Ո՞ւմ հավատալ՝ հայելու արտացոլմանը, թե՞ լուսանկարում պատկերվածին: Որտե՞ղ է ճշմարտությունը՝ հայելու՞ն, թե՞ լուսանկարում։ Կենտրոնանալով առանձին առարկաների վրա:

Այլ

Ես կարող եմ ասել լուսանկարչության մասին. այն կարող է և՛ արտացոլել ձեզ հնարավորինս ճշմարտացիորեն, և՛ փոխել ձեզ անճանաչելիորեն: Լավ լուսանկարիչը կօգտվի լույսից, ֆիլտրերից, օպտիկայից, կեցվածքից, անկյունից, շրջանակից և մշակումից, որպեսզի դուք հիանալի տեսք ունենաք լուսանկարում: Ավելի գեղեցիկ, քան սովորական կյանքում: Վատ լուսանկարիչը ձեզ կնկարահանի սխալ պայմաններում, և նույն լույսը, կեցվածքը, անկյունը, օպտիկան և կադրերը կդարձնեն ձեզ շատ ավելի վատ տեսք, քան սովորաբար կաք:

Այդ դեպքում ո՞վ է ձեզ իրական լուսանկարելու։ Դուք ինքներդ եք? Ոչ, դա սխալ պատասխան է: Ինչպես մենք ինքներս ենք նկարում, մեզնից բացի ոչ ոք մեզ չի տեսնում և չի ընկալում: Ինչպես հայելու մեջ, մենք մեզ տեսնում ենք միայն աչք առ աչք և դեմքի հատուկ արտահայտությամբ: Մյուս մարդիկ մեզ տեսնում են առանց հատուկ արտահայտությունների և բոլոր կողմերից։

Եթե ​​դուք լուսանկարիչ չեք, ինչպե՞ս կարող եք իմանալ, թե արդյոք ձեր լուսանկարը «ինչպես կա», թե՞ պայմանները չափազանց շատ են փոխել ձեր պատկերը: Ամենահեշտն է, եթե լուսանկարը խմբակային է (չբեմադրված, կամ գոնե բեմադրված): Նայեք մյուս մասնակիցներին. Նրանք նման են իրենց? Մի՞թե նրանք բոլորը սովորականից մի փոքր վատ տեսք ունեն: Մի քիչ ավելի լավ? Արդյո՞ք նրանց մաշկի գույնը նույնն է: Նույն դեմքերնե՞րը։ Եթե ​​մնացած բոլորը լավ են, ապա, հավանաբար, դուք նույնպես լավ եք:

Ուշադրություն դարձրեք, թե արդյոք դուք շարժվում էիք, երբ լուսանկարում էին։ Լուսանկարում սառած շարժումները գրեթե միշտ տարօրինակ են թվում։ Հազվագյուտ դեպքերում նրանք թույն տեսք ունեն, բայց ցանկացած տարբերակում իրականում ոչ ոք չի տեսել դեմքի այս տարօրինակ արտահայտությունն ու կեցվածքը, նրանք մի քանի վայրկյանում թարթել են:

Ուշադրություն դարձրեք ստվերներին (լույսին): Չափազանց մուգ ստվերները, չափազանց մոտ լույսի աղբյուրը, նրա գտնվելու վայրը հենց վերևից/ճիշտ կողքից/հենց առջևից անհավանական տեսք են տալիս: Եթե ​​տեսնում եք մուգ աչքերի խոռոչներ կամ նման բան, ապա դա դուք չեք, դա սխալ լույս է: Եթե ​​ձեր ճակատին լույսի կետ եք տեսնում, հիշեք, որ դա ձեր դեմքն ավելի հարթ և ոչ այնքան հավատալի է դարձնում:

Ընդհանրապես մարդիկ մեզ տեսնում են շարժման մեջ։ Այնպես որ, հավանաբար, ճշմարտությանը ամենամոտ բանը կլինի տեսանյութը։ Առաջարկությունները նույնն են՝ բնական փափուկ լույս, առանց պոզերի կամ բեմադրության, նկարահանում աչքերի մակարդակից, մի մոռացեք հեռանալ թեմայից՝ աղավաղումից խուսափելու համար, օգտագործել բարձրորակ սարքավորում (էժան հեռախոսը չի աշխատի, եթե նման բան չկա։ տեսախցիկի մոտ, գոնե մի թանկարժեք հեռախոս վերցրու)

Բազմաթիվ տարբեր սնահավատություններ կան, այսպես կոչված, ապակե աշխարհների մասին, որոնք ապրում են մեր կողքին և կարող են ոչ միայն օգնել մեզ, այլև վնասել մեզ: Իրականում դրանք իսկապես շատ են, քանի որ հայելիների հետ կապված կախարդական ծեսերը դարեր շարունակ օգտագործվել են գյուղացիների շրջանում։ Նրանց մասին նրանք իմանում են վաղ մանկությունից, քանի որ նշանվածին՝ մամա կոչելու նույն ծեսը հայտնի է բոլոր աղջիկներին։ Եվ նրանցից գրեթե յուրաքանչյուրը փորձել է կամ պարզապես ցանկացել է դա իրականացնել՝ իրենց ճակատագիրը պարզելու համար։ Պատկերացրեք այս բոլոր փոքրիկների զարմանքը, երբ մի քանի տարի անց նրանք իմացան, որ նման ծեսերը ոչ միայն երջանկություն չեն բերում, այլեւ սարսափելի դժբախտություններ են բերում։

Կարո՞ղ եք վստահել հայելիներին: Այս հարցի պատասխանը չափազանց երկիմաստ է, քանի որ այս խնդրին կարելի է նայել տարբեր տեսանկյուններից։

Նախ, ենթադրվում է, որ ապագա ամուսնու ստվերը կանչելու ծեսի ժամանակ, ում աղջիկն անվանել է Ճակատագիր, հայելին ոչ մի կերպ չի կարող խաբել։ Իսկ ինչո՞ւ նա պետք է: Այնուամենայնիվ, ծեսն ինքնին չափազանց վտանգավոր է: Եթե ​​դիտարկենք հենց գործընթացը, ապա նշանվածին կանչում են կեսգիշերին, երբ աղջիկը մենակ նստում է հայելու առաջ։ Շատերը նույնիսկ չեն վիճում, որ պատկերն իրականում հայտնվում է, բայց ի՞նչ է այն խոստանում: Շատերն ասում են, որ իրենց մեջքի հետևում դև են տեսել, ոչ թե մարդ։ Չնայած մթության մեջ ոչինչ չես պատկերացնի։ Հոգեբանները կարծում են, որ սա ամենևին էլ կախարդանք չէ, այլ որ օրիորդի գիտակցությունը գծում է իր ցանկալի արքայազնի իդեալական կերպարը և այն օգնական կերպով ներկայացնում նրան այն պահին, երբ նա դա ամենաշատն է սպասում: Այնուամենայնիվ, հարկ է հիշել, որ դա ինչ-որ կերպ ապացուցելը բավականին դժվար է։

Երկրորդ, այս ծեսը չափազանց վտանգավոր է, քանի որ շատերը, ովքեր ցանկանում էին խաբել և նայել առեղծվածից այն կողմ, մահացան։ Եվ ոմանք վախից, իսկ ոմանք էլ՝ ավելի ուշ՝ դժբախտ պատահարից։ Սա հանգեցնում է մեկ այլ համոզմունքի, որ հայելիները տան հիշողության և անհանգիստ հոգիների պահապաններն են: Իսկ դևերի պատկերները նույնպես սառչում են հայելու մակերեսում։ Ենթադրվում է, որ հայելին կարող է կլանել բոլոր վատ էներգիան, բայց որքա՞ն կարող է այն պահել: Սա անհայտ է, քանի որ նման անսպասելի դեպքեր են տեղի ունեցել, երբ առանց որևէ ակնհայտ պատճառի հայելին սկսել է ճաքել, այնուհետև ամբողջությամբ մասնատվել։ Ամենայն հավանականությամբ դա բացասական էներգիան էր, որ նրան պատռեց փոքրիկ բեկորների։

Հայելուն հավատալ, թե ոչ, ամեն մարդ պետք է որոշի: Այն միանշանակ լավ է կատարում իր առօրյա գործառույթը, իսկ ինչ վերաբերում է կախարդականին... Հաստատ ասել, իհարկե, անհնար է։

Արտաքինի հարցում մենք հիմնականում կենտրոնանում ենք հայելու մեջ մեր արտացոլման վրա։ Սակայն դա ոչ միայն չի կարող փոխանցել ողջ ճշմարտությունը, այլեւ կարող է խաբել մեզ։

Մի փոքր ֆիզիկա

Հայելիների ճշմարտացիության հարցը պարզաբանելու համար պետք է հիշել պատմության, ֆիզիկայի և անատոմիայի դասերը։ Ժամանակակից հայելիների ռեֆլեկտիվ ազդեցությունը հիմնված է մետաղի հատուկ շերտով պատված ապակու հատկությունների վրա: Հին ժամանակներում, երբ դեռևս չէր բացահայտվել ապակու արտադրության մեթոդը, որպես հայելի օգտագործվում էին թանկարժեք մետաղներից պատրաստված թիթեղները՝ առավել հաճախ կլոր ձևով։

Ռեֆլեկտիվ կարողությունը բարձրացնելու համար մետաղական սկավառակները ենթարկվել են լրացուցիչ մշակման՝ հղկման։
Ապակյա հայելիները հայտնվել են միայն 13-րդ դարում, հռոմեացիները սովորել են դրանք պատրաստել՝ կտոր-կտոր անելով անոթները, որոնց ներսում կա սառեցված թիթեղյա շերտ: Անագի և սնդիկի համաձուլվածքի վրա հիմնված թերթային հայելիներ սկսեցին արտադրվել 300 տարի անց:

Շատերը հնաոճ ձևով հայելու ռեֆլեկտիվ հատվածն անվանում են ամալգամ, թեև ժամանակակից արտադրության մեջ օգտագործվում է ալյումին կամ արծաթ (0,15–0,3 մկմ հաստությամբ)՝ պատված մի քանի պաշտպանիչ շերտերով։

Ինչպե՞ս ընտրել «ճշմարիտ» հայելի:

Ժամանակակից հայելիների ռեֆլեկտիվ հատկությունները կախված են ոչ միայն ամալգամի տեսակից, այլև մակերեսի հարթությունից և ապակու «մաքրությունից» (թափանցիկությունից): Լույսի ճառագայթները զգայուն են նույնիսկ անկանոնությունների նկատմամբ, որոնք տեսանելի չեն մարդու աչքին:

Ապակու ցանկացած թերություններ, որոնք առաջանում են դրա արտադրության գործընթացում և արտացոլող շերտի կառուցվածքում (ալիքայինություն, ծակոտկենություն և այլ թերություններ) ազդում են ապագա հայելու «ճշմարտության» վրա:

Թույլատրելի աղավաղման աստիճանը արտացոլվում է հայելիների մակնշմամբ՝ այն բաժանված է 9 դասի՝ M0-ից մինչև M8. Հայելիի ծածկույթի թերությունների քանակը կախված է հայելու արտադրության մեթոդից:
Առավել ճշգրիտ հայելիները՝ M0 և M1 դասերը, արտադրվում են Float մեթոդով: Տաք ապակու հալոցքը լցվում է տաք մետաղի մակերեսի վրա, որտեղ այն հավասարաչափ բաշխվում և սառչում է։ Ձուլման այս մեթոդը թույլ է տալիս ստանալ հնարավոր ամենաբարակ և հարթ ապակին:

M2-M4 դասերը արտադրվում են ավելի քիչ առաջադեմ մեթոդով` Fourko: Ապակու տաք ժապավենը հանվում է վառարանից, անցնում գլանափաթեթների արանքով և սառչում։ Այս դեպքում վերջնական արտադրանքը ունի ուռուցիկ մակերես, որն առաջացնում է արտացոլման աղավաղում:
Իդեալական M0 հայելին սովորաբար վաճառվում է ամենաճշմարիտը: M4 մակնշումը ցույց է տալիս աննշան կորություն հետագա դասերի հայելիները միայն ծիծաղի սենյակ սարքավորելու համար:

Մասնագետները ամենաճիշտը համարում են Ռուսաստանում արտադրված արծաթապատ հայելիները։ Արծաթն ունի ավելի բարձր ռեֆլեկտիվություն, և հայրենական արտադրողները չեն օգտագործում M1-ից վերև գծանշումներ: Բայց չինական արտադրության ապրանքներում մենք գնում ենք M4 հայելիներ, որոնք ըստ սահմանման չեն կարող ճշգրիտ լինել: Մենք չպետք է մոռանանք լույսի մասին. ամենաիրատեսական արտացոլումն ապահովում է օբյեկտի պայծառ, միատեսակ լուսավորություն:

Արտացոլումը որպես պրոյեկցիա

Մանկության տարիներին բոլորն այցելում էին այսպես կոչված ծիծաղի սենյակ կամ դիտում էին ծուռ հայելիների թագավորության հեքիաթը, ուստի ոչ ոք կարիք չունի բացատրելու, թե ինչպես է արտացոլումը փոխվում ուռուցիկ կամ գոգավոր մակերեսի վրա:

Կռության ազդեցությունը առկա է նաև հարթ, բայց շատ մեծ հայելիներում (≥1 մ կողմով): Սա բացատրվում է նրանով, որ դրանց մակերեսը դեֆորմացվում է սեփական քաշի տակ, ուստի մեծ հայելիները պատրաստվում են առնվազն 8 մմ հաստությամբ թիթեղներից:

Բայց հայելու իդեալական որակը անհատի համար չի երաշխավորում նրա «ճշմարտությունը»։ Փաստն այն է, որ նույնիսկ ունենալով անթերի հարթ հայելի, որը շատ ճշգրիտ արտացոլում է արտաքին առարկաները, մարդը կընկալի իր անհատական ​​հատկանիշների պատճառով արատներով արտացոլումը:

Այն, ինչ մենք սովոր ենք համարել որպես մեր արտացոլանք, իրականում դա չէ. դա պարզապես տեսողական պրոյեկցիա է, որն արտահայտվում է ուղեղի ենթակեղևում՝ մարդկային բարդ ընկալման համակարգի աշխատանքի շնորհիվ:
Իրականում ընկալումը մեծապես կախված է տեսողության օրգանների (մարդու աչքը, որը նայում է հայելու մեջ) և ուղեղի աշխատանքից, որը մուտքային ազդանշանները վերածում է պատկերի։ Այլապես ինչպե՞ս կարելի է բացատրել արտացոլման աղավաղման տեսողական կախվածությունը հայելու ձևից: Ի վերջո, բոլորը գիտեն, որ երկարավուն (ուղղանկյուն և օվալ) հայելիները ձեզ ավելի նիհար են դարձնում, իսկ քառակուսիները և կլորները՝ ավելի գեր։ Այսպես է գործում մարդու ուղեղի ընկալման հոգեբանությունը, որը վերլուծում է մուտքային տեղեկատվությունը` կապելով այն ծանոթ առարկաների և ձևերի հետ։

Հայելի և լուսանկար - որն է ավելի ճշմարտացի:

Հայտնի է ևս մեկ տարօրինակ փաստ՝ շատերը ապշեցուցիչ տարբերություններ են նկատում հայելու մեջ իրենց արտացոլման և լուսանկարում տեսած պատկերի միջև։ Սա հատկապես անհանգստացնում է գեղեցիկ սեռին, որը, ըստ հին ռուսական ավանդույթի, ցանկանում է իմանալ միայն մեկ բան. «Արդյո՞ք ես ամենագեղեցիկն եմ աշխարհում»:

Այն երևույթը, երբ մարդն իրեն չի ճանաչում լուսանկարում, բավականին տարածված է, քանի որ իր ներաշխարհում նա իրեն այլ կերպ է տեսնում և մեծապես հայելու շնորհիվ: Այս պարադոքսը ոգեշնչել է հարյուրավոր գիտական ​​հետազոտություններ: Եթե ​​բոլոր գիտական ​​եզրակացությունները թարգմանվում են պարզ լեզվով, ապա նման տարբերությունները բացատրվում են երկու համակարգերի՝ տեսախցիկի ոսպնյակի և մարդու տեսողական օրգանների օպտիկական կառուցվածքի առանձնահատկություններով։

1) Ակնագնդի ընկալիչների աշխատանքի սկզբունքը բոլորովին էլ նույնը չէ, ինչ ապակե օպտիկականը. տեսախցիկի ոսպնյակը տարբերվում է աչքի ոսպնյակի կառուցվածքից և կարող է դեֆորմացվել նաև աչքերի հոգնածության, տարիքային փոփոխությունների պատճառով. և այլն:

2) Պատկերի իրականության վրա ազդում է օբյեկտի ընկալման կետերի քանակը և դրանց գտնվելու վայրը. Տեսախցիկը ունի միայն մեկ ոսպնյակ, ուստի պատկերը հարթ է դուրս գալիս: Մարդու տեսողության օրգանները և պատկերը գրանցող ուղեղի բլթերը զույգ են, ուստի մենք հայելու մեջ արտացոլումն ընկալում ենք որպես եռաչափ (եռաչափ):

3) Պատկերի նկարահանման հուսալիությունը կախված է լուսավորությունից: Լուսանկարիչները հաճախ օգտագործում են այս հատկությունը՝ լուսանկարում ստեղծելով հետաքրքիր պատկեր, որն ապշեցուցիչ տարբերվում է իրական մոդելից: Հայելու մեջ իրենց նայելիս մարդիկ սովորաբար չեն փոխում լուսավորությունը այնպես, ինչպես դա անում են տեսախցիկի լուսարձակները կամ լուսարձակները:

4) Մեկ այլ կարևոր կողմ է հեռավորությունը: Մարդիկ սովոր են մոտիկից նայել հայելուն, մինչդեռ հաճախ հեռվից են լուսանկարվում։

5) Բացի այդ, լուսանկարչության համար պահանջվող ժամանակը չնչին է, նույնիսկ հատուկ տերմին կա՝ կափարիչի արագություն. Լուսանկարչական ոսպնյակը ֆիքսում է վայրկյանի պառակտումը՝ ֆիքսելով դեմքի արտահայտություն, որը երբեմն անհասկանալի է աչքի համար:

Ինչպես տեսնում եք, յուրաքանչյուր համակարգ ունի իր առանձնահատկությունները, որոնք ազդում են պատկերի աղավաղման վրա: Այս նրբերանգները հաշվի առնելով՝ կարելի է ասել, որ լուսանկարն ավելի ճշգրիտ է ֆիքսում մեր կերպարը, բայց միայն մի պահ։ Մարդու ուղեղը պատկերներն ընկալում է ավելի լայն սպեկտրով։ Եվ դա ոչ միայն ձայնի, այլև ոչ բանավոր ազդանշանների մասին է, որոնք մարդիկ անընդհատ ուղարկում են: Հետևաբար, այն տեսակետից, թե մեզ շրջապատող մարդիկ ինչպես են ընկալում մեզ, հայելու մեջ արտացոլումն ավելի ճշմարտացի է։

Եթե ​​դուք լուսանկարչական դիմանկար եք անում հայելու մեջ արտացոլումից, ապա կարող եք լսել մի ամբողջ դասախոսություն անկյունների, պատկերի բեկման, լուսավորության և այլնի մասին: Բայց թերևս այս տարբերության պատճառն ավելի խորն է, քանի որ և՛ լուսանկարչությունը, և՛ արտացոլումը ցույց են տալիս ոչ միայն մարդու արտաքինը, այլև նրա հոգեբանական վիճակը տվյալ պահին։

Ինչու է արտացոլումը տարբերվում լուսանկարից:

Կենդանի պատկերը միշտ տարբերվում է լուսանկարից: Շատ մկաններ պատասխանատու են դեմքի արտահայտությունների համար, և դրանք փոխվում են ամեն վայրկյան։ Ի՞նչ է հայելին: Սա ըստ էության մեկ անձի շոու է: Հայելուն մոտենալով՝ մարդն արդեն գիտի, թե ինչ կերպար է ուզում տեսնել այնտեղ։ Նա կամա թե ակամա դեմքը նախապես հարմարեցնում է ցանկալի արտահայտությանը։ Պատահական արտացոլումը կարող է ավելի վատ լինել, քան ցանկացած լուսանկար. արժե հիշել սա հայելային ցուցափեղկերի կողքով անցնելիս:

Բացի այդ, հայելու մեջ մարդը անընդհատ տեսնում է իրեն, ինչպես նաև բոլոր անցողիկ, խուսափողական փոփոխությունները: Եթե ​​դեմքի հետ ինչ-որ բան այն չէ, ուղեղը ակնթարթորեն հրամայում է մկաններին փոխել դիրքը՝ ըստ ցանկալի պատկերի։

Լուսանկարչությունը ֆիքսում է կյանքի մեկ պահը, և այստեղ ամեն ինչ կախված է հենց այդ պահին արտահայտվելուց։ Բացի այդ, ոչ բոլոր լուսանկարներն են անհաջող. պրոֆեսիոնալ վարպետի կողմից արված դիմանկարը գեղեցկությամբ կարող է շատ գերազանցել կենդանի մարդուն: Իսկ սխալ պահին պատահական լուսանկարը կարող է փչացնել ամենաշահավետ տեսքը։

Ինչի՞ն պետք է հավատալ՝ արտացոլմանը, թե լուսանկարին:

Բայց թե ինչպիսին է մարդը իրականում, կախված է նրանից, թե ով և ինչ աչքերով է նայում նրան։ «Գեղեցկությունը նայողի աչքում է», սա չպետք է մոռանալ: Դուք պետք է կենտրոնանաք հայելու վրա, ի վերջո, շրջապատողները տեսնում են մարդկանց անընդհատ շարժման մեջ: Լուսանկարը ամենաքիչը փոխանցում է գործերի իրական վիճակը:

Հայելու առաջ պետք է ընտրել այն արտահայտությունը, որն ամենից շատ է սազում մարդուն և մշտապես կրել այս դեմքը։ Լուսանկարը կարող է ցույց տալ արտաքին տեսքի այն թերությունները, որոնցից արժե ազատվել:

Բայց գլխավորն այն է, որ և՛ հայելին, և՛ լուսանկարը մարդուն սովորեցնում են նույն բանը, այն է՝ նայել ինքն իրեն դրսից։ Եթե ​​մարդ ինքն իրեն նայում է սիրառատ հայացքով, ընդունելով իր մասին ցանկացած կերպար, նա սկսում է դուր գալ ուրիշներին: Մարդուն ամենաշատը փչացնում է իրեն թաքցնելու փորձը, կծկվելու սովորությունը, ազդանշան ուղարկելը տիեզերք. մի նայիր ինձ, ես ինքս ինձ դուր չեմ գալիս:

Անկախ նրանից՝ հայելու առաջ կանգնելը, լուսանկարչի համար կեցվածք ընդունելը կամ ուրիշներին ներկայանալը, պետք է հիշել, որ մարդու գլխավոր զարդարանքը շրջակա միջավայրի և իր հանդեպ դրական վերաբերմունքն է: Այնուհետև ձեր սեփական արտացոլումը կամ պատկերը ձեզ միշտ հաճելի կլինի:

Ինձ միշտ տանջել է հարցը՝ դեմքը կարծես մեկ է, բայց լուսանկարում ու հայելու մեջ այլ է։ Ես կարծում էի, որ դրանք պարզապես իմ անձնական ուտիճներն են։ Պարզվում է՝ ես միակը չեմ։ Կանանց կայքերում տուժածների գրեթե կեսին հետաքրքրում է, թե ՈՐՏԵ՞Ղ Է ՃՇՄԱՐՏՈՒԹՅՈՒՆԸ՝ ՀԱՅԵԼՈՒ՞Ն, ԹԵ՞ ԼՈՒՍԱՆԿԱՐՈՒՄ:

Պարզվում է՝ լուսանկարը, հայելին, տեսախցիկը աղավաղում են պատկերը։

Ուստի, հաշվի առնելով բոլոր նրբերանգները, կարող ենք ասել, որ ոչ լուսանկարը, ոչ հայելին, ոչ էլ տեսահոլովակը ցույց չի տա, թե ինչպես են քեզ տեսնում ուրիշները։

Եվ բացի այդ, surpriiiiizzzz!!! յուրաքանչյուր մարդ քեզ մի փոքր այլ կերպ է տեսնում: Բոլորի ուղեղն ու աչքերը մի փոքր այլ կերպ են ընկալում պատկերները՝ տարբեր պարզությամբ, տարբեր գունային սպեկտրով և այլն։ Եվ բացի այդ, ոչ վերբալ ազդանշանները, որոնք դուք անընդհատ ուղարկում եք ուրիշներին, ազդում են ձեր արտաքինի ընկալման վրա։

Այնպես որ, ոչ ոք իրեն երբեք չի տեսնի այնպես, ինչպես իր գործընկերն է տեսնում իրեն...

Իրական կյանքում ուրիշների համար մենք ավելի գեղեցիկ ենք, քան տեսանյութում։

Տեսանյութում մենք ավելի գեղեցիկ ենք, քան հայելու մեջ.

Իսկ հայելու մեջ մենք սովորաբար ավելի գեղեցիկ ենք, քան լուսանկարում։

Համոզվելու համար մի պարզ փորձ արեք՝ կանգնեք ինչ-որ մեկի կողքին և նայեք նրան, իսկ հետո նրա կերպարին տեսանյութում, հայելու մեջ կամ լուսանկարում:

Բայց ամենից հաճախ մենք նայում ենք հայելու մեջ։ (Մեզանից շատերը, այնուամենայնիվ:) Եվ հենց դա է այն չարագուշակ բանը, որն ավելի հաճախ է փչացնում տրամադրությունը, քան տեսանյութերն ու լուսանկարները:

Հետեւաբար, ամբողջ ճշմարտությունը հայելիների մասին.

Իսկ ընկալումը կախված է ուղեղի աշխատանքից, որը տեսողության օրգաններից ստացվող ազդանշանները վերածում է պատկերի։

Շատերն են նկատել, որ երկարավուն (ուղղանկյուն և օվալ) հայելիներն ավելի նիհար են դարձնում, իսկ քառակուսիներն ու կլորները՝ ավելի գեր։ Այսպես է աշխատում մարդու ուղեղի ընկալման հոգեբանությունը, որը վերլուծում է մուտքային տեսողական տեղեկատվությունը։

Այսպիսով, երբ մենք նայում ենք հայելու մեջ, մենք «տեսնում ենք» աղավաղված պրոյեկցիա, որը հայտնվում է մեր ուղեղում:

Ժամանակակից հայելիների արտացոլող հատկությունները կախված են ամալգամի տեսակից, մակերեսի հարթությունից և ապակու «մաքրությունից» (թափանցիկությունից):

Ապակու ցանկացած թերություններ, որոնք առաջանում են դրա արտադրության գործընթացում և արտացոլող շերտի կառուցվածքում (ալիքայինություն, ծակոտկենություն և այլ թերություններ) ազդում են հայելու մեջ ապագա պատկերի «ճշմարտության» վրա:

Իսկ մեր սպառողական ապրանքները, որպես կանոն, այնքան էլ լավը չեն՝ դրանից բխող բոլոր հետեւանքներով։

Շատերին ուրախացրել է այն իրավիճակը, երբ լուսանկարում քեզ չես ճանաչում։ Այս պարադոքսը ոգեշնչել է հարյուրավոր գիտական ​​հետազոտություններ: Եթե ​​բոլոր գիտական ​​եզրակացությունները թարգմանվում են պարզ լեզվով, ապա այդ տարբերությունները բացատրվում են երկու համակարգերի՝ տեսախցիկի ոսպնյակի և մարդու տեսողական օրգանների օպտիկական կառուցվածքի առանձնահատկություններով։

1) Ակնախնձորի ընկալիչների աշխատանքի սկզբունքը բոլորովին էլ նույնը չէ, ինչ ապակե օպտիկականը. տեսախցիկի ոսպնյակը տարբերվում է աչքի ոսպնյակի կառուցվածքից։ Հետևաբար, այն, ինչ ֆիքսում է տեսախցիկը և ինչ տեսնում է մարդը իրական կյանքում, ինչպես ասում են Օդեսայում՝ «ԵՐԿՈՒ ՄԵԾ ՏԱՐԲԵՐՈՒԹՅՈՒՆ ԵՆ»:

2) Պատկերի իրականության վրա ազդում է օբյեկտի ընկալման կետերի քանակը և դրանց գտնվելու վայրը. Տեսախցիկը ունի միայն մեկ ոսպնյակ, ուստի պատկերը հարթ է, երկչափ:

Մարդու տեսողական օրգանները և պատկերը գրանցող ուղեղի բլթերը զուգակցված են, ուստի կյանքում մենք արտացոլումն ընկալում ենք որպես եռաչափ (եռաչափ):

3) Տեսախցիկի հատկությունները. Կափարիչի արագությունը, բացվածքը, կիզակետային երկարությունը - դրանք բոլորն ազդում են լուսանկարում պատկերված դեմքի ձևի վրա

4) Բացի այդ, լուսանկարելու համար տեսախցիկի պահանջվող ժամանակը շատ փոքր է (լուսանկարչության մեջ կա հատուկ տերմին՝ կափարիչի արագություն)։

Լուսանկարչական ոսպնյակը ֆիքսում է վայրկյանի պառակտումը՝ ֆիքսելով դեմքի արտահայտություն, որը երբեմն անհասկանալի է աչքի համար: Այսինքն, այդ սարսափելի գավաթը, որը պարզվեց լուսանկարում, իրական կյանքում մարդիկ, ովքեր նայում են ձեզ, պարզապես չեն կարող տեսնել, ուղեղը չի մշակում տեղեկատվություն շրջանակ առ կադր: Նա դա ընկալում է որպես հոսք։

Պարզվում է, որ ինքներդ ձեզ, ձեր սիրելիին գնահատելու յուրաքանչյուր միջոց՝ տեսանյութ, լուսանկար, հայելին, ունի իր առանձնահատկությունները, որոնք աղավաղում են պատկերները։ ԵՎ ՄԵՆՔ ԵՐԲԵՔ ՉԵՆՔ ԻՄԱՆԱ, թե ԻՐԱԿԱՆ ԻՆՉՆ ԵՆՔ ԻՐԱԿԱՆՈՒՄ։

Բացի այդ, երբ բողոքում եք ուրիշներին, որ դուք տգեղ եք, պարզապես լռեք, որպեսզի նրանք չմտածեն, որ դուք հիմար եք: (Ամուսինս ինձ տվեց այս արժեքավոր գաղափարը այն բանից հետո, երբ ես մեկ ժամ անցկացրի՝ նայելով իմ հաջորդ տգեղ լուսանկարին)