Փայտե ճարտարապետության շնորհանդես. «Ռուսական փայտե ճարտարապետություն» շնորհանդես

Օգտագործելու համար նախադիտումշնորհանդեսները ինքներդ ստեղծեք հաշիվ ( հաշիվ) Google և մուտք գործեք՝ https://accounts.google.com

Սլայդի ենթագրեր.

Փայտե ճարտարապետություն Ավագ խումբԿազմել է ուսուցչուհի Չիրուխինա Գալինա Վլադիմիրովնան 2015 Պետական ​​բյուջետային նախակրթարան ուսումնական հաստատություն մանկապարտեզԹիվ 56 համակցված տեսարան դեպի Սանկտ Պետերբուրգի Կոլպինսկի թաղամաս

ռուսերեն փայտե ճարտարապետություն. Ավելի մեծ տարածքի վրա Հին Ռուսիամասնավորապես փայտից, որպես առավել մատչելի շինանյութ, ճարտարապետական ​​բազմաթիվ ձևեր մշակվել են դեռևս քարե շենքերի հայտնվելուց առաջ։ Անտառները ծածկեցին Կիևյան Ռուսիայի հողերի մեծ մասը և Վելիկի Նովգորոդի, Վլադիմիր-Սուզդալի, Տվերի և Մոսկվայի իշխանությունների բոլոր հողերը: Սա կանխորոշեց փայտի գերիշխող դերը որպես շինանյութ, որը հեշտությամբ մշակվում և հասանելի է Ռուսաստանի բնակչության ամենալայն հատվածներին: Փայտե ճարտարապետության հուշարձանները պատմամշակութային ժառանգության շատ փխրուն մասն են: Նրանք ծաղկել են 17-18-րդ դդ. և դրանք, հավանաբար, կարելի է վերագրել մի տեսակ «ռուսական բարոկկո»: Տարածքում գոյացել են փայտե ճարտարապետության տասնյակ թանգարաններ Ռուսաստանի Դաշնություն. Փայտե շենքերի էվոլյուցիան կարելի է կատարելապես հետևել փայտե ճարտարապետության մեծ բացօթյա թանգարաններում, հիմնականում Կիժիում և Մալյե Կորելիում, որտեղ ներկայացված են տասնյակ տարբեր կառույցներ: Ռուսաստանի եվրոպական տարածքի անտառային գոտում կան բազմաթիվ լքված եկեղեցիներ, մատուռներ, զանգակատներ, իսկ Ուրալից այն կողմ՝ Սիբիրում, պահպանվել են փայտե ճարտարապետության եզակի առարկաներ։ Երկար ժամանակ ճանապարհի դժվարությունները փակել էին նրանց մուտքը՝ թույլ տալով կամաց-կամաց ծերանալ և խարխլվել։

Փայտե շենքերի էվոլյուցիան կարելի է կատարելապես հետևել փայտե ճարտարապետության մեծ բացօթյա թանգարաններում, հիմնականում Կիժիում և Մալյե Կորելիում, որտեղ ներկայացված են տասնյակ տարբեր կառույցներ: Հին Ռուսաստանը, թեև ուներ բազմաթիվ քաղաքներ, հիմնված էր գյուղի վրա։ Հենց դրանում ձևավորվեցին փայտե ճարտարապետության շինարարական և ճարտարապետական ​​առանձնահատկությունները՝ սկսած ճարտարապետական ​​և պլանային լուծումներից մինչև ստանդարտների ընտրություն՝ շինարարության մոդուլներ: տարբեր տեսակներշենքեր

Ի՞նչ է խրճիթը: «Իզբա» բառը գալիս է հնագույն «yzba», «istba», «izba», «istoka», «istopka» բառերից (այս հոմանիշները օգտագործվել են հին ռուսական տարեգրություններում դեռ հին ժամանակներից): Սկզբում այդպես էր կոչվում վառարանով տան ջեռուցվող հատվածը։ XI–XII դդ. խրճիթը բաղկացած էր երկու սենյակից՝ հյուրասենյակից և գավթից։ 16-17-րդ դդ. - հիմնականում երեքից՝ «խրճիթ և վանդակ և հովանոց նրանց միջև»։ Հին Ռուսաստանի գյուղացու կացարանն առանձնանում էր ողջամիտ կառուցվածքով, իսկ սպասքը՝ պարզ ու համեստ։ Ոչ մի ավելորդ, ավելորդ բան։ Ամեն ինչ հարմարեցված էր աշխատանքի և հանգստի համար։ Լավ և վատ վայրեր. Շինարարության համար ծառերի ընտրություն. «Առանց Երրորդության տուն չի կարող կառուցվել»։ Հին ժամանակներից մարդն իր սեփական տունն է կառուցել։ Քայլելով քարանձավից դեպի պալատ տանող ճանապարհը՝ մարդիկ փորձել են անվտանգ տարածք ստեղծել։

Ինչու՞ է մարդկանց տուն պետք: Ապաստանը մարդու հիմնական նյութական կարիքն է։ Տարածքի մի փոքրիկ կտոր, որը պաշտպանում է այն հսկայական անկանխատեսելի աշխարհից, պետք է պաշտպանի անձրևից և ձյունից, տաքացնի և հանգստություն տա տան տիրոջը: Ժողովրդական համոզմամբ տան տանիքը կապված էր երկնքի հետ, վանդակը (ուղղանկյուն շրջանակ պատուհաններով, դուռով և հատակով) գետնի հետ, իսկ նկուղը (նկուղը)՝ ստորերկրյա աշխարհի հետ։ Գյուղացիական տունը նմանվեց փոքրիկ Տիեզերքի՝ խորհրդանշելով մարդու և տիեզերքի կապը

Ի՞նչ եք կարծում, ի՞նչ նյութից են կառուցվել գյուղացիական տնակները: -Ինչո՞ւ ռուս ժողովուրդը որպես հիմնական շինանյութ ընտրեց փայտը։ Ծառը ռուս մարդու մշտական ​​ուղեկիցն է։ Փայտը ապաստան էր տալիս մարդու գլխին, ջերմություն էր վառարանում և օգտագործվում էր սպասք ու կահույք պատրաստելու համար։ Այն ուղեկցում էր մարդուն օրորոցից մինչև գերեզման։ Փափուկ, բուրավետ, տաք նյութը հիանալի կերպով հարմար է մշակման համար: Այս հատկությունները ծնեցին մի հրաշալի արհեստ՝ փայտի փորագրությունը: Փայտի փորագրությունը եղել է հին ժամանակներից: Հին սլավոնները ծառը համարում էին միջնորդ մարդու և արևի միջև: Այն բարգավաճման և երջանկության, երկարակեցության և առողջության խորհրդանիշն էր: Մարդիկ պատկերում էին կենդանիներին, թռչուններին, արևին, լուսինին և երկրպագում նրանց՝ հավատալով, որ փորագրված կերպարանքները երջանկություն են բերում տուն, քշում բոլոր չար ոգիներին և պաշտպանում տերերին դժբախտություններից: Յուրաքանչյուր արհեստավոր պատրաստում էր այս կամ այն ​​փայտից պատրաստված արտադրանքը և փորձում էր այն գեղեցիկ դարձնել՝ ցույց տալով ծառի բնական գեղեցկությունը և ընդլայնելով այն: Մարդը կահավորեց իր տունը, լցրեց այն պատկերներով ոչ միայն զարդարելու, այլև բարու և լույսի ուժերը գրավելու և չար ոգիներից պաշտպանվելու համար: Տան տանիքում պետք է ձի լինի՝ ձի։

Հիշեք, թե ինչ էր խորհրդանշում ձիու կերպարը: Ձին հաճախ երկնքով շարժվող արևի խորհրդանիշն էր: Գյուղացիական խրճիթն այն երեւույթներից է, որն առաջին հայացքից սովորական է թվում։ Եվ ավելի ուշադիր ուսումնասիրելուց հետո պարզվում է, որ հրաշք է, որ դուք կարող եք անվերջ հիանալ, հիանալ և հիանալ ռուս վարպետների աշխատանքով: Տախտակները զարդարում էին արևի տարբեր խորհրդանիշներ՝ վարդակների և կիսավարդերի տեսքով՝ սրբիչներն ու դարակները։ Սրբիչի վրա չմուշկների և արևի նշանները խորհրդանշում էին կեսօրվա արևը իր զենիթում: Նավամատույցի ձախ ծայրը առավոտ է, բարձրանում է, իսկ աջ ծայրը՝ երեկոյան, մայրամուտ: Ֆոնդոնը զարդարելիս օգտագործվել են տան «դեմքը», ռոմբուսները, կետավոր անցքերը, հողն ու անձրևը խորհրդանշող նախշազարդ զարդեր։ Պահարանների հարուստ հարդարման մեջ կարելի է տեսնել զիգզագներ և զանազան ելուստներ։ Դրանք լրացվում են փոքր անցքերով: Նման է կաթիլներին:

Ի՞նչ նշանակություն ունեն դրանք: Մեր նախնի-ֆերմերները գիտեին երկնքից երկրի վրա թափվող կենսատու խոնավության արժեքը։ Նրանք կարծում էին, որ անձրևը գալիս է արևի և լուսնի վերևում գտնվող երկնային ջրային պաշարներից: Պահերի վրայի նրբագեղ դեկորատիվ շարքերը երկնային ջրի, այսինքն՝ «երկնային անդունդների» փոխաբերական արտահայտությունն են։ Պատուհանները համարվում էին առանձնահատուկ տեղ տան մեջ՝ տան «աչքերը», արտաքին աշխարհի հետ կապը։ Հատկապես նրբագեղ են ֆրոնտոնը և պատուհանների պատյանները։ Երեսպատման մակերեսը կարծես աճել էր շքեղ խոտաբույսերով և ծաղկող թփերով։ Ճակատային տախտակի վրա, որն անցնում է գերանների տան վերևի երկայնքով, տարածվում են բույսերի ճյուղեր, և ապրում են ֆանտաստիկ արարածներ՝ կիսամարդիկ, կիսատ ձկներ, կախարդական թռչուններ, բարեսիրտ առյուծներ։ Այս տեսակի փորագրությունը կոչվում էր կույր, բլինդաժ, ինչպես նաև նավերի փորագրություն։ Տունը նայեց աշխարհին պատուհանների աչքերով: Առջևի լուսամուտներից արևի լույսն ու գյուղական կյանքի լուրերը մտնում էին խրճիթ։ Պատուհանը կապում էր տնային կյանքի աշխարհը արտաքին աշխարհի հետ, և դրա համար էլ պատուհանների դեկորն այդքան հանդիսավոր ձևավորված էր։ Տնակների դիզայնի բազմազանությանը վերջ չկա: Բայց բացի գեղագիտական ​​գործառույթներից, հին ժամանակներում այս բոլոր շրջանակները, կոտրված գծերն ու կետերը խորհրդանշում էին աղոթքը, պաշտպանված չար ուժերից և «ամուլետներ» էին։ մեկը կարևոր տարրերխրճիթի զարդերը սալաքարեր էին։

Լսեք այս բառը. «clypeus» - «գտնվում է դեմքի վրա»: Տան ճակատը արտաքին աշխարհի դեմքն է: Դեմքը պետք է լինի լվացված և գեղեցիկ։ Հենց սալիկներն են յուրաքանչյուր տուն տարբերվում իր հարևաններից: Նրանք շատ ընդհանրություններ ունեն ժանյակի և ասեղնագործության նախշերի հետ։ Զարդանախշը հազարավոր տարիների լեզուն է, ուստի խրճիթի նախշերի ընտրությունը պատահական չէ։ Փարթամ վերնաշապիկով սալերը թանկարժեք շրջանակի տեսք ունեին։ Հատկապես շքեղ զարդարված էին պատուհանների շրջանակները։ Աշխարհի կառուցվածքի նույն սկզբունքով ստորին հատվածը զարդարված էր ֆանտաստիկ արարածներով՝ ջրահարսներով, առյուծ-շներով, կիսաձկներով՝ անձնավորելով ստորգետնյա և ջրային աշխարհը։ Այս պատկերները խճճված կերպով միահյուսվել են և վերածվել են ծաղկային ձևի՝ երկրի խորհրդանիշների, իսկ ավելի բարձր՝ տարօրինակ թռչունների և արևի պատկերների:

Զգուշորեն ուսումնասիրեք կենդանիների և թռչունների պատկերները, որոնք զարդարում էին շրջանակների վերին մասը: Կենդանիների պատկերները երբեմն հազիվ են ճանաչելի. դրանք լուծվում են այնքան ընդհանուր և դեկորատիվ: Պահպանվել են փորագրված նախշավոր տախտակները, որոնք հին ավերակ տներից տեղափոխվել են նոր տներ, իսկ նոր դեկորատիվ դետալներ ստեղծելիս հետևել են ավանդական պատկերներին ու ձևերին։ Այսպես են պահպանվել ժողովրդական ավանդույթները. Նման տախտակները, որոնք պահանջում են հսկայական աշխատանք և սեր սեփական տան և ընտանիքի հանդեպ, կարող են պատրաստվել միայն իսկական արհեստավորների կողմից: Դրանք փայփայվել են որպես ընտանեկան ժառանգություն և հին տնից տեղափոխվել նորը, ինչի շնորհիվ մինչ օրս պահպանվել են փայտե ճարտարապետության գլուխգործոցներ։ Տնակների նախշավոր ձևավորման մեջ կարելի է տեսնել արևի, թռչունների, բույսերի, կենդանիների, ֆանտաստիկ արարածների խորհրդանշական պատկերներ, որոնք անձնավորել են գունդը, երկիրը և ջրային տարրը։ Ամեն ինչ հուզված է տաղանդավոր ձեռքով ժողովրդական արտիստ, ձեռք է բերել տոնական շքեղություն։ Դուք կարող եք պատկերացնել, թե ինչպես է վերափոխվել գյուղացու տունը մի արևոտ օրը։ Լույսը ստեղծել է chiaroscuro-ի կախարդական խաղ, աշխուժացրել է մակերեսը ստվերներով՝ վերածելով տեխնածին գեղեցկության կղզիների իսկական գոհարի:

2 սլայդ Գերազանց շինանյութ

Շնորհիվ իր մատչելիության, ամրության, թեթևության, ցածր ջերմահաղորդականության և մշակման հեշտության՝ փայտը հիանալի շինանյութ է: Ուստի անտառներով հարուստ տարածքներում փայտե ճարտարապետությունը մարդու ճարտարապետական ​​և շինարարական գործունեության հնագույն տեսակներից է։ Փայտե ճարտարապետությունը վերելք ապրեց հատկապես մեր երկրի հյուսիսային շրջաններում։

Մենք սովոր ենք, որ հյուսիսային եղևնիների խիտ անտառները կոչվում են տայգա։ Այնուամենայնիվ, նրանք այդպես էին անվանում խիտ անտառմիայն Արևելյան Սիբիրում: Կենտրոնական Ռուսաստանում այն ​​կոչվել է տաիբոլա, իսկ ք Արևմտյան Սիբիր-Ուրման. Անտառի եզրը ռամեն է։ Իսկ սոճին տարբեր անտառներում տարբեր է։ Սոճու անտառ ճահճային հարթավայրում` միանդախ: Իսկ չոր բլուրների վրա բոր կա։ Իսկ ինքը անտառի սոճին կոնդա է։ Սա ամենաշատն է լավագույն փայտբոլոր շինարարության համար՝ թեթև, սլացիկ և արմատի վրա խեժապատված: Բայց սոճիների հասունացման համար երկար ժամանակ է պահանջվում՝ 350 տարի կամ ավելի: Գետերի ու ճահիճների դեպքում էլ ամեն ինչ պարզ չէ։ Գետերի ափերի սելավային անտառները ուրեմ են։ Այնտեղ, որտեղ ճահիճը բացվում է ամուր հողի վրա, կան կեչու անտառներ։ Իսկ չոր փշատերեւ թավուտները ճահիճների մեջ՝ լի ամեն տեսակ կենդանիներով՝ ցցերով։ Ցածր, երկար բլրի վրա գտնվող անտառը մանե է։ Խուլ, միշտ մութ, անմատչելի սաղարթավոր անտառներ՝ վայրիներ։ Եվ նրանց բուն միջուկը, որտեղ նույնիսկ կենդանիներ չեն հայտնաբերվել, կալտուսն է: Իսկ մենք, որ այսօր շատ բան ենք մոռացել, այս ամբողջ բազմազանությունն ու հարստությունը մեկ բառով անվանում ենք անտառ։

3 սլայդ Փայտե գեղեցկություն

Ճարտարապետության և բնության կապը ողջ ռուսական ժողովրդական ճարտարապետության կարևորագույն հատկանիշներից մեկն է։ Իրականում շինարարների տաղանդը, նրանց անբասիր ճաշակն ու նուրբ գեղարվեստական ​​հմայքը դրսևորվում են դեռևս առաջին ծառը կտրելուց և առաջին քարը հիմքում դնելուց առաջ։

Ռուսաստանի ամենանշանակալի շենքերը կառուցվել են դարավոր կոճղերից (երեք դար և ավելի) մինչև 18 մետր երկարությամբ և ավելի քան կես մետր տրամագծով: Եվ նման ծառեր շատ կային Ռուսաստանում, հատկապես եվրոպական հյուսիսում, որը հին ժամանակներում կոչվում էր «Հյուսիսային շրջան»: Իսկ այստեղի անտառները, որտեղ անհիշելի ժամանակներից ապրել են «կեղտոտ ժողովուրդները», խիտ էին։ Ի դեպ, «կեղտոտ» բառն ամենևին էլ հայհոյանք չէ։ Պարզապես լատիներեն paganus նշանակում է կռապաշտություն: Իսկ դա նշանակում է, որ հեթանոսները կոչվում էին «կեղտոտ ազգեր»։

Հյուսիսային տարածքում նրանք, ովքեր համաձայն չէին իշխանությունների կարծիքի հետ՝ նախ՝ արքայազնը, ապա՝ թագավորականը, վաղուց էին թաքնվում։ Այստեղ ամուր պահված էր ինչ-որ հնագույն ու ոչ պաշտոնական մի բան։ Այդ իսկ պատճառով այստեղ դեռ պահպանվում են հին ռուս ճարտարապետների արվեստի եզակի նմուշներ։

Տնակների և տաճարների պատերին օգտագործվել են խեժափիճ սոճին և խեժափիճը։ Եվ միայն այնտեղ, որտեղ այս տեսակները հազվադեպ էին, պատերի համար օգտագործվում էր ամուր, ծանր կաղնու կամ կեչի:

Եվ ամեն ծառ չէ, որ կտրվել է, անալիզով ու պատրաստությամբ։ Ժամանակից շուտ նրանք փնտրում էին հարմար սոճու և կացնով կտրվածքներ (լասաներ) էին անում. վերևից ներքև նեղ շերտերով հեռացնում էին ցողունի կեղևը՝ դրանց միջև թողնելով անձեռնմխելի կեղևի շերտեր՝ հյութի հոսքի համար: Հետո սոճին կանգուն թողեցին ևս հինգ տարի։ Այդ ընթացքում այն ​​հաստ խեժ է արտազատում և դրանով հագեցնում ցողունը։ Եվ այսպես, ցուրտ աշնանը, մինչ օրը չսկսեր երկարացնել, և հողն ու ծառերը դեռ քնած էին, կտրեցին այս կուպրով սոճին։ Դուք չեք կարող այն ավելի ուշ կտրել, այն կսկսի փտել: Կաղամախու և ընդհանրապես սաղարթավոր անտառը, ընդհակառակը, հավաքվել է գարնանը, հյութերի հոսքի ժամանակ։ Հետո կեղևը հեշտությամբ դուրս է գալիս գերանից և չորացած արևի տակ՝ ոսկորի պես ամուր է դառնում։

Հին ռուս ճարտարապետի հիմնական և հաճախ միակ գործիքը կացինն էր։ Սղոցները, թեև հայտնի են 10-րդ դարից, օգտագործվել են բացառապես ատաղձագործության մեջ ներքին աշխատանք. Բանն այն է, որ սղոցը շահագործման ընթացքում պատռում է փայտի մանրաթելերը՝ դրանք բաց թողնելով ջրի համար։ Կացինը, ջախջախելով մանրաթելերը, կարծես կնքում է գերանների ծայրերը։ Զարմանալի չէ, որ նրանք դեռ ասում են՝ «խրճիթ կտրիր»։ Իսկ մեզ հայտնի է, որ փորձում էին մեխեր չօգտագործել։ Ի վերջո, մեխի շուրջը փայտը սկսում է ավելի արագ փտել: Որպես վերջին միջոց՝ օգտագործվել են փայտե հենակներ։

Slide 4 Izba Փարիզում

19-րդ դարի վերջին Փարիզում կայացած Համաշխարհային ցուցահանդեսի համար ռուս ատաղձագործները փայտե խրճիթ են կառուցել: Եվ առանց մի մեխի տեղադրեցին։ Զարմացած հարցերին՝ ինչպե՞ս է դա հնարավոր։ - նրանք պատասխանեցին. «Լավ գործվածքն ավելի ամուր է, քան բոլոր եղունգները»:

5 slide Log house

Ռուսաստանում փայտե շինությունների հիմքում ընկած էր «գերան տունը»: Սրանք գերաններ են՝ ամրացված («կապված») միասին քառանկյունի մեջ: Գերանների յուրաքանչյուր շարք հարգանքով կոչվում էր «թագ»։ Առաջին՝ ստորին թագը հաճախ դրվում էր քարե հիմքի վրա՝ «ռյաժ», որը կառուցված էր հզոր քարերից։ Այն ավելի տաք է և ավելի քիչ փտում:

Ամենահուսալին ու ամենաջերմը համարվում էր գերանների ամրացումը «ծափի մեջ», որի ժամանակ գերանների ծայրերը մի փոքր դուրս էին գալիս պատերից։ Այսպիսի տարօրինակ անվանումն այսօր գալիս է «օբոլոն» («շաղկապ») բառից, որը նշանակում է ծառի արտաքին շերտեր (տես «ծածկել, պարուրել, պատյան»): Դեռևս 20-րդ դարի սկզբին։ Նրանք ասացին. «կտրել խրճիթը Օբոլոն», եթե ուզում էին շեշտել, որ խրճիթի ներսում պատերի գերանները լեփ-լեցուն չէին։ Այնուամենայնիվ, ավելի հաճախ գերանների արտաքին կողմը մնում էր կլոր, մինչդեռ խրճիթների ներսում դրանք փորված էին հարթության վրա ՝ «քերելով լակոտ» (հարթ շերտը կոչվում էր լաս): Այժմ «պայթել» տերմինն ավելի շատ վերաբերում է պատից դուրս ցցված գերանների ծայրերին, որոնք մնում են կլոր՝ չիպով։

Ինքը՝ գերանների շարքերը (պսակները) միացված էին միմյանց՝ օգտագործելով ներքին հասկեր։ Մամուռը դրեցին գերանների թագերի արանքում և այնուհետև վերջնական ժողովԳերանների տունը ճեղքերում ծածկված էր կտավատի քարշակով: Ձեղնահարկերը հաճախ լցվում էին նույն մամուռով՝ ձմռանը ջերմությունը պահպանելու համար:

Գլխատները հատակագծային առումով պատրաստվել են քառանկյունի / «չետվերիկ»/, կամ ութանկյունի / «ութանկյունի» տեսքով։ Հարակից մի քանի քառանկյուններից հիմնականում խրճիթներ էին պատրաստում, իսկ ութանկյունները օգտագործվում էին փայտե եկեղեցիների կառուցման համար (ի վերջո, ութանկյունը թույլ է տալիս գրեթե վեց անգամ ավելացնել սենյակի տարածքը՝ առանց գերանների երկարությունը փոխելու) . Հաճախ, քառանկյուններ և ութնյակներ իրար վրա դնելով, հին ռուս ճարտարապետը կառուցել է եկեղեցու կամ հարուստ առանձնատների բրգաձև կառուցվածքը։

6 սլայդ Գերան խրճիթի կառուցում

Ե՛վ տունը, և՛ տաճարը կառուցված են նույն ձևով - երկուսն էլ (մարդու և աստծո) տունն էին: Հետևաբար, փայտե տաճարի ամենապարզ և հնագույն ձևը, ինչպես տունը, «կլեցկայան» էր: Այսպես են կառուցվել եկեղեցիներն ու մատուռները։ Արևմուտքից արևելք միմյանց հետ կապված երկու-երեք կոճղային շինություններ են։ Եկեղեցում կար երեք գերանախցիկ (սեղան, տաճար և խորան), իսկ մատուռում՝ երկու (սեղանն ու տաճարը)։ Պարզ երկհարկանի տանիքի վրա դրված էր համեստ գմբեթ։

Հին ժամանակներում գերանների տան տանիքը պատրաստում էին առանց մեխերի՝ «արական»:

Այն, ինչ նրանք օգտագործում էին Ռուսաստանում փայտե խրճիթների տանիքը ծածկելու համար: Այնուհետև ծղոտը կապում էին խուրձերի (կապոցների) մեջ և դնում տանիքի լանջին, սեղմելով ձողերով; Այնուհետև կաղամախու գերանները բաժանում են տախտակների (շինգլերի) վրա և դրանցով ծածկում խրճիթը, ինչպես թեփուկները, մի քանի շերտով։ Իսկ հնում նույնիսկ խոտածածկով ծածկել են՝ տակնուվրա անելով ու կեչու կեղեւի տակ դնելով։

Ամենաթանկ ծածկույթը համարվում էր «տես» (տախտակներ): «Տես» բառն ինքնին լավ արտացոլում է դրա պատրաստման գործընթացը: Հարթ, առանց հանգույցների գերանը երկայնքով ճեղքվել է մի քանի տեղերում, և սեպերը խրվել են ճեղքերի մեջ: Այսպես ճեղքված գերանը ևս մի քանի անգամ երկայնքով բաժանվեց։ Ստացված լայն տախտակների անհավասարությունը կտրված էր հատուկ կացինով՝ շատ լայն սայրով։

7 սլայդ տակառ, որը ձևավորում է խորանարդի նման ծածկույթ

Տանիքը փայտե շենքի ամենակարեւոր մասն է: «Միայն թե ձեր գլխին տանիք լիներ», - դեռ ասում են մարդիկ: Ահա թե ինչու ժամանակի ընթացքում նրա «գագաթը» դարձավ ցանկացած տաճարի, տան և նույնիսկ տնտեսական կառույցի խորհրդանիշ։

Վրանային եկեղեցիներ՝ խորանարդաձև, աստիճանավոր, բազմագմբեթ – այս ամենը կոչվում է տաճարի ավարտից, նրա գագաթից։

Տակառ Ճարտարապետության մեջ կիսագլանաձև տանիք՝ բարձրացված և սրածայր գագաթով, որի հետևանքով ճակատի վրա առաջանում է կիլային ֆրոնտոն։ Տակառը հանդիպում է 17-18-րդ դարերի եկեղեցական և քաղաքացիական ճարտարապետության մեջ, ավելի հաճախ՝ փայտից։ Երկու տակառների խաչմերուկը կազմում է խորանարդ ծածկույթ։

Օգտագործելով վերը նշված շինարարական տեխնիկան՝ կանգնեցվել են փայտե ճարտարապետության փայտե ճարտարապետության գլուխգործոցներ

8 սլայդ . Պալատ գյուղում Կոլոմենսկոյե մերձմոսկովյան. 1667-68, 1681 թթ .

Պալատի կառուցման մեջ հստակ երևում է տակառների սկզբունքը տանիքների և գմբեթների կառուցման մեջ։Առաստաղը միշտ չէ, որ դասավորված էր։ Վառարանները «սև» կրակելիս դա պետք չէ, ծուխը միայն կկուտակվի տակը։ Հետևաբար, հյուրասենյակում դա արվում էր միայն «սպիտակ» կրակով (վառարանի խողովակի միջով):

Միևնույն ժամանակ առաստաղի տախտակները դրվեցին հաստ ճառագայթների վրա՝ «մատիցա»: Եկեղեցում հարթ առաստաղի փոխարեն տեղադրեցին «երկինք»՝ բազմանկյուն ուռուցիկ առաստաղ, որը հաճախ ամբողջությամբ լցված էր ոչ հավակնոտ պատկերագրությամբ։

Սլայդ 9 Համբարձման խորանարդ եկեղեցի

Սպիտակ ծովի ափին տարածված էր խորանարդ տաճարի տեսակը։ Խորանարդը ծածկույթի բարդ ձև է, որը հիշեցնում է քառանիստ սոխ: Տարբերակիչ հատկանիշՀյուսիսային արկղային եկեղեցիների ճարտարապետական ​​տեսքը՝ նրանց գեղեցկությունը, շնորհքն ու ներդաշնակությունը:

10-13 սլայդ խրճիթից տաճար

Հրդեհները և փայտի համեմատական ​​փխրունությունը պատճառ դարձան փայտե ճարտարապետության վաղ հուշարձանների գրեթե լիակատար անհետացմանը: Այս առումով դժվար է հետևել փայտե ճարտարապետության զարգացմանը, երկհարկանի տանիքներով և հազվագյուտ դեկորացիաներով պարզունակ 4 անկյունային վանդակների վերափոխման ուղիներին և ժամանակներին ամենաբարդ պալատական ​​համալիրների՝ դետալների առասպելական շքեղությամբ և մեկից անցումով։ - վերևի գերան եկեղեցիներից մինչև բազմաշերտ և բազմագմբեթ տաճարներ: Պահպանված կառույցներ (հիմնականում 17-19-րդ դդ.)

Սլայդ 14 Երեք սրբերի մատուռ, 17-րդ դար

Փոքր մատուռները մեծ թվով կանգնեցվել են հեռավոր գյուղերում, խաչմերուկներում, մեծ քարե խաչերից, աղբյուրներից վեր։ Մատուռում քահանա չկա, այստեղ զոհասեղան չի եղել։ Իսկ ծառայությունները կատարում էին իրենք՝ գյուղացիները, ովքեր իրենք էին մկրտում ու թաղման արարողություններ կատարում։ Այսպիսի անհեթեթ ծառայությունները, որոնք արվում էին առաջին քրիստոնյաների նման՝ արևածագից հետո առաջին, երրորդ, վեցերորդ և իններորդ ժամերին կարճ աղոթքներով, Ռուսաստանում կոչվում էին «ժամեր»: Այստեղից էլ հենց շենքն է ստացել իր անվանումը։ Ե՛վ պետությունը, և՛ եկեղեցին արհամարհանքով էին նայում նման մատուռներին։ Ահա թե ինչու այստեղ շինարարները կարող էին ազատություն տալ իրենց երևակայությանը: Ահա թե ինչու այս համեստ մատուռներն այսօր զարմացնում են ժամանակակից քաղաքի բնակչին իրենց ծայրահեղ պարզությամբ, նրբագեղությամբ և ռուսական մենության հատուկ մթնոլորտով:

15 սլայդ «Կիժի» բացօթյա թանգարան-արգելոց.

Հնագույն վարպետների արվեստի հուշարձաններից է «Կիժի» եզակի բացօթյա թանգարան-արգելոցը։ ԿԻԺԻ կղզի է Կարելիայում գտնվող Օնեգա լճի վրա: Այն բաղկացած է մի քանի եկեղեցիներից և տաճարներից, ինչպես նաև հին գյուղացիական տներից և շինություններից: Այս բոլոր կառույցների յուրահատկությունը ոչ միայն նրանց շքեղության մեջ է, այլ նաև նրանում, որ շինարարության ընթացքում ոչ մի մեխ կամ պտուտակ չի օգտագործվել։ Երկրի վրա այս թանգարանի նմանակը չկա

15-16 սլայդ

Կիժի թանգարան-արգելոցն ընդգրկվել է ՅՈՒՆԵՍԿՕ-ի համաշխարհային ժառանգության ցանկում 1990 թվականին։ Եկեք մի փոքր ճամփորդություն կատարենք փայտե ճարտարապետության հուշարձաններով

Սլայդ 17 Կուլիկ Դրակովենովի զանգակատուն

Ռուսաստանում զանգակատները սկսում են հայտնվել ենթադրաբար 15-րդ դարում։ Այնուամենայնիվ, նույնիսկ այն ժամանակ զանգերը չափազանց թանկ էին, և միայն ամենահարուստ վանքերը և կենտրոնական եկեղեցիները կարող էին ձեռք բերել դրանք: Ամենուր ծխականներին տաճար էին կանչում «հարվածներով»: Զանգակատան ամենահին տեսակը՝ զանգակատունը, առաջացել է հյուսիս-արևմտյան Ռուսաստանում՝ Նովգորոդի և Պսկովի հողերում: Սկզբում դա ցածր պատ է տաճարի գավթի վերևում՝ մեկ կամ երկու բացվածքով մեծ զանգերի համար։ Եվ միայն ավելի ուշ սկսեցին եկեղեցուց առանձին զանգակատուն կառուցել՝ զանգերի համար երեքից հինգ թևերով։

18 սլայդ. Գեորգի եկեղեցին 17-րդ դարում

17-րդ դարի վերջին Ռուսաստանի քաղաքների բնակչությունը հազիվ 3% էր։ Այն ժամանակ հստակ առանձնանում էին երեք տեսակի ոչ քաղաքային բնակավայրեր՝ գյուղական, գյուղական և եկեղեցու բակ։ Գյուղի առանձնահատկությունն այն էր, որ եկեղեցի չկար։ Սակայն գյուղերում գրեթե ամենուր մատուռներ կային։

Գյուղը կոչվում էր մեծ բնակավայր, որը երբեմն բաղկացած է մի քանի գյուղերից և միշտ եկեղեցի ունի։ ժամը բարենպաստ պայմաններգյուղերը մեծացան, զարգացան, կառուցեցին իրենց եկեղեցիները և վերածվեցին գյուղերի։

19 -20 սլայդ Մարիամ Աստվածածնի բարեխոսության եկեղեցի 1694-1764 թթ.

21 սլայդ Կիժի Պոգոստի զանգակատուն

22 -23 սլայդներ Տիրոջ Պայծառակերպության եկեղեցի

Հազարավոր, և գուցե միլիոնավոր զբոսաշրջիկներ ամբողջ աշխարհից հավաքվում են Օնեգա լճի ջրային տարածություններ՝ տեսնելու աշխարհի հրաշալիքներից մեկը՝ Պայծառակերպության եկեղեցին, որը կառուցվել է առանց մեկ մեխի:

Այս եկեղեցին կառուցողի մասին հայտնի լեգենդ կա. «Վերջացնելով իր աշխատանքը՝ նա կացին գցեց Օնեգա լիճը հետևյալ խոսքերով. «Վարպետ Նեստերը կառուցեց այս եկեղեցին։ Այդպես չի եղել, չկա և չի լինելու»։

Շատ դժվար է հավատալ, որ Նեստերի կողմից Օնեգայի ջրերը նետած կացինը հնագույն վարպետների միակ գործիքն էր։ Նրանք չգիտեին ոչ սղոց, ոչ էլ այն ժամանակ թանկարժեք երկաթյա մեխերը։ Այս բոլոր լամպերը, սրտաձև տակառները, ութանկյունները, հարուստ փորագրությունները, գութանների կշեռքները, որոնք ծածկում են տակառներն ու գլուխները, բաց փորվածքները, ամեն ինչ արված էր կացնով և սայրով:

24-25 սլայդներ Kizhi Pogost

Տիրոջ Պայծառակերպության եկեղեցի,Զանգակատունը և Մարիամ Աստվածածնի բարեխոսության եկեղեցին կազմում են թանգարանի ճարտարապետական ​​անսամբլը, որն իր գեղեցկությամբ եզակի է՝ Կիժի Պոգոստը:

Այս անսամբլի ստեղծման համար պահանջվել է 160 տարի։ Միասնության ու գեղեցկության որոնումները ցավալի էին։ 1714 թվականին տեղադրել ենՊայծառակերպություն եկեղեցի. Հիսուն տարի անց Պոկրովսկայայի խուցը կտրվեց։ Այնուամենայնիվ, փայտե ճարտարապետության հրաշքի` Պայծառակերպության եկեղեցու կողքին, Պոկրովսկայայի փոքրիկ վանդակը հնամաշ տեսք ուներ, և շուտով այն փոխարինվեց վրանապատով: Բայց վրանն էլ չբավարարեց ճարտարապետներին. 1764 թվականին բարեխոսության եկեղեցու վրա ստեղծեցին ինը գմբեթավոր եկեղեցի։ Եվ միայն 110 տարի անց անսամբլը ավարտին հասցրեց նոր զանգակատունը, որը կանգնեցվել էր հնի տեղում, որը քայքայվել էր։

Ներկայացման նկարագրությունը առանձին սլայդներով.

1 սլայդ

Սլայդի նկարագրություն.

2 սլայդ

Սլայդի նկարագրություն.

«Գերանի կառուցումը գերազանց է: Չկան մեխեր կամ կեռիկներ, բայց ամեն ինչ այնքան լավ է ավարտված, որ հայհոյելու բան չկա, թեև շինարարների բոլոր գործիքները բաղկացած են կացիններից...» Jean Sauvage Dieppe ֆրանսիացի ճանապարհորդ

3 սլայդ

Սլայդի նկարագրություն.

Հին ժամանակներում Ռուսաստանում ատաղձագործները տներ էին շինում առանց մի մեխի. այդ հեռավոր ժամանակներում դրանք թանկ էին, և բացի այդ, նրանք արագ ժանգոտում էին և ոչնչացնում փայտը: Շատ դարեր ամրոցի պարիսպներն ու աշտարակները, տներն ու պալատները, տաճարներն ու կամուրջները՝ ամեն ինչ կառուցված էր փայտից: Փայտն օգտագործվում էր տունը տաքացնելու և լուսավորելու համար: Դրանից պատրաստում էին կենցաղային սպասք՝ կահույք, սպասք, գործիքներ, սահնակներ, սայլեր, նավակներ։ Ճյուղերից հյուսում էին զամբյուղներ, իսկ կեղևից պատրաստում էին կոշիկ ու տուփեր։ Փայտը փոխարինեց թղթին,- գրում էին կեչու կեղևի վրա:

4 սլայդ

Սլայդի նկարագրություն.

1. Ռուսական հողը միշտ էլ հարուստ է եղել անտառներով։ 2. Շինանյութը շատ էժան էր, 3. Հեշտ մշակվող, 4. Շինարարությունը շատ արագ ընթացավ։ (Ատաղձագործների ընկերական թիմը կարող էր մեկ օրվա լույսի ներքո կառուցել բնակելի շենք կամ փոքրիկ տաճար): 5. Փայտե կառույցները կարելի է հեշտությամբ ապամոնտաժել և տեղափոխել նոր վայր: .

5 սլայդ

Սլայդի նկարագրություն.

6. Ընդհանրապես ընդունված է, որ փայտե կացարանը ավելի հիգիենիկ է։ («Շնչում է» 7. Ամռանը միշտ զով է, ձմռանը տաք է (Հաստատվել է, որ քառասուն աստիճանի ցրտահարության ժամանակ սոճու պատերը միայն 20 սմ հաստությամբ կարող են պաշտպանել ցրտից, իսկ աղյուսե պատերը)։ դրա համար պետք է երեք անգամ ավելի հաստ լինի:) 8. Փայտը մոտ և հասկանալի է մարդուն (Դրա մակերեսը, մի փոքր կոպիտ և շոշափելիս տաք, նման է մարդու մաշկին: Մեզ դուր է գալիս խեժի հոտը: փայտե արտադրանք. Մենք հետաքրքրությամբ նայում ենք փայտե մանրաթելերի բարդ օրինակին: Փայտե ցանկացած արհեստ պահպանում է ստվերային, բուրավետ անտառի հիշողությունը)

6 սլայդ

Սլայդի նկարագրություն.

Հրդեհ Անցյալի շատ փայտե կառույցներ ավերվել են հրդեհների ժամանակ: XII-XVI դարերի տարեգրություններ. Մոսկվայում ավելի քան երեսուն խոշոր հրդեհներ են. Վիճակագրությունը անկիրք է. 1331 թվականին Կրեմլն այրվեց. 1365-ին «մեծ հրդեհը» կրկին ավերեց Կրեմլը, Պոսադը և Զամոսկվորեչին. 1457 թվականին հրդեհը այրեց քաղաքի մեկ երրորդը. 1547 թվականին այրվել են Կրեմլը, Կիտայ-գորոդը և պոսադները։ Պատմության այս խղճուկ փաստերից յուրաքանչյուրի հետևում հազարավոր մարդկանց ողբերգությունն է, ովքեր կորցրել են իրենց տունը, ունեցվածքը և հաճախ իրենց կյանքը:

7 սլայդ

Սլայդի նկարագրություն.

Խոնավություն, միկրոօրգանիզմներ, փայտից ձանձրալի բզեզներ Ահա թե ինչու պահպանված փայտե շինությունների մեջ չկա 19-րդ դարից հին գյուղացիական տնակ, իսկ 17-րդ դարից շուտ կառուցված տաճարները շատ հազվադեպ են:

8 սլայդ

Սլայդի նկարագրություն.

Շինարարության համար լավագույն նյութը փշատերեւ ծառերն են՝ խոզապուխտը, սոճին, եղեւնին։ Այսօր Ռուսաստանի եվրոպական մասի անտառների հազվագյուտ բնակիչ խոզապուխտը հատկապես դիմացկուն է խոնավությանը: Նրանք փորձել են կառուցել, եթե ոչ ամբողջ տունը, ապա գոնե խեժի գերաններից գետնին ընկած ստորին թագերը։

Սլայդ 9

Սլայդի նկարագրություն.

Pine-ը գնահատվում է իր զարմանալի ուղիղության համար: Զարմանալի չէ ժամանակներում առագաստանավային նավատորմՆավերի լավագույն կայմերը պատրաստվում էին սոճից: Եղևնին ավելի քիչ դիմացկուն է խոնավության նկատմամբ, ուստի այն ավելի հեշտ է օգտագործվում ներքին հարդարում. Բոլոր փշատերև ծառերը խեժ են և քիչ են ենթակա փտման: Նրանց մեջ գրեթե ոչ մի խոռոչ չկա, նրանք հեշտությամբ բաժանվում են տախտակների.

10 սլայդ

Սլայդի նկարագրություն.

Շինարարության ոլորտում շատ կարծր փայտանյութ. Հայտնի է, որ կաղնին շատ դիմացկուն փայտ է: Պատահական չէ, որ այն որպես շինանյութ ընտրվել է 14-րդ դարում։ Մոսկվայի Կրեմլի նոր պատերն ու աշտարակները.

11 սլայդ

Սլայդի նկարագրություն.

Վաղուց նշվել է, որ երբ թացը, կաղամախին ուռչում է, դառնում ավելի խիտ և լավ «պահում» ջուրը։ Լավագույն գութանը՝ տանիքի համար նախատեսված տախտակները, պատրաստված էր կաղամախուց: Բացի այդ, կաղամախու գութանը շատ գեղեցիկ է։ Ժամանակի ընթացքում այն ​​ձեռք է բերում մետաղական երանգ։ Կաղամախու գութաններով ծածկված տանիքները փոխում են իրենց գույնը՝ կախված օրվա ժամից՝ արևոտ կեսօրին դրանք արծաթափայլ են դառնում, իսկ մայրամուտին փայլում են ոսկով։

12 սլայդ

Սլայդի նկարագրություն.

Մինչև վերջերս գրեթե յուրաքանչյուր գյուղացի տիրապետում էր ատաղձագործի արվեստին և կարող էր խրճիթ կտրել։ Պատահական չէ, որ «կտրել» բայը փոխարինում է արդեն ծանոթ «կառուցել» բառին, երբ խոսքը փայտե շինարարության մասին է: Նախկինում ատաղձագործի հիմնական և գրեթե միակ գործիքը կացինն էր։ Նրանք կտրում էին ծառերը, մաքրում ճյուղերից, կտրում և տախտակների բաժանում։

Սլայդ 13

Սլայդի նկարագրություն.

Սղոց չէին օգտագործում, թեեւ դա հայտնի էր անհիշելի ժամանակներից։ Սղոցը լայն տարածում գտավ միայն 19-րդ դարի երկրորդ կեսին։ Բացատրությունը պարզ է՝ սղոցելիս գերանների ծայրերը քայքայվում են, ինչը նշանակում է, որ դրանք արագ կլանեն խոնավությունը և կփչանան։ Կացինով մշակելիս փայտե մանրաթելերը սեղմվում են և թույլ չեն տալիս ջրի անցումը:

Սլայդ 14

Սլայդի նկարագրություն.

Մի քանի «գաղտնիքներ» փայտե շինարարության դարավոր փորձից. որքան չորանա փայտը, այնքան շենքը ավելի դիմացկուն կլինի: Հետեւաբար, ծառահատումները սովորաբար կատարվում էին ուշ աշնանը կամ ձմռանը, երբ փայտն ավելի չոր էր։ Պատահական չէ, որ սլավոնները հունվարը անվանել են «հատված»: Գերանները շարում էին, իսկ գարնանը դրանց միջից հանում էին կեղևը, հարթեցնում էին մակերեսը, հավաքում փայտե տնակներում և թողնում չորանալու մինչև աշուն, կամ նույնիսկ մինչև հաջորդ գարուն։ Միայն դրանից հետո սկսվեց շինարարությունը։ Լավ տուն կառուցելու համար պահանջվել է 150-170 գերան։

15 սլայդ

Սլայդի նկարագրություն.

Հին արհեստավորները նույնպես տներ են կառուցել ջրհորի սկզբունքով։ Գերանի ծայրից մի փոքր նահանջելով՝ կտրում են կլորացված գոգավորությունները։ Դրանց մեջ տեղադրվել են լայնակի գերանների ծայրերը։ Այսպիսով, աստիճանաբար կառուցվեցին գերանների տան կամ «վանդակի» պատերը՝ ապագա խրճիթի տուփերը:

16 սլայդ

Սլայդի նկարագրություն.

Գերանների հորիզոնական շարքը գերանների տանը կոչվում է «թագ»: Որպեսզի գերաններն ավելի ամուր տեղավորվեն միմյանց հետ, ատաղձագործը դրանցից յուրաքանչյուրում կտրեց երկայնական ակոս և մամուռ դրեց ջերմամեկուսացման համար։ Գերանի ներքևի մասում ակոսներ են արվել՝ ջրի հոսքը կանխելու համար: Ահա թե ինչպես էին պատերը կառուցում առանց մեխերի։ Ռուսաստանում տանիքները բարձր էին, զառիթափ լանջերով. ոչ ձյուն էր մնացել, ոչ ջուրը:

Սլայդ 17

Սլայդի նկարագրություն.

Տան ծայրամասային պատերի վրա եռանկյունաձև գերաններ են կանգնեցվել։ Կողային պատերին զուգահեռ, ատաղձագործը նրանց մեջ կտրեց «խարամներ» - գերաններ, որոնք պահում են ամբողջ տանիքը: Ծայրերը ծածկված էին հատուկ տախտակով՝ կառամատույցով։ «Հավերը» թեթևակի կտրված էին՝ երիտասարդ եղևնիների բարակ բներ, որոնց ծայրին ուղղահայաց ձգվող կոճղարմատը: Այն սովորաբար նախագծված էր թռչնի գլխի տեսքով, այստեղից էլ առաջացել է «հավ» անվանումը: Այս «հավի» վրա դրվել է ջրի բաք՝ փորված գերան՝ տանիքից ջուրը հանելու համար:

18 սլայդ

Սլայդի նկարագրություն.

Տանիքն ինքնին տախտակներից էր՝ կացնով փորված տախտակներից։ Ներքևի ծայրը հենվում էր ջրի ջրամբարի վրա, իսկ վերին ծայրը սեղմվում էր ծանր գերանի վրա՝ սառը։ Հյուսնը սովորաբար օհլուպնիկի ծայրին տալիս էր ձիու գլխի ձև, այստեղից էլ նրա անունը՝ «ձի»: Տանիքի այս փայտյա դիզայնը հնարավորություն տվեց ամբողջությամբ հրաժարվել մեխերից:

Սլայդ 19

Սլայդի նկարագրություն.

Հին ժամանակներում փայտե տների տակ հիմքեր չէին արվում։ Ստորին պսակները դրված էին անմիջապես գետնին: Երբեմն տան անկյունների տակ դրվում էին մեծ քարեր կամ մեծ ծառերի կոճղեր։ Բայց ռուսական խրճիթն ուներ նկուղ՝ բարձր ստորգետնյա։ Նրանում պահվում էին անասուններ, թռչնամիս, սննդի պաշարներ։

20 սլայդ

Սլայդի նկարագրություն.

Միջնադարը Ռուսաստանում պատերազմների և արյունալի բախումների անվերջ շարան էր՝ պեչենեգների և պոլովցիների արշավանքները, լիվոնյան և շվեդ ասպետների ագրեսիան, մոնղոլ-թաթարական արշավանքը, իշխանական վեճերը։ Միայն քաղաքների հուսալի պարիսպների հետևում մարդիկ կարող էին փրկություն գտնել: Եվ դրանք կառուցվել են փայտից։ Կիևի, Նովգորոդի և Մոսկվայի ամենահին ամրությունները փայտե էին։ 1238 թվականին թաթարները յոթ շաբաթ չկարողացան գրոհել Կոզելսկի փայտե պատերը։ Նույնիսկ 17-րդ դարում, երբ քարաշինությունը սկսեց դուրս մղել փայտեները, Սիբիրում շարունակում էին կառուցվել ամրոցներ՝ փայտե ամրոցներ:

21 սլայդ

Սլայդի նկարագրություն.

Բերդի պարսպի հիմքը՝ «քաղաքը», եղել է փայտե շրջանակ- «gorodnya», լցված հողով և քարերով: Ամրոցները կառուցած արհեստավորները կոչվում էին քաղաքապետեր։ Նրանք քաղաքներ տեղադրեցին միմյանց մոտ՝ կազմելով պատ։ Դրա վրայով անցնում էր ռազմական անցուղի՝ դրսից պաշտպանված «երեսկալով»՝ սողանցքներով փայտե ցանկապատով։ Բերդը շրջապատված էր խորը ակոսով, որը հաճախ լցված էր ջրով։ Խրամատ փորելիս ստացված հողից լիսեռ է լցվել։ Դրա վրա կառուցվել են քաղաքները։ Բերդի պարիսպները լրացվել են փայտե աշտարակներով։ Ներսում նրանցից յուրաքանչյուրը բաժանված էր մի քանի հարկերի՝ մարտական ​​աստիճանների՝ կրակելու համար անցքերով։ Ամենաբարձր աշտարակները կառուցվել են դիտաշտարակներով։

22 սլայդ

Սլայդի նկարագրություն.

Կոլոմենսկոյեն հայտնի էր որպես ցար Ալեքսեյ Միխայլովիչի սիրելի գյուղական նստավայրը։ Նոր պալատը հիմնվել է այստեղ 1667 թվականի մայիսին։ Այն բաղկացած էր յոթ առանձնատներից՝ ցարի, Ցարինայի, Ցարևիչի և չորս արքայադստեր համար։ Աշնանը ատաղձագործները մոտավորապես ավարտել էին շինարարությունը։ Ընդամենը մեկ տարի է անցել ավարտական ​​աշխատանք. Վերջապես, ականատեսների աչքի առաջ հայտնվեց աննախադեպ տեսարան՝ եռահարկ և չորս հարկանի առանձնատներ, որոնց գագաթները ծածկված էին ազդրաձև, սոխանման, տակառաձև տանիքներով։ Վրաններից մեկը զարդարված էր երկգլխանի արծվի տեսքով եղանակային երթևեկությամբ։ Պատկերասրահներն ու անցումները կապում էին առանձնատները գեղատեսիլ կոմպոզիցիայի մեջ։ Պալատի 3000 պատուհանները շրջանակված էին նրբագեղ շրջանակներով։ Յուրաքանչյուր մուտք զարդարված էր փորագրված գավիթով։

Սլայդ 23

Սլայդի նկարագրություն.

24 սլայդ

Սլայդի նկարագրություն.

25 սլայդ

Սլայդի նկարագրություն.

Գրեթե 40 մետրանոց բուրգի ուրվագիծը, որը բաղկացած է 22 սոխաձև գլուխներից: Կառույցի հիմքը ութանկյուն է՝ կողքերի չորս ընդարձակումներով՝ կտրվածքներ։ Դրանց վրա, մեկը մյուսի վերևում, մի քանի մակարդակներով, գտնվում է մեծ մասըգլուխները Եթե ​​ուշադիր նայեք, նկատելի է դառնում, որ դրանց չափերը տարբերվում են աստիճաններով, և կազմը պսակվում է ամենամեծ, կենտրոնական գլխով։

26 սլայդ

Սլայդի նկարագրություն.

Յուրաքանչյուր գմբեթ ունի իր «վիզը»՝ տեղադրված տակառաձեւ տանիքի վրա։ Բոլոր գմբեթները և տանիքը ծածկված են արծաթյա կաղամախու գութանով։ Այդ գութաններից 30 հազարը օգտագործվել է տաճարի գագաթները զարդարելու համար։ Պայծառակերպություն եկեղեցին երեք կողմից շրջապատված է ընդարձակ պատկերասրահ-զբոսավայրով։ Գավթի նրբագեղ աստիճանները երկու թեւով բարձրանում են դեպի այն։ Լեգենդն ասում է. Անհայտ վարպետը, ավարտելով իր աշխատանքը, իր կացինը նետեց հեռու լիճը հետևյալ խոսքերով. Եվ նրա խոսքերը մարգարեական ստացվեցին.

Սլայդ 27

Սլայդի նկարագրություն.

28 սլայդ

Սլայդի նկարագրություն.

Ռուսական փայտե ճարտարապետության պահպանված հուշարձաններից ամենահինը Սուրբ Ղազար եկեղեցին է, որն այժմ տեղադրված է Կիժիում։ Որոշ գիտնականներ կարծում են, որ այն կառուցվել է 14-րդ դարի վերջին։ Քրոնիկները հիշատակում են նաև շատ ավելի վաղ փայտե տաճարների մասին։ Օրինակ՝ դեռ 989 թվականին Նովգորոդում կաղնուց կառուցվել է «Տասներեք գագաթների» Սուրբ Սոֆիա եկեղեցին։ Իհարկե, չի գոյատևել։ Ռուսական փայտե ճարտարապետության հնագույն հուշարձանները պահպանվել են հիմնականում հյուսիսում՝ Օնեգա լճի շրջակայքում։ Պատերազմներն ու հրդեհները ուրախությամբ անցնում էին այս վայրերով, և շատ տաղանդավոր արհեստավորներ էին աշխատում այստեղ։