Kāpēc presi sauc par dzelteno? Kas ir dzeltenā prese? Tātad, no kurienes radās izteiciens “dzeltenā prese”?

Avīžu pīle dzeltenajā presē

Ko drukā dzeltenā prese?

Jauna diena (vai jauna diena) -

Šad un tad avīžu pīles...

Dzeltenā prese

Tabloīdā prese atsaucas uz tabloīdiem, vulgāriem, zemas kvalitātes medijiem, kas alkst pēc lētām sensācijām. masu mediji. Bet kāpēc šāda veida avīzes un žurnālus sauc par dzelteno presi? Kāpēc ne zilā vai, piemēram, zaļā krāsā?

Tātad, no kurienes radās izteiciens “dzeltenā prese”?

Kā zināms, “dzeltenā prese” nevienam nepatīk, taču daudzi to lasa. Neatvairāma vēlme ieskatīties kaimiņa atslēgas caurumā - par šo cilvēka dabas īpašību ļoti labi zināja lielākais amerikāņu laikrakstu magnāts Viljams Rendolfs Hērsts, kurš ir tieši saistīts ar jēdziena “dzeltenā prese” rašanos. Viss sākās ar to, ka 1896. gadā Dž.Pulicera vadītais laikraksts New York World pirmo reizi vēsturē publicēja komiksu, kura autors ir grafiķis Ričards Feltons Outkots. Vieglprātīgo stāstu varonis bildēs, nabaga zēns no Ņujorkas graustiem, bija ietērpts rupjš audekls, ko Outcott izdomāja nokrāsot dzeltenā krāsā - lai blāvās melnbaltās lapas atdzīvinātu ar kādu spilgtu plankumu. Vieta izrādījās neticami pievilcīga: laikraksta tirāža pieauga līdz miljonam eksemplāru. Skaudams sava konkurenta panākumus, laikraksta New York Journal īpašnieks Viljams Rendolfs Hērsts pievilināja komiksu autoru un viņa dzelteno puisi pie savas publikācijas, solot karikatūristam milzīgus honorārus. Stung, Pulitzer bija spiests atrast aizstājēju Outcott, un cits mākslinieks sāka kuljot stāstus par nabaga cilvēku Ņujorkas pasaulei. Starp abām avīzēm izcēlās ilgstošs strīds, katrs no izdevējiem mēģināja aizstāvēt tiesības uz primātu uz dzeltenajā krāsā un komiksu izdošanu kopumā. Bet dzeltenais plankums vairs nevienam nedeva mieru. Komiksus ar puisi dzeltenā tērpā tomēr publicēja abi izdevumi, arī sacenšoties visdažādāko sensāciju operatīvā pasniegšanā. Viens ārējais novērotājs, žurnālists Ervins Vordmens no New York Press, savā rakstā konkurējošos laikrakstus nodēvēja par “dzelteno presi”.

"Dzeltenās preses" fenomens

Jēdziens “dzeltenā prese”, kā zināms, parādījās ASV, kad par tirgu cīnījās lielākie laikrakstu biznesa monopolisti Dž.Pulicers un V.R. Hurst. Šo izteicienu atdzīvināja komikss par “Dzelteno kazlēnu”, kas notika starp Pulicera New York World un Hērstas New York Journal. 1896. gadā E. Wardman, New York Press redaktors, nosauca konkurējošās publikācijas par "dzeltenām". Tādējādi jēdziens “tabloīda prese” sākotnēji apzīmēja periodiskos izdevumus, kas iespieda komiksus ar konkrētu varoni. Vēlāk tas ieguva citu, dziļāku nozīmi, kas saglabājusies līdz mūsdienām. Daudzi pētnieki “dzeltenās” preses vēsturi skaita no 19. gadsimta beigām, aizmirstot, ka agrāk bija laikraksti, kas veicināja šāda veida preses veidošanos.

Pēc 1830. gada, pieaugot urbanizācijai, žurnālistika sāka pievērst uzmanību imigrantu un strādnieku šķiras prasībām. Parādījās “penny prese”, “dzeltenās preses” priekštecis. Izdevējdarbības bizness arvien vairāk tiek veidots pēc tēla un līdzības komercuzņēmums. Par nozīmīgu ar masu kultūras rašanās procesiem saistītu sociokulturālu parādību kļuvusi “centu” laikrakstu veidošanās. Pirmie veiksmīgie projekti atbilstoši “dzeltenajai” tēmai bija publikācijas “The New York Sun”, “The New York Herald” un “The New York Tribune”. Seksuālās tēmas, nāves motīvi, skandālu, noziegumu un vardarbības atspoguļojums jau ieņēma dominējošu vietu “dzelteno” laikrakstu lappusēs. Šīs jaunās tendences savās publikācijās vispilnīgāk iemiesoja Dž.Pulicers (The New York World) un V. Hērsts (The San Francisco Examiner, New York Journal u.c.). Viņu laikraksti ātri ieguva plašu popularitāti, ne tikai pateicoties ātrai dramatisku faktu ziņošanai, bet arī "cilvēcisku interešu stāstu" veidošanas praksei - laikrakstu materiāliem, kas "... vairāk vērsti uz emociju (līdzjūtību, patosu, humoru, nemiers, zinātkāre), nekā atspoguļot ticamus notikumus. Pulicers (un vēlāk Hērsts) ieviesa īpašu sensacionālas reportāžas veidu, kura galvenā metode bija uzmanības fokusa pārcelšana no paša fakta uz tā izklāstu. Tas sakrita ar masu fantastikas, īpaši piedzīvojumu un detektīvromānu, paradigmas attīstību, kas pasludināja izklaidi par galveno žanru dominējošo.

Lai piesaistītu lasītāju uzmanību, laikraksti Pulitzer un Hearst parādījās ar lieliem virsrakstiem, kas apzināti maldināja lasītāju, un krāsainām ilustrācijām. Lai masu auditorija vieglāk saprastu, izmantotās publikācijas liels skaits fotogrāfijas, diagrammas un karikatūras. Hērsts pieprasīja saviem darbiniekiem visas ziņas pasniegt sensacionālā garā. Kad sensācijas nebija, to vienkārši izdomāja.

Amerikāņu žurnālistikas tēlā un līdzībā “dzeltenā” žurnālistika attīstījās Lielbritānijā. Jau no pirmā izklaides laikraksta “Tit-Bits” iznākšanas sākuma 1881. gadā daudzu izdevumu redakcijas politika bija balstīta uz masu gaumi. Sevišķi veiksmīgi tajā veicās angļu “dzeltenās” preses ideologiem brāļiem Harmsvortiem, kuri savu darbību uzsāka 1888. gadā ar “dzelteno” žurnālu izdošanu, bet pēc tam laikrakstu “Evening News”, “Daily Mail” un “ Dienas spogulis”. Vizualizācijas procesā briti gāja tālāk par amerikāņiem. Uzskaitītajos laikrakstos sāka parādīties ilustrācijas, kas ne tikai tos pavadīja, bet arī pilnībā aizstāja tekstu.

Daudzi pētnieki uzskata, ka “dzeltenās” preses dzimtene ir Amerika un Anglija. Tā nav gluži taisnība, jo līdzīgi masu žurnālistikas veidošanās procesi notika pirmsrevolūcijas Krievijā. 19.gadsimta otrā puse kļuva par periodu, kas bija labvēlīgs jauna veida publikāciju rašanās, kuras mērķis ir nevis aizstāt iedibināto kvalitatīvo laikrakstu veidu, bet gan ieņemt savu nišu šajā jomā. krievu prese. Pirmo reizi iekšā Krievu prakse Ir apzināti mēģinājumi izskaistināt realitāti, lai piesaistītu auditoriju. Reportieru brīvā faktisko faktu prezentācija pārvērta ziņojumu par izdomātu notikuma interpretāciju. Ciparu drukāšana bija diezgan primitīva. Taču, pateicoties zemajai cenai, augstajai informācijas bagātībai, sensacionālismam, ilustrāciju klātbūtnei, saprotamai formai un āķīgiem inovatīviem materiālu pasniegšanas veidiem un spējai pielāgoties masu lasītāja vajadzībām, krievu “dzeltenā” prese ātri ieguva popularitāti. Jauna veida laikrakstu rašanās bija nozīmīgs posms žurnālistikas satura un formas attīstībā. Tādas publikācijas kā “Petersburg Leaflet” un “Moskovskiy Leaflet” nebaidījās eksperimentēt, tāpēc ienesa poligrāfijas nozarē svaigu garu, lika pamatus likumiem, pēc kuriem dzīvo mūsdienu mediji, un tuvināja laikrakstu parastajam lasītājam. Taču boļševiki, nākot pie varas 1917. gadā, neļāva krievu “dzeltenajai” presei pilnībā attīstīties.

Līdz Otrā pasaules kara sākumam “dzeltenās” preses straujā attīstība bija palēninājusies gandrīz visās valstīs, kur tā pastāvēja. Iemesls bija sabiedrībā, iekšpolitikā un ārpolitikā notikušās pārmaiņas Eiropas valstis. Situācija mainījās 20. gadsimta 50. un 60. gados, kad seksuālās revolūcijas idejas kļuva plaši izplatītas. Uz šī viļņa 1953. gadā sākās jauns “dzeltenās” preses attīstības posms. Parādās žurnāls Playboy (izdevējs X. Hefner) - populārs izdevums, pilnībā veltīts seksa tēmai. Iepazīšanās ar sociologu K. Reiha un A. Kinsija veiktajiem cilvēka seksuālās uzvedības pētījumiem, kā arī V. Hērsta sasniegumiem palīdzēja Hefneram radīt. teorētiskā bāze publikācijai, kurā intīmas tēmas ir novietotas vienā līmenī ar nozīmīgu politisko un sabiedrisko darbinieku runām. Kopš tā laika hipertrofēta uzmanība seksuālo tēmu atspoguļošanai ir kļuvusi raksturīga lielākajai daļai “dzelteno” publikāciju.

Raksturīga iezīme“Dzeltenā” prese ir tās mijiedarbības ar auditoriju specifika. Kvalitatīva prese pozicionējas attiecībā pret savu lasītāju kā izdevums, kas rosina līdzpārdomāt un izprast mūsdienu realitātē notiekošos būtiskos procesus. Masu prese koncentrējas uz aktuālāko sociālo un ikdienas problēmu aprakstu, kas ir saprotamas masu auditorijai. “Dzeltenā” prese galvenokārt koncentrējas uz lasītāju, kuram jāsniedz izklaidējoša informācija, neaicinot līdzdomāt. Adresāta un adresāta attiecības “dzeltenajā” presē nav paritātes: autors neidentificē sevi ar lasītāju, piedāvā viņam spēli, kuras pamatā ir savas idejas par to, kas šim lasītājam ir vajadzīgs. Tajā pašā laikā autora izpratnes līmenis par auditoriju ir zems. Šeit paļaušanās nav saistīta ar intelektuālo uzticēšanos auditorijai, bet gan uz tās gatavību asimilēt jebkuru piedāvāto tekstu. Ekskursija “dzeltenās” preses kā izdevuma veida tapšanas vēsturē un šī preses veida tekstu izpēte ļāva identificēt “dzeltenās” preses raksturīgākās tipoloģiskās iezīmes.

1. Viena no aplūkojamās parādības iezīmēm ir šokējošais tabu tēmu atspoguļojums. Tā slēpjas atteikšanās no jebkuras, pat publiskai diskusijai visslēptākā, cilvēka eksistences sfēras neaizskaramības. Īpaši lielu interesi “dzeltenajā” presē izrāda par trīs veidu tabu informāciju.

Pirmkārt, tā ir interese par intīmām attiecībām. Pētāmo publikāciju veids izmanto šo tēmuīpašā veidā, absolutizējot tās sensacionālo un bioloģiski-naturālistisko komponentu, dažkārt pievēršoties šī tematiskā slāņa pārklājumam tikai no vienas puses - pornogrāfiskas. Kailums un hipertrofēta uzmanība dzimumorgāniem publicēta, lai piesaistītu nepretencioza, bet tomēr masveida lasītāja uzmanību. Mūsdienu Krievijas un Rietumu “dzelteno” laikrakstu ilustratīvā materiāla kodolu veido vai nu modes modeļu attēli (amerikāņu žurnāls “Playboy” un Angļu laikraksts“Saule”), vai lasītāju fotogrāfijas, kas nosūtītas uz dažādiem “atklātiem” konkursiem. Vēl spilgtāk šī tehnika demonstrē dažādus “dzeltenās” preses tekstuālos materiālus, kuros seksuālo attiecību loma kultūrā ir pārspīlēta, un privātās intereses tiek pasniegtas kā vispārēja eksistences bioloģisko likumu noteikta tendence (tādu apzīmēšanai ir parādījies atsevišķs termins). prakse - "ekspluatācija": no divu vārdu "sekss" savienojuma - dzimums, dzimums un "ekspluatācija" - ekspluatācija). “Dzeltenā” prese ignorē galveno kultūras principu attiecībā uz intīmo attiecību tēmas atspoguļošanu, proti, pietiekami pārliecinošu iemeslu esamību tabu pārkāpšanai.

Otrkārt, “dzeltenā” prese izrāda pārmērīgu interesi par to cilvēku personīgo dzīvi, kuri nonāk sabiedrības uzmanības centrā. Vairāk detalizēta izskatīšanaŠis apgabals ir tipisks jebkura veida drukāšanai. Kvalitatīvajā presē šo paņēmienu plaši izmanto, lai atklātu varoņa raksturu, materiālus vai pētnieciskajā žurnālistikā. Jāņem vērā, ka, ja augstas kvalitātes prese ierobežo iespiešanās dziļumu privātumuētiskās robežas, tad “dzeltenais” drosmīgi pārkāpj šīs robežas. Šādā gadījumā nereti pastāv pretrunas starp sabiedrības tiesībām uz informāciju un indivīda tiesībām uz privātumu un drošību.

Esam identificējuši divus “dzeltenās” preses iejaukšanās līmeņus privātajā dzīvē: “mīksto” un “cieto”. “Mīkstās” iejaukšanās piemēri ir ziņas par dažādiem oficiāliem un daļēji oficiāliem notikumiem slavenību dzīvē (kāzas, šķiršanās, dzimšanas utt.). Mēs šo praksi saucam par “mīksto”, jo informācija par šādiem pasākumiem nav slēgta vai intīma, lai gan bieži vien par tiem zina tikai ierobežots dalībnieku loks. “Cietais” iejaukšanās veids privātajā dzīvē ir dziļa iespiešanās neformālo, intīmo attiecību sfērā, veselības jomā.

Treškārt, “dzeltenajā” presē ir neveselīga interese par nāves tēmu, īpaši, ja tā ir saistīta ar neparastiem vai ārkārtas apstākļiem. Noziedzības sfēra sniedz daudz sensacionālu materiālu par šo tēmu “dzeltenajām” publikācijām. Šajos materiālos nepārprotami ir vēlme nevis saprast notikušā cēloņus, bet gan nobiedēt lasītāju, jo īpašu uzmanību ir veltīts naturālistisku detaļu aprakstam. “Dzeltenajā” presē tiek izmantota neatbilstošā apvienošanas metode. Vienā numurā uz tām pašām lappusēm saplūst humoristiski un krimināli materiāli un turklāt vienā materiālā – traģiski un komiski vaibsti. Līdz ar to gandrīz visu publikāciju par nāves tēmu raksturīga iezīme ir vieglprātīga vai pat ciniska attieksme pret traģēdiju.

2. Sensacionālisms ir tikpat svarīga "dzeltenās" preses iezīme. Tas izpaužas provizoriskā attieksmē pret neparasta notikuma esamību, kas izjauc lasītāja emocionālo līdzsvaru gan pozitīvu, gan negatīvu emociju virzienā. Īstu sensāciju un skandālu meklēšana ir jebkura veida preses, arī elites, neatņemams uzdevums. Reālu sajūtu atspoguļošana “dzeltenajā” presē praktiski neatšķiras no prakses tās atspoguļot kvalitatīvā presē. Vienīgā atšķirība ir vārtos. Pirmkārt, masu mediji sensacionālismu izmanto biežāk un, kā likums, tikai uzmanības piesaistīšanai. Otrkārt, mūsu pētāmā preses veida specifika izpaužas emocionālo, nevis citu efektu akcentēšanā. “Dzeltenās” publikācijas gandrīz nekad neaicina lasītāju uz līdzdomāšanu, bet vienmēr uz empātiju. Šāda veida preses pievēršanās sensacionālai informācijai ir tāda, ka “dzeltenajās” publikācijās galvenokārt tiek atspoguļotas reālas sajūtas, kas auditorijā izraisa (vai cenšas izraisīt) pārsvarā satrauktas un dusmīgas emocijas un daudz mazākā mērā pozitīvas. Treškārt, tabloīdu preses sensacionālisms bieži tiek pasniegts kā nepatiess. Agri vai vēlu masu publikāciju vēlme rakstīt par sensācijām nonāk pretrunā ar “aizraujošo faktu” ierobežoto pieejamību realitātē. Meklējot šīs problēmas risinājumu, “dzeltenā” prese nonāca pie prakses pievērsties ne tikai un ne tik daudz īstām, bet viltus sajūtām (ziņojumi par satriecošiem faktiem, kas patiesībā nenotika), kam ir dezinformācijas pamats, pārmērīgi augsta subjektivitātes pakāpe, “monomeritāte”. Raksturīga ir arī pievēršanās kvazijūtām (ziņojumiem par sajūtām, kas iegūtas noteiktas realitātes faktu apstrādes laikā), raksturīgās iezīmes kas ir subjektivitāte, “monodimensionalitāte”, semantiskā uzsvara maiņa uz sekundāru detaļu (detaļām), notikuma nozīmes un tā emocionālā izklāsta neatbilstība. Pamatojoties uz to, varam secināt, ka “dzeltenā” žurnālistika nevis atspoguļo realitāti, bet gan reaģē uz to, un pat pieļauj inscenējumu. Mākslīgās sajūtas ir sava veida masu literatūras žurnālistisks analogs. “Dzeltenajā” presē nav informācijas interešu līdzsvara, ir vērojama neobjektivitāte uz sensacionālu informāciju uz nopietnas informācijas rēķina. Un līdz ar to paradoksālas sekas - nepietiekama informācija, no vienas puses, un tās liekums, no otras puses. Nepietiekamība ir pievērsties viena veida materiāliem un ignorēt diezgan plašu ekonomisko, politisko un citu problēmu loku. Sakarā ar to cilvēks nesaņem pilnīgas, pilnīgas zināšanas. Sajūtām piedēvētās augstās nozīmes un unikalitātes dēļ uz tām ir koncentrēta gandrīz visa publikas uzmanība, kas neatliek patiesi nozīmīgiem notikumiem. Liecība ir pastiprināta pievilcība šādām tēmām, ar kuru žurnālists vienkārši aizsprosto informatīvo telpu un rada papildu informācijas trokšņa plūsmas.

3. Nākamā “dzeltenās” preses tipoloģiskā iezīme ir tematiskā eklektika. Atšķirībā no “dzeltenajām” avīzēm kvalitatīvajos laikrakstos tiek uzturēta tēmu hierarhija, kas nosaka to atspoguļošanas secību atkarībā no to informatīvās vērtības. Tīri izklaidējoša informācija nav atļauta pirmajās lapās. “Dzeltenajā” presē tēmas tiek izplatītas atkarībā no iespējas piesaistīt lasītāju uzmanību. Šī iemesla dēļ šādās publikācijās plaukst vai nu “nulles” informācijas žurnālistika (kuras mērķis ir tikai piesaistīt un izklaidēt), vai arī mozaīkas sajaukums ar visdažādākajām tēmām no dažādas jomas cilvēka eksistence (patiesi svarīgā un nepārprotami liekā sajaukums). Viens no eklektisma cēloņiem, mūsuprāt, ir “dzelteno” mediju pārmērīgā tieksme pēc materiālu ekskluzivitātes.

Masu preses saturu ietekmēja arī tendence uz specializāciju. Bet šī specializācija ir ieguvusi īpašu formu. To var raksturot kā "specializāciju nestandarta jomā". Nav noteiktas zonas, kuru "dzeltenā" prese nepārtraukti apgriež. Viņu interesē visdažādākie pasākumi dažādi līmeņi pie viena nosacījuma – nestandarta informācija. Mēs esam identificējuši divus veidus, kā eklektika izpaužas “dzeltenajos” medijos:

a) Izlīdzināšana. Tās nozīme ir panākt līdzvērtību starp svarīgiem un nenozīmīgiem notikumiem. Ziņojumu plūsmas izkliede patiesībā ir redzama tikai to notikumu atlasi, par kuriem viņi nolemj sniegt informāciju sociālā struktūra. Faktiski mediji paši nosaka faktu “nozīmību”.

b) Pārmērība. Šajā tematiskās eklektikas režīmā ir skarbāka nopietnu un izklaidējošu materiālu sadursme. Tas noved pie īpašas situācijas rašanās, kad materiāli ar zemu sociālās nozīmes līmeni informatīvi svarīgus materiālus izstumj otrajā plānā un pat trešajā vietā. Nopietnas tēmas, kas atspoguļotas tādos laikrakstos kā KP, Žizn, The Sun utt., kas rakstīti diezgan augstā līmenī, bieži vien piekāpjas izklaidējošām. Informācijas patērētājam veidojas priekšstats par realitāti, kurā nav iespējams atšķirt svarīgo un nesvarīgo, kas kļūst par vienu no kognitīvās disonanses cēloņiem.

4. Viens no kodolelementi“dzeltenās” preses sistēma ir vizuālā komponenta pārsvars pār tekstuālo. Vizualizācija ir vispārējā tendence visos pasaules medijos, tomēr kvalitatīvos izdevumos ilustratīvā sērija organiski papildina teksta materiālus. “Dzeltenajā” presē ir paplašināti “spilgti” dizaina elementi: krāsas, ilustrācijas, virsraksti. Tieši “dzeltenās” publikācijas bija pirmās žurnālistikas vēsturē, kas eksperimentēja ar šiem aspektiem un, galvenais, ar krāsu, kas paredzēta, lai veiktu divas funkcijas: pirmkārt, lai signalizētu par konkrētu laikrakstu materiālu nozīmi, kas paredzēti pārdošanai. izdevums, un, otrkārt, vizuāli izcelt pašu laikrakstu starp saviem veidiem. Tas ir ļoti svarīgs punkts, jo “dzeltenās” publikācijas galvenokārt tiek izplatītas tīklā mazumtirdzniecība. Papildus standarta melnbaltajiem (no iekšpuses uz āru) virsrakstiem galvenokārt ir dzelteni, oranži, sarkani un zili virsraksti. Svītru krāsas ietver oranžas, dzeltenas un zilas bāzes. Šī krāsu shēma ir raksturīga gandrīz visām mūsu pārskatītajām publikācijām. Šo konkrēto krāsu izmantošana nav nejauša, jo, pēc psihologu domām, šie toņi ir vispievilcīgākie no visa krāsu spektra. Runājot par ilustrācijām, “dzeltenajās” publikācijās tās ieņem dominējošu stāvokli, jo bez tām nav iespējams izpildīt arī galveno uzdevumu - piesaistīt auditorijas uzmanību. Bieži vien ilustrācijas pētītajos laikrakstos aizņem līdz pusei lappuses vai vairāk. Šī funkcija parāda jebkuras masu komunikācijas vissvarīgāko psiholoģisko efektu iemiesojumu - emocionālo un estētisko. Taču “dzeltenās” preses īpatnība ir tāda, ka priekšplānā izvirzās emocionālā sastāvdaļa, bieži vien kaitējot estētiskajai. Tas nozīmē, ka ekskluzīvas vai sensacionālas fotogrāfijas aizņem ievērojamu vietu pat tad, ja kvalitāte ir zema. Masu preses galvenais fokuss ir “preses fotogrāfija”, citiem vārdiem sakot, reportāžas ilustrācija, kas ir cieši saistīta ar konkrētu faktu, nepārsniedzot privāta pasākuma līmeni un tādējādi izslēdzot mainīgu interpretāciju. “Dzeltenajai” fotogrāfijai ir praktiska nozīme, tāpat kā otrai populārākajai vizuālajai sastāvdaļai – informācijas grafikai. Diagrammu, tabulu un karšu aktīvas izmantošanas galvenais iemesls ir “dzeltenās” preses vēlme pēc iespējas vienkāršot materiālu. “Dzeltenās” avīzes mēģina aizstāt tekstu ar informatīvo grafiku, lai padarītu avīzi pēc iespējas vienkāršāku un ērtāku patēriņam. Un te masu prese evolucionē uz ideāli vienkāršu un vizuālu avīzes materiālu – komiksiem. Lielākajai daļai “dzelteno” laikrakstu “komiskā” materiālu noformēšana jau ir kļuvusi pazīstama. Tas izpaužas trīs elementu apvienojumā – informācijas saturs, pieejamība un izklaide – svarīgas informācijas un izklaides iezīmes.

Tieši “dzeltenā” prese 19. gadsimta beigās padarīja virsrakstu kompleksus par īpašu dizaina elementu. Viņa arī bija pirmā, kas izmantoja šādu galvenes kompleksu iezīmi kā materiāla nozīmīguma signāla funkciju. Informatīvie virsraksti tiek izmantoti vienlīdz veiksmīgi gan dzeltenajā, gan kvalitatīvajā presē. Taču masu laikrakstu specifikas dēļ to informatīvajos virsrakstos ir zināmas atšķirības. Visievērojamākais ir dizains. Dzeltenajā presē virsraksti jau sen tiek izmantoti kā pilnvērtīgs ilustrācijas veids. “Dzeltenās” preses virsraksti pastāvīgi balansē uz patiesības un melu robežas. Vēlme būt pievilcīgam lasītājam tiek panākta, ignorējot nosaukuma un teksta komponentes atbilstību. Prakse ietver šādu apakštipu dezinformācijas virsrakstus:

a) Ārpustekstu virsraksti. Tie nav saistīti ar konkrētu materiāla tekstu, bet gan ar ārpustekstuālu situāciju, kas ir interesantāka salīdzinājumā ar teksta saturu.

b) Virsraksti, kas atspoguļo vienu no publikācijas kopsavilkumiem. Atšķirībā no saturīgiem virsrakstiem no kvalitatīvas preses, tabloīdu virsraksti cenšas neizdalīt visu stāsta būtību, bet tikai piesaistīt uzmanību ar kādu detaļu.

c) virsraksts, kas ir tiešs tekstā ietverto faktu sagrozījums vai manipulācija ar tiem.

Nevar neapdomīgi kritizēt “dzelteno” laikrakstu vēlmi pēc dinamiska un dažkārt agresīva izkārtojuma, jo nav šaubu, ka jebkuram laikrakstam ir jābūt ar individuālu grafisku seju. Taču masu publikācijām šī persona izrādās individuāla vienā gadījumā un standartizēta, ņemot vērā pētāmās preses veidu kopumā. Gandrīz visās “dzeltenajās” avīzēs tiek izmantotas lielas ilustrācijas, nopietna fotogrāfiju apstrāde, infografikas, lieli virsraksti (bieži neatspoguļo materiālu tēmas), mazi teksti un vienāda krāsu shēma. Līdz ar to, tiecoties pēc individualitātes, masu avīzes faktiski virzās arvien tuvāk viena otrai, sliecoties uz universālu modeli, kas ir visizdevīgākais lasītāja uzmanības piesaistīšanas procesā, bet “dzeltenā” prese, visticamāk, pievēršas reklāmai. tekstu. Ikdienas praksē masu prese mēdz manipulēt nevis ar viedokli, bet gan ar vēlmi - patērētāja vēlmi iegādāties avīzi, iepazīties ar konkrētu materiālu.

Visa 19. gadsimta vēsture ir nesaraujami saistīta ar kapitālistisko (tirgus) attiecību attīstību. Noteiktā posmā šīs attiecības iekļuva mediju sfērā. “Dzeltenajā” tekstā arvien vairāk ir redzamas preces īpašības. “Dzeltenajā” presē ir tendence sacerēt tekstus, kuru mērķis ir apmierināt pēc iespējas plašākas auditorijas nepretenciozās prasības, un, kā zināms, ražotājs vienmēr koncentrējas uz produktu masu pārdošanu, lai iegūtu maksimālu peļņu. Sekas tam ir vēlme pārdot tekstu (vai laikrakstu kā tekstu kopumu) par maksimālā cena, neatkarīgi no patiesās vērtības. Teksta satura kvalitāte pazūd fonā. Pirmais ir produkta “iepakojums” – tā vizuālais noformējums, kas piesaista lasītāja uzmanību. “Dzeltenie” laikraksti ir pirmie, kas izmanto krāsas, ilustrācijas un lielus virsrakstu kompleksus. Par vienu no “dzeltenās” preses rašanās iemesliem var saukt žurnālistikas funkciju tālāku paplašināšanos. Līdz ar epistemoloģisko funkciju arvien lielāku lomu sāk spēlēt aksioloģiskā, radošā un konstruktīvā, estētiskā, atpūtas un hedonistiskā funkcija. Pēdējo divu parādīšanās lielā mērā ir saistīta ar “dzeltenās” preses darbības sākumu. Atpūtas funkcija tiek realizēta, sniedzot auditorijai izklaidējošus un triviālus materiālus, kas ļauj lasītājam atpūsties un aizbēgt no personīgām problēmām un darba. Hedoniskā funkcija tiek realizēta, izpildot lasītāja “pasūtījumu”, apzinoties indivīda iesaistīšanos komunikācijas procesā. Šīs funkcijas pilda jebkura veida prese, tomēr “dzeltenās” žurnālistikas jomā atpūtas un hedonistisku prasību apmierināšana ir šī tipa pamatīpašība. Tādējādi trešais – galvenais – “dzeltenās” preses parādīšanās iemesls tiek skaidrots ar masu apziņas evolūcijas īpatnībām industriālajā un postindustriālajā sabiedrībā.

Atkarībā no tipu veidojošo pazīmju un izdevuma struktūru noteicošo pazīmju klātbūtnes, “dzeltenās” preses masīvā, samazinoties realitātes analīzes kvalitātei, var izdalīt noteiktus publikāciju veidus. Šis:

1. “Intermediate” izdevumi, kas tiecas uz kvalitatīviem laikrakstiem, bet kuriem ir dažas “dzelteno” pamatiezīmes.

2. Tabloīdu publikācijas, kas satur būtībā visas “dzelteno” publikāciju pazīmes. Salīdzinājumā ar augstas kvalitātes saturiem tie ir banālāki, un tie ir vairāk “merkantīli” nekā “vidēji”.

3. Patiesībā “dzeltens”. Laikraksti, kuriem ir visas iepriekš minētās pamata veida veidošanas funkcijas. Viņi izceļas ar izteiktu hedonisma, sensacionālisma un atklātas vulgaritātes patosu.

4. Daļēji pornogrāfiskas un pornogrāfiskas publikācijas (tās raksturojas ar visu esošo iepriekšējo modifikāciju pazīmju saglabāšanu, bet ar noslieci uz deviantu seksuālo attiecību atspoguļošanu).

Tenkas, sekss. Informācija šādās publikācijās nedarbojas kā garīgas un praktiskas zināšanas, bet gan kā izklaides produkts. Tādējādi dibinātājiem nebūs nekādu citu uzdevumu, izņemot virsvērtības iegūšanu.

Voroņežas Žurnālistikas fakultātes almanahs valsts universitāte un Zinātņu akadēmijas reģionālās preses “Akcenti. Jaunums masu komunikācijā”, 5-6 (68-69), 2007. gads. V. Horoļskis. Pašmāju un ārvalstu zinātnieki par globālās problēmas masu mediju komunikācija

Nosaukuma izcelsme

Ir vairākas versijas par šī jēdziena izcelsmi. Saskaņā ar vienu no viņiem nosaukums cēlies no avīžu krāsas, kas drukātas uz lēta papīra. Saskaņā ar citu versiju, izcelsme ir saistīta ar tiesvedību starp Pulicera laikrakstiem “New York World” un Hērsta “New York Journal” par komiksu “Yellow Kid” 1896. gadā. Šis mazulis bija parādā savu krāsu 1895. gada Ķīnas-Japānas karam, kas pirmo reizi Rietumiem parādīja džingoistiskas histērijas vilni Japānas sabiedrībā (dzeltenās briesmas), ko viņš parodēja – dzeltenajiem mazuļiem bija Āzijas vaibsti. Viņi bija attēloti nekoptā veidā un arī izrādīja nekaunīgu uzvedību.

Attīstības vēsture

Līdz ar masu kultūras parādīšanos parādījās tādas publikācijas kā The New York Sun, The New York Herald un The New York Tribune. Jau toreiz “dzelteno” laikrakstu lappusēs dominēja seksuālas tēmas, nāves motīvi, skandālu, noziegumu un vardarbības atspoguļojums.

Šīs jaunās iespējas izmantoja Dž.Pulicers (The New York World) un V. Hērsts (The San Francisco Examiner, New York Journal u.c.), lai palielinātu izdevuma popularitātes līmeni. Viņu laikrakstu tirāža tika veiksmīgi izpārdota ne tikai pateicoties operatīvai dramatisku faktu ziņošanai, bet arī praksei veidot tā sauktos “cilvēciskās intereses stāstus” – laikrakstu materiālus, kas “... vairāk vērsti uz emociju modināšanu. (līdzjūtība, patoss, humors, nemiers, zinātkāre), nekā atspoguļot uzticamus notikumus. Pulicers bija pirmais, kam sekoja Hērsts, kurš izmantoja īpašu sensacionālu ziņošanas veidu, kura galvenā metode bija uzmanības fokusa novirzīšana no paša fakta uz tā izklāstu.

Krievijā

Tipoloģiskās pazīmes un izmantotās metodes

1. Viena no dzeltenās preses fenomena pazīmēm ir šokējošais tabu tēmu atspoguļojums.
2. Sensacionālisms ir vienlīdz svarīga “dzeltenās” preses iezīme. (1. att.)
3. tematiskā eklektika. Viens no galvenajiem “dzeltenās” preses sistēmas elementiem ir vizuālā komponenta dominēšana pār tekstuālo.

Prakse ietver šādu apakštipu dezinformācijas virsrakstus:

1. Ekstratekstuālie virsraksti. Šīs apakšpozīcijas nav saistītas ar konkrēto materiāla tekstu, bet gan ar ārpustekstuālu situāciju. Šī situācija ir interesantāka par paša teksta saturu. (2. att.)
2. Virsraksti, kas atspoguļo publikācijas kopsavilkumu (viens no vairākiem). Tabloīdu virsraksti atšķiras no saturīgiem virsrakstiem no kvalitatīvas preses ar to, ka tie neatklāj visu stāsta būtību. Viņi piesaista uzmanību ar dažām detaļām. (2. att.)
3. Virsraksts, kas ir tiešs sagrozījums, manipulācija ar tekstā ietvertajiem faktiem. (2. att.)

Atkarībā no tipveidošanas pazīmēm un pazīmēm, kas nosaka publikācijas struktūru, tās izšķir

1. “Intermediate” izdevumi, kas tiecas uz kvalitatīviem laikrakstiem, bet kuriem ir dažas “dzelteno” pamatiezīmes.
2. Tabloīdu publikācijas. Tie satur būtībā visas “dzelteno” publikāciju iezīmes. Salīdzinājumā ar augstas kvalitātes saturiem tie ir banālāki, un tie ir vairāk “merkantīli” nekā “vidēji”.
3. Patiesībā "dzeltens". Laikraksti, kuriem ir visas iepriekš minētās pamata veida veidošanas funkcijas. Tās izceļas ar izteiktu hedonisma, sensacionālisma un klajas vulgaritātes patosu (1. att., 2. att.).
4. Daļēji pornogrāfiskas un pornogrāfiskas publikācijas, kurām raksturīga visu iepriekšējo tipu esošo pazīmju saglabāšana, ar noslieci uz deviantu seksuālo attiecību atspoguļošanu.

Piezīmes

Saites

• “Dzeltenās preses” fenomens. Jevgeņijs Sazonovs, zinātnes un kultūras žurnāls RELGA, Nr.7 23.05.2005.

Žurnālistika
Profesionāls problēmas	Jaunumi Reportāža Rakstīšanas ētikas objektivitātes vērtību attiecināšana Neslavas celšana Redakcijas neatkarība Izglītība Citas tēmas
Žanri	Propagandas žurnālistika Pilsoniskā žurnālistika Publiskā žurnālistika Gonzo žurnālistika Pētnieciskā žurnālistika Literārā žurnālistika Naratīvā žurnālistika Jaunā žurnālistika Žurnālistika Vizuālā žurnālistika Novērojošā žurnālistika Zinātnes žurnālistika
Sociālie ietekme	Ceturtais īpašums Piektais īpašums Preses brīvība Izklaides un informācijas programma Mediju neobjektivitāte Dzeltenā žurnālistika
Ziņu mediji	Laikraksts Žurnāls Ziņu aģentūra Raidījuma žurnālistika Interneta žurnālistika Fotožurnālistika Alternatīvie mediji
Lomas	Žurnālists Reportieris Redaktors Kolumnists Komentētājs Fotogrāfs Ziņu vadītājs Meteorologs

Wikimedia fonds.

2010. gads.:

Sinonīmi

Skatiet, kas ir “Yellow Press” citās vārdnīcās: No angļu valodas: Yellow press. Izteiciens dzimis ASV. 1895. gadā Ņujorkas laikrakstā “The World” parādījās virkne smieklīgu zīmējumu, kuru varoņu vidū bija kāds zēns, kurš komentēja notiekošo. Šim bērnam bija...

Populāru vārdu un izteicienu vārdnīca - "DZELTENĀ PRESE", periodiskie izdevumi publicējot skandalozus ziņojumus, tiecoties pēc sensācijas. Termins parādījās kon. 19. gadsimts ASV...

Enciklopēdiskā vārdnīca Zemas kvalitātes periodiskie izdevumi, kas publicē skandalozus ziņojumus un dezinformāciju, tiecoties pēc sensācijas. Termins parādījās kon. 19. gadsimts ASV...

Lielā enciklopēdiskā vārdnīca Eksist., sinonīmu skaits: 1 zīmogs (57) Sinonīmu vārdnīca ASIS. V.N. Trišins. 2013…

Sinonīmu vārdnīca

“Dzeltenā prese” attiecas uz publikācijām, kas specializējas visu veidu sensācijās, skandālos un atklāsmēs. Tajā pašā laikā šādu mediju vērtību sistēmā centrālo vietu ieņem nevis sniegtās informācijas ticamība, bet gan spilgts virsraksts.

AiF.ru stāsta par termina “dzeltenā prese” rašanās vēsturi.

"Dzeltenais mazulis" Foto: Public Domain

Komiksu varonis Saskaņā ar vienu versiju termins “dzeltenā prese” parādījās konkurences cīņas rezultātā, kurā galvenais redaktors"Ņujorkas pasaule" Džozefs Pulicers Un.

New York Journal galvenais redaktors Viljams Rendolfs Hērsts 1896. gadā Pulicers nolēma savā laikrakstā publicēt komiksu par nabadzīgu bērnu no Ņujorkas graustu rajoniem. "Dzeltenā mazuļa" autors bija. Lai atdzīvinātu izdevuma melnbaltās lappuses, viņš nolēma tēla apģērbu izkrāsot dzeltenā krāsā. Lasītājiem šī ideja nepārprotami patika, jo laikraksta tirāža nekavējoties ievērojami palielinājās. Skaudams konkurenta panākumus, Hērsts pārvilināja Outcott uz savu publikāciju, daudzsolot vairāk naudas. Rezultātā starp abām publikācijām sākās īsts mediju karš: abi galvenie redaktori izmantoja visas iespiešanas iespējas, lai konkurenta laikrakstu pasniegtu savādāk. labāka gaisma. Visi Lielajā Ābolā zināja par šo konfrontāciju. Un vienu dienu New York Press redaktors Ervins Vordmens vienā no saviem rakstiem viņš nosauca konkurējošās publikācijas par “dzelteno presi”, atgādinot Puliceram un Hērstam komiksu varoni, kurš starp viņiem bija strīdējies.

Zemas kvalitātes papīrs

Saskaņā ar citu versiju, dzeltenā prese savu nosaukumu ieguvusi zemās papīra kvalitātes dēļ, uz kura 1830. gados ASV tika iespiesti pirmie lētie tabloīdu laikraksti (“penny press”). Šādu publikāciju lapas kļuva dzeltenas tikpat ātri, kā tika atklātas viņu stāstītās sajūtas.

Kas ir dzeltenā prese?

1. Dzeltenā prese (tabloīds, dzeltenā prese) ir sarunvalodas termins, kas apzīmē komerciālus medijus, par pieņemamu cenu un specializējas baumās, sensācijās (bieži vien iedomātās), skandālos, tenkās, seksā. Informācija šādās publikācijās nedarbojas kā garīgas un praktiskas zināšanas, bet gan kā izklaides produkts. Tādējādi dibinātājiem nebūs nekādu citu uzdevumu, izņemot virsvērtības iegūšanu.

   Krievijā pirms perestroikas viss drukātās publikācijas tika pakļauti cenzūrai, un galvenais redaktors varēja maksāt ar savu amatu, ja izdevumā ielaida nepareizus materiālus. Perestroikas laikā tika izsludināta glasnost (vēlāk vārda brīvība), pēc kuras daži laikraksti sāka drukāt rakstus, kas balstīti uz daiļliteratūru, lai palielinātu tirāžu pārdošanas apjomu un izmantotu dzeltenās preses metodes.

   Pirmie šīs tendences pārstāvji parādījās 20. gadsimta 90. gados, tabloīds Express Newspaper un iknedēļas Megapolis Express. Mūsdienās vairākas publikācijas tiek klasificētas kā tipiska dzeltenā prese, jo īpaši laikraksti Tava diena (agrāk Dzīve), Komsomoļskaja Pravda uc Svanidze, Daniils Dondurejs , Aleksejs Kara-Murza, Mihails Ņenaševs, Georgijs Satarovs par dzelteno atzinuši laikrakstu "Izvestija", kas, pēc valdes locekļu domām, no cienījama, kvalitatīva izdevuma tagad pārcēlies uz tabloīdu kategoriju. avīzes.

   Viena no dzeltenās preses fenomena pazīmēm ir šokējošais tabu tēmu atspoguļojums.
   Sensacionālisms ir tikpat svarīga dzeltenās preses iezīme. Viens no galvenajiem dzeltenās preses sistēmas elementiem ir vizuālā komponenta dominēšana pār tekstuālo.

   Prakse ietver šādu apakštipu dezinformācijas virsrakstus:

   Ekstratekstuālie virsraksti. Šīs apakšpozīcijas nav saistītas ar konkrēto materiāla tekstu, bet gan ar ārpustekstuālu situāciju. Šī situācija ir interesantāka par paša teksta saturu.
   Virsraksti, kas atspoguļo publikācijas kopsavilkumu (viens no vairākiem). Tabloīdu virsraksti atšķiras no saturīgiem virsrakstiem no kvalitatīvas preses ar to, ka tie neatklāj visu stāsta būtību. Viņi piesaista uzmanību ar dažām detaļām.
   Virsraksts, kas ir tiešs sagrozījums, manipulācija ar tekstā ietvertajiem faktiem.

   Atkarībā no tipveidošanas pazīmēm un pazīmēm, kas nosaka publikācijas struktūru, tās izšķir

   Starpposma izdevumi, kas tiecas pēc kvalitatīviem laikrakstiem, bet kuriem piemīt dažas dzeltenajām pamatīpašībām.
   Tabloīdu publikācijas. Tie satur būtībā visas dzelteno izdevumu funkcijas. Salīdzinājumā ar kvalitatīvajiem saturā tie ir banālāki un merkantīlāki nekā vidējie.
   Patiesībā dzeltens. Laikraksti, kuriem ir visas iepriekš minētās pamata veida veidošanas funkcijas. Viņi izceļas ar izteiktu hedonisma, sensacionālisma un atklātas vulgaritātes patosu.
   Daļēji pornogrāfiskas un pornogrāfiskas publikācijas, kurām raksturīga visu iepriekšējo tipu esošo pazīmju saglabāšana, ar noslieci uz deviantu seksuālo attiecību atspoguļošanu.

2. Laikraksti Tava diena, dzīve
3. tenku avīzes
4. Kā saka, ārkārtīgi izsmeļošas atbildes :-). No kurienes cēlies termins "dzeltens"? Es dzirdēju versiju, ka reiz divas amerikāņu avīzes iesūdzēja tiesā. Viņi publicēja tos pašus piedzīvojumus (iespējams, maz ticams) par kādu zēnu dzeltenā kreklā. Protams, viņi iesūdzēja tiesā par publicēšanas prioritāti.
   Droši vien abas avīzes bija tabloīdi, un šeit tos arī sauca par dzeltenajiem.
5. Tāda, kas par tādu atzīta.
6. Dzeltenā prese ir apzīmējums drukātiem preses izdevumiem, kas ir par pieņemamu cenu un specializējas baumās, sensācijās (bieži vien iedomātās), skandālos, tenkās, šokējošo tabu tēmu atspoguļošanā.1 Informācija šādos izdevumos darbojas nevis kā garīgas un praktiskas zināšanas, bet gan kā informācija. izklaides produkts. Šādu izdevumu dibinātāji neizvirza sev nekādus citus mērķus, kā vien iegūt virsvērtību. Plaši izplatītais hedonisms ir pārvērtis dzeltenos medijus un to ietekmi visur par informācijas un izklaides (un tās sastāvdaļas, politiskās izklaides) piegādātāju. Un līdz ar to arī daudzās novirzes no patiesības, nopietnības un atbildības kanona pasaules masu medijos. Informācijas un izklaides ir patīkama informācija vai informatīvs prieks.
   Kā zināms, dzelteno 90. gadu laikmetā strīdā ar Viktorijas laika liekulību Anglijā dzima metafora, kas apzīmē a) dekadentu un estētu pasaules uzskatu saslimstību, b) Latvijas žurnālistikas stila ekstravaganci. impresionisti, tādi rakstnieki kā Oskars Vailds, c) simbolistu un modernistu hedonistiskā dendija attieksme, kas apliecina antiburžuāziskās vērtības, d) novitātes slāpes, kas caurstrāvo pasaules gala gadsimta beigu laikmetu (O. Vailds). ). IN mūsdienu zinātne Runājot par medijiem, šim vārdam ir arī citas nozīmes nokrāsas: a) piederība noteiktam žurnālistikas jaunrades veidam, b) īpašs uz izklaidi vērsts diskurss, c) īpašs stils, kas veicina tirgus pievilcību. informācijas produkts. Runājot par ārvalstu žurnālistikas praksi, Amerikas Savienotajās Valstīs dzeltenā prese tika un biežāk tiek saprasta kā sensacionāli, neuzticami, neķītri vai vulgāri ziņojumi, kuros bieži apvienoti skaļi virsraksti un ilustrācijas (R. Terry-Elmore), un dzeltenā žurnālistika ir apstrāde. ziņas sensacionālā manierē (R. Izard, H. Kultberson, D. Lambert) 3 neautoritatīvs avots?.
7. Ķīniešu avīzes :)

Vai jūs zināt, kāpēc "dzelteno presi" sauc par dzelteno?
Ja nē, tad, iespējams, jūs interesēs izlasīt šo īso piezīmi. Es jums apliecinu, ka par to jūs uzzināsit vairāk šeit nekā Vikipēdijā.

Tipiski mūsdienu krievu "dzelteno" izdevumu vāki:

Šis bieži lietotais izteiciens, tāpat kā pati parādība, ko sauc par “dzelteno presi”, ir ne mazāk kā simts gadus veca. Kļuvis gandrīz vai ļaunprātīgs, tas nonāca pie mums no ASV, no 19. gs. Kopš tā laika dzeltenā kauna stigma tiek piešķirta tiem izdevumiem, kuri, tiecoties pēc apgrozības, nevilcinās sabiedrību ar “ceptu ēdienu” - lai būtu pirmie, kas kliedz: sensācija! Kā jebkurā biznesā, arī šeit ir īsti “profesionāļi”, kurus nemaz neaizvaino apsūdzības “dzeltenībā”. Skandālus taisīt no nekā ir viņu “bizness”.

Tomēr dažreiz frāzi "dzeltenā prese" lieto tie, kam patīk bez īpaša iemesla izkārt "etiķetes" (piemēram, tas attiecas uz tādu laikrakstu kā Moskovskij Komsomolets, kas tomēr pārbauda informāciju pirms ievietošanas savās lapās, atšķirībā no īstās “dzeltenās preses”, turklāt tas ir viens no lasītākajiem sabiedriski politiskajiem laikrakstiem valstī, sniedzot vietu dažādu politisko uzskatu pārstāvjiem, par ko tas tiek pagodināts un uzslavēts!).

Kā zināms, “dzeltenā prese” nevienam nepatīk, taču daudzi to lasa. Neatvairāma vēlme ieskatīties kaimiņa atslēgas caurumā – lielākais amerikāņu laikrakstu magnāts ļoti labi zināja par šo cilvēka dabas īpašību Viljams Rendolfs Hērsts , kas ir tieši saistīts ar jēdziena “dzeltenā prese” rašanos.

Viss sākās, kad 1896. gadā laikraksts New York World, kuru vadīja Džozefs Pulicers , pirmo reizi vēsturē izdeva komiksu grāmatu, kuras autors ir grafiķis Ričards Feltons Outkots. Vieglprātīgo stāstu varonis bildēs, nabaga zēns no Ņujorkas graustiem, bija ietērpts rupjš audekls, ko Outcott izdomāja nokrāsot dzeltenā krāsā - lai blāvās melnbaltās lapas atdzīvinātu ar kādu spilgtu plankumu.

Vieta izrādījās neticami pievilcīga: laikraksta tirāža pieauga līdz miljonam eksemplāru. Skaudams sava konkurenta panākumus, laikraksta New York Journal īpašnieks V. R. Hērsts pievilināja komiksu autoru un viņa dzelteno puisi pie savas publikācijas, solot karikatūristam milzīgus honorārus.

Stung, Pulitzer bija spiests atrast aizstājēju Outcott, un cits mākslinieks sāka kuljot stāstus par nabaga cilvēku Ņujorkas pasaulei. Starp abām avīzēm izcēlās ilgs strīds, katrs no izdevējiem mēģināja aizstāvēt tiesības uz primātu uz dzeltenajā krāsā un komiksu izdošanu kopumā. Bet dzeltenais plankums vairs nevienam nedeva mieru. Komiksus ar puisi dzeltenā tērpā tomēr publicēja abi izdevumi, arī sacenšoties visdažādāko sensāciju operatīvā pasniegšanā.

Un tad viens no ārējiem novērotājiem, žurnālists Ervīns Vordmens no New York Press, savā rakstā konkurentu laikrakstus nodēvēja par "dzelteno presi". Tur viss sākās.

Pēc citas plaši izplatītas un prozaiskākas versijas, preses “dzeltenībā” vainojams tikai zemas kvalitātes, ātri dzeltējošais papīrs, uz kura drukātas lētas avīzes. Bet jums jāpiekrīt, ka pirmā versija ir daudz interesantāka.

Kā mūsdienu “dzeltenās preses” piemēru piedāvāju nelielu tipisku “dzeltes” izlasi gan mūsu, gan ārzemju (un tas nav drukāts uz lēta, bet bieži uz glancēta papīra).