Olympus PEN E-PL9 ակնարկ. հեռախոսի տեսախցիկի լավագույն այլընտրանքը: Olympus PEN-F Mirrorless Camera Review. History Lessons Creative Filter Wheel Modes

Երբ Olympus-ը և Panasonic-ը առաջին անգամ հայտարարեցին Micro Four Thirds համակարգի ստեղծման մասին՝ սկսելով տեսախցիկի շարժումը, որը մենք այժմ անվանում ենք «առանց հայելի», իդեալական արդյունքն այսպիսին էր թվում. DSLR մակարդակ. Olympus-ը անշեղորեն հետապնդում է այս ռազմավարությունը՝ մեկը մյուսի հետևից վերակենդանացնելով իր դասական տեսախցիկները. սկզբում պարզապես վերցնելով PEN-ի հայեցակարգը, այնուհետև՝ գրեթե ճշգրիտ վերստեղծելով հայտնիը, իսկ այժմ՝ անցնելով PEN F շարքին:

Նոր արտադրանքը պետք է կյանք վերադարձնի PEN գծին, որը փոքր-ինչ հրում է ուշադրության ծայրամասը շատ հաջող OM-D շարքի կողմից. այն ստացել է սեփական 5 առանցք մատրիցային կայունացուցիչ՝ 50 մեգապիքսել պատկերներ ստեղծելու ունակությամբ, էլեկտրոնային տեսադաշտ: 2360 հազար կետ լուծաչափով և պտտվող 3 դյույմանոց էկրանով և OM-D E-M5 II մոդելին ծանոթ այլ հաճույքներով՝ միայն նոր 20 մեգապիքսել սենսորով և խոնավությունից զուրկ մետաղական պատյանով: Կարծես թե մենք խոսում ենք սմարթֆոնների մասին. սովորական դրոշակակիրների հետ մեկտեղ, Olympus շարքն այժմ ունի «պատկերային» դրոշակակիր՝ տեսախցիկ, որը գրավում է իր նկարահանման որակով, ֆունկցիոնալությամբ և դիզայնով:

⇡ Տեխնիկական պայմաններ

⇡ Արտաքին տեսք և էրգոնոմիկա

Կարիք չկա նույնիսկ շարունակականություն փնտրել նոր PEN-F-ի և 1963 թվականի նրա նախորդի միջև. ամեն ինչ տեսանելի է. մի փոքր ասիմետրիկ մարմին, առանց բռնակի՝ աջ ձեռքով բռնելու համար. անցում դեպի լեռան աջ կողմը; վերին ձախ կողմում բնորոշ լծակ: Թեև թվային դարաշրջանում լծակների և ընտրիչների նպատակը բոլորովին այլ է, ընտանեկան ոգին լավ է փոխանցվում:

Տեսախցիկը, անշուշտ, շատ գեղեցիկ է, հատկապես արծաթագույն և սև տարբերակով, քան մերի նման ամբողջովին սև: Տեսողական տպավորություններն ամրապնդվում են նաև շոշափելիներով՝ կորպուսը պատրաստված է ալյումինից՝ պատված մագնեզիումի խառնուրդով և ձեռքերի հետ շփման վայրերում կաշվե ներդիրներով։

Գեղեցկությունը պահանջում է զոհեր, այս դեպքում՝ փոքր: Տեսախցիկը տրամաբանորեն չունի բռնակ ավելի հարմարավետ բռնելու համար, թեև PEN-F-ը շատ փոքր սարք է այն պահելու համար, դուք կարիք չունեք լրացուցիչ ջանքեր գործադրելու, բարեբախտաբար, ձեր բութ մատը մեջքին դնելու ելուստը. մակերեսը որոշ չափով օգնում է: Այնուամենայնիվ, PEN-F-ի ամենահայտնի աքսեսուարներից մեկը կլինի ընտրովի ECG-4 մետաղական բռնակը:

Olympus PEN-F-ի չափսերը՝ 125 × 72 × 37 մմ, քաշը՝ 427 գրամ։ Չնայած ներկառուցված տեսադաշտին և էկրանին, որոնք պտտվում են բոլոր հարթություններում, տեսախցիկը չափերով շատ մոտ է իր նախորդին` «հիմնական PEN» E-P5 պատվավոր դիրքում: Խոսելով բարձրակարգ առանց հայելի տեսախցիկների մասին, ինչպիսիք են Fujifilm X-Pro2-ը կամ Panasonic Lumix GX8-ը, մենք հաճախ ստիպված ենք լինում ուղղում կատարել. Այստեղ փոփոխություններ չկան. նույնիսկ երկու կամ երեք ոսպնյակներով հավաքածուում PEN-F-ը սովորական ուսապարկի մեջ շատ տեղ չի գրավի, էլ չեմ խոսում այն ​​մասին, որ հատուկ պատյան ընդհանրապես պետք չէ:

Առջևի վահանակի վրա, բացի ոսպնյակի բացման կոճակով բայոնետից, կա ավտոմատ ֆոկուսի լուսավորության մեծ լամպ, ծրագրավորվող կոճակ՝ լռելյայն բացվածքի նախադիտմամբ և նույն հնաոճ ընտրիչը: Եթե ​​նախորդ PEN F-ի վրա այն թույլ էր տալիս ընտրել կափարիչի արագությունը, ապա այստեղ դա գույնի և լույսի հսկողություն է՝ ժամանակակից Olympus-ի սեփական «առանձնահատկություններ», որոնք ապահովում են տեսախցիկի JPEG-ի առավել մանրամասն կարգավորումները:

Աջ կողմում՝ մեկ ծածկույթի տակ, երկու ինտերֆեյս կա՝ HDMI և USB։ Բարձրախոսը գտնվում է ձախ կողմում:

Վերևի վահանակի ձախ կողմում կա ընտանեկան տարր. 50 տարի առաջ ձեզ դեռ պետք էր ֆիլմի հետադարձ լծակ, բայց այժմ այն ​​սովորական անջատիչ է՝ գեղեցիկ, անալոգային: Աջ կողմում մենք տեսնում ենք ևս մեկ դետալ, որը ստիպում է ձեզ մաքրել զգացմունքների արցունքը. կափարիչի կոճակը իր մեջ ներկառուցված թել ունի արձակման մալուխի համար. Նախկինում միայն ևս մեկ ռետրո վարպետ՝ Fujifilm-ը, զբաղվում էր դրանով իրենց թվային տեսախցիկներով: Բացի այդ, այստեղ ավելի շատ ծանոթ բաներ կան՝ տաք կոշիկ, ստերեո խոսափող, ռեժիմի ընտրիչ՝ կողպման կոճակով, տեսահոլովակի մեկնարկի կոճակ և ճառագայթման փոխհատուցման հավաքիչ: Իսկ փակման կոճակը շրջապատված է բազմաֆունկցիոնալ օղակով։

Ներքևում կա մարտկոցի և հիշողության քարտի խցիկ, ինչպես նաև եռոտանի վարդակ, որը գտնվում է այս խցիկին շատ մոտ, որպեսզի PEN-F-ը եռոտանի վրա տեղադրելիս չխանգարի մուտքը դեպի այն:

Հետևի կողմի մեծ մասը զբաղեցնում է պտտվող էկրանը, սակայն անկյունում տեղ կա տեսադաշտի համար՝ փոքր դիոպտրիայի կարգավորիչով: Աջ կողմում կա ծրագրավորվող ստեղն, ընդգծման/ստվերի կարգավորման լծակ, երկրորդ ընտրիչ և պահանջվող ստեղների մի շարք (նավարկության հնգակողմ ստեղն՝ իր «ճառագայթների» վրա և կենտրոնում լրացուցիչ գործառույթներով), մեծացնելու կոճակ։ պատկերի տարածքը, մենյու կանչելը, էկրանին ցուցադրվող տեղեկատվությունը փոխելը, նկարների նվագարկումը և ջնջումը: Մեկ այլ ծրագրավորվող բանալի տեղադրված է բթամատի հենարանի վրա:

⇡ Կառավարում, էկրան և տեսադաշտ

Կառավարման սարքերը կառուցված են այնպես, ինչպես OM-D սերիայի տեսախցիկների վրա, հարմար և պարզ. կան բավարար թվով ապարատային ստեղներ և ընտրիչներ, ներառյալ վերածրագրավորվողները, որոնք լրացվում են արագ մենյուով և սենսորային էկրանով: Վերահսկիչները, մեծ մասամբ, բավականին լավ տեղակայված են և լավ արձագանքներ ունեն. Միակ բանը, որ ինձ դուր չեկավ, հինգակողմանի նավիգացիոն ստեղնն էր՝ չափազանց բարակ եզրով և ամուր, անհասկանալի շարժումով:

Այնուհետև յուրաքանչյուր երկրորդ մարդ իր թաթերով հասնում է նրան և փորձում խոթել նրան:
և շոշափել այն (չեմ կարող դիմանալ):

Այնուհետև սկսվում է.
- Ոչ, սա Զորկիյ-4 չէ (հա հա հա):
- Ոչ, ես նորից չեմ սկսել նկարահանվել կինոյում (իրականում ավարտել եմ մոտ 10 տարի առաջ):
- Այո, բոլոր բռնակներն ու ոլորումները իսկապես մետաղական են։
-Ոչ, ես քեզ թույլ չեմ տա պահել այն:
-Այո, ես այծ եմ:

Մի խոսքով, եթե ուզում եք ուշադրություն գրավել, ազատ զգաք նոր գրիչ կախեք
ձեր պարանոցի վրա և դուրս եկեք դուրս: Իսկ ես, օրինակ, շուտով կկպցնեմճակատ
էլեկտրական ժապավենով՝ այն այլանդակելու և ուշադրություն չգրավելու համար։ Որովհետև դա լուրջ է
Ես արդեն հոգնել եմ դրանից:

Երբ ես ստացա իմ առաջին OM-D-ն, որոշ մարդիկ նույնպես
Նրանք զարմացած նայեցին նոր տեսախցիկին ու անպարկեշտ հարցեր տվեցին.
Բայց այդ ժամանակից ի վեր հայտնվեցին նոր գեղեցիկ ռետրո խաղալիքներ՝ նույն X-T10-ը,
որը ես օրինակ ունեմ. Բայց նման անառողջ արձագանք վաղուց չէր եղել։

Իսկ հիմա նորից սկսվեց... Իրականում, տարօրինակ է։ Մենք այստեղ վայրի մարդիկ ենք
օրիգինալ գրիչներ, որոնք հայտնի էին այնտեղ շատ տարիներ առաջ,
չեն տեսել, բայց, այնուամենայնիվ, շատերը «անվրեպ» ընդունում են դա
տեսախցիկ մի բան, որի մասին նրա դիզայներները չէին էլ կարող մտածել: «Զորքիմ» այս շաբաթ
Ինձ, օրինակ, արդեն երկու անգամ կանչել են: Եվ մեկ անգամ `FED: Վայրենիներ...

Կատակները մի կողմ, բայց ես հիմա հասկանում եմ ասացվածքի իմաստը. «Լեյկան թույլ է տալիս
դուք պետք է ձեր տեսախցիկը տանեք ընթրիքի, այլ ոչ թե ձեր տեսքը
եկել է այնտեղ աշխատելու»։

Ուրախացեք, մենք հիմա ունենք երկրորդ տեսախցիկ նույնով
Հաջողությամբ դուք կարող եք ձեզ քարշ տալ ամեն տեսակ ընդունելությունների՝ առանց բրենդավորված լինելու վախի, կներեք
Լորդ, լուսանկարիչ (ուհ, ինչ զզվելի խոսք, մի անգամ այդպիսին
Եթե ​​նրանք ձեզ անվանում են անուններ, դուք երբեք չեք կարողանա լվանալ դրանք):

Ընդհանրապես, շուկայավարները այս թանկ ապրանքը գովազդելիս
Նրանք կենտրոնանում են հատկապես արտաքինի, ոճի և հավակնոտ ասոցիացիաների վրա:

PEN-F գովազդային պաստառների վրա (և տուփի վրա, ի դեպ) մենք տեսնում ենք
40 տարեկանից բարձր մի տղա, ում աչքերում այնպիսի անխուսափելի մելամաղձություն կա.
ու կյանքի գիտելիքը, որ անմիջապես ուզում ես ցատկել պատուհանից։ Քանի որ Ի
Ես ինքս 40 տարեկանից բարձր տղա եմ, բայց ինչ-որ կերպ դա ինձ շատ քիչ է գրավում,
և ես ինքս ինձ նոր խաղալիք չստացա պարզապես նմանվելու համար
այդ պիժոն.

Ինձ գրավեց այն, որ այս տեսախցիկը ներկայումս լավագույնն է
ինչ կարող է մեզ առաջարկել Olympus-ը տեխնոլոգիական առումով: Իսկ առաջ
նոր E-M1Մարկ IIԵս դեռ պետք է ինչ-որ կերպ գոյատևեմ, և ինչ-որ բան ասում է ինձ.
որ կուսակցության և կառավարության խիստ ղեկավարությամբ այն ժամանակ
տեսքը, դուք ստիպված կլինեք վերցնել հիփոթեքային վարկ, քան գնել այն:

Լավ, լավ զրույց: Սկսենք տեսախցիկին նայել ըստ էության։

Դիզայն և էրգոնոմիկա

Առաջին թվային տեսախցիկԵս ունեի E-300 Օլիմպոսից: Դեռ ունես
Ես պահում եմ այն, քանի որ չեմ կարող ինձ ստիպել վաճառել: Այսպիսով, ես կարծում եմ
օպտիմալ ձև: Կեղծ հնգապրիզմի կույտ չկա (այդ ամենը աղջիկներ են
միևնույն է, դրանք այլևս չեն իրականացվում, նրանց չի հետաքրքրում): տեսադաշտի աչքը կողքի վրա է, և
մարդ, ով իր դեմքին քիթ ունի, և ինչպես ես հասկանում եմ, մեծամասնությունը.
չի խփում դրանք էկրանին: Առանց կուզի տեսախցիկը նույնիսկ պայուսակի մեջ տեղ է զբաղեցնում
ավելի փոքր է և չի կառչում որևէ բանից, երբ այն այնտեղից քաշում ես:

Ընդհանրապես ես կողմ եմ հեռաչափի ոճին։ Դա իսկապես հարմար է:

Դիզայներները կրկին փոխանակեցին մի քանի լծակներ և թաքնվեցին
միացման կոճակը (մենք հատկապես փորձել ենք համոզվել, որ տեսախցիկը
ոչ մի դեպքում հնարավոր չէր լինի այն միացնել մի ձեռքով, ինչը նրանց հաջողվեց),
բայց ընդհանուր առմամբ նրանք գլուխ հանեցին իրենց առաջադրանքից, պարզվեց բավականին հարմար
արտադրանքը շահագործման մեջ:

Սկզբում, սակայն, մի քանի անգամ սխալմամբ պտտեցի անիվը
ազդեցության փոխհատուցում անիվի փոխարեն, որը պատասխանատու է բացվածքը կարգավորելու համար,
բայց ես արագ վարժվեցի դրան, մանավանդ որ այլ տեսախցիկների վրա (նույն Ֆուջա
օրինակ) այն տեղադրված է այնտեղ։

Ես անմիջապես կասեմ, երբ սկսեք աշխատել նոր PEN-F-ի հետ, հասկանում եք
որ մշակողների թիմում ակնհայտորեն հատուկ մարդ կար,
որը պատասխանատու էր այն ուժի համար, որով ճնշված է կոնկրետ այս մեկը
լծակը և այս կոնկրետ անիվը պտտվում է: Բոլոր ջանքերը դեպի
Վերահսկիչները ստուգված են, և ամեն ինչ փայլում է:
Ես կինեստետիկ մարդ եմ. ես գիտեմ, թե ինչի մասին եմ խոսում:

Յուրաքանչյուր անիվ պտտվում է տարբեր ուժով և հենց դրանով
(իհարկե, իմ կարծիքով), որը կոնկրետ այս անիվից է և
դուք սպասում եք. Ոչ ավել, ոչ պակաս։

Մեկ նշում `փոքրիկ մարդը, ով պատասխանատու էր լծակների համար, ըստ երևույթին
մեկնել է արձակուրդ, երբ նախագծվում էր խոշորացման կառավարման շարժիչը
շարժիչային ոսպնյակների համար (և թույլ է տալիս թեքել կորը առաջ և առաջ, երբ
նկարի պրոֆիլի կարգավորումներ):

Այս լծակի կարիքն ինձ համար ընդհանրապես շատ չէ միայն
կասկածելի է, օգտակար գործառույթները չեն կարող վերագրվել դրան (լեզու
Ես չեմ համարձակվում դա անվանել 10-ի միջով ոլորելու ունակություն
նկարները դիտելիս առաջ/հետև), այնպես որ այն նույնպես պատրաստված է
ինչ-որ նյութ, որը կասկածելիորեն պլաստիկ է հիշեցնում:

Խորամանկ այո, նրանք այն խրեցին սովորական ալյումինե անիվի միջև և
մարմինը և մտածեց, որ մենք ոչինչ չենք նկատի։ Բայց մենք նկատեցինք. :)

Եվ ևս մեկ կասկածելի որոշում՝ միակցիչները ծածկող գլխարկը
Այն բացվում/փակվում է գրեթե առանց սեղմելու: Հուսանք
Ժամանակի ընթացքում այն ​​չի թուլանա և ինքնուրույն չի սկսի ծափահարել։
դարպասը քամու տակ (կամ նման է հիշաքարտի խցիկի կափարիչին հին
լավ E-420 իմ քրոջից, որը մենք արդեն փոխարինել ենք մեկ անգամ և հիմա
Նա արդեն նորից բամբասում է): Նախկինում ապացուցված լուծում ռետինով
դիակի անցքի մեջ խրված խրոցը ինձ ավելի հուսալի էր թվում,
լավ, ժամանակը ցույց կտա:

Հակառակ դեպքում ամեն ինչ շատ հարմար է։ Լուրջ. Ես նախքան գրիչ ունեի
Կարծում էի, որ դա այնքան էլ հարմար և բռնիչ չի լինի, բայց խոստովանում եմ.
նույնիսկ 75/1.8-ի դեպքում այն ​​ապահով է զգում ձեռքերում և իրեն շատ հավասարակշռված է զգում:

Պարզ է, որ M.Zuiko 300/4-ի նման բոլոր տեսակի հրեշների տերերը
Դուք դեռ ստիպված կլինեք գնել լրացուցիչ վերադիր բռնակ: Բայց մի անգամ
քանի որ նրանք այնքան գումար են գողացել, որ կարող են իրենց թույլ տալ նման ապակի, ուրեմն
բռնակ կստանա.

Ցանկանում եմ ասել նաև դիմացի վահանակի շարժիչի մասին. Այս մեկը տարօրինակ է
շրջադարձ, որն անցնում է տեսախցիկի «ստեղծագործական» ռեժիմների միջև,
ի սկզբանե ինձ շատ կասկածելի թվաց, և ես վախենում էի, որ ամեն ինչ
Ես ձեռքերս կհանեմ դրանից:

Ռոբին Վոնգը - մեր ամեն ինչ - այս անիվի մասին իր ակնարկում առանձին և
նվնվաց շատ ողորմելի՝ աշխարհին ցույց տալով այս խաղողի բերքահավաքի անցքերը
վերահսկել ձեր հոգնած ձեռքերում: Դե, ես չգիտեմ, գուցե նա ձեռքեր չունի
այդ համակարգը կամ այլ բան, բայց ես նույնիսկ չեմ դիպչում դրան, երբ կրակում եմ:

Եվ իմ ձեռքերը այնքան էլ փոքր չեն: Ենթադրենք, որ սա դեռ
գրեթե անօգուտ մի տարր, որը տեսախցիկը դարձնում է ևս 5%-ով ավելի վինտաժ:
Ես դա այդպես եմ ընկալում։

Համեմատելով PEN-F-ը իմ ունեցած OM-D EM5-II-ի հետ, կասեմ, եթե երկրորդը.
նիկելը պատրաստվել է գրեթե մեխանիկայի և էրգոնոմիկայի տեսանկյունից
անթերի (ինչը, ի դեպ, չեմ կարող ասել առաջին նիկելի մասին),
այնուհետև նոր PEN-ը մեխանիկորեն էլ ավելի ուժեղ է դարձել (գոնե հպումով):

Թվում է, թե ավելի հեռուն գնալու տեղ չկա. ամեն ինչ ամուր է, ամուր և ոչ
չախչախներ. Բայց պարզվեց, որ ինչ-որ տեղ կա. Անիվներն էլ ավելի կիպ են դարձել,
նրանք կտտացնում են նույնիսկ ավելի հստակ և ավելի թանկ տեսք ունեն (դե, արժեն
նույնպես, այո):

Բայց ահա թե ինչն ինձ իսկապես ուրախացրեց. վերջապես կա ռեժիմի անիվ
դուրս բերեց օգտագործողի կարգավորումների անջատիչը C1-C4: Սա այն է
Ես ունեի (և իսկապես հավանեցի) այն Sony A-850-ում:

Ես վերջերս Անտոն Մարտինովին հարցրեցի, թե արդյոք նոր X-T2-ն ունի
սովորական խնայողություն/օգտագործողի կարգավորումների ընտրություն: Նա նախ
երկար ժամանակ և ջանասիրաբար ձևացնում էր, թե ինքը չի հասկանում, թե ինչի մասին եմ խոսում, ապա
Ընդհանրապես նա հմտորեն դուրս եկավ թեմայից՝ միաժամանակ ասելով, որ դա ոչ մեկին պետք չէ։

Անհրաժեշտ է և ինչպես: Եվ կարգավորումների պահպանումը նույնը չէ, ինչ արվել էՖուջի,
որտեղ ձեզ հասանելի են միայն մի քանի կարգավորումներՎ.Բ., ֆիլմի էմուլյացիա եւ
այլ բաներ, մասնավորապես տեսախցիկի ԲՈԼՈՐ կարգավորումների ԼԻՎԱԾ պահպանում, ներառյալ
նույնիսկ ներկառուցված տեսադաշտի պայծառությունն ու հետևի կեղտոտության աստիճանը
Էկրանի ալգորիթմ IS. Միայն այս կերպ և ոչ մի այլ կերպ:

Այսպիսով, OMD-EM5-II-ում այս կարգավորումները ձայնագրվել և կանչվել են
հիշողությունը մենյուի միջոցով (ինչը, ընդհանուր առմամբ, ամենևին էլ տրամաբանական չէ,
քանի որ այս դեպքում տեսախցիկը մնում է այս կարգավորումներից դուրս
գործառնական ռեժիմ «A», օրինակ, և դուք պատրաստվում եք նկարահանել ստուդիայում և
Ձեզ անհրաժեշտ է «M» ռեժիմը), այնպես որ ես նույնպես պարբերաբար ընտրելու փոխարեն
Արդյունքում կայանման համար գրանցված նախադրյալները վերականգնվեցին
ինչու են ընթացիկ կարգավորումները գրանցված հիշողության մեջ և նախադրվածը
անհետացավ (բայց աղջիկները կարող էին լսել, թե որքան էլեգանտ և զարդարուն
Ես կարող եմ երդվել, այո):

Հիմա վերջապես ընտրությունը դրված է անիվի վրա և մեկ շարժումով մենք
ընտրեք մեզ անհրաժեշտ կարգավորումները նկարահանման ռեժիմի հետ միասին: Մեկում
Ես պատրաստ եմ խոնարհվել ծրագրավորողների առաջ
փորձությունը հաղթեց. Բրավո։

Ի դեպ, երկրորդ նիկելի նոր ֆիրմվերում (եթե հայտնվում է) շատ է
Ես կցանկանայի թաքցնել/հեռավորության վերակայումը և ընտրությունը միմյանցից հեռու
նախադրյալներ: Սա կօգնի փրկել շատ նյարդային բջիջներ:

Էլ ի՞նչ կարող եմ ասել էրգոնոմիկայի և դիզայնի մասին: Կաշվե կտոր, որը
Տեսախցիկը նկարահանվել է ժապավենով, այն ավելի չորացել է դիպչելիս (այստեղ կան այն նրբությունները, որոնք մենք կարող ենք անել
նկատում) և ավելի շատ նման է խայթոցի մաշկին, որից պատրաստվում են մեր օրերում
հավակնոտ ժապավեններ թանկարժեք ժամացույցների համար: Կոպիտ և դիմացկուն:

Տեսախցիկի ներքևի կափարիչի պտուտակների բացակայությունը, որի մասին մենք կխոսենք առանձին
Նրանք գովազդային նյութերում ասացին, որ դա ծիծաղելի է թվում, բայց այսքանը:
Պտուտակներն ինձ ընդհանրապես չէին անհանգստացնում։

Ընդհանուր առմամբ, տեսախցիկի գրեթե ամեն ինչ Թանկ է թվում և զգացվում է:
Նկատելի է, որ դա ծրագրավորողների նպատակներից մեկն էր, և նրանք դա արեցին
հասել է. Նույնիսկ սև ծածկույթը, որտեղ այն կա, նման է ներկի
մեքենա - ոչ կոպիտ, բայց հարթ և, կարծես, իսկապես լաքապատված:

Մատրիցա, գունային մատուցում, աղմուկ

Իրականում, ես անձամբ ընկել եմ PEN-F-ի համար հիմնականում նոր մատրիցայի պատճառով:

Այժմ, երբ մեգապիքսելների մրցավազքը առաջացրել է FF տեսախցիկներ, նկարահանելը նորմալ է
ինչը հնարավոր է միայն եռոտանի վրա վերին շտկումներով, խոշորացումով
Միկրո լուծումը 16-ից մինչև 20 mpix-ը ձեզ միայն ժպտում է, բայց մենք այստեղ չենք
Ծիծաղի աստիճան, անկեղծ ասած: Ես էլ դեմ չէի լինի 24-ին։ Կարծում եմ՝ 20-24 էmpix
օպտիմալ՝ խաղաղ նպատակներով օգտագործելու համար:

Եվ այստեղ խոսքը նույնիսկ թույլտվության մասին չէ, այլ պարզապես պահուստների առկայության մասին
շրջանակելը. Մենք բոլորս այստեղ M գործակալությունից չենք:ագնում, մենք ամեն ինչ չգիտենք
Հիանալի կադրեք, երբ կրակում եք թռչելիս: Մենք բոլորս Cartier չենք
Բրեսոնս, այո։ Մեզանից ոմանք երբեմն ստիպված են լինում անողոք լինել
մանրացնել նկարը հետմշակման ժամանակ, իսկ հետո լրացուցիչ 4 մլն
Հավելյալ միավորներ հաստատ չեն լինի։ Սրանում ես արդեն համոզվել եմ վերջին տարիներին։
2 շաբաթ նկարահանում նոր տեսախցիկով.

Նոր տեսախցիկի գույնը դարձել է մի փոքր ավելի ճշգրիտ և լռելյայն ավելի հանգիստ է:
Բայց այն դեռ նույնքան խիտ է, լավ պտտվում է փոխարկիչներում և
Ինձ դուր է գալիս.

Տարօրինակները, որոնք երբեմն ավելի վաղ ստվերում սողում էին ոչ մի տեղից, անհետացել են
գունային գրադիենտներ.

Այսպիսով, ստացվում է, որ ստուդիայի նկարահանումների համար (եթե դուք ընտրում եք
կոնկրետ Օլիմպոսից) այս տեսախցիկը միանշանակ լավագույնն է այսօր
պահը.

Ես նաև տեսնում եմ, որ մաշկի վրա կարմիր գույնը մի փոքր պակասել է, սա լավ է
(հիշեք առաջինըՕ.Մ- Դ) Գույնի ուղղման համար շարժումների քանակը
իմ աշխատանքային հոսքը մի փոքր նվազել է.

Աղմուկի առումով այն չի վատացել, ինչը ենթակա է մեգապիքսելների ավելացման
նշանակում է, որ մի փոքր լավացել է: Նույնիսկ, հավանաբար, բարձր ISO-ներում այն ​​հետագայում դարձավ
քանդվել գունավոր նկարում: Հիմա ես վերջին աշխատանքային արժեքն եմ
Ես auto ISO-ն դրեցի 4000-ի վրա: Ես գոհ եմ դրանից:

Ավտոֆոկուս և ճառագայթման չափում

Լուսավորման չափում

Նկատելի է, որ փոխվել է բացահայտման չափման ալգորիթմը։ Ըստ երեւույթին
Վերջապես, դեմքի հայտնաբերումը զուգորդվում է մատրիցայում լուսաչափման հետ
ռեժիմ. Կրակել տանիքի վրա արևի դեմ, ես ինքնաբերաբար արեցի
ուղղում +0.7 և նոկաուտի ենթարկվեց շրջանակները: Պարզվում է, որ հիմա սա
դա անելու կարիք չկա, և ավտոմատացումը բավականաչափ խելացի է հետևելու համար
շրջանակում դեմքերի տեսքը նույնիսկ պայծառ ֆոնի վրա:

Ճիշտ է, երբեմն ինչ-որ բան ակնհայտորեն համարվում է/սխալ է սահմանվում, և
30-40 կադրը հանկարծակի հանդիպում է մեկ գերբացահայտվածի: Ես սա նկատեցի
միայն լույսի դեմ նկարահանելիս, և, ըստ երևույթին, դա կուղղվի նոր որոնվածում:

Ավտոմատացման մնացած սովորությունները քիչ են փոխվել, և, ինչպես նախկինում,
Ես մենյուում ունեմ մշտական ​​ուղղում. +2/6 մատրիցայի համար
հաշվառում և +1/6 կենտրոնական կշռման համար:

Ավտոֆոկուս

Հատուկ փոփոխություններ չեմ նկատել։ ԲԱՅՑՀայտնվեց մի վայրենի հարմար մեկը
մի առանձնահատկություն, որը, ըստ երևույթին, լրտեսվել է Panasonic-ի կողմից: Այժմ ճաշացանկում
հնարավոր է միացնել կենտրոնացման կետի կառավարումը
սենսորային էկրան՝ տեսադաշտի միջոցով դիտելիս:

(Այս պահին ձայնը հնչում է «Ալելուիա երգչախումբ» Հենդելը ելույթ ունեցավ
Լոնդոնի ֆիլհարմոնիկ նվագախումբը, պայծառ
լույս, բոլորը ոտքի են կանգնում և ծափահարում):

Սպասել ենք! Ջոյստիկներ պետք չեն (որոնց տեսքից օրերս
համախոհների շրջանումՖուջիայնպիսի էյֆորիա կար, որ ստիպված էին դա անել ամբողջ շաբաթ
շուտ գնալ քնելու):

Դուք պարզապես հիմարաբար ձեր մատը տեղափոխում եք էկրանի վրայով և ցույց տալիս տեսախցիկը, որտեղ
կենտրոնանալ. Այսքանը: Ավելի պարզ և բնական ոչինչ չէր կարող լինել։
Բացի այդ, ջոյստիկները ժամանակի ընթացքում հակված են մահանալու, բայց մենք
Sony-ի տեսախցիկների փորձառու սեփականատերեր, մենք դա չենք ասի ֆուջի արտադրողներին. թող նրանց
մինչդեռ նրանք անգիտության մեջ զվարճանում են:

Ահա այս (արդարության համար՝ Panasonic-ի հորինած) հնարավորությունը
AF գոտու կարգավորումները պարզապես ստիպեցին ինձ սիրահարվել դրան: Լավ է, որ նա վերջապես
պատռվել է. Մենք պետք է ամեն տեղից տանենք լավագույնը: Ճիշտ մոտեցում.

Վերջերս, սակայն, ես տեսա նոր PEN-F-ի վերանայումը, որտեղ հեղինակները հակադրեցին այն
երկրորդ նիկելի հետ նրանք ցույց տվեցին, որ հետևելու ֆոկուս ռեժիմում նոր
ավելի հաճախ կորցնում է ուղեկցվող առարկան (կարծես թե արդեն հաջողությամբ և հուսալիությամբ է
բռնելով դրա վրա): Ըստ երևույթին, սա կուղղվի նոր որոնվածում:

Միևնույն ժամանակ, ես կասեմ ակնհայտը. եթե իսկապես ուզում եք ուժեղ կրակել
գործողություն հատուկ Olympus-ի առանց հայելի տեսախցիկի համար. գնել ձեզ E-M1: Մի շնորհակալություն ինձ:

Այլ կետեր և դիտարկումներ

Մարտկոց

Փառք Աստծո, որ նրանք չեն փոխել մարտկոցի ձևաչափը և ապրանքանիշը: Այն ամենը, ինչ ձեռք է բերվել
թիկունքը կոտրող աշխատանք - ձախ DSTE մարտկոցներ հին տեսախցիկներից և հիմա
Այսքանը. ամեն ինչ հիանալի է աշխատում նոր տեսախցիկով:

Էներգիայի սպառումը առանձնապես չի փոխվել. Այստեղ բացահայտումներ չկան։
Մեկ նոր լիցքավորված մարտկոցը միշտ բավական է, որ նկարահանեմ։
Բայց իմ նկարահանումները նույնպես փոքր են՝ առավելագույնը 300 կադր միաժամանակ:

Կայունացուցիչ

Այն դեռ բզբզում է կենտրոնացումից, երբ աշխատում է: Աշխատում է ոչ ավելի վատ
(սուբյեկտիվ և ոչ ավելի լավ, շատ ավելի լավ), քան OM-D EM5-II-ում:

Ես պատահաբար նկատեցի, որ եթե դուք միացնեք ոսպնյակի կոճղը (փորձարկված
Leica 45/2.8 Macro-ի վրա), այնուհետև ներկառուցված մատրիցային կայունացուցիչը
նրբանկատորեն մռնչալուց հետո այն ինքնաբերաբար անջատվում է,
թույլ տալով, որ ոսպնյակի կոճղը կատարի ամբողջ աշխատանքը (հավանաբար
նա նաև չարամտորեն ժպտում է միաժամանակ): Սա եղել է նախկինում, թե ոչ:

Տեսանյութ

Տեսվում է որպես OM-DԷ.Մ.5- II նա նկարահանում է? Դե, այստեղ առաջին հայացքից
ամեն ինչ նույնն է. Անձնական օգտագործման համար ես ունեմ ավելի քան բավարար:

Դարպաս

Կարծես նորից փոխվել է։ համեմատՕ.Մ- Դ Է.Մ.5- IIՆա
աշխատում է մի փոքր ավելի չոր և կոշտ: Զգուշորեն կափարիչ-ցնցեք
Փնտրեցի ու չգտա.

Ի դեպ, հիանալի կլիներ, եթե ամբողջովին անաղմուկ ռեժիմում
էլեկտրոնային կափարիչը կարող է (ըստ ցանկության) վերարտադրվել
այն պահին, երբ այն գործարկվում է, ձայնը նմանակում է մեխանիկայի: Նրան, ում
դու կրակում ես, երբեմն կարևոր է իմանալ, որ կադրն արդեն արված է, և դու կարող ես
փոխել դիրքը կամ հանգստանալ.

Մենյու

Ավանդաբար սողացող, անտրամաբանական և անհեթեթորեն տարածված, բայց արի
Եկեք սա համարենք մեր սիրելի արտադրողի գեղեցիկ հատկանիշը:
Հուսով եմ, որ վաղ թե ուշ նրանք համարձակություն կգտնեն պարզապես դեն նետելու այն
այն և նորից ամեն ինչ զրոյից:

Ստեղծագործական ռեժիմներ

Այս ամենն ինձ դուր չի գալիս: դա ինձ դուր չի գալիս։ Այնուամենայնիվ, իմ առաջին անգամ
հակակրանքը տատանվեց, երբ տեսա տեսախցիկի Classic Chrome-ը
Fuji Song and Dance Orchestra-ի կատարմամբ: Ով տեսավ -
հասկանում է, թե ինչ նկատի ունեմ.

Նրանց համար այնտեղ, իհարկե, ավելի հեշտ է. նախքան ֆիլմեր թողարկելը, նրանք շատ էին շփոթում գույնի հետ,
նրանք գիտեն, թե ինչպես գեղեցիկ փչացնել նկարը: Ու անամոթաբար օգտագործում են։

ՕլիմպոսԵս որոշեցի ձեզ ձկնորսական գավազան տալ և ուղարկել ձկնորսության
ինքնուրույն: Այդ նույն անիվը դունչի վրա, որ
Ռոբին Վոնգը անպատշաճ կերպով վնասել է իրեն PEN-ը ստուգելիսՖ, ծառայում է
իրականում ոչ թե նվաստացնելու, այլ գույնի ու սև ու սպիտակի հետ խաղալու համար։

Դուք ասում եք, այո, ես ձեզ նման բան կստանամ ձեր համակարգչի փոխարկիչում.
ներբեռնեք ամեն ինչ ինձանից: Եվ դուք ճիշտ կլինեք: Բայց պարզապես պատկերացրեք
կան մարդիկ, ովքեր չգիտեն, թե դա ինչ էհում- փոխարկիչ: Չեմ կատակում.
(Այստեղ պետք է Մոսկվայի գեղարվեստական ​​թատրոնի դադար, կամաց-կամաց տեսախցիկ
սահում է դահլիճից սարսափից քարացած դեմքերի երկայնքով):

Եվ դուք կծիծաղեք, բայց այս մարդիկ երբեմն շատ լավն են
էսթետիկորեն ըմբռնող և հիանալի հասկանում է, թե ինչ է պետք անել
նկարով, բայց չգիտեն ինչպես։ Հումանիստներ, ընդհանրապես տարօրինակ մարդիկ են...

Հենց այս մարդկանց համար էր, որ Օլիմպոսն ավելացրեց այս տարօրինակ շրջադարձը
դեմքին, որի օգնությամբ ցանկացած էսթետ-տնային աշխատող, նույնիսկ առանց
համակարգիչը կարող է շատ հետաքրքիր գույներ ստեղծել իր համար կամ խառնել
մի տեսակ դաժան բևեռ.

Ես նույնիսկ չեմ խոսում հիփսթերների և այլ ռիֆֆերի մասին, որոնք անմիջապես գալիս են
Starbucks-ը կարող է սեղանի շուրջ նստած տալ գլուխգործոցների կույտ,
ուղարկելով դրանք Wi-ի միջոցովՖես ներսInstagram, WikiLeaksկամ ինչ-որ այլ տեղ այս ձեր մեջ
անաստված ինտերնետներ.

Ընդհանրապես, չնայած իմ թերահավատությանը այս հարցում,
Պետք է խոստովանեմ, որ սա շատ հետաքրքիր բան է։ Եվ անմիջապես
Ես կզգուշացնեմ ձեզ. բանը վարակիչ է, ինչպես արևածաղկի սերմերը: Կախվածություն:

Ուզում եմ նշել, որ այս պարզ գաջեթի օգնությամբ դուք կարող եք շատ արագ
ստացեք բավականին համեղ տեսք ունեցող շլ/կ՝ կիսատոնների լավ մշակմամբ:

Ահա օրինակներ, որոնք վերցված են անմիջապես տեսախցիկից:

Ի դեպ, պարզ չէ, թե ինչն է խանգարելՕլիմպոսինչ-որ մեկի հետ համաձայնության գալ
նախկինում լուսանկարչական ֆիլմերի հայտնի արտադրողներից մեկը և լիցքավորումը
տեսախցիկ մի քանի նախադրյալներով, որոնք հիմնված են իրական էմուլսիաների վրագայահ.
Այս գրասենյակներից շատերը հիմա մեռնում են և, ենթադրում եմ, բաժին են ընկնում
փոքրը կհամաձայնի հինգ նախադրյալներ հորինել ինչ-որ բանի անուններով
նման «Ագֆա Vista» կամ «ԻլֆորդHP5" Մանրուք, բայց մենք կցուցաբերեինք
լավ (տես ինչՖուջիներկայումս ակտիվորեն զբաղվում է):

Ռեզյումե.

Այս պահին ես տեսնում եմ այս տեսախցիկի միայն մեկ թերություն՝ գինը։
Ավելին, նայում եմ մրցակիցների գնացուցակները, դոլարի փոխարժեքը, լուրերը Ուկրաինայից
իսկ մեկ բարել նավթի գինը, և ես հասկանում եմ, թե արդյոք ավելին կլինի, և սա տեսախցիկի համար չէ
դրա հետ կապ չունի: Տեսախցիկը հիանալի է:

Եթե ​​սպորտով չեք նկարահանում (բացի շախմատից), մի վախեցեք դրանից
փողոցում, սկզբում ձեզ կսկսեն ապուշ հարցադրումներով «ինչ կա»:
Դա ձեր վզի՞ց է կախված»։ և դուք կարող եք դա ձեզ թույլ տալ ֆինանսապես
պլան - դուք կարող եք ապահով կերպով վերցնել այն:

P.S. Բոլորի պատվավոր EXIF ​​հանդիսատեսի մեծ հաճույքի համար
նկարները խնամքով պահվում են, իսկ որոշները նույնիսկ բացվում են
լրիվ չափի, եթե դրանք մկնիկի հետ ավելի կոշտ խոթեք:

Մեր օրերում առանց տեսախցիկի ճանապարհորդը նման է առանց գդալի ուտողի։ Ճիշտ է, քաղցած մարդը կարող է ուտել առանց պարագաների, ձեռքերով, բայց ինչպես կարելի է հանգիստ «ուտել» մտքի և սրտի համար նախատեսված սնունդ՝ հրաշք գեղեցկություն, երկրի, երկնքի ու ջրի բերկրանքները, եթե լուսանկարելու ոչինչ չունես։ հետ, իսկ մատիտով կամ յուղերով ներկելու տաղանդը բնությունից տրված չէ՞։ Ընդհանրապես, առանց տեսախցիկի ճանապարհորդին, ինչպես ասում էր Պոլիգրաֆ Պոլիգրաֆովիչ Շարիկովը, «գոյություն ունենալը խստիվ արգելված է»...

Դաշտային փորձարկման համար ինձ տրվեց Olympus PEN-F տեսախցիկ և ոսպնյակներ, որոնք ընդգրկում էին գործնականում պահանջվող կիզակետային երկարությունների ողջ տիրույթը՝ 24 մմ-ից մինչև 300 մմ (35 մմ համակարգին համարժեք): Սրանք երկու խոշորացումներ են՝ «ստանդարտ» Olympus M.Zuiko Digital ED 12-40mm F2.8 Pro և Olympus M.Zuiko Digital ED 40-150mm F2.8 Pro հեռաֆոտո, ինչպես նաև «հիսուն կոպեկի» ավելի արագ համարժեք: ” (կիզակետային երկարություն) այնքան սիրելի լուսանկարիչների կողմից 50 մմ 24x36 մմ շրջանակի համար) - Olympus M.Zuiko Digital 25mm F1.8:

Վաթսունականների հիշողություններ

Four Thirds ստանդարտը մշակվել է Olympus-ի կողմից Eastman Kodak-ի հետ համատեղ, սկզբնապես թվային SLR տեսախցիկների համար և անվանվել է օգտագործված սենսորի չափի համար (4/3 դյույմ անկյունագծով): 2008թ.-ին Olympus-ը և Panasonic-ը հայտարարեցին Micro Four Thirds (MFT), արդեն առանց հայելի թվային լուսանկարչության համար:

MFT մատրիցները չորս անգամ փոքր են իրենց տարածքով և կիսով չափ ավելի լայն, քան լրիվ կադրերը: Հետեւաբար, դրանց վրա օպտիկայի կողմից կազմված պատկերի մասշտաբը կրկնակի մեծ է, այսինքն՝ բերքի գործակիցը երկու է։ Սա նշանակում է, որ 25 մմ ոսպնյակը համարժեք է 50 մմ ոսպնյակին ամբողջական շրջանակի համակարգում:

Olympus PEN-F-ը թվային MFT մարմնավորումն է ֆիլմի և թղթի դարաշրջանի աշխարհում առաջին «կիսաշրջանակ» մեկ ոսպնյակի ռեֆլեքսային տեսախցիկի, որն առաջին անգամ հայտարարվել է 1963 թվականին: PEN-F ֆիլմը ստեղծել է կիսով չափ պատկեր: նորմալ (24x18 մմ, քան 24x36 մմ), իսկ ստանդարտ ֆիլմը կարող է երկու անգամ ավելի շատ նկարներ պահել (72, քան 36): Ի տարբերություն ժամանակակից MFT տեսախցիկների, վետերանի բերքի գործակիցը 1,45 էր, իսկ «ֆոնդային» Olympus F. Zuiko Auto-S 38 մմ F1.8 ոսպնյակը համարժեք էր 55 մմ ոսպնյակի լրիվ կադր DSLR-ների համար, իսկ Olympus G. Zuiko Auto-ն: S 40 մմ F1.4 - 56 մմ:

Շատ աղբյուրներ նշում են, որ նոր տեսախցիկի դիզայնը ենթադրաբար ոգեշնչված է 1963 թվականի Olympus PEN-F-ից: Թերևս, եթե մենք խոսում ենք գործի ձևի և չափի մասին, ապա դա այդպես է։ Բայց թվային հետնորդի համար հսկողության ընդհանուր դասավորությունը և դասավորությունը չեն կարող չտարբերվել:

Olympus PEN-F մեկ ոսպնյակի ռեֆլեքսային «կիսաշրջանակ» տեսախցիկ, հայտարարված 1963 թվականին, Olympus G. Zuiko Auto-S 40 մմ F1.4 ոսպնյակով:

Մեկ այլ կապող թել քաշեմ՝ վետերանն ​​առաջինն էր SLR տեսախցիկԱվանդականի չափի կիսով չափ շրջանակով, իսկ նոր Olympus PEN-F-ը, MFT ստանդարտին համապատասխան, ունի նաև լրիվ ֆորմատ շրջանակի կես չափի սենսոր:

Մենք ներկայացնում ենք Olympus PEN-F տեսախցիկի բնութագրերը՝ հիմնվելով մեր չափումների արդյունքների վրա։

Կարծում եմ, որ եթե կես ժամվա ընթացքում չես կարողանում պարզել տեսախցիկը, ապա սա լուրջ խնդիր է։ Ես հաճախ ստիպված եմ լինում օրվա ընթացքում մի քանի անգամ անցնել մի համակարգից մյուսին (մինչև չորս նման հերթափոխ), ուստի բոլորովին անհնար է արդյունավետ աշխատել տեխնոլոգիայի հետ, որը պահանջում է երկար ադապտացիա և ընտելացում: Բայց դա այդպես չէ Olympus PEN-F-ի դեպքում: Այն իմաստով, որ դրա հետ ամեն ինչ պարզ է և պարզ. ես վերցրեցի այն, տեղադրեցի հիշողության քարտը բնիկի մեջ, ֆորմատավորեցի այն, սահմանեցի ցանկալի ռեժիմը և սկսեցի նկարահանել առանց որևէ բանի մասին անհանգստանալու:

Այսպիսով, սարքավորումները ստանալուց անմիջապես հետո սկսեցի նկարահանվել։ Նստեցի տաքսի և անմիջապես լուսանկարեցի վարորդին (նրա բարի թույլտվությամբ):

«Խնդրում եմ կողպեք»: Olympus M.Zuiko Digital 25mm F1.8, F1.8, 1/500 s, ISO 200 (overexposure +1 Exposure stop):

Անկեղծ ասած, այս լուսանկարը մի հատ էլ չէր տուժի, եթե ես այն նկարեի սև-սպիտակ՝ թե՛ տեսախցիկով, թե՛ հետմշակման ժամանակ։ Բայց, այնուամենայնիվ, պետք է սկսել ավելի ամբողջական պատկերից, որն անհնար է պատկերացնել սևի և սպիտակի մեջ, այնպես որ թող ամեն ինչ այստեղ մնա գունավոր:

Դեմքի մանրամասները լավ են արված։ Խորամանկ աչքը և վարորդի աչքերում չարաճճի փայլը նկատելի են, թե՞ ես դա պատկերացնում եմ: Մաշկի երանգների մատուցումը շատ լավ է, ենթաերանգները՝ հանգիստ, հարթ անցումներով։ Կադրի զգալի հատվածներում պահպանված են դետալները՝ բացառելով երկինքը, որն, իհարկե, ամբողջությամբ գերարտացոլված է։ Ինչու՞ «բնական»: Այո, քանի որ տեսախցիկի կարգավորումներում գերէքսպոզիցիան միտումնավոր դրված է +1-ի, որպեսզի հետին լույսի ներքո նկարելիս դեմքը մշակվի, այլապես «ընկներ» ստվերի մեջ։

Ես հասա գրասենյակ։ Ընկերներն ու գործընկերները սուրճ առաջարկեցին և մի բաժակ դրեցին սեղանին: Ահա այն, շրջանակը: - Ես մտածեցի.

«Սև սուրճ». Olympus M.Zuiko Digital ED 12-40mm F2.8 Pro, 30mm, F2.8, 1/1000s, ISO 200:

Ի դեպ, պատկերն այստեղ գունավոր է։ Սեղանի լույսը, բաժակն ու մակերեսը պարզապես այնպիսին էին, որ ստացվեց սեւ ու սպիտակ լուսանկար։ Ամենաթանկ բանը, որ ցույց է տալիս այս լուսանկարը, փափուկ, հարթ լուսային տոնային անցումներ են և լավ դինամիկ տիրույթ: Եկեք նայենք սրության գոտում գտնվող աղյուսակին և նկատենք մակերեսի հյուսվածքի լավ մշակումը մանրամասների վերարտադրմամբ ինչպես պայծառ լույսերի, այնպես էլ խորը ստվերներում:

Գուտտա-պերչայի ցուցադրություն

Olympus PEN-F-ի հիմնական առավելությունը էրգոնոմիկայի և օգտագործողի հարմարության տեսակետից նրա էկրանն է, որը ոչ միայն կրկնօրինակում է պատկերը տեսադաշտում և հնարավորություն է տալիս անմիջապես տեղում դիտել կադրերը, այլև թույլ է տալիս. պատկերացրեք տեսարանը ամենաանսպասելի անկյուններից նկարահանելիս:

Սկսենք նրանից, որ նորմալ պայմաններում ինձ անհանգստացնում է հենց նկարահանման ժամանակ քթիս առաջ դիսփլեյի առկայությունը։ Դուք միշտ հոգ եք տանում, որ պատահաբար չհարվածեք դրան, չհասնեք այն ձեր դեմքին կամ ձեռքերին կամ չքերծեք: Olympus PEN-F-ի վրա էկրանը կարող է ծալվել դեպի ձախ, պտտվել իր երկար առանցքի շուրջ, շրջվել դեպի տեսախցիկի մարմինը և ծալել այս վիճակում՝ հուսալիորեն պաշտպանելով այն կեղտից և վնասից: Սա ակնհայտ պլյուս է:

Olympus PEN-F էկրանը ծալված է «ներս» և պաշտպանված վնասից և կեղտից

Ավանդական աշխատանքային դիրքում էկրանը բավականաչափ պայծառ է նույնիսկ ցերեկային լույսի ներքո և թույլ է տալիս տեսնել առանց հատուկ բարդությունների: Այնուամենայնիվ, բաց արևի տակ նկարահանելիս նա, իհարկե, «կուրանում է», և հետո այլ ելք չի մնում, քան աչքը դնել տեսադաշտի վրա (ինչը չեն սիրում անել որոշ ժամանակակից սիրողական լուսանկարիչներ):

Olympus PEN-F էկրանը աշխատանքային վիճակում թույլ է տալիս դիտել ոչ շատ պայծառ ցերեկային պայմաններում

Հատուկ դեպքերում կարող եք օգտագործել ցուցադրման մոնտաժի բոլոր հնարավորությունները, ինչը թույլ է տալիս կողմնորոշել այն ամենատարօրինակ դիրքերում: Այն թույլ է տալիս ոչ միայն սելֆիներ անել (այսինքն՝ ինքնադիմանկարներ)՝ պտտելով ծալված էկրանը և տեսախցիկը հենց ձեր ոսպնյակով, այլ նաև բառացիորեն լուսանկարել անկյունից՝ ձեր շրջապատի գլխից վեր, կամ հակառակը՝ ցածր կետից՝ տեսախցիկը գետնին իջեցնելով։ Տեսախցիկի դիզայնի այս, այսպես ասած, գերճկունությունը նրան անհերքելի առավելություն է տալիս այն սարքերի նկատմամբ, որոնցում էկրանն ընդհանրապես շարժունակություն չունի կամ պտտվում է միայն լայնակի առանցքի շուրջ:

Olympus PEN-F էկրանը անկյունային նկարահանման դիրքում

Կիսալուսնի երկրում

Մեկուկես օր հետո ես արդեն Թուրքիայում էի։ Բայց թռիչքի օրը անքուն գիշերվա պատճառով որոշեցի երկար ճանապարհորդությունից առաջ մի օր անցկացնել Սիդե խորհրդանշական անունով քաղաքում։

Կողմ, Մանավգաթ գավառ։ Olympus M.Zuiko Digital ED 40-150mm F2.8 Pro, 150mm, F2.8, 1/5000s, ISO 200:

Համակարգի գույների փոխանցման հնարավորությունների լավ պատկերացում: Լուսանկարում ինձ դուր են գալիս կապույտ, դեղին և մուգ կարմիր գույները։ Ինձ դուր եկավ նաև շրջանակի կառուցման ձևը (այս հայտարարությունը միայն մասամբ կատակ է):

Քիչ ժամանակ էր մնացել, ես սկսեցի ուսումնասիրել տեսախցիկը, որը պետք է դառնար իմ հավատարիմ ճանապարհորդը:

Նայում և զգում է

Չեմ կարող չասել, որ հսկիչները գտնվում են ինչ-որ անսովոր կերպով: Տարակուսելի է անջատիչը, որը պատրաստված է անիվի տեսքով, թեկուզ մեծ, բայց առանց որևէ «կցորդի», ուստի այն այնքան էլ հարմար չէ օգտագործել։ Բացի այդ, այն գտնվում է ձախ կողմում, ոչ թե աջ կողմում: Երբ տեսախցիկը դնում եք ուսապարկի կամ պայուսակի մեջ, կարող եք հեշտությամբ սահեցնել այս անջատիչ անիվը «Միացված» դիրքի վրա: Իհարկե, դրա համար ավելի շատ ես եմ մեղավոր, քան տեսախցիկ մշակողները, բայց իմ ճամփորդությունների ժամանակ դա անընդհատ տեղի է ունեցել, և ես պարզապես հոգնել էի ինձ մեղադրելուց։

Olympus PEN-F-ը վերևում

Տեսախցիկի վերևում կա «տաք կոշիկ» լրացուցիչ սարքավորումների միացման համար, դրա դիմաց կան ստերեո խոսափողի անցքեր, նկարահանման ռեժիմի ընտրիչ, կափարիչի կոճակ, որը շրջանակված է ծալքավոր օղակով՝ պարամետրերի ընտրությունը վերահսկելու համար (նպատակը կախված է գործառնական ռեժիմում), կոճակ՝ տեսագրումն ակտիվացնելու և ազդեցության փոխհատուցման անիվը: Վերջինս գտնվում է ձախ կողմում։ Այն դուրս է ցցվում պատյանի եզրից այն կողմ, և դուք կարող եք դիպչել դրան նույնքան հեշտությամբ, որքան անջատիչը՝ աննկատ ներկայացնելով ճառագայթման փոխհատուցում:

Աշխատանքային ռեժիմ ընտրելու համար դուք պետք է սեղմեք վերևում գտնվող ապակողպման կոճակը, նախքան ընտրիչը պտտելը: Նմանատիպ սկզբունքը տարածված է լուսանկարչական համակարգերի մեծ մասում, բայց ինձ թվում է, որ մեր դեպքում խցանը նույնպես տեղին կլինի տեսախցիկի անջատիչի և ազդեցության փոխհատուցման անիվի վրա:

Olympus PEN-F հետևի մասում

Հետևի մասում կան՝ էկրան, օպտոէլեկտրոնային տեսադաշտ, դրա դիոպտրիայի կարգավորման անիվը, ֆունկցիայի կոճակները 1 և 2 (Fn1, Fn2), պարամետրերի ընտրության կառավարման անիվ, աջ ձեռքի բթամատի պրոֆիլավորված հենարան, կոճակներ՝ մեծացնելու համար։ պատկեր, մենյու, տեղեկատվություն, ջնջում, նվագարկում և հնգակողմ ջոյսթիկ:

Ինձ համար պարզ չէ, թե ինչ շարժառիթներով են առաջնորդվել տեսախցիկ մշակողները. ամեն դեպքում, թվում է, թե սարքի հետ աշխատելու հեշտությունն ակնհայտորեն հետին պլան է մղվել: Olympus PEN-F-ը չափսերով շատ համեստ տեսախցիկ է, բայց այն չունի բռնակ կամ նույնիսկ թանձրացուցիչ՝ աջ ձեռքում պահելու համար: Բթամատի հենարանը պետք է ինչ-որ բան առաջարկի, բայց ես դրա հետ էլ խնդիրներ ունեցա: Նախ, այն գտնվում է շատ ցածր, և ազդեցության փոխհատուցման անիվը կառավարելու համար պետք է ձեր մատը կանգառից վերև տեղափոխել: Երկրորդ, ոչ միայն փոքր մատը, այլև իմ աջ ձեռքի մատնեմատը չի կարող բռնել սարքը և կախվել. նրանք պարզապես գնալու տեղ չունեն։

Olympus PEN-F ճակատ

Առջևի վահանակի վրա, ոսպնյակի ձախ կողմում, վերևում տեղադրված է անիվ՝ ստեղծագործական նկարահանման ռեժիմների ընտրության համար, ներքևի ձախում՝ նախադիտման կոճակը, վերևի աջում՝ ավտոմատ ֆոկուսի լուսավորիչ և ինքնագնահատման ուշացում: ցուցիչ, իսկ ներքևի աջ մասում կա կոճակ՝ ոսպնյակի սվին ամրանն ապակողպելու համար։

Իմ կարծիքով, ստեղծագործական ռեժիմի ընտրիչը ամենամեծ հետաքրքրությունն ու գործնական արժեքն է: Դրանով դուք կարող եք գրեթե ակնթարթորեն ակտիվացնել սև և սպիտակ նկարահանումները, ինչը շատ հարմար է։ Ես կտրականապես համաձայն չեմ այն ​​գործընկերների հետ, ովքեր պնդում են, որ տեսախցիկի առջևի վահանակի այս անիվն անիմաստ է: Եվս մեկ անգամ կրկնում եմ՝ սա շատ հարմար դետալ է, որը ես բազմիցս օգտագործել եմ իր նպատակի համար։

Ոսպնյակի աջ կողմում գտնվող սվին կողպեքը նույնպես ճիշտ է և շատ օգտակար։ Բազմիցս տեսել եմ, թե որքան հարմար է աջ ձեռքով ոսպնյակը փոխելը՝ ձախ ձեռքի տեսախցիկը «կշռելով» և ցուցամատով սեղմելով կողպման կոճակը։ Որոշ այլ համակարգերում այս կողպեքը տեղադրված է ոսպնյակի ձախ կողմում և այնքան էլ հեշտ չէ գործել:

Olympus PEN-F ստորևից

Տեսախցիկի ներքևի վահանակի վրա կա մարտկոցի խցիկ և հիշողության քարտի բնիկ, և դրանք գտնվում են մեկ ծածկի տակ։ Կենտրոնում, առջևի եզրին, կա ստանդարտ 1/4 դյույմ թել՝ տեսախցիկը եռոտանի վրա տեղադրելու համար:

Քարանձավների հովիտ եկեղեցիներ

Ես պետք է մեկ շաբաթ անցկացնեի Կապադովկիայում՝ «ձիերի գեղեցիկ երկիր», ինչպես կարող է հնչել այս բառի թարգմանությունը հունարենից, արամեերենից և թուրքերենից: Կապադովկիան առանձնանում է աներեւակայելի գեղեցկությամբ բնական լանդշաֆտներ. Բայց առավել կարևորն այն է, որ այս երկիրը իրավամբ կարելի է անվանել քրիստոնեության օրրան: Այստեղ էր, որ նրանք, ովքեր հավատում էին Հարությանը, փախան Հռոմից, Սինայից, Սիրիայից և Բալկանյան երկրներից իրենց ուսմունքը հալածողներից:

Հարմար էր ձեր ճանապարհորդությունը Կապադովկիայով սկսել Գուզելյուրտից՝ Յխլարա կիրճի հարավային դարպասի լեռան վրա գտնվող փոքրիկ գյուղից։ Ի դեպ, «guzel yurt» թուրքերեն նշանակում է «սիրելի տուն»: Այս գյուղից ներքև՝ շրջակա լեռների ստորոտին, գտնվում է Վանական հովիտը, որը լի է հնագույն եկեղեցիներով, մարդկանց բնակավայրերով, անասնագոմերով, ախոռներով, արհեստանոցներով և այլ շինություններով, մասամբ զբաղեցված քարանձավներով, մասամբ քարե քանդակված սրահներով։ Դրանցից մի քանիսը դեռ օգտագործվում են տեղի բնակչության կողմից իրենց նպատակային նպատակներով, օրինակ՝ որպես պահեստներ, պանրի գործարաններ և գինեգործարաններ։

Հնագետների համար սա մեծ աշխատանք է, քանի որ օբյեկտի «փորման» խորությունը շատ վատ է։ Իսկ շենքերի թվագրման հետ կապված իրավիճակը ամենևին էլ անկարևոր չէ՝ միայն սփռված ապացույցներ կան, որ առաջին վերաբնակիչներն այստեղ են հայտնվել նեոլիթյան դարաշրջանում, ապա սկսել են հաստատվել փռյուգիացիները, իսկ 1-4-րդ դդ. n. 

ե. - «փորել» հին քրիստոնյաները: Սկզբում նրանք թաքնվել են Կապադովկիայում Հռոմից, ապա Բյուզանդիայից, արաբ նվաճողներից ու Օսմանյան կայսրությունից։

Սակայն հիմա ինձ համար այս ամենը երկրորդական նշանակություն ունի։ Կարևոր է մեկ այլ բան. այստեղ շատ քիչ մարդիկ կան, և ոչ ոք չի խանգարում համակարգված ու դանդաղ ուսումնասիրել ու լուսանկարել։ Այս անգամ ես վանքի հովտում ոչ մի մարդու չհանդիպեցի։ Եվ ևս մեկ բան. այստեղ շատ հետաքրքիր է: Բարձրանալով ցրված ժայռերի վրայով և սողալով քարանձավների քարե անցումներով՝ այնպիսի բերկրանք ու հաճույք ես ապրում, ասես վերադարձած լինես քո մանկություն։ Այս վայրերում նկարահանումների համար ես օգտագործել եմ բացառապես «ստանդարտ խոշորացում» և միայն առավելագույն լայնանկյուն դիրքում, այսինքն.կիզակետային երկարությունը

12 մմ:

Ճանապարհի վերջում. F2.8, 1/6400 s, ISO 200:

Գերազանց հստակություն և լայն բաց դետալներ:

Կոմունալ սենյակ վերամշակված քարանձավում. F2.8, 1/25 վրկ, ISO 250:

Լավ է իմանալ, որ ավտոմատացումը շատ խելացի է, երբ խոսքը վերաբերում է ազդեցության պարամետրերը սահմանելուն: Երբ կափարիչի արագությունը երկարացնելու ռեսուրսը սպառվում է, այն անմիջապես չի կրկնապատկում զգայունությունը (մեկ քայլով), բայց դա անում է զգուշորեն, քայլի մասերում, մեր դեպքում՝ մինչև 250 ISO միավոր:

Քարե աստիճաններ քարանձավային եկեղեցում. F2.8, 1/25 վրկ, ISO 400:

Քարի մակերեսի հյուսվածքի և բուսականության փոքր մանրամասների լավ մշակման լավ օրինակ (ներքևում՝ ձախ), երբ լուսավորվում է կրկնակի անդրադարձված լույսով:

Ուշադրություն դարձնենք, որ բաց երկնքի տակ լանդշաֆտը անթերի է մշակված։ Գերազանց մանրամասնությունը նկատելի է նաև համացանցում։ Բայց շատ կարևոր է, որ սենսորն ուներ բավականաչափ դինամիկ տիրույթ՝ մուտքի դռան շուրջ գտնվող մուգ քարե պատերի մեջ մանրամասներ ցուցադրելու համար: Բայց նա կարող էր ամեն ինչ «խավարի մեջ գցել»։

Քյոմուրլու ժայռային եկեղեցի («Ածուխի եկեղեցի»). 10-րդ դար F2.8, 1/25 վրկ, ISO 400:

Երբ առաջին անգամ տեսա այս վայրը, ինչ-ինչ պատճառներով հիշեցի Մինաս Թիրիթին Թոլքինի «Մատանիների տիրակալը» եռերգությունից: Գավթի քարանձավի մուտքը գտնվում է գետնից մոտ մեկուկես մետր բարձրության վրա։ Հնում, հավանաբար, օգտագործել են փայտե սանդուղք, որը հանվել է անկոչ հյուրերից պաշտպանվելու համար։ Հիմա այստեղ մի քանի քարեր են ընկած, բայց ներս մտնելը դեռ շատ դժվար է, հատկապես ուսապարկով։

Կյոմուրլու («Ածուխ») եկեղեցու ինտերիերը. 10-րդ դար F2.8, 1/25 վրկ, ISO 400:

Եկեղեցու քարանձավները (եռահարկ) սրբապատկերների դարաշրջանում փորագրվել են ժայռի մեջ և չեն պարունակում նկարներ։ Սակայն ներսում կան մալթական խաչի պատկերներ և ավելի ուշ՝ 19-րդ դարի հունարեն գրություններ։ Բոլոր սենյակներում շատ քիչ տեղ կա, հազիվ շրջվելու համար։

Բացի Վանքի հովտից, Գուզելյուրտի շրջակայքում կա ևս մեկ ուշագրավ վայր՝ Տիրոջ Համբարձման եկեղեցին։ Իրականում սա ոչ թե եկեղեցի է, այլ բավական մեծ բակով վանք։ Բայց ամենահետաքրքիրն այս հուշարձանի գտնվելու վայրն է՝ գետի հովտի վերևում գտնվող լեռան վրա:

Համբարձման վանք։ 10-րդ դար Olympus M.Zuiko Digital ED 12-40mm F2.8 Pro, 25mm, F8, 1/640s, ISO 200:

Մի լեռնային ճանապարհ է տանում դեպի Համբարձման վանք, որի երկայնքով այս քարե հսկաները կանգնած են այս ու այն կողմ։ Սա բնության տարօրինակություն չէ, այլ մարդկային ձեռքի արարք. քարերը կանգնած են երկու-երկու շարված:

Նշում լավ աշխատանքտեսախցիկի մատրիցան, որը կարողացավ վերարտադրել ամենափոքր մանրամասները քարերի խիտ ստվերում, և մենք ուղեւորվում ենք Գազիեմիր՝ ստորգետնյա քաղաք, որը, ինչպես քարանձավային եկեղեցիները, ապաստան էր հին քրիստոնյաների համար:

Քաղաք ստորգետնյա

Գազիեմիր ստորգետնյա քաղաքը. Olympus M.Zuiko Digital ED 12-40mm F2.8 Pro, 18mm, F2.8, 1/1600s, ISO 200:

Սա Կապադովկիայի ստորգետնյա քաղաքներից ամենածանր քաղաքն է։ Խստորեն ասած, նրա սենյակներից շատերն ունեն իրենց սեփական մուտքը դեպի մակերես, ուստի ավելի հեշտ է այն դիտարկել որպես քարանձավների հավաքածու:

Դա բավականին հարմար պայմաններտեսախցիկի և օպտիկայի հնարավորությունները ստուգելու համար. պայծառության մեծ տարբերություն դրսում և ներսում, փոքր մանրամասների առատություն քարե մակերեսների վրա: Ինչպես տեսնում եք, թեստային նկարահանման արդյունքները շատ լավն են՝ նկարը պատշաճ կերպով վերարտադրվում է սենյակից դուրս և ներսում, ստվերներում և ընդգծումներում կան շատ տարբերվող մանրամասներ:

Գազիեմիրայի քարանձավների մուտքը. Olympus M.Zuiko Digital ED 12-40mm F2.8 Pro, 12mm, F2.8, 1/40s, ISO 200:

Քարե սկավառակները, ինչպես պատկերվածը, օգտագործվել են Կապադովկիայի բոլոր ստորգետնյա քաղաքներում որպես դռներ։ Դրանք գլորվել են հատուկ խորշերի մեջ՝ փակելով մուտքերը։ Դրսից նման «դուռ» բացելն ուղղակի անհնար է։

Ոչ մի տեղ աջ կողմում: Olympus M.Zuiko Digital ED 12-40mm F2.8 Pro, 17mm, F2.8, 1/8000s, ISO 200:

Նման քաղաք կա Կապադովկիայում. Այստեղ առանձնապես հետաքրքիր բան չկա, բացի բուն անունից։ Ճիշտ է, թուրքերեն այն կարդացվում է «niyde»: Ինձ դա չգայթակղեց, և ես թեքվեցի ձախ՝ դեպի Գորեմ՝ մի քաղաք այս պաշտպանված երկրի հենց կենտրոնում, որտեղ ես պետք է անցկացնեի յոթ օր։

Քարե հրաշքներ

Եվս մեկ ժամ մեքենայով, և մենք մեր նպատակակետին ենք: Ահա լեռնային պատշգամբից բացվող տեսարանը Natureland Caves Inn-ի մեր բնակարանի մուտքից:

Goreme Valley. Olympus M.Zuiko Digital ED 12-40mm F2.8 Pro, 12 մմ, F8, 1/500 s, ISO 200. 8 շրջանակների համայնապատկեր, կարված Color Autopano Giga-ով:

Սա նկարահանվել է, այսպես ասած, «հետնամուտքից»։ Մեր ներքևում ձիաբուծական ֆերմա է, իսկ ետին պլանում՝ հնագույն քարանձավներ, որոնցից, ինչպես նշվեց վերևում, այսօր էլ շարունակում են օգտվել տեղի բնակիչները։

Մենք դեռ չենք հանգստացել երկար ճանապարհորդությունից և տպավորությունների առատությունից հետո, բայց շատ ենք ուզում ավելի մոտիկից նայել, թե ինչ կա այնտեղ հեռվում։ Հետևաբար, մենք դեռ ոչ մի տեղ չենք տեղափոխվի, այլ պարզապես կփոխենք մեր ստանդարտ խոշորացումը հեռաֆոտոյի:

Քարե հրաշքներ. Olympus M.Zuiko Digital ED 40-150mm F2.8 Pro, 90mm, F2.8, 1/6400s, ISO 200:

Իրականում, Գորեմե քաղաքը, որտեղ մենք բնակություն ենք հաստատել (ավելի ճիշտ՝ նրա հին հատվածը), հենց այդպիսի տերմիտների բլուր է. լեռների մեջ փորագրված են քարանձավներ, որոնցում գտնվում են հյուրանոցներ, սրճարաններ, արհեստանոցներ, պահեստներ և այլն։

Telezoom-ը լավ է աշխատում: Եկեք գնահատենք բարձր սրությունը (արդեն բաց բացվածքով) և հաճելի գույները: Եկեք ավարտենք այս երկար առաջին օրը հրաժեշտ տալով արևին:

Անչափահաս հանդիսատես. Olympus M.Zuiko Digital ED 12-40mm F2.8 Pro, 17mm, F2.8, 1/1600s, ISO 200:

Գորեմեի շրջակայքում կա մի վայր, որն ընտրվել է զբոսաշրջիկների կողմից մայրամուտների մասին մտածելու համար. սա Ակթեփե լեռնաշղթան է Կարմիր և Վարդերի հովիտների վերևում, որոնք այստեղից շեղվում են դեպի Կավուսին և Ավանոս ուղղություններով: Տեղանքը հայտնի է, և ճարպիկ տեղական իշխանությունները յուրաքանչյուր անձի համար վճարեցին երեք թուրքական լիրա այս կայք մուտք գործելու համար: Այստեղ մենք հրաժեշտ ենք տալիս օրվան:

Արևածաղիկը երես թեքեց կուռքից։ Olympus M.Zuiko Digital 25mm F1.8, F1.8, 1/10000 s, ISO 200:

Լուսանկարը լուսավորված է, բայց տեսախցիկը և օպտիկան լավ են ֆիքսել մանրամասները: Հակադրությունն, իհարկե, կրճատվել է, բայց շատ ավելի քիչ, քան կարելի էր ակնկալել:

Հաջորդ օրը և հաջորդ օրերին ես լցվեցի տպավորություններով. Դերինկույուի և Կայմակլիի ստորգետնյա կատակոմբները, Վանքի հովտում գտնվող քարանձավների քաղաքը, Զելվայի ժայռային եկեղեցիները և Յհլարայի հովտում, բնության կողմից ստեղծված «հեքիաթների տները» Գյորսելիդի և Փասաբաղի հովիտները, Չավուշինի և Ուչիսարի քարանձավային ամրոցները, Հին Գորե և Իբրահիմ փաշայի լքված քաղաքները։ Եվ հետո եղավ ուղևորություն դեպի Կոմմագենե՝ 2-րդ դարի վերջի - 1-ին դարի սկզբի հնագույն թագավորություն: n. 

ե., որտեղից մեզ են հասել Նեմրութ լեռան վրա գտնվող Անտիոքոս I սրբավայրի ավերակները և մեկ այլ լեռան գագաթին գտնվող Կոմմագենեի մայրաքաղաք Արսամեայի քարաքանդակները։

Ես անկեղծորեն հուսով եմ, որ Olympus PEN-F-ը և երեք ոսպնյակները օգնեցին պահպանել իմ որոշ հիշողություններ: Ոսպնյակների վրա կհրապարակվեն առանձին նյութեր, որոնցում հնարավոր կլինի առանձին գնահատել դրանցից յուրաքանչյուրի աշխատանքի որակը։ Միևնույն ժամանակ (ներքևում) ներկայացված են ընդհանուր պատկերասրահում նրանց աշխատանքի օրինակները:

Արդյունքներ

Ես օգտագործել եմ Olympus PEN-F տեսախցիկը երեք շաբաթ և զվարճացել եմ դա անելով: Այն թույլ է տալիս արագ արձագանքել տեղի ունեցողին՝ չկորցնելով լուսանկարվելու հնարավորությունը։ Այն ունի շատ լավ էկրան, որը կարող է տեղադրվել ցանկացած դիրքում, այդ թվում՝ անսպասելի դիրքերում և այն անկյուններից նկարահանելու համար, որոնք անհնար է անել շատ այլ տեսախցիկների հետ:

Որոշ անհարմարություններ են առաջանում առանձին սելեկտորների և անջատիչների տեղակայման և դիզայնի, ինչպես նաև աջ ձեռքով պահելու սարքի պատճառով (հաշվի առնելով հսկիչները միաժամանակ գործարկելու անհրաժեշտությունը):

Olympus PEN-F-ի ֆունկցիոնալությունը շատ հարուստ է ոչ միայն տեսախցիկի ներսում պատկերի կայունացման առկայության, շարքային լուսանկարներ անելու ունակության, փակագծերի, լուսարձակման փոխհատուցման, այլ նաև տեսարանի ռեժիմների մեծ փաթեթի շնորհիվ, ստեղծելով: ֆոտո համայնապատկերներ, Full HD տեսանյութի նկարահանում (1920x1080 պրոգրեսիվ սկանավորումով):

Տեսախցիկի թեթևությունն ու կոմպակտությունը հեշտացնում են ճանապարհորդությունները և ճանապարհորդությունները, արշավները և ձիավարությունը և բազմօրյա արշավները:

Olympus PEN-F-ը ժամանակակից բարձրակարգ ֆոտոխցիկ է, որն իր հնարավորություններով կբավարարի ոչ միայն սիրողական լուսանկարիչների, այլև պրոֆեսիոնալների կարիքները:

Հավաքածուն ներառում է՝

• Olympus PEN-F,

դաշտային փորձարկումներ է անցել չոր և խոնավ տաք կլիմայական պայմաններում, քարքարոտ անապատում, ծովի ափին, լեռներում մինչև 3 կմ բարձրության վրա, մինչև 300 մ խորության կիրճերում, բնական և արհեստական ​​լուսավորության ավելցուկով և բացակայությամբ, ժ. լուսաբաց և մայրամուտ, կեսօրին և հետո գիշերը:

Դատավճիռ. Հարմար է ճանապարհորդական լուսանկարչության համար:

Շնորհակալություն ենք հայտնում ընկերությանը Օլիմպոստեսախցիկի և փորձարկման համար նախատեսված ոսպնյակների համար

Էլեկտրոնային-մեխանիկական կափարիչի առկայությունը հնարավորություն տվեց իրականացնել կափարիչի արագությունների բավականին լայն շրջանակ: Աշխատած ամենակարճ արժեքը վայրկյանի 1/16000-ն էր, ուստի այս առումով Olympus PEN-F-ն ավելի լավ է աշխատում, քան Sony-ի առանց հայելի տեսախցիկները: Այնուամենայնիվ, որոշ տեսախցիկներ (նույն X-Pro2-ը Fujifilm-ից) թույլ են տալիս նկարահանել կափարիչի արագությամբ երկու անգամ ավելի արագ՝ 1/32000 վրկ։

Շարունակական նկարահանումը հնարավոր է վայրկյանում 10 կադր արագությամբ։ Դուք կարող եք նկարահանել մինչև 25 կադր RAW ձևաչափով մեկ պոռթկումով, որից հետո կրակի արագությունը նվազում է մինչև մեկ կադր վայրկյանում: Եթե ​​նկարում եք JPEG-ով, կարող եք մեկ շարքում մինչև 50 լուսանկար անել:

Ինչպե՞ս է այն կրակում:

Այն բանից հետո, երբ շուկան հագեցած էր գերազանց ամբողջական կադրերով տեսախցիկներով (հիմնականում Sony, Nikon, Canon), բարձր զգայունությամբ պատկերի որակի նշաձողը զգալիորեն բարձրացավ: Ես նույնիսկ կասեի, որ Micro Four Thirds-ին այժմ դժվար է լուրջ ընդունել: Եթե ​​ցանկանում եք նվազագույն աղմուկ և գիշերը աստղային երկինքը երկար լուսարձակումներով նկարահանելու հնարավորություն, ապա անպայման պետք է նայեք դեպի ամբողջական կադր տեսախցիկը: Բայց եթե PEN-F-ը համեմատում եք առանց հայելի տեսախցիկների և կոմպակտների հետ համեմատելի սենսորային տարածքի հետ, ապա այն զարմանալիորեն լավ է աշխատում: