Mulți fotografi nu le place blițul ca sursă de lumină atunci când fotografiază. Și există un motiv pentru asta. Un bliț de pe cameră este departe de a fi cea mai de succes sursă de lumină în ceea ce privește locația și natura luminii create.
Deși, atunci când fotograful nu are la dispoziție altă lumină care să ilumineze subiectul, blițul îi vine la îndemână. Cu toate acestea, destul de des în practica unui fotograf există situații în care există încă lumină naturală (constantă), dar fie intensitatea acesteia, fie alți parametri nu fac posibilă realizarea unei fotografii bune, de înaltă calitate din punct de vedere tehnic. Și în acest caz, situația poate fi corectată (și uneori chiar salvată la propriu!) prin adăugare sursă suplimentară fulger luminos. Cu toate acestea, pur și simplu instalarea acestuia pe dispozitiv și pornirea blițului în acest caz nu este suficientă. Ai încercat deja, nu-i așa? Încă trebuie să configurați corect dispozitivul. Și am decis să dedicăm un articol special acestui subiect.
Având în vedere aspectele practice ale utilizării flash-ului în acest caz, noi, ca întotdeauna, vom începe cu teorie. Mai mult, teoria ne va permite să percepem procesele în desfășurare nu ca miracole sau dezastre naturale, ci ca fenomene de înțeles și complet controlabile.
Deci, teoria:
După cum știți, în modul standard, blițul emite întregul puls de lumină aproape instantaneu. Durata impulsului luminii blitzului este de obicei 1/1000 - 1/10000 secundă. Ai putea spune aproape instantaneu. Prin urmare, în cazul sincronizării standard a blițului cu aparatul foto, viteza obturatorului este selectată cât mai scurtă posibil, dar nu mai mică decât viteza obturatorului deschiderii complete a ferestrei cadru. Am vorbit mai detaliat despre coordonarea funcționării blițului și declanșatorului. Pentru majoritatea camerelor SLR digitale moderne, cea mai scurtă viteză de sincronizare este 1/200 - 1/250 secundă.
Ce se întâmplă dacă viteza obturatorului este mult mai mare? Să spunem, în loc să utilizați o viteză de expunere de 1/250 de secundă, folosiți 1/60? O astfel de modificare a vitezei de expunere nu va afecta iluminarea creată de bliț. Și, dacă blițul a fost singura sursă de lumină la fotografiere, atunci chiar și o creștere de zece ori a vitezei de expunere (de exemplu, până la 1/2 secundă) nu va schimba imaginea din fotografie.
Dar dacă lumina constantă (naturală) cade asupra subiectului nostru, atunci iluminarea creată de acesta va fi proporțională cu timpul în care matricea a fost expusă la lumină. Și, dacă lumina naturală este de intensitate scăzută (de exemplu la amurg), atunci o viteză scurtă a obturatorului de 1/250 de secundă nu va permite unei astfel de lumini să creeze nicio imagine vizibilă. Dar la o viteză mai mare a obturatorului, matricea va avea deja timp să colecteze cantitatea necesară de lumină pentru a obține o imagine de tonalitate normală. Drept urmare, obiectele din imagine vor fi iluminate nu numai de bliț, ci și de lumină constantă. În același timp, ceea ce este foarte frumos, rolurile luminii constante și ale blițului vor fi diferite, iar folosind viteza obturatorului le puteți ajusta cu ușurință raportul. De exemplu, o lumină bliț va ilumina primul plan, în timp ce o lumină constantă va ilumina fundalul.
Acum să trecem la exersare:
În orice caz, lumina blițului este dozată de propria sa automatizare bliț. Poate fi numit diferit - „E-TTL II”, „ADI” sau „i-TTL”, în funcție de numele camerei dvs. Dar rezultatele muncii ei sunt destul de bune în orice caz. Prin urmare, abandonarea automatizării flash este o idee proastă. Oricine a încercat vreodată să înregistreze un reportaj cu un bliț neautomat știe bine acest lucru. Când utilizați un bliț neautomat, probabilitatea de a obține un cadru expus corect în filmările de reportaj, chiar și cu film negativ, este mică și nu este nevoie să vorbim măcar despre „digital”.
Moduri de expunere
Acum despre viteza obturatorului și modurile de control al diafragmei. Cea mai de înțeles, previzibilă, dar în același timp extrem de lentă metodă de potrivire a luminii constante și blițului este utilizarea modului de expunere manual (M).
Începem să filmăm în modul „M” prin setarea valorii medii a fotosensibilității și a diafragmei (ISO 250-400, numărul de diafragmă - de la 4 la 8). După aceea, selectăm viteza obturatorului, ghidați de citirile expunetorului încorporat al dispozitivului dvs. După aceea, porniți blițul, focalizați, în cele din urmă încadrați și apăsați butonul declanșator. Blițul va lumina primul plan, iar fundalul va fi dezvoltat datorită unei viteze mari de expunere. Totul este bine! 
În plus, puteți regla echilibrul luminii naturale și blițului introducând o compensare negativă a expunerii pentru bliț și schimbând valoarea timpului de expunere față de cea recomandată de exponmetrul încorporat (nu setăm „iepurașul” la „0”, dar mutați-l la „+” sau „-”).
Așa funcționează procesul, pe scurt. Desigur, nu uităm de parametrii de culoare ai luminii noastre constante. Dacă este lumină de zi sau de seară, nu este dificil să se obțină o redare normală, naturală a culorii.
Sincronizare „lentă”.
Majoritatea camerelor pot coordona funcționarea blițului și utilizarea luminii constante nu numai în modul manual, ci și automat. Acest mod se numește „sincronizare lentă”. Cu sincronizarea standard, automatizarea dispozitivului, folosind blițul, îl consideră singura sursă de lumină, fără a acorda atenție luminii slabe constante. În modul „sincronizare lentă”, dispozitivul, în ciuda utilizării blițului, nu uită de alte surse de lumină constantă. Un exemplu de modul „sincronizare lentă” este comportamentul dispozitivelor Canon EOSîn modul Av cu blițul pornit. În acest mod, dispozitivul nu pare să „observe” că blițul este pornit, setând viteza obturatorului pentru expunerea normală a fundalului cu lumină constantă. Iar blițul, la rândul său, luminează primul plan. Desigur, folosind funcțiile utilizatorului, dispozitivul poate fi reconfigurat la normal, „sincronizare standard” („viteza de expunere 1/200 în modul Av când se lucrează cu bliț”).
Modul „sincronizare lentă” funcționează aproximativ în același mod în dispozitivele Nikon și Sony. Cu toate acestea, nu vom descrie pe deplin întregul proces de configurare a camerei. Aveți instrucțiuni la îndemână? Totul este scris acolo în detaliu, iar articolul nostru nu este în niciun caz un înlocuitor pentru instrucțiuni.
Sincronizare pe prima și a doua perdea
La sincronizare, blițul se declanșează după ce prima perdea a deschis deja fereastra cadru, dar înainte ca a doua să înceapă să o închidă. La viteze scurte de expunere (1/200 - 1/250) acesta este de fapt același moment. Dar la viteze mai mari de expunere (adică cu sincronizare lentă), a doua perdea începe să acopere fereastra cadrului cu o întârziere vizibilă proporțională cu timpul de expunere. Și aici diferența va fi foarte vizibilă atunci când blițul se declanșează - chiar la începutul expunerii cadrului, de îndată ce prima perdea eliberează matricea pentru acces la lumină. Sau chiar la sfârșitul procesului - înainte ca a doua perdea să înceapă să acopere fereastra cadru.
În consecință, aceste două opțiuni sunt numite sincronizare „prima perdea” și „a doua perdea”. Deoarece ambele opțiuni sunt variante de sincronizare „lentă”, sincronizarea lentă de pe prima perdea este denumită „lentă”, iar sincronizarea de pe a doua perdea este denumită „spate lentă” (Nikon) sau pur și simplu „spate” ( Sony).
Să aruncăm o privire mai atentă la ambele opțiuni în cazul în care subiectul se mișcă și dacă există alte surse de lumină constantă în cadru. Cu sincronizarea normală, adică „prima perdea”, blițul este declanșat imediat ce prima perdea deschide cadrul. Un contur clar și clar al subiectului situat în prim-plan va fi „desenat” chiar la începutul procesului de expunere a cadrului și, prin urmare, în faza inițială a mișcării obiectului. În plus, în timpul mișcării, obiectul este iluminat numai de surse de lumină constante. Și, întrucât viteza obturatorului în cazul sincronizării lente este destul de mare, imaginea subiectului creată de lumină constantă va fi cel puțin neclară. Sau chiar se poate transforma într-o „pisă” translucidă. În consecință, imaginea finală va consta dintr-o combinație între o imagine clară și clară și o „pistă” neclară. În plus, pista va fi localizată imediat după conturul ascuțit în direcția mișcării obiectului.
Cu sincronizarea pe a doua perdea, blițul este declanșat chiar la sfârșitul procesului de expunere. Adică, blițul creează o imagine clară și clară a subiectului în ultimul moment al mișcării acestuia. Aceasta înseamnă că atunci când comutați sincronizarea de la „prima” la „a doua cortină”, conturul ascuțit și pista neclară se vor schimba.
Acum - cea mai importantă întrebare. Care opțiune de sincronizare - prima sau a doua perdea - este cea mai bună, cea mai profesionistă? În mod ciudat, ambele opțiuni sunt aproximativ la fel de aplicabile. Este important doar să înțelegeți în ce caz, atunci când sincronizați folosind prima sau a doua perdea, transmiterea mișcării în imagine va fi cea mai naturală.
Sergey Dubilier (c) 2012
Care sunt principiile fotografierii unei imagini cu blitz? Ce este sincronizarea perdelei din față sau din spate? Cum să folosiți blițul când fotografiați subiecți în mișcare? Toate acestea vor fi discutate în articolul nostru.
Sincronizare perdea din spate
Sincronizarea perdelei din spate înseamnă că blițul se declanșează înainte ca obturatorul camerei să se închidă. La viteze mari de expunere, acest lucru vă permite să capturați mișcarea neclară a subiectului și, datorită blițului, să înghețați subiectul în ultimul moment. Fotografia va arăta traiectoria mișcării și o imagine mai mult sau mai puțin clară a subiectului însuși. Imaginile realizate folosind această tehnică se dovedesc foarte dinamice.
Extinderea mișcării
În camere, în mod implicit, blițul se declanșează chiar la începutul expunerii cadrului. Aceasta înseamnă că subiectul va fi înghețat în primul moment al fotografierii, iar mișcarea lui ulterioară va fi neclară.
Dacă comparăm cele două setări de bliț, putem concluziona că la fotografierea cu blițul cu perdea frontală, iluminăm subiectul în primul moment al fotografierii, iar mișcarea ulterioară va fi neclară, iar la sincronizarea blițului cortinei din spate, vom obține mișcarea neclară a subiectului și iluminarea la sfârșitul cadrului de expunere. Aceste diferențe vor fi vizibile doar la expunerea prelungită.
Practica
Puteți utiliza o sincronizare diferită a blițului atunci când fotografiați în cluburi de noapte, dans sau competiții sportive. a închide(deplasarea unei mașini sau a unei motociclete). Expunerea lungă cu bliț poate fi folosită și la fotografierea portretelor. Cu puțină practică, poți obține rezultate foarte interesante.
19570 Îmbunătățirea abilităților 0
Sincronizare lentă clipește... Sună pur și simplu terifiant! Și fotografi amatori, de regulă, se feresc să înțeleagă întrebarea ce este acest termen, convingându-se că „Nu am nevoie de el, îl voi lăsa profesioniștilor”. Dar conceptul de „sincronizare lentă” ascunde de fapt o modalitate destul de simplă, dar în unele cazuri extrem de utilă de a îmbunătăți calitatea și valoarea artistică a fotografiilor realizate cu bliț.
Ce este sincronizarea lentă?
În condiții dificile de iluminare, un fotograf are doar câteva moduri de a face fotografii. Puteți reduce viteza obturatorului, dar pentru a face acest lucru va trebui să utilizați suplimentar un trepied (ceea ce nu este întotdeauna convenabil? De exemplu, dacă trebuie să filmați scene dinamice) sau să creșteți sensibilitatea ISO la maximum (în acest caz , calitatea fotografiei va ridica întrebări în rândul telespectatorilor). Când iluminat exterior Nu este suficient pentru a crea o fotografie frumoasă, fotografi încearcă să obțină iluminare suplimentară și nu se tem să folosească blițul.
Sincronizarea lentă a blițului înseamnă că blițul este utilizat împreună cu o deschidere lungă a obturatorului sau o viteză mică a obturatorului. Sincronizarea blițului lentă este disponibilă pe multe modele moderne camere digitale. Vă permite să faceți fotografii cu expunere lungă, dar să fotografiați cu bliț. Cu sincronizarea lentă, mai multe informații de la cameră ajung în cameră. mediu- atat din fundal cat si din prim-plan. Ca rezultat, blițul încorporat al camerei se va declanșa la fel de puternic pe cât este necesar pentru a menține reproducerea corectă a culorilor.
Sincronizarea lentă este de obicei setată manual, în camere compacte cel mai adesea există un „mod de noapte” sau „mod petrecere” automat. Ar trebui neapărat să încercați să fotografiați în acest mod cu o compoziție reușită, puteți obține fotografii interesante, care vor aduce plăcere nu numai fotografului.
Cu o viteză mică a obturatorului, fotografia este expusă mult mai mult decât luminează blițul subiectul. Uneori chiar și pentru câteva secunde. Fotograful are de ales dacă dorește să folosească blițul la începutul sau la sfârșitul expunerii. Declanșarea blițului la începutul expunerii este cunoscută sub denumirea de sincronizare „cortina frontală” (sau prima perdea). Dacă s-a declanșat la sfârșit, ai fotografiat cu sincronizarea cortinei din spate (a doua). Fiecare dintre aceste opțiuni produce un efect diferit.
Există mai multe situații în care sincronizarea blițului lentă poate fi adecvată.
Lumină slabăSă presupunem că este nevoie să fotografiați oameni cu iluminare slabă. Puteți folosi pur și simplu blițul, dar atunci este mai probabil să ajungeți cu un fundal întunecat, subexpus. Dacă aplicăm viteză mică obturator, oamenii din prim plan vor fi probabil neclare. În orice caz, acestea nu sunt opțiuni pentru rezolvarea problemei.
Cu sincronizarea lentă a blițului, puteți ucide două păsări dintr-o singură lovitură - folosind o viteză mică a obturatorului pentru a încadra corect fundalul și apoi, când blițul se declanșează, obțineți detalii clare și clare în prim-plan sau oameni în prim-plan.
Dacă subiecții nu se mișcă, nu contează dacă utilizați sincronizarea perdelei din față sau a perdelei din spate. Majoritatea camerelor au în mod implicit sincronizarea a doua cortină.
În mod ideal, în condiții de lumină scăzută, fotograful ar trebui să folosească un trepied pentru orice truc pentru a menține un fundal bine conceput, dar efecte interesante pot fi obținute dacă fotografiați cu mâna. Sunt șanse mari să vă bucurați să faceți fotografii cu sincronizare lentă, să vă bucurați de fotografierea în lumină scăzută și în alte condiții.
Mișcare rapidă
Sincronizarea lentă a blițului este eficientă pentru fotografiile cu scene dinamice și sport. Utilizarea acestuia vă permite să fotografiați un obiect cu detalii clare și o neclaritate de fundal care oferă imaginii o senzație de viteză, care arată mult mai interesant și mai avantajos decât mișcarea înghețată, care se obține folosind blițul cu o setare normală.
Când fotografiați sport, dans, mișcare sub orice formă, contează deja cu ce perdea va fi sincronizat blițul. De obicei, fotografi aleg sincronizarea cu perdeaua din spate pentru a obține o estompare naturală în spatele subiectului. Acest efect duce la o percepție naturală atunci când vizionați o fotografie.
Sincronizarea perdelei frontale va crea o urmă de mișcare în fața subiectului. În unele cazuri, efectul va arăta destul de bun. Experiment! Inclusiv cu sensuri diferite lungimea expunerii pentru a vedea cum afectează cantitatea și calitatea neclarității blițului.
Unde pot găsi sincronizare lentă?În DSLR-urile, sincronizarea lentă este ascunsă în setările meniului camerei. În funcție de producător, acesta poate fi localizat și în „funcțiile utilizatorului”, așa că merită să deschideți manualul de instrucțiuni pentru camera dvs. și să îl citiți cu atenție.
Camerele compacte, de regulă, au un mod de sincronizare lentă în „zona verde”. Comutarea este destul de ușoară - doar rotiți roata. Probabil că nu veți putea schimba viteza obturatorului sau alege o metodă de sincronizare cu perdele, dar veți putea în continuare să obțineți fotografii fantastice și, cel mai important, să vă bucurați de procesul creativ.
Asta este tot ce am vrut să vă spunem astăzi. Sperăm că materialul din această lecție a fost, ca întotdeauna, util și interesant. Toate fotografiile pentru tine!
Flash —
un dispozitiv care vă permite să iluminați pentru scurt timp o scenă în timp ce este fotografiată.
Anterior, fotografi au dat foc pulberii de magneziu în acest scop, apoi au apărut blitz-uri electronice cu lămpi puternice.
Putere blitz
Puterea blițului este determinată de numărul său de ghidare. De exemplu, un număr de ghidare de 10 indică faptul că blițul produce suficientă lumină pentru a ilumina în mod adecvat (adică nu prea puternic sau prea slab) un subiect aflat la 10 metri distanță. Nu ține cont de ce cameră și obiectiv va fi făcută fotografia. —
Se crede că obiectivul este „ideal”, dar, în practică, orice obiectiv blochează lumina (corespunzător diafragmei sale) și, prin urmare, va trebui fie să măriți puterea blițului, fie să reduceți distanța. Lumina blițului este împrăștiată pe întreaga zonă a cadrului, astfel încât dependența iluminării de distanță nu este liniară, ci pătratică. Mai simplu spus, dacă ne depărtăm de 2 ori, scena se va dovedi nu de 2, ci de 4 ori mai întunecată.
Astfel, distanța reală de la care un obiect poate fi iluminat în mod normal este calculată pe baza numărului de ghidare al blițului, ajustat pentru caracteristicile obiectivului și sensibilitatea camerei.
Blițuri încorporate și externe
Au blițuri încorporate cantitate mare camere de luat vederi Acestea sunt blițuri mici și slabe, cu un număr ghid mic, care vă permit să fotografiați de la 2-3 metri. Există camere cu blițuri fixe și pop-up încorporate. Avantajul blițurilor pop-up este că sunt mai departe de obiectiv atunci când funcționează decât blițurile staționare. Acest lucru reduce probabilitatea de apariție a ochilor roșii în fotografie. Ochiul roșu apare atunci când lumina directă a blitzului este reflectată din fundul ochiului. Cu cât blițul este mai departe de axa lentilei, cu atât este mai puțin probabil ca lumina reflectată din fundus să revină în lentilă.
În plus, la unele camere, obiectivul se poate extinde foarte mult și poate bloca lumina de la un bliț din apropiere. Ca rezultat, o umbră neagră va apărea în partea de jos sau pe marginea fotografiei. Creșterea erupțiilor ajută și la combaterea acestei probleme.
Blituri externe —
Acestea sunt dispozitive separate, cu propria lor sursă de alimentare, puternice și multifuncționale. Se numesc „ciocane” iar numărul lor de ghid poate ajunge la 50. Sunt instalate pe partea superioară a camerei printr-un conector special numit „hot shoe”. Dacă camera are un pantof fierbinte, atunci puteți instala un bliț extern pe ea, altfel nu puteți. Același bliț poate fi folosit pe camere diferite, deoarece pantoful fierbinte este destul de universal. Dar este posibil ca funcționalitatea blițului să nu fie completă.
Blițurile externe au și un cap rotativ —
adică fasciculul de lumină poate fi îndreptat în orice direcție: în sus, în lateral sau chiar în spate față de obiect. Acest lucru vă permite să lucrați nu cu lumină directă, ci cu lumină reflectată (de pe un perete sau de pe tavan), creând o lumină mai slabă.
În plus, capul blițului extern poate avea un zoom —
adică pentru diferite unghiuri de vizualizare ale obiectivului, unghiurile corespunzătoare de iluminare a blitzului pot fi ajustate. Acest lucru permite ca energia luminii să fie cheltuită mai eficient. Capul mărește manual sau automat când se schimbă zoomul lentilei.
Există și blițuri de studio profesionale —
Acestea sunt dispozitive și mai puternice și care funcționează foarte precis, care nu sunt plasate pe cameră, ci sunt controlate de la aceasta printr-un cablu sau semnal luminos/radio. Sunt folosite în principal în studiouri pentru a crea modele precise de lumină. Se pot folosi simultan mai multe blitzuri, amplasate in locuri diferite din studio.
Clipuri „prost” și „inteligent”.
Blițurile stupide includ blițuri externe mai vechi și multe blițuri de studio. Prostia lor constă în faptul că sunt capabili să producă doar un impuls de lumină pe baza unui semnal de la cameră și nimic mai mult. Când fotografiați cu bliț tern, trebuie să faceți calcule folosind numărul de ghidare a blițului, distanța până la subiect și diafragma obiectivului pentru a obține intensitatea corectă a luminii. Multe blițuri externe stupide au o masă de distanță și deschidere pe peretele din spate. —
pentru a ușura calculele. Când utilizați capete bliț cu cap rotativ —
de exemplu, când direcționați lumina spre tavan —
În plus, trebuie să luați în considerare distanța până la tavan, distanța față de tavan, reflectivitatea tavanului și dispersia luminii.
Bliturile de studio sunt stupide datorita faptului ca nu sunt obligate sa faca altceva decat sa execute setarile precis specificate de fotograf.
Blituri inteligente —
Acestea sunt blițuri moderne încorporate (fără a lua în considerare camerele de unică folosință complet deșeuri) și blițuri externe moderne.
De obicei, numele unui bliț inteligent conține abrevierea TTL (Through The Lens, „through the lens”). Aceasta înseamnă că blițul însuși este capabil să determine câtă lumină trebuie să producă pentru scenă și nu este nevoie să calculați nimic. Blițul inteligent comunică cu camera prin contacte suplimentare din pantof. Fiecare producător de fotografii are propriul protocol pentru această comunicare și diferă în funcție de capabilitățile disponibile. Prin urmare, un bliț inteligent va fi inteligent doar pe acele camere pentru care este destinat, iar pe toate celelalte camere va fi prost. Un bliț inteligent funcționează astfel: blițul emite un impuls de lumină de test, după care blițul însuși sau camera măsoară lumina reflectată și ia în considerare ce s-a întâmplat —
prea întunecat sau prea deschis (măsoară lumina care intră în obiectiv sau un receptor special pentru blitz, de unde și denumirea TTL). Comunicând între ele, camera și blițul găsesc puterea necesară a pulsului de lumină, iar blițul emite un al doilea impuls de lumină, de data aceasta cel necesar. În acest moment se face împușcătura. Două impulsuri se succed atât de repede încât o persoană nu-l observă și crede că a existat un singur impuls. Totuși, în timpul primului impuls, unele persoane reușesc să înceapă să clipească, așa că fotografiile apar cu ochii pe jumătate închiși.
Blițurile inteligente înțeleg și când capul este îndreptat în lateral sau în tavan și efectuează ajustări în consecință.
Cu toate acestea, chiar și blițurile TTL nu sunt întotdeauna capabile să producă stabile rezultat bun in orice conditii —
tehnica nu este perfecta. Prin urmare, dacă ceva nu funcționează, blițul este folosit ca bliț tern, cu setări manuale.
Sincronizare flash
Adesea, sarcina fotografului este să creeze modelul de lumină dorit, echilibrul dintre lumini și umbre. Puteți utiliza mai multe blițuri pentru aceasta. Acest lucru se aplică în principal blițurilor de studio, dar pot fi utilizate și blițuri externe obișnuite.
Să presupunem că avem trei blițuri montate în studio, fiecare dintre ele menit în așa fel încât să întrupeze ideea noastră. Când împușcăm, toți trei trebuie să tragă în același timp. Sincronizarea este folosită pentru aceasta. Cea mai simplă și mai veche metodă de sincronizare —
Acesta este cablul de sincronizare care merge de la cameră la bliț. Mai mult metode moderne
—
Aceasta este sincronizarea luminii și radio. Un transmițător este plasat pe pantoful cald al camerei care emite lumină sau unde radio, iar blițurile trebuie să aibă receptoare încorporate. Dacă nu sunt acolo, nicio problemă. —
Receptoarele pot fi achiziționate separat și atașate la blițuri, din nou printr-un conector hot shoe.
Avantajul sincronizării blițului este că puteți folosi orice alt bliț pentru a declanșa. Dar o problemă apare adesea atunci când încearcă să sincronizeze blițurile externe folosind lumina din cea încorporată. Flash-urile se declanșează, dar imaginile ies întunecate. Acest lucru se datorează faptului că blițul încorporat —
inteligent și, prin urmare, dă două impulsuri. Blițurile externe se declanșează de la primul impuls de evaluare, când fotografia nu a fost încă făcută. Pentru a combate această problemă, se folosesc detectoare de lumină cu retardare. —
ei ratează primul impuls. Dar cea mai buna solutie
—
utilizați un bliț tern ca declanșator.
De asemenea, puteți sincroniza două sau mai multe blițuri inteligente de la același gama de modele, dacă unul dintre ele este instalat pe cameră. Cel de pe cameră este desemnat lider, iar restul —
sclavi. În acest caz, ei pot rămâne inteligenți, deoarece negociază cu ei înșiși, iar posibilitățile de a lucra cu ei depind doar de model.
Alte opțiuni pentru bliț
De regulă, este necesar un singur lucru de la blițurile proaste și inteligente —
luminează scena. Cu toate acestea, modelele mai scumpe pot fi echipate cu funcții suplimentare.
Protecție împotriva ochilor roșii
După cum știți, ochii roșii sunt cauzați de lumina care se reflectă din fundul ochiului. Ajunge acolo pentru că pupila este dilatată —
la urma urmei, dacă se folosește un blitz, atunci se întâmplă în întuneric relativ, iar în întuneric pupilele se dilată pentru a lăsa să intre mai multă lumină (pupila —
diafragma ochiului!). Prin urmare, pentru a elimina ochii roșii, trebuie să vă faceți pupilele mici. Pentru a face acest lucru, blițul declanșează câteva rafale rapide înainte de a face fotografia. Cei care văd aceste impulsuri au pupilele oculare strânse puternic de lumina strălucitoare. Imediat după aceasta, se face o fotografie și astfel efectul de ochi roșii este redus. Cu toate acestea, cel mai bun mod de a combate ochiul roșu este să folosiți mai degrabă lumina difuză decât cea directă. —
de exemplu, îndreptând blițul spre tavan.
Stroboscop
Modul stroboscopic permite blițului să declanșeze mai multe blițuri în timpul unei singure fotografii. Numărul și frecvența impulsurilor pot fi ajustate. Acest lucru vă permite să capturați diferite faze ale mișcării unui obiect într-un singur cadru. —
de exemplu, balansul unui pendul sau săritura unui animal. Deoarece întregul cadru va fi iluminat de mai multe ori, este indicat ca subiectul fotografiat să fie vizibil mai deschis decât fundalul, altfel nimic nu va fi vizibil.
Lumină de modelare
Blițul declanșează o rafală de impulsuri foarte scurte, simulând o lumină constantă. Acest lucru vă permite să vedeți cum se va arăta iluminarea, unde și care vor fi umbrele etc.
Sincronizați cu alte blițuri
Această funcție poate fi încorporată, dar dacă lipsește, puteți achiziționa separat un sincronizator.
Sincronizare pe prima sau a doua perdea
De unde vine numele: designul obturatorului camerei este o perdea care se deschide și se închide (există și alte modele, dar nu le vom atinge deocamdată). În cel mai clasic caz, există două perdele. Prima perdea deschide cadrul, după un timp a doua perdea o închide. Prin urmare, blițul se poate declanșa atunci când obturatorul camerei abia s-a deschis (pe prima perdea) sau chiar înainte de a se închide (pe a doua perdea).
Când filmați scene statice, acest lucru nu contează, rezultatul va fi același. Dar dacă, de exemplu, filmăm o mașină în mișcare noaptea, vom obține următoarele rezultate:
Lângă prima perdea —
blițul luminează imediat mașina, apoi conduce un timp. Deoarece scena este întunecată, fără blitz, vor fi vizibile doar farurile. Dacă o mașină se mișcă, lumina farurilor sale se va îmbina într-o linie. În fotografie vom vedea o mașină (luminată cu bliț), iar liniile marcajelor farurilor vor fi situate în fața acesteia.
Pe a doua perdea —
Mai întâi, mașina este filmată în mișcare, iar apoi blițul se declanșează chiar înainte ca obturatorul să se închidă. Vom vedea din nou mașina (dar nu în poziția inițială, ci în poziția finală de mișcare), iar liniile de urme de la faruri vor fi amplasate în spatele acesteia.
Mod de sincronizare de mare viteză
Pulsul blițului este de obicei foarte scurt —
se măsoară în miimi de secundă, dar în general nu poate fi utilizat la viteze de expunere mai mari de 1/250 de secundă. Cu toate acestea, camera are viteze de expunere de 1/1000, 1/4000 și chiar 1/8000 de secunde. De ce nu poți folosi blițul la aceste viteze? Ce s-a întâmplat?
Dacă ne uităm din nou la obturatorul cortină al camerei (și această limitare se aplică în mod specific acestuia), vom constata că cadrul se deschide complet doar la o viteză de 1/200 de secundă și mai jos (variază pentru diferite camere; valoarea medie este indicat). Adică prima perdea deschide cadrul, trece 1/200 de secundă, apoi a doua perdea închide cadrul. Ce se întâmplă când viteza obturatorului este mai mare de 1/200? Perdelele nu se mișcă mai repede, dar pur și simplu nu se deschid complet. De îndată ce prima perdea începe să deschidă cadrul, a doua începe imediat să o închidă, mișcându-se după prima. Diferența dintre începutul primei și celei de-a doua perdele este necesarul condiționat de 1/1000 dintr-o secundă. Între perdele se formează un decalaj de o anumită lățime, care se deplasează împreună cu perdele de la o margine la cealaltă a cadrului, dezvăluind succesiv bucăți individuale ale cadrului. Se dovedește că fiecare piesă se deschide exact pentru 1/1000 sec necesar condiționat. Din aceasta este clar că atunci când blițul se declanșează, acesta are loc doar într-o singură poziție a fantei, în timp ce restul cadrului este închis.
Prin urmare, pentru ca blițul să ilumineze întregul cadru, se folosește viteza minimă posibilă a obturatorului, la care se deschide complet —
adică în medie 1/200 sec.
Modul de sincronizare de mare viteză permite blițurilor să emită un impuls foarte lung, care este suficient pentru a ilumina cadrul de la început până la sfârșit în timp ce acesta trece prin fantă. Acest lucru face posibilă utilizarea blițului cu orice viteză de expunere. Cu toate acestea, astfel de impulsuri lungi au o putere redusă, deoarece se consumă mult mai multă energie.
Iluminator autofocus
Când fotografiați în condiții de lumină scăzută, sistemul de focalizare automată al camerei se luptă, deoarece senzorul său nu poate determina focalizarea în întuneric. Bliț extern poate avea o funcție de iluminare de fundal pentru a facilita funcționarea senzorului. Iluminarea poate fi produsă fie de lampa bliț principală, fie de una suplimentară concepută special pentru acest scop.
Camerele au o caracteristică excelentă care nu este activată implicit. Trebuie să faci asta singur. Funcția în cauză se numește „sincronizare a doua cortină” (Rear Sync). Când îl porniți și observați o îmbunătățire serioasă a calității fotografiilor dvs., veți fi foarte perplex de ce este dezactivat implicit. De obicei, blițul se declanșează în momentul în care apăsați butonul declanșator, nu? Și blițul captează toate mișcările în acest moment. Rezultatul este o fotografie în care întregul fundal al imaginii apare complet negru. Activarea celei de-a doua funcții de sincronizare a perdelei vă permite să întârziați declanșarea blițului cu o fracțiune de secundă. Drept urmare, camera are timp să se ajusteze, evaluând iluminarea din fundal și abia în acest ultim moment se declanșează blițul, luminând scena. Ca urmare, fundalul din fotografie nu va deveni negru. Acesta va fi iluminat corespunzător și îi vei putea aprecia culorile și detaliile. În general, fotografia ta va arăta mai profesionistă. În poză, rama din stânga a fost luată la fotografiere cu setări standard cameră (observați cât de întunecat și neclar este fundalul). Pentru a obține fotografia afișată în dreapta, am schimbat doar un parametru - am activat a doua funcție de sincronizare a perdelei. Încercați să faceți câteva fotografii în acest mod și veți simți diferența. (Nu uitați să țineți camera în siguranță, pentru că atunci când fotografiați cu o a doua perdea sincronizată, a doua perdea rămâne deschisă puțin mai mult pentru a evalua iluminarea din fundal. Prin urmare, fotografia dvs. poate deveni foarte interesantă sau enervantă - în funcție de dacă intenționați acest lucru sau nu - efect de estompare ca urmare a mișcării subiectului sau a camerei).
Al patrulea secret al muncii flash profesionale
Am lăsat pentru final cel mai interesant (al patrulea secret). Folosind această tehnică, vă puteți asigura că lumina blițului este cât mai asemănătoare cu lumina naturala. Dacă faci totul bine, aproape nimeni nu va putea ghici că ai folosit un blitz. Toată lumea va crede că găsești întotdeauna cele mai blânde și mai favorabile condiții de iluminare peste tot. Sarcina noastră este să ne asigurăm că lumina blițului se îmbină perfect cu lumina naturală (lumină difuză) și o completează armonios. Secretul în acest caz nu constă deloc în schimbarea vitezei de expunere sau a valorilor diafragmei. Trebuie doar să reglați luminozitatea blițului pentru a se potrivi cu luminozitatea luminii naturale. Pentru a face acest lucru, mai întâi scoateți blițul din cameră pentru a crea iluminare direcțională și pentru a difuza lumina. Apoi faceți o lovitură de probă. Cel mai probabil, lumina blițului va fi mult mai strălucitoare decât lumina naturală. Dacă acesta este într-adevăr cazul, reduceți luminozitatea blițului cu o crestătură și faceți o altă fotografie de probă. Uită-te la ecranul LCD al camerei și vezi dacă lumina blițului pare prea strălucitoare. Dacă acesta este cazul, reduceți luminozitatea blițului încă o jumătate de oprire și faceți o nouă fotografie. Continuați să faceți aceiași pași până când lumina blițului nu mai iese în evidență și doar completează lumina naturală. Ca rezultat, lumina blițului va fi aproape invizibilă. Veți avea nevoie de cinci sau șase fotografii de probă pentru a obține iluminarea corectă. Dar asta este frumusețea fotografie digitală- nu vei cheltui un ban pe toate aceste mostre. Simțiți-vă liber să experimentați până când obțineți echilibrul perfect între lumina ambientală și blitzul extern.
Filtre cu gel (și domeniile lor de aplicare)
Culoarea luminii emanate de bliț este întotdeauna aceeași - albă. Lumină albă strălucitoare excelentă, potrivită pentru aproape toate situațiile. Dar dacă trebuie să faci un portret în birou sau să faci o poză într-un vestiar sau într-o sală de conferințe, unde culoarea luminii nu se potrivește cu culoarea blițului? Aceasta este o problemă destul de serioasă, motiv pentru care unele blitz-uri (de exemplu, Nikon SB-800) sunt echipate cu seturi de filtre cu gel. Se potrivesc direct în capul blițului, acoperind un reflector transparent și vă permit să schimbați culoarea luminii blițului pentru a se potrivi cu culoarea luminii camerei. (Notă: dacă utilizați un bliț Canon, puteți achiziționa un set de filtre cu gel Rosco STO. Va trebui să tăiați singur filtre de dimensiunea potrivită pentru blițul dvs. din plăcile de gel. Dar, în acest caz, veți obține un întreg set de filtre, în timp ce dacă cumpărați un bliț Nikon, filtrele Veți avea o singură copie de diferite culori.) Fotografii amatori de obicei nu acordă atenție nuanțelor atât de mici. Dar știți deja secretele de bază ale profesioniștilor și înțelegeți că trebuie să completați iluminarea disponibilă în camera în care se desfășoară filmarea cât mai armonios cu blițul. Instalarea unui filtru de gel pe blitz nu va dura mai mult de 20 de secunde. Crede-mă, aceste filtre merită timpul petrecut cu instalarea lor. Un filtru de gel galben va ajuta la echilibrarea luminii primite de la becurile cu tungsten (care se găsesc cel mai adesea în case și apartamente), iar unul verde va ajuta la obținerea unei lumini bune în condiții de iluminare fluorescentă, care se găsesc în aproape toate spații de birouri(Compania Rosco produce filtre în aceste culori). Pur și simplu introduceți filtrul de gel în atașamentul difuzorului și sunteți gata să fotografiați!
Folosind filtre cu gel pentru a crea fotografii elegante
Folosind un filtru simplu de gel galben puteți obține un efect foarte interesant. Ați văzut adesea un efect similar în fotografiile din reviste de sport făcute în aer liber. Pentru a obține un astfel de portret, trebuie să faci două lucruri. În primul rând, în meniul camerei, selectați opțiunea de balans de alb Tungsten (una dintre setările standard de balans de alb, unde fotografierea în aer liber produce imagini cu o nuanță puternică de albastru.) În al doilea rând, introduceți un filtru de gel galben în bliț. Asta este. Când fotografiați la apus, linia orizontului va apărea întunecată și sumbră. Modul de balans de alb Tungsten (fluorescent) face ca cerul din partea de sus a imaginii să fie la fel de întunecat, dar foarte albastru. Și datorită filtrului galben de pe bliț, corpul uman este iluminat cu lumină moale și caldă. Această combinație este foarte impresionantă și foarte ușor de realizat. Prin urmare mulți fotografi profesionisti folosesc această tehnică în munca lor zilnică. Efectul este într-adevăr destul de impresionant
Dacă trebuie să utilizați blițul încorporat, faceți următoarele:
Dacă vă aflați într-o situație fără speranță și utilizarea blițului încorporat nu poate fi evitată, atunci faceți cel puțin următoarele două lucruri.
1. Setați blițul la sincronizarea pe a doua perdea pentru a profita de cel puțin o parte din lumina naturală.
2. Încercați să înmuiați și să difuzați lumina de la bliț. Pentru a face acest lucru, îl puteți acoperi cu un șervețel subțire sau o bucată de plastic translucid dintr-o sticlă de lapte (sau altceva). Luminează de la un fulger printr-un astfel de material.
Dacă știți dinainte că va trebui să utilizați blițul încorporat, puteți achiziționa un difuzor Soft Screen care se potrivește peste blițul încorporat, înmoaie și difuzând semnificativ lumina care vine de la acesta. Iar dacă nu ai altă opțiune, calitatea fotografiei la fotografierea folosind blițul încorporat va fi cel puțin acceptabilă.
Pentru a îmbunătăți calitatea fotografiilor realizate cu blițul încorporat, puteți reduce luminozitatea blițului (puterea acestuia) și puteți utiliza compensarea expunerii. În majoritatea digitale Camere SLR Este disponibilă o funcție care vă permite să reduceți luminozitatea blițului și, prin urmare, să evitați expunerea obiectului fotografiat la lumină albă puternică. De asemenea, puteți atașa un filtru de gel galben (cum ar fi un filtru sfert STO) la blițul încorporat și nu îl îndepărtați niciodată. Acest lucru va face ca lumina rece blițului să devină ușor mai caldă.
Încărcare...
