Uguns šova fotografēšana: sagatavošanās
Lai uzņemtu augstas kvalitātes fotoattēlus, jums var būt nepieciešams šāds aprīkojums:
— statīvs (noteikti ņemiet to līdzi, pārējie sarakstā iekļautie priekšmeti nav obligāti)
- telefoto (tas ir garš objektīvs, piemēram, 50-200 mm, papildus bikšu objektīvam)
- kameras zibspuldze
— radio sinhronizatori (kāpēc jums ir nepieciešami radio sinhronizatori, varat lasīt šeit
Pūķa elpa (spļauties un petrolejas izgarojumi)
Ja filmējat uguns šovu, tad labāk ir iestatīt kameru manuālā fotografēšanas režīmā, kas ļaus kontrolēt aizvara ātrumu, diafragmas atvērumu un ISO un neaizmirstiet ieslēgt autofokusa izsekošanu (ja tāda ir). Fotografējot spļāvienu (kā augstāk esošajā fotoattēlā), ir svarīgi tvert mirkli un saglabāt uguns tekstūru. Lai “iesaldētu” uguni, slēdža ātrumam jābūt ļoti mazam, apmēram 1/200 - 1/1000, ISO vērtību nedrīkst paaugstināt virs 800, lai izvairītos no spēcīga trokšņa, un diafragmas atvēruma vērtība parasti tiek izvēlēta eksperimentāli labi kadri tiek iegūti ar atvērtu apertūru f/ 2,0-5,6
Labāk ir fotografēt ar telefoto kameru – tas ļaus uzņemt labus kadrus no droša attāluma un neapšļakstīs jūs un jūsu kameru ar petrolejas šļakatām. Ja fotografējat tuvplānā, neaizmirstiet uzlikt aizsargu filtrs uz objektīva. Šajā gadījumā nav nepieciešama kameras zibspuldze - ugunsdzēsēju apgaismošanai pietiek ar ugunskura gaismu. Filmējot spļaušanu, mēģiniet tvert pēc iespējas vairāk vietas kadrā, jo nekad nevar zināt, kādā augstumā liesma uzliesmos no mākslinieka mutes.
Ugunsgrēka takas
Lai precīzi noņemtu uguns strūklu, jums būs nepieciešams statīvs. Pirms šaušanas uzsākšanas vēlams vienoties ar ugunsdzēsēju par šaušanas strūklas formu un izvēlēties pareizo leņķi. Labāk ir fotografēt platleņķī, lai viss vilciens ietilptu kadrā, un, ja nepieciešams, fotoattēlu var apgriezt. Parasti es iestatu slēdža ātrumu no 1/3 līdz 3 s un diafragmas atvērumu f/5,6-8,0, tas ir atkarīgs no uguns spilgtuma, griešanās ātruma un ugunsdzēsēja ilguma, kas zīmē uguns strūklas.
Fotografējot ugunsdzēsēju takas, ir divas iespējas: kad ugunsdzēsējs nav redzams vai ir redzams tikai viņa siluets, kā iepriekš redzamajās fotogrāfijās, vai arī, kad ugunsdzēsēju apgaismojat ar kameras zibspuldzi.
Šādā gadījumā zibspuldzi labāk novietot nevis uz fotoaparāta, bet uz statīva, izgaismojot to, izmantojot radio sinhronizatorus, radot sānu apgaismojumu, kā augstāk redzamajās fotogrāfijās (zibspuldze jāpārslēdz manuālajā režīmā un vajadzīgajai jaudai ir jāizvēlas iepriekš, lai labi apgaismotu ugunsdzēsēju).
Dažreiz vilcieni veido dīvainas formas, piemēram, zemāk esošajā fotoattēlā man šķiet, ka ir attēlots ugunīgs putns
Nobeigumā vēlos teikt, ka ir vērts fotografēt RAW formātā, kas sniedz ievērojamas iespējas, apstrādājot fotogrāfijas, sākot no baltā balansa iestatīšanas, beidzot ar ekspozīcijas un pārekspozīcijas regulēšanu.
Lai veicas ar kadriem!
Uguns šovs Kātu staigātāji Izrāde kāzāmKā pareizi fotografēt uguns šovu?
Lai uzņemtu fantastiskus un aizraujošus uguns šovus, nepietiek tikai ar profesionālu kameru ar milzīgu skaitu iestatījumu un filtru. Turklāt jums ir jāzina arī šāda veida fotografēšanas pamatpaņēmieni un noteikumi, kas palīdzēs katru fotoattēlu pārvērst par īstu mākslas darbu.
Pirmā lieta, kas jums jādara, ir aizsargāt sevi un savu digitālo ierīci. Fakts ir tāds, ka darba laikā jūs varat saskarties ar uzliesmojošu vielu vai dzirksteles. Tam piemērota jaka no ugunsdroša materiāla, kā arī speciāls aizsargmaciņš foto vai video tehnikai.
Ir vairākas pamata fotografēšanas metodes. Šeit ir galvenie.
Ziedi no uguns
Vissvarīgākais šai tehnikai ir pareizi aprēķināt ekspozīcijas brīdi, lai poi lidojuma trajektorija būtu pietiekami gara. Jūs arī nevarat to pārvārīt, jo rezultāts būs putra. Ieteicams fotografēt no statīva. Vidēji aizvara ātrumam vajadzētu būt kaut kur ap sekundi. Tālāk iestatām nepieciešamo diafragmas atvērumu un strādājam ar ekspozīciju, lai iegūtu pietiekami kontrastējošu un spilgtu fotogrāfiju.
Pūķa elpa
Pūķa elpa jeb uguns elpa tiek tverta, izmantojot eksplozijas funkciju. Lai to izdarītu, vispirms ir jākoncentrējas uz trika izpildītāja seju, un pēc tam mēs sākam sēriju pirms spļaušanas sākuma. ISO jābūt minimālam, diafragmas atvērumam jābūt daļēji aizvērtam vai pilnībā aizvērtam.
Pirotehnika
Lai noķertu ugunīgu “rakstu”, izmantojot dažādus pirotehniskos līdzekļus, īpaša uzmanība jāpievērš izturībai. Diafragmas atvērumam jābūt aizvērtam vai daļēji slēgtam, ISO jābūt diapazonā no 100 līdz 400. Labākie kadri tiek iegūti skaitļa sākumā, jo fotografēšanu netraucē dūmi.
Pirms gada kāds man pazīstams virpotājs pieminēja metāla vati un to, kā tā lieliski pulē koku. Šopavasar atcerējos viņa vārdus un sāku meklēt, kur šis brīnums pārdots. Kamēr internetā meklēju vati, uzgāju pārsteidzošas vates degšanas fotogrāfijas. Materiāls izrādījās divējāda lietojuma. Varat to pulēt vai skaisti apgaismot. Izrādījās, ka vati pārdod tikai vienā būvniecības lielveikalu tīklā - OBI. Tur 200 gramu vates iepakojums maksāja 279 rubļus, kas, manuprāt, nav nemaz tik dārgi. Oficiāli veikalā vate tiek saukta par “vilnu” LUX pulēšanai, tērauds.”
Kad atvēru iepakojumu, materiāls izskats atgādināja metāla cepamās pannas sūkli. Vienīgā atšķirība ir tā, ka tikai vilnas šķiedras ir ļoti plānas. Es nekavējoties veicu eksperimentu: norāvu nelielu vilnas gabalu un mēģināju to aizdedzināt pelnu traukā. Skaista gaisma izskrēja cauri vatei un nodzisa. Stacionējot, vate atteicās degt. Iepakojums nogulēja skapī līdz jūlija beigām, kad vasarnīcā ieradās mana pieaugušā meita un viņas draugi. Lai lielajiem bērniem nebūtu garlaicīgi ar iPhone, tika nolemts vakarā sarīkot “kokvilnas šovu”.
Atlika vien uztaisīt vates tvisteri. Resnais iesaistījās vara stieple, no kura izlocīts spirālveida turētājs vatei. Pie turētāja piesieta apmēram metru gara neilona virve.
Kā fotografēt uguns šovu
Vakarā mums bija sprādziens: mana meita un viņas draugi atritināja uguņošanu, un es filmēju visu darbību.
Vilnas frīzes gaisma ir jānofotografē no statīva. Gaidām, kamēr satumst. Manuālajā režīmā iestatiet kameras aizvara ātrumu uz 5 sekundēm, pēc iespējas aizveriet diafragmas atvērumu, lai palielinātu lauka dziļumu.
Uguns šovs tiek filmēts no 5-10 m, tas ir drošs attālums, kur dzirksteles nevar sasniegt. Kad uguns griežas, trika izpildītājs ir drošībā ar centrbēdzes spēku ap viņu izkaisa dzirksteles. Ja degošs vates gabals iekrīt zālē, tas gandrīz uzreiz nodziest. Taču ir jāievēro drošības pasākumi: katram gadījumam jāvalkā cepure, piemēram, beisbola cepure un brilles. Ugunskuru ieteicams atritināt, kad nokrīt rasa vai pēc lietus.
Uguns šovu labāk uzņemt vakarā, kad sāk satumst. Pirms iestājas tumsa, aizvara ātrumam jābūt īsākam, 1–2 sekundēm.
Viņi atritina uguni sev priekšā vai virs galvas, vai astoņniekā... Attēls vienmēr izrādās savādāks. Vate turētājā ir jāaizdedzina no abiem galiem, pretējā gadījumā paliek nesadedzis gabals, kas izlido no turētāja un iziet zemē.
Augusta sākumā mēs ar meitu izbraucām uz kaimiņu ciematu. Tur atradās brīnišķīga pamesta govju kūts un ugunsdzēsības dīķis. Meita kūtī iekura uguni, no betona sienām iespaidīgi lidoja dzirksteles, mistiski izgaismojot betona “alu”. Dienas laikā šķūnī varēja filmēt. Saulrietā pietuvojāmies ugunskura dīķim. Ūdens tajā bija 12 grādu, meita kategoriski atteicās tikt ūdenī. Tāpēc man bija jāgriež ugunsbumba virs ūdens. Šeit tika atklāts interesants efekts: dzirksteles, kas iekrita ūdenī, atspīdēja no tā virsmas, atlecot uz tvaika spilvena.
Uguns šovu var uzdāvināt draugam dzimšanas dienā, taču tikai tad, ja viņš to gatavojas svinēt vasarnīcā. Viesnīcas un brīvdienu mājas var izklaidēt tūristus ar šādu izrādi, manuprāt, atpūtnieki vēlēsies to atkārtot vakarā pēc vakariņām viesnīcā. Un pats galvenais, paņemiet līdzi kādu krāšņu fotogrāfiju kā suvenīru.
Materiāls no žurnāla "Savs Meistars".
Simpātiskā lasītāja uzmanībai piedāvājam rakstu, kas būtībā ir teksta “Kā es nošauju poi” trešais izdevums. Rakstā ir izlabotas dažas neprecizitātes, aprakstīta autora nesenā pieredze uguns šovu fotografēšanas jomā, kā arī pievienoti smieklīgi epigrāfi un krāsainas ilustrācijas.
Ievads.
klusi rāpot
gliemezis nogāzē
Fuji
Issa.
tulkojums Aleksejs Andrejevs.
29. oktobrī, tālajā 2005. gadā, man paveicās pirmo reizi būt ar fotoaparātu īstā uguns šovā (kuru Maskavā organizēja pazīstamā Čučka) Helovīna svētkos. Mana aizraušanās ar fotogrāfiju tajā laikā bija ļoti amatieru rakstura. Un viss fotografēšanas aprīkojuma arsenāls sastāvēja no uzlabotas (tiem laikiem) Canon G5 digitālās kameras un maza galda statīva.
Foto 1. Chelovin, Tsvetnoy bulvāris, 29.10.2005.
Canon G5, statīvs. F3.5, 5 sek., ISO50.
Fotogrāfijas aprīkojums.
Vienīgais, kas aizkustināja dvēseli, bija milzis
objektīva hromatiskās aberācijas.
HE fotokluba citātu grāmata.
Fotografējot uguns šovus, es izmantoju šādu tehniku:
Kameras:
Canon EOS 350D + Canon BG-E3 akumulators
Canon EOS 40D
Zibspuldze:
Canon Speedlite 430EX
Objektīvi:
Canon EF50 f/1.4
Canon EF24-70 f/2.8L
Canon EF70-200 f/4L
Sigma 12-24 f/4.5-5.6 EX DG ASP HSM
Iesākumā mēģināšu aprakstīt prezentētās fototehnikas galvenās priekšrocības un trūkumus, galvenokārt no uguns šova fotografēšanas viedokļa.
EOS kamera 350D.
Izvēloties fotoaparātu, nonācu izvēles priekšā: pirkt 20D ar “kit” objektīvu vai par to pašu naudu 350D ar EF17-85/f4-5.6. Apmetos pie otrā varianta un savu izvēli nenožēloju, līdz kādu dienu no drauga aizņēmos uz pāris stundām filmēšanai Canon 20D.
Galvenie kameras trūkumi (galvenokārt salīdzinājumā ar 20-30-40D līniju) ir šādi:
Canon BG-E3 akumulators.
Personīgi man tas ļoti patīk tikai viena prozaiska iemesla dēļ: tas padara kameru daudz ērtāk turēt rokās. Taču iespēju kamerā uzlādēt divas standarta baterijas (vai 6 AA baterijas) uzreiz nevar uzskatīt par nevajadzīgu.
EOS 40D kamera.
Šo kameru es ieguvu salīdzinoši nesen, 2008. gada janvārī. Ar savu izskatu Canon 350D iekļuva kategorijā "ikdienas kameras, kas paredzētas un fotografējiet". Starp citu, ir vērts atzīmēt, ka 350D ar šo funkciju tiek galā lieliski, un tagad kameras mazais izmērs un svars ir izrādījušies tās nenoliedzamās priekšrocības.
Šī teksta rakstīšanas laikā 40D kamera ir pilnībā attaisnojusi uz to liktās cerības. Vadības sistēma, kas balstīta uz diviem riteņiem, pēc nelielas pieradināšanas (apmēram 3-4 dinamiskie ziņojumi) izrādījās ļoti ērta. 6,5 kadri sekundē sērijveida režīmā diezgan labi atbilst manām vajadzībām. Autofokuss, lai arī nav ideāls, ir daudz precīzāks nekā iepriekš aprakstītais 350D. Turklāt līdz ar šīs kameras parādīšanos es beidzot sapratu, kāpēc nepieciešams autofokusa izsekošanas režīms un tagad šajā režīmā fotografēju visas reportāžas. Ļoti ērti ir arī tas, ka Canon 40D jutības maiņas solis (ISO) ir 1/3 soļa.
Zibspuldze, Canon 430EX.
Visizplatītākā zibspuldze, vienkārša un ērta. Kad tam piestiprināju Velcro un no plastmasas biroja mapes izgriezu paštaisītu atstarotāju, tas kļuva par neaizstājamu priekšmetu manā fotografēšanas komplektā. Salīdzinot ar vecāku modeli (580EX), tā uzlāde prasa nedaudz ilgāku laiku, izvades jauda ir vājāka un sērijveidā pietiks mazāk kadru. Maksājiet divreiz, lai novērstu šos trūkumus vairāk naudas Es to uzskatīju par nesaprātīgu, ko nekad neesmu nopietni nožēlojis.
Foto 2. Canon 430 EX zibspuldze ar plastmasas atstarotāju.
Telefoto objektīvs, 70-200 f/4L.
Brīnišķīgs objektīvs! Tas izceļas ar satriecošu asumu pie visām diafragmas atvēruma vērtībām, kā arī salīdzinoši zemu svaru un izmēru. Normālos apstākļos dienasgaisma Es nevarēju neko vairāk lūgt, bet ir pārāk tumšs, lai uzņemtu uguns šovu. Un stabilizatora trūkums neļauj veiksmīgi izmantot aizvara ātrumus, kas garāki par 1/100-1/150 s. Taču, izmantojot zibspuldzi, ar šo objektīvu varēju sasniegt labus rezultātus. Turklāt tas ir lieliski piemērots, lai šautu uguni (un no droša attāluma).
Foto 3. Phoenix Fire Theatre. Flama. Pl. Yauz vārti, 01.09.2006.
Canon 350D, EF70-200/4L, F4, 1/125 c. ISO1600, zibspuldze ar atstarotāju.
Piecdesmit dolāri, EF50 f/1,4.
Šim objektīvam ir izcila cenas/izmēra/diafragmas atvēruma attiecība. Un arī “zvana” asums pie f/2,8 un vairāk. Kamerā ar apgrieztu matricu tas pārvēršas par tipisku “portretu”.
Galvenais trūkums izriet no tā priekšrocības - tālummaiņas trūkuma. Turklāt, neskatoties uz objektīva pārsegu (vispār es visus savus objektīvus lietoju tikai ar blendi), esmu vairākkārt pieķerts ķerot pretīgos zaļos zaķus. Tas izskatās “ziepjš” uz atvērtām atverēm. Bet atvērums! Ja jums ir nepieciešams vismaz kaut ko nofotografēt tumsā, tad, ieskaitot “tuvināšanu ar kājām”, piecdesmit dolāriem nav pieejamas alternatīvas. Kopumā piecdesmit dolāri ir tas pats lauznis, pret kuru nav nekāda līdzekļa. Turklāt tieši ar piecdesmit dolāriem abu manu kameru autofokuss darbojas visprecīzāk un ātrāk. Tas var būt saistīts ar labo objektīva diafragmas atvērumu un mazo fokusēšanas objektīvu grupas masu.
Un nedaudz vairāk no smalkāku lietu jomas. Patiesībā fiksēts objektīvs fokusa attālums, pēc definīcijas, nav īpaši ērts reportāžas fotografēšanai. tomēr lielākā daļa Man izdevās iegūt veiksmīgas uguns fotogrāfijas ar šo objektīvu. Kā un kāpēc? Es nevaru viennozīmīgi atbildēt uz šo jautājumu. Vai nu manī pamazām veidojas “labot atkarība”, vai “šķiet, ka piecdesmit dolāri mani disciplinē” © (Stepans Komarovs) un liek vairāk aizdomāties par kadra sastāvu. Bet tā vai citādi tas ir fakts.
Foto 4. Fīniksas uguns teātris. Bahrams. Klubs nosaukts vārdā Džerijs Rubīna 01.03.2008.
Canon 40D, EF50/1.4; F2.0 1/50 s, ISO1000.
Personāls, Canon EF24-70 f/2.8L.
Dārgākais, smagākais un respektablākais objektīvs manā arsenālā. Tas jūtas ziepjš uz atvērtām atverēm. Bet, sākot no f/4, tas kļūst ne sliktāks par piecdesmit dolāriem. Kopumā piemērots visu veidu fotografēšanai. Dažreiz man pietrūkst platleņķa ar to. Dziļi sirdī sapņoju par kameru ar pilna izmēra sensoru, ar kuru viss nostāsies savās vietās. Uguns šovu filmēšanai tas ir otrs ērtākais pēc piecdesmit dolāriem. Un situācijās, kad ir pietiekami daudz gaismas, tas ir pat vēlams.
Platleņķis, Sigma 12-24 f/4.5-5.6 EX DG ASP HSM.
Faktiski kamerai ar apgrieztu sensoru šis objektīvs nav īsti vajadzīgs, jo Canon ir lielisks EF-S 10-22 f/3,5–4,5 par aptuveni tādu pašu naudu. Es nopirku Sigma tikai ar aci pilns kadrs, nav alternatīvu ar līdzīgu fokusa attālumu. Objektīvs izceļas ar izcilo ģeometriju, kā arī daudzām hromatiskām aberācijām un izplūšanu kadra stūros. Turklāt šis objektīvs ļoti labi neiztur spilgtu fona apgaismojumu. Bet pie f/8 asuma ziņā izskatās diezgan pieklājīgi. Ir diezgan grūti to izmantot uguns šovu uzņemšanai. Galvenokārt zemās diafragmas attiecības dēļ. Varbūt varat eksperimentēt ar šo objektīvu, fotografējot spļaut. Ikreiz, kad man tā gribas saviļņojumi, noteikti pamēģināšu šo.
Foto 5. Phoenix Fire Theatre, Zhenechka.
Uguns teātru festivāls Eastfire, Harkova, 25.05.2008.
Canon 350D, Sigma 12-24 f/4.5-5.6 EX; F7.1 1/400c, ISO400, zibspuldze.
Vēlos atzīmēt, ka iesniegtais neliels apskats nekādā veidā nav paredzēts Canon fototehnikas reklamēšanai. Tā nu sagadījās, ka kļuvu par šīs konkrētās firmas fotosistēmas īpašnieku. Esmu pārliecināts, ka uzmanīgs lasītājs varēs viegli atrast līdzīgu aprīkojumu no citiem slaveniem ražotājiem un viegli izdarīt atbilstošas analoģijas.
Uguns šova fotografēšanas prakse.
Uguns pūķa medības (spļaušana).
Ir svarīgi notvert mirkli un pareizi nodot liesmas tekstūru. Pirmais punkts ir atbildīgs par sērijveida šaušanu un reakciju. Es parasti saņemu 5-7 kadrus sērijā (režīmā 6,5 kadri sekundē). Un reakciju lieliski trenē regulāri vingrinājumi CS 1.6.
Foto 6. Bolotnaja laukums, 25.05.2007.
Canon 350D, EF50/1.4; F4.0 1/1600 s, ISO800.
Lai nodrošinātu pareizu uguns struktūras attēlojumu, es parasti fotografēju spļāvienu ar šādiem iestatījumiem: f/2.8-4 1/800-1/2000 s., ISO400-800. Es mēdzu dažreiz izmantot "ātrās sinhronizācijas" zibspuldzi. Bet zibspuldze ir nepieciešama tikai, lai apgaismotu spļāvēju. Protams, tas nekādā veidā nevar ietekmēt uguni. Tagad esmu pilnībā atmetis šo ideju un fotogrāfiju spļaujot bez zibspuldzes.
Foto 7. Pavel_Sokol, pl. Yauz vārti, 18.08.2006.
Canon 350D, EF17-85/4-5.6; F5.6 1/2000 s, ISO800, zibspuldze.
Runājot par leņķi, es visas spļaušanas fotogrāfijas sadalītu divās kategorijās. Pirmajā gadījumā fotogrāfs cenšas visu lāpu ievietot kadrā (uguns pūķa medības). Šim nolūkam ir piemērots standarta objektīvs un piecdesmit dolāri.
Foto 8. Ezis, Bolotnaja laukums, 25.05.2007.
Canon 350D, EF50/1.4; F4.0 1/1000 s, ISO800.
Otrajā gadījumā fotogrāfs (bieži bruņojies ar teleobjektīvu) filmē spļāvēju tuvplānā. Tajā pašā laikā spļaujot mēģinot notvert poistera izteiksmīgo grimasi.
Foto 9. Trorin. Bolotnaja laukums, 11.04.2008.
Canon 40D, EF70-200/4; F4.0 1/800 s, ISO400.
Mana šaušana notiek šādi. Es redzu cilvēku, kurš, piepildījis muti ar petroleju, gatavojas nospļauties. Šajā brīdī es ātri pārslēdzu kameru uz vēlamo režīmu. Canon 40D kamerai ir ļoti ērti “pielāgotie režīmi”, no kuriem vienu esmu konfigurējis speciāli spļaušanai. Koncentrējusies uz spļāvēja galvu, mierīgi vēroju viņu un īstajā brīdī nospiežu slēdža pogu. Ja spitter kustas, tad uzdevums kļūst sarežģītāks: šajā gadījumā ļoti palīdz autofokusa izsekošanas režīms. Kadrējot, jāņem vērā iesma virziens un jāatstāj tam vieta kadrā.
Turklāt jāatceras, ka ne visa petroleja sadedzina, spļaujot. Zināms tā daudzums aerosola veidā izkliedējas gaisā un nokrīt uz ziņkārīgo fotogrāfu, kā arī uz viņa objektīva priekšējo objektīvu. Tāpēc, fotografējot spļaušanu, objektīvam vēlams uzlikt aizsargfiltru.
Portreti.
Pacelieties augstas kvalitātes portrets Gleznošana ar uguni, manuprāt, fotogrāfam ir grūtākais uzdevums. Galvenā problēma, ar kuru mums jāsaskaras, ir neprecīza kameras fokusēšana. Skaidrs, ka ideālā gadījumā plakāta acīm un sejai jābūt fokusā. Bet praksē ir ļoti grūti iegūt šādu portretu. Un te nav runa tikai par nekvalitatīvu kameru automatizāciju un fotogrāfa nepietiekamo kvalifikāciju (kas, protams, arī gadās). Tumsa, traka gaisma, pastāvīga uguns plakāta kustība un ekstrēmas diafragmas vērtības, pie kurām lauka dziļums ir minimāls, noved pie tā, ka aptuveni 2/3 kadru, kas ir diezgan veiksmīgi kompozīcijas un pareizi eksponēti, izrādās izplūduši. fokusēšanas kļūdu dēļ. Līdz ar mana 40D parādīšanos asu kadru procentuālais daudzums manāmi palielinājās, taču tas problēmu neatrisināja būtībā.
Sabiedrībā ru_poi Ir daži cilvēki, kurus es gandrīz nevaru nofotografēt, dejojot uguni, jo viņi pārvietojas pārāk ātri. Un, ja reizēm man tas izdodas, tas ir tikai pateicoties nejaušam autofokusa sitienam un gigabaitiem izdzēstu nefokusa kadru.
Foto 10. Cool Jackdaw, Empty Hills 2008. Kalugas reģions. 14.06.2008.
Canon 40D, EF50/1.4; F2.2 1/160 s, ISO1000.
Standarta parametri, uzņemot portretus, ir: ISO800-1600, f/2.0-4, slēdža ātrums 1/50-1/250 s, sērijveida uzņemšanas režīms, fokusēšana izsekošanas režīmā. Es vienmēr fotografēju uguns šovus pilnībā manuālajā režīmā (M). Konkrētas ekspozīcijas pāra un jutības vērtības tiek atlasītas “lokāli”, pamatojoties uz pašu pieredzi, neskaidri gaismas mērītāja rādījumi un pastāvīga videomateriāla kontrole LCD ekrānā.
Parasti ar tumšu fonu veiksmīgi portreti tiek iegūti, kad ekspozīcijas mērītājs rāda no -1,5 līdz -2 ekspozīcijas pieturām, taču tas ir diezgan patvaļīgi. Dažās labi apgaismotās alejās Maskavas centrā fons ir gaišs. Tad ekspozīcijas mērītāja rādījumiem jābūt tuvu nullei. Uzņemot portretus, uguns vienmēr ir pāreksponēta. Spilgtuma atšķirība starp uguni un plakāta seju ir pārāk liela. Diemžēl nezinu, kā uzņemt kadru, lai liesmas tekstūra saglabātos un seja būtu pietiekami izgaismota. Galvenais ir plakāta sejas spilgtums. Ekspozīcijas kļūdas citās kadra daļās nav tik pamanāmas. Nosakot ekspozīciju, jāņem vērā, ka, gaismai degot, ēdiena spilgtums samazinās, tāpēc slēdža ātrums pakāpeniski jāpalielina (vai nedaudz jāatver diafragma).
Foto 11. Realsnitch, pl. Yauz vārti, 31.10.2006
Canon 350D, EF50/1.4; F2.0 1/125c, ISO800.
Parasti cenšos nošaut poi, kamēr tie ir spilgti - pirmajās 1-1,5 degšanas minūtēs. Varat izmantot aizvara ātrumu, kas pārsniedz 1/50 s, bet tikai tad, ja plakāts nekustas vai kustas ļoti lēni. Diafragmas atvēruma iestatīšana, kas ir lielāka par f/2.0, ir jēga tikai ārkārtējos gadījumos, kad absolūti nav pietiekami daudz gaismas. Jo tajā pašā laikā “vienkārši nav lauka dziļuma” (© Kolya U), un fokusā esošo trāpījumu skaits ir ļoti mazs.
Iepriekš, kad fotografēju uguns šovus ar Canon 350D, es izmantoju centra punkta fokusēšanu viena kadra režīmā. Visi eksperimenti ar manuālo fokusēšanu, kā arī fokusēšanu izsekošanas režīmā nedeva veiksmīgus rezultātus. Līdz ar Canon 40D parādīšanos es sāku izmantot “servo” autofokusa režīmu (ai servo), un tagad šādā veidā fotografēju visus ziņojumus (ne tikai uguns šovus). Dažreiz es izmantoju sānu fokusa punktus, pārslēdzot tos ar kursorsviru. Pastāv viedoklis, ka sānu punkti nav tik precīzi kā centra punkts. Es nevaru ne apstiprināt, ne noliegt šo apgalvojumu. Bet, ja nav īpašas vajadzības, es joprojām cenšos izmantot centra punktu.
Foto 12. Fēniksa Uguns teātris. Klima. Šukinskaja, 27.10.2007
Canon 350D, EF50/1.4; F2.5 1/100c, ISO800.
Uzņemot portretus, varat izmantot zibspuldzi. Lai nodrošinātu, ka zibspuldze nenogalina gaismu no uguns, es to iestatīju uz kompensāciju -1, -2 soļiem vai manuālajā režīmā uz jaudu 1/64, 1/32. Konkrētas vērtības tiek atlasītas eksperimentāli, ņemot vērā attālumu līdz griezes momentam. Ja zibspuldzes jauda ir iestatīta manuālajā režīmā, tad tā ir jāpielāgo, mainoties attālumam līdz objektam.
Foto 13. Dryad, Uguns teātru festivāls Eastfire, Harkova, 25.05.2008.
Canon 350D, Sigma 12-24 f/4.5-5.6 EX; F7.1 1/500c, ISO400, zibspuldze.
Galvenā problēma, kas rodas, lietojot zibspuldzi, ir zibspuldzes gaismas un uguns krāsu temperatūras neatbilstība. Sakarā ar to plakāts, kas izgaismots ar zibspuldzi, izrādās bāls, un uguns izrādās stipri sarkana. Ir grūti labot šādu neatbilstību, izmantojot Photoshop. Turklāt uguns šovi parasti tiek rīkoti brīvā dabā. Šī iemesla dēļ nav iespējams izmantot zibspuldzi pie griestiem. Un, ja pavērsiet zibspuldzi ar priekšu, tās gaisma iznīcina ēnas un portrets zaudē skaļumu. Lai gan atstarotājs samazina šo efektu, tas to dara tikai daļēji un tikai fotografējot no tuva attāluma (3-4 m). Šo divu iemeslu dēļ pēdējā laikā Es atteicos no zibspuldzes lietošanas un sāku apmierināties tikai ar gaismu, ko izstaro degošais poi.
Foto 14. Kolya U, Uguns teātru festivāls Eastfire, Harkova, 24.05.2008.
Canon 40D, EF50/1.4; F4 1/1000 s, ISO400.
Vienkārša veiksme – kāda cita zibspuldze, kas nejauši izgaismoja modeli no sāniem, radīja ļoti interesantu efektu.
Diezgan interesantus rezultātus var sasniegt, izmantojot divas zibspuldzes. Diemžēl šī raksta tapšanas laikā es nevarēju pareizi pārbaudīt metodi, kā fotografēt uguns šovu ar divām zibspuldzēm.
Šajos pieticīgajos eksperimentos, ko varēju veikt, Speedlite 580EX tika izmantota kā galvenā (galvenā) zibspuldze, bet Speedlite 430EX kā otrā (pakalpojuma) zibspuldze. Tajā pašā laikā 580EX spēlēja sinhronizatora lomu, nedodot gaismas impulsu ekspozīcijas laikā. Vergu zibspuldze tika piešķirta palīgam un tika izmantota kā sānu zibspuldze vai aizmugurējā zibspuldze.
Foto 15. Ain-raelin. pl. Yauz vārti, 05.03.2008
Canon 40D, EF50/1.4; F3.5 1/250c, ISO1000, aizmugurējā zibspuldze.
Asistents – Stepans Komarovs (zibspuldze).
Pyropoi.
Piropoi fotografēšana ir diezgan sarežģīta. Papildus iepriekš minētajām problēmām, fotografējot piropoisu, rodas vēl divas. Pirmkārt, jebkura pirotehnika deg daudz ātrāk nekā parastie ugunsgrēki. Otrkārt, sadedzinot piropoijas, tas veidojas milzīgs daudzums dūmi, kas samazina attēla kontrastu un arī apgrūtina fokusēšanu.
Fotografējot ugunszāles, jāpatur prātā, ka tās parasti deg spilgtāk nekā parastās ugunszāles. Skaistu kadru ir vieglāk iegūt pirmajās degšanas sekundēs, kad nav daudz dūmu.
Foto 16. Fēniksa Uguns teātris. Klima. Helovins, parks pie Ščukinskas, 31.10.2007
Canon 350D, EF50/1.4; F2.8 1/125c, ISO800.
Uguns ziedi.
Lai iegūtu kvalitatīvu ugunspuķi, nepieciešams statīvs un pults (vads). Standarta parametri ziedu fotografēšanai ir aptuveni šādi. ISO200-400, f/5,6-8,0, slēdža ātrums 1/2-2,5 sek. Precīzas vērtības ir atkarīgas no fona spilgtuma un attēla rotācijas ātruma. Vēlams iepriekš vienoties ar twisteru par zieda formu, izvēlēties fonu un leņķi.
Foto 17. Bezsmadzeņu trūkums. pl. Yauz vārti, 19.05.2006
Canon 350D, EF17-85/4-5.6; F7.1 2 s, ISO400, statīvs, tālvadības pults.
Apstrāde.
Es esmu par fotogrāfiju kā izteiksmi
jūsu domas - tas ir, Photoshop.
HE fotokluba citātu grāmata.
Šajā sadaļā mēs runāsim par dažiem digitālā attēla (faila) apstrādes sarežģījumiem, izmantojot datoru.
Fotografējot uguns šovus, es saglabāju fotogrāfijas RAW formātā. RAW formāta iespējas ir daudzkārt plašākas nekā JPG. Ļoti iesaku fotografēt uguns šovus (un arī visu pārējo) RAW formātā. Es apstrādāju RAW failus ar Adobe programmas Lightroom v.2.0.
Galvenais smalkums, un tā ir arī priekšrocība, strādājot ar RAW formātu (saistībā ar fireshow fotografēšanu), ir iespēja iestatīt vēlamo krāsu temperatūru pēc kadra jau uzņemšanas. Katram kadram eksperimentāli tiek izvēlēta pareizā krāsu temperatūra. Parasti tā vērtības ir diapazonā no 2200-3300K. Protams, katram kadram atsevišķi izvēlēties krāsu temperatūru ir ļoti darbietilpīgs uzdevums, taču rezultāts ir tā vērts. Man galvenais kritērijs, izvēloties krāsu temperatūru, ir ugunskura krāsa (ne pārāk auksta) un cilvēka ādas krāsa. Izmantojot šo pieeju, fons bieži izrādās ar spēcīgu zilu aizspriedumu. Ja uguns šovs notiek apgaismotā vietā, tad šāds fons negatīvi ietekmē fotogrāfijas uztveri, un ir jāmeklē saprātīgi kompromisi. Ja fotoattēlā fons ir tumšs, varat sasniegt vēlamo rezultātu. Un atsevišķus elementus fonā (laternas un automašīnu gaismas), ja nepieciešams, var vienkārši noņemt Photoshop (piemēram, ar “ārstnieciskās otas” vai “klona zīmoga” rīkiem).
Foto 18. Phoenix Fire Theatre, Bakhrama, 05/04/2008
Canon 40D, EF50/1.4; F2.5 1/160c, ISO1250. BB 2700K.
Parasti, iestatot krāsu temperatūru, cenšos panākt piemērotas krāsas, lai turpmākajos apstrādes posmos tās nebūtu jārediģē. Tomēr tas ne vienmēr ir iespējams. Šajā gadījumā palīdz kanāla līmeņa korekcija. To var izdarīt gan Photoshop, gan RAW pārveidotājā.
Tā kā, fotografējot uguns šovus, parasti ir jāizmanto augstas jutības vērtības, fotogrāfijās ir liels trokšņu daudzums. Lai cīnītos pret troksni, konvertējot RAW, ir jāiestata maksimālās trokšņu samazināšanas vērtības. Turklāt programmā Photoshop bieži ir jāizmanto filtrs “Samazināt troksni”. Tomēr, ja fotogrāfijas ir tikko publicētas internetā, nav jēgas pārāk aizrauties ar trokšņu slāpēšanu. Jo pēc visām manipulācijām ar failu joprojām ir jāveic izmēra maiņa, kuras laikā ievērojama trokšņa daļa tiks iznīcināta pati par sevi.
Bieži vien ir jālabo dažas ekspozīcijas kļūdas. To var izdarīt, konvertējot failu no RAW. Bet jāatceras, ka, palielinoties ekspozīcijai, trokšņa līmenis ēnās ievērojami palielinās.
Foto 19. Vorsons. Uguns teātru festivāls Eastfire, Harkova, 05.24.2008.
Canon 40D, EF50/1.4; F2 1/100c, ISO1000. BB 2700K.
Publicējot fotoattēlu tiešsaistē, ir lietderīgi nedaudz palielināt fotoattēla kontrastu. Turklāt es kadrēju visas savas fotogrāfijas. Vienkāršākais rāmis ir izveidots ar rīku “Canvas Size”, taču pat tas ievērojami uzlabo iespaidu, skatoties fotoattēlu.
Lai fotoattēlu ievietotu tiešsaistē, tas ir jāsaspiež un jāsamazina. Es izmantoju Photoshop attēla izmēra rīku, parasti iestatot to uz 800 pikseļiem garajā pusē. Saglabājot failu, kvalitātes vērtību iestatīju uz 10. Parasti galīgais faila izmērs nepārsniedz 200 KB, kas ir diezgan pieņemami.
Turklāt es vienmēr parakstu uz fotogrāfijām, kas publicētas tiešsaistē. Viss, kas parādās brīvi pieejams internetā, nekavējoties pārstāj būt autora īpašums. Protams, paraksts uz fotogrāfijas neglābs jūs no nelegālas publicēšanas drukātajos (un nedrukātajos) plašsaziņas līdzekļos.
Bieži vien visu veidu vietnes fotografē no citu cilvēku personīgajām lapām un izmanto tās savā dizainā. Tomēr ne visi norāda autorību. Un tikai daži cilvēki vēlas informēt fotogrāfijas autoru, ka viņa fotogrāfijas ir ievietotas tur. Tāpēc bieži vien izrādās, ka vienīgā norāde par fotogrāfijas autorību var būt neliels oriģināls paraksts kadra stūrī. Parasti vietņu administratori ir slinki un netiks no tā vaļā, ja vien tas nebūs absolūti nepieciešams.
Foto 20. Honkytonk. Zīmulis, skenēšana, Photoshop.
Sastāvs.
Skaistumam, ja tas ir īsts, ir nozīme.
Un viņai nav vajadzīgs cits saturs.
A. Lapiņš.
Ko jūs varat teikt par kadru kompozīciju, fotografējot uguns šovus? Jā, viss ir tas pats, kas attiecas uz kompozīciju visās pārējās reportāžas fotogrāfijās. Uguns šova fotografēšana izceļas tikai ar visu veidu grūtību pārpilnību, kas saistīta ar sliktu un nekonsekventu apgaismojumu, kā arī ar strauju un dažreiz arī pilnīgi neparedzamu objekta kustību kadrā.
Uguns šova laikā ir jāuzņem simtiem kadru, no kuriem tikai daži ir veiksmīgi. Manā praksē no 15-20 kadriem parasti 5-6 ir tehniski veiksmīgi, un tikai viens no tiem tiek publicēts internetā.
Patiesībā fotogrāfs savu izvēli izdara divreiz. Pirmo reizi, kad viņš nospiež slēdža pogu, un otro reizi, kad viņš izvēlas to pašu materiālu no uzņemto materiālu kaudzes. labs metiens. Turklāt, ja, fotografējot dinamisku reportāžu, fotogrāfam dažkārt tiek dota sekundes daļa lēmuma pieņemšanai, tad, analizējot kadrus, pietiek laika pārdomāt un analizēt fotogrāfiju no visām pusēm. Tāpēc otrā izvēle ir daudz svarīgāka un atbildīgāka par pirmo. Nepietiek ar veiksmīga kadra uzņemšanu – tas ir arī jāatrod, jāredz un pēc tam pareizi jānorāda skatītājam.
Foto 21. Dryad. Strogino, 09.08.2008.
Canon 40D, EF50/1.4; F2.2 1/125c, ISO1000.
Daudzi kadri ar deju ar uguni nav obligāti jāfotografē reportāžas režīmā. Jūs varat vienkārši pieiet pie plakāta, vienoties ar viņu un virzīt vēlamo sižetu. Daži plakāti bieži sāk pozēt paši, ieraugot sev blakus fotogrāfu. Protams, ir lietas, kuras nav iespējams piegādāt vai vismaz ļoti grūti. Bet lielākajai daļai sižetu jums vienkārši jāizmanto iztēle.
Fotografējot uguns šovus, fotogrāfijas mākslinieciskā sastāvdaļa ir diezgan liela, savukārt dokumentālajai daļai, gluži pretēji, parasti nav izšķirošas nozīmes. Vismaz man. Kāda starpība, vai tas vai cits kadrs ir iestudēts, vai arī tas bijis satriecošas un pilnīgi neticamas apstākļu sakritības rezultāts? Daudz svarīgāk ir emocionāla ietekme ietekmi, ko tas atstāj uz skatītāju. Galu galā vissvarīgākais labā fotogrāfijā ir tas, ka tā ir skaista!
Foto 22. Uguns teātris “Fēnikss”. Klima, Nataša, Žeņečka. Pl. Yauz vārti, 02.07.2008.
Canon 40D, EF50/1.4; F3.2 1/200c, ISO1000.
Visbeidzot, es runāšu par dažiem maziem trikiem kompozīcijas jomā, fotografējot uguns šovus.
Foto 23. Tukšie kalni 2007. Kalugas reģions. 11.06.2007.
Canon 350D, EF50/1.4; F1.8 1/40c, ISO800.
Secinājums.
Notiek ielāde...
