Poligrāfijas nozare ir izgājusi sarežģītu un gadsimtiem ilgu attīstības ceļu. Izskats drukas tehnoloģija(tipogrāfija) sākās ar roku rakstītas teksta un attēlu reproducēšanas aizstāšanu ar drukāšanu. Drukāšana pirmo reizi parādījās 9. gadsimtā. (Ķīnā un Korejā), kur bija drukas forma koka dēlis, uz kuras virsmas tika uzzīmēts teksts un reproducējamie attēli. Pēc tam tukšie laukumi tika manuāli padziļināti (iegravēti) ar griezējinstrumentu, tādējādi iegūstot augstspiedes formu. Apdrukas iegūšanai apdrukas elementiem tika uzklāta krāsa, pārklāta ar papīra loksni un ar gludu kociņu vai kaulu berzēta pret to (radot spiedienu), kā rezultātā krāsa pārnesās uz papīra, veidojot nospiedumu. Šo metodi sauc par koka bloku apdruku.
Senākais drukātais Diamant Sutras izdevums parādījās Ķīnā 868. gadā, un 972. gadā tika iespiests svētais budistu raksts Tripitaka, kas satur 130 000 lappušu. Agrākie saglabājušies paraugi ar burtu rakstzīmēm un attēliem tika iespiesti Ķīnā jau 200. gadā.
11. gadsimta vidū Ķīnā parādījās progresīvāka augstspiedes teksta formu izgatavošanas metode - mašīnrakstīšana - sastādot tās no atsevišķiem iepriekš izgatavotiem reljefa elementiem (burti no latīņu litera - burts), no kuriem katrs atveidoja atsevišķu rakstzīmi. no teksta. Šī metode ievērojami paātrināja drukas veidlapu izgatavošanas procesu, kā arī ļāva viegli izlabot veidlapas kļūdas un atkārtoti izmantot burtus (pēc drukāšanas veidlapa tika izjaukta atsevišķos elementos). Sākumā burti tika izgatavoti no māla, pēc tam tika apdedzināti, un tagad ar XVB. Korejā tās tika izlietas bronzā. Drukāšana no salikšanas plāksnēm, kas izgatavotas no metāla tipa, parādījās XVB vidū. un Eiropā.
15. gadsimta 40. gados. Johanness Gūtenbergs (Vācija) radīja vairāk nekā moderns veids tipu ražošana, tos lejot no svina, un no vienas liešanas veidnes - tipa matricas - bija iespējams izgatavot lielu skaitu veidu. Burtu kopa, kas veidoja tipogrāfisko fontu, atradās plakanās kastēs (fonta kastēs), no kurām tika izgatavots drukātās formas līniju komplekts. Gūtenbergs arī uzlaboja iespiešanas procesu, kuram uzbūvēja manuālu koka iespiedmašīnu ar ražīgumu līdz 100 izdrukām stundā. Mašīnas drukas iekārta sastāvēja no divām plāksnēm: uz apakšējās plāksnes uzlika apdrukas formu un pēc tam, kad tai uzklāja krāsu, papīra loksne tika piespiesta tai ar skrūvējamu ierīci ar augšējo plāksni.
15. gadsimts bija pāreja no viduslaikiem uz jaunajiem laikiem. Tieši šajā laikā spāņi un portugāļi, pateicoties saviem jūras braucieniem, paplašināja pasaules karti.
Gūtenberga izgudrojums strauji izplatījās un būtiski mainīja literāro pasauli, jo parādījās tehnoloģijas grāmatu un laikrakstu masveida ražošanai. Iespiedēju skaits strauji pieauga un salīdzinoši īsā laika posmā pirms 1500 tika nodrukāti vairāk nekā 6000 darbu. 1469. gadā Venēcijā tika nodota ekspluatācijā pirmā tipogrāfija, un līdz 1500. gadam šajā pilsētā jau strādāja vairāk nekā 400 iespiedēju.
Ar savu drukas metodi, izmantojot kustīgu, aizvietotu šriftu, Johanness Gūtenbergs radīja mūsdienu saziņas līdzekļu pamattehnoloģiju. Amerikāņu žurnālisti grāmatā “1000 gadi, 1000 cilvēku” viņu sauca par “tūkstošgades cilvēku”. Šī poligrāfijas attīstība bija priekšnoteikums masu komunikācijas, izglītības un demokratizācijas attīstībai. Tipogrāfija atvēra jaunu nodaļu rakstīšanas un informācijas tehnoloģijā. Reformators Luters (1483 - 1546) bija pirmais, kurš izmantoja šo informācijas nesēju, lai izplatītu savu jauno mācību.
Zinātniskā, tehnoloģiskā un sociālā attīstība turpmākajos gadsimtos ir parādā galvenajiem masu medijiem - grāmatai.
Iespiedforma attēlu reproducēšanai bija arī gravējums (franču dobspiede) uz koka. Bet no 15. gadsimta otrās puses. Šim nolūkam sāka izmantot pirmās iespiedspiedes formas - gravējumus uz vara plāksnēm. Uz tiem tika uzzīmēts attēls un ar griezēju padziļināti apdrukas elementi. 16. gadsimta sākumā. šī padziļināšana tika veikta ar dzelzs hlorīda (uz vara plāksnēm) un slāpekļskābes šķīdumu uz cinka plāksnēm. No 17. gadsimta sākuma. Daudzkrāsu oriģinālus sāka reproducēt trīs krāsās.
Gūtenberga izgudrojums bija liela ietekme par cilvēku sabiedrības vēstures, tās zinātnes un kultūras attīstību. Drukāšana ātri izplatījās visās Eiropas valstīs: Šveicē, Nīderlandē, Francijā, Ungārijā, Spānijā, Čehijā utt. 50 gadu laikā tika dibinātas vairāk nekā 1000 tipogrāfiju, kas saražoja aptuveni 10 miljonus eksemplāru. grāmatas.
Neskatoties uz nemitīgo poligrāfijas uzņēmumu skaita pieaugumu pasaulē un drukāto grāmatu ražošanas pieaugumu, iespiešanas tehnika un tehnoloģija līdz pat 19. gs. nepakļaujas būtiskas izmaiņas. Atzīmēšanas vērts ir tikai tiešās plakandrukas izgudrojums (1796) - litogrāfija (grieķu lithos - akmens + grapho - rakstīt), kurā iespiedplāksne tika izgatavota ar rokām uz kaļķakmens. Šī metode ir ievērojami paplašinājusi attēlu reproducēšanas iespējas.
Tādējādi tikai 400 gadus pēc tam, kad Gūtenbergs izgudroja augstspiediena metodi, parādījās jauna metode - konkurents, proti, tika pievienota plakandruka un litogrāfija. Šīs metodes autors bija students jurists Aloizs Senefelders (1771-1834), kurš bija pazīstams arī kā rakstnieks. Līdzekļu trūkuma dēļ viņš nevarēja iegādāties savu tipogrāfiju un drukas materiālu, tāpēc meklēja alternatīvu, lētāku drukas iekārtu. Senefeldera galvenā ideja bija izmantot labi zināmo ūdens un tauku atgrūšanas fenomenu. Drukājama forma Tas tika izgatavots ļoti vienkārši: izmantojot krītu vai tauku bāzes tinti, fonti un attēli tika uzklāti otrādi tieši uz plakanas akmens plāksnes, kas tika attīrīta no taukiem. Pēc tam iespiedplate tiek samitrināta ar ūdeni un pārklāta ar krāsu uz tauku bāzes. Akmens elementi (fonts, dizains), kas satur taukus, pieņēma krāsu, un ar ūdeni samitrinātas vietas to atgrūda. Reljefa trūkums samazināja mehāniskās slodzes un palielināja drukas formas cirkulācijas pretestību. Turklāt ir uzlabojusies drukas kvalitāte, jo ar šo metodi iespējams reproducēt pat nelielas attēla detaļas.
Šai iespiešanas metodei, salīdzinot ar augstspiedi un dziļdruku, bija šādas priekšrocības: lielāka plakandrukas formas mehāniskā izturība, kas ļāva izgatavot lielāku tirāžu. Iespiedplāksnes apstrādes process tika ievērojami vienkāršots, kas deva priekšrocības ātrumā un izmaksās, un akmeņus pēc virsmas slāņa noņemšanas varēja atkārtoti izmantot jaunām drukas plāksnēm. Taču smagā un trauslā akmens kā iespiedformas izmantošana palēninājās tālākai attīstībaišī drukas metode. Tāpēc tika meklēts vieglāks un tajā pašā laikā izturīgāks materiāls – pamats, kas varētu sniegt iespēju izstrādāt jauna tipa iespiedmašīnu.
Grāmatu iespiešanas rašanās Maskavā aizsākās ap 1563. gadu, kad parādījās anonīmas (nenorādot izdošanas gadu vai vietu) grāmatas. Par oficiālo grāmatu iespiešanas parādīšanās datumu Krievijā tiek uzskatīts 1564. gads. 1564. gada 1. martā Ivans Fjodorovs un viņa palīgs Pjotrs Mstislavecs Maskavas tipogrāfijā izdeva pirmo precīzi datēto krievu grāmatu “Apustulis”. Māja” viņi nodibināja. Šī grāmata, kas izceļas ar ļoti oriģinālu māksliniecisko noformējumu un lielisko drukas sniegumu, (tāpat kā citi to izdevumi) ir izcils 16. gadsimta Krievijas poligrāfijas mākslas piemineklis. Ivans Fjodorovs un Pjotrs Mstislavecs patstāvīgi izgatavoja visas tipogrāfijas salikšanas un drukas iekārtas un izstrādāja oriģinālu grāmatu iespiešanas tehnoloģiju.
Pirmās grāmatas, kā likums, bija reliģiska satura, bet pēc tam kopā ar tām parādījās arī laicīgās. Tā 1574. gadā Ivans Fjodorovs publicēja pirmo krievu drukāto rokasgrāmatu ar krievu alfabētu rakstīšanas un lasītprasmes mācīšanai. Fjodorovs ir pelnījis lielu atzinību par pašmāju grāmatu iespiešanas attīstību un krievu kultūras izplatību. 16. gadsimta otrajā pusē. Radās Krievijas papīra rūpniecība - papīra lokšņu ražošana, tās lejot no lupatu masas. Krievu grāmatu iespiešanas mākslu turpina tādi meistari kā A. Ņeveža, N. Fofanovs, V. Burcevs un daudzi citi. Krievu drukas pieredzi izmanto Ukrainā, Baltkrievijā, Lietuvā u.c.
Pētera I veiktās reformas skāra arī poligrāfijas nozari. 1703. gadā sāka izdot pirmo krievu laikrakstu Vedomosti. 1708. gadā grāmatu iespiešanai baznīcas slāvu fonts tika aizstāts ar vienkāršāku dizainu un lasāmu civilo fontu, pieauga laicīgā satura grāmatu ražošana, tika atvērtas jaunas tipogrāfijas un papīra rūpnīcas. 1728. gadā iznāca pirmais krievu žurnāls - Sanktpēterburgas laikraksta Vedomosti iknedēļas pielikums.
19. gadsimta tehniskā revolūcija. nepagāja garām poligrāfijas nozarei, kas sāk pārvērsties par rūpniecības sektorā: visā pasaulē pieaug grāmatu, žurnālu un laikrakstu tirāžas, un ražošanas laiks samazinās; tiek atvērtas jaunas tipogrāfijas; parādās progresīvāki iespiedplašu izgatavošanas procesi; tiek mehanizēti iespiešanas un grāmatu iesiešanas procesi; izejvielas papīra ražošanai paplašinās. Mainās grāmatu izskats – tās kļūst daudzveidīgākas formāta, vienkāršākas un stingrākas gan dizainā, gan ilustrācijas metodēs, gan dažādu fontu lietošanā. Augstspiede bija līderis.
1834. gadā tika atrasts materiāls ofseta plāksnēm ar nepieciešamajām īpašībām - cinks, un jau 1846./47. gadā pirmo reizi tika izliektas un uz cilindra montētas plānas metāla plāksnes. Rotējošie plākšņu cilindri palielināja iespieddarbu ražošanas ātrumu un kļuva par priekšnoteikumu drukas vienību izveidei modernās iespiedmašīnās, kas darbojas lielā ātrumā.
Ap 1908. gadu amerikāniete Aira Rubela un vācietis Kaspars Hermans izgudroja ofseta druku, kurā apdruka notiek nevis tieši no plāksnes, bet caur gumijas loksni. Tomēr augstspiediena druka joprojām palika galvenais drukas veids.
Pastkartēm fotogrāfijas jomā bija liela nozīme poligrāfijas attīstībā.
Fotogrāfijas izgudrojums (1839) un atklājums (1855) par želatīna un hromskābes sāls slāņu spēju viegli iedegt ļāva izstrādāt fotoķīmiskas metodes smalko iespiedplašu izgatavošanai. Izmantojot šīs metodes, informāciju no oriģināla uz drukātiem materiāliem sāka pārnest nevis manuāli, bet ar fotogrāfiskiem līdzekļiem. 80. gados šādas metodes sāka izmantot, lai reproducētu ne tikai līniju, bet arī vienkrāsainu toņu un nedaudz vēlāk daudzkrāsu oriģinālus.
Mēģinājumi mehanizēt metāla salikumu 20. gadsimta 30. gados veiksmīgi beidzās 90. gados. 1886. gadā tika izgudrota salikšanas līniju liešanas mašīna (“Linotype”), kas mehanizē salikšanas un liešanas procesus un ļauj iegūt monolīta fonta teksta rindas. Gadu vēlāk parādījās salikšanas mašīna (“monotips”), kas veidoja teksta rindas, kas sastāv no atsevišķiem metāla apdrukas (burtiem) un atstarpes elementiem (kā manuālajā salikumā).
Vienlaikus ar pirmsdrukas procesu attīstību tika pilnveidota drukas tehnoloģija. Tādējādi manuālās iespiedmašīnas tiek aizstātas ar produktīvām mašīnām. 1807. gadā tika izgudrota pirmā iespiedmašīna ar ražīgumu 400 papīri/stundā - augstspiedes plātņu prese, kurā iespiedplāksne un presēšanas virsma ir plakana. Kopš 1814. gada sāka izmantot modernākas plakanvirsmas augstspiedes iespiedmašīnas ar ražīgumu 800 drukas stundā. Tajos drukas plāksne atrodas uz līdzenas virsmas, un spiedienu izdara rotējošs cilindrs. Papīra lokšņu padeve un izdruku saņemšana joprojām tika veikta manuāli.
19. gadsimta pirmajā pusē. Attīstās stereotipija - metāla drukas formu plākšņu vai puscilindru veidā - kopijas no metāla salikšanas un klišejām izgatavošanas procesi. Pateicoties šīs tehnoloģijas izmantošanai 70. gados, radās ražīgākās rotācijas lentes augstspiedes preses, kurās iespiedplāksne tiek fiksēta uz cilindra virsmas un spiedienu izdara cits cilindrs. Šajās iekārtās papīrs, kas nāk no ruļļa, pēc tam, kad tas ir aizzīmogots no abām pusēm, tiek sagriezts atsevišķās loksnēs un salocīts gatavās avīzēs vai grāmatu (žurnālu) piezīmju grāmatiņās. 19. gadsimta beigās. parādījās rotācijas dobspiedes iekārtas, bet 20. gadsimta sākumā - plakanā ofseta druka; lokšņu padeves iekārtas ir aprīkotas ar padevējiem papīra lokšņu padevei, un izdruku pieņemšana ir mehanizēta.
Stereotipu ieviešanu poligrāfijas ražošanā sagatavoja daudzu gadu darbs, ko veica izgudrotāji no visas pasaules. Tomēr nopietnas rūpnieciskās ieviešanas sākums un stereotipu attīstība ir saistīta ar krievu izgudrotāju vārdiem - Fjodoru Arhimoviču (19. gs. vidus) papīra matricēšanas jomā un B.S. Jacobi (1836) elektroformēšanas jomā.
Tajā pašā laikā krievu izgudrotāji strādāja pie matricu salikšanas mašīnu izveides. Šajā jomā daudz un auglīgi strādāja D.A. Timirjazevs (1837-1903), I.N. Livčaks (1839-1914), V.V. Slobodskis u.c.
19. gadsimta otrajā pusē. jomā ir notikušas lielas pārmaiņas papīra ražošana: būtiski pieauguši papīra izejvielu resursi, izmantojot koksnes celulozi un celulozi, pilnveidotas papīra ražošanas iekārtas, kas aprīkotas ar žāvēšanas ierīcēm un ražo līdz 3 m platas papīra sloksnes ar ātrumu 120 m/min. Tas ļāva labāk apmierināt pieaugošās vajadzības pēc drukātā papīra. Un 20. gadsimta pirmajā pusē. papīrmašīnu ātrums bija 300-400 m/min ar papīra lentes platumu līdz 6 m Dabiskās krāsvielas (pigmenti) drukas tintēm tiek aizstātas ar mākslīgām.
Šuvju un grāmatu iesiešanas ražošanas mehanizācija sākās tikai 19. gadsimta vidū: parādījās viena naža papīra griešanas mašīnas un zeltīšanas preses reljefam uz iesiešanas vākiem. Nedaudz vēlāk sāka izmantot stiepļu šūšanas (1856) un diegu šūšanas (1875) mašīnas, kas atviegloja brošūru un grāmatu bloku nostiprināšanu. 20. gadsimta sākumā. Parādās vāku veidošanas un grāmatu ievietošanas mašīnas, locīšanas mašīnas un cits aprīkojums. Turpmākajās desmitgadēs turpinās tālāka šūšanas un iesiešanas procesu pāreja uz mašīnu tehnoloģijām, grāmata iegūst mūsdienīgu dizainu. Tomēr roku darba īpatsvars grāmatu ražošanā joprojām ir ievērojams daudzus gadus.
Kopumā 20. gs poligrāfijas nozarei attīstītajās pasaules valstīs to raksturo iespiedprodukcijas izlaides pieaugums un nepārtraukta manuālo darbību mehanizācija; tehnoloģisko procesu, materiālu un iekārtu pilnveidošana; pāreja no atsevišķām mašīnām uz automātiskajām sistēmām (agregātiem, līnijām); nepārtraukta automatizēta grāmatu un žurnālu ražošana no drukātām loksnēm. Poligrāfijas nozarē sāka izmantot vadības, mērīšanas un kontroles iekārtas, bet no 50.-60. gadiem - elektronikas un elektroniskās skaitļošanas iekārtas, vispirms iespiedformu ražošanai un fotosalikumam, bet pēc tam poligrāfijas un grāmatu iesiešanas ražošanā. Šobrīd plaši tiek izmantota ne tikai elektronika, bet arī lāzertehnoloģijas.
Krievu zinātnieki un izgudrotāji sniedza nozīmīgu ieguldījumu pasaules poligrāfijas attīstībā, galvenokārt tādās jomās kā salikšanas procesu mehanizācija un automatizācija (ieskaitot fotosalikumu), elektroformēšana, smalko drukas plākšņu ražošana, ofseta tintes pārneses metode drukas procesā. utt.
Padomju varas pirmās desmitgades druka
Krievijas poligrāfijas rūpniecība 20. gadsimta sākumā. bija nozare, kas galvenokārt sastāvēja no mazajiem uzņēmumiem. Lielākie uzņēmumi tajā laikā bija koncentrēti Maskavā, Petrogradā un Kijevā. Daudzām valsts tautībām un nomaļiem iedzīvotājiem nebija savas drukas iekārtas. No ārzemēm tika ievestas drukas iekārtas un ievērojama daļa materiālu. Ražošanas mehanizācijas līmenis, īpaši salikšanas un grāmatsiešanas procesu, bija ļoti zems. Valsts iedzīvotājiem trūka grāmatu, žurnālu un laikrakstu.
1913. gadā Krievijā tika izdoti 30 tūkstoši nosaukumu grāmatu un brošūru ar kopējo tirāžu 99 miljoni eksemplāru, t.i. uz vienu cilvēku bija mazāk par 0,7 publikācijām. Togad laikrakstu vienotā tirāža bija 2,7 miljoni eksemplāru.
Pēc Oktobra sociālistiskās revolūcijas un nogurdinošā pilsoņu kara valsts poligrāfijas nozare nonāca grūtākos apstākļos nekā 1913. gadā. Līdz 1921. gada sākumam nedarbojās 40% no pieejamās iespiedmašīnas, strauji samazinājušies papīra krājumi, un trūka tipogrāfijas krāsas un citu materiālu. Ievērojama daļa kvalificētu poligrāfijas darbinieku bija armijā.
Pēc pilsoņu kara tika veikti pasākumi, lai koncentrētu un attīstītu drukāšanu uz bāzes jauna tehnoloģija un tehnoloģijas, lai palielinātu papīra ražošanu, darbinieku apmācību un pēc tam inženiertehnisko personālu. Poligrāfijas nozares paplašināšana un nostiprināšana tika veikta trīs virzienos: mazo amatniecības uzņēmumu likvidācija, veco lielo tipogrāfiju rekonstrukcija un jaunu uzņēmumu celtniecība. gadā īpaša uzmanība tika pievērsta drukas bāzes attīstībai nacionālās republikas, kā arī attīstību papīra rūpniecība un vietējās poligrāfijas inženierijas izveide.
Līdz 1929. gadam pirmsrevolūcijas iespieddarbu apjoms bija pārspēts: 1928. gadā valstī tika izdoti aptuveni 35 tūkstoši nosaukumu grāmatu un brošūru ar kopējo tirāžu vairāk nekā 270 miljonus eksemplāru. Grāmatas tika izdotas 50 valodās.
Drukāšana 30-40 gadi. 1931. gadā vietējā iespiedmašīnu rūpniecība izgatavoja pirmo iespiedmašīnu (plakano augstspiedi), bet 1932. gadā - pirmo līniju salikšanas iekārtu un 1933. gadā - pirmo laikrakstu augstspiedes iekārtu. Līdz 1940. gadam rūpnīcās Ļeņingradā, Ribinskā un citās pilsētās tika ražotas 70 veidu iespiedmašīnas.
Poligrāfijas nozares kapacitāte pieaug ne tikai rekonstrukcijas dēļ strādājošiem uzņēmumiem, bet arī jaunu, tajā laikā spēcīgu uzņēmumu celtniecība: laikraksta Pravda izdevniecība un tipogrāfija, uzņēmumi Smoļenskā, Sverdlovskā, Kazaņā, Poltavā, Erevānā, Tbilisi, Dušanbē, Minskā un citās pilsētās. Kopš 1931. gada centrālo laikrakstu drukāšana sākās Harkovā, Sverdlovskā, Ļeņingradā un citās pilsētās, izmantojot stereotipiskas matricas, kas tika piegādātas ar lidmašīnu no Maskavas.
Lielu darbu pie tehnoloģisko procesu mehanizācijas un automatizācijas un jaunu iespiedmašīnu dizainu radīšanas veica poligrāfijas nozares un poligrāfijas mašīnbūves pētniecības institūti un 30. gadu sākumā izveidotie izglītojošie poligrāfijas institūti. Tika uzbūvētas jaunas papīrfabrikas un poligrāfijas krāsu ražošanas rūpnīca, rekonstruētas tipa lietuves.
Pirmskara gados pašmāju poligrāfijas rūpniecība pārvērtās par rūpniecības nozari tautsaimniecība, balstoties uz mehanizētu, atsevišķos gadījumos automatizētu tehnoloģisko procesu izmantošanu iespiedformu izgatavošanā, poligrāfijas un grāmatu iesiešanas ražošanā. Poligrāfija ir augusi gan kvalitatīvi, gan kvantitatīvi. Pirmskara 1940. gadā tika izdots 41 tūkstotis nosaukumu grāmatu un brošūru ar kopējo tirāžu virs 820 miljoniem eksemplāru. (vairāk nekā 4,2 eksemplāri uz vienu iedzīvotāju), t.i. 6 reizes pārsniedza 1913. gada līmeni Vienreizējais laikrakstu tirāža bija vairāk nekā 38 miljoni eksemplāru. Ievērojami pieaug iesietos vākos izdoto grāmatu skaits, uzlabojas visu iespiedprodukciju noformējuma un drukas kvalitāte.
Lielais Tēvijas karš 1941-1945 ne tikai pārtrauca padomju poligrāfijas tālāko attīstību, bet arī nodarīja tai lielus zaudējumus: tika iznīcināti 35% poligrāfijas uzņēmumu jaudas, līdz 1943. gadam tika pārtraukta iekārtu ražošana, samazinājās poligrāfijas materiālu ražošana.
Drukāšana pēc Lielā Tēvijas karš 1941-1945 Pēckara periods raksturīga intensīva poligrāfijas nozares atjaunošana un pilnveidošana, kas, 1948. gadā kopumā sasniegusi pirmskara (1940) līmeni, turpināja savu attīstību. Jau 1955. gadā grāmatu un brošūru gada tirāža bija 219% salīdzinājumā ar 1940. gadu, žurnālu - 147% un laikrakstu - 136%.
Turpmākajos gados turpinās turpmāka mehanizācija un automatizācija, galvenokārt darbietilpīgākajos procesos (salikums un grāmatu iesiešana), pāreja uz nepārtrauktu ražošanu, sintētisko materiālu plašā izmantošana un darba ražīguma palielināšanās. Jaunas ražošanas jaudas tiek ieviestas, būvējot lielas rūpnīcas (Minskā, Čehovā, Jaroslavļā, Smoļenskā, Tverā, Možaiskā un daudzās savienības republiku pilsētās), kā arī rekonstruējot esošos uzņēmumus. Palielinās drukas papīra, krāsu un šuvju un iesiešanas materiālu ražošana.
Poligrāfijas iekārtu nozare paplašina saražoto iekārtu klāstu (līdz 200 vienībām), modernizē esošās un izstrādā jaunas iekārtas: salikšana, formēšana, iespiešana un iesiešana, tiek ieviestas elektroniskās iekārtas. Poligrāfijas nozarē sāka izmantot vismodernākos tehnoloģiskos procesus: augstspiedes un dziļspiedes formu elektroniski mehāniskā gravēšana, elektroniskā fotodrukāšana, fotopolimēra augstspiedes formu izmantošana, elektroniskā metode negatīvu un caurspīdīgo plēvju iegūšana tēlotājmākslas formu izgatavošanai dažādi veidi druka, plakano ofseta drukas formu izgatavošana uz ražošanas līnijām, druka uz daudzkrāsu rotācijas iekārtām, automatizēta nepārtraukta grāmatu un žurnālu ražošana.
Stereotipisku matricu gaisa pārnešana uz apmetnes valstis (kopš 1964. gada) pakāpeniski tiek aizstātas ar avīžu sloksņu attēlu faksimila pārraidi. Prioritāti iegūst plakanās ofseta drukas metode visdažādāko izstrādājumu (arī avīžu) iespiešanai. Atbilstoši poligrāfijas ražošanas zinātniski tehnoloģiskajam progresam, redakcionālie un izdevējdarbības procesi pakāpeniski tiek pārstrukturēti uz elektroniskās skaitļošanas un fotodrukāšanas tehnoloģiju bāzes.
Poligrāfijas nozares attīstību mūsu valstī labi ilustrē publicēto izdevumu, piemēram, grāmatu, nepārtrauktais pieaugums pēdējo 20 gadu laikā. 1970. gadā tika izdoti 1,3 miljardi grāmatu un brošūru eksemplāru, 1975. gadā - 1,67 miljardi eksemplāru, 1980. gadā - 1,76 miljardi eksemplāru, 1985. gadā - 2,1 miljards eksemplāru, bet 1990. gadā - 2,6 miljardi eksemplāru. Būtisks pieaugums ir arī žurnālu, laikrakstu un vizuālo produktu ražošanā.
Līdz XX gadsimta 60. gadu sākumam. Ofseta drukas metode ir kļuvusi plaši izplatīta ne tikai grāmatu un žurnālu ražošanā, bet ir sevi labi pierādījusi arī laikrakstu ražošanā. Taču ofseta drukas metodes plašo un intensīvo ieviešanu būtiski apgrūtināja apgrūtinošie un laikietilpīgie pirmsdrukas procesi, kas galvenokārt balstījās uz burtu un līniju salikumu, no kura pēc tam uz caurspīdīgas plēves tika iegūts teksta nospiedums. Tāpēc vadošie pirmsdrukas iekārtu ražotāji jau sen ir izstrādājuši teksta formu ražošanu, pamatojoties uz fotografēšanas procesa izmantošanu. Sākotnēji to mēģināja īstenot, pamatojoties uz burtu un līniju liešanas mašīnām, nomainot tajās esošo liešanas aparātu pret fotogrāfisko, bet matricu dziļo galu aizpildot ar speciālu plastmasu. Tomēr, apvienojot sarežģītu un zemas produktivitātes mehāniku ar fotografēšanas procesu vēlamo rezultātu nevarēja dot. Papildus zemajai veiktspējai teksta formu kvalitāte atstāja daudz vēlamo.
1954. gadā tika atzīmēta 100. gadadiena kopš O. Mergentilera, pirmās tipa iestatīšanas līnijas liešanas mašīnas izgudrotāja, dzimšanas. Šajā laikā visā pasaulē tika izmantotas vairāk nekā 100 000 Linotupe salikšanas mašīnu.
Tajā pašā gadā Linotupe AG izstādē Drupa 54 prezentēja jaunās paaudzes automatizēto zvanu sistēmu Lino-Quick-System un Teletypesetter. Tajā pašā gadā sākas 1954. gads jauns posms uzņēmuma attīstība un attiecīgi arī salikšanas iekārtas, kas iezīmējās ar pirmās Linofilm fotosalikšanas iekārtas izstrādes sākumu, kas paredzēta sarežģītu salikšanas veidu veikšanai. Fonta nesējs bija fonta rāmis, kas fotografēšanas laikā nekustējās un saturēja negatīvu varoņu attēlu.
Izstādē Drupa 58 Linotupe AG prezentēja pirmo sistēmu sastādīšanai un informācijas pārsūtīšanai no attāluma.
1964. gadā Linotupe AG ieviesa jaunu fotosalikumu mašīnu Linofilm-Quick, kas tajā laikā bija ar maksimālo produktivitāti (12,5 rakstzīmes/s) un bija paredzēta vienkāršu un sarežģītu tekstu rakstīšanai ar burtu lielumu no 5 līdz 18 punktiem kontrolē ar perforatoru ar sešciparu kodu.
Tajā pašā laikā uzņēmums veica attīstību, lai novērstu kompleksu mehāniskās sistēmas un to aizstāšana ar progresīvākiem risinājumiem, izmantojot elektronikas sasniegumus.
Nākamo posmu pirmspresēšanas tehnoloģiju attīstībā iezīmēja Linotupe AG, 1967. gadā izlaižot īpaši ātrdarbīgu fototipu veidošanas iekārtu Linotron 1010, kas izmantoja rastra metodi rakstzīmju veidošanai uz katodstaru lampas ekrāna ( CRT) kombinācijā ar tipa nesēju rāmja formā ar negatīvu attēlu, lai reproducētu teksta attēlus uz fotomateriāla 256 rakstzīmes trīs stilos. Linotron 1010 iekārtā teksts tiek reproducēts uz CRT ekrāna un fotografēts svītrās. Papildu ierīce ļāva uz sloksnes ievietot ilustrācijas, kuras tika automātiski rastrētas. Fotografēšanas iekārta Linotron 1010 bija daļa no sistēmas, kas sastāvēja no datora, kas īpaši ieprogrammēts kodēšanas ierīču un palīgiekārtu komplektam. Mehānisko ierīču trūkums ļāva palielināt rakstīšanas ātrumu līdz 1000 rakstzīmēm / s.
Tomēr korektūras sarežģītība un augstā darbietilpība ievērojami samazināja šīs tehnikas efektivitāti.
Vēl viens Linotype AG tehniskais sasniegums 1971. gadā bija pirmās video termināļa ierīces Correctprm M 100 izveidošana un izmantošana fototipu veidošanas sistēmā, lai koriģētu fotosalikšanas mašīnas vadības programmu uz perforētās lentes, kas ļāva būtiski samazināt montāžas darbietilpību. salikšanas process.
1975.-1976.gadā Uzņēmums Linotype AG ir izlaidis divas fotodrukāšanas mašīnas CRTronic un Linotron 606 ar principiāli jaunu fontu glabāšanas metodi, kuras pamatā ir informācijas digitālais attēlojums par rakstzīmju kontūrām. CRTronic fotosalikšanas iekārta būtībā bija kompakta darbvirsmas fotosalikumu sistēma, kas ļāva rakstīt, korektūru, izkārtojumu un izvadīt tekstu uz fotomateriālu, izmantojot maza izmēra CRT.
Linotron 606 fotosalikšanas iekārta bija ātrdarbīga iekārta ar aptuveni 5 miljonu rakstzīmju/stundas ražīgumu, un tā bija fotosalikšanas sistēmas pamatā. Fontu un grafiskās informācijas digitālā pasniegšanas metode ļāva reproducēt ne tikai tekstu, bet arī līniju un pustoņu ilustrācijas uz platformāta CRT iekārtas ekrāna, kas bija jauns sasniegums pirmsdrukas procesa automatizācijā.
1984. gadā uzņēmums spēra lielu soli fototipu veidošanas tehnoloģijas attīstībā, uzsākot lāzera fotosalikumu Linotronic 100 un Linotronic 300 ražošanu.
Linotronic 100 iekārta ļāva eksponēt tekstu un ilustrācijas ar izšķirtspēju 360, 720 un 1440 punkti/collā (dpi) ar attēla ierakstīšanas ātrumu attiecīgi 22, 12 un 6,5 cm/min.
Fotografēšanas iekārta Linotronic 300 iezīmēja sākumu plaši izplatītai lāzera fotosalikšanas iekārtu sērijai, kurā kopš 1986. gada ir iekļautas jaunas lielformāta iekārtas - Linotronic 500 un tās modifikācijas. Linotronic 300 un 500 mašīnas, kas izgatavotas pēc vienas un tās pašas shēmas, ļāva ierakstīt avīzes lentes attēlu, izmantojot hēlija-neona lāzeru aptuveni 1 minūtē.
Kopš 1988. gada Linotype AG sāka izmantot pusvadītāju lāzerus kā gaismas avotu fototipa iekārtās. Pirmajā PostScript fotodrukāšanas iekārtā Linotronic 200P tika izmantota lāzera diode.
Sekojošie tehniskie sasniegumi pirmsdrukas iekārtu jomā ir saistīti ar Linotype AG apvienošanos ar Hell (Vācija) un Linotype-Hell izveidi uz to bāzes; AG Ķīlē (Vācija) 1990. gada aprīlī
Kompāniju Hell kā Siemens koncerna daļu 1929. gadā Minhenē dibināja slavenais vācu izgudrotājs Dr. Rūdolfs Hels. R. Hells ieguva slavu kā raidošās televīzijas lampas radītājs, kuru viņš izgudroja kopā ar profesoru Dikmanu un pirmo reizi prezentēja izstādē Minhenē 1927. gadā.
Plašā fotodrukas ieviešana ir būtiski palielinājusi ofseta drukas īpatsvaru visu veidu iespieddarbu ražošanā, tajā skaitā arī laikrakstu ražošanā.
Tomēr laikrakstu ražošanā lielākā daļa publikāciju tika ražotas, izmantojot augstspiedes drukas tehnoloģiju ar zemu pirmsdrukas procesu automatizācijas līmeni.
Uzņēmums Hell ražoja elektroiekārtas pastam, presei, policijai un meteoroloģiskajam dienestam. 1951. gadā uzņēmums uzsāka pirmo darbu pie elektronisko gravēšanas iekārtu izveides drukas bloku ražošanai. Koncentrēšanās uz drukāšanu, elektronikas izmantošana drukas iekārtās un, pirmkārt, iekārtās un sistēmās ilustrāciju drukas veidlapu un pēc tam ilustrācijas fotogrāfiju veidlapu ražošanai, atnesa uzņēmumam pasaules atzinību kā līderim elektronisko un digitālā apstrāde attēlus.
Viena no pirmajām elektroniskajām gravēšanas iekārtām bija universālais VarioKlischograph K181, kas veiksmīgi tika ieviests laikrakstu ražošanā 1954. gadā.
Šī ir lielformāta plakana tipa elektroniska iekārta rastra un līniju bloku gravēšanai vienkrāsainiem un krāsainiem darbiem atstarotā un caurlaidīgā gaismā. Mērogs vienmērīgi mainās no 1:3 līdz 4:1.
Kopš 1960. gada Hell sāka ražot elektroniskās gravēšanas iekārtas dziļspiedes veidņu ražošanai. Viena no pirmajām šādām iekārtām bija HelioKlischograph K200, kas sastāvēja no analīzes un gravēšanas sadaļas, kas uzstādīta uz tā paša rāmja, un atsevišķiem skapjiem ar elektroniskām ierīcēm. Lai palielinātu produktivitāti ar dažādām gravēšanas tehnoloģiskajām iespējām, dublējot vienu un to pašu attēlu uz plāksnes cilindra virsmas, iekārtā vienlaikus varētu izmantot līdz četrām analizējošām un gravēšanas galviņām.
Salikšanas procesu augstais automatizācijas līmenis neatbilda tradicionālajām attēlu apstrādes metodēm un, galvenais, krāsu atdalīšanas plākšņu izgatavošanai.
1963. gadā Hell izlaida pirmo ChromaGraph iekārtu sērijas elektronisko krāsu atdalīšanas iekārtu, kuras izmantošana krāsainu ilustrācijas fotoplāksnīšu ražošanai ievērojami samazināja. process veidlapu iegūšana krāsu drukāšanai.
Nākamo 20 gadu laikā Hell izstrādāja vairākus dažādus elektronisko krāsu atdalīšanas iekārtu modeļus (ChromaGraph DC300, DC350, C299, CP340 un citus), kuros, tāpat kā pirmajā, analīzes un sintēzes sadaļas tika strukturāli apvienotas ar vienu kopīgu disku.
Elektroniskās krāsu atdalīšanas iekārtas DC300 un C299 tika plaši izmantotas vietējā poligrāfijas nozarē, un dažas tipogrāfijas tās izmanto joprojām. Kopš 1983. gada Odesas rūpnīca "Poligrafmash" sāka apgūt elektroniskās krāsu atdalīšanas iekārtas ECM ražošanu saskaņā ar Hell uzņēmuma licenci, kuras pamatā ir DC300 iekārta. Tika ražotas vairākas ECM mašīnas. Elle pamatoti tiek uzskatīta par elektroniskās fotodrukāšanas pamatlicēju ar informācijas digitālo attēlojumu par burtveidoliem un ilustrācijām. 1965. gadā tika izlaists pirmais ātrgaitas fotosalikums ar digitālo atmiņu fontiem, kurā fontu rakstzīmju attēls tika reproducēts uz CRT ekrāna.
Slavenākās no Hell's ātrdarbīgajām CRT fototipu veidošanas iekārtām ir Digiset sērija. Uzņēmums ražoja fotodrukāšanas iekārtas Digiset 50T1, 50T2, 40T10, 40T20, 20T1 utt.
Linotype-Hell AG, kas izveidojās Linotype AG un Hell apvienošanās rezultātā, laika posmā no 1990. gada aprīļa līdz 1997. gada novembrim, izmantojot apvienoto uzņēmumu zinātnisko, tehnisko un ražošanas potenciālu, laida klajā veselu virkni mašīnu un programmatūra. Tie ir skeneri ChromaGraph S2000, ChromaGraph S3900, ChroinaGraph System DC3000, Topaz, Tango: fotosalikšanas mašīnas Linotronic 260, 300, 330. 500, 530, 560, 630, 530, 560, R30, R30,30,3 3030PS, Linotronic Mark 10, 20EX . 40EX; Gūtenberga sistēmas no datora uz plati; LinoColor programmatūras pakotnes; DaVinci ColorPage. DaVinci Preprint; Delta Technology un citi aparatūras un programmatūras rīki.
Pašlaik Heidelberg Prepress ieņem vadošo pozīciju pirmsdrukas iekārtu ražošanā un ražo iekārtu un programmatūras komplektu pirmsdrukas procesiem, kas tiek īstenoti vienā no trim veidiem: Computer-to-Film, Computer-to-Plate, Computer-to-Press. .
Ar metodi Computer-to-Film krāsu drukas izgatavošana tiek veikta 8 posmos. Atšķirībā no citām metodēm dažas darbības šeit joprojām tiek veiktas manuāli.
Process no datora uz plāksni ir vēl automatizētāks nekā process no datora uz filmu. Ar šo metodi tiek eksponēta pati drukas forma (neizmantojot plēves). Tādējādi krāsainas drukas izgatavošana tiek veikta 6 posmos.
Ātrākais veids ir dators nospiežot. Pateicoties lietošanai digitālās tehnoloģijas Tas tiek veikts tikai 4 posmos. Ar šo metodi elektroniskā informācija tiek tieši pārsūtīta uz drukātu formu, kas jau atrodas iespiedmašīnā.
Vārds "drukāšana" ieradās Krievijā no Francijas. Tulkojumā no grieķu valodas “poli” ir daudz, es rakstu “grafo”, tas ir, saņemu liels daudzums identiskas izdrukas. Šobrīd ar šo terminu apzīmē, pirmkārt, tehnisko līdzekļu kopumu, ar kura palīdzību iegūst identiskas attēla kopijas (raksti, burti, zīmējumi u.c.), un, otrkārt, nozari, kas aptver visu preču ražošanu. drukātiem produktiem.
Slāvu alfabētu izgudroja apgaismības brāļi Kirils (827-869) un Metodijs (815-885). Pašlaik kirilicas alfabēts ir kļuvis par visu slāvu alfabētu, tostarp krievu, pamatu. Skriptu, kas veidots uz kirilicas bāzes, tagad izmanto tautas, kuras runā vairāk nekā 60 valodās.
Pirmo papīrmašīnu Krievijā izgatavoja Krievijas amatnieki Sanktpēterburgas lietuvē un 1916. gadā nodeva ekspluatācijā Pēterhofas papīrfabrikā.
Šobrīd papīra ražošanas iekārtas, kas ietver jaunākos zinātnes un tehnoloģiju progresa sasniegumus, ražo līdz... 1000–1200 m papīra minūtē ar tīkla platumu 8 m vai vairāk.
Drukas forma tiek izmantota, lai veidotu un saglabātu attēlu laukumu veidā, kas saņem drukas tinti (drukas elementi) un nesaņem to (baltstarpu elementi) un pārnes to uz drukāto materiālu vai pārsūtīšanas saiti, piemēram, ofseta cilindru. , tampons. Formu var izgatavot plāksnes, plātnes vai cilindra formā, kas izgatavota no dažādiem materiāliem (metāla, plastmasas, papīra, koka, litogrāfiskā akmens).
Identiski bezkrāsaini attēli pastāvēja mūsu civilizācijas attīstības rītausmā. Pirmie zīmogi bija plakani (III-II gs. p.m.ē.), pēc tam parādījās cilindriski zīmogi (IV gs. p.m.ē.). Pirmos iespaidus cilvēki radīja uz māla, bet pēc tam uz metāla (zīmogi monētu izgatavošanai).
Nākamais cilvēces atklājums bija saistīts ar krāsas uzklāšanu uz zīmoga un tās piespiešanu pie apdrukājamās virsmas. Tas prasīja vairākus gadsimtus mūsu civilizācijas attīstības.
Pirmās drukas formas parādījās 8. gadsimtā. Korejā tie tika izgatavoti no koka, izmantojot gravēšanas metodi. Drukātie elementi tika novietoti augstāk nekā atstarpes. Šī metode sāka saukt par augstu, bet apdrukas veidu - kokgriezums (grieķu ksilons - nocirsts koks). Cits gravēšanas veids - attēlu griešana un kodināšana uz metāla - attīstījās vienlaikus ar grāmatu iespiešanu. Monolītās drukas plāksnes izgatavošanas process ir ārkārtīgi sarežģīts. Viena izdevuma izgatavošana ilga daudzus gadus.
1041.-1048. gadā Ķīnā Bi Šens sāka izmantot burtveidolu (burtus), ko viņš izgatavoja no māla. Keramikas veidi nebija pietiekami izturīgi, un to izgatavošana bija ļoti darbietilpīga.
Formu procesu uzlabošana notika Korejā 1160. gadā. Tur tika izgatavots pirmais metāla tips. Eiropā 1445. gadā drukāšanu izgudroja Johans Gūtenbergs (pirmā iespiedēja īstais vārds Gensfleišs), Vācijas pilsētas Maincas iedzīvotājs. Lieliskais Gūtenberga izgudrojums ietvēra virkni tehnisku jauninājumu: saliekamais tips, šrifta liešanas mašīna, speciāls sakausējums (harts) iespiedmašīnas izgatavošanai, īpašs tipogrāfijas tintes sastāvs un pati iespiedmašīna. Gūtenbergam tiek piešķirts drukāšanas procesa izstrāde kopumā.
1460.-1470.gadā Pirmo Gūtenbergas tipogrāfiju studenti un mācekļi izplatīja jauno grāmatu iespiešanas mākslu visās Vācijas un citu Eiropas valstu pilsētās. 1491. gadā Krakovas pilsētā tika iespiesta pirmā slāvu grāmata kirilicā. Kopumā poligrāfijas pirmajā pusgadsimtā tika izdoti aptuveni 40 tūkstoši drukāto grāmatu izdevumu, un to kopējā tirāža pārsniedza 12 miljonus eksemplāru.
Galvenais drukas procesu rašanās iemesls bija strauji pieaugošā informācijas plūsma.
Drukāšana Krievijā parādījās 16. gadsimtā. Iemesls tam bija kristietības izplatība, ierēdņu izglītības līmeņa paaugstināšanās, militārpersonas u.c. Pēc Ivana IV personīga pasūtījuma un ar metropolīta Makarija akceptu 1553. gadā Maskavā Nikolskas ielā sākās pirmās tipogrāfijas celtniecība. Lieta tika uzticēta Ivanam Fjodorovam (1510-1583) un Pjotram Mstislavecam. Desmit gadus vēlāk, 1564. gada 1. martā, Krievijā tika iespiesta pirmā grāmata “Apustulis”, kuras tirāža bija 2000 eksemplāru.
Iespiedmašīna- ierīce, kas veic drukas procesu, izmantojot kādu no drukas metodēm. Iespiedmašīnas tiek klasificētas:
Atbilstoši drukājamā materiāla veidam;
Saskaņā ar iespiedmašīnas dizainu;
Formā un krāsā.
I. Gūtenberga izgudrotā iespiedmašīna kalpoja iespiedējiem trīs gadsimtus. Tas pakāpeniski uzlabojās, bet tajā pašā laikā palika darbgalds, nevis mašīna.
Iespiedmašīnas izgudrotāji ir Frīdrihs Kēnigs un Andreass Bauers. Viņu 1811. gadā izgatavotā tīģeļa iespiedmašīna tika darbināta nevis ar cilvēka fizisko spēku, bet gan ar tvaiku. 1814. gadā Londonā sāka izdot laikrakstu The Times, izmantojot uzlabotu iespiedmašīnu ar drukas cilindru. Iekārtas produktivitāte bija 1100 izdrukas stundā. Mūsdienu iekārtas izdrukā no 15 000 līdz 35 000 izdruku stundā. Senajās drukātajās grāmatās ilustrācijas tika veidotas, izmantojot trafaretus. Tādējādi bija iespējams iegūt identiskus rasējumus.
Spēļu kārtis deva impulsu gravēšanas attīstībai Eiropā. Tātad, XIV-XV gadsimtu mijā. parādījās dobspiede. Drīz vien tika izgudrots oforts. Frēzi aizstāja metāla plākšņu ķīmiskās kodināšanas procesi. Gravīrs ar asu adatu uzlika zīmējumu uz lakas virsmas. Laka tika iznīcināta, un slāpekļskābe, kas uzklāta uz vara plāksnes virsmas, iegravēja zīmējumu uz metāla, tādējādi radot dziļo druku. Divus gadsimtus gravēšana bija galvenā drukāšanas metode ilustrāciju reproducēšanai. Oforts tika aizstāts ar akvatintu. Akvatinta ļauj izveidot pustoņu attēlu bez rastra, bet dokumentālu objekta vai notikuma attēlu bija iespējams iegūt tikai pēc fotogrāfijas izgudrošanas.
Fotogrāfija ir metožu kopums attēla iegūšanai un fiksēšanai, izmantojot gaismas staru ķīmisko iedarbību uz gaismjutīgām vielām. Fotogrāfija, attīstoties, ieguva milzīgu nozīmi dažādās zinātnes, tehnikas un rūpniecības nozarēs, tostarp poligrāfijā, jo īpaši reproducēšanas tehnoloģijā. Fotogrāfija ir vissvarīgākais palīglīdzeklis ilustrāciju drukas formu izgatavošanai.
Pašlaik visas drukas tehnoloģijas ir balstītas uz datoriem.
Dators ir elektroniska mašīna, kas veic matemātiskos aprēķinus noteiktā secībā, ko nosaka īpaša programma.
1941. gadā Vācijā pirmo programmējamo datoru Z3 izveidoja Kondors Zuse. Datoru vadīja ar perforētu lenti, kas izgatavota no vecās plēves. Pirmie datori tika izstrādāti pēc militārpersonu pasūtījuma, lai atšifrētu slepenus ziņojumus. Tie tika izmantoti arī aprēķinos atombumbas ražošanā.
Pašlaik nav iespējams iedomāties drukāšanu bez datora, skenera, digitālā kamera, fotosalikums ir vienkārši neiespējams. Drukāšana jau nav iedomājama bez datora, tāpat kā maketēšana, mašīnrakstīšana, teksta rediģēšana un vispār reklāma nav iedomājama bez datora.
Jau šobrīd, pateicoties datoram, pēc individuāliem pasūtījumiem tiek ražoti drukātie izdevumi ar informācijas personalizēšanu. Informācijas reproducēšanas un izplatīšanas tehnoloģija attīstās un pilnveidojas. Poligrāfijas 550 gadu vēsture ir stāsts par nepārtrauktu cilvēces civilizācijas augšupeju pa nebeidzamām tehniskās un garīgās pilnības kāpnēm.
1985. gadā parādījās pirmā galddatoru izdevējdarbības sistēma un līdz ar to termins “pirmsspiede”.
Izdevuma sagatavošana pirms drukāšanas ietver:
· Rakstīt
·Ilustratīvā materiāla skenēšana.
Atkarībā no primārā avota (papīra vai priekšmetstikliņa) tiek izmantoti divu veidu skeneri - plakanvirsmas un cilindra.
·Izkārtojums - materiāla telpiskā organizācija
·Fotoformu (“filmu”) izvade. Ja publikācija ir melnbalta - viena fotoattēla forma, ja pilna krāsa - četras (melnai - b, fuksīnai - m, ciānai - c, dzeltenai - y).
Tipogrāfija:
·No hidrofiliem un hidrofobiem elementiem sastāvošas drukas formas izgatavošana.
·Druka (lielākajā daļā gadījumu - ofsets).
· Saliekams.
· Griešana.
Ievietot (ja vairāku lappušu publikācija).
Galvenās attīstības tendences:
·Vecākais zīmogs ir augsts (problēma ir ilustrāciju sliktas kvalitātes reproducēšana).
· Iespieddruka (no 13. gs. vidus, nepamatoti dārga metode).
·Plakaina (veidi: litogrāfija, fototips un ofsets). Ofsets (kopš 1904. gada) ir visizplatītākā metode.
·Jaunākā tendence ir digitālā druka. Pašlaik tirgū ir divu veidu mašīnas digitālā druka: xeicon (četri cilindri dažādām krāsām) un indigo (viens cilindrs, bet papīrs iet cauri četras reizes). Viņi darbojas pēc principa lāzerprinteris. Ērta mazu tirāžu (līdz 2000 kopijām) drukāšanai.
Ar attīstību informācijas tehnoloģijas Paaugstinās informācijas nodošanas efektivitāte, tiek atvieglota tās meklēšana un piekļuve dažādiem avotiem ar interneta starpniecību.
·Mūsdienu redakcijas pāriet uz iespieddarbu “bezpapīra” izdošanu.
Jaunās tehnoloģijas ir pavērušas iespējas decentralizēt lielas tirāžas iespieddarbu ražošanu periodiskie izdevumi. Tādu laikrakstu kā “Komsomoļskaja Pravda”, “Trud”, “Moskovskij Komsomoļec”, “Izvestija” vai iknedēļas “Argumenti un fakti”, kuru tirāža sasniedz simtiem tūkstošu vai pat miljonu eksemplāru, izplatīšana var tikai nodrošināt, izdevumu drukāšanu izkliedējot pa reģioniem atbilstoši potenciālo lasītāju skaitam katrā no tiem. Ar interneta starpniecību ieslēgts poligrāfijas uzņēmums, kas atrodas reģionālajā centrā, tiek pārraidītas nākamā numura lapas, kuru tirāža nonāk abonentiem un avīžu kioskiem. Piemēram, gandrīz trīs miljoni iknedēļas “Argumenti un fakti” eksemplāru tiek iespiesti kopā ar reģionālajiem pielikumiem 64 dažādu Krievijas un citu NVS valstu republiku, teritoriju un reģionu pilsētās - no Almati līdz Jaroslavļai.
Arī laikraksta Izvestija, kura tirāža tiek iespiesta 26 pilsētās - Krievijas un citu valstu galvaspilsētās un reģionālajos centros, redaktori izmanto to pašu laikrakstu izdevumu izdošanas un izplatīšanas decentralizācijas metodi.
Savukārt mazo vietējo izdevumu - pilsētu un novadu laikrakstu redakcijas, kurām nav tādas tehniskās bāzes, kas ļauj nodrošināt savu izdevumu ražošanu un izplatīšanu pietiekami augstā noformējuma un poligrāfijas līmenī, var atrast ceļu izmantojot laikrakstu izdošanas centralizāciju. Sagatavojot nākamo numuru, šāda redakcija savus tekstus, ilustrācijas un maketu var pārsūtīt ar interneta starpniecību poligrāfijas uzņēmumam, kas atrodas reģiona centrā vai citā lielā tuvējā pilsētā.
Poligrāfijas nozarē notiek progress: daudzas reģionālās tipogrāfijas tiek privatizētas, ārzemēs iegādājas modernu aprīkojumu, plaukst un ir brīva nauda. Un tur, kur ir laba poligrāfijas bāze un līdzekļi, ir iespējams izveidot jaunus perspektīvus laikrakstu un izdevniecību koncernus. Vairākos reģionos tipogrāfijas pašas ir uzsākušas pilsētu un reģionu auditorijai domātu laikrakstu ražošanu. Piemēram, Tveras reģionā tiek izdotas piecas šādas publikācijas. Viņu dibinātājs ir tipogrāfija. Šādas publikācijas ir labvēlīgas salīdzinājumā ar saviem priekšgājējiem.
Tiešsaistes laikraksta izdošanas process prasīja redakcijas pārstrukturēšanu un darba organizāciju. Tiešsaistes laikraksta redakcijai nav nepieciešams, lai visi vai lielākā daļa tās darbinieku atrastos birojā. Šeit vajadzētu būt tikai elektronikas speciālistiem, kas kontrolē programmatūru. elektroniskais atbalsts atbrīvot. Pārējie redakcijas darbinieki - žurnālisti, vadītāji u.c. - var pildīt savus pienākumus atbilstoši izdevuma plānam un tā izdošanas procesam, atrodoties jebkurā citā vietā, kur var strādāt pie datora, kas pieslēgts elektroniskā sistēma avīzes. Viņa galvenais redaktors var vadīt problēmu, atrodoties mājās. Korespondents iegūst iespēju nosūtīt savu tekstu vai ilustrāciju no mājām vai no notikuma vietas, izmantojot datoru. Pie šī teksta strādā arī tīmekļa redaktors, to rediģējot un publicējot izdevumā. Tīmekļa pārzinis/maketētājs uztur laikrakstu internetā.
Ir viegli iesniegt savu labo darbu zināšanu bāzei. Izmantojiet zemāk esošo veidlapu
Studenti, maģistranti, jaunie zinātnieki, kuri izmanto zināšanu bāzi savās studijās un darbā, būs jums ļoti pateicīgi.
Līdzīgi dokumenti
- Nakorjakova K.M. Literārās rediģēšanas ceļvedis mediju profesionāļiem (dokuments)
- Zasursky Ya.N. (red.) Dezinformācijas un maldināšanas paņēmieni (dokuments)
- Firsovs B.M. Masu mediju attīstības ceļi (dokuments)
- Braslavets L.A. Sociālie tīkli kā masu medijs (dokuments)
- Bignels Džonatans. Postmodernā mediju kultūra (dokuments)
- Komarovskis V.S. Sabiedriskais dienests un mediji (dokuments)
- Prezentācija — fakti par smēķēšanu (abstrakts)
- Raškofs D. Mediavirus (dokuments)
Poligrāfijas nozares uzņēmumu tehniskās pārbūves process. Radīšanas faktori moderns aprīkojums ofseta plakanvirsmas drukai plates procesā. Fotoformu izmantošana drukāšanā. Rastra elementu lineatūra un konfigurācija.
abstrakts, pievienots 03.06.2011
Vizuālās uztveres pamatlikumi un likumi, līdzsvara princips. Īsa vēsture drukas procesa tehnoloģijas izstrāde un koncepcija. Galveno drukas veidu raksturojums. Operatīvās drukas tehnoloģijas. Rastra drukas būtība un elementi.
abstrakts, pievienots 31.05.2010
Periodisko izdevumu ražošanas galvenie posmi. Tehnoloģiskā diagramma ražošanu. Kādu papīru izmanto drukāšanā. 20 fontu un 5 lineālu izlase. Trīs periodisko izdevumu izejas datu tabula. Ar roku rakstīta teksta ietilpības aprēķins.
tests, pievienots 31.10.2002
Periodisks iespiests izdevums. Avīzes veidošanas definīcija, saturs un iezīmes. Avīžu veidi, to funkcijas, drukāšanas iespējas. Avīzes izkārtojums. Laikrakstu dizaina iezīmes. Papīra veidi. Festivāla laikraksta "Devorer" koncepcijas izstrāde.
kursa darbs, pievienots 15.06.2015
Mūsdienu iespiedprodukcijas veidi un izdevumu veidi atbilstoši ikoniska daba informācija pēc apjoma. Aparatūra un programmatūra izdevējdarbības tehnoloģijas, ātrās drukas rīki. Izdevniecības tehnoloģiju izmantošanas perspektīvas bibliotēkā.
kursa darbs, pievienots 22.12.2011
Drukas dizains. Jauni tirgi un drukas tehniskie līdzekļi. Reklāmas druka, galvenie mediji, dizaina izstrāde. Sākotnējie dati veidlapas dizaina izstrādei. Aplokšņu formāti un izmēri. Laminēšana, bukletu dizaina izstrāde.
kursa darbs, pievienots 04.02.2013
Augstspiedes drukas pielietojums iespieddarbu ražošanā. Krāsu sintēze drukāšanā. Digitālā korektūra. Bezkontakta drukas ierīču īpašības. To pielietojuma jomas. Publikāciju izgatavošana komplektā ar ieliktni un atlasi.
tests, pievienots 10.02.2009
Tehniskās rediģēšanas pamatjēdzieni un termini. Izdevēju organizācijas pamatprasības autortiesību tekstam un vizuālajiem oriģināliem. Noteikumi uzņemšanai redakcijā digitālās fotogrāfijas un attēlus uz diskiem kā materiālu drukāšanai.
n1.doc
Poligrāfijas ražošanas galvenie posmi
Mūsdienu drukas tehnoloģija ietver trīs galvenos posmus, bez kuriem nevar iztikt neviena tipogrāfija: pirmsdrukas, iespiešanas un pēcspiedes procesi.Pirmsdrukas ražošanas process noslēdzas ar datu nesēja izveidi, no kuras tekstu, grafiskos un ilustratīvos elementus var pārnest uz papīru (iespiedplašu izgatavošana).
Drukāšanas process jeb pati drukāšana rada drukātas loksnes. To izgatavošanai tiek izmantota iespiedmašīna un drukāšanai sagatavots informācijas nesējs (drukāšanas forma).
Drukas tehnoloģijas trešajā posmā, ko sauc par pēcdrukas procesu, tiek veikta iespiedmašīnā iespiesto papīra lokšņu (izdruku) galīgā apstrāde un apdare, lai iegūtajam iespiedproduktam piešķirtu tirgojamu izskatu (brošūra, grāmata, buklets, utt.).
Pirmsdrukas process.
Šajā posmā ir jāiegūst viena vai vairākas (daudzkrāsu izstrādājumiem) iespiedplates noteikta veida darbu drukāšanai.
Ja druka ir vienkrāsaina, tad forma var būt plastmasas vai metāla (alumīnija) loksne, uz kuras tiešā (lasāmā) attēlā tiek uzklāts zīmējums. Ofseta plāksnes virsma ir apstrādāta tā, lai, neskatoties uz to, ka drukāšanas un nedrukāšanas elementi atrodas praktiski vienā plaknē, tie selektīvi uzņem tai uzklāto tinti, nodrošinot nospieduma veidošanos uz papīra laikā. drukāšana. Ja nepieciešama daudzkrāsu druka, tad drukas plākšņu skaitam jāatbilst tipogrāfijas krāsu skaitam, attēlu vispirms sadala atsevišķās krāsās vai tintēs.
Pirmsspiediena procesu pamats ir krāsu atdalīšana. Krāsu fotogrāfijas vai cita pustoņu zīmējuma sastāvdaļu krāsu izolēšana ir biedējošs uzdevums. Lai veiktu šādus sarežģītus drukas darbus, elektroniskās skenēšanas sistēmas, jaudīgs dators un programmatūra, īpašas izvadierīces fotofilmu vai plākšņu materiālam, dažādas palīgiekārtas, kā arī augsti kvalificētu, apmācītu speciālistu pieejamība.
Šāda pirmsdrukas sistēma maksā vismaz 500 - 700 tūkstošus dolāru. Tāpēc visbiežāk, lai ievērojami samazinātu ieguldījumus tipogrāfiju organizēšanā, viņi izmanto īpašu reproducēšanas centru pakalpojumus. Kam ir viss nepieciešamais pirmsdrukas darbu veikšanai, viņi pēc pasūtījuma sagatavo krāsaini atdalīto caurspīdīgo plēvju komplektus, no kuriem parastajā tipogrāfijā var izgatavot krāsaini atdalīto iespiedplašu komplektus.
Drukāšanas process.
Drukas plāksne ir drukas procesa pamats. Kā jau minēts, ofseta drukas metode šobrīd ir plaši izplatīta poligrāfijā, kas, neskatoties uz to gandrīz
100 gadu pastāvēšanas, nepārtraukti pilnveidojoties, paliekot dominējošai drukas tehnoloģijā.
Ofseta druka tiek veikta iespiedmašīnās, kuru darbības princips tika apspriests iepriekš.
Pēcspiediena process. Pēcdrukāšanas process sastāv no vairākām svarīgām darbībām, kas iespiestajām kopijām piešķir nopērkamu izskatu.
Ja tika drukātas lokšņu padeves publikācijas, tās ir jāapgriež un jāapgriež līdz noteiktiem formātiem. Šiem nolūkiem tiek izmantotas papīra griešanas iekārtas, sākot no rokas griezējiem līdz augstas veiktspējas griešanas mašīnām, kas paredzētas simtiem visu praksē izplatītu formātu papīra lokšņu vienlaicīgai griešanai.
Lokšņu izstrādājumiem pēcdrukas procesi beidzas pēc griešanas. Situācija ir sarežģītāka ar daudzlapu izstrādājumiem. Lai saliektu žurnāla vai grāmatas loksnes, ir nepieciešams locīšanas aprīkojums, uz kura notiek locīšana ( no viņa.viltus– saliekt) – grāmatas, žurnāla u.c. drukāto lapu secīga locīšana.
Ja jums ir jāizveido brošūra vai grāmata, kas sastāv no atsevišķām lapām no izdrukām, kas izdrukātas un sagrieztas atsevišķās loksnēs, tās ir jāsaskaņo viena ar otru. Šim nolūkam tiek izmantotas lokšņu savākšanas iekārtas. Kad kolekcija ir pabeigta, jūs saņemat biezu vaļīgu lokšņu kaudzi. Lai loksnes varētu apvienot brošūrā vai grāmatā, tām jābūt skavotām. Šobrīd visizplatītākie ir divu veidu stiprinājumi - stieple un bezšuvju līme. Stiepļu iesiešanu galvenokārt izmanto brošūrām, t.i. drukātās publikācijas no 5 līdz 48 lapām. Bukletu veidotāji tiek izmantoti stiprināšanai ar stiepļu skavām. Šīs ierīces var izmantot atsevišķi vai
kombinācijā ar lokšņu savākšanas sistēmām. Vairāk sarežģīts darbs tiek veiktas uz īpašām stiepļu šujmašīnām.
Lai piestiprinātu lielu skaitu lokšņu, tiek izmantota līmes līmēšana, kas tiek veikta vai nu ar “auksto” līmi - polivinilacetāta emulsiju, vai karsti kausētu karstās kausēšanas līmi. Topošā grāmatu izdevuma mugurkauls ir pārklāts ar līmi, stingri turot loksnes, līdz līme pilnībā izžūst. Šīs tehnoloģijas priekšrocības ir labas izskats grāmata, grāmatu bloka elastība un stabilitāte, izturība un izturība.
Līdzīgi procesi ir arī mazās un vidējās tirāžas tipogrāfiju darbā. Taču šajās tipogrāfijās kā galvenās drukas iekārtas netiek izmantotas ofseta iekārtas, bet gan pavairotāji, kas spēj izgatavot gan vienkrāsu, gan daudzkrāsu kopijas.
Pārskatiet jautājumus par pirmo tēmu
1. Poligrāfijas iekārtu un tehnoloģiju izstrādes galvenie posmi.2. Mūsdienu drukas metodes.
3. Lielas un vidējas tirāžas drukas sistēmas.
4. Maza apjoma drukas sistēmas.
5. Poligrāfijas ražošanas galvenie posmi.
II tēma
TEHNOLOĢIJA UN FOTOGRĀFIJAS TEHNOLOĢIJA
Fototehnikas un tehnikas veidošanās
Fotogrāfija ir teorija un metodes, kā iegūt redzamus objektu attēlus uz gaismas jutīgiem fotomateriāliem - sudraba halogenīdu (AgHal) un nesudrabu.Sākotnēji fotogrāfija radās kā portretu tveršanas vai dabas attēlu veidošanas veids, kas aizņēma daudz mazāk laika nekā mākslinieka gleznošana. Kino un krāsu fotogrāfijas parādīšanās ievērojami palielināja tā iespējas, un divdesmitajā gadsimtā fotogrāfija kļuva par vienu no būtiski līdzekļi informāciju un dokumentāciju. Ar fotogrāfijas palīdzību risināto problēmu daudzveidība ļauj to vienlaikus uzskatīt par zinātnes, tehnikas un mākslas nozari.
Fotogrāfijas plašā izmantošana cilvēka dzīvē nosaka arī tās daudzpusību. Ir melnbaltā un krāsu fotogrāfija, mākslinieciskā un zinātniskā un tehniskā (aerofotografēšana, mikrofotografēšana, rentgena, infrasarkanā u.c.), plakanā un tilpuma fotogrāfija. Ir skaidrs, ka jebkurš fotogrāfiskais attēls pats par sevi ir plakans, un tā trīsdimensionalitāte (īpaši stereoskopiskajā fotogrāfijā) tiek panākta, vienlaikus uzņemot objektu no diviem tuvu punktiem un pēc tam vienlaikus skatoties divas fotogrāfijas (katrā no tām ir tikai viena). acs). Pilnīgi īpašs tilpuma fotogrāfijas veids ir hologrāfija: šeit optiskās informācijas ierakstīšanas metode atšķiras no parastās fotografēšanas.
Fotogrāfijas pirmsākumi meklējami 15. gadsimta beigās, kad mākslinieki, tostarp Leonardo da Vinči, izmantoja camera obscura, lai projicētu attēlu uz papīra vai audekla, ko viņi pēc tam uzskicēja.
Fotogrāfija šī vārda īstajā nozīmē radās daudz vēlāk. Pagāja vairāk nekā trīs simti gadu, pirms kļuva pieejama informācija par noteiktu vielu fotosensitivitāti un radās paņēmieni šādu vielu izmantošanai un saglabāšanai gaismas ietekmē. Starp pirmajām gaismjutīgajām vielām 18. gadsimtā tika atklāti un pētīti sudraba sāļi. 1802. gadā T.Vedgvuds Lielbritānijā ieguva attēlu uz sudraba nitrāta (AgNO 3) slāņa, taču nespēja to salabot.
Par fotogrāfijas dzimšanas datumu tiek uzskatīts 1839. gada 7. janvāris, kad franču fiziķis D.F. Arago (1786 - 1853) informēja Parīzes Zinātņu akadēmiju par mākslinieka un izgudrotāja L.Zh.M. Dagērs (1787 - 1851) par praktiski pieņemamu fotografēšanas metodi, ko viņš nosauca par dagerotipu. Taču pirms šī procesa bija franču izgudrotāja Dž.N. eksperimenti. Niépce (1765 – 1833), kas saistīts ar gaismas ietekmē iegūto objektu attēlu tveršanas veidu meklējumiem. Tādējādi pirmo saglabājušos pilsētas ainavas nospiedumu, kas izgatavots, izmantojot camera obscura, viņš ieguva tālajā 1826. gadā. Kā gaismjutīgu slāni uz alvas, vara vai sudraba plāksnēm Niepce izmantoja asfalta šķīdumu lavandas eļļā. 1827. gadā viņš nosūtīja Britu Karaliskajai biedrībai “Piezīmi par heliogrāfiju”, kurā ziņoja par savu izgudrojumu un sava darba paraugiem. 1829. gadā Nīps noslēdza izglītības līgumu ar Dageru komercuzņēmums"Niepce - Daguerre" par sadarbību lai uzlabotu savu metodi. Dagērs, turpinot Niepce attīstību, 1835. gadā atklāja dzīvsudraba tvaiku spēju atklāt latentu attēlu uz eksponētas jodētas nesudraba plāksnes, un 1837. gadā viņš jau ierakstīja redzamu attēlu. Fotosensitivitātes atšķirība, salīdzinot ar Niépce procesu, izmantojot sudraba hlorīdu, bija 1:120.
Dagerotipa ziedu laiki aizsākās 19. gadsimta 40. – 60. gados. Gandrīz vienlaikus ar Dagēru par citu fotografēšanas metodi, kalotipu (talbotipiju), ziņoja angļu zinātnieks W.G.F. Talbots (1800 – 1877). Viņš sāka fotografēšanas eksperimentus 1834. gadā un 1835. gadā ieguva fotogrāfiju, izmantojot viņa iepriekš piedāvāto "fotogēno zīmējumu". Šīs metodes patents tika izdots 1841. gadā. 1839. gada janvārī, uzzinājis par Dagērra izgudrojumu, Talbots mēģināja pierādīt savu prioritāti. Viņa brošūra "Papīrs par fotogēnās zīmēšanas mākslu jeb procesu, ar kuru dabas objektus var attēlot bez mākslinieka otas palīdzības" bija pasaulē pirmā publikācija par fotogrāfiju (publicēta
1839. gada 21. februāris). Būtisks “fotogēnā zīmējuma” trūkums bija ilgstoša ekspozīcija.
Dagera un Talbota metožu līdzība aprobežojās ar sudraba jodīda izmantošanu kā fotografēšanas slāni. Pārējā tehnoloģijā metodes bija ļoti dažādas: dagerotipā uzreiz tika iegūts pozitīvs spoguļatstarojošs sudraba attēls, kas vienkāršoja procesu, bet padarīja neiespējamu iegūt kopijas, bet Talbota kalotipā tika iegūts negatīvs. ražots,
ar kuru jūs varētu veikt jebkādu izdruku skaitu. Tie. Talbota metode, kas attēlo divu grādu negatīvu – pozitīvo procesa secību, kļuva par mūsdienu fotogrāfijas prototipu.
Nīpsa, Dagerra un Talbota laikā jēdziens “fotogrāfija” vēl nepastāvēja. Šis jēdziens ieguva tiesības pastāvēt tikai 1878. gadā, kad tas tika iekļauts Franču akadēmijas vārdnīcā. Lielākā daļa fotogrāfijas vēsturnieku uzskata, ka jēdzienu "fotogrāfija" pirmo reizi lietoja anglis J. Heršels 1839. gada 14. martā. Tomēr ir arī cits viedoklis: šo terminu pirmais lietoja vācu astronoms Johans fon Madlers (1839. gada 25. februārī).
Līdztekus ķīmiski-foto procesu attīstībai Dagers, Talbots un citi zinātnieki strādāja pie fotoaparatūras izveides un attīstības. Pirmās viņu izstrādātās kameras bija ievērojama izmēra un svara. Tātad, kamera L.Zh.M. Dagers svēra vairāk nekā 50 kg. F. Talbot, izmantojot objektīvus ar īsākiem fokusa attālums, varēja ražot mazākas kameras. Francūzis A. Seljē 1839. gadā izstrādāja kameru ar salokāmu plēšu, kā arī statīvu un lodīšu galva pie tās gaismas aizsargājoša nojume, glabāšanas kaste, kurā tika ievietots viss fotogrāfa aprīkojums.
1841. gadā Vācijā P.W.F. Feuchtländer izgatavoja pirmo metāla kameru, kas aprīkots ar I. Petzval objektīvu ar lielu diafragmas atvērumu. Tādējādi lielākā daļa šī perioda kameru bija kārbas kamera, kas sastāvēja no kastes ar cauruli, kurā tika iebūvēts objektīvs (fokusēšana tika veikta, pagarinot objektīvu), vai kamera, kas sastāv no divām kastēm, kas pārvietojas viena pret otru. (objektīvs tika uzstādīts uz priekšējās sienas vienā no kastēm). Tālākā filmēšanas fototehnikas evolūcija bija saistīta ar plašu interesi par fotogrāfiju, kā rezultātā tika izstrādāta vieglāka un transportējamāka kamera, ko sauc par ceļa kameru, kā arī kameras. dažādi veidi un dizaini.
Vienlaikus ar fototehnoloģiju modernizāciju un pilnveidošanu attīstījās arī fotogrāfijas ķīmiskā tehnoloģija. Dagerotips un talbotips kļūst par pagātni. 19. gadsimta 60. un 70. gados plaši izplatījās slapjā kolodija process, ko 1851. gadā ierosināja angļu tēlnieks F.S. Strēlnieks (1813 – 1857). Tās būtība bija tāda, ka tieši pirms fotografēšanas uz stikla plāksnes tika uzklāts kolodija šķīdums, kas satur kālija jodīdu. Taču būtisks metodes trūkums bija fotogrāfiskā slāņa zemā fotosensitivitāte, nepieciešamība to sagatavot tieši pirms uzņemšanas, kā arī tas, ka šādu plāksni varēja izmantot tikai mitrā stāvoklī, turklāt tās izmantošana bija ierobežota portretu darbiem paviljonos.
Aktīvā attīstība, lai palielinātu fotosensitivitāti un izveidotu sausus foto slāņus, noveda pie sausu bromogelatīna plākšņu parādīšanās. Šo atklājumu izdarīja angļu ārsts R.L. Medokss (1816–1902), kurš 1871. gadā publicēja rakstu “Eksperiments ar želatīna bromīdu” par želatīna izmantošanu kolodija vietā kā sudraba bromīda saistvielu. Sauso sudraba broma plākšņu ieviešana ļāva sadalīt fotografēšanas procesu divos posmos: fotoslāņu izgatavošana un gatavu fotomateriālu izmantošana negatīvu un pozitīvu attēlu iegūšanai.
80. gadi iezīmēja mūsdienu fotogrāfijas attīstības perioda sākumu. To ievērojami veicināja pietiekami augstas jutības fotomateriālu izgatavošana. Patiešām, ja ar heliogrāfiju slēdža ātrums bija sešas stundas, dagerotips - trīsdesmit minūtes, kalotips - trīs minūtes, mitrā kolodija process - desmit sekundes, tad, izmantojot sudraba broma želatīna emulsiju, tas tika samazināts līdz 1/100 sekundes.
Svarīga loma fotogrāfijas attīstībā uz sudraba halogenīda fotoslāņiem bija vācu zinātnieka G. Vogela (1834 – 1898) optiskās sensibilizācijas atklājumam 1873. gadā. no lat.sensibilis- jūtīgs). Viņš atklāja, ka slāņu jutības spektrālā diapazona paplašināšanu var panākt, ievadot tajos krāsvielas, kas absorbē garāku viļņu gaismu nekā sudraba halogenīdi, kas ir selektīvi jutīgi tikai pret zilajiem, indigo un violetajiem stariem, t.i. īsviļņu stari. Vogels parādīja, ka dzeltensarkanās krāsvielas korallīna pievienošana emulsijai palielina jutību pret zaļajiem un dzeltenajiem stariem. Spektrālā sensibilizācija ne tikai ļāva uzlabot krāsu atveidi fotografējot, bet arī kļuva par soli krāsu fotogrāfijas attīstībā. Tādējādi līdz 19. gadsimta beigām trauslās un smagās stikla plāksnes tika aizstātas ar elastīgu, vieglu un elastīgu fotomateriālu. pārredzamu pamatu, inerts pret ķīmiskām vielām.
Amerikāņu fotogrāfs amatieris G.V. Gudvins (182 – 1900) kļuva par fotofilmu izgudrotāju. 1887. gadā viņš iesniedza pieteikumu izgudrojumam “Fotogrāfijas filma un tās izgatavošanas process”. Fotofilmu izveide un pēc tam Dž. Īstmena (1854 - 1933) izstrādātā fotosistēmas izstrāde, izmantojot šo fotogrāfisko materiālu, izraisīja izmaiņas fotogrāfijas industrijā un padarīja fotogrāfiju pieejamu plašam patērētājam gan tehniski, gan ekonomiski. Šim izgudrojumam bija ļoti liela nākotne. Tātad,
Līdz divdesmitā gadsimta 70. gadiem aptuveni 90% no visiem saražotajiem AgHal fotomateriāliem bija fotofilmas. Mūsdienu fotomateriālu klāstā filmas parasti ir negatīvas, papīri - pozitīvas.
Mūsdienu fotogrāfijā plaši izplatīts ir arī melnbaltās fotogrāfijas variants uz AgHal slāņa, kas balstīts uz “difūzijas pārneses” procesu. Mūsu valstī šis process tiek ieviests Moment foto sistēmā ārzemēs, šādas sistēmas vispirms izstrādāja Polaroid (ASV). Sistēma ietver lielformāta (kadra izmērs 9 x 12 cm) kameru, negatīvu AgHal fotofilmu, daudzfunkcionālu apstrādes risinājumu, kas vienmērīgi tiek uzklāts uz filmas virsmas, kad tā tiek attīta kamerā tūlīt pēc ekspozīcijas, un uztveršanas ierīce. , pozitīvs slānis, kas tiek uzvilkts uz attīstošā negatīvā slāņa vai attīts. Šķīduma augstās viskozitātes dēļ apstrādes process ir gandrīz sauss un ļauj, nenoņemot no kameras negatīvo filmu, iegūt gatavu izžuvušu izdruku uz uztverošā slāņa aptuveni minūtes laikā pēc uzņemšanas.
Īpaša procesu grupa uz AgHal foto slāņiem sastāv no krāsu fotografēšanas procesiem. To sākuma stadijas ir tādas pašas kā melnbaltajā fotogrāfijā, ieskaitot latenta attēla rašanos un tā attīstību. Taču gala attēla materiāls nav izstrādāts sudrabs, bet gan trīs krāsvielu kombinācija, kuras veidošanos un daudzumu katrā foto slāņa sadaļā kontrolē izstrādātais sudrabs, pēc tam no attēla tiek noņemts pats sudrabs. Tāpat kā melnbaltajā fotogrāfijā, ir atsevišķs negatīvu-pozitīvu process ar pozitīvu drukāšanu vai nu uz īpaša krāsaina fotopapīra vai plēves, un tiešais pozitīvais process uz atgriezeniskām krāsainām fotogrāfijām.
materiāliem.
Krāsu fotogrāfija bija nozīmīgs solis fotogrāfijas tehnoloģiju attīstībā. Pirmā persona, kas norādīja uz iespēju izmantot krāsu reproducēšanu fotogrāfijā 1861. gadā, bija angļu fiziķis.
Dž.K. Maksvels. Pamatojoties uz trīskomponentu krāsu redzes teoriju, viņš ierosināja iegūt vienu vai otru doto krāsu. Pēc Maksvela domām, jebkuru daudzkrāsu attēlu var pakļaut krāsu atdalīšanai redzamā spektra zilajā, zaļajā un sarkanajā diapazonā. Pēc tam ar piedevu sintēzi šos starus varētu projicēt uz ekrāna. Eksperimentu rezultāti parādīja, ka, piemēram, gaisma ar zilo un zaļo staru pārsvaru ekrānā veido zilu krāsu, zilu un sarkanu - purpursarkanu, zaļu un sarkanu - dzeltenus, zilus, zaļus un sarkanus vienādas intensitātes starus. sajaukti dod baltu krāsu.
Krāsu atdalīšana un piedevu sintēze (pēc Maksvela) tika veikta šādi. Objekts tika filmēts uz trim melnbaltiem negatīviem caur zilu, zaļu un sarkanu stiklu. Pēc tam viņi izdrukāja melnbaltus pozitīvus uz caurspīdīgas pamatnes un caur šiem pozitīvajiem izlaida starus ar tādu pašu krāsu kā fotografēšanas laikā izmantotie filtri, projicēja uz ekrāna trīs daļējus (vienas krāsas) attēlus un, apvienojot tos pa iegūto kontūru. fotografējamā objekta krāsains attēls. Piedevu procesi atrada zināmu pielietojumu, piemēram, pirmajās krāsu kino versijās. Tomēr, ņemot vērā filmēšanas un projekcijas kameru apjomīgumu un daļēju attēlu apvienošanas grūtības, tās pakāpeniski zaudēja praktiska nozīme.
Ērtāka izrādījās tā sauktā rastra metode. Cietes graudi zilā, zaļā un sarkanā krāsā tika uzklāti uz rastriem, kas atradās starp stiklu vai plēvi un gaismjutīgu slāni. Fotografējot, rastra krāsainie elementi kalpoja kā krāsu atdalīšanas mikrofiltri, bet pozitīvajā attēlā, kas iegūts ar inversiju, tie kalpoja kā krāsu reproducēšanas elementi. Pirmos rastra fotomateriālus, tā sauktās autohroma plāksnes, 1907. gadā izlaida uzņēmums Lumiere (Francija). Taču iegūto attēlu sliktā asuma un nepietiekamā spilgtuma dēļ rastra krāsainā fotogrāfija jau ir
divdesmitā gadsimta 30. gados tā padevās metodēm, kas balstījās uz tā saukto subtraktīvo krāsu sintēzes principu.
Šīs metodes izmanto to pašu krāsu atdalīšanas principu kā aditīvie procesi, un krāsu reproducēšana tiek veikta, atņemot primārās krāsas no baltās gaismas. Tas tiek panākts, sajaucot uz baltas vai caurspīdīgas pamatnes dažādu daudzumu krāsvielu, kuru krāsas papildina galvenās - attiecīgi dzeltenu, violetu, zilu. Tātad, sajaucot fuksīna un ciāna krāsas, tiek iegūta zilā krāsa (fuksīna no balts atņem zaļo un zilo – sarkano), dzelteno un fuksīna krāsas – sarkano, ciānu un dzelteno – zaļo. Sajaucot vienādus daudzumus visas trīs krāsvielas, iegūst melnu krāsu. Pirmo reizi (1868–1869) subtraktīvo krāsu sintēzi veica franču izgudrotājs L. Dukoss du Haurons.
Atņemšanas procesi uz daudzslāņu krāsainiem fotomateriāliem ir kļuvuši visizplatītākie mūsdienu amatieru un profesionālajā kino un fotogrāfijā un krāsu drukā. Pirmos šādus materiālus 1935. gadā izlaida amerikāņu kompānija Eastman Kodak un 1938. gadā vācu kompānija Agfa. Krāsu atdalīšana tajās tika panākta, selektīvi absorbējot primārās krāsas ar trim sudraba halogenīdu gaismjutīgiem slāņiem, kas novietoti uz vienas pamatnes, un krāsu attēls tika iegūts tā sauktās krāsu attīstības rezultātā, izmantojot organiskās krāsvielas, kurām tika likti pamati. vācu ķīmiķi B. Homolka un R. Fišers attiecīgi 1907. un 1912. gadā.
Krāsu izstrāde tiek veikta, izmantojot īpašus izstrādātājus, kuru pamatā ir krāsu attīstošās vielas, kas atšķirībā no melnbaltajām vielām, kas ne tikai pārvērš sudraba halogenīdu metāliskā sudrabā, bet arī piedalās kopā ar krāsainajiem komponentiem, kas atrodas emulsijas slāņos, veidošanā. organiskās krāsvielas.
Kopā ar plašu "sudraba" fotomateriālu izmantošanu
Fotogrāfiju ražošanā tiek izmantotas arī bezsudraba tehnoloģijas, kuru pamatā ir gaismjutīgu slāņu izmantošana, kas nesatur halogenīdus vai citus sudraba savienojumus. Tie izmanto fotoķīmiskos procesus vielā, kas izšķīdināts saistvidē, fotoelektriskos procesus uz plāna elektrificēta pusvadītāja slāņa virsmas, fotoķīmiskos procesus tieši polimēru plēvēs un plānos polikristāliskos slāņos.
Fotomateriālu, kas nesatur sudrabu, priekšrocība ir viena vai divu posmu apstrāde, īss attēlu iegūšanas laiks, augsta izšķirtspēja, zemas izmaksas (4 reizes lētāk nekā melnbaltā sudraba halogenīds). Materiālu, kas nesatur sudrabu, trūkumi ietver zemu gaismas jutību salīdzinājumā ar sudraba halogenīdu fotomateriāliem. Lielākā daļa ir jutīgi tikai pret gaismu
spektra UV apgabalā tie slikti pārraida pustoņus. Šī iemesla dēļ tos neizmanto tiešai fotografēšanai, ar tiem nav iespējams iegūt krāsainus attēlus. Taču fotomateriāli bez sudraba tiek izmantoti mikrofilmēšanā, dokumentu kopēšanā un pavairošanā, informācijas attēlošanā un citās jomās.
Tādējādi darbību secība, iegūstot fotogrāfiju, ietver vairākus posmus. Pirmajā posmā uz gaismjutīga slāņa virsmas tiek izveidots attēlam vai signālam atbilstošs apgaismojuma sadalījums. Gaismas ietekmē gaismjutīgajā slānī notiek ķīmiskas vai fizikālas izmaiņas, kas dažādās tā daļās atšķiras pēc stipruma. Šo izpausmju intensitāti nosaka ekspozīcija, kas iedarbojas uz katru gaismjutīgā slāņa zonu. Otrais posms ir saistīts ar notikušo izmaiņu pastiprināšanos, ja tās ir pārāk mazas tiešai uztverei ar aci vai ierīci. Trešajā posmā notiek radušos vai pastiprināto izmaiņu stabilizēšanās, kas ļauj ilgstoši uzglabāt saņemtos attēlus vai signālu ierakstus apskatei, analīzei un informācijas iegūšanai no saņemtā attēla.
Notiek ielāde...
