“Es neuzlieku sev uzdevumu izveidot perfektu portretu. Mans uzdevums ir parādīt personību dabas apstākļi, ar visām tā priekšrocībām un trūkumiem."

Augusts Sanders dzimis 1876. gada 17. novembrī Herdorfas pilsētā netālu no Ķelnes (Vācija), galdnieka un zemnieces ģimenē. Zandera tēvs strādāja dzelzsrūdas raktuvēs, kur arī Augusts trīspadsmit gadu vecumā kļuva par kalnraču mācekli. Tomēr jaunā vīrieša intereses nekādā ziņā neaprobežojās ar ikdienas rutīnu. 1882. gadā tēvocis viņam uzdāvināja 13x18 cm kameru, un šī dāvana mainīja visu jaunā vīrieša dzīvi. Tēvs un māte, neskatoties uz viņu vienkāršo izcelsmi, visos iespējamos veidos atbalstīja dēla hobiju un pat palīdzēja viņam izveidot “tumšo istabu” fotografēšanai. Hobijs pārauga profesijā – visus vakarus un naktis veltot savam mīļākajam biznesam, jauneklim tas drīz vien izdevās tik ļoti, ka viņš kļuva par fotogrāfa palīgu šahtā. 1896. gadā Sanders tika izsaukts uz militārais dienests, tomēr viņš to nokārtoja, nepārtraucot savu profesiju - kā fotogrāfa māceklis. Pēc armijas jauneklis pilnībā nodevās savam iecienītākajam darbam un sāka nodarboties ar rūpniecisko un arhitektūras fotogrāfiju. 1901. - 1902. gadā Augusts Sanders Drēzdenē studēja glezniecību, pateicoties kam viņš ieguva prasmes, kas vēlāk viņam tik ļoti noderētu portretu fotogrāfijā.

Ceļojot pa vācu un austriešu zemēm, 1901. gadā jaunais fotogrāfs nokļuva Lincā. Tad viņš vispirms sāka strādāt vietējā fotostudijā Photo Studio Graf, bet gadu vēlāk, pabeidzot studijas Drēzdenē, kopā ar biznesa partneri iegādājās studiju. Studija kļuva pazīstama kā Studio Sander un Stuckenberg, un divus gadus vēlāk atkal mainīja nosaukumu uz Augusta Sandera fotomākslas un glezniecības mākslas studiju – Augusts Sanders ieguva kopuzņēmumu kā savu un sāka strādāt patstāvīgi. Fotogrāfa bizness gāja labi. Viņš apprecējās, viņa studija uzplauka, un 1904. gadā viņa darbs saņēma pirmo un ļoti prestižo balvu - Parīzes fotoizstādes zelta medaļu. Tajā pašā laikā Augusts Sanders sāka eksperimentus ar krāsu fotogrāfiju, kas arī bija ļoti veiksmīgi - Leipcigas muzejs uzreiz ieguva vairākus darbus savā kolekcijā. 1906. gadā Lincas izstāžu zālē Landhaus notika pirmā Augusta Sandera personālizstāde.
1909. gada beigās fotogrāfs pārdeva savu studiju Lincā un pārcēlās vispirms uz Trīri un pēc tam uz Ķelnes priekšpilsētu, kur izveidoja savu jauno studiju. Fotogrāfs turpināja nodarboties ar arhitektūras un industriālo fotogrāfiju, kā arī uzņēma gan strādnieku un zemnieku, gan “tīrās”, buržuāziskās publikas portretus. Tieši šajā laikā viņš pirmo reizi domāja par plašas darbu sērijas izveidi, kas atspoguļotu mūsdienu Vācijas sabiedrību. Jauns projekts, kas tika saukta par "20. gadsimta cilvēkiem", kļuva par Augusta Sandera mūža darbu. Seriāla filmēšana turpinājās vairāk nekā trīsdesmit gadus, bez pārtraukuma pirmajā laikā pasaules karš(ko Sanders piedzīvoja kā kara fotogrāfs), ne arī fotogrāfa vienīgajā ceļojumā ārpus Vācijas - uz Sardīniju (1927), kur viņš fotografēja ainavas un, protams, vietējos iedzīvotājus. Šī pārsteidzošā darba rezultāts bija sava veida sociālā enciklopēdija, patiess vācu sabiedrības šķērsgriezums divdesmitā gadsimta pirmajā pusē.

Pirmās 60 fotogrāfijas no sērijas “20. gadsimta cilvēki” sabiedrībai tika prezentētas 1927. gadā izstādē, kas notika Ķelnē. Šie paši darbi tika iekļauti fotoalbumā “Mūsu laika sejas”, kas tika publicēts 1929. gadā ar slavenā romānista Alfrēda Deblina priekšvārdu, un pēc tam tika turpināts ar publikācijām ar jauniem sērijas darbiem. Taču portretu fotografēšana, lai cik ļoti tā fotogrāfu aizrāva, nebūt nebija viņa vienīgā nodarbošanās. Zanders, kurš jau bija kļuvis par atzītu meistaru, daudz laika veltīja jauno fotogrāfu apmācībai un fotogrāfijas kā mākslas popularizēšanai. Jau 1919. gadā viņa fotodarbnīcā parādījās ne tikai mācekļi, bet arī praktikanti. Un 1931. gadā Zanders parādījās radio ar lekciju sēriju ar vispārīgo nosaukumu “Fotogrāfijas būtība un attīstība”, kas ieguva milzīgu popularitāti.

Taču politiskā situācija Vācijā strauji mainījās. Nacionālsociālisms uzņēma apgriezienus, lekcijas par mākslu radio padevās Ādolfa Hitlera runām. Pēc nacistu nākšanas pie varas fotoalbums “Mūsu laika sejas” tika aizliegts, mirstīgās atliekas tika konfiscētas un visi negatīvi tika iznīcināti. Precīzs iemesls nacistu naidam pret Sandera darbu joprojām nav zināms. Tiek pieņemts, ka Vācijas sabiedrības “zemāko slāņu” fotogrāfijas iedragāja nacistu ideoloģisko doktrīnu par vācu rases tīrību. Tāpat, visticamāk, Augusts Sanders tika turēts aizdomās par antifašistiskas literatūras izplatīšanu un dalījās ar sava dēla uzskatiem. Ērihs Sanders piedalījās antinacistiskajā kustībā un bija Vācijas Sociālistiskās strādnieku partijas biedrs. 1934. gadā viņš tika arestēts un ieslodzīts.
Otrā pasaules kara laikā Augusts Sanders pameta Ķelni un kādu laiku apmetās uz dzīvi Reilandes štatā, kas viņu ilgu laiku bija apbrīnojusi ar savu gleznaino dabu. Taču Zandera ainavas un portreti tolaik nebija pieprasīti. Fotogrāfs daudz vairāk laika pavadīja citiem pasūtījumiem – pirmskara fotogrāfiju drukāšanai ar karā kritušajiem karavīriem saviem radiem un draugiem. Arī pašu Zanderu nomoka nelaime. 1944. gadā cietumā nomira viņa dēls Ērihs. Tajā pašā gadā Ķelnes ateljē, kas savu darbību nebija pārtraukusi, tika iznīcināta bombardēšanas rezultātā. Lai gan Zanderam izdevās izglābt tūkstošiem negatīvu, divus gadus vēlāk, 1946. gadā, daudzus no tiem nozaga laupītāji. Tomēr, neskatoties uz visiem zaudējumiem, fotogrāfs turpināja darbu pie sērijas “20.gadsimta cilvēki”, kā arī vairākiem citiem projektiem un fotoalbumiem.

Pēc kara Augusts Sanders atguva savu pelnīto atzinību. 1951. gadā viņa darbs tika prezentēts pirmajā Photokina izstādē. Tajā pašā gadā Ķelne no Sandera nopirka dokumentālas fotogrāfijas ar pirmskara pilsētas ainavām. Vairākus fotogrāfa darbus Edvards Steihens atlasīja izstādei "Cilvēku rase", kas 1955. gadā notika Ņujorkas Modernās mākslas muzejā. Sanders saņēmis daudzus apbalvojumus, tostarp Vācijas augstāko apbalvojumu – Nopelnu krustu (1960).
1963. gada beigās Augusts Sanders pārcieta insultu. Dažus mēnešus vēlāk fotogrāfs nomira. Pēc Augusta Sandera nāves viņa darbu turpināja viņa dēls Ginters un pēc tam viņa mazdēls Gerhards.

Radīšana

Augusta Sandera darbi no sērijas “20. gadsimta cilvēki” ir izstādīti un daudzkārt pārpublicēti. Sērija reprezentē Vācijas sabiedrības Veimāras Republikas laika šķērsgriezumu un sastāv no septiņām daļām: “Zemnieks”, “Tirgotājs”, “Sieviete”, “Klases un profesijas”, “Mākslinieki”, “Pilsēta”, “Pēdējie cilvēki”. ”. Fotogrāfiju varoņi – jauni un veci, vīrieši, sievietes un bērni, studenti, strādnieki un ierēdņi ir attēloti sev ierastajā vidē vai uz neitrāla fona, taču tā, ka mums praktiski nav nepieciešami papildu skaidrojumi par varoņa stāvokli. personība. Augusts Sanders teica: “Mūsu priekšstatu par cilvēkiem veido gaisma un gaiss, viņu iedzimtās iezīmes un viņu rīcība. Pamatojoties uz izskats par cilvēku, mēs varam spriest par darbu, ko viņš dara vai nedara, mēs varam pateikt pēc viņa sejas, vai viņš ir laimīgs vai noraizējies... Es neizvirzu sev uzdevumu izveidot perfektu portretu. Mans uzdevums ir parādīt personību dabiskos apstākļos ar visām tās priekšrocībām un trūkumiem.

Augusta Sandera cilvēku "klasificēšana" ir balstīta uz viņu profesijām un nedaudz naiva moderns izskats tipi, kuros viņš mēģināja atrast arhetipus. Piemēram, sērijas pirmā sadaļa “Zemnieks” ir par “zemes cilvēku” arhetipiem: filozofs, cīnītājs, gudrais. Sadaļā “Tirgotājs” Augusts Sanders, vadoties pēc paša savas sociālās hierarhijas loģikas, iekļāva ne tikai tirdzniecības darbiniekus (pārdevējus, mazo veikalniekus) un amatniekus, bet arī cilvēkus, kurus mūsdienās sauc par “baltajiem strādniekiem”: inženierus, rūpniekus un pat izgudrotāji. Sadaļā “Klases un profesijas” ir iekļauti visu citu profesiju, profesiju un klašu cilvēki, tāpēc tā ir sērijas “20. gadsimta cilvēki” nozīmīgākā daļa. No šīs sadaļas fotogrāfijām uz mums skatās studenti un skolēni, ārsti un ierēdņi, tiesneši un karavīri, skolotāji un uzņēmēji, aristokrāti un politiķi. Sekcijas vēlākās fotogrāfijas ir veltītas nacionālsociālistiem – šīs fotogrāfijas, kas iedvesa netīšu satraukumu, atgādina laiku, kad Ķelne bija fašistu kustības cietoksnis. Sadaļas “Sieviete” varones ir sievas un meitas, mātes un māsas. Vairākās fotogrāfijās attēlotas ģimeņu grupas, norādot uz sievietes vietu ģimenē, akcentējot saikni ar vīriešiem un bērniem. Tomēr patriarhālā pieeja fotogrāfam ir sveša. Viņa fotogrāfijas ir veltītas sievietēm visā to daudzveidībā - tām, kuras nododas bērnu audzināšanai, un tām, kuras cenšas veidot karjeru, laicīgām modes cienītājiem, māksliniekiem, daudzbērnu ģimeņu mātēm un mājsaimniecēm. Sadaļā "Mākslinieki" redzam daudzus fotogrāfa draugus, pateicoties kuriem viņa studija Ķelnē ir kļuvusi par īstu sociālo un estētisko diskusiju arēnu. Mūsdienu kritiķis sadaļā “Pilsēta” esošās fotogrāfijas klasificētu kā “ielu fotogrāfijas” žanram piederošas, protams, pielāgotas divdesmitā gadsimta pirmās puses apstākļiem un tehnoloģijām. Fotogrāfijās šajā sadaļā redzams Ķelnes ielu raibais “sastāvs” Veimāras Republikas laikā: ielu pusaudži, bezdarbnieki, ceļotāji, ārzemju strādnieki un ubagi. Seriāla pēdējā sadaļa, ne velti ar nosaukumu “Pēdējie cilvēki”, ir veltīta no sabiedrības izdzēstiem cilvēkiem – invalīdiem, garīgi slimajiem, mirstošajiem, ubagotājiem un klaidoņiem. Tieši šie portreti, kas mazināja ideju par vācu rasi kā varonīgu un tīru, izraisīja īpašu neapmierinātību ar nacistiskās Vācijas Kultūras ministriju. Mūsdienās sēriju veido darbi, kuru negatīvi tika saglabāti pēc represijām, kas sekoja albuma “Mūsu laika sejas” iznīcināšanai.

Darbos, kas veido sēriju “20.gadsimta cilvēki”, Augusts Sanders centās nevis pasniegt savu “ideju” par tēlu, bet gan atklāt cilvēka dziļo būtību, viņa piederību noteiktam sociāli kultūras tipam. Fotogrāfs uzskatīja, ka kamera to spēj vairāk iespēju nekā jebkurš cits vizuālais medijs. Mākslinieka tādai cilvēku „kataloģizācijai”, viņaprāt, vajadzētu ļaut cilvēkiem labāk izprast sevi. Augustam Sanderam šo superuzdevumu varbūt arī neizdevās paveikt, taču viņam visai veiksmīgi izdevās papildināt pasaules fotomākslas fondu ar neapstrīdamiem šedevriem.

Fotogrāfijas no 1900. - 1930. gadiem.

Zemnieku pāris, Vestervalde, 1912. gads

Ciema iedzīvotājs. Vestervalde, 1913. gads

Augusts Sanders dzimis 1876. gadā Vācijas pilsētā Herdorfā, galdnieka ģimenē, kas strādāja ieguves rūpniecība. Būdams vēl skolnieks, Augusts ļoti aizrāvās ar fotogrāfiju un sāka palīdzēt vietējam fotogrāfam. Vēlāk tēvocis Augusta palīdzēja viņam iegūt savu fotoaparātu, kā arī iekārtoja savu laboratoriju, kurā jaunais fotogrāfs izdrukāja savas pirmās fotogrāfijas.

Dienojot armijā 1897.-1899.gadā, Zanders bija fotogrāfa palīgs un pēc dienesta kādu laiku braukāja pa valsti, strādājot par fotogrāfu un fotografējot dažādus industriālos un arhitektūras objektus.

1901. gadā viņš sāka strādāt fotostudijā Lincā, Austrijā, un gada laikā kļuva par pilntiesīgu partneri, un galu galā 1904. gadā Sanderam izdevās šo fotostudiju izpirkt. Lincā viņš palika līdz 1909. gadam, pēc tam devās uz Ķelni, kur arī nodibināja fotostudiju.

Tieši Ķelnē Augusts Sanders sāka projektu, kas, iespējams, kļuva par galveno un nozīmīgāko māksliniecisko projektu visā viņa mūžā - “20. gadsimta cilvēki”. Fotogrāfa mērķis bija izveidot "vācu tautas grupas portretu". Starp citu, vēlāk šis vārds tika ļoti plaši apspriests, jo Zanders fotografēja tikai un vienīgi vāciešus, kas patiesībā nozīmēja, ka “vīrietis” un “vācietis” viņam bija viens un tas pats. Lai kā arī būtu, pie sava grandiozā projekta viņš strādāja līdz 50. gadu vidum.

Starp citu, viņa grāmata “Mūsu laika seja”, kas sastāvēja no 60 portretiem, tika izdota tālajā 1929. gadā. Vēlāk, kad Vācijā pie varas nāca Hitlers (Ādolfs Hitlers), šī grāmata tika aizliegta – tā īsti neatbilda rasei. estētika".

Kopumā Hitlera laikā Sanderam gāja nedaudz neērti, lai gan kopumā Augusts Sanders nekādi necieta no režīma, izņemot to, ka viņa dēls Ēriks tika arestēts 1934. gadā, jo viņš piederēja Sociālistiskajai strādnieku partijai. Starp citu, Ērika liktenis izrādījās ļoti bēdīgs - pēc tam viņam tika piespriests 10 gadu cietumsods, un viņš nomira cietumā īsi pirms sava termiņa beigām 1944.

Nacistiskā režīma laikā Augusts pats nodarbojās ar arhitektūras un ainavu fotografēšanu un slepeni turpināja savu projektu “20. gadsimta cilvēki”.

Otrā pasaules kara sākumā Sanders no Ķelnes devās uz provincēm, un vēlāk izrādījās, ka šādi viņš izglāba savu arhīvu. Tātad 1944. gadā viņa studiju iznīcināja bumba. Tomēr pilnībā saglabāt arhīvu joprojām neizdevās - 1946. gadā laupītāji iznīcināja daļu Zandera negatīvu.

Dienas labākais

Turpinot strādāt, Zanders krāja materiālus, taču kopumā tas viņam slavu nenesa. Viņa vārds kļuva zināms tikai 50. gadu sākumā, kad viņa darbus sāka izstādīt. Desmitgades beigās Augusts Sanders kļuva par Vācijas Fotogrāfijas biedrības goda biedru. Taču galvenais Zandera mūža darbs - "20.gadsimta cilvēki" - tika publicēts pēc fotogrāfa nāves.

Ir zināms, ka viens no krāteriem uz planētas Merkurs (Mercury crater Sander) ir nosaukts Augusta Sandera vārdā.

“Es neuzlieku sev uzdevumu izveidot perfektu portretu. Mans uzdevums ir parādīt personību dabiskos apstākļos ar visām tās priekšrocībām un trūkumiem.

Augusts Sanders dzimis 1876. gada 17. novembrī Herdorfas pilsētā netālu no Ķelnes (Vācija), galdnieka un zemnieces ģimenē. Zandera tēvs strādāja dzelzsrūdas raktuvēs, kur arī Augusts trīspadsmit gadu vecumā kļuva par kalnraču mācekli. Tomēr jaunā vīrieša intereses nekādā ziņā neaprobežojās ar ikdienas rutīnu. 1882. gadā tēvocis viņam uzdāvināja 13x18 cm kameru, un šī dāvana mainīja visu jaunā vīrieša dzīvi. Tēvs un māte, neskatoties uz viņu vienkāršo izcelsmi, visos iespējamos veidos atbalstīja dēla hobiju un pat palīdzēja viņam izveidot “tumšo istabu” fotografēšanai. Hobijs pārauga profesijā – visus vakarus un naktis veltot savam mīļākajam biznesam, jauneklim tas drīz vien izdevās tik ļoti, ka viņš kļuva par fotogrāfa palīgu šahtā. 1896. gadā Zanders tika iesaukts militārajā dienestā, taču to pabeidza, nepārtraucot profesiju – par fotogrāfa mācekli. Pēc armijas jauneklis pilnībā nodevās savam iecienītākajam darbam un sāka nodarboties ar rūpniecisko un arhitektūras fotogrāfiju. 1901. - 1902. gadā Augusts Sanders Drēzdenē studēja glezniecību, pateicoties kam viņš ieguva prasmes, kas vēlāk viņam tik ļoti noderētu portretu fotogrāfijā.

Ceļojot pa vācu un austriešu zemēm, 1901. gadā jaunais fotogrāfs nokļuva Lincā. Tad viņš vispirms sāka strādāt vietējā fotostudijā Photo Studio Graf, bet gadu vēlāk, pabeidzot studijas Drēzdenē, kopā ar biznesa partneri iegādājās studiju. Studija kļuva pazīstama kā Studio Sander un Stuckenberg, un divus gadus vēlāk atkal mainīja nosaukumu uz Augusta Sandera fotomākslas un glezniecības mākslas studiju – Augusts Sanders ieguva kopuzņēmumu kā savu un sāka strādāt patstāvīgi. Fotogrāfa bizness gāja labi. Viņš apprecējās, viņa studija uzplauka, un 1904. gadā viņa darbs saņēma pirmo un ļoti prestižo balvu - Parīzes fotoizstādes zelta medaļu. Tajā pašā laikā Augusts Sanders sāka eksperimentus ar krāsu fotogrāfiju, kas arī bija ļoti veiksmīgi - Leipcigas muzejs uzreiz ieguva vairākus darbus savā kolekcijā. 1906. gadā Lincas izstāžu zālē Landhaus notika pirmā Augusta Sandera personālizstāde.
1909. gada beigās fotogrāfs pārdeva savu studiju Lincā un pārcēlās vispirms uz Trīri un pēc tam uz Ķelnes priekšpilsētu, kur izveidoja savu jauno studiju. Fotogrāfs turpināja nodarboties ar arhitektūras un industriālo fotogrāfiju, kā arī uzņēma gan strādnieku un zemnieku, gan “tīrās”, buržuāziskās publikas portretus. Tieši šajā laikā viņš pirmo reizi domāja par plašas darbu sērijas izveidi, kas atspoguļotu mūsdienu Vācijas sabiedrību. Jaunais projekts, ko sauca par 20. gadsimta cilvēkiem, kļuva par Augusta Sandera dzīves darbu. Seriāla filmēšana turpinājās vairāk nekā trīsdesmit gadus, bez pārtraukumiem ne Pirmā pasaules kara (ko Sanders piedzīvoja kā kara fotogrāfs), ne fotogrāfa vienīgais ceļojums ārpus Vācijas – uz Sardīniju (1927), kur viņš fotografēja ainavas un protams, vietējie iedzīvotāji. Šī pārsteidzošā darba rezultāts bija sava veida sociālā enciklopēdija, patiess vācu sabiedrības šķērsgriezums divdesmitā gadsimta pirmajā pusē.

Pirmās 60 fotogrāfijas no sērijas “20. gadsimta cilvēki” sabiedrībai tika prezentētas 1927. gadā izstādē, kas notika Ķelnē. Šie paši darbi tika iekļauti fotoalbumā “Mūsu laika sejas”, kas tika publicēts 1929. gadā ar slavenā romānista Alfrēda Deblina priekšvārdu, un pēc tam tika turpināts ar publikācijām ar jauniem sērijas darbiem. Taču portretu fotografēšana, lai cik ļoti tā fotogrāfu aizrāva, nebūt nebija viņa vienīgā nodarbošanās. Zanders, kurš jau bija kļuvis par atzītu meistaru, daudz laika veltīja jauno fotogrāfu apmācībai un fotogrāfijas kā mākslas popularizēšanai. Jau 1919. gadā viņa fotodarbnīcā parādījās ne tikai mācekļi, bet arī praktikanti. Un 1931. gadā Zanders parādījās radio ar lekciju sēriju ar vispārīgo nosaukumu “Fotogrāfijas būtība un attīstība”, kas ieguva milzīgu popularitāti.

Taču politiskā situācija Vācijā strauji mainījās. Nacionālsociālisms uzņēma apgriezienus, lekcijas par mākslu radio padevās Ādolfa Hitlera runām. Pēc nacistu nākšanas pie varas fotoalbums “Mūsu laika sejas” tika aizliegts, mirstīgās atliekas tika konfiscētas un visi negatīvi tika iznīcināti. Precīzs iemesls nacistu naidam pret Sandera darbu joprojām nav zināms. Tiek pieņemts, ka Vācijas sabiedrības “zemāko slāņu” fotogrāfijas iedragāja nacistu ideoloģisko doktrīnu par vācu rases tīrību. Tāpat, visticamāk, Augusts Sanders tika turēts aizdomās par antifašistiskas literatūras izplatīšanu un dalījās ar sava dēla uzskatiem. Ērihs Sanders piedalījās antinacistiskajā kustībā un bija Vācijas Sociālistiskās strādnieku partijas biedrs. 1934. gadā viņš tika arestēts un ieslodzīts.
Otrā pasaules kara laikā Augusts Sanders pameta Ķelni un kādu laiku apmetās uz dzīvi Reilandes štatā, kas viņu ilgu laiku bija apbrīnojusi ar savu gleznaino dabu. Taču Zandera ainavas un portreti tolaik nebija pieprasīti. Fotogrāfs daudz vairāk laika pavadīja citiem pasūtījumiem – pirmskara fotogrāfiju drukāšanai ar karā kritušajiem karavīriem saviem radiem un draugiem. Arī pašu Zanderu nomoka nelaime. 1944. gadā cietumā nomira viņa dēls Ērihs. Tajā pašā gadā Ķelnes ateljē, kas savu darbību nebija pārtraukusi, tika iznīcināta bombardēšanas rezultātā. Lai gan Zanderam izdevās izglābt tūkstošiem negatīvu, divus gadus vēlāk, 1946. gadā, daudzus no tiem nozaga laupītāji. Tomēr, neskatoties uz visiem zaudējumiem, fotogrāfs turpināja darbu pie sērijas “20.gadsimta cilvēki”, kā arī vairākiem citiem projektiem un fotoalbumiem.

Pēc kara Augusts Sanders atguva savu pelnīto atzinību. 1951. gadā viņa darbs tika prezentēts pirmajā Photokina izstādē. Tajā pašā gadā Ķelne no Sandera nopirka dokumentālas fotogrāfijas ar pirmskara pilsētas ainavām. Vairākus fotogrāfa darbus Edvards Steihens atlasīja izstādei "Cilvēku rase", kas 1955. gadā notika Ņujorkas Modernās mākslas muzejā. Sanders saņēmis daudzus apbalvojumus, tostarp Vācijas augstāko apbalvojumu – Nopelnu krustu (1960).
1963. gada beigās Augusts Sanders pārcieta insultu. Dažus mēnešus vēlāk fotogrāfs nomira. Pēc Augusta Sandera nāves viņa darbu turpināja viņa dēls Ginters un pēc tam viņa mazdēls Gerhards.

Radīšana

Augusta Sandera darbi no sērijas “20. gadsimta cilvēki” ir izstādīti un daudzkārt pārpublicēti. Sērija reprezentē Vācijas sabiedrības Veimāras Republikas laika šķērsgriezumu un sastāv no septiņām daļām: “Zemnieks”, “Tirgotājs”, “Sieviete”, “Klases un profesijas”, “Mākslinieki”, “Pilsēta”, “Pēdējie cilvēki”. ”. Fotogrāfiju varoņi – jauni un veci, vīrieši, sievietes un bērni, studenti, strādnieki un ierēdņi ir attēloti sev ierastajā vidē vai uz neitrāla fona, taču tā, ka mums praktiski nav nepieciešami papildu skaidrojumi par varoņa stāvokli. personība. Augusts Sanders teica: “Mūsu priekšstatu par cilvēkiem veido gaisma un gaiss, viņu iedzimtās iezīmes un viņu rīcība. Pēc cilvēka izskata mēs varam spriest par darbu, ko viņš dara vai nedara, pēc sejas varam saprast, vai viņš ir priecīgs vai satraukts... Es neizvirzu sev uzdevumu izveidot perfektu portretu. Mans uzdevums ir parādīt personību dabiskos apstākļos ar visām tās priekšrocībām un trūkumiem.

Augusta Sandera cilvēku “klasificēšana” balstās uz viņu profesijām un tipiem, kas mūsdienu acij ir nedaudz naivi, kuros viņš mēģināja atrast arhetipus. Piemēram, sērijas pirmā sadaļa “Zemnieks” ir par “zemes cilvēku” arhetipiem: filozofs, cīnītājs, gudrais. Sadaļā “Tirgotājs” Augusts Sanders, vadoties pēc paša savas sociālās hierarhijas loģikas, iekļāva ne tikai tirdzniecības darbiniekus (pārdevējus, mazo veikalniekus) un amatniekus, bet arī cilvēkus, kurus mūsdienās sauc par “baltajiem strādniekiem”: inženierus, rūpniekus un pat izgudrotāji. Sadaļā “Klases un profesijas” ir iekļauti visu citu profesiju, profesiju un klašu cilvēki, tāpēc tā ir sērijas “20. gadsimta cilvēki” nozīmīgākā daļa. No šīs sadaļas fotogrāfijām uz mums skatās studenti un skolēni, ārsti un ierēdņi, tiesneši un karavīri, skolotāji un uzņēmēji, aristokrāti un politiķi. Sekcijas vēlākās fotogrāfijas ir veltītas nacionālsociālistiem – šīs fotogrāfijas, kas iedvesa netīšu satraukumu, atgādina laiku, kad Ķelne bija fašistu kustības cietoksnis. Sadaļas “Sieviete” varones ir sievas un meitas, mātes un māsas. Vairākās fotogrāfijās attēlotas ģimeņu grupas, norādot uz sievietes vietu ģimenē, akcentējot saikni ar vīriešiem un bērniem. Tomēr patriarhālā pieeja fotogrāfam ir sveša. Viņa fotogrāfijas ir veltītas sievietēm visā to daudzveidībā - tām, kuras nododas bērnu audzināšanai, un tām, kuras cenšas veidot karjeru, laicīgām modes cienītājiem, māksliniekiem, daudzbērnu ģimeņu mātēm un mājsaimniecēm. Sadaļā "Mākslinieki" redzam daudzus fotogrāfa draugus, pateicoties kuriem viņa studija Ķelnē ir kļuvusi par īstu sociālo un estētisko diskusiju arēnu. Mūsdienu kritiķis sadaļā “Pilsēta” esošās fotogrāfijas klasificētu kā “ielu fotogrāfijas” žanram piederošas, protams, pielāgotas divdesmitā gadsimta pirmās puses apstākļiem un tehnoloģijām. Fotogrāfijās šajā sadaļā redzams Ķelnes ielu raibais “sastāvs” Veimāras Republikas laikā: ielu pusaudži, bezdarbnieki, ceļotāji, ārzemju strādnieki un ubagi. Seriāla pēdējā sadaļa, ne velti ar nosaukumu “Pēdējie cilvēki”, ir veltīta no sabiedrības izdzēstiem cilvēkiem – invalīdiem, garīgi slimajiem, mirstošajiem, ubagotājiem un klaidoņiem. Tieši šie portreti, kas mazināja ideju par vācu rasi kā varonīgu un tīru, izraisīja īpašu neapmierinātību ar nacistiskās Vācijas Kultūras ministriju. Mūsdienās sēriju veido darbi, kuru negatīvi tika saglabāti pēc represijām, kas sekoja albuma “Mūsu laika sejas” iznīcināšanai.

Darbos, kas veido sēriju “20.gadsimta cilvēki”, Augusts Sanders centās nevis pasniegt savu “ideju” par tēlu, bet gan atklāt cilvēka dziļo būtību, viņa piederību noteiktam sociāli kultūras tipam. Fotogrāfs uzskatīja, ka kamera tam sniedz vairāk iespēju nekā jebkurš cits vizuālais līdzeklis. Mākslinieka tādai cilvēku „kataloģizācijai”, viņaprāt, vajadzētu ļaut cilvēkiem labāk izprast sevi. Augustam Sanderam šo superuzdevumu varbūt arī neizdevās paveikt, taču viņam visai veiksmīgi izdevās papildināt pasaules fotomākslas fondu ar neapstrīdamiem šedevriem.

Fotogrāfijas darbi

Augusts Sanders ir vācu portretu un dokumentālais fotogrāfs. Foto almanaha “20. gadsimta cilvēki” autors. Tiek uzskatīts par nozīmīgāko vācu portretu fotogrāfu 20. gadsimta sākumā.

Būdams galdnieka dēls, viņš sāka strādāt kalnrūpniecībā. Tieši šeit es uzzināju par fotogrāfiju, palīdzot fotogrāfam, kurš strādāja tajā pašā uzņēmumā. Jaunajam Augustam tēvocis palīdzēja izveidot savu pirmo tumšo istabu un iegādāties fototehniku. Militārā dienesta laikā Augusts strādā par fotogrāfa palīgu un pēc dienesta apceļo Vāciju. 20. gadsimta 00. gadu sākumā viņš apmetās uz dzīvi Lincā, Austrijā, kur strādāja vienā no fotostudijām, gadu vēlāk kļuva par studijas īpašnieka biznesa partneri, bet vēl pēc diviem – par vienīgo īpašnieku. 1909. gadā viņš pārcēlās uz Ķelni, kur vadīja arī fotostudiju.

20. gadsimta 10. gadu sākumā Augustu ieinteresēja ideja izveidot tādu cilvēku portretu izlasi, kuri varētu raksturot laiku simts gadus vēlāk. Pirmos portretus fotogrāfs uzņēma 1911. gadā. 20. gadu sākumā fotogrāfs pievienojās radikālai mākslinieku grupai, kuras galvenā ideja bija vēlme apvienot konstruktivitāti un objektivitāti, ģeometriju un objektu, vispārīgo un konkrēto, kas ļāva pilnībā paskatīties uz fotogrāfiju kā tādu. "20. gadsimta cilvēki" izdots 1929. gadā, almanahā bija sešdesmit fotogrāfijas.

Nacistiem nākot pie varas, Augusts savā darbā bija ļoti ierobežots. Viņa dēls, Sociālistiskās strādnieku partijas kreisā spārna biedrs, 1934. gadā tika arestēts un notiesāts uz desmit gadiem cietumā. Šeit cietumā viņš nomira 1944. gadā, neilgi pirms soda termiņa beigām. 1936. gadā tika konfiscēts Augusta darbs "20. gadsimta cilvēki" kopā ar visiem negatīviem. Bēgot no Otrā pasaules kara, Augusts pameta Ķelni un pārcēlās uz nomaļu ciematu. Tas viņam ļāva ietaupīt lielākā daļa viņu negatīvie. 1944. gadā fotogrāfa darbnīcu Ķelnē iznīcināja bombardēšana. Bet ar to fotogrāfa mokas nebeidzās. Trīsdesmit tūkstoši no aptuveni četrdesmit tūkstošiem fotogrāfa negatīvu, kas izdzīvoja karā, bija jāiznīcina ugunsgrēkā 1946. gadā. Karš un ar to saistītie zaudējumi atstāja rūgtu, sāpīgu zīmi Augusta sirdī, tā ka pēc Otrā pasaules kara viņš gandrīz vairs nenodarbojās ar fotografēšanu.

Augusta Sandera "20. gadsimta cilvēki".

Vācu fotogrāfijas klasiķis Augusts Sanders darbojās dažādos žanros - fotografēja arhitektūru, pilsētas ainavas un fotogrāfiskus portretus. dažādi cilvēki. Viņš nebija specializējies bērnu fotogrāfijā, turklāt starp viņa fotogrāfijām nav daudz bērnu attēlu. Bet tie Zandera bērnu fotogrāfiskie portreti, kurus mēs varam redzēt šodien, atstāj uz skatītāju gandrīz lielāku iespaidu nekā atzītu bērnu fotogrāfu fotogrāfijas.

Zandera fotogrāfijas, no pirmā acu uzmetiena vienkāršas un parastas, rada vēlmi tās aplūkot atkal un atkal. Viņa fotogrāfijās redzamie bērni netiek noķerti sajūsmas mirkļos, viņi netiek lūrēti savas dzīves priecīgajos vai gaišajos mirkļos, viņi vienkārši stāv un skatās kadrā... Šķiet, kas gan te īpašs? Taču šie Zanderu bērni dažkārt izskatās dzīvāki un reālāki nekā bērni daudzos mūsdienu šķietami spontānos un sirsnīgos kadros. Uzmanīgi aplūkojot viņa fotogrāfijas, aiz katras fotogrāfijas var nolasīt visu cilvēka pasauli, veselu stāstu. Pats Augusts Sanders sacīja: “Es neuzlieku sev uzdevumu izveidot ideālu portretu. Mans uzdevums ir parādīt personību dabiskos apstākļos ar visām tās priekšrocībām un trūkumiem. .

Šodien zināma Zandera darbu sērija “20.gadsimta cilvēki”, kas tiek uzskatīta par, iespējams, pagājušā gadsimta vērienīgāko fotoprojektu. Augusts Sanders pie šīs tēmas strādāja vairāk nekā trīsdesmit gadus, un tas kļuva par viņa mūža darbu. Rezultātā viņš nonāca pie veselas unikālas fotoenciklopēdijas, kas klātienē reprezentē Vācijas 20. gadsimta sākuma sabiedrību. Šeit ir cilvēku fotogrāfijasdažādu profesiju un klašu pārstāvji, tie ir vīrieši, sievietes un bērni. Papildus pašai fotogrāfijas idejai to vieno arī zināms vienots fotografēšanas stils, ko vēlāk pārņēma daudzi fotogrāfi. Zanders fotografēja cilvēkus bez nevajadzīgām, svešām lietām, kas novērš uzmanību no objekta, viņiem pazīstamā un raksturīgā vidē viņš fotografēja cilvēkus acu līmenī vai nedaudz zemāk, kas skatītāju zemapziņā nostāda vienā līmenī ar fotogrāfijā redzamo varoni; tas ir ārsts vai klaidonis, pieaugušais vai bērns. Un šeit, starp citiem sērijas portretiem, ir arī bērnu fotogrāfijas:

Zandera bērnu fotogrāfijas ne ar ko neatšķiras no pieaugušo portretiem, tās pašas nopietnas sejas, viena un tā pati fotografēšana bērna acu līmenī. Mūsdienās šo paņēmienu bērnu fotografēšanai ieteicams izmantot gandrīz katrā rokasgrāmatā un rakstā par šo tēmu, taču divdesmitā gadsimta sākumā šī metode nebija izplatīta. Bērni šajās fotogrāfijās nespēlējas un tikpat kā nesmaida, un tajā pašā laikā šādas fotogrāfijas nerada nekādu nomācošu vai pat skumju iespaidu. Tie paliek spilgti un interesanti bez spilgtiem un interesantiem brīžiem. Un noslēpums, man šķiet, ir tas, ka Zanderam bija pieeja bērniem kā parastiem cilvēkiem, kā pieaugušajiem, pieeja bez īpašas pieejas - tieši pateicoties tam atklājas viņa varoņu iekšējā pasaule. Lielākajā daļā mūsdienu bērnu fotogrāfiju mēs redzam bērnus tādus, kādus tos vēlētos redzēt – mīļus, aizkustinošus, naivus un smieklīgus, dzīvespriecīgus un entuziasma pilnus. Zanderam, tāpat kā visiem viņa foto varoņiem, ir bērni, un tā ir viņa kā mākslinieka atšķirīgā iezīme - viņi ir tādi, kādi viņi ir, bez skatītāja tieksmēm - viņi ir indivīdi, ar dziļu iekšējo pasauli. Varbūt tieši tāpēc bērni paši ātrāk atrod kontaktu ar tiem cilvēkiem, kuri par viņiem nežēlojas un neburkšķ, bet komunicē kā līdzvērtīgi, jo tieši bērni nepatiesību izjūt asāk nekā jebkurš cits.