mjesta koja se mogu lijepo uhvatiti na fotografijama. Glavna stvar je želja pronaći nešto neobično u blizini!

Prije ovog posta sam pisao samo o putovanjima, ali danas ću prekinuti tradiciju i podijeliti s čitateljima LJ kratki članak o pejzažnoj fotografiji koji sam napisao za jedan od foto časopisa.
Nisam detaljno objašnjavao sve nijanse i opterećivao ih pojmovima za fotografije, pa sam jednostavnim riječima objasnio koje aspekte treba uzeti u obzir tijekom procesa snimanja i pripreme za njega.

Pejzažne teme su mi najbliže, pa u ovom članku želim govoriti o snimanju u ovom žanru.
Odmah ću reći da nikad nigdje nisam učio ovaj zanat, a nemam ni diplomu fotografske škole. Sve je došlo nekako samo od sebe. Svoj prvi DSLR fotoaparat kupio sam prije tri i pol godine i koristim ga i danas. Za to vrijeme uspio sam snimiti nekoliko desetaka dobrih snimaka i napisati više od 50 fotoreportaža. Neki čak misle da mogu snimati remek-djela, ali izvana oni vjerojatno znaju bolje.

Nažalost, još uvijek nemam puno prilika i slobodnog vremena za putovanja, ali prvom prilikom pokušavam pobjeći iz mreže svakodnevice negdje dalje od grada u prirodu, ponijevši fotoaparat sa sobom. Prije svega, idem odmoriti dušu, emocionalno se rasteretiti i omesti. Ne razmišljam o tome da pod svaku cijenu snimim remek-djelo, naprotiv, čini mi se da sam prije toga već dao maksimum i nikad neće biti boljeg kadra nego prije.
Vrlo često putujemo s cijelom obitelji ili s prijateljima...

Moje djetinjstvo provedeno na selu ljeti očito je ostavilo trag u mojoj svijesti, zbog čega mnoge svoje pejzaže snimam u ruskoj divljini. Jako mi se sviđa veličina i raznolikost ruske prirode, neobično lijepi spomenici drvene arhitekture, udaljena i polunapuštena sela i klimave kolibe i ograde koje poznaje svaki Rus...
Ove slike me stvarno impresioniraju!

Profesionalci smatraju da žanr “pejzaža” ne pristaje baš mnogim mojim fotografijama: neke stranice, kao i organizatori većine foto natječaja, svrstavaju moje fotografije u rubriku “arhitektura” ili “kulturna baština”. Ali fotografiram ono što mi je blisko i oku ugodno, i nije mi bitno koji se žanr zove. Svoj rad jednostavno bih nazvao “Fotografija za dušu”.

Na tradicionalno pitanje: "Kako je ovo snimljeno?" Mogu dugo i detaljno govoriti, ali u formatu ove publikacije želio bih ukratko proći kroz glavne točke koje mi omogućuju snimanje dobrih fotografija.

Pripreme za snimanje

Nisam slučajno napravio niti jedan koliko-toliko pristojan snimak. Sva moja putovanja i kratki pohodi dobro su isplanirani i pripremljeni...
Najvažnijim aspektom u pejzažnoj fotografiji smatram odabir mjesta snimanja (tzv. lokacija). Možete snimiti koliko god želite fotografija prekrasnog pogleda na park s prozora, gaziti obalu obližnjeg jezera u potrazi za savršenim kadrom ili snimiti zalazak sunca u blizini najbližeg šumarka. Možda ćete moći snimiti neke dobre fotografije, ali ćete najljepše djelo dobiti samo kretanjem kroz vrijeme i prostor.

Tijekom školskih godina ozbiljno sam se bavio orijentacijskim trčanjem, sudjelovao na sveruskim i međunarodnim natjecanjima, a usput sam se bavio i turizmom, tako da sam relativno dobro upućen u karte. To mi jako pomaže pri odabiru lokacije i pripremi rute. Čak bih rekao da je proučavanje karata i terena hobi koji prati fotografiju.
Trenutne mogućnosti interneta doista su neograničene, pa se sve ideje rađaju nakon proučavanja informacija s World Wide Weba.

Na Google maps, Google Earth, Wikimapia, Panoramio (naređeno da dugo živi) - gledam fotografije i jedinstvena mjesta sa satelita. Usput, možete se "voziti" po mnogim cestama u Google kartama u virtualnom automobilu i pregledati okolinu. Tražim zanimljive bilješke i članke na popularnim web stranicama među fotografima, putničkim forumima, a također i na mrežama. Na web stranici Sobory.ru ima puno informacija o spomenicima drvene arhitekture. Posebno bih istaknuo prirodne rezervate, nacionalne i prirodne parkove. Ovi bi teritoriji, po definiciji, trebali biti zanimljivi slikarima pejzaža. Spajam sve dobivene informacije i dobijem optimalnu rutu.

Za dolazak do nekih lokacija ponekad je potrebno osigurati dodatno prijevozno sredstvo, poput čamca, bicikla ili skija.
Ako je moguće, bolje je posjetiti objekt prije snimanja, provesti izviđanje i "isprobati" kutove - neće biti suvišno.
Posjećujem i mjesta “hodočašća” fotografa i mjesta gdje fotografi još nisu stigli. Druga opcija mi se više sviđa jer je krajnji rezultat često neočekivano ugodan rezultat i uvijek jedinstvena slika. U onim područjima gdje su deseci ili stotine kadrova već snimljeni prije mene, pokušavam pristupiti snimanju izvan okvira i unijeti nešto svoje u sliku.

8

Odabir vremena za snimanje

Ovo je druga točka koju bih želio spomenuti. Većinu svojih snimaka snimam u takozvanom "režimskom" vremenu: oko sat vremena nakon zore i sat vremena prije zalaska sunca. Mekana i topla svjetlost daje fotografiji bogatstvo i bogatstvo boja i detalja teksture predmeta. Prijelazi između svijetlih i tamnih područja su glatkiji.
Osim toga, u jutarnjim i (rjeđe) večernjim satima velika je vjerojatnost stvaranja magle koja naglašava dubinu slike, lijepo raspršuje svjetlost i zamagljuje konture objekata, čineći fotografije tajanstvenijima i bajkovitijima .

Naravno, važno je razumjeti gdje će biti izvor svjetla u trenutku snimanja. Da bih to učinio, tražim na Internetu točno vrijeme izlaska i zalaska sunca, a zatim, fokusirajući se na strane horizonta, prekrivam smjer kretanja svjetiljke na karti.
Pa, i naravno najvažnije je vrijeme.
Kada je odabrana točka snimanja u blizini, dovoljno je samo pogledati kroz prozor i obećanja vremenske prognoze na telefonu. A ako se dugo putuje, onda se s prognozom upoznam u najmanje tri izvora i pogledam procijenjenu kartu kretanja atmosferskih fronti. Pomaže vam prilagoditi svoju rutu dok idete.
Nakon analize gore navedenih točaka, već imam jasan raspored kretanja i približne slike u glavi, koje će se naknadno pojaviti na matrici moje kamere. Mora se reći da je gotovo uvijek moguće ostvariti naše planove, ali ponegdje se morate ponovno vraćati...

Tehnička komponenta

Snimam sa Sony A65 i tri objektiva: Sony CZ16-80, Minolta 70-300, Samyang 8mm. Tu je i portretni premijer Sony SAL-50F18.
Prvi objektiv je univerzalan, njime snimam oko 80% svih kadrova. Ima izvrsnu oštrinu i reprodukciju boja.
Snimam krajolike uglavnom s otvorom blende f/8 - f/13 (ovo osigurava maksimalnu oštrinu u cijelom kadru) s najnižom mogućom ISO vrijednošću u načinu automatskog (ne uvijek) fokusa. Postavio sam sve ove parametre, uključujući brzinu zatvarača, u ručnom načinu rada. Ako postoji potreba za lijepim sunčevim zrakama u kadru, možete još više zatvoriti otvor blende.
Snimam okvir na memorijsku karticu u jpg i raw formatu, a drugi mi treba samo za rezervnu kopiju ako iznenada moram izvući sjene ili svjetla. Informacije se obnavljaju iz sjena mnogo bolje nego iz osvijetljenih područja, tako da najčešće snimam pejzaže s podekspozicijom.

Neka mi mnogi fotografi oproste, ali rijetko koristim stativ. Jasno je da noću, u uvjetima slabog osvjetljenja itd. uvjeti su nigdje bez toga. Ali tijekom redovnog radnog vremena svjetlo se brzo mijenja i, u pravilu, dovoljno mi je. Ponekad čak morate trčati od jedne do druge točke snimanja kako ne biste propustili trenutak. Ali ja volim trčati i dodatna vježba nikad ne škodi :) Stativ u ovoj situaciji značajno smanjuje učinkovitost. Ponekad snimam s bracketingom ekspozicije, ali ovdje mi, u pravilu, ne treba stativ. Čak i panoramske snimke u 90% slučajeva radim iz ruke.

O panoramskoj fotografiji

Neke od svojih radova radim koristeći panoramsku tehniku ​​- spajanje nekoliko kadrova snimljenih s jedne točke s preklapanjem. U konačnoj verziji takve fotografije izgledaju sasvim obično. I poanta ovdje uopće nije u želji da se snimaju scene za plakate ili da se dobiju pretjerani pikseli, već samo da panorama daje volumen, dubinu i oštrinu cijelom kadru, omogućuje vam da usmjerite pogled gledatelja iz prednjeg plana u sredina i pozadina, stvaraju efekt prisutnosti u kadru, i naravno daje širu pokrivenost.

Jako volim fotografije sa zanimljivim prednjim planom, pa pri konstruiranju okvira (bilo da je riječ o panorami ili pojedinačnom kadru) pokušavam krenuti od toga. Kao prednji plan možete koristiti kamenje, cvijeće, lišće itd. Ako nemate što zapeti za oko, možete improvizirati tako što ćete povući, na primjer, neku vrstu škripca.

Obrada

Naknadno obrađujem okvire u Photoshopu Ps5. Uglavnom uređujem sjene i svijetla područja, kontrast, zasićenje, primjenjujem filtere i ponekad tehnologiju proširenja dinamičkog raspona slike (HDR). Ne pozdravljam foto kolaže. Spajam i panorame u Photoshopu, uglavnom u automatskom načinu rada. Nedosljednosti i geometriju dorađujem ručno.
Treba napomenuti da korištenje uređivača fotografija omogućuje poboljšanje okvira, ali izvor mora biti visoke kvalitete. Ako fotografija iskreno ne ispadne dobro, onda nijedan urednik neće od nje napraviti ništa korisno.

Kritičan sam prema mnogim svojim udarcima. Događa se da tijekom snimanja neke trenutke izgubite iz vida, a neke nijanse jednostavno zanemarite. Nakon nekog vremena počnete shvaćati da se moglo bolje snimiti.
To je sve, ukratko. Ali možda sam nešto propustio.

Rezimirajući sve gore navedeno, želim reći sljedeće: ako se bavite fotografijom, radite to s dušom, budite kreativni i usavršavajte svoje vještine. Odgovorno pristupite odabiru mjesta snimanja, planirajte rutu, proučite vremensku prognozu...

Želim vam svima puno sreće, zanimljiva putovanja i lijepe snimke za pamćenje!

Pokušao sam sažeti svoje iskustvo u pejzažnoj fotografiji i dati najvažnije savjete za fotografe početnike. Nadam se da će vam moji savjeti pomoći da naučite kako snimiti vrlo lijep, nezaboravan pejzaž.

Pejzažna fotografija omogućuje vam da sačuvate uspomene na te rijetke trenutke i pomaže vam da se mentalno prenesete na svoja omiljena mjesta. Ali jedno je snimati za sebe, a drugo je prenijeti atmosferu mjesta ljudima koji tamo nikada nisu bili. Ne može to svatko.

Navikli smo živjeti u gradovima, među betonom i staklom. Mnogi tek povremeno uspiju pobjeći u prirodu, uživati ​​u čistom zraku, bistroj vodi i prodornoj tišini. I zato se svaki susret s prirodom čini posebnim, želite ga dugo pamtiti.

1. Planirajte svoje putovanje unaprijed

Začudo, rad na stvaranju prekrasnog krajolika počinje mnogo prije nego što se pritisne okidač - počinje planiranjem putovanja. Gdje god da ćete provesti svoj odmor, u planinama Altaj ili u srednjoj zoni na obali jezera, prikupite što više informacija o ovom mjestu unaprijed. Analizirajte satelitske slike i topografske karte - iz njih, na primjer, možete razumjeti koji će planinski vrhovi biti osvijetljeni u zalazak sunca ili zoru. Pronađite fotografije tog područja koje su snimili drugi ljudi - čak i ako su snimljene usmjeri i snimaj kamerom, to će vam pomoći da dobijete bolju predodžbu o tome gdje ćete snimati. Istaknite najzanimljivije značajke područja - to može biti prekrasan planinski vrh ili neobično stablo na obali rijeke - i koncentrirajte svoju pozornost na te objekte.

Jezero Poperechnaya Multa, planine Altai, sredina rujna.

2. Istražite područje

Zasigurno su se mnogi od vas našli u situaciji da se pri pogledu na boje blještavog zalaska sunca čovjek počne nervirati i pokušava skinuti barem nešto kako bi uhvatio svjetlo koje brzo nestaje. U takvoj situaciji ste osuđeni na neuspjeh. Kako biste to izbjegli, posvetite sve svoje slobodno vrijeme istraživanju područja. Ako ste na odmoru na obali jezera, prošećite oko jezera i potražite zanimljiva mjesta na njegovoj obali (primjerice, stijene prekrivene raznobojnim lišajevima ili potok koji teče iz jezera).

Prošećite šumom ili uz rijeku, popnite se više uz padinu - negdje ćete sigurno pronaći nešto neobično i lijepo. Tijekom ovakvih istraživačkih šetnji napravite probne snimke kako biste ih kasnije navečer u mirnoj atmosferi pregledali i odabrali najzanimljivija mjesta za snimanje. A kada se nebo ponovno obasja bojama zalaska sunca, morate stati na točku koju ste prethodno odabrali sa spremnim fotoaparatom.

Pronašao sam ovu točku snimanja nakon nekoliko sati istraživanja područja.

3. Pejzaž je prije svega svjetlost

Većina amatera preferira snimanje u podne, kada je sunčeva svjetlost vrlo oštra. Međutim, fotografije imaju tendenciju ispasti ravne, s mutnim bojama i pretjeranim kontrastom. U međuvremenu, sunčeva svjetlost je najljepša i najmekša tijekom redovnih sati - pri izlasku i zalasku sunca, plus ili minus sat vremena. Pokušajte snimati tijekom redovnog radnog vremena i vidjet ćete kako će vaše fotografije zablistati potpuno drugačijim bojama.

Tijekom istraživačkih šetnji koristite kompas kako biste razumjeli gdje će sunce izaći i zaći - razmislite unaprijed gdje je bolje snimati izlazak i zalazak sunca. Točno vrijeme i mjesto (azimut) izlaska i zalaska sunca može se pronaći, na primjer, pomoću programa The Photographer’s Ephemeris (http://photoephemeris.com).

Izlazak sunca rijetke ljepote, koji sam snimio potpuno sam - ostali turisti su za to vrijeme spavali. Kad su se probudili, vidjeli su samo nebo prekriveno sivim oblacima.

4. Fotografska oprema

Uvijek koristite tronožac. Ako imate izbor između ponijeti stativ ili dodatni objektiv, odaberite stativ. Stativ može najjednostavniju kameru pretvoriti u moćan alat koji vam omogućuje snimanje krajolika u gotovo svim uvjetima. Preporučljivo je da vam stativ omogući postavljanje kamere na bilo koju visinu od 20 cm do 1,5-2 m. Težina stativa nije toliko važna ako nećete snimati po olujnom vjetru.

Preporučujem korištenje širokokutnog objektiva; on je najpopularniji pri snimanju krajolika. Na primjer, ako snimate DSLR fotoaparatom s crop faktorom od 1,5, to bi mogao biti objektiv s rasponom žarišne duljine 10-20 ili 12-24; redom, za full-frame kamere – 16-35 ili 17-40.

Stativ je najmoćnije oružje fotografa pejzaža.

5. Šut iz niske pozicije

Ako pronađete zanimljiv prednji plan za fotografiranje (na primjer, cvijeće ili kamenje prekriveno mahovinom), pokušajte spustiti fotoaparat na stativ. To će usmjeriti pozornost na prednji plan i učiniti fotografiju izražajnijom.

Snimanje s niskog položaja (40 cm iznad tla) omogućilo je fokusiranje pažnje na cvijeće vizualno povećavajući njihovu veličinu na fotografiji.

6. Dubina polja

U pejzažu, svako područje fotografije mora biti oštro, od trave u prvom planu do snijegom prekrivenih planinskih vrhova u pozadini. Za postizanje željene dubinske oštrine obično se koriste relativno veliki brojevi otvora blende - od f/8 do f/16. Što je veći broj otvora blende, to je veća dubinska oštrina. Međutim, treba imati na umu da se pri velikim vrijednostima otvora blende (f/16 i više) oštrina može značajno pogoršati zbog difrakcije.

Otvor blende f/13 omogućio je izoštravanje gotovo cijele scene od stijena do planina.

7. Dinamički raspon

Dinamički raspon (DR) je razlika u svjetlini između najsvjetlijih i najtamnijih dijelova scene. Kada snimate zalaske i izlaske sunca, fotoaparat se često ne može nositi s velikim DD scene, pa se na slici mogu pojaviti bijele "preekspozicije" i crne "podekspozicije". Najlakši način da izbjegnete takve probleme je da ne snimate u pozadinskom svjetlu. Primjerice, umjesto samog zalaska sunca, pokušajte okrenuti kameru za 90 stupnjeva i snimiti planine obasjane posljednjim zrakama sunca.

DD ove scene znatno je manji od onog zalaska sunca, koji je u to vrijeme blještao iza mene.

8. Volumen

Dobar pejzaž treba imati volumen. Naše oči uvijek vide trodimenzionalnu sliku, jer imamo dva oka. No, kamera ima samo jedno “oko” pa se morate potruditi kako bi fotografija postala trodimenzionalna. Osjećaj volumena na fotografiji stvara se kroz tonsku i prostornu perspektivu. Volumen se može pojačati svjetlom. Najveći volumen postiže se bočnim i stražnjim osvjetljenjem krajolika. Pokušajte odabrati točku snimanja tako da fotografija sadrži i bliske objekte (prednji plan) i udaljene objekte (pozadinu). U idealnom slučaju, postoji gladak prijelaz između različitih planova, na primjer, potok koji teče iz pozadine u prvi plan.

Prostorna perspektiva čini fotografiju voluminozijom. Sunčeva svjetlost koja obasjava greben pod oštrim kutom otkriva njegovu teksturu.

9. Ustanite rano, idite kasno u krevet

Možda najvažniji savjet. Ustanite sat vremena prije zore i krenite snimati, bez obzira na vrijeme. Znam koliko teško može biti ustati u 4 ujutro i izaći iz tople vreće za spavanje na hladan zrak, ali vjerujte mi, isplati se. Isto tako, sat vremena prije zalaska sunca, krenite snimati bez obzira na vremenske prilike. Ne zaboravite da se prekrasni zalasci sunca s dugama događaju samo nakon kiše, a da biste ih snimili morate se dobro pokisnuti.

Padala je kiša sat vremena prije izlaska sunca. Bilo je teško zamisliti da će se doslovno pola sata kasnije nad jezerom dogoditi nevjerojatno lijep sudnji dan.

10. Budite strpljivi

Lijepa svjetlost se ne događa često, i morat ćete biti strpljivi čekati je. Nikakvi savjeti neće vam omogućiti stvaranje desetaka prekrasnih krajolika mjesečno. Čak i najbolji fotografi krajolika potroše u prosjeku 5-10 dana na izradu jedne slike - vrijeme provedeno čekajući svjetlo. Ovo treba uzeti u obzir pri planiranju putovanja - ako na nekom mjestu ostanete manje od nekoliko dana, vjerojatnost da ćete na tom mjestu snimiti lijepu fotografiju je ravna nuli.

Jezero Taiga Eye, prirodni park Ergaki

p.s. Postavite svoja pitanja u komentarima..

Iznimka: već dobro poznajete područje, imate jasnu predodžbu što točno želite snimiti, mentalno ste izgradili kompoziciju, postavljajući objekte na mjesta koja su vam potrebna i jednostavno čekate pravo svjetlo ili druge uvjete da ostvarite svoj kreativni vizija. Kao primjer mogu dati ovaj okvir:

Znao sam točno vrijeme i mjesto gdje se Mjesec treba pojaviti, mentalno zamislio ovaj okvir i preostalo je samo doći na mjesto, postaviti tronožac i čekati potreban uvjet - izlazak Mjeseca.

Druga pogreška pejzažnog fotografa početnika je fokusiranje snimanja isključivo u jednom smjeru - smjeru izlaska ili zalaska sunca. Da, u pravilu, na mjestu zore/zalaska sunca boje su najsvjetlije i najizražajnije. Sve je to razumljivo, predvidljivo, ali ne i aksiomatsko. U praksi, najljepše svjetlo nije uvijek i najljepše; najsvjetlije i najljepše boje jasno se uočavaju na istoku ili zapadu tijekom svitanja/zalaska sunca. Često se događa suprotno. Stoga, tijekom jutarnjeg ili večernjeg snimanja, ne zaboravite se osvrnuti.
Evo nekoliko primjera fotografija snimljenih imajući na umu gore navedeno. To jutro bilo je apsolutno vedro nebo bez oblaka, tako da sama zora nije predstavljala ništa zanimljivo - pa, sunce je izašlo iza planina, pa što? Ali najzanimljivija stvar promatrana je sa suprotne strane - izlazeće sunce lijepo je osvijetlilo vrhove planinskog lanca, dajući im žuto-crvenu nijansu:

Drugi primjer, snimljen pri zalasku sunca, sunce je bilo iza mene s lijeve strane, obasjavajući oblake zrakama prije zalaska:

Savjet: ne zaboravite s vremena na vrijeme okrenuti glavu unatrag, osvrnite se oko sebe! Svašta se može dogoditi, zato češće okrećimo glavu i gledajmo oko sebe! Priroda je puna iznenađenja! :)
Iznimka: opet, možda imate neku posebnu ideju i zadatak snimanja i malo ovisite o specifičnim uvjetima. Na primjer, namjerno želite uključiti sunce u kadar i snimati objekte u pozadinskom svjetlu. Recimo, na ovoj slici prisustvo sunca je jednostavno neophodno, jer... "stvara" jutarnju atmosferu, ispunjava fotografiju svjetlom:

Slična situacija, stabla u pozadinskom osvjetljenju i magli izgledaju jednostavno sjajno:

Sljedeći problem je ono što ja nazivam "ograničen panoramski vid". Često za pejzažnu fotografiju koristimo širokokutni objektiv i ograničavamo se na njega. Koliko god to paradoksalno zvučalo, time sami sebe ograničavamo, sužavamo horizont pogleda. Pokušajte koristiti telefoto umjesto širokokutnog i gledanja kroz tražilo. Iznenadit ćete se kada otkrijete da dobro poznati krajolik sadrži nove zanimljive aspekte koji su prije jednostavno bili izgubljeni.
Evo padine Karpata procvjetale biljkom, snimljene širokokutnom optikom:


a ovdje je ista snimka nagiba s objektivom sa žarišnom duljinom od 200 mm:


Potpuno različite slike istog mjesta! I dovoljno je samo "suziti" kut gledanja!
Savjet: Ne budite lijeni, mijenjajte leće s različitim žarišnim duljinama tijekom snimanja - to će proširiti nove horizonte i prikazati nove kutove!
Iznimka: točno znate što želite snimiti i kako želite snimiti, stoga inteligentan izbor objektiva s odgovarajućom žarišnom duljinom.
Čini se da je to to ovaj put. :)
Kao i uvijek, bit ću vam zahvalan na konstruktivnom dijalogu, dodacima i željama izraženim u komentarima.

Prethodni članci.