Manuāla baltā balansa regulēšanas kanons. Baltā balansa regulēšanas veidi

Dažādi veidi Lai iegūtu labu attēlu, apgaismojumam ir nepieciešami dažādi baltā balansa iestatījumi. Spilgtas dienasgaismas uzskatīšana par "normālu"

Tad iekštelpu kvēlspuldzes salīdzinājumā izskatās oranžas, bet sveces gandrīz sarkanas. Tāpat zilas debesis bez saules ir ļoti zilas, lai gan, atrodoties ēnā, viss izskatās labi. Ja fotografējat ēnā, attēls izskatīsies pārāk zils vai spilgts.

Tas izskaidrojams ar to, ka dažādi veidi gaismām ir atšķirīgs sarkanās, zaļās un zilās krāsas daudzums. Kvēlspuldzēm un svecēm ir daudz sarkanas krāsas, jo tās mirdz, sildot kvēldiegu, lai tas spīdētu. Zilām debesīm ir daudz zilas krāsas, jo šķiet, ka debesis apgaismo izkliedēta gaisma no dažādām putekļu daļiņām un dažādām gāzes molekulām, kas veido atmosfēru. Šis zinātnieku aprakstītais izkliedes efekts mainās kā viļņa garuma ceturtās jaudas apgrieztā vērtība. Luminiscences un metālu halogenīdu spuldzēs ir daudz zaļās krāsas, jo uzbudinātie gāzes joni spīd.

Baltā balanss ir nekas vairāk kā kameras pielāgošana, lai sasniegtu vēlamo krāsu. Ja iestatāt to labi, fotoattēls LCD ekrānā izskatās reālistisks. Galvenais, lai attēls izskatās pareizi. Fotogrāfijas var izskatīties pārāk oranžas, zilas vai zaļas, pat ja objekts izskatās labi ar neapbruņotu aci. Tā kā fotoattēlus varam skatīt mūsu krāsu LCD displejos, baltā balansa iestatīšana ir vienkārša.

Baltā balansa iestatījumus var mainīt mērķtiecīgiem radošiem nolūkiem, tāpat kā mēs to darām ar ekspozīciju.

Varat pievienot fotoattēliem oranžu vai zilu krāsu, lai padarītu tos tik siltus, neitrālus vai vēsus, cik vēlaties, neizmantojot īpašus objektīva filtrus.

Varat arī atbrīvoties no zaļās krāsas luminiscences apgaismojuma.

Profesionāli fotogrāfi fotografējot pievērš mazāk uzmanības BB, nevis ekspozīcijas parametriem. Kā iegūt attēlus ar pareizu krāsu atveidi? Pieredzējuši fotogrāfi neaizmirst par krāsu temperatūru, bet vienkārši noregulē to nevis pirms fotografēšanas, bet pēc fotografēšanas. Šis formāts ļauj iestatīt nepieciešamo vērtību datorā pēcapstrādes laikā, nezaudējot kvalitāti.

Baltā balansam dažādu zīmolu kamerās ir līdzīgi iestatījumi.

WB iestatījumu piemērs Nikon kamerās

Automātiskais režīms. Piemērots vairumā gadījumu. Automātiskais baltā balanss var būt nepareizs, ja ir vairāki dažādi gaismas avoti dažādas temperatūras. Kad fotoattēls tiek uzņemts telpās, kamēr ārā ir saulains laiks. Krāsu nometne būs pārāk zila un neglīta!

Tieša saule

Krāsu temperatūras izvēle, iestatot baltā balansu, ja zināt precīzu gaismas avota krāsu temperatūru, varat to iestatīt pats.

Gaismas avoti un to aptuvenā krāsu temperatūra.

• 1500-2000 K - sveces liesma;
• 2200-2800 K - kvēlspuldze;
• 3000-3200 K - saulriets, halogēna lampas;
• 3500 K - rīta un vakara apgaismojums skaidrā dienā;
• 3800-4500 K - dienasgaismas spuldzes;
• 4500-5500 K - dienas saules apgaismojums;
• 5400 - 5600 K - foto zibspuldze;
• 6000 K - vasaras mākoņains laiks;
• 6500-7500 K - mākoņains;
• 9000-12000 K - migla, dziļa ēna.

Manuāla iestatīšana / iepriekš iestatītais režīms. Tas palīdzēs jums pašam izvēlēties apgaismojuma veidu, ja automātiskais režīms ir nepareizi.

Process

1. Iestatiet manuālo BB režīmu uz “PRE”.
2. Mēs fotografējam baltu vai neitrāli pelēku karti bez pārgaismotiem laukumiem, fokusējoties uz histogrammu.

Svarīgi: mērīšanas kartei ir jāaizpilda visa kadra vieta.

Pelēkā kartīte ir foto piederums ar nepārprotamu lietderību amatieriem un skaidru funkcionalitāti profesionāļiem. Visbiežāk izmanto, lai pareizi iestatītu baltā balansu (WB).

Kāpēc pelēks strādājot pie līdzsvara balts ? Neitrālu baltu ir gandrīz neiespējami atrast; pelēkā karte ir vidēji pelēkā toņa standarts (18% pelēks ir tieši pa vidu starp balto un melno, ja visu spilgtuma diapazonu ņemam vienādu ar pieciem soļiem). To var izmantot kā atskaites punktu, pēc kura tiks izlīdzinātas atlikušās krāsas.

Filmu laikmetā, lai noteiktu pareizo ekspozīciju, biežāk tika izmantota pelēkā kartīte. Kodak kartes kļuva "pelēkas" kaut kad 1950. gadu sākumā; Iepriekš Kodak ieteica izmantot dzeltenu aploksni no Kodak fotopapīra, lai noteiktu pareizo ekspozīciju. Tomēr tehnika ir ļoti līdzīga pelēkās kartītes lietošanas padomiem: “Novietojiet Eastman fotopapīra aploksni objekta priekšā. Turiet gaismas mērītāju tuvu aploksnei, neaizsedzot to ar ēnu, un veiciet nolasījumu” (Kodak Reference Handbook, 1941). Apjukumu (vai pelēkā vai dzeltenā krāsa ir pareiza un labāka?) palielināja fakts, ka kameras mēra ekspozīciju, pamatojoties uz 12% pelēko krāsu, bet kartēm ir 18% pelēkā krāsa - atšķirība ir pusstopa. Mērīšanas laikā neizmantoju pelēko karti. Tomēr pareiza ekspozīcijas mērīšana mūsdienu digitālās kameras

ir tieši saistīts ar pareizo krāsu balansu, tāpēc pelēkās kartes izmantošana baltā balansa iestatīšanai noteikti palīdzēs gaismas mērītājam.

Pelēkā karte kā rīks pareizai baltās krāsas balansam ir ļoti ieteicama, lai gan tas prasa papildu ķermeņa kustību, laiku un pūles. Bet vispirms mazliet dzejas.

Krāsa, kā to redz cilvēki, ir gaisma, kas atstarota no objekta. Gaisma no dažādiem avotiem (saule, mēness, lampa, zibspuldze) tiek atstarota no objekta un tiek uztverta ar cilvēka acs, kas pārraida informāciju uz smadzenēm. Konkrēta atbilde uz to, kas un kā tur notiek, vēl nav atrasta (skat. Krāsa: filozofiski jautājumi), taču šim rakstam pieņemsim, ka ābols var būt sarkans, zaļš vai dzeltens, atkarībā no tā, kādi gaismas viļņi no tā atstarojas. virsma lielākā mērā. Smadzenes interpretē saņemto vizuālo informāciju, un mēs redzam krāsu tuvu tai, kādai tai vajadzētu būt – lai gan patiesībā toņi mainās atkarībā no gaismas avota krāsas toņa. Papīra gabals cilvēka acij paliks balts; realitātē birojā dienasgaismas gaismā tas izskatīsies zilā krāsā, zem telpā ar kvēlspuldzēm var būt dzeltenīga nokrāsa; Cilvēka acs spēj pielāgoties gaismas avota izmaiņām un dažādos apstākļos redzēt krāsas vairāk vai mazāk vienādi. Acis un smadzenes nepārtraukti pielāgo “baltā balansu”. Taču kamera nespēj pielāgoties pati, tā redzēs visu “kā ir”.

Attiecīgi tehnoloģijām ir vajadzīga palīdzība. Lieta tāda, ka attēlā ir nepieciešama atsauces krāsa. Pelēka karte, ņemot vērā atstaroto gaismu un tās krāsas toni, šo funkciju viegli veic. Kamera un dators pēc pelēkās kartītes attēla spēj noteikt, kuras krāsas atspoguļojas spēcīgāk, un veikt attiecīgus pielāgojumus, padarot tās “pareizas”: balta - balta, pelēka - pelēka, āda - dabiska, zāle - zaļa. BB apzinātās “kļūdas” - piemēram, zelta rietošās saules akcentēšanu - atstāsim atsevišķam rakstam.

Atkārtosim: viens no veidiem, kā iestatīt “pareizo krāsu”, ir iekļaut fotoattēlā atsauces krāsu ar iepriekš zināmu neitrālu vērtību (pelēka kartīte).

Grafiskais redaktors/kamera spēj novest krāsu balansu līdz pareizam standarta attēlojumam un “izstiept” atlikušās fotoattēlā krāsas atbilstoši tam.

Ir divas galvenās metodes darbam ar pelēko karti: pielāgošana tieši fotografēšanas laikā (daudzas kameras ļauj izmantot pelēkās kartes fotoattēlu, lai iestatītu pielāgotu baltā balansu tieši kamerā) un otrā - turpmākās apstrādes laikā grafiskajos redaktoros. (izmantota fotogrāfija ar pelēkās kartītes attēlu).

Tātad, pirmais solis: uzņemiet fotoattēlu, kurā būs redzama pelēkā kartīte. Nav nepieciešams katrā kadrā iebāzt pelēko kartiņu — vienā un tajā pašā apgaismojumā varat izmantot vienu atsauces fotoattēlu, lai pēcapstrādātu veselu fotoattēlu sēriju, kas uzņemta tādos pašos apgaismojuma apstākļos. Nākamais:

Pielāgoti baltā balansa iestatījumi kamerā (kameras WB iestatījums)

Nofotografējiet pelēko karti blakus objektam, lai tā būtu tādos pašos apgaismojuma apstākļos, novietota kadra centrā un aizņemtu pēc iespējas lielāku kadra daļu, lai kamera varētu nolasīt vērtības. Izmantojiet automātisko baltā balansu un P (programmētā automātiskā) režīmu.

Kameras izvēlnē atlasiet “pielāgots baltā balanss”. Kamera lūgs norādīt atsauces fotoattēlu. Izvēlieties pelēkās kartītes fotoattēlu un apstipriniet savu izvēli, noklikšķinot uz “OK”.

Kameras iestatījumos atlasiet pielāgoto baltā balansa ikonu — baltā balanss ir iestatīts.

Neaizmirstiet mainīt iestatījumus, kad mainās apgaismojums, un atiestatīt tos sesijas beigās (no savas pieredzes zinu, ka nekas nesabojā fotogrāfijas vairāk kā iestatījumi, kas aizmirsti pēdējā sesijā).

Procedūra, lai dažādi modeļi kameras ir detalizēti aprakstītas attiecīgajās lietošanas pamācībās.

Baltā balansa iestatīšana pelēkajai kartei pēcapstrādē.

Es izmantoju baltā balansa rīku programmā Adobe Camera Raw neatkarīgi no tā, vai fotoattēls ir uzņemts Raw vai Jpeg formātā. Ja izmantojat pelēkās kartes fotoattēlu kā pamatu turpmākiem baltās krāsas balansa pielāgojumiem grafiskajā redaktorā, kartes attēlam nav jābūt rāmī centrā un jāuzņem lielākā daļa rāmis. Tam ir jābūt redzamam un tādā pašā apgaismojumā kā objektam.

Atlasiet fotoattēlu, kurā ir pelēkā kartīte un citi fotoattēli, kas uzņemti tādā pašā apgaismojumā

Atvērt atlasītos fotoattēlus programmā Adobe Camera Raw (izmantojiet Bridge)

No atvērtajiem attēliem atlasiet fotoattēlu ar pelēko karti (tam vajadzētu parādīties galvenajā logā)

Atlasiet atlikušos fotoattēlus, noklikšķinot uz pogas Atlasīt visu

Augšējā izvēlnē atlasiet baltā balansa rīka ikonu

Noklikšķiniet uz pilinātāja uz pelēkās kartītes attēla — esat iestatījis neitrālu pelēko krāsu visiem atlasītajiem attēliem.

Lai padarītu fotoattēlus siltākus vai vēsākus, izmantojiet temperatūras un nokrāsas slīdņus.

Līdzīgs algoritms tiek izmantots citos grafiskajos redaktoros.

Ir situācijas, kurās pelēkā kartīte nav noderīga: ja atrodaties tālu no objekta un nevarat nofotografēt pelēko kartīti tādā pašā apgaismojumā (piemēram, fotografējot galerijas sižetu). Šādā gadījumā varat izmantot krāsu temperatūras iestatījumus, lai pielāgotu baltā balansu. Uzņemiet pāris fotoattēlus un novērtējiet tos kameras displejā: visvienkāršākais veids, kā novērtēt pareizo baltā balansu, ir pēc ādas toņiem un matu krāsas. Mainiet krāsu temperatūru, līdz tiek sasniegts apmierinošs rezultāts. Galīgā rediģēšana tiek veikta grafiskajā redaktorā.

Jauktā apgaismojumā baltā balansa iestatīšana var būt gandrīz neiespējama gan ar pelēko karti, gan bez tās. Šādos gadījumos atliek tikai mēģināt pēc iespējas labot situāciju: pārvietot objektu uz vietu, kur apgaismojums ir visviendabīgākais (ja fotografējat cilvēkus, mēģiniet nodrošināt, lai viņu sejas būtu vienmērīgā apgaismojumā). Dažreiz jums nav citas izvēles kā izmantot jaudīgu zibspuldzi, kas var izpūst citu apgaismojumu. Šādā gadījumā iestatiet baltās krāsas balansu uz “ar zibspuldzi”.

Pelēkās kartes iegāde nav grūta. Grūtāk ir neiztērēt pārāk daudz nepārdomāti. Starp produktiem vidējā cenu diapazonā (pats lietoju) varu ieteikt DigiGrey . Mūsu ķīniešu draugi izsniedz lētas pelēkās kartītes (es satiku Menons un Flama).

Es aizvedīšu bērnus uz bērnudārzs ar studijas apgaismojumu (impulsu monobloki). Pastāstiet man, kā kamerā jāiestata pielāgots WB, ja plānoju fotografēt ar impulsa gaismu? Vai man vajadzētu noņemt pelēko karti, kā jūs rakstījāt bez zibspuldzes vai ar zibspuldzi?

#2

Galvenais uzdevums ir nošaut pelēko karti tādos apgaismojuma apstākļos, kādos fotografēsi. Ja gaisma nāk no zibspuldzēm, izņemiet pelēko karti AR zibspuldzi (“Kartei ir jābūt redzamai fotoattēlā un tai jābūt tādā pašā apgaismojumā kā objektam”)

#3

Paldies par rakstu. Informācija par krāsu balansa iestatīšanu, izmantojot pelēko karti, bija ļoti noderīga, jo ir nepieciešams uzņemt gleznu reprodukcijas, izmantojot zibspuldzes un trešās puses apgaismojumu gan dienasgaismas, gan kvēlspuldzes.
Paldies, lieliska vietne.

#4

Cits jautājums. Divas.
Vai man fotografēt pelēko karti fokusā vai nefokusā? Viņi deva padomu, ka jums ir jāfotografē nefokuss.
Kad un kā izmantot melnbaltās kartītes, kas nāk komplektā ar pelēko karti?

#5

ja nu vienīgi iespējamā atspīduma dēļ, bet kvalitatīvas kartes, kā likums, necieš.
Es izmantoju sēru, bet var pieņemt, ka pēcapstrādē īpašu uzmanību tas tiek dots melnajam vai baltam un svarīgāks ir nevis līdzsvars kopumā, bet gan viena vai otra maksimāla pareizība.

Sveiciens! Es sazinos ar jums, Timur Mustajev. Vai jums patīk bagātīgas, spilgtas krāsas jūsu fotogrāfijās? Kad tiek parādīta katra krāsa un katrs tonis, un tie visi rada ļoti reālistisku attēlu. Protams, liela nozīme ir ārējiem fotografēšanas apstākļiem un pašas tehnikas kvalitātei, bet ne tikai.

Kas ir galvenais? – tu man jautā. Pareizi definēts baltā balanss, tas arī viss! Tas rada svarīgu jautājumu: kā iestatīt baltā balansu? Jūs drīz uzzināsit par to.

Par kameras iestatījumiem

Kā zināms, ir trīs “pīlāri” – trīs ļoti svarīgi kadra ekspozīcijas parametri, kas jāzina un jāspēj iestatīt jebkuram sevi cienošam fotogrāfam. Šis: , .

Cilvēki bieži aizmirst par citu iestatījumu, kas ne mazāk ietekmē galīgo attēlu - baltā balansu (WH/WB). Tas ir atbildīgs par krāsu un to toņu pārraidi un ir atkarīgs no vides krāsu temperatūras, ko mēra Kelvinos. Ja kamera nepareizi nosaka balto krāsu, tad tiks izkropļotas citas krāsas!

Trīs pamatkrāsas, no kurām dzimst visas pārējās, ir sarkana, zaļa un zila. Tie iekļūst mums un fotoaparātu objektīviem redzamajā gaismas zonā. Ja krāsu temperatūra ir zema, būs redzamas sarkanā apgabala krāsas, bet, ja krāsu temperatūra ir augsta, krāsas būs zilas.

Attēla kopējais gaišais tonis būs atkarīgs no debesīm, reljefa un atstarotājiem, piemēram, ūdens, kalniem utt. Tādējādi baltā balansu ietekmē diezgan daudzi faktori. Ja mēs uzticamies kamerai, lai noteiktu šo iestatījumu, tad tā ne vienmēr izvēlēsies reālistisku vai mums piemērotu variantu.

Un krāsa lielā mērā ietekmē visa attēla uztveri un arī svarīgs aspekts- tā atmosfēra. Tāpēc man vienmēr patīk pašam veidot WB, izmantojot ja ne pilnībā manuālo režīmu, tad vismaz kaut ko tuvu tam - “dzidrs”, “mākoņains”, “kvēlspuldze”, “zibspuldze” utt.

Darbs ar baltā balansu

Patiesībā precīzu baltā balansu ir diezgan viegli iestatīt kamerā, taču tas joprojām prasa zināmu laiku un pūles. Ir vairāki veidi, kā to izdarīt.

1. Metode Nr.1: Uz balta palaga, tīra, bez traipiem un vienmērīga. Vispirms jāpaņem balta lapa, labi der A4 izmēra biroja papīrs. Mēs noņemam loksni, lai tā aizņemtu visu rāmi. Mēs ejam uz kameras izvēlni, atlasām baltā balansa manuālas pielāgošanas funkciju un turpinām fotografēt baltu lapu. Noklikšķiniet uz “OK”: tagad kamera fokusēsies uz šo balto krāsu kā atsauci, un jums vairs nav jāuztraucas par krāsu atveidošanas traucējumiem.
2. 2. metode: Pamatojoties uz pelēko kartīti, vidēji gaišs tonis. Tiek uzskatīts, ka šī krāsa ir ideāli piemērota BB attēlošanai, jo dabā bez nokrāsām var būt tikai pelēks, atšķirībā no tā paša baltā. Viedoklis ir neviennozīmīgs. Šeit, tāpat kā 1. variantā, jums ir jānofotografē īpaša pelēka karte un jāatrod tā starp visiem kamerā esošajiem attēliem, izvēloties to kā galveno krāsu.
3. Papildu metode: ar rokām. Ir situācijas, kad nav ne kartītes, ne baltas lapas (vai baltas virsmas, piemēram, sienas), tad var izmantot savas rokas fotogrāfiju, kas uzņemta pieejamajā apgaismojumā, tas ir, fokusēties uz ādas krāsu. Tas palīdz portretu fotografēšanai, taču metode joprojām ir zemāka par uzticamību nekā iepriekšējās.

Svarīgi atcerēties! Ja šādu pasākumu ar baltās krāsas balansu ceri īstenot vienu reizi, tad steidzies vilties – tiklīdz mainīsies apgaismojums vai citi fotografēšanas apstākļi, viss būs jādara vēlreiz.

Dažādu ražotāju kamerās BB iestatīšanas process var nedaudz atšķirties, bet reti. Piemēram, Nikon ierīcē mēs atveram izvēlni “Shooting Mode Menu”, pēc tam “White Balance”: vienums “PRE” un “use image”. Atliek tikai izvēlēties rāmi no galerijas un noklikšķināt uz “OK”. Uzraksts uz displeja “Dati saņemti” norāda uz veiksmīgu darbību.

Vienkāršāka metode ietver informācijas pogas “i” izmantošanu, pēc tam, izmantojot kursorsviru, mēs pārejam uz “WB” un process tiek atkārtots. Tikai šajā gadījumā mēs neatrodam vēlamo rāmi, bet nekavējoties ņemam to.

BB grafiskajā redaktorā

Iedomājieties, ka esat uzņēmis fotoattēlu sēriju, bet diemžēl neesat apnikuši pārbaudīt kameras baltā balansa iestatījumu. Tagad visi kadri ir sabojāti? Nemaz, visu var labot. Lai dzīvo visvarenā attēlu apstrādes programmatūra! Populārākās un plašāk funkcionālās starp tām ir divas – Lightroom un Photoshop.

Pirmajā var viegli rediģēt lielu fotoattēlu apjomu un labot nelielas kļūdas attiecībā uz krāsu, gaismu, noņemt plankumus, samazināt troksni utt., savukārt otro ir grūtāk izmantot un tas ir paredzēts detalizētam darbam ar katru attēlu. , tā iespējas ir praktiski neierobežotas.

Ļaujiet man pastāstīt, kā Lightroom sasniegt ideālu baltā balansu, tas ir, kad attēla krāsas sakrīt ar fotografētā laukuma vai objekta krāsām. Un arī šim nolūkam ir dažādi veidi, kas būtībā noved pie tā paša rezultāta:

• "Temperatūras" un "ēnojuma" slīdņu regulēšana. Kā redzat, diapazons ir no zilas līdz dzeltenai un no zaļas līdz purpursarkanai. Virzoties uz zilo krāsu, attēls kļūs vēsāks, ar mazāku dzeltenumu, un tāpēc dzeltenā krāsa attēlam piešķirs siltumu. Zaļās krāsas uzlabošana ir piemērota zālei un kokiem, taču uz cilvēka sejas no tā vajadzētu izvairīties, lai jūs varētu nedaudz virzīties uz purpursarkano pusi.
• “Pipetes” izvēle. Izvēloties šo opciju un noklikšķinot uz gaiši pelēkas (vai baltas) krāsas attēlā, jūs varat automātiski iegūt vēlamās krāsas. Esiet uzmanīgi, programma ne vienmēr tiek galā ar savu uzdevumu. Daudz kas ir atkarīgs no krāsas un tās kvalitātes, ko izvēlaties kā standartu citu krāsu noteikšanai.
• Toņu līkne un darbs ar katru krāsu. Ja, kā jūs domājat, esat nonācis pēc iespējas tuvāk dabiskajam (vai vēlamajam) krāsu līdzsvaram, izmantojot iepriekš minētās metodes, bet jūs joprojām neesat apmierināts ar kaut ko, mēģiniet spēlēt ar krāsām atsevišķi. Sarkano, zaļo un zilo var mainīt, izmantojot līknes: katru no tām var pastiprināt vai samazināt noteiktā kadra, izgaismoto un ēnu apgabalā. Citas krāsas, piemēram, sārtināta, oranža, tiek mainītas nākamajā sadaļā. Un šeit jūs varat iestatīt to piesātinājumu, vieglumu un nokrāsu.

Krāsu atveide dažādās kamerās

Atkarībā no kameras modeļa paša fotoattēla krāsām var būt noteikts konkrēts nokrāsa. Piemēram, Canon fotoattēli bieži kļūst pārāk sarkani, savukārt nikon fotoattēli var kļūt dzelteni. Ne pārāk jauki, vai ne? Bet jums nevajadzētu baidīties, jums vienkārši jābūt tam gatavam.

Zinot savas kameras funkcijas, tajā pašā Lightroom varat izveidot sākotnējo iestatījumu, tas ir, noteiktu iestatījumu kopu, un gandrīz ar vienu klikšķi pārveidot fotoattēlā esošās krāsas.

Tāpēc mans padoms: ja ārēju apstākļu dēļ nevēlaties vai nevarat, pirms fotografēšanas nekavējoties noregulējiet kameras BB, fotografējiet neapstrādātā formātā. Šādi faili neapšaubāmi būs lieli, taču tajos tiks saglabāta vispilnīgākā informācija par fotoattēlu.

Fotografējot neapstrādātā formātā, baltā balansa iestatīšana ir tikpat vienkārša kā bumbieru lobīšana, piemēram, Lightroom redaktorā. Lai to izdarītu, jums vienkārši jāizvēlas no pieejamā saraksta, kā parādīts zemāk esošajā attēlā.

Pēc tam tas būs jūsu rokās, labojot ne tikai baltā balansu, bet arī citus attēla parametrus fotoattēlu redaktorā.

Šeit es beigšu savu rakstu, es ceru, ka tagad jūs pilnībā zināt tādu parametru kā BB. Ja vēlaties uzzināt vairāk par programmu Lightroom un kā ar to strādāt, varu ieteikt video kursu “”. Lielisks kurss jaunam fotogrāfam. Viss kurss ir balstīts uz piemēriem darbam Lightroom programmā. Ļoti iesaku!

Lightroom ir neaizstājams rīks mūsdienu fotogrāfam

Ja esat pilnīgs iesācējs un neko daudz nezināt par savu kameru, tālāk minētie kursi ir paredzēti tieši jums. Jūs uzzināsiet visu par kameru un uzzināsiet, kā uzņemt skaistas fotogrāfijas.

Mans pirmais SPOGULIS— CANON spoguļkameru lietotājiem.

Digitālā spoguļkamera iesācējam 2.0— NIKON spoguļkameru lietotājiem.

Visu to labāko tev, Timur Mustajev.

Baltā balanss ir pareizas krāsu atveides noslēpums

Baltā balanss ir iestatījums, kas nepieciešams, lai fotoattēlā nodrošinātu pareizu krāsu atveidi. Droši vien esat ievērojuši, ka fotogrāfijas, kas uzņemtas bez zibspuldzes mājās lustras gaismā, nereti izskatās manāmi dzeltenīgas, savukārt fotogrāfijas, kas uzņemtas spoži saulainā dienā, tieši otrādi – zilākas. Jūs varat ļoti skaidri redzēt krāsu toņu atšķirību saulrieta laikā un pēc saulrieta:

Pievērsiet uzmanību asfalta krāsai - pirmajā fotoattēlā tas ir nedaudz dzeltens, jo to apgaismo rietoša saule, otrajā dominē zilas nokrāsas, jo saule ir aizgājusi un galvenais gaismas avots ir zilas debesis .

Kā tiek mērīts baltā balanss?

Patiesībā jautājums ir uzdots nepareizi, bet tieši šādu interpretāciju bieži dzird. Baltā balanss nav neatkarīgs fizisks lielums – tas ir kaut kas līdzīgs krāsu kompensācijai, tāpat kā ekspozīcijas kompensācija maina fotoattēla ekspozīcijas līmeni.

Baltā balanss ir cieši saistīts ar jēdzienu krāsu temperatūra gaismas avots. Vai esat kādreiz mēģinājis turēt adatu pie gāzes plīts liesmas? Adata uzsilst un sāk spīdēt. Sākumā šī gaisma ir tikko pamanāma un tai ir tumši sarkana nokrāsa, pēc tam adata kļūst spilgti sarkana un oranža. Ja paaugstināsiet temperatūru vēl vairāk, gaisma kļūst dzeltena, tad balta un visbeidzot zila. Maz ticams, ka uz gāzes plīts adatu izdosies "balt karstumā", tomēr princips ir skaidrs - uzkarsējot līdz dažādas temperatūrasķermenis mirdz dažādās krāsās. Tā ir “krāsu temperatūra”, un to mēra Kelvinos.

Katram gaismas avotam ir sava krāsu temperatūra. Droši vien esat pamanījuši, ka uz energotaupības spuldzēm ir tādas etiķetes kā 2700K ("silta gaisma"), 4200K ("dienasgaisma") vai 5500K ("vēsa gaisma").

Šeit ir īss dažādu gaismas avotu krāsu temperatūru saraksts (avots - Wikipedia):

• 1500-2000 K - sveces liesmas gaisma;
• 2200 K - kvēlspuldze 40 W;
• 2680 K - kvēlspuldze 60 W;
• 2800 K - 100 W kvēlspuldze (vakuuma lampa);
• 3400 K - saule atrodas pie horizonta;
• 4000 K - auksti balta dienasgaismas spuldze;
• 4300-4500 K - rīta un vakara saule ("režīma" laiks);
• 5000 K - saule pusdienlaikā;
• 5500 K - mākoņi pusdienlaikā;
• 5500-5600 K - foto zibspuldze;
• 6500 K ir standarta dienas baltas gaismas avots, kas ir tuvu pusdienas saules gaismai;
• 6500-7500 K - mākoņains;
• 7500 K - dienas gaisma ar lielu izkliedētās gaismas daļu no skaidrām zilām debesīm;
• 7500-8500 K - krēsla;
• 9500 K - zils bez mākoņiem debesis ziemeļu pusē pirms saullēkta;
• 15 000 K - skaidras zilas debesis ziemā;
• 20 000 K - zilas debesis polārajos platuma grādos.

Kā iestatīt pareizo baltā balansu?

Lai nodrošinātu “neitrālu” krāsu atveidi, mums ir jāiestata kameras baltā balanss uz tādu vērtību, kas vislabāk atbilst gaismas avota krāsu temperatūrai. Parasti "baltā balansa" funkcijai ir vairāki sākotnējie iestatījumi - saulains, mākoņains, ēnojums, kvēlspuldze utt. Katram priekšiestatījumam ir noteikta krāsu temperatūra. Vienīgā problēma ir tā, ka ar vienu priekšiestatījumu nav iespējams aptvert visus šo apgaismojuma apstākļu smalkumus un nianses. Piemēram, iestatījums “kvēlspuldze” sniegs pieņemamu krāsu atveidi, ja lampas jauda ir 100 W, bet, apgaismojot “varvas”, attēls kļūs manāmi dzeltenīgs. Kas man jādara? Ir vairākas iespējas...

Manuāli iestatiet krāsu temperatūru

Patiesībā šī ir vispareizākā metode. Ja telpu apgaismo 5500K lampas, mēs kamerā iestatām baltā balansu uz 5500K un iegūstam “objektīvu” krāsu atveidi, kurā fotoattēlā redzamās krāsas būs maksimāli pietuvinātas realitātei - kā fotografējot ārā dienas laikā. .

Šai metodei ir daudz priekšrocību:

Ar visām priekšrocībām tas ir šī metode Baltā balansa iestatīšanai Kelvinos ir arī trūkumi.

• BB manuāla uzstādīšana samazina fotografēšanas efektivitāti (bet samazina apstrādes apjomu).
• Ir grūti precīzi noteikt temperatūru ar aci, it īpaši iesācējam. Jums jākoncentrējas uz attēlu, kas tiek parādīts kameras ekrānā, taču ekrāns ne vienmēr precīzi parāda krāsas. Es to pamanīju Olympus PEN E-PM2 krāsas ekrānā ir siltākas nekā fotoattēlā. Canon EOS 5D attēlu parāda precīzāk, taču joprojām pastāv atšķirība ar monitoru.

Es varu ieteikt iestatīt baltā balansu Kelvina izteiksmē šādos gadījumos:

• Jūs precīzi zināt gaismas avotu krāsu temperatūru
• Jūs zināt, kā "redzēt kadru, pirms noklikšķina aizslēgs" un zināt, kādam nokrāsai vajadzētu dominēt fotoattēlā - tas nāk tikai ar pieredzi
• Jūsu kamera ļauj iestatīt baltā balansu Kelvinos :)

Neviens neliedz iesācējiem eksperimentēt ar baltās krāsas balansu Kelvinā. Kļūdas izmaksas šajā gadījumā ir gandrīz nulle, ja fotografējat RAW formātā, jūs varat viegli labot kļūdu, nezaudējot kvalitāti.

Iestatiet baltā balansu uz pelēko karti (vai balto lapu)

Lai nemulsinātos ar Kelviniem, ir vēl viens diezgan piemērots algoritms baltā balansa manuālai iestatīšanai - izmantojot pelēko karti. Pelēkā karte ir neitrāls kartona vai plastmasas gabals pelēks. Ja ievietojam to savos fotografēšanas apstākļos un nofotografējam, tad no šīs fotogrāfijas varam viegli pielāgot “pielāgoto” baltā balansu. Pelēkā kartīte bieži tiek aizstāta ar parastu baltu papīra lapu – efekts ir tāds pats. Pēc tam atlasiet iestatījumu “Pielāgots WB”, un kamera lūdz norādīt “pelēkās kartes” fotoattēlu.

Manā gadījumā (Canon EOS 5D) tas izskatās šādi:

Izvēlieties fotoattēlu ar pelēku karti un, izpildot ekrānā redzamos norādījumus, nospiediet pogu SET. Ir svarīgi, lai papīra loksne tiktu vienmērīgi apgaismota ar dominējošo gaismas avotu.

Tas arī viss, pielāgotais baltās krāsas balanss ir konfigurēts, atliek tikai izvēlēties to no sākotnējiem iestatījumiem. To norāda ar šādu ikonu:

Baltā balansa iestatīšanas priekšrocības uz papīra lapas:

• Baltā balansu var iestatīt ātri un precīzi, bez problēmām ar cipariem.
• Šī funkcija ir pieejama gandrīz visās kamerās.

Trūkumi

• Nav trūkums, bet gan īpašība - jums ir jāizdomā, kā tas darbojas tieši jūsu kamerā
• Jums ir jābūt pelēkai kartītei vai, sliktākajā gadījumā, tīra balta papīra lapai. Var uzstādīt arī uz citiem objektiem – baltām sienām, apģērba elementiem, taču precizitāte būs manāmi zemāka.
• Baltā balanss ir iestatīts "objektīvi" - jūs nevarat piespiest nokrāsu būt nedaudz siltākam vai vēsākam.

Izmantojiet automātisko baltā balansu

“Parastos” apgaismojuma apstākļos šī metode ir diezgan piemērota gan amatieru, gan profesionālai fotografēšanai. Ar "normāliem" apstākļiem mēs domājam, piemēram, fotografēšanu ārā dienas laikā vai fotografēšanu ar zibspuldzi. Šajā gadījumā jebkuras kameras automatizācija lieliski iestatīs baltā balansu. Tomēr ir nianses...

Atgādināšu vēlreiz, pat ja automātiskais BB ir nopietni palaidis garām, to ir viegli labot, ja fotografējat RAW formātā.

Baltā balansa sākotnējie iestatījumi

Tas ir sliktākais variants! Sākotnējie iestatījumi nevar ņemt vērā visas apgaismojuma avotu specifikas - kvēlspuldžu jaudu, enerģijas taupīšanas krāsu temperatūru un LED lampas. Pat saule dažādos platuma grādos spīd atšķirīgi, tāpēc es neiesaku izmantot WB sākotnējos iestatījumus, jo tā jebkurā gadījumā ir laika izšķiešana, ar 99% iespējamību, ka vēlāk būs jālabo baltā balanss.

Secinājumi

Baltā balanss ir svarīgs, bet ne kritisks iestatījums, ja fotografējam RAW formātā. Tas ļauj pielāgot attēla krāsu atveidi uzņemšanas stadijā, kas ir ļoti ērti, ja uzņemat lielu attēlu sēriju vienā un tajā pašā apgaismojumā – kad esat pareizi iestatījis un aiziet! Pēcapstrādes apjoms tiks samazināts līdz minimumam. Pat ja esat pieļāvis kļūdu ar iestatījumiem, tam nav nozīmes, RAW panes visu (atcerieties, mēs vienojāmies visu fotografēt RAW formātā?)

BB var uzskatīt par vienu no radošajiem paņēmieniem. Ja vēlamies kadrā radīt “siltu un lampai līdzīgu” atmosfēru, varam droši pārbīdīt baltā balansu par 200-500K uz dzeltenumu – ar to parasti pietiek, lai justos silti un tajā pašā laikā dzeltenums nekaitēs acis. Gluži pretēji, lai radītu satraukuma un drāmas sajūtu, varat nedaudz pāriet uz aukstiem toņiem. “Tehniski pareizs” baltā balanss un “radošais” baltā balanss ne vienmēr ir viens un tas pats!

Testa jautājumi un uzdevumi

1. Kāpēc jums ir nepieciešams baltā balanss?

2. Kā baltās krāsas balanss ir saistīts ar gaismas avota krāsu temperatūru?

3. Kādu krāsu temperatūru vajadzētu iestatīt, fotografējot ārā dienas laikā? Izmēģiniet dažādas iespējas un izvēlieties labāko.

4. Iemācieties iestatīt baltā balansu, izmantojot pelēko kartīti vai papīra lapu.

5. Pamēģini nofotografēt ar BB iestatījumu “kvēlspuldze” 25, 50, 60, 100 W lampu gaismā un redzi, ka tā nav pārāk laba doma :)

Es jau rakstīju, ja kādu iemeslu dēļ nefotografējaties iekšā . Tomēr tas ne vienmēr ir ērti, un labāk ir iepriekš iestatīt WB kamerā pirms fotografēšanas, lai pēc tam izvairītos no nevajadzīgas apstrādes. Domāju, ka katrs ir saskāries ar situāciju, kad automātiskais iestatījums baltā balanss dod nepareizu rezultātu. Īpaši bieži tas notiek, fotografējot telpās ar vairākiem dažādiem gaismas avotiem. Patiesībā, lai izvairītos no šīs negatīvās ietekmes, pietiek vienkārši iestatīt iestatījumus manuāli, nevis uzticēties kameras automatizācijai.

Mūsdienās visas digitālās kameras ļauj izmantot iepriekš ieprogrammētus režīmus, piemēram, “Sunny”, “Incandescent” utt., taču šie iestatījumi reti dod patiesi precīzu rezultātu. Tāpēc mēs par to runāsim pilnībā manuāla iestatīšana, ko sauc arī par balto (vai pelēko) lokšņu skaņošanu.

Iedomāsimies šādu situāciju: jūs ieejat istabā, uzņemat testa kadru un redzat dažas nereālas nokrāsas. patiesībā viss ir pavisam vienkārši, ar nosacījumu, ka nemainās apgaismojums, tikai vienu reizi jāiestata baltā balanss, un visas uzņemšanas laikā būs dabiskas krāsas. Lai to izdarītu, būs nepieciešama balta papīra lapa, vēlams nesaburzīta, lai nebūtu liekas ēnas, vai speciāls objektīva stiprinājums, kas ir ērtāks, bet arī dārgāks.

Mēs ievietojām savu "atsauces" paraugu balts lai tas būtu vienmērīgi apgaismots, un uzņemiet attēlus. Šajā gadījumā ir jāaizpilda rāmja centrālā daļa, vēlams viss rāmis. Ja kamera nevar fokusēties uz balto lauku, vienkārši pārslēdziet to uz manuālo fokusu, pat ja fotoattēls ir izplūdis, tam nav nozīmes. Tāpat nav nozīmes tam, kādu baltā balansa režīmu esat iestatījis fotoattēla uzņemšanas laikā. Pēc tam dodieties uz kameras izvēlni un atrodiet vienumu “Manual WB” un atlasiet uzņemto fotoattēlu, iestatījumi tiks automātiski saglabāti. Atliek tikai pārslēgties uz pielāgoto BB režīmu.

Manuāla WB - pēdējais iestatījums labajā pusē

Parasti pielāgotos baltā balansa iestatījumus baltā balansa izvēlnē attēlo ziedu ikona (fotoattēlā labajā malā). Ja mainās apgaismojuma apstākļi, varat atkārtoti pielāgot šo parametru, un iepriekšējie iestatījumi tiks aizstāti vai pārslēgsies uz jebkuru citu iepriekš iestatītu režīmu, iestatījumi tiks saglabāti. Lietojot manuālo BB, esiet uzmanīgi un neaizmirstiet to nomainīt, mainoties apgaismojumam.

Šīs metodes skaistums ir tās vienkāršība un nepieciešamība kaut ko iegādāties, taču dažreiz tā var radīt ievērojamas kļūdas, un ne vienmēr ir ērti nēsāt līdzi papīra lapu.

Viens no slavenākajiem šādiem pielikumiem ir ExpoImaging ražotais Expodisc.

Ir daudz līdzīgu ierīču, kas var ievērojami atšķirties pēc cenas un pat izskats, bet to darbības princips ir vienāds. Objektīva pusē tas ir viendabīgs balts fons, un ārējā pusē ekspodiska gadījumā ir mikroobjektīvi, kas sajauc gaismu un nogriež daļu no tā tā, ka iekšējais fons kamerai kļūst par 18%. pelēks. Neskatoties uz šķietamo vienkāršību, šis stiprinājums ļauj gandrīz perfekti novērtēt baltā balansu pat visnelabvēlīgākajos apstākļos.

Darbs ar to ir līdzīgs iestatīšanai uz lapas, jūs uzliekat disku uz objektīva, un pēc tam darbību secība ir identiska iepriekš aprakstītajai. Uzvilkšanas/novilkšanas process ir ļoti vienkāršs, rāmim ir atsperu lodītes, tāpēc tas vienkārši nofiksējas uz objektīva un tiek noņemts tikpat ātri. Tas ļauj paātrināt iestatīšanas procesu un padarīt to pēc iespējas ērtāku. Vienīgais negatīvais ir cena, kas arī ievērojami palielinās atkarībā no objektīva diametra. Starp citu, nav obligāti jāpērk pielikumi katram lēcu diametram, pietiek izvēlēties lielāko, un to var vienkārši uzklāt uz mazākām lēcām.

Kuru no iepriekš minētajām metodēm izvēlēties, ir atkarīgs no jums. Vienīgais, ko vēlos atzīmēt, ir tas, ka iepriekšēja baltā balansa regulēšana var ievērojami samazināt laiku, kas nepieciešams fotoattēlu apstrādei, un dažos gadījumos pat to pilnībā novērst.