Ֆանտաստիկ կոմիքսներ առցանց. Գիտական ​​ֆանտաստիկա ընդդեմ կոմիքսների

Վերջին շրջանում շատ գիտական ​​հետազոտություններ չեն հրապարակվել։ ֆանտաստիկ կոմիքսներ. Ոչ թե պարզապես շահարկել համապատասխան շրջապատը, այլ լրջորեն մտածել գիտատեխնիկական առաջընթացի և դրանում մարդու տեղի մասին՝ իր բոլոր թույլ, թերություններով ու ուժեղ կողմերով։ Բարեբախտաբար, ամեն ինչ այնքան էլ տխուր չէ, և մի քանի գիտաֆանտաստիկ կոմիքսներ են հայտնվել, մի կողմից՝ դիզայնով, սյուժեով և մոտեցմամբ այդքան տարբեր, բայց, մյուս կողմից, ընդհանուր մի բանում՝ ճանապարհորդություն դեպի այլընտրանքային տիեզերք: Կարդացեք դրանց մասին մեր վերանայում:

Սև գիտություն

Վազում է թունավոր ջունգլիների միջով: Հալածում. Անդունդ, հուսահատություն, և այժմ հերոսներից մեկը մահանում է: Եվ մենք նույնիսկ անունը չգիտեինք:

«Սև գիտությունը» ձեզ գցում է իրերի մեջ և անմիջապես հարվածում է ձեր փորոտիքներին: Իրադարձությունները զարգանում են արագ տեմպերով. Ի՞նչ էր դա։ Մենք պետք է դա հասկանանք ամբողջ կոմիքսում, բայց շատ առեղծվածներ կմնան անորոշության մեջ՝ առայժմ հրատարակչությունը»: Գեղարվեստական ​​գրքի ակումբ» թողարկել է միայն առաջին հատորը, իսկ Image-ն արդեն հրատարակել է 5 հատոր գրքեր բնօրինակով, և սպասվում է առնվազն երեք հատոր։

Սա ևս մեկ պատմություն է այլընտրանքային աշխարհներ ճանապարհորդելու մասին, որտեղ ամեն ինչ սխալ է ընթանում: Խայտառակ գիտնական Գրանթ Մակքեյը, որը պատվիրել է մի կորպորացիա, ստեղծում է մի մեքենա՝ Multiverse-ի պորտալ բացելու համար: Մի օր նա պատահաբար այլ աշխարհ է տեղափոխում ոչ միայն գիտնականին և նրա թիմին, այլև նրա երեխաներին, ինչպես նաև դառնացած հսկիչ Քադիրին, որը նաև գիտնականի նախկին դասընկերն է: Մեկ այլ աշխարհ ժամանելուց անմիջապես հետո մեքենան փչանում է. այն այլևս չի կարող կառավարվել ինքնուրույն, բայց մի քանի ժամը մեկ այն վերագործարկվում է և մոտակայքում գտնվող բոլոր մարդկանց ուղարկում է հաջորդ աշխարհ, բայց ոչ ոք չգիտի, թե դա ինչ կլինի և երբ: նրանք տուն կվերադառնան։

Այն, ինչ «Black Science»-ն իսկապես լավ է անում, Ռիկ Ռեմենդերի կարողությունն է՝ սյուժեն կառուցելու և ժամանակի ու տարածության հետ խաղալու կարողությունը: Անցյալը փոքր չափաբաժիններով բացահայտվում է տարբեր կերպարների անունից (որտե՞ղ կլինեինք մենք առանց նրանց), և հետաքրքրություն բորբոքող խճանկարը աստիճանաբար սկսում է ձևավորվել, թեև յուրաքանչյուր նոր պատմության հետ ընթերցողին պարզ է դառնում. չկան անփոխարինելի չարագործներ կամ հերոսներ: Յուրաքանչյուր ոք իր առանձնասենյակում ունի իր կմախքը, հանճարը չի նշանակում լավ բնավորություն (կամ գոնե հավատարմություն կողակցին), չարությունը կարելի է արդարացնել, և ցանկացած մարդ կարող է դիվերսիա անել:

Ներկայում հերոսները բախվում են փորձությունների, դա գրեթե միշտ գործողություն է, և լարվածությունը սպազմոդիկորեն աճում է մի ողբերգությունից փոքր արտաշնչման միջոցով մյուսը: Սկսելով խելացի գորտերի մոգերով բնակեցված աշխարհից, Առաջին համաշխարհային պատերազմի այլընտրանքային պատմության միջոցով, որտեղ Եվրոպան հարձակվել էր տեխնո-առաջադեմ հնդկացիների կողմից, հերոսները հայտնվում են մի տեսակ միջծավալային հանգույցում՝ կարճ հանգստի համար, այնուհետև դեպի կապիկների մոլորակ, որոնք բնակեցված են կանաչավուն շողացող հոգիներով: Յուրաքանչյուր աշխարհ եզակի է և անսովոր, մի բան, որը հազվադեպ եք տեսնում կոմիքսներում կամ էկրանին, բայց, մյուս կողմից, մարդկության պատմական դարաշրջանների հիշատակումները պարզ են՝ գորտերի ացտեկների զիգուրատները, կապիկների հին հռոմեական շրջապատը, տիպիկ չերոկիները (թեև բլաստերով):

Եվ ահա Մատեո Սկալերան փորձեց առավելագույնը` ռետրոֆուտուրիզմի փայլուն ոճավորումը ժամանակակից ըմբռնում! Նա ոչ միայն կրեատիվություն դրսևորեց նոր աշխարհներ ստեղծելու և դրանք ճանաչելի տարրերով լցնելու գործում, այլև գծեց իսկապես կենդանի և իսկապես տարբեր կերպարներ: Նրա ոճը՝ անկյունային, սուր, դինամիկ, կատարյալ է գործողությունների կամ մարտական ​​տեսարանների համար, բայց նաև ստեղծում է ճիշտ լարվածություն հանգիստ կադրերում: Դին Ուայթը կոմիքսին համապատասխան մթնոլորտ է հաղորդել իր գունային գունապնակով՝ այստեղ գերակշռում են մանուշակագույն, կապույտ և կարմիր երանգները։ Ընդհանուր առմամբ, առաջին հայացքից նկարը եվրոպական է թվում (Scalera-ն իտալական է) և ոգեշնչված դասական գիտաֆանտաստիկ ֆիլմից:

Բայց «Սև գիտության» մեջ նյարդայնացնողը հերոսների ներքին մենախոսությունների առատությունն է, որոնք պարբերաբար ինչ-որ բանից հառաչում են և հոգեպես տառապում: Այս ներդիրները սավառնում են, ինչպես զայրացնող ճանճերը գրեթե յուրաքանչյուր վահանակի վրա: Կարծես թե մենք կարող էինք փորձել կերպարների վիճակներն ու դրդապատճառները փոխանցելու այլ տարբերակ գտնել։

Ei8ht (8 առանցք)

Անցյալ տարեվերջին հրատարակչությունը Սպիտակ միաեղջյուր» թողարկեց «Ութ» կոմիքսը՝ ժամանակի ճանապարհորդության մասին շատ անսովոր պատմությամբ: Բանն այն է, որ շարքի հեղինակներ Ռաֆայել Ալբուկերկը և Մայք Ջոնսոնը, բացի ժամանակի ստանդարտ չափերից (անցյալ - ներկա - ապագա), ավելացրել են չորրորդը՝ Մելդը։ Այն ամենը, ինչ տեղի է ունենում հենց այս Մելդում (չնայած թվում է, թե Թատուինը. ամեն ինչ ձյան մեջ է) գոյություն ունի ժամանակից դուրս, և, հետևաբար, այնտեղ ձևավորվում է մի տեսակ կոկտեյլ այն ամենից, ինչ մենք այդքան շատ ենք սիրում գիտաֆանտաստիկ գրականության մեջ՝ դինոզավրեր, նացիստական ​​պաշտամունք: չարագործներ, ապագայի և անցյալի տեխնոլոգիաներ, և այս ամենը լցված է հանելուկներով և գաղտնիքներով, այդ թվում՝ հիշողության կորստի պատճառով:

Ընթերցողի համար իրադարձությունների ընթացքը հեշտացնելու համար յուրաքանչյուր ժամանակացույց ունի իր գունային սխեման, որը նախապես նշանակված է կոմիքսների սկզբում: Գույները ոչ միայն հեշտացնում են կոմիքսում կողմնորոշվելը, այլև ծառայում են համապատասխան մթնոլորտ ստեղծելուն։ Այսպիսով, Մելդովսկի դեղինը փոխանցում է այս տարօրինակ վայրի խելագարությունը և ստեղծում մշտական ​​լարվածության զգացում, որը հակադրվում է ապագայի կապույտին՝ սառը և անտարբեր վայրի։ Մյուս կողմից, անցյալը ներկված է կանաչ գույներով. կա նախապատմական բուսականության խռովություն և համեմատաբար երիտասարդ կյանքի մոլեգնություն, իսկ ներկան մանուշակագույն է, անկայուն, անընդհատ փոփոխվող վիճակի նշան:

Այո, ոմանց անպայման դուր չեն գա նման պարզ գույները (դրանցից շատերը այստեղ չկան) և կոպիտ ձևավորումները, և դա հասկանալի է: Փաստն այն է, որ Ռաֆայել Ալբուկերկեն (ի դեպ, հայտնի « Ամերիկյան վամպիր») սկզբում ստեղծեց «Ութ»-ը որպես վեբ-կոմիքս և միայն այնուհետ որոշեց վերաիմաստավորել այն և հրապարակել թղթի վրա: Սա բացատրում է գեղարվեստական ​​սահմանափակումները: Բայց չի կարելի հերքել հրաշալի և բավականին հաջող ոճավորումը. մենք կրկին դիտարկում ենք ռետրոֆուտուրիզմ խաղալու փորձ: Այս և բոլոր «տատանվող ժամանակի իրերով» զավեշտական ​​«Ութ»-ը նման է «Black Science»-ին: Նրանք արժե միասին կարդալ։

Պատմությունն իրականում կարճ է, կոմիքսն արագ ընթերցվում է, իսկ վերջը գալիս է ինչ-որ կերպ պարզ և հանկարծակի: Թվում է, թե անցյալ դարի այս տարօրինակ գիտաֆանտաստիկ ֆիլմերում ինչ-որ կերպ ամեն ինչ տեղի էր ունենում, որոշ ժամանակ անց նույնիսկ այնպիսի զգացողություն է առաջանում, որ դիտել ես դրանցից մեկը։

Զարմանալի է, որ չնայած 4 զուգահեռ տողերին, կոմիքսում պատմությունն ամբողջական է և շարունակություն չի պահանջում։ Բոլոր հանելուկներն ու գաղտնիքներն ունեն տրամաբանական բացատրությունև հասցրու դրան վերջին թողարկումը. Մի փոքր տարօրինակ է, որ հրապարակումը « Սպիտակ միաեղջյուր», արժե մեկը ողնաշարի վրա, թեև շարունակության մասին նորություն չկա: Ոչ թե այս շարքի կարիքն ուներ, այլ այս տիեզերքում նոր առանձին պատմությունը հաճելի ընթերցանություն կլիներ:

Թղթե Աղջիկներ

«Թղթե աղջիկները» կոմիքս է Բրայան Վոնի և Քլիֆ Չանի կողմից՝ թերթ առաքող աղջիկների մասին։ փոքր քաղաք, որում շատ տարօրինակ բաներ են սկսում տեղի ունենալ Հելոուինի կեսերին։ Զարմանալի է, որ այս կոմիքսը թողարկվել է նույն տարում, ինչ Stranger Things շարքը, քանի որ դրանք շատ առումներով նման են: Գործողությունները տեղի են ունենում ութսունական թվականներին, երեխաների հետ, փոքրիկ քաղաքում, և ոչ ոք չի հասկանում, թե ինչ է կատարվում շուրջը։

Եթե ​​առաջին երկու կոմիքսները բարեկամական աչքով են անում 60-ականների և 70-ականների «կոշտ» գիտաֆանտաստիկ գրականությանը, ապա Paper Girls-ն անհերքելիորեն «Սփիլբերգն» է: Նրանք ունեն հերոսներ-ժամանակավորներ, որոնք ներխուժում են այլ աշխարհներ, և այստեղ մեր սովորական աշխարհը ներխուժում է դրսից, և բոլոր գործողությունները տեղի են ունենում ամերիկյան ավանդական կյանքի ֆոնի վրա՝ Հերշիի այս բոլոր շոկոլադե սալիկներով, սոցիալ-քաղաքական իրավիճակով և հիմար նորաձևությամբ: հագուստի մեջ.

Քլիֆ Չանի արվեստը հիանալի է, Մեթ Ուիլսոնի գույները ստեղծում են ֆանտաստիկ և նույնիսկ ֆանտազմագորիկ մթնոլորտ, և, ամենայն հավանականությամբ, հենց նրանց շնորհիվ է, որ սերիալը դեռ շատ լավ է ընդունվում: Բրայան Վոնի սցենարով ամեն ինչ լրիվ այլ է։ Վոնը հայտնի է «Սագա» կոմիքսներով, որը նա հավաքել է հսկայական գումարտարբեր մրցանակներ՝ սկսած 2013 թվականից՝ մեծապես սցենարի շնորհիվ: Ցավոք, Paper Girls-ը չի կարող պարծենալ դրանով: Ընդհանուր սյուժեն հետաքրքիր է, բայց ինչ-ինչ պատճառներով Վոնը շատ քիչ ժամանակ է ծախսում կերպարները զարգացնելու վրա և փոխարենը մեզ շուռ է տալիս մեկը մյուսի հետևից՝ առանց ժամանակ ունենալու դրանք բացատրելու: Միայն առաջին հատորում մեզ կցուցադրվեն դինոզավրեր, ժամանակի ճանապարհորդներ, նանոռոբոտներ և, դատելով նրանց արտաքին տեսքի տեմպերից, սա դեռ սկիզբն է։

Սերիալը 2016 թվականին արժանիորեն արժանացավ մրցանակների «Լավագույն նոր սերիալ» և «Լավագույն նկարիչ (էսքիզներ)» անվանակարգերում և կարող էր դառնալ նոր «», բայց դրա համար Վոնը պետք է մի փոքր փոխի իր մոտեցումը սյուժեի նկատմամբ:

Կոմիքսը շարունակում է դուրս գալ։ Սակայն ռուսերեն չի տպագրվել։

«Արկածներ, ֆանտազիա» ամսագիրը ժամանակի մի տեսակ նշան է և ամոթալի էջ ռուսական գիտաֆանտաստիկայի պատմության մեջ, 90-ականների սկզբի գրական աղբանոց: Երբ հին սովետական ​​գիտաֆանտաստիկությունը մահացավ, և նոր ռուսական գիտաֆանտաստիկ (անկախ նրանից, թե դա ինչ է նշանակում) դեռ չէր հայտնվել, Յուրի Պետուխովը փորձեց իր ամսագրով զբաղեցնել գրական վակուումը ռուսական գիտաֆանտաստիկ գրականության խորշում: Նրա էջերում տեղ կար բոլոր տեսակի գրական աղբի համար՝ խիտ համեմված սև նյութերով, պոռնոգրաֆիայով և մասնատվածությամբ։ Եվ որպես ամսագրի բոլոր գործունեության պսակը՝ Պետուխովի «Աստղային վրեժ» հինգ գրքից բաղկացած ցիկլը, որը վաղուց դարձել է ռուսական գրականության սարսափելի լեգենդ, որով հին ընթերցողները վախեցնում են նորեկներին:

Հիմա, երբ լսում եմ ռուսական գիտաֆանտաստիկ գրականության ճգնաժամի, գրելու մակարդակի անկման, միջակ ՏԿԱԻՆ-ների գերակայության մասին, հիշում եմ այս ամսագիրը և հասկանում, որ հիմա ամեն ինչ այնքան էլ վատ չէ։ Պատմությունը ևս մեկ անգամ ապացուցեց, որ գրականությունը ինչ հիվանդություններով էլ տառապի, նրանում կհաղթեն առողջ ուժերը, և շատ կլինիկական դեպքերը, ինչպես աքաղաղի մտահղացումը, կմեռնեն ու կմոռանան վատ երազի պես։

Ներքևի գիծ. երբեմն ես ափսոսում եմ, որ մանկությանս չափից դուրս աննկատ էի իմ գրքերի նախասիրությունները, քանի որ մասամբ այս ամսագրի պատճառով ես բացասական կարծիք ձևավորեցի գիտաֆանտաստիկայի մասին, որը ես ստիպված էի հաղթահարել մի քանի տարի: Նրանց համար, ովքեր չեն հանդիպել սա պարբերական, անկեղծորեն բախտավոր. Նրանք, ովքեր կարդացել են այն, ամենայն հավանականությամբ, կհամաձայնեն ինձ հետ, որ «Արկածները, ֆանտազիան» ամենավատերից մեկն է (և, հնարավոր է, ամենավատը): գրական ամսագիր, որը երբևէ տպագրվել է մեր երկրում։

Վարկանիշ՝ 2

Հենց այս ամսագրից էլ սկսվեց իմ ծանոթությունը գիտաֆանտաստիկայի հրաշալի աշխարհի հետ։ Հետագայում Եֆրեմովն էր, Ստրուգացկին և մյուսները, իսկ հետո... Շոկ, զարմանք, ցնցում, հրճվանք... և շատ այլ բոլորովին այլ էմոցիաներ, որոնք ես երևի այլևս երբեք չեմ ապրի... :pray: Ցանկություն, բառիս բուն իմաստով. ձեր ձեռքերում ցնցումներից, առատ թքից և գլխացավից - պարզելու, թե ինչ եղավ հետո, ինչպես ավարտվեց այս աշխատանքը: Երկրորդ անգամ նման բան զգացի միայն այն ժամանակ, երբ վերցրեցի Լուկյանենկոյի գիրքը, բայց սա, կրկին, շատ ավելի ուշ էր:

Բայց ամենակարևոր զգացումը սերն է, ոչ, ես մանկուց սեր եմ ունեցել գրքերի հանդեպ, այն պահից, երբ իմացա երկրի վրա այս հիրավի զարմանալի գործունեությունը` կարդալը, բայց սեր դեպի ֆանտազիա, մասնավորապես ֆանտազիա ընդհանրապես, այն ամենի նկատմամբ, ինչ կարող է ընկնել: այս սահմանման ներքո, և ոչ միայն ֆանտաստիկ գրականություն: Եվ եթե սկզբում ես ամեն ինչ անընդմեջ կարդում էի, պարզապես վայելում էի ընթերցանության գործընթացը և ուրախանում գրքից քաղած ցանկացած նոր տեղեկատվության վրա, ապա այս ամսագիրը կարդալուց հետո ես ընդմիշտ հիվանդ էի մեկ ժանրով: Ի վերջո, ֆանտազիայի մեջ է, որ հեղինակը սահմանափակվում է միայն իր երևակայությամբ, և դրա հիման վրա հենց ֆանտազիան կարելի է համարել գրողի ստեղծագործության բարձրագույն արտահայտությունը, թեև, իհարկե, սա միայն իմ անձնական կարծիքն է։ . Եվ եթե հեղինակի երևակայության թռիչքը համեմատվում է հոսքի հետ, ապա հեղինակների երևակայությունը հավաքված է այս ամսագիրըկարելի է համեմատել մոլեգնող լեռնային գետի հետ, որը քեզ տանում է իր հոսանքը, երբեմն նույնիսկ քո կամքին հակառակ, գլխիվայր ընկղմում քեզ, և դու միայն մի պահ դուրս ես գալիս շնչելու, ավելի շատ օդ ընդունելու կրծքիդ մեջ և նորից սուզվում այս զարմանալի, գեղեցիկի մեջ։ , ֆանտազիայի կախարդիչ և հուզիչ աշխարհ:

05.10.2015, 16:00- Վլադիսլավ Միկտում 10056 26

Այս հոդվածի գաղափարը ինձ մոտ վաղուց է ծագել, բայց բարձրացված խնդրի մասշտաբները երկար ժամանակ վախեցրել են ինձ։ Ինչքան մտքերս առաջ էին գնում, այնքան ավելի պարզ էր դառնում սեփական կոմպետենտությանս բացակայությունը, ուստի ես ամեն կերպ փորձում էի պատճառներ գտնել՝ չսկսելու գրել:

Այս անիծյալ թեման հետապնդում էր ինձ օր ու գիշեր, աշխատավայրում և հանգստի հազվագյուտ պահերին, ընկերական զրույցի ժամանակ դավաճանաբար սայթաքում էր և ընթերցվում մրգի գնի պիտակների տողերի միջև: Ճակատագիրն ինքը ստիպեց ինձ հավաքել ավերակների մեջ պառկած քաջության մնացորդները և վերջապես որոշեցի մի քանի բառ շարադրել դասական գիտաֆանտաստիկայի և այն, ինչ մենք հանդիպում ենք կոմիքսներում հակասության հարցի շուրջ: Այս երկու խոսքը ներկայացնում եմ Spidermedia-ի հարգարժան հանրությանը.

Նման նրբերանգների դիտարկումը սովորական լրատվամիջոցներին բոլորովին բնորոշ թեմա է։ Ահա թե ինչպես է SpiderMedia-ն տարբերվում սովորական լրատվամիջոցներից և մի քանի այլ կայքերի հետ միասին ներկայացնում է զանգվածային մշակույթին նվիրված ռեսուրսների ողնաշարն ու առաջապահը: Դե, եթե ոչ հիմա, ապա դա շուտով կլինի։ Այնուամենայնիվ, քչերը գիտեն այս մասին, բայց ոչ բոլորին են թողնում դրախտ:

Անցյալից մինչև վաղը

Պատմականորեն այնպես է պատահել, որ կոմիքսների երկրպագուների լսարանը և գիտաֆանտաստիկահատել. Զարմանալի չէ, որ գիտաֆանտաստիկ գրականությունը կարևոր մշակութային երևույթ է, որն ընդգրկում է գրականությունը, նկարչությունը, կինոն և շարունակում է հետապնդել մեզ կոմիքսներում և տեսախաղերում: Տրամաբանական է, որ փոփ մշակույթով զբաղվող մարդիկ փող կտան թե՛ տիեզերական արկածներին նվիրված սովորական վեպերի, թե՛ քաղցր միջավայրում տեքստով նոսրացած նկարների համար։ Սակայն այս ժանրերն իրենց զարգացման մեջ ունեն ոչ միայն պատմական զուգահեռներ, այլեւ տրամագծորեն հակադիր հատկանիշներ։ Պահն ամենաակնհայտը չէ, ուստի եկեք միասին փորձենք կարգավորել այն:

Ցույց տալու գաղափարը, թե որքանով է տարբերվում գիտաֆանտաստիկ գրականությունն իր դասական իմաստով այն ամենից, ինչ մենք տեսնում ենք կոմիքսներում, ինձ մոտ ծագեց՝ ուսումնասիրելով նյութերը, որոնք առնչվում են. նոր ալիքգիտական ​​ֆանտաստիկայի մեջ։ Այս շարժման ներկայացուցիչները (Zelazny, Moorcock, Aldiss) ձգտում էին խզել կապը ֆանտաստիկայի գրական ժանրի և կոմիքսների ձևաչափի միջև, ինչը վարկաբեկում է հենց այս ժանրի գեղարվեստական ​​արժեքը։ Գեղարվեստական ​​գրականության և պատկերազարդ գրքերի հանրաճանաչությունը զգալի ազդեցություն ունեցավ ֆանտաստիկ գրականության կարգավիճակի վրա՝ կարծրատիպ ստեղծելով նրա համար որպես երկրորդ կարգի պատանեկան գրականություն: Եվ դրա դեմ ոչինչ անել հնարավոր չէր, քանի որ հարյուրից իննսունհինգ դեպքում այս կարծրատիպը հաստատվել է նոր ամսագրում՝ կիտշի շապիկով։

Այն ժամանակ (և նույնիսկ այսօր) գիտաֆանտաստիկ գրականությունը հիմնականում բաղկացած էր ցածրորակ գրքերից, որոնք պատմում էին տափակ, ողորմած հերոսների մասին, որոնք փրկում էին ձեռքի տակ եղած աշխարհը: Նույնիսկ այն բանից հետո, երբ ժանրը զգալիորեն ցնցվեց ոսկե դարի այնպիսի բեկորներով, ինչպիսիք են Իսահակ Ասիմովը և Արթուր Ս. Քլարկը, վատ գիտաֆանտաստիկայի քանակը չնվազեց: Ընդհակառակը, գիտաֆանտաստիկ ամսագրերի և մի քանի լավ գրողների հանրաճանաչության հետևանքով հարյուրավոր տարբեր միջակություններ ի հայտ եկան, որոնք շարունակում էին հանրությանը կերակրել տկարամիտ գրական վիժումներով:

Նոր ալիքն ազդեց ոչ միայն զարգացման վրա գրական ժանրԳիտաֆանտաստիկ, այլ նաև դրա քննադատական ​​վերլուծության մոտեցման վերաբերյալ: Մինչ օրս գիտական ​​ֆանտաստիկայի ակադեմիական կրթաթոշակը գործնականում անտեսում է կոմիքսների գոյությունը: Ամենաշատը, որ ստանում են պատկերազարդ գրքերը, դրանց անմիջական գոյության մասին հիշատակումն է։

Ժամանակակից գրող և գրականագետ Լենս Օուլսենը խոստովանել է, որ մանուկ հասակում գիտաֆանտաստիկա չի կարդացել, բացառությամբ «սարսափելի կոմիքսների»։ Նա միակը չէ, ով ունի գունավոր ամսագրերի բովանդակության այս գնահատականը։ Բացասական դատողություններ բարձրաձայնելն այսօր չարաճճիություն է, ինչպես նաև հաղթական պոստմոդեռնիզմի հասարակության մեջ ձեզ գոռոզ մարդու տեսք տալը. Բայց ժպիտներն ու նվաստացուցիչ ինտոնացիան անխուսափելիորեն սայթաքում են, եթե գրական հանրության մեջ խոսակցությունը ինչ-որ կերպ վերածվում է կոմիքսների:

Այս վերաբերմունքի պատճառը դարեր առաջ է։ Ո՞ր գիտաֆանտաստիկ կոմիքսը կկոչվի առաջինը: Եթե ​​ես իմանայի պատասխանը... Բայց մոլորակի անգլախոս բնակչությունը հավանաբար կնշի Ֆլեշ Գորդոնին։ Ճակատագրի քմահաճույքով լքված խիզախ շիկահերի մասին կոմիքսը, որը լքված էր ավտոկրատ Մինգի խենթ մոլորակին, սկսեց հրատարակվել 1934 թվականին և իսկական պաշտամունքի տեղիք տվեց: Այս հրաշալի կոմիքսը (եկեք ձևացնենք, որ Dynamite-ը գոյություն չունի), ինչպես իր մեծ եղբայր Բաք Ռոջերսը, շատերին է բնորոշել տեսողական լուծումներտիեզերական օպերայի ժանրում սահմանեք այն կանոնները, որոնք հետապնդում են մեզ բոլոր տեսակի «Աստղային պատերազմներում»: Ալեքս Ռեյմոնդը ոչ միայն հորինել է ամերիկյան փոփ կուլտի պատկերակը, այլև իր նկարով ոգեշնչել է արվեստագետների շատ ապագա սերունդների:

Ֆլեշ Գորդոնը, կլանելով այն ամենը, ինչ կարող էր ապահովել գիտաֆանտաստիկ դարաշրջանի ծաղկման դարաշրջանից, չկարողացավ ազատվել իր թերություններից՝ տափակ կերպարներից և կլիշեային երկխոսություններից: Դրանք պատճառ դարձան կոմիքսները դուրս մղելու այն շրջանակից, որում տեղ կա մշակութային լուրջ դիսկուրսի համար։

Կարդալով Ֆլեշ Գորդոնը՝ մեզ գերում է քաջարի հերոսի և չար բռնապետի առճակատումը: Մենք հետևում ենք, թե ինչպես են մեր հերոսի ուժն ու քաջությունն օգնում նրան բարձրանալ աշխարհի գագաթը՝ չնայած այն ամենին, ինչ ապրում է այս աշխարհում: Բայց հոգեբանական դիմանկարը չի կարող բաղկացած լինել միայն դրական հատկանիշներից։ Որպես համեմատության ամենավառ օրինակ՝ կուզենայի բերել Ջորջ Օրուելի «1984» վեպը, որը դարձավ պաշտամունքային ստեղծագործություն՝ լինելով, ըստ էության, գիտաֆանտաստիկ: Օրուելը ցույց տվեց և՛ ավտորիտար մեխանիզմի, և՛ մարդկային վարքագիծը անհատականությունը ջնջելու այս մեքենայի խորքերում: Նույն կերպ Քլարկը, Լեմը, Դիկը մարդկային աշխարհը դրեցին բոլորովին անսովոր պայմաններում և մոդելավորեցին շատ իրական մարդկանց վարքագիծը դրանում (ինչպես ես կամ դու), և չնկարագրեցին առասպելական Übermensch-ը։ Եվ այս առասպել ստեղծելը գրեթե բոլոր հին կոմիքսների խնդիրն էր:

Ալեքս Ռայմոնդը շատ տարրեր է փոխառել հին հռոմեական մշակույթից

Բայց մենք մի քիչ առաջ ընկանք։ Գիտաֆանտաստիկ գրականությունը նույնպես անմիջապես չապացուցեց գրականություն կոչվելու իր իրավունքը։ Ինչպես Հովարդը շատ չէր մտածում իր Քոնանի հոգեբանական խորության մասին, այնպես էլ pulp կոմիքսների ստեղծողները ուշադրություն չէին դարձնում այնպիսի մանրուքների վրա, ինչպիսին իսկությունը: Ձեռքով նկարված պատմվածքների ժանրը չի մարել այդ հեռավոր 30-ականներին, այլ շարունակել է իր գոյությունն ու զարգացումը։ Դեռևս անտեսված լուրջ ինստիտուտների կողմից՝ նա բացեց նոր հնարավորություններ և մոտեցումներ։ Ուիլ Էյսները ցույց է տվել, որ հետևողական պատկերներ օգտագործելով՝ կարող եք շոշափել կարևոր և անձնական թեմաներ: Ջեք Քիրբին ցույց տվեց Ինչպեսկարող են օգտագործվել հաջորդական պատկերներ:

Մինչ կոմիքսը մեծացնում էր իր պատմողական ուժը, Բրիտանական ներխուժումը մոտենում էր: Նոր աշխարհ եկած սցենարիստները վերջապես կարողացան խիզախորեն օգտագործել իրենց նախորդների կուտակած գործիքները։ Բայց պրոֆեսիոնալ քննադատները չշտապեցին լիզել կոմիքսների նոր համարների էջերը։ Եվ չի կարելի ասել, որ մեղքը համընդհանուր ինչ-որ անարդարության ուսերին է։ Բրիտանացիների մեծ մասը նախընտրում էր ֆանտազիան, և մեծ մասըՖանտազիան անտեսվում է ոչ պակաս համառությամբ, քան մեր սիրելի Comic Books-ը: Fantasy-ի նպատակն է նկարագրել մի բան, որը չի կարող գոյություն ունենալ, քանի որ այն սկզբունքորեն չի կարող գոյություն ունենալ: Լավ ֆանտազիան չի նվազեցնում երևակայության թռիչքները դեպի մեխանիկական տարրեր, ինչպիսիք են մանանան կամ, Իլիվաթարը արգելի, հրե գնդակներ: Եվ այս առաջադրանքով, հավասարակշռելով սյուրռեալիստական ​​ալիքի գագաթին, այնպիսի վարպետներ, ինչպիսիք են Մուրը և Գեյմանը, գերազանց աշխատանք կատարեցին... Ավելին, Ուինզոր Մաքքեյը մեզ ցույց տվեց այնպիսի թռիչք, մարդկային մտքի այնպիսի շրջադարձեր, որ ժամանակակիցները պարզապես հիվանդանում են կարդալիս: .

Փնտրում եք ֆանտաստիկ ելք

Տարբեր հեղինակներ, տարբեր դարաշրջաններ, տարբեր մոտեցումներ. Բայց ինձ թվում է, որ գիտաֆանտաստիկ Օլիմպոսի մասին կոմիքսների աստղի բացակայության պատճառը մեր՝ ընթերցողներիս մեջ է։ Կինոգետում կա մի հասկացություն.շահագործման ֆիլմ», այն սովորաբար օգտագործվում է ցածր բյուջեով ֆիլմեր նկարագրելու համար, որոնց ստեղծողները փորձում են գումար վաստակել՝ շահարկելով զոմբիների, սեքսի, ֆաշիստների կամ զոմբի-ֆաշիստների սեքսով զբաղվող հանրաճանաչ թեման։ Ինչպես այս խորշ կինոթատրոնը, կոմիքսների մեծ մասը գերհերոսների, բռնության, հրեշների և այլնի շահագործում է: Պարադոքսն այն է, որ ընթերցողներին և հեղինակներին դուր է գալիս այս մոտեցումը, և, հետևաբար, այն փոխելու կարիք չկա:

Ոչ միայն ժանրն է շահագործվում, նույնիսկ «այդ կոմիքսների» ոճը, որ բոլորը կարդացել են մանկության տարիներին, դառնում են ուշադրություն գրավելու արդյունավետ միջոց։ Մենք կանգնած ենք վատ գրաֆիկական պատմությունների արատավոր շրջանի հետ։ Նախկինում դրանք պատրաստվում էին ուտել ցանկանալու պատճառով, իսկ լավ հեղինակներին փայտով չէր կարելի արդյունաբերություն քշել: Հիմա դրանք արված են հանրությանը հաճոյանալու համար, ով հաճույք է ստացել դեռ դրանք վատ կոմիքսներ. Ֆու, դու պարզապես կարող ես խելագարվել:

Հռչակված Watchmen-ի և Maus-ի թողարկումից հետո կոմիքսները անտեսելը ավելի դժվար դարձավ: Եվ որպեսզի հասկանանք, թե արդյոք նկարներով վեպերը կարող են հավակնել լուրջ գիտաֆանտաստիկայի կոչմանը, եկեք վերջապես այս գիտաֆանտաստիկ ֆանտաստիկայի սահմանում տանք։

«Ֆանտազիա» տերմինը ներմուծվել է 19-րդ դարի սկզբին Չարլզ Նոդյեի կողմից՝ հիմնվելով նրա «Գրականության ֆանտաստիկայի մասին» աշխատության վրա։ Նայելով հին ու փոշոտ հանրագիտարան՝ փնտրելով ժանրի սահմանում, մենք կգտնենք հետևյալ տողերը. իրականությունը համակցված են այնպես, որ սկզբունքորեն անսովոր է նրա համար՝ անհավանական, «հրաշալի», գերբնական»: Նման լղոզված սահմանները կարող էին մեզ մեծ ազատություն տալ, եթե մենք այդքան անտարբեր չլինեինք ֆանտաստիկայի և հեքիաթների նկատմամբ: Մենք լուրջ տղերք ենք, որ եկել ենք այստեղ գիտաֆանտաստիկայի համար, ի՞նչ է դա։ իրառանձնահատկությունը?

Գիտական ​​ֆանտաստիկայի հիմնական տարբերություններից մեկը, որն ընդգծել են հետազոտողները, գիտական ​​հեռատեսության գործառույթն է: Բազմաթիվ օրինակներ կան, թե ինչպես գիտական ​​ինտուիցիան և հետաքրքրությունը ուսումնասիրվող առարկայի նկատմամբ օգնեցին կանխատեսել և մոտեցնել իրական բացահայտումները: Մեզ բավական է, որ ֆանտաստիկ գեղարվեստական ​​գրականությունը պետք է ունենա հստակ տեսական հիմք։ Եվ եթե հեղինակի ստեղծած աշխարհում մեզ ոչինչ չի շփոթեցնում, ամեն ինչ բավականաչափ հուսալի է թվում, ապա սա լավ գիտաֆանտաստիկայի նշան է։

Ոչ մի հիմք չկա կարծելու, որ կոմիքսների տարածությունը խոչընդոտ է որակյալ գիտաֆանտաստիկայի ստեղծման համար։ Կապիտալիզմի կոկոնը խանգարում է մեզ քրիզալիսից ավելի արագ թիթեռի վերածվել։ Որպեսզի մատենաշարը շարունակի տպագրությունը, ինչ-որ մեկը պետք է ոչ միայն կարդա, այլեւ գնի նոր համարներ։ Վառ կերպարներով և ինքնատիպ պատմվածքով կոմիքսները լավ են վաճառվում, բայց այս բաղադրատոմսը չի ներառում աշխարհի գրագետ պատկերը: Արդյունքում մենք բախվում ենք լավ պատմություն, բայց վատ գիտաֆանտաստիկ: Եթե ​​դուք այն այլասերվածներից եք, ովքեր ձեզ ծանրաբեռնել են կարդալով Լեմովի գիտաֆանտաստիկ գրականությունը և ապագան, ապա հեշտությամբ կարող եք պատկերացնել, թե որքան նրբագեղորեն նա թաց տեղում չէր թողնի հանրաճանաչ «Սագայում», «Արևմուտքից արևելք», «Մարգարե»:

Արժե նշել բացառություններ, որոնց հեղինակը, ով ձգտում է բարձրորակ գիտաֆանտաստիկ ֆանտաստիկայի, կարող է նայել, բայց ոչինչ չի գալիս մտքում, բացի Planetes մանգայից: Այն խոսում է տիեզերական աղբը մաքրող սարքերի մասին, և մարդու տիեզերքի հետախուզման հեռանկարները ներկայացված են բավականին մանրակրկիտ մանրամասնությամբ: Բիլալի և Մոբիուսի նման վարպետները հիանալի տեսողական խնջույքներ էին ստեղծում: Հանճարներ, իհարկե, բայց այսօր մենք խոսում ենք բոլորովին այլ բաների մասին։

Լավ Sci-Fi-ը պետք է անցնի հնարավոր ռեժիմի եզրին: Դա ոչ միայն պետք է զարմացնի կախարդական նկարներ, այլեւ հնարավորություն ընձեռեն անդրադառնալու բացված նոր հեռանկարներին: Սրա համար կոմիքսներին ժամանակ է պետք: Այսօր հոգեբանությունն ու ռեալիզմը դառնում են ցանկացած պատմության պարտադիր տարր, նույնիսկ սուպերհերոսական: Դրան, հավանաբար, կհետևեն գիտական ​​իսկության հետ կապված փորձերը, ստեղծագործության աշխարհը նկարագրելիս ճշգրիտ շարահյուսության որոնումը և վաղվա սոցիոլոգիական կողմի հստակ մտածողությունը: Ամեն դեպքում, ես շատ եմ ուզում հավատալ սրան։ Մինչ այդ մենք կշարունակենք կարդալ «վատ» գիտաֆանտաստիկ կոմիքսներ, քանի որ դրանք չեն դառնում պակաս հետաքրքիր և հուզիչ։

ԳՐԱԿԱՆ ԵՎ ԱՐՎԵՍՏԻ ԱՄՍԱԳԻՐ Գլխավոր խմբագիրՅու. Պետուխով Ալեքսանդր Չեռնոբրովկին. KINSLER DIVES (ֆանտաստիկ արկածային պատմություն) Վ. Պանֆիլով. ՄԱՅՐ (պատմվածք) Ալեքսեյ Կուդրյաշով. ՀԵՔԻԱԹ Գայթակղության մասին (պատմվածք) Ն. Յու., Ս.Ն. Չուդակովը։ PANOPTICUM. ՆՈՍՖԵՐԻԿ ԹԱՏՐՈՆ (հոդված) Անդրեյ Իվանով. Վհուկների ՈՐՍ (պատմվածք) Շապիկի ձևավորում՝ Ս. Ատրոշենկոյի

Ամսագիր «Արկածներ, գիտաֆանտաստիկա» 3 «92 Յուրի Պետուխով

ԳՐԱԿԱՆ ԵՎ ԱՐՎԵՍՏԻ ԱՄՍԱԳԻՐ Գլխավոր խմբագիր Պետուխով Յուրի Պետուխով. ԱՍՏՂԻ ՎՐԵԺ (վեպի շարունակությունը) Անատոլի Ֆեսենկո. ՔԱՅԼ ՄԹՈՒԹՅՈՒՆԻՑ (սարսափ պատմություն) Շապիկի ձևավորում՝ Ս.Ատրոշենկոյի.

Առջևի վերնագրի ձևավորում՝ Ս. Ատրոշենկոյի, նկարազարդումները՝ Ռ. Աֆոնինի։

Ամսագիր «Արկածներ, գիտաֆանտաստիկա» 1 « 92 V Andreev

ԳՐԱԿԱՆ ԵՎ ԱՐՎԵՍՏԻ ԱՄՍԱԳԻՐ Գլխավոր խմբագիր Յ. Պետուխով Ի. Վոլոզնև. ՇԵՀԵՐԱԶԱԴԵ Ի.Վոլոզնևի ԳԱՆՁԵՐԸ. Դժոխքի ՌՈՒԼԵՏՏ Ա. Չեռնոբրովկին. RAT DEVIL B. Andreev. ԱՄՐԱԳՐՈՒՄ Ա.Լոգունով. Ա.Լոգունովը ՄՆԱՑԵԼ Է ԱՅՆՏԵՂ։ ՈՒԹԱՆՈՑ ՀԱՄԱՍՏՂՈՒԹՅԱՆ ՏԱԿ Բ.Պոտապով. GADENYSH N. Yu. and S. N. Chudakov. ATLANTIS, ATLANTS, PRAATLANTS

«...Ամբոխը լռեց՝ ասես կախարդված վայրենի խոսքերի մռայլ հնչյուններով։ Ամբողջ ուժով վառվող ջահերից կայծերը պայթեցին խավարի մեջ, զոհասեղանի ծանր կողմը դարձավ ֆանտաստիկ մանուշակագույն՝ արտացոլելով քամուց փչող բոցերը։ - Եկեք գովաբանենք Սատանային: Եկեք գովաբանենք. - ճերմակազգեստ տղամարդը բղավեց ցայտնոտի և ահավոր: - Հագեցնենք նրա ծարավը։ - Արյուն! - Ամբողջ բացատում ուժեղ շնչափող լսվեց: «Արյուն!» Ի՞նչ է սա, անհիշելի ժամանակների տեսարան։ Ավաղ, ոչ... Ա.Կրաշենիննիկովի «Որոնում-92» բացման պատմվածքի գործողությունը, որից վերցված է այս հատվածը, էապես ծավալվում է մեր օրերում, ավելի ճիշտ...

Գիտական ​​ֆանտաստիկա 2006 թ. 2 Անդրեյ Վալենտինով

Ռուսական գիտաֆանտաստիկայի երկրպագուներ։

Սերգեյ Լուկյանենկոյի և Եվգենի Լուկինի, Լեոնիդ Կագանովի և Յուլիա Օստապենկոյի, Սերգեյ Չեկմաևի և ստեղծագործական դուետի՝ G. L. Oldie-ի նոր պատմություններ, վեպեր և հոդվածներ:

Այս ամենը - և շատ ու շատ ավելին - «Fantasy» նոր հավաքածուում:

Undefined Չսահմանված

Ռուսական գիտաֆանտաստիկայի երկրպագուներ։ Ահա ևս մեկ հանրահայտ «Ֆանտաստիկա» ալմանախի ժողովածուն, որն արդեն ինը տարի է, ինչ հրատարակվում է մշտական ​​հաջողությամբ: Այս հավաքածուն ներառում է ոչ միայն Սերգեյ Լուկյանենկոյի և Վասիլի Գոլովաչովի, Պավել Ամնուելի, Վիկտոր Նոչկինի, Ալեքսեյ Կորեպանովի, Յուլիա Օստապենկոյի և ժանրի այլ վարպետների նոր գործերը, այլև Եվգենի Լուկինի ցնցող, հեգնական լրագրությունը և երիտասարդ տաղանդավոր գիտաֆանտաստիկ գրողների պատմությունները: նոր են դառնում ժողովրդականություն և փառք:

Գիտական ​​ֆանտաստիկա 2009 թ. 2. Քրոնոս Իվան Կուզնեցովի օձերը

Ռուսական գիտաֆանտաստիկայի երկրպագուներ։

Ահա ևս մեկ հանրահայտ «Ֆանտաստիկա» ալմանախի ժողովածուն, որն արդեն ինը տարի է, ինչ հրատարակվում է մշտական ​​հաջողությամբ:

Յուրի Պետուխով. «Ghouls-ի խռովությունը». Ֆանտաստիկ արկածային վեպ.

Ալեքսանդր Կոմկով. «Փորձարկող». Ֆանտաստիկ պատմություն.

Նատալյա Մակարովա. «Մարդագայլ». Վավերագրական սարսափ պատմություն.

Ալեքսանդր Բուլինկո. «Կատարող». Ֆանտաստիկ պատմություն.

Նկարիչներ Ռոման Աֆոնին, Է.Կիսել, Ալեքսեյ Ֆիլիպով։

http://metagalaxy.traumlibrary.net

Մինչ կոմիքսների ֆիլմերը գերազանցում են տոմսարկղային բոլոր հնարավոր ռեկորդները, կոմիքսներն իրենք շատերի համար մնում են անհայտ մշակույթ, որին դժվար է մոտենալ: Սուպերհերոսների մասին անվերջ շարքերը, որտեղ չկա ոչ սկիզբ, ոչ վերջ, միայն ամրապնդում են այս համբավը։ Մենք հավաքել ենք լավագույն կոմիքսների տասնյակը, որոնք նախատեսված են չափահաս հանդիսատեսի համար, չեն ներգրավում մարդկանց զուգագուլպաների մեջ, ունեն ամբողջական ստեղծագործության կառուցվածք և կարող են գոնե անորոշ կերպով համարվել գիտաֆանտաստիկ:

Լավագույն գիտաֆանտաստիկ կոմիքսներ

Ես փորձեցի բաց թողնել «The Watchmen»-ը և «V for Vendetta»-ն կարդալու միանգամայն ակնհայտ առաջարկությունները. դուք հավանաբար արդեն հանդիպել եք Ալան Մուրի անանցանելի գրքին: Այնուամենայնիվ, դուք չեք կարող անել առանց դասականների, ուստի եկեք սկսենք հին և ժամանակի փորձարկված առաջարկություններից, այնուհետև աստիճանաբար անցնենք ավելի նոր և ավելի փորձարարականներին:

Սթրիփ ակումբի տանիքին նստած՝ Սարդը պայքարում է ճշմարտության, արդարության և մարդկային արժանապատվության վերջին փշրանքների համար. նա գրում է սյունակ, որտեղ, առանց բառերը մանրացնելու, մերկացնում է կոռումպացված քաղաքական գործիչներին: Ընդհանուր առմամբ, ի՞նչը դուր չի գալիս:

Անտեսանելիները

Անտեսանելիներին խորհուրդ տալը նույնիսկ մի փոքր տարօրինակ է. սա հայտնի ստեղծագործություն է, որը հետք է թողել կոմիքսների պատմության մեջ, որը համեմատելի է Watchmen-ի հետ: Սյուժեի վերապատմումը նույնպես անիմաստ է. թթվային տեսիլքներ և հղումներ փոփ մշակույթին, ինչպես նաև ծայրահեղ արտասովոր անհատների թիմի արկածները, ովքեր պատերազմ են մղում հանուն մարդու գիտակցության ազատության խորհրդավոր Արտաքին եկեղեցու հետ. այս ամենը շատ ավելի լավ է ուսումնասիրված: սկզբնաղբյուրում։

Դուք կարող եք մտածել, թե ինչն է դարձնում առեղծվածը մեր լավագույն գիտաֆանտաստիկ կոմիքսների ցանկում: Անտեսանելիներն այստեղ ավելի շատ ապստամբության և հակամշակույթի թեմաների պատճառով են: Այնուամենայնիվ, այս կոմիքսը կարելի է համարել գիտաֆանտաստիկ՝ պարզապես լայն իմաստով և առանց տեխնոլոգիայի հետ անմիջական կապերի:

Խոստովանում եմ՝ մեկ անգամ չէ, որ սկսել եմ «Անտեսանելի տղամարդիկ»-ի ընթերցումը մինչև վերջ։ Բնորոշ է, որ ամեն անգամ կարդալիս հաջողվում է նոր բան գտնել, բայց գործընթացը ընթացքի մեջ էոչ արագ և ոչ հեշտ: Ընդհանրապես, համբերատար եղեք - Անտեսանելիները միանշանակ արժանի են դրան:

Y: Վերջին մարդը

Կրկին ժամանակակից դասական. Y: The Last Man-ը սկսեց հրատարակվել 2002 թվականին և ավարտվեց 2008 թվականին: Այս կոմիքսների էջերում դուք կգտնեք մի պատմություն այն մասին, թե ինչպես վիրուսը ոչնչացրեց երկրի վրա բոլոր տղամարդկանց և արու կենդանիներին, բացառությամբ գլխավոր հերոս Յորիկի և նրա ընտանի կապիկ Ամպերսանդի:

Յորիկը, փոխանակ դառնալու գենետիկական նյութի հիմնական աղբյուրը, խնամքով քողարկվում է և անցնում Ամերիկան, որպեսզի հասնի վարակի պատճառներին, գտնի իր սիրելիին և (որտե՞ղ էինք մենք առանց դրա) փրկելու մարդկությունը:

Երկխոսությունները երբեմն աննկատ կերպով դիմում են գենդերային անհավասարության քննարկումներին և գենդերային կարծրատիպեր, բայց Y: The Last Man-ը դժվար թե ձեզ ձանձրացնի բարոյականությունից: Արկածները կրակոցներով, կռիվներով և անլուրջ հագնվածությամբ, հետ-ապոկալիպսիսը որպես գեղատեսիլ ֆոն, աննկատ հումորը, վառ կերպարները և, ընդհանրապես, չափազանց կյանքը հաստատող վերաբերմունքը օգնում են ձեզ մի քանի օրում ընկալել բոլոր 60 խնդիրները: Այսպիսով, նախապես դրա համար հատկացրեք հանգստյան օրերը կամ արձակուրդի մի մասը, հակառակ դեպքում դուք կարող եք պատահաբար դուրս ընկնել ձեր կյանքից:

Տոկիոյի ուրվական

Եթե ​​դուք փնտրում եք այս ցուցակը, որոնում եք իսկապես մութ և մելամաղձոտ կիբերպանկ, սա այն է: Tokyo Ghost-ը պատկերում է մի աշխարհ հեռավոր ապագայում, որը կասկածելիորեն նման է ներկայի գրոտեսկային տարբերակին. մարդկանց մեծ մասն ապրում է բուսական կենսակերպով՝ կապված թվային զվարճանքի մշտական ​​մատակարարման վրա:

Հերոսուհին, զինված կատանայով և տեղի ունեցողի հանդեպ հզոր ատելությամբ, կռվում է խելագարված արհեստական ​​ինտելեկտի հետ, որպեսզի փրկի իր ընկերոջը։ Ճիշտ է, այս ամենը կարելի է անվանել միայն գիտաֆանտաստիկա՝ մեծ ձգվածությամբ, որը երբեմն շատ բարակ է ձգվում, մանավանդ, երբ խաղի մեջ է մտնում Ճապոնիայից հերոսների բերած երկրի հնագույն ոգին:

Tokyo Ghost-ի գլխավոր առավելությունն այն է, թե որքան գեղեցիկ է ամեն ինչ՝ և՛ նկարված, և՛ հորինված: Բացի այդ, դուք ստիպված չեք լինի անցնել տասնյակ խնդիրների միջով և հետևել ճյուղավորված պատմությունների կամարներին. մենք խոսում ենք ընդամենը տասը բարակ գրքերի մասին, որոնք լույս են տեսել 2015-ից 2016 թվականներին: Վայելել յուրահատուկ ոճը և նայել մեկ այլ մութ ու անհույս աշխարհի՝ ավելի քան բավարար:

Սև գիտություն

Եթե ​​կա մութ մոգություն, ապա ինչու՞ ոչ մութ գիտություն: Դեռևս չավարտված այս սագայի գլխավոր հերոս Գրանտ Մաքքեյը մի կողմից հորինեց մի հրաշալի, մյուս կողմից՝ վախեցնող սարք։ Այն թույլ է տալիս նրան և իր թիմին ճանապարհորդել անսահման թվով զուգահեռ տիեզերքներով: Եվ իհարկե, առաջին իսկ էջերից ամեն ինչ ըստ պլանի չի ընթանում։

Black Science-ի սյուժեն այնքան խճճված է, և աշխարհները, որոնց միջով ցատկում են հերոսները, այնքան վառ են, որ գլուխդ կարող է պտտվել, հատկապես, եթե անդադար կարդաս (և հենց դա անելու գայթակղությունը մեծ է): Ավելացրե՛ք այստեղ սիրո, դավաճանության և խզված ընտանեկան հարաբերությունների նույն պատմության անվերջ արտացոլումների խորը հոգեբանությունը: Բայց գիտությունն այստեղ կրկին նվազագույն է՝ հակառակ անվանման:

Եթե ​​դուք հաջողությամբ օգտագործում եք Tokyo Ghost-ը և կլանված եք Black Science-ով, մի մոռացեք ստուգել նրանց հեղինակ Ռիկ Ռեմենդերի մյուս կոմիքսները: Առաջին հերթին, ես խորհուրդ եմ տալիս «Մահացու դաս» - պատմություն մարդասպանների դպրոցի ուսանողների կյանքի բարդությունների մասին: Սա Հարի Փոթերի նման մի բան է, բայց խիստ տարիքային վարկանիշով և ութսունական և իննսունականների երիտասարդական ենթամշակույթների ուսումնասիրության վրա շեշտադրումով:

Մասնավոր աչք

Մի օր մարդիկ «ամպերի» մեջ պահած ողջ տեղեկատվությունը վերցվեց ու հորդառատ անձրևի պես թափվեց. պաշտպանությունը փլուզվեց, և ամեն ինչ հասանելի դարձավ բոլորին մեկ գիշերվա ընթացքում: Այդ ժամանակից ի վեր մարդկությունն այլևս չվստահեց համակարգիչներին և շատ ավելի մտահոգվեց գաղտնիության համար, այնքան, որ փողոցում չես հանդիպի մարդու դեմքին առանց դիմակի:

The Private Eye-ը մասնավոր հետախույզի պատմություն է, ով հայտնվում է բարդ պատմության կենտրոնում և հմտորեն բացահայտում այն: Բայց այս դեպքում կարևորը ոչ այնքան սյուժեն է, որքան հեղինակի փորձը պատկերացնելու, թե ինչպիսին կլինի կախազարդը զանգվածային թունավորումից հետո, որում մենք շատ անձնական տվյալներ ենք նետում ինտերնետ:

Անշուշտ, Private Eye-ի աշխարհը ձեզ ինչ-որ չափով ծաղրանկարային կթվա, բայց կոմիքսների համար դա միանգամայն նորմալ է: Հատկապես ծիծաղելի է, իհարկե, տեսնել քո սեփական ծուռ արտացոլանքը. գլխավոր հերոսի հայրը տարեց խաղացող և գաջեթների սիրահար է, 2000-ականների սկզբի երեխա: Նա, տառապելով ծերունական խելագարությունից, խոթում է հեռախոսի էկրանը և չի կարողանում հասկանալ, թե ուր է գնացել ինտերնետը։

Բրայան Վոնի երևակայության այս արգասիքները կարելի է թերահավատորեն դիտարկել, բայց դրանք դեռ արժե դիտել, հատկապես, որ կոմիքսը տարածվում է «վճարիր այն, ինչ ուզում ես, ընդհանրապես պետք չէ վճարել» մոդելով և հասանելի է PDF ձևաչափով։ ձեւը։

Սագա

Եթե ​​փնտրում եք ինչ-որ թեթև և հաճելի բան՝ երեկոյան կարդալու համար, բայց դեռ բավականաչափ գրավիչ է, որպեսզի ձեզ հետ վերադառնաք ավելին, դժվար է ավելի լավ խորհուրդ տալ, քան Saga-ն: Սա «Աստղային պատերազմների» չափերի տիեզերական ֆանտազիա է, որը կենտրոնացած է երկու պատերազմող խմբակցությունների ներկայացուցիչների միջև արգելված սիրո դասական պատմության վրա:

Չեմ պատմի «Սագայի» սյուժեն, քանի որ այն ամենևին էլ արժեքավոր չէ։ Այստեղ գրավիչն ավելի շուտ երևակայության խռովությունն է, գունագեղ աշխարհների և դրանցում բնակվող ցեղերի անհավատալի մասշտաբներն ու բազմազանությունը: Հատկապես հաճելի է հիանալ այս ամենով, քանի որ «Սագան» համընկնում է: Հերթական շրջադարձի զառիթափությունը պարզապես շունչը կտրում է:

Մանհեթենի նախագծեր

Հավանաբար, Ալբերտ Էյնշտեյնի նկարը, որը սղոցում է այլմոլորակայինին բենզասղոցով, բավական է այս կոմիքսը բնութագրելու համար։ Եթե ​​նման կերպարը ձեզ զզվում է, հանգիստ անցեք կողքով և ձեր սնոբիզմը կիրառեք մեկ այլ տեղ։

Բայց եթե նկարը հետաքրքիր է թվում, ապա ձեզ սպասվում են ժամանցային ընթերցանության շատ ժամեր։ Գիրքից գրքույկ ձեր առջև կբացվի այլընտրանքային աշխարհ, որում բոլորովին աննկարագրելի բաներ են անում գիտնականները, ովքեր իրենց ձեռքն են ունեցել ամերիկյան միջուկային ռումբի ստեղծման գործում։

Իլյումինատներ, այլմոլորակայինների ներխուժումներ, գաղտնի գործարքներ ԽՍՀՄ-ի հետ՝ ամենադաժան դավադրության տեսությունները մարսվել են Manhattan Projects-ի ստեղծողների երևակայության կաթսայում։ Արդյունքում առաջացած խառնաշփոթը կոկիկորեն դրված է վահանակների վրա և համեմված սև հումորով: Սա ինտելեկտուալ ճաշատեսակների մեջ գուցե ամենաառողջարարը չէ, բայց զարմանալիորեն մարսելի էր:

Ես դեռ չեմ հասել վերջին գրքին (The Sun Beyond the Stars), որը նվիրված է Յուրի Գագարինի և Լայկայի տիեզերական արկածներին, բայց անհամբեր սպասում եմ այս պահին։

Բժիշկ Անքնություն

«Ո՞ւր է իմ անիծյալ հրթիռային փաթեթը», «Որտե՞ղ են մեր թռչող մեքենաները»: - Doktor Sleepless կոմիքսների հերոսներն իրենց հարցնում են. Նրանք նկատի ունեն այն, որ այն ապագան, որը նրանց (և մեզ) խոստացել էին հին գիտաֆանտաստիկ գրքում, այդպես էլ չեկավ: Փոխարենը, նրանք (մեզ նման!) այժմ բոլորովին այլ տեխնոլոգիաներ ունեն։

Դոկտոր Անքունի գործողությունները տեղի են ունենում ասես պատմության փակուղում, որտեղից փորձում են դուրս գալ նրա հերոսները։ Նրանց մեջ գլխավորը ինքնակոչ խելագար գիտնականն է։ Նրա խելագարությունն արտահայտվում է հիմնականում հռհռոցների տեսքով, որոնք նա հեռարձակում է ծովահենական ռադիոկայանի միջոցով։ Նրա լսարանը արմատական ​​ենթամշակույթների ներկայացուցիչներ են, ինչպիսիք են սրճաղացները (որոնք սիրում են իրենց մեջ էլեկտրոնային իմպլանտներ տեղադրել) և շրայկ աղջիկները, ովքեր հեռակա կարգով սինխրոնիզացնում են իրենց սենսացիաները:

Դժբախտաբար, Doktor Sleepless-ը, որը սկսվել է 2007-ին, երբեք չի ավարտվի կամ նույնիսկ կշարունակվի: Վերջին (տասնվեցերորդ) թողարկումում նետված նռնակը ժպտացող դեմքի տեսքով կպչուն պիտակով կմնա օդում կախված, իսկ կոմիքսով եկած վիքին այլևս չի բացվի։

Այնուամենայնիվ, եթե ձեզ դուր է գալիս Ուորեն Էլիսի աշխատանքը, ապա ավարտված շարքերը, ինչպիսիք են Planetary-ը և FreakAngels-ը, ձեզ կապահովեն բազմաթիվ ժամեր վայելք: Ես նաև խորհուրդ եմ տալիս Ignition City-ը` կարճ պատմություն կիսալքված տիեզերական քաղաքի և Injection շարքի մասին, որը նոր է սկսվում և որոշ գաղափարներ վերցրել Doktor Sleepless-ից:

Թղթե Աղջիկներ

Stranger Things-ի երկրորդ սեզոնն ավարտվել է, իսկ դուք ուզու՞մ եք ավելին ինչ-որ բան նույն հունով: Կարդացեք «Թղթե աղջիկներ»-ը շատ առումներով նույնիսկ ավելի զով է: Այս կոմիքսի չորս հերոսուհիները, սկսելով ճանապարհորդել ժամանակի միջով, չեն կարողանում կանգ առնել և վերադառնալ տուն՝ ութսունականներ։ Փոխարենը, նրանք պետք է բախվեն ավելի ու ավելի շատ նոր հանելուկների, հուշումների և զարմանալի արկածների հետ:

Այդ ճանապարհին հեղինակին հաջողվում է հետաքրքիր կերպով անդրադառնալ վերջին մի քանի տասնամյակների ընթացքում մեր կյանքում և հասարակության մեջ տեղի ունեցած փոփոխություններին։ Սրան ավելացրեք անմոռանալի վիզուալ ոճը (միայն շապիկները արժեն այն), և դուք կհասկանաք, թե ինչու է այս կոմիքսը արագորեն մեծ ճանաչում ձեռք բերել:

Ներկայումս հասանելի է 23 թողարկում. հիանալի ժամանակ է դրանք բոլորը մի քանի նիստում կարդալու և հաջորդներին սպասելու համար:

Մի փոքր բաժանման խոսք

Ուշադիր ընթերցողը հավանաբար կնկատի, որ ես մի փոքր խաբել եմ, և ցուցակի կեսը նույն երեք հեղինակներն են՝ Ուորեն Էլիսը, Բրայան Վոնը և Ռիկ Ռեմենդերը։ Բայց ես ինքս ինձ չեմ կարող զսպել. հենց նրանց հետ սկսեցի ծանոթանալ ժամանակակից կոմիքսների հետ, չհիասթափվեցի և անհամբեր սպասում եմ նոր ստեղծագործությունների: Հուսով եմ, որ դուք կունենաք նույնքան հաճելի փորձ:

Որպես լրացուցիչ ուղեցույց, ես կարող եմ խորհուրդ տալ դիտել հրատարակչությունը և տպագրությունը, որի տակ տպագրվում են գրքերը: Այժմ Image Comics-ից շատ լավ բաներ կան, բայց DC-ի Vertigo-ի և Wildstorm-ի տպագրությունները նախկինում սպասարկում էին նույն հանդիսատեսին:

3 գնահատական, միջին: 5,00 5-ից)