Տպագրական արդյունաբերությունն անցել է զարգացման բարդ ու դարավոր ուղի։ Արտաքին տեսք տպագրական տեխնոլոգիա(տպագրություն) սկսվեց տեքստի և պատկերների ձեռագիր վերարտադրումը տպագրությամբ փոխարինելով։ Տպագրությունն առաջին անգամ հայտնվել է 9-րդ դարում։ (Չինաստանում և Կորեայում), որտեղ եղել է տպագրական ձևը փայտե տախտակ, որի մակերեսին գծվել են վերարտադրվող տեքստն ու պատկերները։ Այնուհետև դատարկ հատվածները ձեռքով խորացրել են (փորագրել) կտրող գործիքով, այդպիսով ստանալով տառատեսակ: Տպագիր ստանալու համար ներկը քսում էին տպագրական տարրերի վրա, ծածկում թղթով և հարթ փայտով կամ ոսկորով քսում դրա վրա (ստեղծելով ճնշում), որի արդյունքում ներկը տեղափոխվում էր թղթի վրա՝ ձևավորելով տպագիր։ Այս մեթոդը կոչվում է փայտյա տպագրություն:
Diamant Sutra-ի ամենահին տպագիր հրատարակությունը հայտնվել է Չինաստանում 868 թվականին, իսկ 972 թվականին տպագրվել է սուրբ բուդդայական սուրբ գրությունը Tripitaka, որը պարունակում է 130,000 էջ։ Տիպային նիշերով և պատկերներով պահպանված ամենավաղ օրինակները տպագրվել են Չինաստանում արդեն 200 թվականին:
11-րդ դարի կեսերին Չինաստանում հայտնվեց տառատեսակի տեքստային ձևերի արտադրության ավելի առաջադեմ մեթոդ՝ մուտքագրելով, դրանք կազմելով առանձին նախապես պատրաստված ռելիեֆային տարրերից (լատիներեն տառերից՝ տառ), որոնցից յուրաքանչյուրը վերարտադրում էր առանձին նիշ։ տեքստի։ Այս մեթոդը զգալիորեն արագացրեց տպագրական ձևաթղթերի պատրաստման գործընթացը, ինչպես նաև հնարավորություն տվեց հեշտությամբ շտկել ձևի սխալները և վերօգտագործել տառերը (տպելուց հետո ձևը ապամոնտաժվել է առանձին տարրերի): Սկզբում տառերը պատրաստվում էին կավից, որից հետո կրակում էին, իսկ այժմ՝ XVB-ով։ Կորեայում դրանք ձուլվել են բրոնզից։ Մետաղական տիպից պատրաստված տպագրական թիթեղներից տպագրությունը հայտնվել է XVB-ի կեսերին։ և Եվրոպայում։
15-րդ դարի 40-ական թթ. Յոհաննես Գուտենբերգը (Գերմանիա) ստեղծել է ավելի քան ժամանակակից եղանակովտեսակի արտադրություն՝ դրանք ձուլելով կապարից, իսկ մեկ ձուլման կաղապարից՝ տիպային մատրիցա, հնարավոր էր արտադրել մեծ քանակությամբ տեսակներ։ Տպագրական տառատեսակը կազմող տառերի հավաքածուն գտնվում էր հարթ արկղերում (font boxes), որոնցից արտադրվում էր տպագիր ձևի մի շարք տողեր։ Գուտենբերգը նաև բարելավեց տպագրության գործընթացը, որի համար նա կառուցեց ձեռքով փայտե տպագրական մեքենա՝ ժամում մինչև 100 էջ արտադրողականությամբ։ Մեքենայի տպագրական սարքը բաղկացած էր երկու թիթեղից. ներքևի ափսեի վրա դրվում էր տպագիր և ներկ քսելուց հետո թղթի թերթիկը սեղմվում էր դրա վրա վերին թիթեղով պտուտակավոր սարքի միջոցով։
15-րդ դարն անցում էր միջնադարից դեպի նոր ժամանակներ։ Հենց այդ ժամանակ իսպանացիներն ու պորտուգալացիները իրենց ծովային ճանապարհորդությունների շնորհիվ ընդլայնեցին աշխարհի քարտեզը։
Գուտենբերգի գյուտը արագորեն տարածվեց և հիմնովին փոխեց գրական աշխարհը, քանի որ ի հայտ եկավ գրքերի և թերթերի զանգվածային արտադրության տեխնոլոգիա: Տպիչների թիվը արագ աճեց և համեմատաբար կարճ ժամանակահատվածում մինչև 1500 թվականը տպագրվեց ավելի քան 6000 աշխատանք։ 1469 թվականին Վենետիկում գործարկվեց առաջին տպարանը, և 1500 թվականին այս քաղաքում արդեն աշխատում էին ավելի քան 400 տպագրիչներ։
Շարժական, փոխարինված տիպի տպագրության իր մեթոդով Յոհաննես Գուտենբերգը ստեղծեց ժամանակակից կապի միջոցների հիմնական տեխնոլոգիան։ Ամերիկացի լրագրողները «1000 տարի, 1000 մարդ» գրքում նրան անվանել են «հազարամյակի մարդ»։ Տպագրության այս զարգացումը նախապայման էր զանգվածային հաղորդակցության, կրթության և ժողովրդավարացման զարգացման համար։ Տպագրությունը նոր գլուխ բացեց գրելու և տեղեկատվության տեխնոլոգիայի մեջ: Բարեփոխիչ Լյութերը (1483 - 1546) առաջինն էր, ով օգտագործեց տեղեկատվության այս միջոցը իր նոր ուսմունքները տարածելու համար։
Հետագա դարերի գիտական, տեխնոլոգիական և սոցիալական էվոլյուցիան պարտական է հիմնական զանգվածային լրատվամիջոցներին՝ գրքին։
Պատկերների վերարտադրման տպագրական ձևը նույնպես փայտի վրա փորագրություն էր (ֆրանսիական գրավուր)։ Բայց 15-րդ դարի երկրորդ կեսից. Այդ նպատակով սկսեցին օգտագործել փորագրված տպագրության առաջին ձևերը՝ փորագրությունները պղնձե թիթեղների վրա։ Դրանց վրա պատկեր է գծվել եւ կտրիչով խորացել են տպագրական տարրերը։ 16-րդ դարի սկզբին։ այս խորացումն իրականացվել է երկաթի քլորիդի լուծույթով (պղնձե թիթեղների վրա) և ազոտաթթվի ցինկի թիթեղների վրա։ 17-րդ դարի սկզբից։ Բազմագույն բնօրինակները սկսեցին վերարտադրվել եռագույնով.
Գուտենբերգի գյուտն ուներ մեծ ազդեցությունմարդկային հասարակության պատմության, նրա գիտության և մշակույթի զարգացման վրա։ Տպագրությունը արագ տարածվեց եվրոպական երկրներում՝ Շվեյցարիա, Նիդեռլանդներ, Ֆրանսիա, Հունգարիա, Իսպանիա, Չեխիա և այլն: 50 տարվա ընթացքում հիմնադրվել է ավելի քան 1000 տպարան՝ արտադրելով մոտ 10 միլիոն օրինակ։ գրքեր։
Չնայած աշխարհում տպագրական ձեռնարկությունների թվի շարունակական աճին և տպագիր գրքերի արտադրության աճին, տպագրության տեխնիկան և տեխնոլոգիան մինչև 19-րդ դ. չի ենթարկվում էական փոփոխություններ. Հատկանշական է միայն ուղիղ հարթ տպագրության գյուտը (1796 թ.)՝ վիմագրություն (հուն. lithos - քար + grapho - գրել), որում տպագրական թիթեղը ձեռքով պատրաստվել է կրաքարի վրա։ Այս մեթոդը զգալիորեն ընդլայնել է պատկերների վերարտադրման հնարավորությունները։
Այսպիսով, միայն Գուտենբերգը հայտնագործեց տառատպագրության մեթոդը 400 տարի անց, ի հայտ եկավ նոր մեթոդ՝ մրցակից, այն է՝ հարթ տպագրությունն ու վիմագրությունը: Այս մեթոդի հեղինակը ուսանող իրավաբան Ալոիս Սենեֆելդերն էր (1771-1834), որը հայտնի էր նաև որպես գրող։ Ֆինանսական միջոցների սղության պատճառով նա չկարողացավ ձեռք բերել սեփական տպագրական մեքենա և տպագրական նյութ, ուստի փնտրում էր այլընտրանքային, ավելի էժան տպագրական սարքավորումներ։ Սենեֆելդերի հիմնական գաղափարն էր օգտագործել ջրի ու ճարպի վանման հայտնի երեւույթը։ Տպելի ձևԱյն պատրաստվել է շատ պարզ՝ օգտագործելով կավիճ կամ ճարպային թանաքով, տառատեսակներն ու պատկերները գլխիվայր կիրառվել են ուղիղ հարթ քարե ափսեի վրա՝ մաքրված ճարպից: Այնուհետև տպագրական ափսեը խոնավացնում են ջրով և պատում ճարպի վրա հիմնված ներկով: Քարի տարրերը (տառատեսակ, ձևավորում), որոնք պարունակում են ճարպային ներկ, իսկ ջրով խոնավացած հատվածները վանում են այն: Ռելիեֆի բացակայությունը նվազեցրեց մեխանիկական բեռները և մեծացրեց տպագրական ձևի շրջանառության դիմադրությունը: Ավելին, տպագրության որակը բարելավվել է, քանի որ այս մեթոդով հնարավոր է վերարտադրել պատկերի նույնիսկ փոքր մանրամասները։
Տպագրության այս մեթոդը, համեմատած տառային տպագրության և փորագրության հետ, ուներ հետևյալ առավելությունները. Տպագրական ափսեի մշակման գործընթացը մեծապես պարզեցվել է, ինչը արագությամբ և արժեքով առավելություններ է տվել, իսկ քարերը, մակերեսային շերտը հեռացնելուց հետո, կարող են օգտագործվել նոր տպագրական թիթեղների համար։ Այնուամենայնիվ, ծանր և փխրուն քարի օգտագործումը որպես տպագրական ձև դանդաղեցրեց հետագա զարգացումտպագրության այս մեթոդը. Ուստի ավելի թեթև և միևնույն ժամանակ ավելի դիմացկուն նյութի որոնում կար՝ հիմք, որը կարող էր հնարավորություն ընձեռել նախագծել նոր տեսակի տպագրական մեքենա։
Մոսկվայում գրատպության ի հայտ գալը սկսվում է մոտ 1563 թվականին, երբ հայտնվեցին անանուն (առանց տպագրության տարեթիվը կամ վայրը նշելու) գրքեր։ Ռուսաստանում գրատպության ի հայտ գալու պաշտոնական ամսաթիվը համարվում է 1564 թվականը: 1564 թվականի մարտի 1-ին Իվան Ֆեդորովը և նրա օգնական Պյոտր Մստիսլավեցը Մոսկվայի «Տպագրություն» տպարանում հրատարակեցին առաջին ճշգրիտ թվագրված ռուսերեն գիրքը՝ «Առաքյալը»: տուն» նրանք հիմնել են։ Այս գիրքը, որն առանձնանում է իր բարձր ինքնատիպ գեղարվեստական ձևավորմամբ և տպագրական հիանալի կատարմամբ, (ինչպես նրանց մյուս հրատարակությունները) 16-րդ դարի ռուսական տպագրական արվեստի հիանալի հուշարձան է։ Իվան Ֆեդորովը և Պյոտր Մստիսլավեցը ինքնուրույն արտադրեցին տպարանի համար նախատեսված բոլոր տպագրական և տպագրական սարքավորումները և մշակեցին գրքեր տպելու օրիգինալ տեխնոլոգիա:
Առաջին գրքերը, որպես կանոն, կրոնական բովանդակություն էին, բայց հետո դրանց կողքին հայտնվեցին նաև աշխարհիկ գրքերը։ Այսպես, 1574 թվականին Իվան Ֆեդորովը հրատարակեց ռուսերեն առաջին տպագիր ձեռնարկը ռուսերեն այբուբենով գրելու և գրագիտության ուսուցման համար։ Ֆեդորովն արժանի է մեծ վարկի հայրենական գրատպության զարգացման և ռուսական մշակույթի տարածման համար։ 16-րդ դարի երկրորդ կեսին։ Ծնվել է թղթագործության ռուսական արդյունաբերությունը՝ թղթե թերթերի արտադրությունը՝ դրանք լաթաթաղանթից ձուլելով: Ռուսական գրատպության արվեստը շարունակում են այնպիսի վարպետներ, ինչպիսիք են Ա. Նևեժան, Ն. Ֆոֆանովը, Վ. Բուրցևը և շատ ուրիշներ։ Ռուսական տպագրության փորձն օգտագործվում է Ուկրաինայում, Բելառուսում, Լիտվայում և այլն։
Պետրոս I-ի իրականացրած բարեփոխումները ազդեցին նաև տպագրական արդյունաբերության վրա։ 1703 թվականին սկսեց հրատարակվել ռուսական առաջին «Վեդոմոստի» թերթը։ 1708 թվականին գրքերի տպագրության համար եկեղեցական սլավոնական տառատեսակը փոխարինվեց ավելի պարզ դիզայնով և ընթեռնելի քաղաքացիական տառատեսակով, ավելացավ աշխարհիկ բովանդակությամբ գրքերի արտադրությունը, բացվեցին նոր տպարաններ ու թղթի գործարաններ։ 1728 թվականին լույս է տեսել առաջին ռուսական ամսագիրը՝ Սանկտ Պետերբուրգի «Վեդոմոստի» թերթի շաբաթական հավելվածը։
19-րդ դարի տեխնիկական հեղափոխություն. չանցավ տպագրական արդյունաբերության կողքով, որը սկսում է վերածվել արդյունաբերական ոլորտգրքերի, ամսագրերի և թերթերի տպաքանակներն աճում են ամբողջ աշխարհում, իսկ արտադրության ժամկետները՝ նվազում. բացվում են նոր տպարաններ; Տպագրական թիթեղների պատրաստման ավելի առաջադեմ գործընթացներ են առաջանում. մեքենայացվում են տպագրության և գրքահավաքի գործընթացները. ընդլայնվում են թղթի արտադրության հումքը։ Գրքերի արտաքին տեսքը փոխվում է՝ դրանք դառնում են ավելի բազմազան ձևաչափով, ավելի պարզ ու խիստ դիզայնով, նկարազարդման մեթոդներով և տարբեր տառատեսակների կիրառմամբ։ Առաջնորդը նամակագրություն էր.
1834 թվականին հայտնաբերվեց անհրաժեշտ հատկություններով օֆսեթ թիթեղների նյութ՝ ցինկ, իսկ արդեն 1846/47 թվականներին առաջին անգամ բարակ մետաղական թիթեղները թեքվեցին և տեղադրվեցին մխոցի վրա։ Պտտվող թիթեղների բալոնները մեծացրել են տպագիր արտադրության արագությունը և նախադրյալ են դարձել բարձր արագությամբ աշխատող ժամանակակից տպագրական մեքենաներում տպագրական միավորների ստեղծման համար։
Մոտ 1908 թվականին ամերիկացի Աիրա Ռուբելը և գերմանացի Կասպար Հերմանը հայտնագործեցին օֆսեթ տպագրությունը, որի դեպքում տպագրությունը կատարվում է ոչ թե անմիջապես ափսեից, այլ ռետինե թերթիկի միջոցով։ Սակայն տպագրությունը շարունակում էր մնալ տպագրության հիմնական տեսակը։
Լուսանկարչության ոլորտում բացիկները մեծ նշանակություն ունեցան տպագրության զարգացման համար։
Լուսանկարչության գյուտը (1839) և հայտնաբերումը (1855) ժելատինից և քրոմաթթվի աղից բաղկացած շերտերի թեթև արևայրուքի ունակության բացահայտումը հանգեցրին նուրբ տպագրական թիթեղների պատրաստման ֆոտոքիմիական մեթոդների զարգացմանը։ Այս մեթոդներով բնօրինակից տեղեկատվությունը տպագիր նյութին սկսեց փոխանցվել ոչ թե ձեռքով, այլ լուսանկարչական միջոցներով։ 80-ականներին նման մեթոդներ սկսեցին վերարտադրել ոչ միայն գծային, այլև միագույն տոնով, իսկ որոշ ժամանակ անց՝ բազմագույն բնօրինակները։
1930-ականներին մետաղական շարվածքը մեքենայացնելու փորձերը հաջողությամբ ավարտվեցին 1990-ականներին։ 1886-ին հայտնագործվեց տառատեսակային գիծ ձուլման մեքենա («Լինոտիպ»), որը մեքենայացնում է շարադրման և ձուլման գործընթացները և հնարավորություն է տալիս ստանալ տեքստի միաձույլ տառատեսակներ։ Մեկ տարի անց հայտնվեց տպագրության մեքենա («մոնոտիպ»), որն արտադրում էր տեքստի տողեր, որոնք բաղկացած էին առանձին մետաղական տպագրությունից (տառեր) և տարածության տարրերից (ինչպես ձեռքով տպագրության դեպքում)։
Նախամամուլի գործընթացների զարգացմանը զուգընթաց կատարելագործվում էր տպագրական տեխնոլոգիան։ Այսպիսով, ձեռքով տպագրական մեքենաները փոխարինվում են արտադրողական մեքենաներով։ 1807 թվականին հայտնագործվել է 400 թուղթ/ժամ արտադրողականությամբ առաջին տպագրական մեքենան՝ տառատամսային ափսե մեքենա, որի տպագրական ափսեը և սեղմող մակերեսը հարթ են։ 1814թ.-ից սկսեցին օգտագործվել ավելի առաջադեմ տառատեսակ տառատեսակի տպագրական մեքենաներ՝ 800 տպաքանակ/ժամ արտադրողականությամբ: Դրանցում տպագրական ափսեը գտնվում է հարթ մակերեսի վրա, իսկ ճնշումը կիրառվում է պտտվող գլանով։ Թղթի թերթերը կերակրելը և տպագրության ստացումը դեռևս կատարվում էին ձեռքով:
19-րդ դարի առաջին կեսին։ Զարգանում է կարծրատիպությունը՝ մետաղական տպագրական ձևաթղթերի պատրաստման գործընթացները թիթեղների կամ կիսագլանների տեսքով՝ պատճեններ մետաղական գրագրությունից և կլիշեներից։ Այս տեխնոլոգիայի կիրառման շնորհիվ 70-ականներին ի հայտ եկան ամենաարդյունավետ պտտվող վեբ տառամամլիչները, որոնցում տպագրական ափսեը ամրացվում է մխոցի մակերեսին, իսկ ճնշումը գործադրվում է մեկ այլ գլանով։ Այս մեքենաներում ռուլետից եկող թուղթը երկու կողմից կնքվելուց հետո կտրատում են առանձին թերթերի և ծալում պատրաստի թերթերի կամ գրքի (ամսագրի) տետրերի մեջ։ 19-րդ դարի վերջին։ հայտնվեցին պտտվող գրավուրային տպագրական մեքենաներ, իսկ 20-րդ դարի սկզբին՝ հարթ օֆսեթ տպագրություն; Թիթեղով սնվող մեքենաները հագեցված են թղթի թերթերը կերակրելու համար սնուցող սարքերով, իսկ տպումների ընդունումը մեքենայացված է։
Տպագրական արտադրության մեջ կարծրատիպերի ներմուծումը պատրաստվել է աշխարհի տարբեր երկրների գյուտարարների երկար տարիների աշխատանքի շնորհիվ: Այնուամենայնիվ, լուրջ արդյունաբերական իրականացման սկիզբը և կարծրատիպերի զարգացումը կապված են ռուս գյուտարարների անունների հետ՝ Ֆյոդոր Արխիմովիչ (19-րդ դարի կեսեր) թղթի մատրիցավորման ոլորտում և Բ.Ս. Յակոբին (1836) էլեկտրաձևավորման բնագավառում։
Միաժամանակ ռուս գյուտարարներն աշխատել են մատրիցային շարվածքի մեքենաների ստեղծման վրա։ Այս ոլորտում շատ ու բեղմնավոր է աշխատել Դ.Ա. Տիմիրյազևը (1837-1903), Ի.Ն. Լիվչակը (1839-1914), Վ.Վ. Սլոբոդսկին և այլք:
19-րդ դարի երկրորդ կեսին։ ոլորտում մեծ փոփոխություններ են եղել թղթի արտադրությունԹղթի հումքային ռեսուրսները զգալիորեն ավելացել են փայտանյութի և ցելյուլոզայի օգտագործմամբ, կատարելագործվել են թղթի արտադրության մեքենաները, որոնք հագեցված են չորացման սարքերով և արտադրում են մինչև 3 մ լայնությամբ թղթե շերտեր 120 մ/րոպե արագությամբ։ Սա հնարավորություն տվեց ավելի լավ բավարարել տպագիր թղթի աճող կարիքները: Իսկ 20-րդ դարի առաջին կեսին. Թղթամշակման մեքենաների արագությունը եղել է 300-400 մ/րոպե, մինչև 6 մ թղթե գոտու լայնությամբ բնական ներկանյութերը (գունանյութերը) փոխարինվում են արհեստականներով:
Կարի և մատյանների արտադրության մեքենայացումը սկսվեց միայն 19-րդ դարի կեսերից. հայտնվեցին մեկ դանակով թուղթ կտրող մեքենաներ և ոսկեզօծ մամլիչներ՝ կապող կազմերի վրա դաջելու համար։ Որոշ ժամանակ անց սկսեցին օգտագործել մետաղալարեր կարելու (1856թ.) և թելեր կարելու (1875թ.) մեքենաները, ինչը հեշտացնում էր բրոշյուրների և գրքերի բլոկների ամրացումը։ 20-րդ դարի սկզբին։ Հայտնվում են կափարիչներ պատրաստող և գրքեր տեղադրող մեքենաներ, ծալովի մեքենաներ և այլ սարքավորումներ։ Հետագա տասնամյակներում շարունակվում է կարի և կապման գործընթացների հետագա անցումը մեքենայական տեխնոլոգիային, գիրքը ձեռք է բերում ժամանակակիցին մոտ դիզայն։ Այնուամենայնիվ, գրքի արտադրության մեջ ձեռքի աշխատանքի տեսակարար կշիռը երկար տարիներ զգալի է մնում։
Ընդհանուր առմամբ, 20-րդ դ աշխարհի զարգացած երկրներում տպագրական արդյունաբերության համար այն բնութագրվում է տպագիր արտադրանքի արտադրության աճով և ձեռքով գործառնությունների շարունակական մեքենայացմամբ. տեխնոլոգիական գործընթացների, նյութերի և սարքավորումների բարելավում; անցում անհատական մեքենաներից դեպի ավտոմատ համակարգեր (միավորներ, գծեր); տպագիր թերթերից գրքերի և ամսագրերի շարունակական ավտոմատացված արտադրություն: Տպագրական արդյունաբերության մեջ սկսեցին կիրառվել հսկիչ, չափիչ և հսկիչ սարքավորումներ, իսկ 50-60-ական թվականներից՝ էլեկտրոնիկա և էլեկտրոնային հաշվողական սարքավորումներ՝ նախ տպագրական ձևաթղթերի և ֆոտոտպագրման, այնուհետև տպագրության և մատյանների արտադրության համար։ Ներկայումս լայնորեն կիրառվում է ոչ միայն էլեկտրոնիկան, այլեւ լազերային տեխնոլոգիան։
Ռուս գիտնականներն ու գյուտարարները զգալի ներդրում են ունեցել համաշխարհային տպագրության զարգացման մեջ, հիմնականում այնպիսի ոլորտներում, ինչպիսիք են տպագրության գործընթացների մեքենայացումը և ավտոմատացումը (ներառյալ ֆոտոտպագրությունը), էլեկտրաձևավորումը, նուրբ տպագրական թիթեղների արտադրությունը, տպագրության ընթացքում թանաքի փոխանցման օֆսեթ մեթոդը: և այլն։
Խորհրդային իշխանության առաջին տասնամյակի տպագրություն
Ռուսական տպագրական արդյունաբերությունը 20-րդ դարի սկզբին. արդյունաբերություն էր, որը հիմնականում բաղկացած էր փոքր ձեռնարկություններ. Այդ ժամանակվա խոշոր ձեռնարկությունները կենտրոնացած էին Մոսկվայում, Պետրոգրադում և Կիևում։ Երկրի շատ ազգություններ և ծայրամասային բնակչություն չունեին իրենց տպագրական հնարավորությունները։ Արտերկրից ներկրվել են տպագրական սարքավորումներ և նյութերի զգալի մասը։ Արտադրության մեքենայացման մակարդակը, հատկապես շարադրման և գրքահավաքի գործընթացները, շատ ցածր է եղել։ Երկրի բնակչությունը չուներ գրքեր, ամսագրեր և թերթեր։
1913 թվականին Ռուսաստանում հրատարակվել են 30 հազար անուն գրքեր և բրոշյուրներ՝ 99 միլիոն օրինակ ընդհանուր տպաքանակով, այսինքն. մեկ անձի համար եղել է 0,7-ից պակաս հրապարակում։ Այդ տարի թերթերի մեկ տպաքանակը կազմել է 2,7 միլիոն օրինակ։
Հոկտեմբերյան սոցիալիստական հեղափոխությունից և ծանր քաղաքացիական պատերազմից հետո երկրի տպագրական արդյունաբերությունը հայտնվեց ավելի բարդ պայմաններում, քան 1913 թվականին։ 1921 թվականի սկզբին հասանելի տպագրական սարքավորումների 40%-ը չէր աշխատում, թղթի պաշարները կտրուկ նվազել էին, և այնտեղ։ տպագրական թանաքների և այլ նյութերի պակաս էր։ Հմուտ տպագրական աշխատողների զգալի մասը բանակում էր։
Քաղաքացիական պատերազմից հետո միջոցներ են ձեռնարկվել բազայի վրա կենտրոնացնելու և զարգացնելու տպագրությունը նոր տեխնոլոգիաև տեխնոլոգիա՝ թղթի արտադրությունը մեծացնելու, աշխատողների վերապատրաստում և հետագայում ինժեներական և տեխնիկական անձնակազմ: Տպագրական արդյունաբերության ընդլայնումն ու հզորացումը իրականացվել է երեք ուղղությամբ՝ արհեստագործական փոքր ձեռնարկությունների լուծարում, հին խոշոր տպարանների վերակառուցում և նոր ձեռնարկությունների կառուցում։ Առանձնահատուկ ուշադրություն է դարձվել տպագրական բազայի զարգացմանը ք ազգային հանրապետություններ, ինչպես նաև զարգացումը թղթի արդյունաբերությունև հայրենական տպագրական տեխնիկայի ստեղծումը։
Մինչև 1929 թվականը տպագիր նյութերի նախահեղափոխական արտադրանքը գերազանցվել էր. 1928 թվականին երկրում լույս է տեսել շուրջ 35 հազար անուն գրքեր և բրոշյուրներ՝ ավելի քան 270 միլիոն օրինակ ընդհանուր տպաքանակով։ Գրքեր հրատարակվել են 50 լեզուներով։
Տպագրություն 30-40տ. 1931 թվականին հայրենական տպագրական մեքենաների արդյունաբերությունը արտադրել է առաջին տպագրական մեքենան (հարթ ափսե տառաչափը), իսկ 1932 թվականին՝ առաջին տողատառամեքենան, իսկ 1933 թվականին՝ թերթի առաջին տառամեքենան։ 1940 թվականին Լենինգրադի, Ռիբինսկի և այլ քաղաքների գործարանները արտադրում էին 70 տեսակի տպագրական մեքենաներ։
Տպագրական ոլորտի կարողությունները մեծանում են ոչ միայն վերակառուցման շնորհիվ գործող ձեռնարկություններ, այլ նաև նոր, այն ժամանակ հզոր ձեռնարկությունների կառուցում՝ «Պրավդա» թերթի հրատարակչությունն ու տպարանը, ձեռնարկություններ Սմոլենսկում, Սվերդլովսկում, Կազանում, Պոլտավայում, Երևանում, Թբիլիսիում, Դուշանբեում, Մինսկում և այլ քաղաքներում։ 1931 թվականից Խարկովում, Սվերդլովսկում, Լենինգրադում և այլ քաղաքներում սկսվեց կենտրոնական թերթերի տպագրությունը՝ Մոսկվայից ինքնաթիռով առաքված կարծրատիպային մատրիցներով։
Տեխնոլոգիական գործընթացների մեքենայացման և ավտոմատացման և տպագրական մեքենաների նոր նմուշների ստեղծման վրա մեծ աշխատանք են տարել տպագրական արդյունաբերության և տպագրական ճարտարագիտության գիտահետազոտական ինստիտուտները և 30-ականների սկզբին ստեղծված կրթական տպագրական ինստիտուտները: Կառուցվեցին թղթի նոր գործարաններ և տպագրական թանաքների արտադրության գործարան, վերակառուցվեցին տիպային ձուլարաններ։
Նախապատերազմյան տարիներին հայրենական տպագրական արդյունաբերությունը վերածվեց արդյունաբերական ոլորտի ազգային տնտեսություն, հիմնված մեքենայացված, իսկ որոշ դեպքերում՝ ավտոմատացված տեխնոլոգիական գործընթացների կիրառման վրա՝ տպագրական ձևաթղթերի արտադրության, տպագրության և մատյանների արտադրության համար։ Տպագրությունը աճել է և՛ որակապես, և՛ քանակապես։ Նախապատերազմյան 1940 թվականին տպագրվել են 41 հազար անուն գրքեր և բրոշյուրներ՝ ավելի քան 820 միլիոն օրինակ տպաքանակով։ (ավելի քան 4,2 օրինակ մեկ շնչի հաշվով), այսինքն. 6 անգամ գերազանցել է 1913 թվականի մակարդակը Թերթերի մեկանգամյա տպաքանակը կազմել է ավելի քան 38 միլիոն օրինակ։ Զգալիորեն ավելանում է փակ շապիկներով հրատարակվող գրքերի թիվը, բարելավվում է բոլոր տպագիր արտադրանքի դիզայնի և տպագրության որակը։
Հայրենական մեծ պատերազմ 1941-1945 թթ ոչ միայն ընդհատեց սովետական տպագրության հետագա զարգացումը, այլեւ մեծ վնաս հասցրեց նրան՝ ոչնչացվեց տպագրական ձեռնարկությունների հզորության 35%-ը, սարքավորումների արտադրությունը դադարեց մինչև 1943 թվականը, իսկ տպագրական նյութերի արտադրությունը՝ կրճատվեց։
Տպագրություն Մեծից հետո Հայրենական պատերազմ 1941-1945 թթ Հետպատերազմյան շրջանբնութագրվում է տպագրական արդյունաբերության ինտենսիվ վերականգնմամբ և կատարելագործմամբ, որը, ընդհանուր առմամբ, 1948-ին հասնելով նախապատերազմյան (1940) մակարդակին, շարունակեց իր զարգացումը։ Արդեն 1955 թվականին գրքերի և բրոշյուրների տարեկան տպաքանակը 1940 թվականի համեմատ կազմում էր 219%, ամսագրերինը՝ 147%, թերթերինը՝ 136%։
Հետագա տարիներին շարունակվում է հետագա մեքենայացումը և ավտոմատացումը, հիմնականում առավել աշխատատար գործընթացների (գրահավաք և գրքահավաք), անցումը շարունակական արտադրության, սինթետիկ նյութերի համատարած օգտագործումը և աշխատանքի արտադրողականությունը մեծանում է: Նոր արտադրական հզորություններ են ներդրվում խոշոր գործարանների կառուցման միջոցով (Մինսկում, Չեխովում, Յարոսլավլում, Սմոլենսկում, Տվերում, Մոժայսկում և միութենական հանրապետությունների շատ քաղաքներում) և գործող ձեռնարկությունների վերակառուցման միջոցով։ Աճում է տպագրական թղթի, ներկերի և կարի ու կապող նյութերի արտադրությունը։
Տպագրական մեքենաների արդյունաբերությունն ընդլայնում է արտադրվող սարքավորումների տեսականին (մինչև 200 հատ), արդիականացնում է գոյություն ունեցողները և զարգացնում նոր մեքենաներ՝ շարվածք, ձևավորում, տպագրություն և մատյան, ներդրվում է էլեկտրոնային սարքավորումներ։ Տպագրական արդյունաբերության մեջ սկսեցին կիրառվել ամենաառաջադեմ տեխնոլոգիական պրոցեսները՝ տառաչափի և մատիտ տպագրության ձևաթղթերի էլեկտրոնային-մեխանիկական փորագրություն, էլեկտրոնային ֆոտոտիպագրում, ֆոտոպոլիմերային տառաչափերի օգտագործում, էլեկտրոնային մեթոդկերպարվեստի ձևերի արտադրության համար նեգատիվների և թափանցիկ փաստաթղթերի ձեռքբերում տարբեր տեսակներտպագրություն, հարթ օֆսեթ տպագրության ձևաթղթերի արտադրություն արտադրական գծերում, տպագրություն բազմագույն պտտվող մեքենաների վրա, գրքերի և ամսագրերի ավտոմատացված շարունակական արտադրություն։
Կարծրատիպային մատրիցների օդային փոխանցում դեպի բնակավայրերերկրները (1964 թվականից) աստիճանաբար փոխարինվում է թերթերի ժապավենների պատկերների ֆաքսիմիլային փոխանցումով։ Առաջնահերթություն է ձեռք բերում բազմատեսակ ապրանքների (ներառյալ թերթերի) տպագրության հարթ օֆսեթ տպագրության մեթոդը: Տպագրական արտադրության գիտական և տեխնոլոգիական առաջընթացին համապատասխան, խմբագրական և հրատարակչական գործընթացները աստիճանաբար վերակառուցվում են էլեկտրոնային հաշվողական և ֆոտոտպագրման տեխնոլոգիայի հիման վրա։
Մեր երկրում տպագրական արդյունաբերության զարգացումը լավ երևում է վերջին 20 տարիների ընթացքում հրատարակված հրատարակությունների, օրինակ՝ գրքերի շարունակական աճով։ 1970 թվականին հրատարակվել է 1,3 միլիարդ օրինակ գրքեր և բրոշյուրներ, 1975 թվականին՝ 1,67 միլիարդ օրինակ, 1980 թվականին՝ 1,76 միլիարդ օրինակ, 1985 թվականին՝ 2,1 միլիարդ օրինակ, իսկ 1990 թվականին՝ 2,6 միլիարդ օրինակ։ Զգալի աճ է նկատվում նաև ամսագրերի, թերթերի և տեսողական ապրանքների արտադրության մեջ։
XX դարի 60-ականների սկզբին։ Օֆսեթ տպագրության մեթոդը լայն տարածում է գտել ոչ միայն գրքերի և ամսագրերի արտադրության մեջ, այլև լավ է դրսևորվել թերթերի արտադրության մեջ: Այնուամենայնիվ, օֆսեթ տպագրության մեթոդի համատարած և ինտենսիվ ներդրումը զգալիորեն խոչընդոտվել է ծանր ու ժամանակատար նախնական տպագրման գործընթացների պատճառով, որոնք հիմնականում հիմնված էին տառերի և տողերի տպագրության վրա, որից հետո թափանցիկ ֆիլմի վրա ստացվեց տեքստի դրոշմ: Հետևաբար, նախնական մամուլի սարքավորումների առաջատար արտադրողները վաղուց մշակումներ են մշակում տեքստային ձևերի արտադրության համար, որոնք հիմնված են լուսանկարչական գործընթացի օգտագործման վրա: Սկզբում դա փորձում էին իրականացնել տառերի և գծերի ձուլման մեքենաների հիման վրա՝ դրանց մեջ ձուլման ապարատը փոխարինելով լուսանկարչականով, իսկ մատրիցների խորը ծայրը լցնելով հատուկ պլաստիկով։ Այնուամենայնիվ, համատեղելով բարդ և ցածր արտադրողականության մեխանիզմները լուսանկարչական գործընթացի հետ ցանկալի արդյունքչկարողացավ տալ. Ի լրումն ցածր կատարողականության, տեքստային ձևերի որակը շատ ցանկալի էր:
1954թ.-ին նշվեց առաջին տիպային գծերի ձուլման մեքենայի գյուտարար Օ.Մերջենտիլերի ծննդյան 100-ամյակը: Այս պահին ամբողջ աշխարհում օգտագործվում էին ավելի քան 100,000 Linotupe շարվածքային մեքենաներ:
Նույն թվականին Linotupe AG-ն Drupa 54 ցուցահանդեսում ներկայացրեց նոր սերնդի ավտոմատ հավաքման Lino-Quick-System և Teletypesetter համակարգը։ Նույն թվականին սկսվում է 1954 թ նոր փուլընկերության մշակումը և, համապատասխանաբար, գրահավաք սարքավորումը, որը նշանավորվեց առաջին Linofilm ֆոտոտիպագրող մեքենայի մշակման սկզբով, որը նախատեսված էր շարվածքի բարդ տեսակների կատարման համար: Տառատեսակի կրիչը տառատեսակի շրջանակ էր, որը լուսանկարչության ժամանակ անշարժ էր և կրում էր հերոսների բացասական պատկերը:
Drupa 58 ցուցահանդեսում Linotupe AG-ն ներկայացրել է հեռավորության վրա տեղեկատվություն հավաքելու և փոխանցելու առաջին համակարգը:
1964 թվականին Linotupe AG-ն ներկայացրեց նոր ֆոտոտպագրող մեքենա՝ Linofilm-Quick, որն ուներ այն ժամանակվա առավելագույն արտադրողականությունը (12,5 նիշ/վրկ) և նախատեսված էր 5-ից 18 բալ տառաչափով պարզ և բարդ տեքստեր մուտքագրելու համար կառավարվում է վեցանիշ կոդով դակված ժապավենով:
Միաժամանակ ընկերությունը մշակումներ է իրականացրել համալիրի վերացման ուղղությամբ մեխանիկական համակարգերև դրանք փոխարինելով ավելի առաջադեմ լուծումներով՝ օգտագործելով էլեկտրոնիկայի առաջընթացը:
Նախադպրոցական տեխնոլոգիայի զարգացման հաջորդ փուլը նշանավորվեց Linotupe AG-ի կողմից 1967-ին թողարկվեց գերարագ ֆոտոտիպագրող Linotron 1010 մեքենան, որն օգտագործում էր կաթոդային ճառագայթների էկրանին նիշեր ձևավորելու ռաստերային մեթոդ ( CRT) տիպի կրիչի հետ համատեղ՝ բացասական պատկերով շրջանակի տեսքով՝ լուսանկարչական նյութի վրա տեքստային պատկերներ վերարտադրելու համար 256 նիշ երեք ոճով: Linotron 1010 մեքենայում տեքստը վերարտադրվում է CRT էկրանի վրա և նկարվում է գծավոր: Լրացուցիչ սարքը հնարավորություն է տվել շերտի վրա տեղադրել նկարազարդումներ, որոնք ավտոմատ կերպով ռաստերացվել են։ Linotron 1010 ֆոտոտիպագրող մեքենան մի համակարգի մի մասն էր, որը բաղկացած էր համակարգչից, որը հատուկ ծրագրավորված է մի շարք կոդավորման սարքերի և օժանդակ սարքավորումների համար: Մեխանիկական սարքերի բացակայությունը հնարավորություն է տվել մուտքագրման արագությունը հասցնել 1000 նիշ/վրկ-ի։
Այնուամենայնիվ, սրբագրման բարդությունը և աշխատանքի մեծ ինտենսիվությունը զգալիորեն նվազեցրին այս տեխնիկայի օգտագործման արդյունավետությունը:
1971-ին Linotype AG-ի մեկ այլ տեխնիկական ձեռքբերում էր Correctprm M 100 առաջին վիդեո տերմինալ սարքի ստեղծումը և օգտագործումը ֆոտոտիպագրման համակարգում՝ դակված ժապավենի վրա ֆոտոտպագրող մեքենայի կառավարման ծրագիրը շտկելու համար, ինչը հնարավորություն տվեց զգալիորեն նվազեցնել խմբագրման աշխատանքի ինտենսիվությունը: տպագրության գործընթացը։
1975-1976 թթ Linotype AG-ն թողարկել է երկու ֆոտոտիպագրող մեքենաներ՝ CRTronic և Linotron 606, տառատեսակների պահպանման հիմնարար նոր մեթոդով՝ հիմնված տիպի նիշերի ուրվագծերի մասին տեղեկատվության թվային ներկայացման վրա: CRTronic ֆոտոտպագրող մեքենան, ըստ էության, աշխատասեղանի ֆոտոտիպագրման կոմպակտ համակարգ էր, որը թույլ էր տալիս մուտքագրել, սրբագրել, դասավորել և տեքստի դուրսբերել լուսանկարչական նյութի վրա՝ օգտագործելով փոքր չափի CRT:
Linotron 606 ֆոտոտիպագրող մեքենան գերարագ մեքենա էր՝ մոտ 5 միլիոն նիշ/ժամ արտադրողականությամբ և հանդիսանում էր ֆոտոտիպագրման համակարգի հիմքը։ Տառատեսակի և գրաֆիկական տեղեկատվության ներկայացման թվային մեթոդը հնարավորություն տվեց լայնաֆորմատ CRT մեքենայի էկրանին վերարտադրել ոչ միայն տեքստը, այլև գծային և կիսատոնային նկարազարդումները, ինչը նոր ձեռքբերում էր նախնական տպման գործընթացի ավտոմատացման գործում:
1984 թվականին ընկերությունը մեծ քայլ կատարեց ֆոտոտիպագրման տեխնոլոգիայի զարգացման գործում՝ մեկնարկելով Linotronic 100 և Linotronic 300 լազերային ֆոտոտիպագրիչների արտադրությունը։
Linotronic 100 մեքենան հնարավորություն է տվել մերկացնել տեքստը և նկարազարդումները 360, 720 և 1440 կետ/դյույմ (dpi) թույլատրությամբ՝ համապատասխանաբար 22, 12 և 6,5 սմ/րոպե արագությամբ։
Linotronic 300 ֆոտոտիպագրող մեքենան նշանավորեց լազերային ֆոտոտիպագրող մեքենաների լայն տարածված շարքի սկիզբը, որը 1986 թվականից ի վեր ներառում էր նոր մեծ ֆորմատի մեքենաներ՝ Linotronic 500 և դրա փոփոխությունները: Նույն սխեմայով կառուցված Linotronic 300 և 500 մեքենաները հնարավորություն են տվել հելիում-նեոնային լազերի միջոցով թերթի ժապավենի պատկերը գրանցել մոտ 1 րոպեում։
1988 թվականից ի վեր Linotype AG-ն սկսեց օգտագործել կիսահաղորդչային լազերները՝ որպես լույսի աղբյուր ֆոտոտիպագրող մեքենաներում: Առաջին PostScript ֆոտոտիպագրիչը՝ Linotronic 200P, օգտագործեց լազերային դիոդ:
Հետագա տեխնիկական ձեռքբերումները նախամշակման սարքավորումների ոլորտում կապված են Linotype AG-ի միաձուլման հետ Hell-ի (Գերմանիա) հետ և դրանց հիման վրա Linotype-Hell-ի ձևավորման հետ. AG Կիլում (Գերմանիա) 1990 թվականի ապրիլին
Hell ընկերությունը, որպես Siemens կոնցեռնի մաս, հիմնադրվել է 1929 թվականին Մյունխենում հայտնի գերմանացի գյուտարար դոկտոր Ռուդոլֆ Հելլի կողմից: Ռ. Հելլը համբավ ձեռք բերեց որպես հեռարձակող հեռուստատեսային խողովակի ստեղծող, որը նա հորինեց պրոֆեսոր Դիկմանի հետ և առաջին անգամ ներկայացրեց Մյունխենի ցուցահանդեսում 1927 թվականին։
Ֆոտոտիպագրման համատարած ներդրումը զգալիորեն մեծացրել է օֆսեթ տպագրության տեսակարար կշիռը բոլոր տեսակի տպագիր արտադրանքի, այդ թվում՝ թերթերի արտադրության մեջ։
Այնուամենայնիվ, թերթերի արտադրության մեջ հրատարակությունների մեծ մասն արտադրվել է տպագրական տպագրության տեխնոլոգիայի կիրառմամբ՝ նախնական տպագրման գործընթացների ավտոմատացման ցածր մակարդակով:
Hell ընկերությունը արտադրել է էլեկտրական սարքավորումներ փոստի, մամուլի, ոստիկանության և օդերևութաբանական ծառայության համար: 1951 թվականին ընկերությունը սկսեց առաջին աշխատանքը տպագրական բլոկների արտադրության համար էլեկտրոնային փորագրման մեքենաների ստեղծման ուղղությամբ։ Տպագրության վրա կենտրոնանալը, էլեկտրոնիկայի օգտագործումը տպագրական սարքավորումներում և, առաջին հերթին, նկարազարդման տպագրական ձևաթղթերի արտադրության սարքերում և համակարգերում, և հետագայում նկարազարդման լուսանկարչական ձևաթղթերի արտադրության համար, ընկերությանը համաշխարհային ճանաչում բերեցին որպես էլեկտրոնային և ոլորտում առաջատար: թվային մշակումպատկերներ.
Առաջին էլեկտրոնային փորագրության մեքենաներից մեկը ունիվերսալ VarioKlischograph K181-ն էր, որը հաջողությամբ ներդրվեց թերթերի արտադրության մեջ 1954 թվականին:
Սա լայնաֆորմատ հարթ տիպի էլեկտրոնային մեքենա է արտացոլված և հաղորդվող լույսի ներքո մեկ գունավոր և գունավոր աշխատանքների համար ռաստեր և գծային բլոկներ փորագրելու համար: Սանդղակը սահուն փոխվում է 1:3-ից մինչև 4:1:
1960թ.-ից Հելլը սկսեց արտադրել էլեկտրոնային փորագրման մեքենաներ՝ փորագրող տպագրական ձևաթղթերի արտադրության համար: Առաջին նման մեքենաներից մեկը HelioKlischograph K200-ն էր, որը բաղկացած էր նույն շրջանակի վրա տեղադրված վերլուծող և փորագրող հատվածից և էլեկտրոնային սարքերով առանձին պահարաններից: Արտադրողականությունը բարձրացնելու համար փորագրության տարբեր տեխնոլոգիական տարբերակներով, նույն պատկերը կրկնօրինակելով ափսեի գլանների մակերեսին, մեքենայի մեջ կարող են օգտագործվել միաժամանակ մինչև չորս վերլուծող և փորագրող գլուխներ:
Տառատեսակների ավտոմատացման բարձր մակարդակը չէր համապատասխանում պատկերի մշակման ավանդական մեթոդներին և, առաջին հերթին, գունային բաժանման թիթեղների արտադրությանը։
1963-ին Hell-ը թողարկեց ChromaGraph մեքենաների շարքի առաջին էլեկտրոնային գույների բաժանման մեքենան, որի օգտագործումը գունավոր տարանջատված նկարազարդման լուսանկարչական թիթեղների արտադրության համար զգալիորեն նվազեց։ գործընթացգունավոր տպագրության ձևաթղթերի ստացում.
Հաջորդ 20 տարիների ընթացքում Hell-ը մշակեց գույների տարանջատման էլեկտրոնային մեքենաների մի քանի տարբեր մոդելներ (ChromaGraph DC300, DC350, C299, CP340 և այլն), որոնցում, ինչպես և առաջինում, վերլուծության և սինթեզի բաժինները կառուցվածքայինորեն համակցված էին մեկ ընդհանուր սկավառակի հետ:
Գույնի տարանջատման էլեկտրոնային մեքենաները DC300 և C299 լայնորեն օգտագործվում էին հայրենական տպագրական արդյունաբերության մեջ, և որոշ տպարաններ դեռ օգտագործում են դրանք: 1983 թվականից Օդեսայի «Պոլիգրաֆմաշ» գործարանը սկսեց տիրապետել ECM էլեկտրոնային գույնի բաժանարար մեքենայի արտադրությանը DC300 մեքենայի վրա հիմնված Hell ընկերության լիցենզիայի ներքո: Արտադրվել են մի քանի ECM մեքենաներ։ Դժոխքը իրավամբ համարվում է էլեկտրոնային ֆոտոտպագրման հիմնադիրը՝ տառատեսակների և նկարազարդումների մասին տեղեկատվության թվային ներկայացմամբ: 1965 թվականին թողարկվեց տառատեսակների համար թվային հիշողությամբ առաջին գերարագ ֆոտոտպագրիչը, որում տառատեսակի նիշերի պատկերը վերարտադրվեց CRT էկրանի վրա։
Hell-ի բարձր արագությամբ CRT ֆոտոտիպագրող մեքենաներից ամենահայտնին Digiset շարքն է: Ընկերությունն արտադրել է Digiset 50T1, 50T2, 40T10, 40T20, 20T1 և այլն ֆոտոտիպագրող մեքենաներ։
Linotype-Hell AG-ն, որը ձևավորվել է Linotype AG-ի և Hell-ի միաձուլման արդյունքում, 1990 թվականի ապրիլից մինչև 1997 թվականի նոյեմբեր ընկած ժամանակահատվածում, օգտագործելով միավորված ընկերությունների գիտական, տեխնիկական և արտադրական ներուժը, գործարկել է մեքենաների և մեքենաների մի ամբողջ շարք: ծրագրային ապահովում. Սրանք սկաներներ են ChromaGraph S2000, ChromaGraph S3900, ChroinaGraph System DC3000, Topaz, Tango՝ ֆոտոտիպերներ Linotronic 260, 300, 330. 500, 530, 560, 60309, 60,30,30,00 R3030PS, Linotronic Mark 10, 20EX. 40EX; Համակարգչից մինչև ափսե Գուտենբերգ համակարգեր; LinoColor ծրագրային փաթեթներ; DaVinci ColorPage. DaVinci Preprint; Delta Technology և այլ ապարատային և ծրագրային գործիքներ:
Ներկայումս Heidelberg Prepress-ը առաջատար դիրք է զբաղեցնում նախասպասարկման սարքավորումների արտադրության ոլորտում և արտադրում է սարքավորումների և ծրագրային ապահովման մի շարք նախահրապարակային գործընթացների համար, որոնք իրականացվում են երեք եղանակներից մեկով՝ Computer-to-Film, Computer-to-Plate: , Computer-to-Press.
Computer-to-Film մեթոդով գունավոր տպագրության արտադրությունն իրականացվում է 8 փուլով։ Ի տարբերություն այլ մեթոդների, այստեղ որոշ գործողություններ դեռ կատարվում են ձեռքով:
Computer-to-Plate գործընթացը նույնիսկ ավելի ավտոմատացված է, քան Computer-to-Film: Այս մեթոդով տպագրական ձևն ինքնին բացահայտվում է (առանց ֆիլմերի օգտագործման): Այսպիսով, գունավոր տպագրության արտադրությունն իրականացվում է 6 փուլով։
Ամենաարագ ճանապարհը Computer-to-Press-ն է: Օգտագործման շնորհիվ թվային տեխնոլոգիաԱյն իրականացվում է ընդամենը 4 փուլով։ Այս մեթոդով էլեկտրոնային տեղեկատվությունը ուղղակիորեն փոխանցվում է արդեն տպագրական մեքենայում գտնվող տպագիր ձևին:
«Տպագրություն» բառը Ռուսաստան է եկել Ֆրանսիայից: Հունարենից «պոլի»-ից թարգմանվածը շատ է, «գրաֆո»-ն գրում եմ, այսինքն՝ ստանալը մեծ քանակությամբնույնական տպագրություններ. Ներկայումս այս տերմինն օգտագործվում է նախ նշանակելու տեխնիկական միջոցների մի շարք, որոնց օգնությամբ ստացվում են պատկերի նույնական պատճենները (նիշեր, տառեր, գծագրեր և այլն), և երկրորդ՝ արդյունաբերություն, որն ընդգրկում է ամբողջ արտադրությունը։ տպագիր արտադրանք.
Սլավոնական այբուբենը հորինել են լուսավորիչ եղբայրներ Կիրիլը (827-869) և Մեթոդիոսը (815-885): Ներկայումս կիրիլյան այբուբենը դարձել է բոլոր սլավոնական այբուբենների հիմքը, ներառյալ ռուսերենը: Կիրիլյան հիմքի վրա կառուցված գիրն այժմ օգտագործվում է ավելի քան 60 լեզուներով խոսող ժողովուրդների կողմից։
Ռուսաստանում առաջին թուղթ պատրաստող մեքենան արտադրվել է Սանկտ Պետերբուրգի ձուլարանում ռուս արհեստավորների կողմից, իսկ 1916 թվականին շահագործման է հանձնվել Պետերհոֆ թղթի գործարանում։
Ներկայումս թղթի արտադրության մեքենաները, որոնք մարմնավորում են գիտական և տեխնոլոգիական առաջընթացի վերջին նվաճումները, արտադրում են մինչև. 1000-1200 մ թուղթ րոպեում 8 մ և ավելի լայնությամբ:
Տպագրական ձևը օգտագործվում է պատկեր ձևավորելու և պահելու համար այն տարածքների տեսքով, որոնք ստանում են տպագրական թանաք (տպագրական տարրեր) և չեն ստանում այն (սպիտակ տարածության տարրեր) և այն տեղափոխում են տպագիր նյութ կամ փոխանցման հղում, օրինակ՝ օֆսեթ գլան։ , տամպոն։ Ձևը կարող է պատրաստվել ափսեի, սալիկի կամ գլանաձևի տեսքով՝ պատրաստված տարբեր նյութերից (մետաղ, պլաստմասսա, թուղթ, փայտ, վիմագրական քար):
Միանման անգույն պատկերներ կային մեր քաղաքակրթության զարգացման սկզբում: Առաջին նամականիշները եղել են հարթ (մ.թ.ա. III-II դդ.), իսկ հետո հայտնվել են գլանաձեւ նամականիշները (մ.թ.ա. IV դդ.)։ Մարդիկ առաջին տպավորությունները թողնում էին կավի վրա, իսկ հետո մետաղի վրա (դրոշմանիշներ մետաղադրամներ պատրաստելու համար):
Մարդկության հաջորդ հայտնագործությունը կապված էր դրոշմակնիքի վրա ներկ քսելու և տպագրվող մակերեսին սեղմելու հետ։ Սա պահանջում էր մեր քաղաքակրթության մի քանի դար զարգացում։
Առաջին տպագրական ձևերը հայտնվել են 8-րդ դարում։ Կորեայում դրանք պատրաստում էին փայտից՝ օգտագործելով փորագրության մեթոդը։ Տպագիր տարրերը տեղադրվել են ավելի բարձր, քան բացատը: Այս մեթոդըսկսեց կոչվել բարձր, իսկ տպագրության տեսակը՝ փայտափոր (հուն. քսիլոն՝ կտրված ծառ)։ Գրքի տպագրության հետ միաժամանակ մշակվել է փորագրության մեկ այլ տեսակ՝ մետաղի վրա պատկերների փորագրում և փորագրում: Միաձույլ տպագրական ափսեի պատրաստման գործընթացը չափազանց բարդ է։ Մեկ հրատարակության արտադրությունը տևեց երկար տարիներ։
1041-1048 թթ Չինաստանում Բի Շենը սկսեց օգտագործել տառատեսակներ (տառեր), որոնք նա պատրաստում էր կավից։ Կերամիկական տեսակները բավականաչափ ամուր չէին, և դրանց արտադրությունը շատ աշխատատար էր։
Ձևային պրոցեսների բարելավումը տեղի է ունեցել Կորեայում 1160 թվականին։ Առաջին մետաղի տեսակը պատրաստվել է այնտեղ։ Եվրոպայում 1445 թվականին գերմանական Մայնց քաղաքի բնակիչ Յոհան Գուտենբերգը (առաջին տպագրիչի իսկական անունը՝ Գենսֆլայշ), հորինել է տպագրությունը։ Գուտենբերգի մեծ գյուտը ներառում էր մի շարք տեխնիկական նորամուծություններ՝ ծալովի տեսակ, տիպի ձուլման մեքենա, տպագիր տիպի պատրաստման հատուկ համաձուլվածք (հարթ), տպագրական թանաքի հատուկ բաղադրություն և հենց տպագրական մեքենա։ Գուտենբերգը վերագրվում է տպագրության գործընթացի զարգացմանն ամբողջությամբ:
1460-1470 թթ Գուտենբերգի առաջին տպարանների ուսանողներն ու աշկերտները գրքերի տպագրության նոր արվեստը տարածեցին Գերմանիայի և եվրոպական այլ երկրների քաղաքներում։ 1491 թվականին Կրակով քաղաքում տպագրվել է առաջին սլավոնական գիրքը կիրիլիցայով։ Ընդհանուր առմամբ, տպագրության առաջին կես դարի ընթացքում տպագրվել է տպագիր գրքերի մոտ 40 հազար հրատարակություն, և դրանց ընդհանուր տպաքանակը գերազանցել է 12 միլիոն օրինակը։
Տպագրական գործընթացների առաջացման հիմնական պատճառը տեղեկատվական հոսքի արագ աճն էր։
Տպագրությունը Ռուսաստանում հայտնվել է 16-րդ դարում։ Սրա պատճառը քրիստոնեության տարածումն էր, պետական ծառայողների, զինվորականների կրթական մակարդակի բարձրացումը եւ այլն։ Իվան IV-ի անձնական պատվերով և մետրոպոլիտ Մակարիոսի հավանությամբ 1553 թվականին Մոսկվայի Նիկոլսկայա փողոցում սկսվել է առաջին տպարանի շինարարությունը։ Գործը վստահվել է Իվան Ֆեդորովին (1510-1583) և Պյոտր Մստիսլավեցին։ Տասը տարի անց՝ 1564 թվականի մարտի 1-ին, Ռուսաստանում տպագրվեց առաջին «Առաքյալը» գիրքը՝ 2000 օրինակ տպաքանակով։
Տպագրական մեքենա- սարք, որն իրականացնում է տպագրության գործընթացը՝ օգտագործելով տպագրական մեթոդներից մեկը։ Տպագրական մեքենաները դասակարգվում են.
Ըստ տպագրվող նյութի տեսակի.
Ըստ տպագրական մեքենայի դիզայնի;
Ձևաչափով և գույնով։
Ի.Գուտենբերգի հորինած տպագրական մեքենան երեք դար ծառայել է տպիչներին։ Այն աստիճանաբար կատարելագործվեց, բայց միևնույն ժամանակ մնաց ոչ թե մեքենա, այլ հաստոց:
Տպագրական մեքենայի գյուտարարներն են Ֆրիդրիխ Քյոնիգը և Անդրեաս Բաուերը։ 1811 թվականին նրանց պատրաստած կարասի տպագրական մեքենան աշխատում էր ոչ թե մարդկային ֆիզիկական ուժով, այլ գոլորշու միջոցով։ 1814 թվականին Լոնդոնում սկսվեց The Times թերթի հրատարակությունը՝ օգտագործելով տպագրական գլանով բարելավված տպագրական մեքենա։ Մեքենայի արտադրողականությունը կազմում էր ժամում 1100 տպում: Ժամանակակից մեքենաները տպում են ժամում 15000-ից մինչև 35000 տպում: Հին տպագիր գրքերում նկարազարդումներ էին արվում՝ օգտագործելով տրաֆարետներ։ Այսպիսով, հնարավոր եղավ ձեռք բերել նույնական գծագրեր։
Թղթախաղը խթան հաղորդեց Եվրոպայում փորագրության զարգացմանը։ Այսպիսով, XIV-XV դդ. Հայտնվեց փորագրված տպագրություն։ Շուտով հայտնագործվեց փորագրությունը։ Կտրիչը փոխարինվել է մետաղական թիթեղների քիմիական փորագրման գործընթացներով: Փորագրիչը դիզայնը կիրառեց լաքի մակերեսի վրա սուր ասեղով: Լաքը ոչնչացվել է, և պղնձե ափսեի մակերեսին կիրառված ազոտաթթուն փորագրել է դիզայնը մետաղի վրա՝ այդպիսով առաջացնելով փորագրված տպագրություն։ Երկու դար շարունակ օֆորտը նկարազարդումների վերարտադրման հիմնական տպագրական մեթոդն էր։ Օֆորտը փոխարինվել է ակվատինտով։ Aquatint-ը թույլ է տալիս ստեղծել առանց ռաստերային կիսատոնային պատկեր, սակայն օբյեկտի կամ իրադարձության փաստագրական պատկերը հնարավոր եղավ ստանալ միայն լուսանկարչության գյուտից հետո։
Լուսանկարչությունը լուսազգայուն նյութերի վրա լույսի ճառագայթների քիմիական ազդեցության միջոցով պատկեր ստանալու և ամրագրելու մեթոդների մի շարք է: Լուսանկարչությունը, երբ այն զարգանում էր, հսկայական նշանակություն ստացավ գիտության, տեխնոլոգիայի և արդյունաբերության տարբեր ճյուղերում, ներառյալ տպագրությունը, մասնավորապես վերարտադրման տեխնոլոգիայում: Լուսանկարչությունը նկարազարդման տպագրական ձևաթղթերի արտադրության ամենակարեւոր օժանդակ գործիքն է։
Ներկայումս տպագրական բոլոր տեխնոլոգիաները հիմնված են համակարգիչների վրա:
Համակարգիչը էլեկտրոնային մեքենա է, որը մաթեմատիկական հաշվարկներ է կատարում հատուկ ծրագրով որոշված որոշակի հաջորդականությամբ։
1941 թվականին Գերմանիայում ստեղծվեց առաջին ծրագրավորվող համակարգիչը՝ Z3-ը, Կոնդոր Զուզեի կողմից։ Համակարգիչը կառավարվում էր հին ժապավենից պատրաստված դակիչ ժապավենով: Առաջին համակարգիչները մշակվել են զինվորականների պատվերով՝ գաղտնի հաշվետվությունները վերծանելու համար։ Դրանք օգտագործվել են նաև ատոմային ռումբի պատրաստման հաշվարկներում։
Ներկայումս անհնար է պատկերացնել տպագրությունն առանց համակարգչի, սկաների, թվային տեսախցիկ, ֆոտոտիպագրող մեքենան ուղղակի անհնար է։ Տպագրությունն առանց համակարգչի արդեն անհնար է պատկերացնել, ինչպես որ դասավորությունը, մուտքագրումը, տեքստի խմբագրումը և ընդհանրապես գովազդն անհնար է պատկերացնել առանց համակարգչի:
Արդեն համակարգչի շնորհիվ տպագիր հրատարակություններ են արտադրվում անհատական պատվերներով՝ տեղեկատվության անհատականացումով։ Զարգանում և կատարելագործվում է տեղեկատվության վերարտադրման և տարածման տեխնոլոգիան: Տպագրության 550-ամյա պատմությունը մարդկային քաղաքակրթության շարունակական վերելքի պատմությունն է տեխնիկական և հոգևոր կատարելության անվերջ սանդուղքով։
1985 թվականին հայտնվեց առաջին աշխատասեղանի հրատարակման համակարգը և դրա հետ մեկտեղ «prepress» տերմինը:
Հրապարակման նախապես մամուլի պատրաստումը ներառում է.
· Մուտքագրում
·Պատկերազարդ նյութի սկանավորում:
Կախված առաջնային աղբյուրից (թուղթ կամ սլայդ), օգտագործվում են երկու տեսակի սկաներներ՝ հարթ և թմբուկ:
·Հատակագիծ - նյութի տարածական կազմակերպում
· Ֆոտոֆորմների («ֆիլմեր») ելք: Եթե հրապարակումը սև ու սպիտակ է՝ մեկ լուսանկարի ձև, եթե լրիվ գունավոր՝ չորս (սևի համար՝ b, մանուշակագույն՝ m, ցիանը՝ c, դեղինը՝ y):
Տպարան.
·Հիդրոֆիլ և հիդրոֆոբ տարրերից բաղկացած տպագրական ձևի արտադրություն:
·Տպագրություն (դեպքերի ճնշող մեծամասնությունում՝ օֆսեթ):
· Ծալովի.
· Կտրում.
Տեղադրեք (եթե բազմաէջանոց հրապարակում):
Զարգացման հիմնական միտումները.
·Ամենահին կնիքը բարձր է (խնդիրը նկարազարդումների անորակ վերարտադրումն է):
· Փեղկավոր տպագրություն (13-րդ դարի կեսերից, անհիմն թանկ մեթոդ):
·Բնակարան (տեսակները՝ լիտոգրաֆիա, ֆոտոտիպ և օֆսեթ): Օֆսեթը (1904 թվականից) ամենատարածված մեթոդն է։
· Վերջին միտումը թվային տպագրությունն է: Ներկայումս շուկայում կան երկու տեսակի մեքենաներ թվային տպագրությունքսեյկոն (չորս գլան տարբեր գույների համար) և ինդիգո (մեկ գլան, բայց թուղթը չորս անգամ անցնում է): Նրանք գործում են սկզբունքով լազերային տպիչ. Հարմար է փոքր տպաքանակով (մինչև 2000 օրինակ):
Զարգացման հետ տեղեկատվական տեխնոլոգիաներԲարձրանում է տեղեկատվության փոխանցման արդյունավետությունը, հեշտացվում է դրա որոնումը և ինտերնետի միջոցով տարբեր աղբյուրների հասանելիությունը։
·Ժամանակակից խմբագրություններն անցնում են տպագիր նյութերի «անթուղթ» հրապարակմանը:
Նոր տեխնոլոգիաները հնարավորություններ են բացել մեծ տպաքանակով տպագրության արտադրությունն ապակենտրոնացնելու համար պարբերականներ. «Կոմսոմոլսկայա պրավդա», «Տրուդ», «Մոսկովսկի կոմսոմոլեց», «Իզվեստիա» կամ «Փաստարկներ և փաստեր» շաբաթաթերթի տարածումը, որի տպաքանակը կազմում է հարյուր հազարավոր կամ նույնիսկ միլիոնավոր օրինակներ, կարող է միայն. ապահովված լինի համարների տպագրությունը շրջաններում ցրելով՝ ըստ դրանցից յուրաքանչյուրում պոտենցիալ ընթերցողների թվի։ Միացված ինտերնետի միջոցով տպագրական ընկերություն, որը գտնվում է մարզկենտրոնում, փոխանցվում են հերթական համարի էջերը, որոնց տպաքանակը հասնում է բաժանորդներին և կրպակներին։ Օրինակ, «Փաստարկներ և փաստեր» շաբաթաթերթի գրեթե երեք միլիոն օրինակ տարածաշրջանային հավելվածների հետ միասին տպագրվում է Ռուսաստանի և ԱՊՀ այլ երկրների տարբեր հանրապետությունների, տարածքների և շրջանների 64 քաղաքներում՝ Ալմաթիից մինչև Յարոսլավլ:
«Իզվեստիա» թերթի խմբագիրները, որոնց տպաքանակը տպագրվում է 26 քաղաքներում՝ Ռուսաստանի և այլ երկրների մայրաքաղաքներում և տարածաշրջանային կենտրոններում, նույնպես դիմում են թերթերի համարների հրապարակման և տարածման ապակենտրոնացման նույն մեթոդին:
Մյուս կողմից, տեղական փոքր հրատարակությունների՝ քաղաքային և մարզային թերթերի խմբագրությունները, որոնք չունեն այն տեխնիկական բազան, որը թույլ է տալիս ապահովել իրենց հրապարակումների արտադրությունն ու տարածումը բավականին բարձր ձևավորման և տպագրության մակարդակով, կարող են ճանապարհ գտնել։ դուրս՝ օգտագործելով թերթի հրապարակման կենտրոնացումը։ Պատրաստելով հաջորդ համարը՝ նման խմբագրությունը կարող է իր տեքստերը, նկարազարդումները և դասավորությունը համացանցի միջոցով փոխանցել մարզկենտրոնում կամ մոտակա մեկ այլ մեծ քաղաքում գտնվող տպագրական ձեռնարկությանը:
Տպագրական ոլորտում առաջընթաց է նկատվում. մարզային բազմաթիվ տպարաններ սեփականաշնորհվում են, արտերկրում ժամանակակից սարքավորումներ են ձեռք բերում, բարգավաճում և ազատ փող ունեն։ Իսկ որտեղ կա տպագրական լավ բազա և միջոցներ, հնարավոր է ստեղծել նոր խոստումնալից թերթային և հրատարակչական մտահոգություններ։ Մի շարք մարզերում տպարաններն իրենք են սկսել քաղաքային և մարզային լսարանին ուղղված թերթերի արտադրությունը։ Օրինակ, Տվերի մարզում տպագրվում է հինգ նման հրատարակություն։ Նրանց հիմնադիրը տպարան է։ Նման հրատարակությունները բարենպաստ են իրենց նախորդների հետ։
Առցանց թերթի հրատարակման գործընթացը պահանջում էր խմբագրության վերակառուցում և աշխատանքի կազմակերպում։ Առցանց թերթի խմբագրության համար պարտադիր չէ, որ գրասենյակում ներկա լինեն նրա աշխատակիցների բոլոր կամ մեծ մասը։ Այստեղ պետք է ներկա լինեն միայն էլեկտրոնիկայի մասնագետները՝ ծրագրային ապահովումը կառավարելու համար։ էլեկտրոնային աջակցությունազատում. Խմբագրության մնացած անդամները՝ լրագրողներ, մենեջերներ և այլն, կարող են իրենց պարտականությունները կատարել թողարկման պլանին և դրա թողարկման գործընթացին համապատասխան՝ գտնվելով ցանկացած այլ վայրում, որտեղ կարող են աշխատել համակարգչով միացված։ էլեկտրոնային համակարգթերթեր։ Նրան գլխավոր խմբագիրկարող է ուղղորդել խնդրի թողարկումը տանը գտնվելու ժամանակ: Թղթակիցը հնարավորություն է ստանում համակարգչի միջոցով ուղարկել իր տեքստը կամ նկարազարդումը տնից կամ դեպքի վայրից։ Վեբ խմբագիրը նույնպես աշխատում է այս տեքստի վրա՝ խմբագրելով այն և հրապարակելով համարում։ Վեբ վարպետը/դասավորիչը թերթը վարում է ինտերնետում:
Ձեր լավ աշխատանքը գիտելիքների բազա ներկայացնելը հեշտ է: Օգտագործեք ստորև բերված ձևը
Ուսանողները, ասպիրանտները, երիտասարդ գիտնականները, ովքեր օգտագործում են գիտելիքների բազան իրենց ուսումնառության և աշխատանքի մեջ, շատ շնորհակալ կլինեն ձեզ:
Նմանատիպ փաստաթղթեր
- Նակորյակովա Կ.Մ. Գրական խմբագրման ուղեցույց լրատվամիջոցների մասնագետների համար (փաստաթուղթ)
- Զասուրսկի Յա.Ն. (խմբ.) Ապատեղեկատվության և խաբեության տեխնիկա (Փաստաթուղթ)
- Ֆիրսով Բ.Մ. Զանգվածային լրատվության միջոցների զարգացման ուղիները (Փաստաթուղթ)
- Բրասլավեց Լ.Ա. Սոցիալական ցանցերը որպես զանգվածային լրատվության միջոց (Փաստաթուղթ)
- Բիգնել Ջոնաթան. Հետմոդեռն մեդիա մշակույթ (փաստաթուղթ)
- Կոմարովսկի Վ.Ս. Հանրային ծառայություն և լրատվամիջոցներ (Փաստաթուղթ)
- Ներկայացում - Փաստեր ծխելու մասին (վերացական)
- Rashkoff D. Mediavirus (Փաստաթուղթ)
Տպագրական արդյունաբերության ձեռնարկությունների տեխնիկական վերազինման գործընթացը. Ստեղծման գործոններ ժամանակակից սարքավորումներափսեի գործընթացում օֆսեթ հարթ տպագրության համար: Ֆոտոձևերի օգտագործումը տպագրության մեջ: Ռաստերային տարրերի գծային և կոնֆիգուրացիա:
վերացական, ավելացվել է 06.03.2011թ
Տեսողական ընկալման հիմնական օրենքներն ու կանոնները, հավասարակշռության սկզբունքը: Համառոտ Պատմությունտպագրական գործընթացի տեխնոլոգիայի մշակում և հայեցակարգ: Տպագրության հիմնական տեսակների բնութագրերը. Գործառնական տպագրության տեխնոլոգիաներ. Ռաստերային տպագրության էությունն ու տարրերը.
վերացական, ավելացվել է 31.05.2010թ
Պարբերականների արտադրության հիմնական փուլերը. Տեխնոլոգիական դիագրամարտադրություն։ Ինչ թուղթ է օգտագործվում տպագրության մեջ: 20 տառատեսակների և 5 քանոնների ընտրություն: Երեք պարբերականների ելքային տվյալների աղյուսակ. Ձեռագիր տեքստի հզորության հաշվարկ:
թեստ, ավելացվել է 10/31/2002 թ
Պարբերական տպագիր հրատարակություն. Թերթի ստեղծման սահմանումը, բովանդակությունը և առանձնահատկությունները. Թերթերի տեսակները, դրանց գործառույթները, տպագրական առանձնահատկությունները. Թերթի դասավորությունը. Թերթի դիզայնի առանձնահատկությունները. Թղթի տեսակները. «Devorer» փառատոնային թերթի հայեցակարգի մշակում.
դասընթացի աշխատանք, ավելացվել է 15.06.2015թ
Ժամանակակից տպագիր արտադրանքի տեսակները և հրատարակությունների տեսակներն ըստ խորհրդանշական բնույթտեղեկատվություն՝ ըստ ծավալի։ Սարքավորումներ և ծրագրային ապահովումհրատարակչական տեխնոլոգիաներ, արագ տպագրական գործիքներ։ Գրադարանում հրատարակչական տեխնոլոգիաների կիրառման հեռանկարները.
դասընթացի աշխատանք, ավելացվել է 22.12.2011թ
Տպագիր դիզայն. Նոր շուկաներ և տպագրության տեխնիկական միջոցներ. Գովազդային տպագրություն, հիմնական մեդիա, դիզայնի մշակում։ Նախնական տվյալներ ձևի ձևավորման մշակման համար: Ծրարների ձևաչափերը և չափերը: Լամինացիա, թռուցիկների դիզայնի մշակում։
դասընթացի աշխատանք, ավելացվել է 04/02/2013 թ
Տպագիր տպագրության կիրառումը տպագիր արտադրանքի արտադրության մեջ. Գույնի սինթեզ տպագրության մեջ. Թվային սրբագրում. Անկոնտակտ տպագրական սարքերի առանձնահատկությունները. Դրանց կիրառման ոլորտները. Հրապարակումների պատրաստում՝ ներդիրով և ընտրանիով:
թեստ, ավելացվել է 02/10/2009
Տեխնիկական խմբագրման հիմնական հասկացությունները և պայմանները: Հրատարակչական կազմակերպության հիմնական պահանջները հեղինակային իրավունքի տեքստի և տեսողական բնօրինակների համար: Խմբագրություն ընդունվելու կանոններ թվային լուսանկարներիսկ պատկերները սկավառակների վրա՝ որպես տպագրության նյութ:
n1.doc
Տպագրական արտադրության հիմնական փուլերը
Ժամանակակից տպագրական տեխնոլոգիան ներառում է երեք հիմնական փուլ, առանց որի ոչ մի տպարան չի կարող անել՝ նախատպագրական, տպագրական և հետմամուլի գործընթացներ։Նախմամուլի արտադրության գործընթացն ավարտվում է պահեստավորման միջավայրի ստեղծմամբ, որտեղից տեքստը, գրաֆիկական և պատկերազարդման տարրերը կարող են տեղափոխվել թղթի վրա (տպագրական ափսեի արտադրություն):
Տպագրական գործընթացը, կամ ինքնին տպագրությունը, արտադրում է տպագիր թերթեր: Դրանց արտադրության համար օգտագործվում է տպագրական մեքենա և տպագրության համար պատրաստված տեղեկատվության կրիչ (տպագրական ձև)։
Տպագրական տեխնոլոգիայի երրորդ փուլում, որը կոչվում է հետտպագրական գործընթաց, իրականացվում է տպագրական մեքենայում տպված թղթի թերթերի (տպագիր) վերջնական մշակումը և ավարտումը, որպեսզի ստացված տպագիր արտադրանքը շուկայական տեսք ունենա (բրոշյուր, գիրք, գրքույկ, և այլն):
Prepress գործընթացը.
Այս փուլում որոշակի տեսակի աշխատանքի տպագրության համար պետք է ձեռք բերել մեկ կամ մի քանի (բազմագույն արտադրանքի համար) տպագրական թիթեղներ։
Եթե տպագրությունը միագույն է, ապա ձևը կարող է լինել պլաստմասսա կամ մետաղյա թերթ (ալյումին), որի վրա ուղղակի (ընթեռնելի) պատկերով գծագրված է: Օֆսեթ ափսեի մակերեսը մշակվում է այնպես, որ չնայած տպագրական և ոչ տպագրական տարրերը գործնականում նույն հարթության մեջ են, նրանք ընտրողաբար ընդունում են դրա վրա կիրառվող թանաքը՝ ապահովելով, որ թղթի վրա տպավորություն է ստացվում ընթացքում։ տպագրություն։ Եթե պահանջվում է բազմագույն տպագրություն, ապա տպագրական թիթեղների քանակը պետք է համապատասխանի տպագրական թանաքների քանակին, նախ պատկերը բաժանվում է առանձին գույների կամ թանաքների:
Նախադպրոցական գործընթացների հիմքը գունային տարանջատումն է։ Գունավոր լուսանկարի կամ այլ կիսատոնային գծագրի բաղկացուցիչ գույների մեկուսացումը դժվար գործ է: Նման բարդ տպագրական աշխատանքներ կատարելու համար էլեկտրոնային սկանավորման համակարգեր, հզոր համակարգիչ և ծրագրային ապահովում, լուսանկարչական ֆիլմի կամ ափսեի նյութերի հատուկ ելքային սարքեր, տարբեր օժանդակ սարքավորումներ, ինչպես նաև բարձր որակավորում ունեցող, պատրաստված մասնագետների առկայությունը։
Նման նախամրցման համակարգը արժե առնվազն 500-700 հազար դոլար։ Ուստի ամենից հաճախ տպարանների կազմակերպման մեջ ներդրումները զգալիորեն նվազեցնելու համար դիմում են հատուկ վերարտադրողական կենտրոնների ծառայություններին։ Ունենալով նախատպման աշխատանքներ իրականացնելու համար անհրաժեշտ ամեն ինչ՝ պատվերով պատրաստում են գունավոր առանձնացված թափանցիկության հավաքածուներ, որոնցից սովորական տպարանում կարելի է արտադրել գունավոր առանձնացված տպագրական թիթեղների հավաքածուներ։
Տպագրման գործընթաց.
Տպագրական ափսեը տպագրական գործընթացի հիմքն է։ Ինչպես արդեն նշվեց, ներկայումս տպագրության մեջ տարածված է օֆսեթ տպագրության մեթոդը, որը, չնայած գրեթե
100 տարվա գոյություն, անընդհատ կատարելագործվելով, տպագրական տեխնոլոգիայի մեջ մնալով գերիշխող։
Օֆսեթ տպագրությունն իրականացվում է տպագրական մեքենաների վրա, որոնց շահագործման սկզբունքը քննարկվել է վերևում։
Հետմամուլ գործընթաց. Հետտպագրման գործընթացը բաղկացած է մի շարք կարևոր գործողություններից, որոնք տպագրված օրինակներին տալիս են շուկայական տեսք:
Եթե թերթերով սնվող հրատարակությունները տպագրվել են, դրանք պետք է կտրվեն և կտրվեն հատուկ ձևաչափերով: Այդ նպատակների համար օգտագործվում է թուղթ կտրող սարքավորում՝ սկսած ձեռքի կտրիչներից մինչև բարձր արդյունավետության կտրող մեքենաներ, որոնք նախատեսված են պրակտիկայում տարածված բոլոր ձևաչափերի հարյուրավոր թերթեր միաժամանակ կտրելու համար:
Թերթային արտադրանքների համար հետտպագրական գործընթացներն ավարտվում են կտրումից հետո: Իրավիճակն ավելի բարդ է բազմատերեւ արտադրանքի դեպքում։ Ամսագրի կամ գրքի թերթերը թեքելու համար ձեզ հարկավոր է ծալովի սարքավորում, որի վրա ծալվում է ( նրանից։կեղծ- թեքվել) – գրքի, ամսագրի և այլնի տպագիր թերթերի հաջորդական ծալում:
Եթե Ձեզ անհրաժեշտ է պատրաստել բրոշյուր կամ գիրք, որը բաղկացած է տպագրված տպագրություններից և առանձին թերթերի կտրված առանձին թերթերից, դրանք պետք է համապատասխանեցվեն միմյանց: Այդ նպատակով օգտագործվում է թերթ հավաքող սարքավորում: Երբ հավաքածուն ավարտված է, դուք հայտնվում եք չամրացված թերթերի հաստ կույտով: Որպեսզի թերթերը միավորվեն բրոշյուրի կամ գրքի մեջ, դրանք պետք է ամրացվեն: Ներկայումս առավել տարածված են երկու տեսակի ամրացումներ՝ մետաղալարեր և անխափան սոսինձներ։ Լարերի կապը հիմնականում օգտագործվում է բրոշյուրների համար, այսինքն. տպագիր հրատարակություններ 5-ից մինչև 48 էջ: Գրքույկներ պատրաստող սարքերը օգտագործվում են մետաղալարերի կեռներով ամրացման համար: Այս սարքերը կարող են օգտագործվել առանձին կամ
թիթեղների հավաքման համակարգերի հետ համատեղ: Ավելին բարդ աշխատանքկատարվում են հատուկ մետաղալար կարի մեքենաների վրա։
Մեծ թվով թիթեղներ ամրացնելու համար օգտագործվում է կպչուն կապ, որն իրականացվում է կամ օգտագործելով «սառը» սոսինձ՝ պոլիվինիլացետատ էմուլսիա, կամ տաք հալված տաք հալվող սոսինձ: Ապագա գրքի հրատարակության ողնաշարը պատված է սոսինձով, ամուր պահելով թերթերը, մինչև սոսինձն ամբողջությամբ չորանա: Այս տեխնոլոգիայի առավելությունները լավն են տեսքըգիրք, գրքի բլոկի ճկունություն և կայունություն, ամրություն և ամրություն:
Նմանատիպ գործընթացներ կան նաև փոքր և միջին տպաքանակի տպարանների աշխատանքում։ Այնուամենայնիվ, այս տպարանների հիմնական տպագրական սարքավորումները ոչ թե օֆսեթ մեքենաներն են, այլ կրկնօրինակները, որոնք կարող են վերարտադրել ինչպես միագույն, այնպես էլ բազմագույն օրինակներ։
Վերանայեք առաջին թեմայի հարցերը
1. Տպագրական սարքավորումների և տեխնիկայի զարգացման հիմնական փուլերը.2. Ժամանակակից տպագրական մեթոդներ.
3. Մեծ և միջին տպաքանակի տպագրական համակարգեր։
4. Ցածր տպագրական համակարգեր.
5. Տպագրական արտադրության հիմնական փուլերը.
Թեմա II
ԼՈՒՍԱՆԿԱՐՈՒԹՅԱՆ ՏԵԽՆՈԼՈԳԻԱ ԵՎ ՏԵԽՆՈԼՈԳԻԱ
Լուսանկարչական սարքավորումների և տեխնիկայի ձևավորում
Լուսանկարչությունը լուսազգայուն լուսանկարչական նյութերի վրա՝ արծաթի հալոգենիդ (AgHal) և ոչ արծաթի վրա առարկաների տեսանելի պատկերներ ստանալու տեսությունն ու մեթոդներն է։Սկզբում լուսանկարչությունը առաջացավ որպես դիմանկարներ նկարելու կամ բնական պատկերներ ստեղծելու միջոց, որը շատ ավելի քիչ ժամանակ էր պահանջում, քան նկարչի նկարելը։ Կինոյի և գունավոր լուսանկարչության ի հայտ գալը զգալիորեն մեծացրեցին նրա հնարավորությունները, և քսաներորդ դարում լուսանկարչությունը դարձավ դրանցից մեկը. էական միջոցներտեղեկատվություն և փաստաթղթեր: Լուսանկարչության օգնությամբ լուծվող խնդիրների բազմազանությունը թույլ է տալիս այն միաժամանակ համարել գիտության, տեխնիկայի և արվեստի ճյուղ։
Լուսանկարչության լայն կիրառումը մարդկային կյանքում նույնպես պայմանավորում է դրա բազմակողմանիությունը։ Տարբերում են սև և սպիտակ և գունավոր լուսանկարչություն, գեղարվեստական և գիտատեխնիկական (օդային լուսանկարչություն, միկրոլուսանկարչություն, ռենտգեն, ինֆրակարմիր և այլն), հարթ և ծավալային։ Հասկանալի է, որ ցանկացած լուսանկարչական պատկեր ինքնին հարթ է, և դրա եռաչափությունը (մասնավորապես, ստերեոսկոպիկ լուսանկարչության մեջ) ձեռք է բերվում առարկան միաժամանակ երկու մոտիկ կետերից նկարահանելու և այնուհետև միանգամից երկու լուսանկար դիտելու միջոցով (յուրաքանչյուրը միայն մեկով): աչք): Ծավալային լուսանկարչության բոլորովին հատուկ տեսակ է հոլոգրաֆիան. այստեղ օպտիկական տեղեկատվության գրանցման եղանակը տարբերվում է սովորական լուսանկարչությունից։
Լուսանկարչության ակունքները հասնում են 15-րդ դարի վերջին, երբ նկարիչները, այդ թվում՝ Լեոնարդո դա Վինչին, օգտագործեցին տեսախցիկ՝ պատկերը թղթի կամ կտավի վրա նախագծելու համար, որը նրանք հետո ուրվագծեցին:
Բառի ճիշտ իմաստով լուսանկարչությունն առաջացել է շատ ավելի ուշ։ Ավելի քան երեք հարյուր տարի է անցել, մինչև որոշ նյութերի լուսազգայունության մասին տեղեկություններ հայտնվեցին և լույսի ազդեցությամբ նման նյութերի փոփոխություններն օգտագործելու և պահպանելու տեխնիկան: 18-րդ դարում առաջին լուսազգայուն նյութերի շարքում հայտնաբերվել և ուսումնասիրվել են արծաթի աղերը։ 1802 թվականին Մեծ Բրիտանիայում Թ. Ուեջվուդը պատկեր է ստացել արծաթի նիտրատի շերտի վրա (AgNO 3), սակայն չի կարողացել ֆիքսել այն։
Լուսանկարչության ծննդյան տարեթիվը համարվում է 1839 թվականի հունվարի 7-ը, երբ ֆրանսիացի ֆիզիկոս Դ.Ֆ. Արագոն (1786 - 1853) Փարիզի գիտությունների ակադեմիային տեղեկացրել է նկարիչ և գյուտարար Լ.Ժ.Մ.-ի գյուտի մասին։ Դագերը (1787 - 1851) լուսանկարչության գործնականում ընդունելի մեթոդի, որը նա անվանեց դագերոտիպ։ Սակայն այս գործընթացին նախորդել են ֆրանսիացի գյուտարար Ջ.Ն. Նիեպս (1765 – 1833), կապված լույսի ազդեցության տակ ստացված առարկաների պատկերները նկարահանելու ուղիների որոնման հետ։ Այսպիսով, քաղաքի լանդշաֆտի առաջին պահպանված տպագրությունը, որն արվել է տեսախցիկի օբսկուրայի միջոցով, ձեռք է բերվել նրա կողմից դեռևս 1826 թվականին: Որպես լուսազգայուն շերտ, որը կիրառվել է թիթեղյա, պղնձի կամ արծաթե թիթեղների վրա, Niepce-ն օգտագործել է նարդոսի յուղի մեջ ասֆալտի լուծույթ: 1827 թվականին նա ուղարկեց «Գրառում հելիոգրաֆիայի մասին» Բրիտանական թագավորական ընկերությանը, որտեղ նա զեկուցեց իր գյուտի և իր աշխատանքի նմուշների մասին։ 1829 թվականին Նիեպսը կրթության պայմանագիր կնքեց Դագերի հետ առևտրային ձեռնարկություն«Niepce - Daguerre» համար համագործակցությունբարելավել իրենց մեթոդը: Դագերը, շարունակելով Նիեպսի զարգացումները, 1835 թվականին հայտնաբերեց սնդիկի գոլորշիների կարողությունը՝ բացահայտելու թաքնված պատկերը բաց յոդացված ոչ արծաթե ափսեի վրա, իսկ 1837 թվականին նա արդեն տեսանելի պատկեր գրանցեց։ Արծաթի քլորիդ օգտագործելիս լուսազգայունության տարբերությունը Niépce պրոցեսի համեմատ եղել է 1:120:
Դագերոտիպի ծաղկման շրջանը սկսվում է 19-րդ դարի 40-60-ական թվականներից։ Դագերի հետ գրեթե միաժամանակ լուսանկարչության մեկ այլ մեթոդ՝ կալոտիպը (տալբոտիպ), հաղորդում է անգլիացի գիտնական Վ.Գ.Ֆ. Թալբոտ (1800 – 1877): Նա սկսեց լուսանկարչական փորձերը 1834 թվականին, իսկ 1835 թվականին նա լուսանկար ստացավ՝ օգտագործելով նախկինում առաջարկած «ֆոտոգեն գծանկարը»։ Այս մեթոդի արտոնագիրը տրվել է 1841 թվականին։ 1839 թվականի հունվարին, իմանալով Դագերի գյուտի մասին, Թալբոթը փորձեց ապացուցել իր առաջնահերթությունը։ Նրա գրքույկը՝ «Թուղթ ֆոտոգենիկ նկարչության արվեստի մասին, կամ այն գործընթացը, որով բնական առարկաները կարող են պատկերվել առանց նկարչի վրձնի օգնության», լուսանկարչության մասին աշխարհում առաջին հրատարակությունն էր (հրատարակված
փետրվարի 21, 1839)։ «Ֆոտոգեն նկարչության» էական թերությունը երկարատև ազդեցությունն էր:
Դագերի և Թալբոտի մեթոդների նմանությունը սահմանափակվում էր արծաթի յոդիդի օգտագործմամբ՝ որպես լուսանկարչական շերտ։ Տեխնոլոգիայի մնացած մասում մեթոդները շատ տարբեր էին. դագերոտիպում անմիջապես ստացվեց դրական հայելային արտացոլող արծաթե պատկեր, որը հեշտացրեց գործընթացը, բայց անհնար դարձրեց պատճեններ ստանալը, իսկ Talbot կալոտիպում բացասական էր: արտադրված,
որոնցով դուք կարող եք կատարել ցանկացած քանակությամբ տպագրություն: Նրանք. Թալբոտի մեթոդը, որը ներկայացնում է գործընթացի երկաստիճան բացասական-դրական հաջորդականությունը, դարձավ ժամանակակից լուսանկարչության նախատիպը։
Նիեպսի, Դագերի և Թալբոտի ժամանակ «լուսանկարչություն» տերմինը դեռ գոյություն չուներ։ Այս հայեցակարգը գոյության իրավունք է ստացել միայն 1878 թվականին, երբ այն ներառվել է Ֆրանսիական ակադեմիայի բառարանում։ Լուսանկարչության պատմաբանների մեծ մասը կարծում է, որ «լուսանկարչություն» տերմինն առաջին անգամ օգտագործել է անգլիացի Ջ. Հերշելը 1839 թվականի մարտի 14-ին։ Սակայն կա մեկ այլ կարծիք՝ այս տերմինն առաջին անգամ օգտագործել է գերմանացի աստղագետ Յոհան ֆոն Մադլերը (25 փետրվարի, 1839 թ.)։
Քիմիական-լուսանկարչական գործընթացների զարգացմանը զուգընթաց Դագերը, Թալբոտը և այլ գիտնականներ աշխատել են լուսանկարչական ապարատի ստեղծման և զարգացման վրա։ Նրանց մշակած առաջին տեսախցիկները զգալի չափի և քաշի էին: Այսպիսով, տեսախցիկ Լ.Ժ.Մ. Դագերը կշռում էր ավելի քան 50 կգ։ F. Talbot, օգտագործելով ոսպնյակներ ավելի կարճ կիզակետային երկարությունը, կարողացավ ավելի փոքր տեսախցիկներ արտադրել։ Ֆրանսիացի A. Selye-ն 1839 թվականին նախագծել է տեսախցիկ՝ ծալովի փչակով, ինչպես նաև եռոտանի և գնդակի գլուխդրան՝ լուսապաշտպան հովանոց, պահեստային տուփ, որի մեջ դրված էր լուսանկարչի ողջ տեխնիկան։
1841 թվականին Գերմանիայում P.W.F. Feuchtländer-ը I. Petzval-ի կողմից պատրաստել է առաջին մետաղական տեսախցիկը, որը հագեցած է բարձր բացվածքով ոսպնյակով: Այսպիսով, այդ ժամանակաշրջանի տեսախցիկների մեծ մասի դիզայնը եղել է տուփի տեսախցիկ, որը բաղկացած է խողովակով տուփից, որի մեջ կառուցված էր ոսպնյակը (կենտրոնացումը կատարվում էր ոսպնյակը երկարացնելու միջոցով), կամ տեսախցիկ, որը բաղկացած էր միմյանց համեմատ շարժվող երկու տուփից։ (ոսպնյակը ամրացված էր տուփերից մեկի դիմացի պատին): Նկարահանումների համար լուսանկարչական սարքավորումների հետագա զարգացումը կապված էր լուսանկարչության նկատմամբ լայն հետաքրքրության հետ, ինչը հանգեցրեց ավելի թեթև և տեղափոխվող տեսախցիկի ստեղծմանը, որը կոչվում է ճանապարհային տեսախցիկ, ինչպես նաև տեսախցիկներ: տարբեր տեսակներև նմուշներ։
Լուսանկարչական տեխնոլոգիայի արդիականացմանն ու կատարելագործմանը զուգահեռ զարգանում էր նաև լուսանկարչության քիմիական տեխնոլոգիան։ Դագերոտիպը և տալբոտիպը դառնում են անցյալում: 19-րդ դարի 60-70-ական թվականներին լայն տարածում է գտել թաց կոլոդիոն գործընթացը, որն առաջարկվել է 1851 թվականին անգլիացի քանդակագործ Ֆ.Ս.-ի կողմից։ Աղեղնավոր (1813 – 1857): Դրա էությունը կայանում էր նրանում, որ կալիումի յոդիդ պարունակող կոլոդիոնային լուծույթը կիրառվել է ապակե ափսեի վրա լուսանկարելուց անմիջապես առաջ։ Այնուամենայնիվ, լուսանկարչական շերտի ցածր ֆոտոզգայունությունը, այն նկարահանելուց անմիջապես առաջ պատրաստելու անհրաժեշտությունը, ինչպես նաև այն փաստը, որ նման ափսեը կարող էր օգտագործվել միայն խոնավ վիճակում, մեթոդի զգալի թերություններ էին դիմանկարային աշխատանք տաղավարներում.
Լուսազգայունության բարձրացման և չոր ֆոտոշերտերի ստեղծմանն ուղղված ակտիվ զարգացումները հանգեցրին չոր բրոմժելատինային թիթեղների առաջացմանը: Այս բացահայտումն արել է անգլիացի բժիշկ Ռ.Լ. Մեդոքսը (1816 – 1902), ով 1871 թվականին հրապարակեց հոդված «Փորձ ժելատինի բրոմիդի հետ», որը վերաբերում էր կոլոդիոնի փոխարեն ժելատինի օգտագործմանը որպես արծաթի բրոմիդի կապող նյութ։ Չոր արծաթե բրոմ թիթեղների ներդրումը հնարավորություն տվեց լուսանկարչության գործընթացը բաժանել երկու փուլի՝ լուսանկարչական շերտերի արտադրություն և պատրաստի լուսանկարչական նյութերի օգտագործում՝ բացասական և դրական պատկերներ ստանալու համար:
80-ականները սկիզբ դրեցին ժամանակակից լուսանկարչության զարգացման շրջանին։ Դրան մեծապես նպաստեց բավական բարձր զգայունության լուսանկարչական նյութերի արտադրությունը: Իսկապես, եթե հելիոգրաֆիայի դեպքում կափարիչի արագությունը վեց ժամ էր, դագերոտիպը` երեսուն րոպե, կալոտիպը` երեք րոպե, խոնավ կոլոդիոն գործընթացը` տասը վայրկյան, ապա արծաթե բրոմ ժելատինի էմուլսիայի օգտագործմամբ այն նվազեցվեց մինչև 1/100 վայրկյան:
Արծաթի հալոգենիդային լուսանկարչական շերտերի վրա լուսանկարչության զարգացման գործում կարևոր դեր է խաղացել 1873 թվականին գերմանացի գիտնական Գ. Ֆոգելի (1834 – 1898) օպտիկական զգայունության հայտնաբերումը։ լատ.sensibilis- զգայուն) Նա պարզել է, որ շերտերի զգայունության սպեկտրալ տիրույթի ընդլայնումը կարելի է հասնել դրանց մեջ ներկանյութեր ներմուծելով, որոնք կլանում են ավելի երկար ալիքների լույսը, քան արծաթի հալոգենիդները, որոնք ընտրողաբար զգայուն են միայն կապույտ, ինդիգո և մանուշակագույն ճառագայթների նկատմամբ, այսինքն. կարճ ալիքների ճառագայթներ. Ֆոգելը ցույց է տվել, որ էմուլսիայի մեջ դեղին-կարմիր կորալին ներկ ավելացնելը հանգեցնում է կանաչ և դեղին ճառագայթների նկատմամբ զգայունության բարձրացման: Սպեկտրային զգայունացումը ոչ միայն հնարավորություն տվեց բարելավել գունային վերարտադրությունը լուսանկարելիս, այլև քայլ դարձավ գունավոր լուսանկարչության զարգացման գործում: Այսպիսով, 19-րդ դարի վերջում փխրուն և ծանր ապակե թիթեղները փոխարինվեցին առաձգական, թեթև և առաձգական լուսանկարչական նյութով։ թափանցիկ հիմք, իներտ քիմիական նյութերի նկատմամբ։
Ամերիկացի սիրողական լուսանկարիչ Գ.Վ. Գուդվինը (182 – 1900) դարձավ լուսանկարչական ֆիլմի գյուտարարը։ 1887 թվականին նա դիմում է ներկայացրել «Լուսանկարչական ֆիլմ և դրա արտադրության ընթացքը» գյուտի համար։ Լուսանկարչական ֆիլմի ստեղծումը, այնուհետև Ջ. Իսթմանի կողմից (1854 - 1933) լուսանկարչական համակարգի մշակումը, օգտագործելով այս լուսանկարչական նյութը, հանգեցրին լուսանկարչական արդյունաբերության փոփոխությունների և լուսանկարչությունը հասանելի դարձրեց զանգվածային սպառողին թե՛ տեխնիկապես, թե՛ տնտեսապես: Այս գյուտը շատ մեծ ապագա ուներ։ Այսպիսով,
Քսաներորդ դարի 70-ական թվականներին AgHal-ի բոլոր արտադրված լուսանկարչական նյութերի մոտ 90%-ը լուսանկարչական ֆիլմեր էին: Լուսանկարչական նյութերի ժամանակակից տեսականու մեջ ֆիլմերը սովորաբար բացասական են, թղթերը՝ դրական։
Ժամանակակից լուսանկարչության մեջ լայն տարածում է գտել նաև AgHal շերտի վրա սև և սպիտակ լուսանկարչության տարբերակը, որը հիմնված է «դիֆուզիոն փոխանցման» գործընթացի վրա: Մեր երկրում այս պրոցեսն իրականացվում է Moment ֆոտոհամակարգում արտերկրում, նման համակարգերն առաջին անգամ մշակվել են Polaroid-ի կողմից (ԱՄՆ): Համակարգը ներառում է լայնաֆորմատ (կադրի չափը 9 x 12 սմ) տեսախցիկ, բացասական AgHal լուսանկարչական թաղանթ, բազմաֆունկցիոնալ մշակման լուծույթ, որը միատեսակ կիրառվում է ֆիլմի մակերևույթի վրա, երբ այն պտտվում է տեսախցիկում անմիջապես մերկացումից հետո, և ընդունիչ , դրական շերտ, միաժամանակ գլորվելով զարգացող բացասական շերտի վրա կամ հետ: Լուծույթի բարձր մածուցիկության պատճառով մշակման գործընթացը գրեթե չոր է և թույլ է տալիս նկարահանելուց հետո մոտ մեկ րոպեի ընթացքում ստանալ առանց բացասական ֆիլմը տեսախցիկից հեռացնելու պատրաստի չորացված տպագիր ստացող շերտի վրա:
AgHal ֆոտոշերտերի վրա պրոցեսների հատուկ խումբը բաղկացած է գունավոր լուսանկարչական գործընթացներից: Դրանց սկզբնական փուլերը նույնն են, ինչ սև և սպիտակ լուսանկարչության մեջ, ներառյալ թաքնված պատկերի առաջացումը և դրա զարգացումը: Այնուամենայնիվ, վերջնական պատկերի նյութը մշակված արծաթ չէ, այլ երեք ներկանյութերի համադրություն, որոնց ձևավորումը և քանակը լուսանկարչական շերտի յուրաքանչյուր հատվածում վերահսկվում է մշակված արծաթով, այնուհետև արծաթը հանվում է պատկերից: Ինչպես սև և սպիտակ լուսանկարչության դեպքում, կա առանձին բացասական-դրական գործընթաց՝ դրականի տպագրությամբ կամ հատուկ գունավոր լուսանկարչական թղթի կամ ֆիլմի վրա, և ուղղակի դրական գործընթաց՝ շրջելի գունավոր լուսանկարների վրա:
նյութեր.
Գունավոր լուսանկարչությունը մեծ քայլ էր լուսանկարչական տեխնոլոգիայի զարգացման գործում: Առաջին մարդը, ով մատնանշեց լուսանկարչության մեջ գունային վերարտադրության օգտագործման հնարավորությունը դեռևս 1861 թվականին, անգլիացի ֆիզիկոսն էր։
J. C. Maxwell. Ելնելով գունային տեսողության եռաբաղադրիչ տեսությունից՝ նա առաջարկեց ստանալ տվյալ գույնի այս կամ այն գույնը։ Ըստ Մաքսվելի՝ ցանկացած բազմագույն նկար կարող է ենթարկվել գունային տարանջատման տեսանելի սպեկտրի կապույտ, կանաչ և կարմիր տիրույթներում: Այնուհետև հավելումների սինթեզի միջոցով այս ճառագայթները կարող են նախագծվել էկրանի վրա: Փորձերի արդյունքները ցույց են տվել, որ, օրինակ, կապույտ և կանաչ ճառագայթների գերակշռությամբ լույսը էկրանին ձևավորում է կապույտ գույն, կապույտ և կարմիր՝ մանուշակագույն, կանաչ և կարմիր՝ դեղին, կապույտ, կանաչ և կարմիր ճառագայթներ՝ հավասար ինտենսիվության դեպքում։ խառը տալիս են սպիտակ գույն։
Գույնի տարանջատումը և հավելումների սինթեզը (ըստ Մաքսվելի) իրականացվել են հետևյալ կերպ. Օբյեկտը լուսանկարվել է երեք սև և սպիտակ նեգատիվների վրա՝ կապույտ, կանաչ և կարմիր ապակու միջով: Այնուհետև նրանք թափանցիկ հիմքի վրա տպեցին սև և սպիտակ պոզիտիվներ և այդ պոզիտիվների միջով անցան նույն գույնի ճառագայթներ, ինչ ֆիլտրերը, որոնք օգտագործվում էին նկարահանումների ժամանակ, երեք մասնակի (մեկ գույնի) պատկերներ ցուցադրեցին էկրանին և դրանք համադրելով ստացված եզրագծի երկայնքով: լուսանկարվող առարկայի գունավոր պատկերը: Ավելացման գործընթացները որոշակի կիրառություն գտան, օրինակ՝ գունավոր կինոյի առաջին տարբերակներում։ Այնուամենայնիվ, նկարահանման և պրոյեկցիոն տեսախցիկների մեծության և մասնակի պատկերների համադրման դժվարության պատճառով դրանք աստիճանաբար կորցրին. գործնական նշանակություն.
Առավել հարմար է ստացվել այսպես կոչված ռաստերային մեթոդը։ Օսլայի հատիկները՝ գունավոր կապույտ, կանաչ և կարմիր, կիրառվում էին էկրանների վրա, որոնք գտնվում էին ապակու կամ թաղանթի և լուսազգայուն շերտի միջև։ Նկարահանելիս ռաստերի գունավոր տարրերը ծառայում էին որպես գույնը բաժանող միկրոֆիլտրեր, իսկ ինվերսիայով ստացված դրական պատկերում՝ որպես գունային վերարտադրության տարրեր։ Առաջին ռաստերային լուսանկարչական նյութերը՝ այսպես կոչված, ավտոքրոմ թիթեղները, թողարկվել են 1907 թվականին Lumiere ընկերության կողմից (Ֆրանսիա)։ Այնուամենայնիվ, ստացված պատկերների վատ հստակության և անբավարար պայծառության պատճառով ռաստերային գունավոր լուսանկարն արդեն
20-րդ դարի 30-ական թվականներին այն իր տեղը զիջեց գունային սինթեզի այսպես կոչված սուբստրակտիվ սկզբունքի վրա հիմնված մեթոդներին։
Այս մեթոդները օգտագործում են նույն գույնի տարանջատման սկզբունքը, ինչպես հավելումների գործընթացները, և գունային վերարտադրությունն իրականացվում է հիմնական գույները սպիտակ լույսից հանելով: Դա ձեռք է բերվում սպիտակ կամ թափանցիկ հիմքի վրա տարբեր քանակությամբ ներկանյութեր խառնելով, որոնց գույները լրացնում են հիմնականներին՝ համապատասխանաբար դեղին, մանուշակագույն, կապույտ։ Այսպիսով, մանուշակագույն և ցիանային ներկերը խառնելով՝ ստացվում է կապույտ (magenta-ից սպիտակհանում է կանաչը, իսկ կապույտը՝ կարմիրը, դեղին և մանուշակագույն ներկերը՝ կարմիր, կապույտ և դեղինը՝ կանաչ: Բոլոր երեք ներկերի հավասար քանակությամբ խառնելուց ստացվում է սև: Առաջին անգամ (1868–1869 թթ.) սուբտրակտիվ գունային սինթեզն իրականացրել է ֆրանսիացի գյուտարար Լ. Դուկոս դյու Հաուրոնը։
Բազմաշերտ գունավոր լուսանկարչական նյութերի սուբտրակտիվ պրոցեսները առավել տարածված են դարձել ժամանակակից սիրողական և պրոֆեսիոնալ կինոյում և լուսանկարչության և գունավոր տպագրության մեջ: Առաջին նման նյութերը թողարկվել են 1935 թվականին ամերիկյան Eastman Kodak, իսկ 1938 թվականին գերմանական Agfa ընկերության կողմից։ Դրանցում գունային տարանջատումը ձեռք է բերվել հիմնական գույների ընտրովի ներծծմամբ մեկ հիմքի վրա դրված արծաթի հալոգենիդային լուսազգայուն շերտերով, իսկ գունային պատկերը ստացվել է այսպես կոչված գունային զարգացման արդյունքում՝ օգտագործելով օրգանական ներկեր, որոնց հիմքերը դրվել են։ գերմանացի քիմիկոսներ Բ.Հոմոլկայի և Ռ.Ֆիշերի կողմից համապատասխանաբար 1907 և 1912 թթ.
Գույնի մշակումն իրականացվում է գունավոր մշակող նյութերի վրա հիմնված հատուկ մշակողների միջոցով, որոնք, ի տարբերություն սև և սպիտակ զարգացող նյութերի, ոչ միայն արծաթի հալոգենիդը վերածում են մետաղական արծաթի, այլև մասնակցում են էմուլսիայի շերտերում առկա գունավոր բաղադրիչների հետ միասին ձևավորմանը: օրգանական ներկերի.
«Արծաթե» լուսանկարչական նյութերի լայն կիրառման հետ մեկտեղ
Ֆոտոարտադրության մեջ օգտագործվում են նաև առանց արծաթի տեխնոլոգիաներ, որոնք հիմնված են լուսազգայուն շերտերի օգտագործման վրա, որոնք չեն պարունակում հալոգենիդներ կամ արծաթի այլ միացություններ։ Նրանք օգտագործում են ֆոտոքիմիական պրոցեսներ կապող միջավայրում լուծարված նյութում, ֆոտոէլեկտրական պրոցեսներ էլեկտրիֆիկացված կիսահաղորդչի բարակ շերտի մակերևույթի վրա, ֆոտոքիմիական պրոցեսներ անմիջապես պոլիմերային թաղանթներում և բարակ պոլիբյուրեղային շերտերում:
Արծաթից զերծ լուսանկարչական նյութերի առավելությունը մեկ կամ երկու փուլով մշակումն է, դրանց վրա պատկեր ստանալու կարճ ժամանակը, բարձր լուծաչափը, ցածր արժեքը (4 անգամ ավելի էժան, քան սև և սպիտակ արծաթի հալոգենիդը): Արծաթից զերծ նյութերի թերությունները ներառում են ցածր լուսազգայունություն՝ համեմատած արծաթի հալոգենային լուսանկարչական նյութերի հետ: Շատերը զգայուն են միայն լույսի նկատմամբ
սպեկտրի ուլտրամանուշակագույն շրջանում նրանք վատ են փոխանցում կիսատոններ: Այդ իսկ պատճառով դրանք չեն օգտագործվում ուղղակի լուսանկարչության համար, դրանցով անհնար է կամ դժվար է ստանալ գունավոր պատկերներ. Այնուամենայնիվ, առանց արծաթի լուսանկարչական նյութերն օգտագործվում են միկրոֆիլմերի նկարահանման, փաստաթղթերի պատճենման և կրկնօրինակման, տեղեկատվության ցուցադրման և այլ ոլորտներում:
Այսպիսով, լուսանկար ստանալու ժամանակ գործողությունների հաջորդականությունը ներառում է մի քանի փուլ. Առաջին փուլը բաղկացած է լուսազգայուն շերտի մակերեսի վրա պատկերին կամ ազդանշանին համապատասխան լուսավորության բաշխման ստեղծումից: Լույսի ազդեցությամբ լուսազգայուն շերտում տեղի են ունենում քիմիական կամ ֆիզիկական փոփոխություններ՝ նրա տարբեր մասերում տարբեր ուժգնությամբ։ Այս դրսևորումների ինտենսիվությունը որոշվում է լուսազգայուն շերտի յուրաքանչյուր հատվածի վրա գործող ազդեցությամբ: Երկրորդ փուլը կապված է փոփոխությունների ուժեղացման հետ, որոնք տեղի են ունեցել, եթե դրանք չափազանց փոքր են աչքի կամ սարքի անմիջական ընկալման համար։ Երրորդ փուլում տեղի է ունենում ստացված կամ ուժեղացված փոփոխությունների կայունացում, ինչը թույլ է տալիս ստացված պատկերների կամ ազդանշանային ձայնագրությունների երկարաժամկետ պահպանում` ստացված պատկերից տեղեկատվության դիտման, վերլուծության և արդյունահանման համար:
Բեռնվում է...
