- Մաքսիմիշին - ինչպիսի՞ն է նա: Փոքրիկ, ճաղատ, մորուքավոր: Ապրում է Սանկտ Պետերբուրգում։ Լուսանկարիչ. Նա ունի կին, երկու որդի, երկու կատու և մեկ շուն։ Ինչպե՞ս եք թարգմանում «Մաքսիմիշին փոքր» արտահայտությունը ռուսերենից լուսանկարչության:
Տեքստը՝ ՆԱՏԱԼԻԱ ՈւԴԱՐՑԵՎԱ; Լուսանկարը՝ ՍԵՐԳԵՅ ՄԱԿՍԻՄԻՇԻՆ
Սերգեյ Մաքսիմիշին.
Լուսանկարը՝ Տատյանա ԿՈւզնեցովա
Սերգեյ Մաքսիմիշինը եռանդով դասավանդում է ֆոտոլրագրության դասընթաց։ Դասի թեման ֆոտոպատմություն է մարդու մասին։ Սերգեյը «անձամբ» բացատրում է դրա հիմնական բաղադրիչները։ Սերգեյը ամիսը երկու անգամ գալիս է Մոսկվա՝ տեսողական արվեստի դպրոցի ֆոտոպատմության դասընթացի ուսանողներին դասավանդելու։ Վեցերորդ տարին անընդմեջ իրադարձություն է դառնում Սերգեյ Մաքսիմիշինի կուրսի ուսանողների ստեղծագործությունների բաց ցուցադրությունը։ Իր ծննդավայրում նա դասավանդել է TSEKH դպրոցում, իսկ այժմ դասավանդում է Գալպերինի լուսանկարչության ֆակուլտետի ուսանողներին, որի դեկան Պավել Միխայլովիչ Մարկինը 90-ականների վերջին ռուս-հոլանդական ընկերության մենեջերում ճանաչեց համաշխարհային կարգի լուսանկարիչ։
Սերգեյի կյանքի գրաֆիկը խիստ ծրագրված է՝ պատվերներ առաջատար հրատարակություններից և գործակալություններից՝ PanosPictures և Focus, ֆոտոլրագրության դասընթացներ Մոսկվայում և Սանկտ Պետերբուրգում, դասախոսություններ և վարպետության դասեր տարբեր դպրոցներից։ տարբեր քաղաքներև երկրներ։ Չնայած զբաղվածությանը, նա կարողանում է ակտիվ լինել Facebook-ում. ունի ավելի քան 12000 բաժանորդ և ընկերներ, արձագանքում և մասնակցում է կարևոր սոցիալական իրադարձություններին, տեղյակ պահում նոր միտումներին, աշխատում տարբեր ֆոտոմրցույթների և փառատոների ժյուրիում, հետևում նորություններին: գրքերի թողարկում և ծավալուն նամակագրություն: Երբեմն նա ուրախացնում է իր երկրպագուներին հազվագյուտ ցուցահանդեսներով և գրում է երկրորդ գիրքը, որին բոլորն անհամբեր սպասում են (առաջին գիրքը՝ «Վերջին կայսրությունը. քսան տարի անց», երեք հրատարակություն է ստացել):
Չեմ կարծում, որ Սերգեյը հեշտությամբ կհամաձայնի այն պնդման հետ, որ նա 20-21-րդ դարերի վերջին ռուսական լուսանկարչության վառ և նկատելի երևույթ է, բայց նա իսկապես դարձավ գուրու, դաստիարակ, օրինակելի ավելի քան. հարյուր երիտասարդ լուսանկարիչ Ռուսաստանում և իր մարդկանցից շատերին բերեց լուսանկարչության համաշխարհային ուսանողների ուղեծիր: Նրանց թվում են Տատյանա Պլոտնիկովան, Վլադ Սոխինը, Ալեքսանդրա Դեմենկովան, Ալեքսեյ Բուշովը, Միխայիլ Դոմոժիլովը, Մարիա Պլեշկովան, Մարինա Մակովեցկայան, Ալեքսեյ Մելիան, Սերգեյ Կարպովը և այլք։
«Իմ խնդիրն է ոչ միայն սովորեցնել մարդկանց լուսանկարել, այլ սովորեցնել նկարել ժամանակին և թեմայի շուրջ»,- ասում է նա իր դասընթացի սկզբում:
Սերգեյը գաղտնիքներ չի թաքցնում. նա ուսանողներին ցույց է տալիս ամբողջ նկարահանված ֆլեշ կրիչը և ինչպես է նա գնում դեպի իրեն անհրաժեշտ կադրը։ Նա միշտ կամ գրեթե միշտ գիտի, թե ինչ է իրեն պետք նկարահանումից։ Նա պատրաստ է առցանց տեղեկատվություն տեղադրել իր մասին, ցանկացած կադրի մասին՝ ինչ տեսախցիկով, ինչ ռեժիմով է նկարահանվել, ինչպես է համաձայնվել, ում հետ է կապվել, ինչ է եղել։ Նա բաց է հաղորդակցության համար, լի է հեգնանքով և ինքնահեգնանքով, սրամիտ և ընկերասեր:
Այս տարի նա երկար տարիների ընթացքում առաջին անգամ ծննդյան տարեդարձը՝ հոկտեմբերի 29-ին, նշեց տանը՝ ընտանիքի հետ։ Սերգեյը դարձավ 50 տարեկան, և շնորհավորանքները անսպառ հոսքով եկան:
Մենք ժամանակ չունեինք նրա հետ «ուղիղ եթերում» խոսելու, և քանի որ խմբագիրները պնդում էին Մաքսիմիշինի մասին նյութերը, մենք խոսեցինք Skype-ով, ես օգտագործեցի իմ ձայնային ձայնագրությունները և Սերգեյի ձայնագրությունները ֆեյսբուքյան պատին:
Մաքսիմիշինից. «Ես ուզում էի գիրքն ավարտել կլոր համարով: Հոբելյանի համար ուզում էի ուսանողների մեծ ցուցահանդես անել։ Ես ոչինչ չեմ հասցրել անել. հուլիսի 25-ից հինգ օր անընդմեջ տանը չեմ գիշերել։ Ես ժամանակ չունեի, և դժոխք նրա հետ: Եթե քեզ զանգում են, նշանակում է դա քեզ պետք է։ Ես դեռ ժամանակ կունենամ արդյունքներն ամփոփելու համար»:
Տարեդարձից երեք շաբաթ առաջ Facebook-ում.
«Ես կգրեմ այստեղ՝ նահանջի ճանապարհը կտրելու համար։ Վերջապես հավաքվեցի, փոշոտ տուփից հանեցի մի հին սկաներ, որն ինձ կերակրում էր երկար ու երկար ժամանակ, և նույն տուփից հանեցի նեգատիվներով թղթապանակ։ Ես դա արեցի, որպեսզի վերջապես սկսեմ աշխատել գրքի վրա։ Գիրքը, որի մասին այժմ մտածում եմ, սա է. Անդրեյ Պոլիկանովի և Արտեմ Չեռնովի հետ մենք երկու օր սողացինք հատակին և իմ առաջարկած 500 նկարից՝ կատակների, կատակների, հայհոյանքների, վիճաբանության միջոցով, մենք ավելին։ կամ պակաս ժողովրդավարական ճանապարհով ընտրել է 100-ը լավագույն լուսանկարներըՄաքսիմիշինա. Հիմա իմ խնդիրն է գրել այն մասին, թե ինչպես են արվել այս հարյուր լուսանկարները, ինչպես են դրանք ընտրվել, հաճախ, բազմաթիվ տարբերակներից, ինչպես են դրանք հրապարակվել, և ինչ են մարդիկ, այդ թվում՝ ՖԲ-ում, ասել դրանց մասին։ Դե, և մեկ այլ բան, եթե ասելիք ունեք։
P.S. Արտեմը ֆիլմ նկարահանեց այն մասին, թե ինչպես ենք սողոսկել հատակին և, հայհոյելով, նկարներ ենք ընտրում։ Տեղ-տեղ հետաքրքիր վեճեր ունեցանք»։
Երջանկության սուր զգացումը նրա համար այն է, երբ կա մի քաղաք, որտեղ նա երբեք չի եղել։ Նա քայլում է ճանապարհով և չգիտի, թե դա ուր կտանի իրեն. «Երևի ավելի շատ սիրում եմ ճանապարհորդել, քան լուսանկարվել: Ինձ համար գլխավորը ճանապարհորդությունն է, արկածները, նոր մարդիկ ու փորձառությունները»։ Շատերն ունեն իր աշակերտ Նատաշա Շարապովայի կարծիքը.
«Ինձ մոտ տպավորություն է ստեղծվում, որ բոլոր մարդիկ ապրում են իրենց ձանձրալի կյանքով, հենց այնպես, որ մի օր, երբ տեսնեն քեզ տեսախցիկով, հագցնեն ամենապայծառը, գցեն գեղեցիկ ստվերները և շարվեն իդեալական կոմպոզիցիաներում։ Թե ինչպես ես դրանք գտնում, հասկանալի չէ»։
- Սերյոժա, ի՞նչ կարևոր և միգուցե անսպասելի իրադարձություններ են տեղի ունեցել Ձեր կյանքի վերջին տասը տարիների ընթացքում:
- Ավելի շատ տասնհինգ: Ամենաանսպասելին այն է, որ ես լուսանկարիչ դարձա։ Եթե տասնյոթ տարի առաջ ինչ-որ մեկն ինձ ասեր, որ ես լուսանկարիչ եմ լինելու, ես երբեք չէի հավատա դրան։ Ես գործարար չէի, ես մենեջեր էի, աշխատող, բավականին հաջողակ աշխատողլավ աշխատավարձով, լավ կոստյումով, գեղեցիկ քարտուղարուհի Նադյայի հետ, անձնական վարորդ, գրասենյակ կենտրոնում։ Ես բավականին հաջողակ էի, ընտանիքս սովոր էր որոշակի մակարդակհարմարավետություն. Եվ հենց այդպես, թողեք ամեն ինչ և գնացեք թափառաշրջիկներ, ինչպես ես գնացի... Եթե չլիներ 98-ի դեֆոլտը, կարծում եմ, որ ուժ չէի ունենա։ Երբ դեֆոլտը տեղի ունեցավ, և առավոտյան դոլարը արժեր վեց ռուբլի, իսկ երեկոյան 26, մեր գործը վատթարացավ։ Երբ մենք կարծում ենք, որ Տերը պատժում է մեզ, նա առաջնորդում է մեզ: Դա շանս էր, հրաշալի հնարավորություն՝ թողնել ամեն ինչ ու հեռանալ։ Մտածում էի, որ եթե հիմա չհեռանամ, կնստեմ աշխատասենյակում մինչև մահանամ, և թոռներիս ոչինչ չեմ ունենա ասելու։ Ես ամեն ինչ գցեցի ու գնացի։ Սա առաջին կարևոր իրադարձությունն էր։
Երկրորդ կարևոր իրադարձությունը 2000 թվականին Չեչնիան էր, որտեղ ես հանդիպեցի այն մարդկանց, ովքեր իմ ուսուցիչներն էին։ Սա առաջին հերթին Յուրա Կոզիրևն է։ Հետո մի հանդիպում եղավ քեզ հետ, և դու ինձ կապեցիր ամսագրի լուսանկարչության վրա, հանդիպում Ֆոկուս գործակալության տնօրեն Մարգո Քլինգսպորնի հետ, ով օգնեց ինձ և շատ կարևոր բաներ արեց ինձ համար: Իհարկե, սա World Press Photo-ն է, ցուցահանդես Պերպինյանում: Գիտե՞ք, կյանքն այնքան զբաղված է, որ տարեվերջին հազիվ եմ հիշում, թե ինչ եղավ սկզբում։ Կան իրադարձություններ, որոնք տեղի են ունեցել վերջերս, և կան դեպքեր, որոնք տեղի են ունեցել վաղուց: Այսպիսով, տարեսկզբի իրադարձությունները «վաղուց առաջ» կատեգորիայում են։
Իմ ժամանակացույցը այլ կերպ է խստացել։ Եթե հինգ տարի առաջ ես շատ էի լուսանկարում, ապա այժմ ամսագրերի համար քիչ աշխատանք կա, իսկ ես մեծ մասըԵս իմ ժամանակը նվիրում եմ կրթական հարցերին։ Ժամանակացույցը երբեմն բավականին կոշտ է լինում։ Ամբողջ գարուն նստեցի հետույքիս վրա, իսկ հետո՝ հուլիսի վերջին, գնացի ու շարունակեցի ճանապարհորդել մինչև նոյեմբերի վերջ՝ մի քանի օր տանը մնալով։
-Ի՞նչն էր հետաքրքիր այս տարի:
— Նախ, մենք ավարտեցինք մոսկվացի ուսանողների երկու մեծ խումբ, և Սանկտ Պետերբուրգի խումբը հիանալի էր։ Հրաշալի ճանապարհորդություն ունեցա դեպի Բրազիլիա: Սա կորպորատիվ պատվեր էր Կոկա Կոլա, այնուամենայնիվ շատ հետաքրքիր։ Եղել է հետաքրքիր աշխատանք Stern-ի համար Պուտինի Ռուսաստանի մասին, գումարած ուսանողների հետ ճամփորդությունը Հնդկաստան: Սա իմ տասնմեկերորդ անգամն էր Հնդկաստանում և ամեն տարի այցելում եմ այն:
-Ի՞նչ է ձեզ համար ուսուցումը: Իսկ ի՞նչ է ձեզ համար նշանակում Հնդկաստանը:
— Ցանկացած լուսանկարիչ երկու հիմնական հաճույք ունի՝ առաջինը՝ ցույց տալ ձեր լուսանկարները, երկրորդը՝ պատմել այլ մարդկանց, թե ինչու են նրանց քարտերը հիմարություն: Դասավանդման ժամանակ երկու հաճույքներն էլ իրար են միանում, դրա համար էլ փող են վճարում (ծիծաղում է): Ուսուցումն ինձ համար շատ հետաքրքիր է: Բացի այդ, պատվերներն ավելի քիչ են, հաստատ հարսանիքներ չեմ նկարի, բայց պետք է կերակրեմ ընտանիքիս։ Իրականում այս գործողությունը կարմայական է: Հնդկաստանում բրահմինը պարտավոր է սովորեցնել՝ վճարվո՞ւմ է իրեն, թե՞ ոչ։ Ես գիտեմ, որ ինչքան շատ տամ, այնքան կունենամ։ Միևնույն ժամանակ, ես գաղտնիքներ չունեմ. Չնայած շատերը կարծում են, որ Մաքսիմիշինը, բիճը, դեռ չի պատմի ամենակարևորը: Ես ոչ մի գաղտնիք չունեմ, ես պատրաստ եմ կիսվել այն ամենով, ինչ ունեմ։
- Կարո՞ղ եք ինձ մի զվարճալի պատմություն պատմել ձեր մասին՝ որպես ուսուցիչ:
- Հիմնական բողոքն իմ դեմ. Մաքսիմիշինը ծնում է իր տեսակը: Մի տեսակ Maximishin-light. Բայց ուսանողների ցանկը, որը դուք տրամադրում եք այս հրապարակման մեջ, դրա դեմ լավագույն փաստարկն է: Պատմությունները տարբեր են. Օրինակ՝ Պինխասովն իր ուսանողներին ասում է, որ ինքը բարի է, բայց երբ Մաքսիմիշինը գա, բոլորդ կկործանվեք։ Վերջերս, վարպետության դասից առաջ, կազմակերպիչները խնդրեցին ինձ անմիջապես չպոկել ուսանողներին, այլ ուշադիր վերաբերվել նրանց։ Այսինքն՝ ինչ-որ գերչար ուսուցչի կերպար ունեմ։ Դե, դուք գիտեք, որ դա ճիշտ չէ, այնպես չէ՞:
-Դու կարող ես տարբերվել: Երբեմն խիստ ես, երբեմն՝ բարի…
- Դեռ գիտե՞ք, թե ինչն է ինձ դուր գալիս ուսուցիչ լինելու մեջ: Երբ ինչ-որ բան բխում է ոչնչից, բացառապես քո կամքից: Ոչինչ չկար, և հանկարծ սա... Հավանաբար, այսպես է ուրախանում գործարարը, երբ ուզում էր կամուրջ կառուցել, և ահա այն կամուրջ է։ Դա նույնն է ուսուցման մեջ. Դուք վերցնում եք մարդուն, և ձեր կամքի շնորհիվ նա ինչ-որ բան է անում, և ինչ-որ բան տեղի է ունենում: Գլխի, արցունքների, հայհոյանքների միջոցով հանկարծ պարզվում է մի բան, որով մարդը կարող է հպարտանալ:
- Դասավանդումը բռնապետությո՞ւն է, թե՞ փոխանակում:
- Ավելի շատ նման է փոխանակման և մարտահրավերի: Հատկապես ճանապարհին, երբ դաշտերում վազում են 15 ոչ այնքան վատ լուսանկարիչներ, ես չեմ կարող ինձ թույլ տալ ավելի վատ նկարել: Սա մեծ մարտահրավեր է: Գիտե՞ք, լուսանկարչի, հատկապես անուն-ազգանունով լուսանկարչի համար ամենամեծ սարսափը լսելն է. «Ակելան կարոտել է»: Այս մարտահրավերը հզոր շարժառիթ է յուրաքանչյուր կրակոցի համար: Շատ դժվար է կռվել ինքդ քեզ հետ։ Ինչպես վերջերս ասաց Գարիկ Պինխասովը, եթե հաջողված նկարահանում ես ունեցել, ապա միանգամայն ենթագիտակցաբար ձգտում ես կրկնել այդ հաջողությունը։ Եվ սա փակուղի է։ Բայց դու մեքենա չես, չես կարող նոր քայլ անել յուրաքանչյուր նկարահանման համար, և պետք է անընդհատ պայքարես քո կլիշերի հետ: Ես կարող եմ տրամադրել ցանկացած մակարդակի ամսագիր՝ խաղալով դասարանում: Բայց եթե անցել է մեկ տարի, և ես չեմ նկարել ոչ մի նկար, որն ինքս համարել եմ զով, նոր, հետաքրքիր, ապա տարին ապարդյուն է անցել: Ցավոք, տարեցտարի նման նկարներ ավելի ու ավելի քիչ են լինում։ Բայց միգուցե դա պայմանավորված է նրանով, որ ես քիչ եմ աշխատում, կամ գուցե այն պատճառով, որ ես արդեն շատ եմ նկարահանել և շատ բան արել: Ինձ համար նորություն նկարելը այնքան էլ հեշտ չէ։
- Դուք Ձեզ մեծ լուսանկարիչ, մեր ժամանակի վառ երևույթ զգո՞ւմ եք:
-Դե, նայեք. այն, որ ես ինձ ֆենոմեն եմ զգում, այո; որ ես մեծ եմ, այդպես չէ: Ժամանակը ցույց կտա։ Բայց կարծում եմ, որ երեք-չորս նկար եմ արել, որոնցից չեմ ամաչում։
- Չե՞ք հոգնում անընդհատ մեջբերումներ անելուց, ձեր դասախոսությունները պատռվելուց:
- Ինձ դուր է գալիս... Ի՞նչ չեմ կարդացել իմ մասին: Դա հիանալի կատակ էր Մաքսիմիշինի հինգ քայլերի մասին: Սա կոչվում է «Մաքսիմիշինի կանոն»: Սա շատ թույն է: Ես իսկապես գտնում եմ, որ որոշ մարդիկ չեն զգում ճիշտ հեռավորությունը, որտեղից կրակելու համար: Եվ որոշ մարդկանց ես ասում եմ. «Նախքան սեղմելը, երկու քայլ առաջ կատարեք»: Ոմանք կարծում են, որ եթե մարդուն նկարահանում են երեք մետր հեռավորությունից, նա ավելի քիչ է երևում, քան երկու մետր հեռավորությունից:
-Բայց որտեղի՞ց եկան հինգ քայլերը։ Հիշում եմ, ինչ-որ վարպետության դասի ժամանակ դուք խորհուրդ տվեցիք, նորից, ոմանց, եթե տեսախցիկի վրա լայնանկյուն ոսպնյակ ունեն, երկու քայլ առաջ արա, իսկ եթե երկարանկյուն ոսպնյակ ունեն, երկու քայլ հետ: Ես զվարճացա, երբ կարդացի հինգ քայլի կանոնի մասին: Խոսքն իսկապես կոնկրետ իրավիճակի, կոնկրետ օպտիկայի ու կոնկրետ մարդկանց մասին էր։ Եվ դա դարձավ «Մաքսիմիշինի կանոնը»:
-Հասկանու՞մ եք, որ հինգ քայլը համարյա հինգ մետր է։
— Մաքսիմիշինը հիանալի չէ, բայց նշանակալի է։ Նշեք, թե ովքեր են ձեր շարքերում:
- Կան մարդիկ, որոնց կողքին ես ինձ հիմար չեմ զգում։ Այնպես որ, ես ոչ մի լուսանկարչի հանդեպ ոչ հմուտ չեմ զգում: Ես չեմ ամաչում իմ լուսանկարները ոչ մեկին ցույց տալ։
- Եկեք պատկերացնենք, ինչպես ֆուտբոլում. տասնմեկ լուսանկարիչ, և դու նրանցից մեկն ես...
- Եթե խոսենք ռուսների մասին, ապա տասնմեկին ես վեր կկանգնեմ, գուցե որպես ռեզերվ:
— Խոսքը տասնմեկ լուսանկարիչների հայտնի ցուցակի մասին է, որին մի քանի տարի առաջ մեջբերել էր Afisha ամսագիրը...
«Կարծում եմ՝ այդ ցուցակն ամփոփեց այն»։ Այսօր այլ ցուցակ կլիներ։ Շատ նոր երիտասարդ լուսանկարիչներ կան, ովքեր աներևակայելի տաղանդավոր են: Ավելին, նրանք հայտնվել են տարբեր վայրերում։ Օրինակ, Ամերիկայում ապրող յակուտ աղջիկը՝ Եվգենյա Արբուգաեւան, մեկ տարի առաջ շահեց Leica Oskar Barnack մրցանակը։ Ելենա Չերնիշևան, ով այս տարի ստացել է World Press Photo Golden Eye-ը։ Նրանք պարզապես մարդասպան են, և դու հասկանում ես, որ քեզ արդեն մի փոքր հրել են։ Լուսանկարիչների նոր սերունդ է առաջանում. Նրանք դուրս են գալիս որոշ այլ վայրերից: Արեւմուտքում սովորելու հնարավորություն կար. Երբ ես սկսեցի, ընդհանրապես ինտերնետ չկար, և մենք պարզապես լուսանկարներ չէինք տեսնում:
-Եվ այնուամենայնիվ, ինչո՞ւ եք այդքան ցանկանում գնալ Հնդկաստան: Ամսագրերը հազիվ թե պատմություններ վերցնեն Հնդկաստանից: Հիշում եմ, որ Օգոնյոկում տաբու կար Հնդկաստանից պատմությունների վրա։
-Այնտեղ ես ինձ լավ եմ զգում։ Ես ինչ-որ տեղ լսեցի արտահայտությունը. «Ռուսական երկինքը ճնշում է»: Ես ստուգեցի. Դու իջնում ես ինքնաթիռից Հնդկաստանում, և քեզ վրա հանգստության զգացում է տիրում: Թմրամիջոցի նման: Ճի՞շտ է։ Ես սովորաբար ձմռանը ճանապարհորդում եմ Հնդկաստան, բայց այս տարի ես գնացի աշնանը: Պարզվեց, որ ես այնտեղ չէի մեկուկես տարի։ Ես ուղղակի ֆիզիոլոգիապես գծված էի այնտեղ։ Աշխարհում չկա մի տեղ, որտեղ ես ինձ այսքան լավ զգամ։ Չգիտեմ ինչու։ Շատերն ինձ չեն հասկանում։ Բայց ինչո՞ւ պետք է գովաբանենք Հնդկաստանը...
- Հնդկաստանի ո՞ր նահանգն եք ամենաշատը հավանում:
«Ես եղել եմ տարբեր վայրերում, և ամենուր ինձ լավ եմ զգում»: Լավագույնն այն է, որտեղ կա ծով: Բայց նույնիսկ այնտեղ, որտեղ ծով չկա, ես ինձ նույնպես լավ եմ զգում։
-Ո՞րն է քո ամենամեծ երազանքը: Կամ նպատակ, որին ձգտում եք:
«Ինձ ինչ-որ մեկն ասաց, որ երբ անցնում ես կամրջի տակով, բայց գնում է դեպի կամուրջգնացք, պետք է ցանկություն հայտնել: Դա միշտ տեղի է ունենում անսպասելիորեն, դուք ժամանակ չունեք ինքներդ ձեզ փորփրելու, և հայտնվում է այն, ինչ մոտ է: Ես քայլում էի և մտածում. Ես բացիկներ էի ուղարկել World Press Photo-ին, լավ կլիներ հաղթել; կամ ես քայլում էի և մտածում. և հիմա մտածում եմ. եթե միայն լավ լիներ երեխաների համար: Դա արդարացի է: Այլևս մրցույթին քարտեր չեմ ուղարկում, հաղթահարել եմ այն, իրականում մնացել են միայն տարրական երազանքները։ Այսպիսով, ես կարծում եմ, որ դա լավ է երեխաների համար, որ դա լավ է ընտանիքի համար:
-Որտե՞ղ կցանկանայիք ծերանալ:
- Հնդկաստանում։ Եվ ոչ այն պատճառով, որ Ռուսաստանում ինձ վատ եմ զգում, չնայած հիմա վատ եմ զգում դրանում։
Բայց ես ծնվել եմ հարավում, ինձ լավ եմ զգում, երբ լույս է, երբ տաք է, երբ ձմեռ չկա: Որովհետև ինձ համար ձմեռը մի ժամանակ է, երբ պետք է ատամները կրճտացնել: Նման դադար կյանքում. Իհարկե, երբ ամբողջ գործն ավարտվի, ես կցանկանայի տաք տեղ գնալ։
– Ի՞նչ կարծիքի եք ժամանակակից լրագրության մասին:
- Նա ընթացքի մեջ է, ճանապարհին է։ Որովհետև և՛ լրագրությունը ֆինանսավորելու, և՛ այն ներկայացնելու, այսինքն, օրինակ, ամսագրի նման փաթեթավորելու հին ձևը գործնականում մեռել է, և դեռ նորը ծնվում է։ Կտեսնենք։ Ինձ թվում է՝ էությունը չի փոխվի։ Որովհետև լրագրությունն այն է, երբ որոշ մարդիկ պատմում են այլ մարդկանց, թե ինչպես են ապրում այլ մարդիկ: Գլխավոր իրադարձությունը, որ տեղի է ունենում լրագրության մեջ, նրա մեկնումն է համացանց։ Լրագրության տեղափոխությունը համացանց ենթադրում է անմիջական շփում լրագրողի և ընթերցողի միջև։ Չկան խմբագիրներ, ֆոտոխմբագիրներ, ամսագիր: Եվ այս առումով ինձ շատ կարևոր է թվում Կսյուշա Դիոդորովայի փորձը։ Սա ուղղակիորեն աշխատում է ընթերցողի հետ: Ընդհանրապես միջնորդներ չկան։
Այնուհետև ընթերցողը հանդես է գալիս ոչ միայն որպես տեղեկատվության ստացող, այլ նաև որպես դրա ուղղակի վճարող։ Ինձ թվում է՝ սա ապագայի լրագրությունն է՝ ուղիղ դեպի ընթերցողը։ Շատ լրագրողներ ունեն իրենց բլոգները, և դրանք կարդալը հարյուր անգամ ավելի հետաքրքիր է, քան թերթի նույն լրագրողները։ Բլոգում նրանք գրում են այն, ինչ մտածում են և հետ չեն նայում խմբագիրներին, խմբագրական քաղաքականությանը կամ գրաքննությանը: Լրագրությունը դառնում է անմիջական, վերանում է միջնորդը լրագրողի և ընթերցողի միջև։ Բնականաբար, փոխվում է նաև ֆոտոլրագրությունը։ Նա նաև փոխում է սովորական փաթեթավորումը։ Լուսանկարը փաթեթավորված է եղել ամսագրում, և ոչ մի ամսագիր ցույց չի տվել 12-ից ավելի նկար: Իսկ հիմա համացանցում 12 նկարները վատ տեսք ունեն։
Պատմությունները դարձան ավելի մանրամասն։ Բնականաբար, քանի որ դրանք ավելի մանրամասն են, յուրաքանչյուր քարտի պահանջը փոխվում է։ Մենք այլևս պետք չէ ամեն ինչ պատմել մեկ քարտով։ Մենք կտանք երեքը, որոնցից յուրաքանչյուրը մի քիչ կպատմի։ Ձևը փոխում է բովանդակությունը, ինչպես բովանդակությունը փոխում է ձևը: Ինչպե՞ս էինք մեզ սովորեցնում նախկինում: Լրագրողական յուրաքանչյուր լուսանկար պետք է պատմի տեղի ունեցածի, որտեղ և երբ տեղի ունեցավ: Այժմ մենք դա անելու կարիք չունենք, մեր բոլոր ընթերցողները համատեքստում են: Մենք բացարձակապես պարտավոր չենք ձևացնել, թե ընթերցողը մարսեցի ապուշ է: Ուստի կարիք չկա ցույց տալու «ինչ. Որտեղ? իսկ ե՞րբ», քանի որ մարդիկ այդ մասին արդեն գիտեն հեռուստատեսությունից։ Միգուցե մենք պետք է ավելի շատ ուշադրություն դարձնենք «ինչու՞»-ին։
Հույզերի և սենսացիաների փոխանցում: Այս առումով Պելեգրինի սերիալը ցուցիչ է, երբ նա նկարահանում է մարդկանց, ովքեր նայում են Պապի պատուհաններին: Դասականորեն այն պետք է ցույց տա մահամերձ հայրիկին, իսկ հետո մարդիկ, ովքեր նայում են նրան: Մենք կանգնած ենք հեռուստատեսության ուսերին, որը ստեղծել է տեղեկատվական կոնտեքստ, և մենք դրա ներսում ենք։ Հիշու՞մ եք, կային նման գունազարդման գրքեր՝ առաջարկվում էին ուրվագծեր, և դրանք պետք է գունավորվեին։ Նախկինում երկուսս էլ ուրվագիծն էինք նկարում և նկարում: Այժմ ուրվագիծն արդեն գծված է մեզ համար։ Մեր գործը գունավորումն է։ Բայց նրան ավելի շատ պահանջներ են դրվում։ Մարդը դարձել է ավելի խելացի, ավելի բարդ ու տեղեկացված։
-Բայց նաեւ ավելի մակերեսային.
«Կարծում եմ՝ լրագրողը ցանկացած աստիճանի «մակերեսության» ընթերցող կգտնի։ Եկեք տեսնենք. Ապագան այնքան արագ է մոտենում, և ամեն ինչ այնքան արագ է փոխվում, որ որևէ բան կանխատեսելն անհնար է դառնում։
-Ո՞ւմ աշխատանքներին եք անընդհատ հետևում:
— Նախ՝ մեր ուսանողների համար։ Երկրորդ, կան մի քանի հայտնի անուններ, չեմ ուզում նշել, որոնց աշխատանքն է ինձ հետաքրքրում, և ես փորձում եմ հետևել, թե ինչ են անում:
-Ի՞նչ ես սիրում նկարահանել: Ի՞նչն է ձեզ ամենաշատը հուզում:
- Եկեք նորից վերադառնանք Հնդկաստան: Որոշ մարդիկ էթնիկ պատկանելություն փնտրելու, կորցրածը փնտրելու ճանապարհորդում են հեռավոր երկրներ: Օրինակ՝ ես ու լուսանկարիչը ճամփորդում ենք Հնդկաստանով մեկ։ Եկանք Վրինդավան քաղաք։ Կրիշնան ծնվել է այնտեղ։ Եվ այնտեղ հոսում է Գանգեսի պես սուրբ Ջամունա գետը։ Անցնելով, հարյուրավոր ուխտավորներով լցված նավակներ։ Գեղեցկությունն աներևակայելի է։ Իսկ գետի մեջտեղում ցցված են զզվելի սյուներ։ Ըստ երևույթին, նրանք պատրաստվում էին կամուրջ սարքել, բայց դա չստացվեց կամուրջից միայն բետոնե հենարաններ՝ ամրանների ճյուղերով. Այս սյուներն իմ բոլոր շրջանակների մեջ են։
Սա ինձ համար կարևոր է: Սա քաղաքակրթական հանգույց է։ Էթնիկ պատկանելությունն ինձ այնքան էլ չի հետաքրքրում: Ինձ հետաքրքրում է էթնիկ պատկանելության բեկումը այսօրվա օրը։ Ճիշտ այնպես, ինչպես Քենիայից իմ պատմությունը երկաթե ընձուղտների մասին: Մեկ այլ լուսանկարիչ չունի այս հենարանները, նա դիտավորյալ մեջքով է շրջվում դրանց վրա. Նա փնտրում է այն Հնդկաստանը, որն այլևս գոյություն չունի։ Ինձ համար ներկան շատ ավելի հետաքրքիր է, քան հարսանիքը Մալինովկայում, քան տեղի ունեցածը։ Ես երբեք չեմ ուզում երես թեքել բետոնե սյուներից. Ես պատրաստվում եմ գնալ Մոնղոլիա և չեմ պատրաստվում հեռանալ Ուլան Բատորից։
Ինձ համար Ուլան Բատորը քաղաքակրթության և ժամանակի միացման վայր է: Հին մոնղոլական քաղաքակրթություն, որոշ խորհրդային քաղաքակրթություն, նոր արևմտյան միտումներ. Հենց այս քաղաքակրթական խառնուրդն է ինձ ամենաշատը հետաքրքրում: Ես հաստատ չեմ անցնի տափաստանը՝ յուրտներում քոչվորներ փնտրելու։
Ինձ հետաքրքրում է ներկան: Ինձ դուր է գալիս մեր ժամանակը և սիրում եմ նկարահանել մեր ժամանակը: Մի անգամ ինձ հարցրին՝ ի՞նչ է ժամանակը ինձ համար: Ինձ թվում է, ինչպես տնային տնտեսուհին լոլիկն է գլորում բանկաների մեջ, մենք էլ ժամանակը գլորում ենք բանկաների մեջ։ Ինձ թվում է, որ մեր ցանկացած լուսանկար արժեքավոր է նրանով, թե որքան հետաքրքիր կլինի նայել 50 տարի հետո: Սա է մեր առաքելությունը։
— Լուսանկարչությունը որպես ժամանակի փաթեթավորման միջոց։
-Այո, ժամանակը պահպանելու միջոց։ Ինչն է ավելի հետաքրքիր՝ դիտելով Ռոդչենկոյի լուսանկարները կամ ընտանեկան ալբոմնույն ժամանակ? Ինձ համար ավելի հետաքրքիր է ընտանեկան ալբոմը նայելը: Ռոդչենկոն հիանալի տղա է, նա ամեն ինչում ձախողվեց, քանի որ լայն անկյուն չուներ։ Բայց ես հաճախ չեմ նայելու, բայց կնայեի և կնայեի ընտանեկան ալբոմը։ Որովհետև ես մտածում եմ, թե ինչ էին կոճակները, ինչ տեսք ունեին, ինչ էին աղեղները, ինչ կոշիկներ էին ...
- Մաքսիմիշինը քառասուն տարեկան է, իսկ Մաքսիմիշինը հիսուն տարեկան է, կարո՞ղ եք համեմատել նրանց:
— Ես զգալիորեն ավելի շատ մազեր ունեի գլխիս և ավելի շատ ցանկություններ։
- Ի՞նչ պատրանքներից եք հրաժարվել այս տասը տարիների ընթացքում:
-Ես շատ էի ուզում փառք ունենալ: Ես իսկապես ուզում էի մեծ լինել: Հաղթեք մրցույթներում, ամեն ինչ ապացուցեք բոլորին։ Հիմա, իհարկե, շատ եմ հանգստացել։ Գիտե՞ք մեծ անեկդոտը, թե ինչպես են վրացուն հարցնում, երբ նա ավելի լավ է ապրել՝ Խրուշչովի, Բրեժնևի՞, թե՞ Գորբաչովի օրոք: Նա պատասխանեց. «Խրուշչովի օրոք»: Նրանք հարցրեցին. «Ինչո՞ւ»: - «Պոտենցիան շատ լավ էր»:
- Եթե ձեր մասին պատմվածք նկարահանեիք, ի՞նչ կպատմեք Սերյոժա Մաքսիմիշինի մասին:
- Փոքրիկ, ճաղատ, մորուքավոր: Ապրում է Սանկտ Պետերբուրգում։ Նա ունի երկու կատու, մեկ շուն, երկու երեխա և մեկ կին։ Աշխատում է որպես լուսանկարիչ։ Երբեմն նա սովորեցնում է ուսանողներին: Ահա թե ինչի մասին ես կնկարահանեի։
Մաքսիմիշինից.
«ACCIs քաղաքում (հարյուր հազար բնակչություն և Սան Պաուլոյից 570 կմ հեռավորության վրա) գործում է դասական բալետի երկու դպրոց։ Թագավորական բալետի ակադեմիան փակ է մինչև երկուշաբթի՝ արձակուրդներ, և ես դասեր էի վարձել Պետրուշկա դպրոցում (տեղացիներն ասում են՝ «ՊետրուՍկա»): Հետո ես գնացի կենտրոն՝ շաքարեղեգ հավաքող մեքենայի պտուտակների տակ հայտնաբերված կենդանիներին փրկելու համար։ Այնտեղ նա շոյեց բրազիլական ագռավ գայլին և պումային՝ առանց պոչի, իսկ հետո ացտեկների աստծո նման քայլեց՝ երկու յագուարներով իր գրկում։ Յագուարները մեկ շաբաթ առաջ էին գտել, երեք ամսական էին, շշից կաթ տվեցի, ձեռքերս կծեցին։ Լուսանկարիչ լինելը երբեմն դժվար է, բայց դեռ ավելի լավ է, քան աշխատելը»:
« Հրեա ուսանողների ասոցիացիան հրավիրում է ձեզ խոսելու ֆոտոբացիկների մասին: Ես առանց վարանելու կուղարկեի Ռուս ուսանողների ասոցիացիան։ Սրանց էլ չեմ գնա։ Համաչափության պատճառով»։
«IN ևս մեկ անգամ LiveJournal-ում շատ քննարկումներ կան, թե ինչպես նկարահանել՝ RAW կամ JPG: Հերթական անգամ ինչ-որ մեկն ասում է, որ Մաքսիմիշինն ինքն է նկարահանում ջիպով ու ստիպում ուսանողներին այդպես նկարահանել։ Պաշտոնական հայտարարություն. անհրաժեշտ է նկարահանել RAW-ով: Ես նկարում եմ բացառապես JPEG-ով և միայն ծուլությունից դրդված»։
«Երբ ես դեռ լուսանկարիչ չէի, ես իսկապես սիրում էի նայել ուրիշների լավ լուսանկարները: Ոմանք շունչը կտրում էին: Բառացիորեն. Հետո ես վատ հեռուստադիտող դարձա։ Այլևս հեշտ չէ ինձ «բռունցքով հարվածել» լուսանկարչությամբ. ես չափազանց շատ բան եմ տեսել: Երեկ ես ձիավարում էի Սապսանում, դիտում էի Ալեքսեյ Մելիուսի երկար սպասված գիրքը, և այն նույնն էր, ինչ նախկինում. շունչը կտրեց։ Բառացիորեն»։
«Անձնական կյանքի մասին. Հենց նոր նամակ եկավ. Միտկան (քննությունների երկու փուլ և հարցազրույց) ընդունվել է Ecole Polytechnic: Նա ուսումը կավարտի Փարիզում։ Եթե ամեն ինչ լավ լինի»:
«Այն, որ դուք նախ պետք է անեք ինչ-որ բան, որը ձեզ դուր է գալիս, և միայն դրանից հետո մտածեք, թե ինչպես գումար վաստակել»:Միայն 35 տարեկանում մտքովս անցավ գումարը հետ տալ։ Պարզ, բայց արդյունավետ բաղադրատոմս անձնական երջանկության համարկյանքը»։
Գարնանը ես այցելեցի «Սերգեյ Մաքսիմիշինի 100 լուսանկար» ցուցահանդեսը։ Ես տեղափոխվեցի մի լուսանկարից մյուսը, որը ցնցեց ինձ և զարմացավ, թե ինչպես են դրանք արվել: Պարզվեց, որ Մաքսիմիշինը գիրք էր գրում, որտեղ հարյուր լուսանկարներից յուրաքանչյուրի մասին պատմություն կլիներ։ Իսկ վերջերս գիրքը լույս տեսավ։ Հաճելի է, որ որոշ կադրերի մասին ամեն ինչ ճիշտ հասկացա։ Բայց ամենահետաքրքիրը, իհարկե, սա չէ.
Լուսանկարչության մասին խոսակցությունները հաճախ կենտրոնանում են կոմպոզիցիայի, լուսավորության կամ տեխնիկական հատկանիշներսարքավորումներ. Այս ամենը կարևոր է: Բայց ինչպե՞ս եք սովորում տեսնել սյուժեն: Ինչպե՞ս օգնել հանգամանքները վերածվել լուսանկարի: Մաքսիմիշինի գիրքն այն մասին է, թե ինչպես լավ լուսանկարչությունը իր տեխնոլոգիաների գումարը չէ: Ձեզ պետք է պրոֆեսիոնալիզմ, փորձ, դիտողականություն, արագ արձագանք, համբերություն և հաջողություն, որը գալիս է, երբ մնացած ամեն ինչ կա։
Առաջարկում եմ մի քանի մեջբերում գրքից. Մաքսիմիշինի պատմությունները նման են առակների. Պատրաստի լուծումներոչ, ընթերցողն ինքն է եզրակացություններ անում։ Բայց լուսանկարիչը պետք է ինքն իրեն մտածի, չէ՞:
1. Գարեջրի փառատոն, Սանկտ Պետերբուրգ, Ռուսաստան, 2000 թ 
Սանկտ Պետերբուրգում գարեջրի փառատոնի ժամանակ արված հին լուսանկար. Իմ ճաշակով սա այն դեպքն է, երբ պղտորությունը ոչ միայն չի խանգարում, այլ աշխատում է պատկերի վրա։Ես չեմ սիրում խոսել տեսախցիկների ու ոսպնյակների մասին։ Ինձ տարօրինակ է թվում, երբ լուսանկարիչն ամեն տարի փոխում է սարքավորումները՝ ըստ երևույթին հուսալով, որ յուրաքանչյուր նոր տեսախցիկով լուսանկարների որակն արմատապես կբարելավվի։ Միգուցե սա ճիշտ է սպորտային լուսանկարիչներ, բայց հաստատ ոչ կյանքի լուսանկարիչների համար։ «Կոճակների» նկատմամբ հետաքրքրության աճն ինձ համար տագնապալի ախտանիշ է:
Իմ ուսանողների յուրաքանչյուր խմբում կա մի երիտասարդ, ում հետաքրքրում է իմ կարծիքը կոնկրետ ոսպնյակի ամպլիտուդա-հաճախականության բնութագրերի մասին: Ես նրան պատասխանելու ոչինչ չունեմ, քանի որ կարծիք չունեմ այս հարցում։ Որպես կանոն, նման տղաները ինչ-որ տեղ շատ արագ անհետանում են։ Հետո նրանք հայտնվում են լուսանկարչական սարքավորումների խանութներում որպես վաճառքի օգնականներ:
Լուսանկարչության ֆակուլտետի (Գալպերինի ֆակուլտետը Սանկտ Պետերբուրգի ֆոտոլրագրության ամենահին դպրոցն է) ընդունելության քննությունները հանձնում են միանգամից մի քանի ուսուցիչներ։ Ես նկատեցի մի գեղեցիկ աղջկա, որը լուսանկարներ էր ցույց տալիս գործընկերոջը: Մեկ ժամ անց ես դուրս եմ գալիս ծխելու - աղջիկը կանգնած էր պատուհանի մոտ մոլորված հայացքով:
- Մտե՞լ ես:
«Ոչ», - պատասխանեց աղջիկը գրեթե լաց լինելով:
- Ցույց տվեք նկարները:Լուսանկարներն այնքան էին, բայց ինձ շատ դուր եկավ աղջիկը, և ես ասացի. «Արի ու սովորիր»:
Հենց առաջին դասից Ս.-ն սկսեց բերել զով նկարներ՝ այսպիսի նարնջագույն-կարմիր, շատ եռանդուն խզբզոց: «Տեսեք,- ասացի ես գիտուն տղաներին,- դուք ճիշտ եք կրակում, իսկ մարդը լավ է կրակում»:
Դասերը սկսվել են հոկտեմբերին։ Հունվարին ես համակված էի կասկածներով։ Որպեսզի ոչ ոք չլսի, ես աղջկան հարցրի. «Սուր նկարներ ունե՞ս»։ Նա հանգիստ պատասխանեց. «Ես չեմ կարող դա անել»: Ես խնդրեցի ցույց տալ տեսախցիկը, չգիտես, գուցե ինչ-որ թերություն է եղել: Ս.-ն պայուսակից հանել է էժան ոսպնյակով բյուջետային SLR ֆիլմ: Ես նայում եմ պատուհանին, և այնտեղ բացվածքը դրված է 16-ի վրա: Ես թույլ չեմ տալիս ուսանողներին նկարահանել ֆլեշով: Սանկտ Պետերբուրգում ձմռանը ցերեկային ժամերի տեւողությունը 3 ժամ է։ «Ասա ինձ,- զարմացա ես,- ի՞նչ կարելի է նկարահանել Սանկտ Պետերբուրգում հունվարին 16 բացվածքով»: «Ահա այն, ինչ մենք գնեցինք», - հազիվ լսելի պատասխանեց Ս.-ն և ամոթից կարմրեց:
Ս.-ն սովորել է սուր կրակել. Այժմ նա հիանալի լուսանկարիչ է, ուսուցիչ և համադրող։ Եվ հազիվ թե հաճախ մտածի ամպլիտուդա-հաճախականության բնութագրերի մասին։
2. Մանկական խաղահրապարակ, Մագադան, Ռուսաստան։ 2013 թ 
Յուրաքանչյուր վարպետության դաս սկսվում է մասնակիցների պորտֆոլիոների դիտմամբ: Եվ ամեն անգամ ես զարմանում եմ, թե մարդիկ որքան քիչ ուշադրություն են դարձնում այն վայրին, որտեղ ապրում են։ Նայելով մագադանցի լուսանկարիչների մեկուկես տասնյակ պորտֆելներին, ես նրանցից ոչ մեկում չտեսա Մագադանի լուսանկարները: Պրոֆեսիոնալ ֆոտոլրագրողներին զարմացրել են. «Իսկ դպրոցական ցերեկությո՞ւնը. Սա նկարահանվել է Մագադանում. Կամ հիմա՝ կոմունիստական ցույց։ Բայց Հաղթանակի օրը նույնպես Մագադանում է»։ Իսկ սիրողական լուսանկարիչները զարմացան, որ ես անտարբեր պտտեցի Գոայի լողափում արված լուսանկարները: Շատերը չէին հասկանում, որ Մագադանում արված ամեն լուսանկար չէ, որ դառնում է Մագադանի լուսանկար, և որ Մագադանից լուսանկարիչը, ով չի լուսանկարում Մագադանը, որը հազարավոր լուսանկարիչներ երազում են այցելել, տարօրինակ տեսք ունի: Եվ ամենազարմանալին այն է, որ շատ մագադան (Օրենբուրգ, Սիկտիվկար, Բելգորոդ) լուսանկարիչներ չեն հասկանում, որ ապրում են աշխարհի ամենահետաքրքիր երկրում։Ռուսաստանը ամենաչնկարահանված երկիրն է. Որևէ մեկը տեսե՞լ է գոնե մեկ պատշաճ լուսանկար, թե ինչպես են մարդիկ ապրում Անժերո-Սուդժենսկում: Լիպեցկո՞ւմ։ Օրենբուրգո՞ւմ։ Մարզերում ապրող լուսանկարիչը դա ընկալում է որպես Աստծո պատիժ՝ չհասկանալով, որ այդ երջանկությունը հսկա (մեր երկրում ամեն ինչ հսկա է) տարածքներ են, շատ անհավանական պատմություններ և ոչ մի մրցակցություն:
Ռուսաստանում դժվար է լուսանկարել. Ըստ տարբեր պատճառներով, գլխավորը, իմ կարծիքով, այն է, որ մենք քիչ փողոցային կյանք ունենք։ Հնդկաստանում, Թունիսում և Կուբայում մարդիկ ապրում են փողոցներում և գնում տուն՝ քնելու։ Ռուսաստանում մարդիկ փողոցով շարժվում են տնից տուն։ Բայց որքան դժվար է լուսանկարը, այնքան ավելի արժեքավոր է այն: Լուսանկարիչը, ով չի լուսանկարում Ռուսաստանը, բայց գնում է ավելի տաք կլիմաներ՝ լուսանկարվելու, նման է կատակի հարբածին, ով փնտրում է իր ժամացույցը փողոցի լամպի տակ, ոչ թե այն պատճառով, որ այնտեղ կորցրել է այն, այլ այն պատճառով, որ այնտեղ ավելի պայծառ է: Հնդկաստանը լավ վայր է լուսանկարչություն սովորելու համար: Ավելի լավ է աշխատել տանը։
Նայելով մագադանցի տասնհինգ լուսանկարիչների աշխատանքներին, ես չտեսա մանկական խաղահրապարակի որևէ լուսանկար, որտեղ ցուցադրված էին ռազմական մեքենաներ՝ ինքնաթիռից մինչև տանկ: Կամ ոչ ոք չէր անհանգստանում լուսանկարելու այս ապշեցուցիչ վայրը, կամ նրանք այս լուսանկարները արժանի չէին համարում իրենց պորտֆելներին: Գոայում լողափի խնդիր է:
3. Անցում, Կոկչա գետ, Աֆղանստան։ 2001 թ 
Մեկից ավելի պատերազմի միջով անցած նախկին ծանր քաշային բռնցքամարտիկ Օլեգ Ս.-ն դուր չի եկել իր օպերատորին, մի երիտասարդ տղայի, ում առաջին լուրջ գործուղումը եղել է Աֆղանստան։ Ամեն երեկո Օլեգը մի բաժակ գինու վրա պատմում էր, թե ինչպես է տատիկը կարկանդակներով ուղեկցում իրեն Շերեմետևո։ Եվ շատ այլ վատ բաներ:Մենք երկու մեքենա ենք վարում դեպի պաշտպանության առաջին գիծ՝ ես փչացած Toyota-ով և Օլեգի խումբը՝ շքեղ ամենագնացով: Մեր բյուջեն անհամեմատելի է.
Առաջնագիծ հասնելու համար անհրաժեշտ է անցնել Կոկչա գետը։ Գետի մոտ մեզ դիմավորում են մեկուկես տասնյակ «օդաչուներ» ձիերի վրա. ֆորդը բարդ ճանապարհ ունի, հատելը նրանց գործն է։ Մինչ երեցը սակարկում է թարգմանիչ Սադիկի հետ, երեք ԳԱԶ-66 քշում են դեպի գետը, որոնցից յուրաքանչյուրը պարունակում է անհավատալի թվով ծանր զինված մոջահեդներ: Զինվորների հետ նստում ենք։ Մեքենաներն անցնում են գետով. Կողքի վրա թեքվելով՝ ես հեռաֆոտո տեսախցիկով լուսանկարում եմ դիմացի մեքենան: Մեքենան ցնցվում է, նկարը «դուրս է ընկնում» տեսադաշտից։ Օլեգը ինձնից ծանր է նայում դեպի իր օպերատորը և ետ: Վերջապես չեմ դիմանում.
- Ինչու՞ չես նկարահանվում, անպիտան:
-Շատ է ցնցվում: «Դու չես կարող…», արդարանում է երիտասարդը:
-Հեռացի՛ր, ես քեզ պատվիրում եմ։
-Ոչինչ չի ստացվի...
«Այ անպիտան, դու երբևէ դիտե՞լ ես CNN»:
-Ինձ այդպես չեն սովորեցրել...Օլեգը կատաղած բռնում է օպերատորի օձիքից և նետում ծովը: Իմանալով, որ մեր մեքենաները մեր հետևում են, ես այնքան էլ մտահոգված չեմ նրա ճակատագրով, բայց մոջահեդները ցնցված էին այդ գործողությունից: Նրանցից մեկը, թեքվելով դեպի ականջս, հարցնում է՝ մատը ուղղելով Օլեգին.
-Գեներա՞լ։
«Գեներալ», ես համաձայն եմ:
4. Սառցե Կրեմլ, Կրասնոկամենսկ, Անդրբայկալյան շրջան, Ռուսաստան։ 2006թ 
...Այս նկարը ես արել եմ գրեթե վազելիս։ Ես հասկացա, որ սառցե Կրեմլը ուժեղ փոխաբերություն է, և ես պետք է պտտվեմ դրա շուրջ։ Միշտ այսպես է՝ կա դեկորացիա՝ սպասիր դերասանին, կա դերասան՝ փնտրիր դեկորացիա։ Բայց, իհարկե, ես չէի սպասում նման ուժի կերպարի։ Այնուհետև այս լուսանկարը բազմիցս տպագրվեց, երբ հայտնի համադրող և խմբագիր Լիա Բենդավիդն ընտրեց այն «Սիբիրը ռուս լուսանկարիչների աչքերով» գրքի շապիկի համար։
5. Բեռնում ձուկ, Օզերկովսկու ձկնաբուծարան, Կամչատկա, Ռուսաստան։ 2006թ 
Օզերկովսկու ձկնաբուծարանում աճեցված սաղմոնի տապակները (1,5 գրամ և 7 սանտիմետր) բաց են թողնվում Խաղաղ օվկիանոս: Կամչատկայի ափերից ձագերը լողում են Ամերիկայի ափեր՝ մեծանալով ճանապարհին։ Տարիքի հասած՝ նրանք շտապում են վերադառնալ՝ հնազանդվելով տուն կոչվող բնազդին։ Այն մի քանի սաղմոնները, որոնց հաջողվում է խուսափել որսագողերից, հասնում են իրենց տնային բուծարան: Այնտեղ ձվերը քամում են էգերից և տեղադրում ավազանների մեջ։ Արուներին մահակով ծեծում են գլխին, փորը կտրում, խավիարի ամանների վրա կաթ են լցնում։ Այնուհետև և՛ արուներին, և՛ էգերին բարձում են մեքենա և ուղարկում վերամշակման՝ դրանք այլևս պիտանի չեն սննդի համար։ Իսկ տապակները ծնվում են բեղմնավորված ձվերից: Աճած տապակները (1,5 գրամ 7 սանտիմետր) բաց են թողնվում Խաղաղ օվկիանոս։ Կամչատկայի ափերից նրանք նավարկում են Ամերիկայի ափեր՝ ճանապարհին մեծանալով...Բնության մեջ ամեն ինչ ճիշտ նույնն է լինում, միայն թե մարդ չկա, ով կշռում ու չափում է տապակածը, մահակով խփում է արուի գլխին ու դիակները բեռնում մեքենայի մեջ։
Կրկին բացիկ այն մասին, թե որքան կարևոր է Աստծուն հնարավորություն տալը: Քանի անգամ բանվորը ձուկ է նետել, քանի անգամ ես սեղմել եմ կոճակը։ Եվ հարյուրավոր վերցվածներից միայն մեկ կադրում է ամեն ինչ իր տեղն ընկել։ Այն, ինչ դիտողին ֆենոմենալ բախտ է թվում, սովորաբար ձեռք է բերվում վիճակագրությամբ:
6. Մայր տաճարի վերանորոգում, Գոա, Հնդկաստան։ 2006թ 
Մի ժամանակ ես հասկացա, թե ինչպես ուսանողներին պատմել լուսանկարչության բազմազանության մասին: «Սովորական լուսանկարիչը,- ասացի ես,- կկատարի «Վանյան ձիու վրա նստած» լուսանկարը: Լուսանկարիչը կունենա ավելի հետաքրքիր մեկը. «Վանյան ձիու վրա էր նստած՝ շանը գոտիով տանելով»։ Ա լավ լուսանկարիչ«Վանյան ձիու վրա նստած՝ շանը գոտիով առաջնորդում էր, և այդ ժամանակ պառավը պատուհանի վրա լվանում էր ֆիկուսի ծառը»։ Ավելին, այս ամբողջ հարսանիքը հավանաբար կսկսվի հանուն ֆիկուսի ծառի»։Այս պարզ գաղափարը տարածվեց համացանցում և սկսեց ընկալվել որպես լավ լուսանկարներ անելու համընդհանուր հրահանգ: Իհարկե, դա ճիշտ չէ։ Բազմազանությունը ոչ այլ ինչ է, քան տեխնոլոգիա: Ես գիտեմ շատ վատ, բարդ լուսանկարներ և շատ պարզ ու փայլուն:
7. Հարսանիք, Սևաստոպոլ, Ուկրաինա։ 2007 թ 
Դոն Կիխոտի կողքին միշտ Սանչո Պանսան է, Դնչիկը մանրանում է Վինի Թուխի հետևում, հրացանակիրների ծառաները իրենց տիրոջ պարոդիաներն են, իսկ Շրեկի և Ֆիոնայի լիրիկական-դրամատիկ զուգերգը հնարավորինս լավ երգում են Էշը և Վիշապը:Կայքի ֆորումում միտք արտահայտվեց ռուս և արտասահմանցի հայտնի աշխատող լուսանկարիչների Nonstop Photos համայնքի հետ հարցազրույց անցկացնելու մասին: Կոլեկտիվ «հարցողի» առաջին «գրոհը» ընկավ ֆոտոլրագրող Սերգեյ Մաքսիմիշինի վրա, ում լուսանկարները «Իզվեստիա» թերթի էջի թեժ կետերից գրավում են բոլոր ժանրերի լուսանկարչության սիրահարների ուշադրությունը:Սեմինարների ժամանակ, ցույց տալով այն պարզ գաղափարը, որ լավ պատկերը պետք է ունենա կոնֆլիկտ (բարձր և ցածր, պաթետիկ և սովորական, կլոր և սուր, ի վերջո, տեսանելի և սպասված), ես որպես օրինակ եմ բերում մի փայլուն ակնարկ, որը տրվել է մի. Հրաշալի լուսանկարների խմբագիր մոտ 20 տարի առաջ Վասիլի Կ. Նայելով ինչ-որ մեկի հիասքանչ գեղեցիկ բնապատկերին, Վասիլին մտածված ասաց. «Դե, դա լավ բացիկ է: Բայց եթե հարբած դեսանտայինը հետին պլանում այծ ունենար, չարժե»։ Ես պաթոս չեմ սիրում։ Ըստ երևույթին, երիտասարդ տարիներին նա նստել է կոմսոմոլի ժողովներին։ Դրա համար ես միշտ կադրում այծ եմ փնտրում։ Անկախ նրանից, թե ինչ եք կրակում:
Իգոր Կուլտիշկին. Կա՞ «ռուսական լուսանկարչություն» հասկացությունը:
Սերգեյ Մաքսիմիշին.Ես կարող եմ խոսել միայն իմ իմացածի մասին, այսինքն՝ ոչ թե լուսանկարչության մասին ընդհանրապես, այլ դրա փոքր մասի՝ ֆոտոլրագրության։ Մամուլում աշխատող ռուս լուսանկարիչների միջին մակարդակը անհամաչափորեն ցածր է, քան արևմուտքում լուսանկարչությունն ավարտվում է այնտեղ, որտեղ սկսվում է փրկարար ֆիլմը. Բացի այդ, առաջադրանքների ըմբռնման մակարդակը չափազանց ցածր է լուսանկարչական կրթության բացակայության հետևանքով, և ոչ միայն լուսանկարիչների, որքան պատվիրատուների՝ հրատարակությունների խմբագիրների:
Անցյալ տարի ես լուսանկարեցի Յակուտիայի ջրհեղեղները՝ աշխատելով տեղական թերթերի տասնյակ լուսանկարիչների հետ: Գրեթե այն ամենը, ինչ նկարահանվել է, տեղացի տղաները տարել են Յակուտ լրատվական գործակալություն՝ հույս ունենալով, որ այդ նկարները կվաճառվեն։ Իմ դիտած հարյուրավոր նկարների 98%-ը ջրհեղեղ տների լուսանկարներ էին: 2%-ը նույնը, բայց ուղղաթիռից։ Եվ ոչ ոք երևակայություն չուներ ԱԻՆ-ի հետ նավակ նստելու և լուսանկարելու, օրինակ, թե ինչպես են տան տանիքին նստած մարդիկ թեյ խմում կամ ապուր պատրաստում։ Այս լուսանկարիչներին ոչ ոք չի բացատրել, որ մարդկանց հետաքրքրում են ոչ թե տները, այլ մարդիկ։
Չնայած ցածր միջանկյալ մակարդակ, Ռուսաստանում, իհարկե, հաջողությամբ աշխատում են տղաներ լավ ամսագրեր, ուս ուսի տված արեւմտյան աստղերի հետ։ Տասնյակ-երկու ռուս լուսանկարիչներ աշխատում են համաշխարհային ստանդարտների մակարդակով և հաճախ գերազանցում են դրանք։ Ուստի, խոսելով «ռուսական» և «ոչ ռուսական» լուսանկարչության մասին, ես կխոսեի լավագույն ռուսների գործերի մասին։ Իմ կարծիքով, ռուսները «ֆոտոլրագրող» բառում շեշտում են «լրագրող» բառը։ Ռուսական նկարներում չափազանց շատ գրականություն կա և շատ քիչ երաժշտություն. Ռուսական լուսանկարչության մյուս խնդիրը պերֆեկցիոնիզմի և նկարի չափազանց կառուցվածքի հակումն է։ Ռուսական նկարներում սրանք Յուրա Կոզիրևի խոսքերն են, ով երկու անգամ դատել է World Press Photo-ին, լուսանկարչի չափազանց ինտենսիվ աշխատանք կա և շատ քիչ՝ անցողիկ, պատահական, չկա նրբագեղ անփութություն, չկա եզակիության զգացում։ իրականում «լուսանկարչական» պահը։ Այնուամենայնիվ, ռուսական լուսանկարչությունն ինձ հետաքրքիր է զուտ այն պատճառով, որ ռուսական է։ Ռուսներին առաջին հերթին մտահոգում է ռուսական հարցերի պատասխանները։
Խուլիգան տարր.Երբ գնում եք ռեպորտաժ նկարահանելու, ձեր գլխում արդեն վերաբերմունք ունե՞ք այդ իրադարձության նկատմամբ, թե՞ փորձում եք հնարավորինս ազատվել այս վերաբերմունքից։
Սերգեյ Մաքսիմիշին.Երբ գնում եմ Էրմիտաժում ցուցահանդեսի բացումը նկարահանելու, կարծում եմ, որ ցուցահանդեսի բացումը լավ է։ Եվ երբ ես գնում եմ նկարահանելու մոլագարի դատավարությունը, ով խոշտանգել է 17 երիտասարդ անմեղ աղջիկների, կարծում եմ, որ դա վատ է: Եվ ես դժվար թե կարողանամ ազատվել միջոցառման նկատմամբ իմ վերաբերմունքից, նույնիսկ եթե փորձեի:
Բնականաբար, պատահում է, որ պատմություն նկարահանելիս սկսում ես ավելի լավ հասկանալ այն երեւույթը, իրադարձությունը կամ ընթացքը, որի մասին փորձում ես պատմել։ Երբեմն վերաբերմունքը արմատապես փոխվում է պլյուսից մինուս: Այսպիսով, երբ պատրաստվում էի լիլիպուտյան կրկեսի մասին պատմվածք նկարահանել, իմ վերաբերմունքը կառույցի նկատմամբ կտրուկ բացասական էր՝ ինչպես էժան տոնավաճառի կրպակը։ Փոքր մարդկանց հետ խոսելուց հետո ես նայեցի դրան նրանց կողմից և հիմա հասկանում եմ, որ կրկեսը նրանց համար աշխարհում արժանապատիվ գոյության սակավ հնարավորություններից մեկն է»: մեծ մարդիկ«, և նրանց զրկել այս հնարավորությունից չափազանց դաժան կլիներ։
Խուլիգան տարր.Դուք անձամբ ինչպե՞ս եք վերաբերվում բեմադրության տարրերին առօրյա կյանքի տեսարաններ նկարահանելիս, և ի՞նչ եք կարծում, որքա՞ն հաճախ են թերթի լուսանկարիչները դիմում դրա օգնությանը։
Սերգեյ Մաքսիմիշին.Բացասական եմ վերաբերվում արտադրության տարրերին, բայց առանց ծայրահեղականության։ Եթե գրասեղանի լամպը իմ ճանապարհին է, ես կարող եմ անջատել այն, իսկ եթե հողաթափերս ճանապարհին են, կարող եմ տեղափոխել դրանք։ Ինչ վերաբերում է իրադարձությունների ուղղությանը կամ ժանրին, դա, անշուշտ, անընդունելի է։ Թեև աջ ձեռքդ ձախ սրտիդ վրա դնելով, մեզնից ո՞վ է առանց մեղքի, բայց նկարից ուրախություն չկա։ Նա նման է կեղծ մետաղադրամի հավաքածուի մեջ: Իմ կոլեկցիոներները նախանձում են, բայց ես ինքս զզվում եմ։ Ինչ վերաբերում է գործընկերներին, ապա կան շատ կարճամետրաժ գեղարվեստական ֆիլմերի նկարահանման ճանաչված վարպետներ, անուններ չեմ նշի։ Ընդհանուր առմամբ, սա չափազանց էդժվար հարց
Փորձարարական ֆիզիկայի կամ կենսաբանության արտեֆակտի խնդրի նման շատ դժվար է հաշվի առնել դիտորդի, փորձարարի կամ չափիչի ազդեցությունը ուսումնասիրվող գործընթացի վրա (դիահերձումը ցույց է տվել, որ մահվան պատճառը դիահերձումն է): Հաճախ մենք լուսանկարում ենք ոչ թե «կյանքը», այլ «կյանքի» արձագանքը լուսանկարչին։ Իսկ լուսանկարչության մեջ «ճշմարտության» հարցը այնքան էլ պարզ չէ
Խուլիգան տարր.Մի անգամ Գարիկ Պինխասովն ինձ մի հետաքրքիր պատմություն պատմեց. Նա տեսանկարահանել է կա՛մ Ռիգայում, կա՛մ Վիլնյուսում ՕՄՕՆ-ի կողմից ցուցարարների վրա կրակելը։ Գիշեր էր, և թևից քաշեցին, որ մահացածին հանեն։ Ինչ-որ մեկը բարձրացրեց բրեզենտը, և Գարիկը փայլով լուսանկարեց մթության մեջ հազիվ տեսանելի մահացածների մարմինները։ Չմշակված ֆիլմերը նա ուղարկեց Փարիզ։ Երբ նա տեսավ դիակներով և արյան լճակներով սուր և պայծառ նկարներ, նա զարմացավ, քանի որ դա ճիշտ չէ, քանի որ ոչ ոք չէր կարող տեսնել, որ մութ էր:
Սերգեյ Մաքսիմիշին.Ի՞նչ եք փորձում ցույց տալ զեկույցում: Միջոցառումը, հենց մասնակիցների վերաբերմունքը դրա նկատմամբ, Ձեր վերաբերմունքը, զգացողությո՞ւնը:
Եթե ինձ հաջողվեց համարժեք կերպով արտացոլել բոլոր չորս դիրքերը, ապա քարտը հաջողված էր:Սերգեյ Տրապեզին.
Սերգեյ Մաքսիմիշին.Աշխատանքը նայեցի հղումով։ Մի մեծ հարց՝ ինչպե՞ս կարելի է այսպես լուսանկարել!!!? Կարծես թե դադարել եմ փորձել:((. Բայց լուրջ, ուզում եմ հարցնել. ռեպորտաժի նկարահանման ժամանակ մեծացումներ կիրառո՞ւմ ես, թե՞ տարբեր ոսպնյակներով մի քանի տեսախցիկ ես կրում, թե՞ ժամանակ ունես ոսպնյակներ փոխելու, թե՞ բոլորը միասին. ?
Օպտիկայից ունեմ 17-35, 50, 28-70 և 70-200:Բոլորը, բացի հիսուն դոլարից, 2.8. Հիսուն դոլար շատ էժան, պլաստմասսա, 1.8. Գործուղումների ժամանակ, որպես կանոն, նկարում եմ երկու տեսախցիկով՝ մեկը լայնանկյուն, մյուսը՝ հեռաֆոտո։
Սերգեյ Մաքսիմիշին.Վադիմ Ռասկլադուշկին.
Ո՞րն է գույնի դերը ձեր լուսանկարներում:Սերգեյ, սկզբում դու նկարահանում ես ֆիլմը, հետո ընտրում հաջող հարվածներըստ կազմի, գույնի և այլն: Թե՞ սպասում ես ԱՄԵՆ կադրին, պատրաստվո՞ւմ ես, գիտե՞ս ինչ կլինի հետո։ Այս ամենը, իհարկե, ռեպորտաժային նկարահանումների համար է։
Սերգեյ Մաքսիմիշին.Սկզբում սպասում եմ, պատրաստվում եմ ու գիտեմ, հետո նկարահանում եմ ֆիլմը ու մեկից ավելի, հետո ընտրում եմ լավագույնին։ Թեև, իհարկե, կա նաև կրակոցներ. Ընդհանրապես, մարդիկ հաճախ հարցնում են, թե ինչպես է լուսանկարչին հաջողվել նկարահանել ինչ-որ բան Որպես կանոն, սա ոչ թե արձագանքի, այլ համբերության և ինտուիցիայի հարց է։ Տարասևիչը, ասում են, 8 ժամ սպասել է բացիկների՝ առանց իր տեղը թողնելու։
ալպաուկ:Ինչպե՞ս է ձեզ դուր գալիս այս իրավիճակը՝ շատ լավ կադր դուրս եկավ, դրա արժեքը դուրս է գալիս կոնկրետ խմբագրական հանձնարարության շրջանակներից։ 3 մեգապիքսել ամոթ չի? Թե՞ սա սիրողական լուսանկարչի քմահաճույքն է:
Սերգեյ Մաքսիմիշին.Ամոթ է։ Կրկնակի հիասթափեցնող է, երբ չես կարողանում կատարել կոնկրետ խմբագրական առաջադրանք, քանի որ չունես թվային տեսախցիկ. Ես թվային նկարում եմ միայն ծայրահեղ անհրաժեշտության կամ հաճախորդի անմիջական խնդրանքի դեպքում (ինչպես եղավ Իրաքում):
Ալպատկին Ալեքսանդր.Կրիտիկական իրավիճակներում նկարահանելիս վարքի առանձնահատկությունները և տեսախցիկով մարդուն ուրիշների արձագանքը. Ավելին, դուք հաճախ նկարում եք շատ մոտ տարածությունից, և շատ հեշտ է հասնել լուսանկարչի պատժող ձեռքին։
Սերգեյ Մաքսիմիշին.Հիմնական առանձնահատկությունը իրավիճակը կրիտիկական կետի չհասցնելն է։ Իմ դիտարկումներով՝ կան լուսանկարիչներ, որոնց միշտ ծեծում են, կան այնպիսիք, ովքեր գրեթե երբեք չեն ծեծվում։ Ըստ երևույթին, դա նման է շներին. շները կծում են նրանց, ովքեր վախենում են, արձագանքելով ադրենալինի հոտին որպես գրգռիչ: Կարծում եմ, որ մարդկանց վերաբերմունքը լուսանկարչի նկատմամբ հիմնականում պայմանավորված է լուսանկարչի վերաբերմունքով մարդկանց նկատմամբ։ Ընդհանրապես, մարդիկ, որպես կանոն, վայելում են ուշադրությունը, հակառակ տարածված կարծիքի, նրանց դուր է գալիս այն, որ նրանք հետաքրքիր են. Այդ թվում՝ լուսանկարիչը։ Ես շատ հազվադեպ եմ նկարում թաքնված տեսախցիկԵս գրեթե չեմ օգտագործում հեռաֆոտո տեսախցիկ: «Պայմանական» տեսախցիկը, իմ կարծիքով, զգալիորեն ավելին է արդյունավետ միջոցկրակոցներ.
Ալպատկին Ալեքսանդր.Հնարավորության դեպքում մի փոքր «Լարիսա քո շունը» սերիալի նկարահանումների պատմության մասին։
Սերգեյ Մաքսիմիշին.Ամենապարզ պատմությունը, որ ես հանդիպեցի Լարիսային Նևսկու վրա և համաձայնեցի նկարահանել: Չորս օր նկարահանեցի։
Էնդրյու Շելտոֆ.Կցանկանայի իմանալ «Գողգոթա» լուսանկարի ստեղծման հանգամանքների մասին։ Սա ռեպորտաժ է, թե՞ արտադրություն։ Ո՞րն է անվան ընտրության հիմնավորումը:
Սերգեյ Մաքսիմիշին.Սա նկարահանում է Օգոնյոկի համար Սանկտ Պետերբուրգի Խալի-Գալի ակումբի մասին: Քայլում է բանկիրների մի կենսուրախ խումբ։ Ծննդյան տղայի համար ընկերները ստրիպտիզ էին պատվիրել սեղանին: Ես նկարում էի գրեթե կուրորեն, այնտեղ շատ մութ էր՝ լուսավորելով այն լուսաբռնկիչով և վերև։ Ընկերությունը լրիվ հարբած էր, նրանք չէին մտածում իմ մասին։ Այս նկարը ամենաանմեղներից մեկն է այդ նկարահանման ժամանակ, բայց Օգոնյոկը նույնիսկ այն չհրապարակեց։ Անվան մասին, ո՞վ գիտի, ինձ համար ամեն ինչ, ինչ տեղի է ունենում, ինձ խաչելություն է հիշեցնում: Իսկ պատին խաչելություն կա
Հարց.Էլ ի՞նչ կցանկանայիք ասել սկսնակ հեղինակներին: :-)
Սերգեյ Մաքսիմիշին.Մաղթում եմ ձեզ լավ քարտեր:
Սերգեյ Մաքսիմիշինը տաղանդավոր ֆոտոլրագրող է։ Նրա աշխատանքները ճանաչելի են ոչ միայն լուսանկարչության սիրահարների նեղ շրջանակներում։ Նրանք լավ են վաճառվում ցուցահանդեսներում և գրավում են ինչպես սիրողական, այնպես էլ պրոֆեսիոնալ լուսանկարիչների ուշադրությունը: 2001 թվականից Սերգեյ Մաքսիմիշինը ամեն տարի մրցանակներ է ստանում տարբեր մրցույթներում: Ամենանշանակալին «World Press Photo» ցուցահանդեսի առաջին մրցանակն էր (2006 թ.):
Մինչ ֆոտոխցիկը վերցնելը և կյանքը լուսանկարչության արվեստին նվիրելը, Սերգեյը ստացել է պոլիտեխնիկական կրթություն։ Նա հասցրել է աշխատել Էրմիտաժում և ղեկավարել խոշոր ընկերություն. Բայց որոշակի հանգամանքների բերումով ինչ-որ պահի նրա կյանքը կտրուկ փոխվեց, և նա հասկացավ իրը ստեղծագործականությունարվեստի բնագավառում։
Տաղանդավոր ֆոտոլրագրողի մանկությունն ու պատանեկությունը
Սերգեյ Մաքսիմիշինը ծնվել է 1964 թվականի հոկտեմբերի 29-ին Կոդիմա գյուղում, որը գտնվում է Օդեսայի մարզում։ Ժամանակի ընթացքում ընտանիքը տեղափոխվել է Կերչ (Ղրիմ): Սերգեյի համար ոչ ոք ստեղծագործական ապագա չէր կանխատեսում. 1982 թվականին երիտասարդն ավարտել է դպրոցը, որտեղ ջանասիրաբար սովորել է։ Այնուհետև նա հաջողությամբ հանձնեց ընդունելության քննությունները Լենինգրադում գտնվող Պոլիտեխնիկական ինստիտուտում, որտեղ էլ գնաց սովորելու։ Սերգեյն ընտրեց ոչ ամենահեշտ մասնագիտությունը՝ նա գիտելիք ձեռք բերեց փորձարարական միջուկային ֆիզիկայի ոլորտում։ Մաքսիմիշինն առանձնապես չէր հետաքրքրվում պարապմունքներով, և 3 տարի անց նրան հեռացրին մեծ թվով բացակայությունների պատճառով։
Կորցնելով ուսանողական կարգավիճակը՝ Սերգեյը գնաց զինվորական ծառայության, որտեղ նախ վերցրեց տեսախցիկը։ Այդ պահից նա կլանված էր լուսանկարչության աշխարհով, թեև շատ ժամանակ անցավ, մինչև նրա հոբբին վերածվեց մասնագիտության։ ընթացքում զինվորական ծառայություն, որը տևեց 1985 թվականից մինչև 1987 թվականը, երիտասարդը Կուբայում աշխատող խորհրդային ռազմական մասնագետների խմբի անդամ էր։ Սերգեյին աշխատանքի են ընդունել որպես լուսանկարիչ։
Գալ դեպի Լուսանկարչություն
Բանակից վերադառնալուց հետո Մաքսիմիշինը որոշում է ավարտել ուսումը և վերականգնվում է ինստիտուտում։ Խոնարհների պատճառով ֆինանսական վիճակՍերգեյը միաժամանակ պետք է աշխատանքի ընդուներ։ Նա վերցրեց թափուր պաշտոնԷրմիտաժի լաբորատորիայում, որտեղ նրա պարտականությունները ներառում էին հետազոտություններ անցկացնելը։ Ամենից հաճախ նա աշխատել է մետաղադրամների հետ՝ ուսումնասիրելով դրանց քիմիական բաղադրությունը։
90-ականների սկզբին սկսված ողջ երկրի համար դժվարին ժամանակաշրջանում Սերգեյն արդեն ուներ ընտանիք և փոքր որդի։ 1991 թվականին նա թողեց իր աշխատանքը Էրմիտաժում, որտեղ այդ ժամանակ նրանք արդեն դադարեցրել էին աշխատավարձերը, և սկսեց աշխատել մասնավոր ընկերություններում։ Երբ 1998 թվականին ընկերությունը, որտեղ աշխատում էր Մաքսիմիշինը, սնանկացավ, Սերգեյը արմատապես փոխեց իր կյանքը։
Բանակից վերադառնալուց հետո ամբողջ ընթացքում Մաքսիմիշինը բաց չէր թողնում տեսախցիկը` լուսանկարելով ընկերներին ու ծանոթներին։ 1996-ին նա իմացել է խմբում ֆոտոլրագրողների համալրման մասին և շտապել դիմել։ Սերգեյը 2 տարի ուսումնասիրել է լուսանկարչության արվեստը։ Արդեն այդ ժամանակ նա սկսեց հրապարակել քիչ հայտնի հրատարակություններում։ Ընկերության սնանկացումից անմիջապես հետո նա որոշեց դիմել սիրելի հոբբիմասնագիտության մեջ.
Փայլուն ֆոտոլրագրողի ստեղծագործական ուղին
1999 թվականին Մաքսիմիշինը սկսեց աշխատել «Իզվեստիա» հրատարակչությունում։ 2000 թվականին նա գնում է Չեչնիա, 2001 թվականին՝ Աֆղանստան, 2002 թվականին՝ Իրաք։ Այս տարիները կարելի է անվանել շրջադարձային պահեր ֆոտոլրագրողի կյանքում, ում աշխատանքն ավարտվում է արեւմտյան լրատվամիջոցներում։ Չեչնիայում Սերգեյը խաչվեց լուսանկարիչ Յուրի Կոզիրևի հետ, ով դարձավ նրա առաջին ուսուցիչը: Չնայած այն հանգամանքին, որ ֆոտոլրագրողի աշխատած սարքավորումները հեռու էին կատարյալ լինելուց, նրան հաջողվեց բազմաթիվ լուսանկարներ անել։ Այսօր դրանք ոչ միայն ցուցադրվում են պատկերասրահներում, այլեւ հաջողությամբ վաճառվում։ Վառ օրինակ է 2002 թվականին պատրաստված «Ոսկե ձկնիկ վաճառող» կոչվող աշխատանքը։
2003 թվականին Սերգեյը դադարեց աշխատել «Իզվեստիա»-ի հետ և սկսեց համագործակցել գերմանական Focus գործակալության, ամերիկյան և ֆրանսիական հրատարակությունների հետ։ Այսօր նա ոչ միայն զբաղվում է իր սիրած գործով, այլեւ լուսանկարչության արվեստ է սովորեցնում ուսանողներին։ Իր դասընթացներում իր արհեստի վարպետը բնավ չի կենտրոնանում հարցի տեխնիկական կողմի վրա։ Մաքսիմիշինի նպատակն է սովորեցնել նրանց, ովքեր արդեն գիտեն հրաձգության հիմունքները, որոնք արտացոլում են ներկա իրավիճակի էությունը։ Ի վերջո, Սերգեյի սեփական համոզմունքների համաձայն, յուրաքանչյուրը կարող է սովորել տեխնիկական կողմը, բայց տեսախցիկի միջոցով մարդու հոգին բացահայտելը շատ ավելի դժվար է: «Իմ աշխատանքն է ուսանողներին բացատրել, թե ինչպես կարելի է պատմություններ պատմել լուսանկարչության միջոցով»,- միշտ ասում է վարպետը:
Մաքսիմիշինը 6 տարի կազմակերպում է իր սաների աշխատանքների ցուցահանդեսները, որոնք հավաքում են մեծ թվովհանդիսատես և արվեստասեր.
Բացի ֆոտոլրագրության դասընթացներ դասավանդելուց, Սերգեյը վարպետության դասեր է կազմակերպում ոչ միայն Ռուսաստանի տարբեր քաղաքներում, այլև արտասահմանում։ Նա նաև սիրով ընդունում է ֆոտոմրցույթներին և փառատոններին որպես ժյուրիի անդամ աշխատելու հրավերներ, կազմակերպում է իր ցուցահանդեսները և գրում գրքեր։ Չնայած այն հանգամանքին, որ հայտնի ֆոտոլրագրողի կյանքը նախատեսված է ժամով, նրան հաջողվում է հետևել նոր թրենդներին և ակտիվ սոցիալական կյանք վարել Facebook-ում։
Սերգեյ Մաքսիմիշինի ժառանգությունը
Սերգեյ Մաքսիմիշինի լուսանկարները հայտնի դարձան շատերի կողմից ուսումնական նյութ, որոնց օգնությամբ սկսնակ լուսանկարիչները հղկում են իրենց հմտությունները։ 2007 թվականին նա գիրք է հրատարակել, որտեղ հավաքել է լավագույն աշխատանքները. Այն կոչվում է «Վերջին կայսրություն. քսան տարի անց»: Դրանում դուք կարող եք գտնել նկարներ ոչ միայն Ռուսաստանի հսկայական տարածքներից, այլև տեսարաններ բոլոր այն երկրներից, որոնք ժամանակին ԽՍՀՄ կազմում էին: Նրա լուսանկարները լի են զգացմունքներով և հույզերով։
Մաքսիմիշինը երբեք չի հետապնդել կատարյալ կադրին՝ կոմպոզիցիայի, լույսի և այլնի առումով։ Նրա համար կարևոր է իրական պատմությունմարդկանց ու իրադարձությունների մասին, որոնք նա պատմում է իր տեսախցիկի օբյեկտիվով։ Այսօր Սերգեյն աշխատում է իր երկրորդ գրքի վրա։
11 Փետրվար 2011, 22:15Gossipnik-ը հաճախ է տեղադրում արտասահմանցի լուսանկարիչների ֆոտոշարքեր, բայց մենք էլ հպարտանալու բան ունենք։ Սերգեյ Մաքսիմիշին– Ռուս ֆոտոլրագրող, աշխարհի լավագույններից մեկը, World Press Photo մրցանակի կրկնակի դափնեկիր, ծնվել է 1964 թվականին Օդեսայի մարզի Կոդիմա քաղաքում։ Սովորել եմ Ղրիմի Կերչի դպրոցում։ Այնտեղից գնացի Լենինգրադ՝ քոլեջ սովորելու։ Սովորել է Լենինգրադի պոլիտեխնիկական համալսարանի ֆիզիկայի և մեխանիկայի բաժնում, փորձարարական միջուկային ֆիզիկայի բաժնում, որտեղից նա հաջողությամբ հեռացվել է երրորդ կուրսից։ 1996-ին Սերգեյը ռադիոյով լսեց, որ նրանք հավաքագրում են Ժուռնալիստների միության ֆոտոլրագրողների ֆակուլտետը: Նա ընդունվել է այնտեղ և երկու տարի սովորել ֆակուլտետում՝ տպագրվելով Պետերբուրգի թերթերում և ամսագրերում։ 1998-ին դեֆոլտը խաթարեց բիզնեսը, և Սերգեյը որոշեց ամբողջովին նվիրվել լուսանկարչությանը: 1999 թվականի սկզբին թերթում աշխատանքի է ընդունվել Ս.Մաքսիմիշինը «Լուրեր 2000-ի ձմռանը Սերգեյն աշխատում էր Չեչնիայում, միևնույն ժամանակ նա սկսեց հրապարակումներ անել արևմտյան լրատվամիջոցներում: 2001-ի աշնանը Մաքսիմիշինն աշխատանքի գնաց Աֆղանստան, 2002-ի աշնանը ՝ Իրաք: Աշնանից սկսած: 2003 թվականին Սերգեյ Մաքսիմիշինն անցել է անվճար հացի, այժմ նա անկախ լուսանկարիչ է Արևմուտքում նրա հետաքրքրությունները ներկայացնում է գերմանական գործակալությունը: «Կիզակետում». Սերգեյի հիմնական հաճախորդները ամսագրերն են Newsweek (ԱՄՆ)Եվ Stern (Գերմանիա). Նա նաև աշխատել է Geo (Գերմանիա), Time, Financial Times, Der Spiegel, ESPN ամսագիր, Էլլ (Ֆրանսիա)և այլն: Սերգեյ Մաքսիմիշինը զբաղեցրել է 16 անգամմրցանակներ մրցույթում«Ռուսաստանի մամուլի լուսանկար» . Նաև առաջին տեղերը «WorldPressPhoto» մրցույթում անվանակարգերում (2004)
Եվ "«Արվեստ՝ միայնակ լուսանկար»" (2006).
Առօրյա կյանք 1. Ռեստորան «Իլյիչի կանչը»,, 2003.
Սանկտ Պետերբուրգ
2. Մոսկվացի գործարարն ու նրա կինը սեփական նավի վրա, Մոսկվա, 2004թ.
3. 1 մայիսի, Սանկտ Պետերբուրգ, 2000 թ
4. Պատ, Սանկտ Պետերբուրգ, 2003 թ.
5. Ռուսական թանգարան. Այվազովսկու ցուցահանդեսի բացման նախապատրաստություններ, Սանկտ Պետերբուրգ, 2000 թ.
6. Մարիինյան թատրոն, Սանկտ Պետերբուրգ, 2002 թ.
7. Գաղութային ոճի ամբարտակ, Սուս, Թունիս, 2001 թ
8. Դետոքսիկացիոն կենտրոն, Սանկտ Պետերբուրգ, 2003 թ 9. «Միամիտ թատրոն» սիրողական թատերախմբի թեյախմությունը Սանկտ Պետերբուրգի թիվ 7 հոգե-նյարդաբանական գիշերօթիկ դպրոցում, 2003 թ.
10. Մոսկվա, 2004 թ
11. Յամալ, 2003 թ
12. Զայսան լիճ, Ղազախստան, 2004 թ
13. Գրոզնի, Չեչնիա, 2000 թ
14. Գրոզնի, Չեչնիա, 2000 թ.
15. Չեչնիա, 2000 թ
16. Գուդերմես, Չեչնիա, 2003 թ.
17. Էշը բարձող տղան, Աֆղանստան, 2001թ.
18. Երեխաները դիտում են նորակոչիկների վերապատրաստումը, Աֆղանստան, 2001թ.
19. Աֆղանստան, 2001 թ
20. Ծառան մոմ վառող, Աֆղանստան, 2001 թ
21. Կարնատակա նահանգ, Հնդկաստան, 2002 թ.
22. Տոբոլսկ, 2006 թ
23. Ֆորպոստ, Կազբեգի, Վրաստան, 2005 թ
24. Ոսկե ձկնիկ վաճառող, Բաղդադ, Իրաք, 2002 թ.
25. Աղյուսի գործարան, Իրաք, 2002 թ
26. 38-րդ զուգահեռ. Հյուսիսային Կորեայի սահմանապահներ, Պոնգմոնջոնգ, Հյուսիսային Կորեա, 2005 թ.
27. Գյուղական եկեղեցի, Արամուզ գյուղ, Հայաստան, 2007 թ. 28. Ձկնաբուծարան, Կամչատկա, 2006 թ 29. Ֆաթիման և Զուհրա քույրերը, նրանց մայրը Ջամիլան և մորաքույր Նաթիֆան սպասում են ժամանմանըդպրոցական ավտոբուս 
, Չեգեմի կիրճ, Կաբարդինո-Բալկարիա, 2008 թ.
30. Աստվածաբանական քոլեջ, Մախաչկալա, 2008 թ
Բեռնվում է...
