Ochilish 

Taqdimotni oldindan ko'rishdan foydalanish uchun Google hisobini yarating va unga kiring: https://accounts.google.com

Slayd sarlavhalari:

Barokko uslubi Barokko "g'alati" va "g'alati" degan ma'noni anglatadi. Barokkoda quyidagilar qayd etilgan: - hajmlar va makonning murakkabligi, turli geometrik shakllarning o'zaro kesishishi, - binolarning rejalari va jabhalarini aniqlashda murakkab egri chiziqli shakllarning ustunligi, - qavariq va konkav chiziqlarning almashinishi va samolyotlar - haykaltaroshlik va me'moriy va dekorativ motiflardan faol foydalanish; - arxitektura vositalarining notekis taqsimlanishi; - chiaroscuroning boy o'yinini yaratish, rang kontrastlari - me'moriy massalarning dinamizmi.

Franchesko Bartolomeo Rastrelli Franchesko Bartolomeo Rastrelli 1700 yilda Parijda tug'ilgan. Uning otasi, me'mor va haykaltarosh Bartolomeo Karlo Rastrelli 1715 yilda Pyotr I taklifiga binoan oilasi bilan Rossiyaga ko'chib o'tgan.

1748 yilda imperator Yelizaveta Smolniy monastiri qurilishini boshlash to'g'risida farmon chiqardi va uni Rastrelliga ishonib topshirdi. Qurilish 1749 yilda boshlangan, 1751 yilda, etti yillik urush tufayli loyiha to'xtatilishi kerak edi. Smolniy monastiri

Italiya barokkosining durdona asarlari. Lorenzo Bernini Italiya barokkosining o'ziga xos xususiyatlari arxitektura rivojlanishida butun bir davrni yaratgan ikki me'mor - Franchesko Borromini va Lorenzo Bernini ijodida eng yorqin ifodalangan. Egri chiziqli, egilgan yuzalar va g'alati geometrik kombinatsiyalarni yaratishda Franchesko Borromini tengi yo'q edi. Rimdagi Navona maydonidagi Sant'Agnese cherkovi me'morning eng yaxshi asarlaridan biridir. Cherkovning silliq egilgan jabhasi baland baraban ustiga o'rnatilgan mahobatli gumbaz bilan bezatilgan. Cherkovning devorlari chiaroscuro o'yinida, to'siqlar va teshiklarda eriganga o'xshaydi. Franchesko Barromini. Sant'Agnese cherkovi. 1653 Rim.

Borromini, iloji bo'lsa, to'g'ri chiziqlardan - vertikal yoki gorizontal, shuningdek, to'g'ri burchaklardan qochadi. Franchesko Borromini San-Karlo alle Cuatro Fontane cherkovining (1634-67, Sant'Ivo, 1642-60, Rimda) murakkab egri rejalariga ustunlik beriladi.

Soborning ichki qismi samaraliroq bo'lib, shlyapa bezaklari, ko'p rangli dekorativ rasmlar va rangli marmar ustunlar bilan ajralib turadi. Franchesko Borromini. San-Karlo alle Cuatro Fontane cherkovi, (1634-1667, Sant'Ivo, 1642-1660, Rimda).

Franchesko Borromini San-Karlo alle Cuatro Fontane cherkovi, (1634-1667, Sant'Ivo, 1642-1660, Rimda). Fragment, jabha.

Lorenzo Bernini. Rim. Piazza Navonadagi Neptun favvorasi.

Stroganov saroyi 1742 yilda baron Sergey Grigoryevich Stroganov tomonidan sotib olingan. U o‘z mablag‘iga ikki qavatli uy qurgan. Saroy qurilishi jadal sur'atlarda olib borildi. 1753 yil 15 dekabrda bu erda uyga ko'chib o'tish to'pi bo'lib o'tdi, unda imperator Yelizaveta Petrovnaning o'zi ishtirok etdi.

Qishki saroy

Qishki saroy

Ketrin saroyi

Buyuk Peterhof saroyi

Sher Cascade Peterhof

Favvoralar-krakerlar Peterhof

1718 yilda Domeniko Trezzini Rossiyada bino qurish bo'yicha birinchi me'morchilik tanlovida g'olib chiqdi. Bu tuzilma o'n ikki kollej binosi - Sankt-Peterburgdagi birinchi tosh hukumat binosi. O'n ikkita kollejning Domeniko Andrea Trezzini binosi

Domeniko Andrea Trezzini Pyotr I yozgi saroyi

Moskva barokkosining "ajoyib naqshlari" Me'moriy tuzilmalarning tashqi bezaklarida dabdaba va boylikka intilish Rossiya uchun juda xarakterli edi. "Ajoyib naqsh" 17-asr oxiri - 18-asr boshlari rus me'morchiligining leytmotiviga aylandi. Bu davr arxitekturasi milliy an'analar, ayniqsa yog'och me'morchilik G'arbiy Evropa barokkosining eng yaxshi yutuqlari bilan uyg'unligi bilan ajralib turadi. Rus barokkosining eng yorqin va o'ziga xos xususiyatlari Narishkin yoki Moskva deb nomlangan uslubda paydo bo'ldi. U o'z nomini Pyotr I ning qarindoshlari Narishkinlar bo'lgan qurilish buyurtmachilari tufayli oldi. Ularning tashabbusi bilan Moskvada ko'plab go'zal va nafis binolar - saroylar, cherkovlar, gazeboslar va park pavilyonlari qurildi.

Noyob Moskva barokko binolari orasida Yaroslavlda tug'ilgan savdogar Grigoriy Nikitnikovning buyrug'i bilan qurilgan Nikitnikidagi Trinity cherkovi mavjud. Shahar markazidagi baland tepalikda joylashgan ibodatxona siluetning murakkabligi bilan ajralib turadigan atrofdagi binolarda hukmronlik qildi. Fasadlarning yorqin ranglari, oq tosh va g'isht dekorining boy plastikligi, rang-barang koshinlar kompozitsiyaning go'zal assimetriyasi bilan birgalikda shahar aholisining e'tiborini tortdi. Nikitnikidagi Trinity cherkovi. 1631-1634 yillar Moskva.

Dubrovitsidagi Xudoning onasi cherkovi. 1690-1704 yillar. Moskva.

Xamovnikidagi Aziz Nikolay cherkovi. XVII asr Moskva.

V.V.Rastrellining meʼmoriy ijodi 18-asr oʻrtalarida Rossiyada barokko sanʼati oʻzining choʻqqisiga chiqdi. Eng yaxshi milliy an'analarni rivojlantirgan me'morlar Evropa badiiy merosiga tobora ko'proq murojaat qilishdi. Yam-yashil barokko me'morchiligi butun Rossiya bo'ylab tarqaldi. Arxitekturaning eng yorqin asarlari Rossiya davlatining yangi poytaxti - Sankt-Peterburgda jamlangan. Milliy me'morchilikning rivojlanishiga haykaltarosh B.K. Rastrellining o'g'li, Frantsiyada tug'ilgan Bartolomey Varfolomeevich (Bartolomeo Franchesko) Rastrelli (1700-1771) katta hissa qo'shgan. Chet elda ta'lim olib, keyin faqat ikkinchi vataniga aylangan Rossiyada ishladi. Rossiyada u qurgan hamma narsa zamondoshlarining hayratini va g'ayratli baholarini uyg'otdi. Shoir A.D.Kantemir (1708-1744) atoqli me’mor ijodi haqida shunday yozgan edi: “Graf Rastrelli... mohir me’mor. Uning bezakdagi yangiliklari ajoyib, binosining ko‘rinishi ajoyib, bir so‘z bilan aytganda, qurganidan ko‘z quvonishi mumkin”.

Rastrellining eng yaxshi asarlari - Kievdagi Sankt-Endryu cherkovi, Sankt-Peterburgning chekkasidagi saroylar - Peterhof va Tsarskoye Selo, Stroganov va Vorontsov saroylari, Smolniy monastiri sobori va Sankt-Peterburgdagi qishki saroy. V.V. Rastrelli. Aziz Endryu cherkovi. 1749-1759 yillar Kiev.

V.V. Rastrelli. Qishki saroydagi elchi zinapoyasi. 1754-1762 yillar Sankt-Peterburg. Asosiy kirish shimoliy binoda joylashgan edi: imperator va uning mehmonlari vagonlari tantanali ravishda unga etib borishdi. Ular ulkan galereya orqali ko'zni qamashtiradigan go'zal Elchi zinapoyasiga chiqishdi, uning yuqori platformasidan saroyning davlat xonalariga kirish eshigi ochildi.

V.V. Rastrelli. Ketrin saroyi. (Asosiy kirish).

V.V. Rastrelli. Ketrin saroyi. (fasad)

Xulosa Barokko uslubi dunyoning birligi, cheksizligi va xilma-xilligi, uning murakkabligi, o'zgaruvchanligi, doimiy harakati haqida ilg'or g'oyalarni ifodalagan; Barokko dunyoning bir qismi sifatida qabul qilina boshlagan tabiiy elementlar, atrof-muhit va inson muhitiga qiziqishni aks ettirdi. Barokko san'atida inson o'z tajribalari dunyosiga ega, dramatik to'qnashuvlarda ishtirok etgan murakkab, ko'p qirrali shaxs sifatida namoyon bo'ladi. Barokko san'ati tasvirlarning ayanchli ko'tarilishi, ularning keskinligi, dinamizmi, ishtiyoqi, o'lchov, ranglar, yorug'lik va soyaning dadil kontrastlari, haqiqat va fantaziya uyg'unligi, turli xil san'at turlarini yagona ansamblda birlashtirish istagi bilan ajralib turadi. .

Slayd 1

Barokko

Slayd 2

Barokko (italyancha barokko, so'zma-so'z - g'alati, g'alati), 16-asr oxiri - 18-asr o'rtalarida Evropa va Lotin Amerikasi arxitekturasi va san'atida ustunlik qilgan uslublardan biri. Barokko absolyutizmning gullab-yashnagan davridagi zodagon cherkov madaniyati bilan bog'liq edi. U cherkov va dunyoviy aristokratiyaning kuchini ulug'lashga chaqirilgan va tantanali tantana va dabdaba tomon tortilgan.
Barokko Flandriyada (Flandriyadagi barokkoning mashhur vakillari - P. P. Rubens, F. Snayders, J. Jordaens, A. van Deyk), Ispaniya, Portugaliya, Germaniya janubida, Avstriya, Chexiya, Slovakiya, Xorvatiya, g'arbiy Ukraina, Litvada. Frantsiyada barokko klassitsizm bilan yagona yam-uslubga birlashdi.

Slayd 3

Bokira Maryamning toji, 1595-1598
Rassomlikdagi barokko san'ati an'analarining kelib chiqishida ikki buyuk italyan rassomi - Karavadjio va Annibale Karrakchi turadi, ular 16-asrning so'nggi o'n yilligi - 17-asrning birinchi o'n yilligida eng muhim asarlarni yaratdilar. 16-asr oxiridagi italyan rasmi g'ayritabiiylik va stilistik noaniqlik bilan ajralib turadi. Karavadjio va Karrakchi o'z san'ati bilan uning yaxlitligi va ifodaliligini tikladilar.

Slayd 4

16-asr oxiri — 18-asr oʻrtalaridagi Yevropa meʼmorligi va sanʼatida hukmron uslublardan biri boʻlgan barokko xalqlar va milliy davlatlarning (asosan, mutlaq monarxiyalar) jadal shakllanish davrida oʻzini namoyon qildi. Barokko dunyoning birligi, cheksizligi va xilma-xilligi, uning dramatik murakkabligi va abadiy o'zgaruvchanligi haqidagi yangi g'oyalarni o'zida mujassam etgan, insonni o'rab turgan tabiiy elementlarga qiziqish, barokko gumanistik badiiy madaniyatni almashtirgan

Slayd 5

Caravaggio Mikelanjelo (1573-1610), italyan rassomi. Milanda tahsil olgan (1584-1588); Rimda (1606 yilgacha), Neapolda (1607 va 1609-1610), Malta va Sitsiliya orollarida (1608-1609) ishlagan. Muayyan san'at maktabiga mansub bo'lmagan Karavadjio o'zining dastlabki asarlarida modelning individual ifodaliligini, oddiy kundalik motivlarni ("Kichkina kasal bakx", "Meva savati bilan yigit" - ikkalasi ham Borghese galereyasida qarama-qarshi qo'ygan. , Rim) tasvirlarni ideallashtirish va odob-axloq san'ati va akademizmga xos bo'lgan syujetning allegorik talqini bilan.

Slayd 6

Reni Gido (1575 yil 4 noyabr, Boloniya - 1642 yil 18 avgust, o'sha yerda), italyan rassomi, barokko ustasi. Reni Boloniya Badiiy akademiyasining bitiruvchisi, uning rassomlik an'anasi va pedagogik tizimining gid va merosxo'ri edi. U to'g'ridan-to'g'ri Annibale Carracci bilan o'qigan va u kabi antik davr va Rafaelning muxlisi edi.

Slayd 7

Barokko dunyoning birligi, cheksizligi va xilma-xilligi, uning keskin murakkabligi va abadiy o'zgaruvchanligi haqidagi yangi g'oyalarni o'zida mujassam etgan; uning estetikasi inson va dunyoning to'qnashuvi, ideal va hissiy tamoyillar, aql va irratsionalizm asosida qurilgan.

Slayd 8

Barokko san'ati ulug'vorlik, ulug'vorlik va dinamika, ayanchli ko'tarilish, tuyg'ularning shiddati, ajoyib tomoshaga bo'lgan ishtiyoq, xayoliy va haqiqiy uyg'unlik, o'lchov va ritmning kuchli kontrastlari, materiallar va teksturalar, yorug'lik va soya bilan ajralib turadi.

Slayd 9

Barokko san'ati tashqi effektlar va elementlarning ko'pligi bilan ajralib turadi. Rasmdagi figuralar va ularning guruhlari tantanali ravishda tasvirlangan, ularning yuz ifodalari shahvoniy. 17-asrda rasm san'atda alohida o'rin egalladi. Barokko davri tasvirlangan ob'ektlar doirasini kengaytirdi va bu san'at sohasini yangi janrlar bilan boyitdi. Rassomlar iliq ohanglarni va ranglarning yumshoq o'tishlarini yaxshi ko'rishgan, ularni yorug'lik va soya o'yinlari, yorug'lik va qorong'ulikning kontrastlari o'ziga jalb qilgan va materialistik tasvirlarga katta e'tibor bergan.

Slayd 10

Barokkoning eng xarakterli xususiyatlari - yorqin guldorlik va dinamizm - yangi kuchli Rim-katolik cherkovining o'ziga bo'lgan ishonchi va farovonligiga mos keladi. Italiyadan tashqarida, barokko uslubi katolik mamlakatlarida chuqur ildiz otgan va, masalan, Britaniyada uning ta'siri ahamiyatsiz edi.

Slayd 11

Italiyada barokko sanʼati rivojlanib, gullab-yashnadi, u yerda eng yirik meʼmor va haykaltarosh L. Bernini, rassom, demokratik realizmning boshligʻi Karavadjio, akademikizm izdoshlari, aka-uka Karrakchi va boshqalar ishlagan.
"Susanna va oqsoqollar" 1647 yil

Slayd 12

Bu davr tasviriy sanʼatida dramatik toʻqnashuvlarga asoslangan – diniy, mifologik yoki allegorik xarakterdagi mavzular ustunlik qilgan.

Slayd 13

Barokko san'atida inson ko'p qirrali shaxs sifatida namoyon bo'ladi, murakkab ichki dunyoga ega, atrof-muhitning aylanishi va to'qnashuvlarida ishtirok etadi.

Slayd 14

Tantanali portretlar interyerlarni bezash uchun yaratilgan.

Slayd 15

"Samsonning ko'rligi" 1636 yil

Slayd 16

"Tungi soat" 1642 Rijks muzeyi, Amsterdam

Slayd 17

"Danae" 1636 Ermitaj, Sankt-Peterburg

Slayd 18

Slayd 19

"Belshazarning g'alabasi" 1635 yil

Slayd 20

Slayd 21

Mariya Magdalena OK. 1600

Slayd 22

Muqaddas Jerom va farishta 1635

Slayd 23

Evropaning zo'rlanishi 1630-1640

Slayd 24

Barokko me'morchiligi

Slayd 25

Karlo Maderna Sankt-Susanna cherkovi, Rim
Barokko meʼmorligi (Italiyada L. Bernini, F. Borromini, Rossiyada B. F. Rastrelli) murakkab, odatda egri chiziqli shakllarning fazoviy koʻlami, birligi va ravonligi bilan ajralib turadi. Ko'pincha keng ko'lamli ustunlar, jabhalarda va interyerlarda ko'plab haykaltaroshlik, volutlar, ko'p sonli qavslar, o'rtada mustahkamlovchi kamarli jabhalar, rustiklashtirilgan ustunlar va pilastrlar mavjud. Gumbazlar Rimdagi Avliyo Pyotr sobori kabi murakkab shakllarni oladi, ko'pincha ko'p qavatli. Xarakterli Barok detallari - telamon (Atlas), karyatid, mascaron.
Barokkoning kvintessensiyasi, rasm, haykaltaroshlik va arxitekturaning ta'sirchan uyg'unligi Santa Mariya della Vittoriya cherkovidagi (1645-1652) Koranaro cherkovi hisoblanadi.

Slayd 26

Rossiyada aristokratik mutlaq monarxiyaning oʻsishi va mustahkamlanishini aks ettirgan barokko sanʼatining rivojlanishi 18-asrning 1-yarmiga toʻgʻri keladi. Rossiyadagi barokko uslubi ko'tarilish va tasavvufdan xoli bo'lgan (katolik mamlakatlari san'atiga xos) va bir qator milliy xususiyatlarga ega edi. Sankt-Peterburg, Peterhof (Petrodvorets), Tsarskoe Selo (Pushkin) va boshqalar shahar va mulk ansambllarida ulug'vor miqyosga erishgan rus barokko me'morchiligi binolar va me'moriy majmualar kompozitsiyasining tantanali ravshanligi va yaxlitligi bilan ajralib turadi. (arxitektorlar M. G. Zemtsov, V. V. Rastrelli, D. V. Uxtomskiy); Tasviriy sanʼat dunyoviy, ijtimoiy mavzularga aylandi, portret sanʼati rivojlandi (B. K. Rastrelli va boshqalarning haykallari barokko davri hamma joyda meʼmorchilik bilan chambarchas bogʻlangan monumental sanʼat va dekorativ-amaliy sanʼatning yuksalishi bilan ajralib turdi. 1-yarmda. 18-asr Barokko rokoko uslubining nafis yengilligigacha rivojlanadi, u bilan birga yashaydi va chambarchas bog'lanadi va 1770-yillardan boshlab. hamma joyda klassitsizm bilan almashtiriladi.

Slayd 27

Shahar ansambli, ko'cha, maydon, bog', mulk - kosmosda rivojlanib, tomoshabin oldida turli yo'llar bilan ochiladigan uyushgan badiiy yaxlitlik sifatida tushunila boshlandi. Barokko saroylari va cherkovlari jabhalarning hashamatli, g'alati plastikligi, chiaroskuroning notinch o'yinlari, murakkab egri chiziqli rejalar va konturlar tufayli go'zallik va dinamizmga ega bo'lib, atrofdagi kosmosga aralashib ketganday tuyuldi. Barokko binolarining tantanali interyerlari ko'p rangli haykaltaroshlik, modellashtirish va o'ymakorlik bilan bezatilgan; nometall va rasmlar makonni illyuzor tarzda kengaytirdi va ship lampalarining bo'yalishi ochiq gumbazlar illyuziyasini yaratdi.
Arxitektor: Vist A.F. Qurilgan yili: 1764-1768 Uslub: Barokko
Avliyo sobori. Birinchi chaqirilgan Endryu

Slayd 28

Arxitektor: Quarenghi D. Qurilgan yili: 1761-1769, 1783 Uslub: Barokko
Qo'ng'iroq minorasi bilan Xudo onasining Vladimir ikonasi sobori

Slayd 29

Arxitektorlar: Chevakinskiy S.I. Qurilgan yili: 1753-1755 Uslub: Barokko
I. I. Shuvalov saroyi

Slayd 30

Avliyo sobori. Havoriylar knyaz Vladimirga teng - knyaz Vladimir sobori
Arxitektorlar: Zemtsov M. G. Rinaldi A. Starov I. E. Qurilgan yili: 1789 Uslub: Barokko

Slayd 31

Arxitektorlar: Trezzini G. Qurilgan yili: 1730-1740 Uslub: Barokko
Birinchi kadet korpusining binosi

Slayd 32

Yozgi bog'dagi Pyotr I yozgi saroyi
Yozgi bog'ning panjarasi. Ark. Yuriy Matveevich Felten (1770-1784).

Barokko dunyoning abadiy o'zgaruvchanligi haqidagi yangi g'oyalarni o'zida mujassam etgan. U ulug'vorlik, ulug'vorlik va dinamika, ajoyib tomoshalarga bo'lgan ishtiyoq, miqyos va ritmlarning kuchli kontrastlari, materiallar va teksturalar, yorug'lik va soya, illyuziya va reallikning uyg'unligi bilan ajralib turadi. Fasadlarning g'alati plastikligi, murakkab egri chiziqli rejalari va konturlari tufayli barokko saroylari va cherkovlari go'zallik va dinamizmga ega bo'ladi. Ular atrofdagi kosmosga qo'shilib ketganga o'xshaydi. Barokko interyerlari ko'p rangli haykaltaroshlik, modellashtirish va o'ymakorlik bilan bezatilgan; nometall va rasmlar makonni xayoliy ravishda kengaytiradi va abajurlarni bo'yash ochiq gumbazlar illyuziyasini yaratadi. Rassomlik va haykaltaroshlikda diniy, mifologik yoki allegorik xarakterdagi dekorativ ko'p qirrali kompozitsiyalar, marosim portretlari ustunlik qiladi. Shaxsni tasvirlashda keskinlik, ko'tarilish va keskin dramatik holatlarga ustunlik beriladi. Rassomlikda butunning hissiy, ritmik va rang-barang birligi, ko'pincha zarbalarning cheksiz erkinligi katta ahamiyatga ega; haykaltaroshlikda shaklning manzarali ravonligi, jihatlar va taassurotlar boyligi mavjud.

Barokko me'morchiligining o'ziga xos xususiyatlari... Lekin binoning ham, fasadning ham go'zalligidan oldin favvora, marmar va panjara so'nib ulgurgan edi ... Burmalangan bezakda siz u erda va u erda g'olib dubulg'a va guldonlarni ko'rasiz. tutatqilar, Ustunlar, poytaxtlar, pilasterlar va arkadalar Siz hamma joyda ko'rasiz, qayerga qarasangiz, yashirincha to'qilgan Cupids, monogramlar, Va qo'zilarning boshlari, arqon bilan o'ralgan, Va siz ajoyib uyada haykal topasiz, Naqshlar va naqshlarda. o‘ymakorlik buyumlari tomning tagida karniz bor... E. Tarxanovskaya tarjimasi E. Tarxanovskaya tarjimasi Fransuz shoiri XVII barokko me’morchiligidan olgan taassurotlarini shunday tasvirlagan edi V. Jorj de Suderi. Yam-yashil dekorativ bezaklarning ko'pligi, teatrlashtirilganligi, klassik nisbatlarning buzilishi, optik illyuziya va murakkab egri chiziqli shakllarning ustunligi haqiqatan ham barokko me'moriy tuzilmalarining o'ziga xos, o'ziga xos ko'rinishini yaratdi. XVII asr frantsuz shoiri barokko me’morchiligidan olgan taassurotlarini shunday tasvirlagan. Jorj de Suderi. Yam-yashil dekorativ bezaklarning ko'pligi, teatrlashtirilganligi, klassik nisbatlarning buzilishi, optik illyuziya va murakkab egri chiziqli shakllarning ustunligi haqiqatan ham barokko me'moriy tuzilmalarining o'ziga xos, o'ziga xos ko'rinishini yaratdi. BAROQUE (italyancha: Barocco, tom maʼnoda xayolparast, daʼvogar), 16-asr oxiridan 18-asr oʻrtalarigacha Yevropa sanʼatida hukmronlik qilgan va ijodning barcha turlarini qamrab olgan, meʼmorchilik va tasviriy sanʼatda oʻzini eng monumental va kuchli namoyon etgan uslub. BAROQUE (italyancha: Barocco, tom maʼnoda xayolparast, daʼvogar), 16-asr oxiridan 18-asr oʻrtalarigacha Yevropa sanʼatida hukmronlik qilgan va ijodning barcha turlarini qamrab olgan, meʼmorchilik va tasviriy sanʼatda oʻzini eng monumental va kuchli namoyon etgan uslub.

Eng muhim o'zgarishlar binolarning jabhalari dizayniga ta'sir qildi. Mustahkamlik va mutanosiblik dissonans va assimetriya bilan almashtiriladi. Fasadga qarab, siz devorning qaerda joylashganligini tushunishni to'xtatasiz - binoning asosiy tayanchi. Yassi pilasterlar ustunlar va yarim ustunlarga yo'l beradi. Baland piyodalarga o'rnatilgan bo'lib, ular guruh bo'lib to'planib, dastalar hosil qiladilar yoki jabha bo'ylab "tarqaladilar" va tomning panjarasidagi notinch harakatda muzlab qolgan haykallarni osmonga ko'taradilar. Portallar, eshiklar va derazalarning o'lchamlari barcha oqilona chegaralardan oshib keta boshladi. Pediments va platbands chiroyli jingalaklar, kartuşlar, barglarning gulchambarlari, o'tlar va inson figuralari ko'rinishidagi boy bezaklarga ega bo'ldi. Uyg'onish davrining sokin tiniqligidan asar ham qolmagandek edi. Eng muhim o'zgarishlar binolarning jabhalari dizayniga ta'sir qildi. Mustahkamlik va mutanosiblik dissonans va assimetriya bilan almashtiriladi. Fasadga qarab, siz devorning qaerda joylashganligini tushunishni to'xtatasiz - binoning asosiy tayanchi. Yassi pilasterlar ustunlar va yarim ustunlarga yo'l beradi. Baland piyodalarga o'rnatilgan bo'lib, ular guruh bo'lib to'planib, dastalar hosil qiladilar yoki jabha bo'ylab "tarqaladilar" va tomning panjarasidagi notinch harakatda muzlab qolgan haykallarni osmonga ko'taradilar. Portallar, eshiklar va derazalarning o'lchamlari barcha oqilona chegaralardan oshib keta boshladi. Pediments va platbands chiroyli jingalaklar, kartuşlar, barglarning gulchambarlari, o'tlar va inson figuralari ko'rinishidagi boy bezaklarga ega bo'ldi. Uyg'onish davrining sokin tiniqligidan asar ham qolmagandek edi. “Barokko nafaqat meʼmoriy plastika, balki fazoviy tuzilmalarning ham murakkabligi bilan ajralib turadi. Agar Uyg'onish davrida xona rejalari aniq geometrik shaklga ega bo'lsa - doira, kvadrat, to'rtburchaklar, keyin barokkoning sevimli shakli oval bo'lib, u fazoviy hajmning umumiy shakliga bir oz noaniqlik beradi. Ko'pincha rejaning konfiguratsiyasi chiziqlar, konveks va konkav devorlarning injiq egri chiziqlari bilan belgilanadi, qo'shni bo'ysunuvchi hajmlarning qo'shimcha ulanishlari bilan murakkablashadi ... Barokko me'morchiligida haddan tashqari dekorativlik va og'ir hashamat ustunlik qildi. G'alati shakllar, haykaltaroshlikning ko'pligi, boy ranglar va zargarlik buyumlaridan foydalanish me'morchilikning ifodaliligini oshirishi, boylik va ulug'vorlik taassurotini qoldirishi kerak edi" (A.F.Goldshteyn). “Barokko nafaqat meʼmoriy plastika, balki fazoviy tuzilmalarning ham murakkabligi bilan ajralib turadi. Agar Uyg'onish davrida xona rejalari aniq geometrik shaklga ega bo'lsa - doira, kvadrat, to'rtburchaklar, keyin barokkoning sevimli shakli oval bo'lib, u fazoviy hajmning umumiy shakliga bir oz noaniqlik beradi. Ko'pincha rejaning konfiguratsiyasi chiziqlar, konveks va konkav devorlarning injiq egri chiziqlari bilan belgilanadi, qo'shni bo'ysunuvchi hajmlarning qo'shimcha ulanishlari bilan murakkablashadi ... Barokko me'morchiligida haddan tashqari dekorativlik va og'ir hashamat ustunlik qildi. G'alati shakllar, haykaltaroshlikning ko'pligi, boy ranglar va zargarlik buyumlaridan foydalanish me'morchilikning ifodaliligini oshirishi, boylik va ulug'vorlik taassurotini qoldirishi kerak edi" (A.F.Goldshteyn). Pilasterlar - devor yoki ustun yuzasida to'rtburchaklar kesmaning tekis vertikal chiqib ketishi. Pilaster ustun bilan bir xil qismlarga (magistral, kapital, asos) va nisbatlarga ega; devor tekisligini bo'lish uchun xizmat qiladi. Kartushlar - qalqon yoki yarim ochilmagan o'ram shaklida bezak, unda gerb, gerb, yozuv Pediment - binoning jabhasini tugatish (odatda uchburchak), ayvon, ustunlar, tomning ikki yonbag'irligi bilan chegaralangan. yon tomonlar va poydevorda korniş.

Italiya barokkosining durdona asarlari. Lorenzo Bernini Italiya barokkosining o'ziga xos xususiyatlari arxitektura rivojlanishida butun bir davrni yaratgan ikki me'mor - Franchesko Borromini va Lorenzo Bernini ijodida eng yorqin ifodalangan. Italiya barokkosining o'ziga xos xususiyatlari arxitektura rivojlanishida butun bir davrni yaratgan ikki me'mor - Franchesko Borromini va Lorenzo Bernini ijodida o'zining eng yorqin timsolini topdi. Egri chiziqli, egilgan yuzalar va g'alati geometrik kombinatsiyalarni yaratishda Franchesko Borromini tengi yo'q edi. Rimdagi Navona maydonidagi Sant'Agnese cherkovi me'morning eng yaxshi asarlaridan biridir. Cherkovning silliq egilgan jabhasi baland baraban ustiga o'rnatilgan mahobatli gumbaz bilan bezatilgan. Cherkovning devorlari chiaroscuro o'yinida, to'siqlar va teshiklarda eriganga o'xshaydi. Egri chiziqli, egilgan yuzalar va g'alati geometrik kombinatsiyalarni yaratishda Franchesko Borromini tengi yo'q edi. Rimdagi Navona maydonidagi Sant'Agnese cherkovi me'morning eng yaxshi asarlaridan biridir. Cherkovning silliq egilgan jabhasi baland baraban ustiga o'rnatilgan mahobatli gumbaz bilan bezatilgan. Cherkovning devorlari chiaroscuro o'yinida, to'siqlar va teshiklarda eriganga o'xshaydi. Franchesko Barromini. Sant'Agnese cherkovi, Rim.

Borromini iloji boricha to'g'ri chiziqlar, vertikal yoki gorizontal, shuningdek, to'g'ri burchaklardan qochadi. Murakkab kavisli rejalarga ustunlik beriladi Borromini iloji boricha tekis vertikal yoki gorizontal chiziqlardan, shuningdek, to'g'ri burchaklardan qochadi. Franchesko Borrominining San-Karlo alle Cuatro Fontane cherkovi (Sant Ivo, Rimdagi) uchun murakkab egri chizmalariga ustunlik beriladi. Franchesko Borromini cherkovi San-Karlo alle Cuatro Fontane, (, Sant'Ivo, Rimda).

Soborning ichki qismi samaraliroq bo'lib, shlyapa bezaklari, ko'p rangli dekorativ rasmlar va rangli marmar ustunlar bilan ajralib turadi. Soborning ichki qismi samaraliroq bo'lib, shlyapa bezaklari, ko'p rangli dekorativ rasmlar va rangli marmar ustunlar bilan ajralib turadi. Franchesko Borromini. San-Karlo alle Cuatro Fontane cherkovi, (Sant'Ivo, Rimdagi Franchesko Borromini). San-Karlo alle Cuatro Fontane cherkovi, (Sant'Ivo, Rim).

Franchesko Borromini cherkovi San-Karlo alle Cuatro Fontane, (, Sant'Ivo, Rimda). Fragment, jabha. Franchesko Borromini cherkovi San-Karlo alle Cuatro Fontane, (, Sant'Ivo, Rimda). Fragment, jabha.

Lorentso Berninining asosiy me'moriy ijodi Avliyo Pyotr sobori oldidagi maydonning dizayni edi. Me'mor bir vaqtning o'zida bir nechta muammolarni hal qilishi kerak edi: katolik dunyosining asosiy ibodatxonasiga tantanali yondashuvni yaratish, maydon va sobor o'rtasidagi birlik taassurotiga erishish. U ma'bad oldidagi bo'shliqni ikkita kvadratdan iborat yagona ansamblga aylantirdi. Birinchisi trapezoid shaklida, ikkinchisi esa sevimli Barokko shaklida - oval. U shaharga qaragan va maydonni osongina va chiroyli tarzda qamrab oladigan ulug'vor ustunlar bilan o'ralgan. Lorentso Berninining asosiy me'moriy ijodi Avliyo Pyotr sobori oldidagi maydonning dizayni edi. Me'mor bir vaqtning o'zida bir nechta muammolarni hal qilishi kerak edi: katolik dunyosining asosiy ibodatxonasiga tantanali yondashuvni yaratish, maydon va sobor o'rtasidagi birlik taassurotiga erishish. U ma'bad oldidagi bo'shliqni ikkita kvadratdan iborat yagona ansamblga aylantirdi. Birinchisi trapezoid shaklida, ikkinchisi esa sevimli Barokko shaklida - oval. U shaharga qaragan va maydonni osongina va chiroyli tarzda qamrab oladigan ulug'vor ustunlar bilan o'ralgan.

Lorenzo Bernini. Piazza Navonadagi To'rt daryo favvorasi Allegorik raqamlar qit'alarning eng yirik daryolari Nil, Dunay, Ganges va Rio-de-la-Plata (Amazon o'sha paytda noma'lum) tasvirlangan. Nilning boshidagi parda o'sha paytda hali kashf etilmagan uning manbasi sirini anglatadi. Favvora figuralarining joylashishi barokko daholari Bernini va Borromini o'rtasidagi duel haqidagi afsonani keltirib chiqardi: go'yo Berninining La Platasini cherkovda Borrominining "dahshatli" ijodini ko'rmaslik uchun uning qo'li bilan to'sib qo'ygandek. Aslida, favvora cherkov jabhasidan ancha oldin qurilgan. Maydon chetida joylashgan ikkita favvoradan biri bo'lgan Mur favvorasi ham Bernini loyihasi bo'yicha yaratilgan. Asl nusxadagi yana bir favvora faqat bitta hovuzdan iborat bo'lib, unga 19-asr oxirida. Ular haykal qo'shishdi va Neptun favvorasi paydo bo'ldi. Allegorik raqamlar qit'alarning eng yirik daryolari - Nil, Dunay, Ganges va Rio-de-la-Plata (Amazon o'sha paytda noma'lum) tasvirlangan. Nilning boshidagi parda o'sha paytda hali kashf etilmagan uning manbasi sirini anglatadi. Favvora figuralarining joylashishi barokko daholari Bernini va Borromini o'rtasidagi duel haqidagi afsonani keltirib chiqardi: go'yo Berninining La Platasini cherkovda Borrominining "dahshatli" ijodini ko'rmaslik uchun uning qo'li bilan to'sib qo'ygandek. Aslida, favvora cherkov jabhasidan ancha oldin qurilgan. Maydon chetida joylashgan ikkita favvoradan biri bo'lgan Mur favvorasi ham Bernini loyihasi bo'yicha yaratilgan. Asl nusxadagi yana bir favvora faqat bitta hovuzdan iborat bo'lib, unga 19-asr oxirida. Ular haykal qo'shishdi va Neptun favvorasi paydo bo'ldi.

1650-yillarning 2-yarmidan. Bernini yana Avliyo Pyotr soborida ishlaydi va bu yerda bronzadan “Avliyo sobori”ni yaratadi. Pyotr" (), cherkov otalari va farishtalarning haykallari bilan bezatilgan, 1650-yillarning 2-yarmidan. Bernini yana Avliyo Pyotr soborida ishlaydi va bu yerda bronzadan “Avliyo sobori”ni yaratadi. Butrus" (), cherkov otalari va farishtalarning haykallari bilan bezatilgan,

Moskva barokkosining "ajoyib naqshlari" Me'moriy tuzilmalarning tashqi bezaklarida dabdaba va boylikka intilish Rossiya uchun juda xarakterli edi. "Ajoyib naqsh" 17-asr oxiri - 18-asr boshlari rus me'morchiligining leytmotiviga aylandi. Bu davr arxitekturasi milliy an'analar, ayniqsa yog'och me'morchilik G'arbiy Evropa barokkosining eng yaxshi yutuqlari bilan uyg'unligi bilan ajralib turadi. Rus barokkosining eng yorqin va o'ziga xos xususiyatlari Narishkin yoki Moskva deb nomlangan uslubda paydo bo'ldi. U o'z nomini qurilish buyurtmachilari tufayli oldi, ular orasida Pyotr I ning qarindoshlari Narishkinlar ham bor edi. Ularning tashabbusi bilan Moskvada ko'plab go'zal va nafis binolar - saroylar, cherkovlar, gazeboslar va park pavilyonlari qad rostladi. Arxitektura inshootlarini tashqi bezashda dabdaba va boylikka intilish Rossiya uchun juda xarakterli edi. "Ajoyib naqsh" 17-asr oxiri - 18-asr boshlari rus me'morchiligining leytmotiviga aylandi. Bu davr arxitekturasi milliy an'analar, ayniqsa yog'och me'morchilik G'arbiy Evropa barokkosining eng yaxshi yutuqlari bilan uyg'unligi bilan ajralib turadi. Rus barokkosining eng yorqin va o'ziga xos xususiyatlari Narishkin yoki Moskva deb nomlangan uslubda paydo bo'ldi. U o'z nomini qurilish buyurtmachilari tufayli oldi, ular orasida Pyotr I ning qarindoshlari Narishkinlar ham bor edi. Ularning tashabbusi bilan Moskvada ko'plab go'zal va nafis binolar - saroylar, cherkovlar, gazeboslar va park pavilyonlari qad rostladi.

Fili shahridagi Shafoat cherkovi, Moskva. Narishkin barokkosining yorqin namunasi - Fili shahridagi Shafoat cherkovi. U daryo qirg'og'i ustidagi past tepalik ustida turib, suvdagi g'alati aks kabi o'zini takrorlaydi. Ma'bad baland va keng yerto'laga ega (PODKLET, rus tosh va yog'och me'morchiligida, turar-joy binosi yoki ma'badning pastki qavati, odatda xizmat ko'rsatish va xo'jalik maqsadiga ega), uning arklarida uchta silliq parvozli teras mavjud. zinapoyalardan. Binoning asosiy hajmi yarim doira chegaralari bilan o'ralgan bo'lib, ularning har biri oltin bob bilan qoplangan. To'rtburchakdan oktagonga o'tish shu qadar silliq va mahorat bilan amalga oshirilganki, tomoshabin me'moriy bo'linishlardagi o'zgarishlarni darhol sezmaydi. Korniş va o'yilgan oq toshli bezaklar tabiiy ravishda burchak ustunlarining uch karra boshlarini davom ettiradi. Narishkin barokkosining yorqin namunasi - Fili shahridagi Shafoat cherkovi. U daryo qirg'og'i ustidagi past tepalik ustida turib, suvdagi g'alati aks kabi o'zini takrorlaydi. Ma'bad baland va keng yerto'laga ega (PODKLET, rus tosh va yog'och me'morchiligida, turar-joy binosi yoki ma'badning pastki qavati, odatda xizmat ko'rsatish va xo'jalik maqsadiga ega), uning arklarida uchta silliq parvozli teras mavjud. zinapoyalardan. Binoning asosiy hajmi yarim doira chegaralari bilan o'ralgan bo'lib, ularning har biri oltin bob bilan qoplangan. To'rtburchakdan oktagonga o'tish shu qadar silliq va mahorat bilan amalga oshirilganki, tomoshabin me'moriy bo'linishlardagi o'zgarishlarni darhol sezmaydi. Korniş va o'yilgan oq toshli bezaklar tabiiy ravishda burchak ustunlarining uch karra boshlarini davom ettiradi.

Noyob Moskva barokko binolari orasida Yaroslavlda tug'ilgan savdogar Grigoriy Nikitnikovning buyrug'i bilan qurilgan Nikitnikidagi Trinity cherkovi mavjud. Shahar markazidagi baland tepalikda joylashgan ibodatxona siluetning murakkabligi bilan ajralib turadigan atrofdagi binolarda hukmronlik qildi. Fasadlarning yorqin ranglari, oq tosh va g'isht dekorining boy plastikligi, rang-barang koshinlar kompozitsiyaning go'zal assimetriyasi bilan birgalikda shahar aholisining e'tiborini tortdi. Noyob Moskva barokko binolari orasida Yaroslavlda tug'ilgan savdogar Grigoriy Nikitnikovning buyrug'i bilan qurilgan Nikitnikidagi Trinity cherkovi mavjud. Shahar markazidagi baland tepalikda joylashgan ibodatxona siluetning murakkabligi bilan ajralib turadigan atrofdagi binolarda hukmronlik qildi. Fasadlarning yorqin ranglari, oq tosh va g'isht dekorining boy plastikligi, rang-barang koshinlar kompozitsiyaning go'zal assimetriyasi bilan birgalikda shahar aholisining e'tiborini tortdi. Nikitnikidagi Trinity cherkovi. Moskva.

Kornişlar, pilasterlar, yarim ustunlar, platbands va portallarning ko'pligi ortida devorning tekisligi deyarli yo'qoldi. Ibodatxonaga besh gumbazli bezakli gumbaz va uch qator kokoshniklar o'rnatilgan bo'lib, u o'ziga xos bayram tantanasini berdi. Kornişlar, pilasterlar, yarim ustunlar, platbands va portallarning ko'pligi ortida devorning tekisligi deyarli yo'qoldi. Ibodatxonaga besh gumbazli bezakli gumbaz va uch qator kokoshniklar o'rnatilgan bo'lib, u o'ziga xos bayram tantanasini berdi.

Dubrovitsidagi Xudo onasining belgisi cherkovi Moskva barokkosining cho'qqisi hisoblanadi. Yarim doira devorlari ustunlar va volutlar bilan bezatilgan uchburchak o'yilgan pediment bilan tugaydi. Sakkiz burchakli uch qavatli minora tosh to'rga aylantirilgan. Cherkovning toji ochiq zarhallangan toj va xochli gumbaz bilan bezatilgan. Dubrovitsidagi Xudo onasining belgisi cherkovi Moskva barokkosining cho'qqisi hisoblanadi. Yarim doira devorlari ustunlar va volutlar bilan bezatilgan uchburchak o'yilgan pediment bilan tugaydi. Sakkiz burchakli uch qavatli minora tosh to'rga aylantirilgan. Cherkovning toji ochiq zarhallangan toj va xochli gumbaz bilan bezatilgan. Dubrovitsidagi Xudo onasining belgisi cherkovi, Moskva.

Dubrovitsidagi Xudo onasining belgisi cherkovi, Moskva. Dubrovitsidagi Xudo onasining belgisi cherkovi, Moskva.

Xamovnikidagi Aziz Nikolay cherkovi. XVII asr Moskva. Xamovnikidagi Aziz Nikolay cherkovi. XVII asr Moskva. Aziz Nikolay nomidagi cherkov chinakam Moskva qadimiy hududlaridan birida qurilgan: bu erda 17-asrda. Tuman nomini bergan suv o'tloqlariga hamovniklar, saroy to'quvchilari joylashdilar. Ular bu g'ayrioddiy bo'yalgan ma'badni qurdilar. Qo'ng'iroq chalinishini kuchaytirish uchun u mish-mishlar deb ataladigan teshiklar bilan kesiladi. Cherkov binosi Posad ibodatxonasining o'ziga xos turi bo'lib, "Nrishkin barokkosi" ning eng yorqin va mukammal saqlanib qolgan namunalaridan biridir.

V.V.Rastrellining meʼmoriy ijodi 18-asr oʻrtalarida Rossiyada barokko sanʼati oʻzining choʻqqisiga chiqdi. Eng yaxshi milliy an'analarni rivojlantirgan me'morlar Evropa badiiy merosiga tobora ko'proq murojaat qilishdi. Yam-yashil barokko me'morchiligi butun Rossiya bo'ylab tarqaldi. Arxitekturaning eng yorqin asarlari Rossiya davlatining yangi poytaxti - Sankt-Peterburgda jamlangan. 18-asr oʻrtalarida Rossiyada barokko sanʼati oʻzining yuksak choʻqqisiga chiqdi. Eng yaxshi milliy an'analarni rivojlantirgan me'morlar Evropa badiiy merosiga tobora ko'proq murojaat qilishdi. Yam-yashil barokko me'morchiligi butun Rossiya bo'ylab tarqaldi. Arxitekturaning eng yorqin asarlari Rossiya davlatining yangi poytaxti - Sankt-Peterburgda jamlangan. Milliy arxitektura rivojiga Bartolomey Varfolomeevich (Bartolomeo Franchesko) Rastrelli () katta hissa qo'shgan - haykaltarosh B.K. Rastrellining o'g'li, tug'ilgan kuni Frantsiyada tug'ilgan. Chet elda ta'lim olib, keyin faqat ikkinchi vataniga aylangan Rossiyada ishladi. Milliy arxitektura rivojiga Bartolomey Varfolomeevich (Bartolomeo Franchesko) Rastrelli () katta hissa qo'shgan - haykaltarosh B.K. Rastrellining o'g'li, tug'ilgan kuni Frantsiyada tug'ilgan. Chet elda ta'lim olib, keyin faqat ikkinchi vataniga aylangan Rossiyada ishladi. Rossiyada u qurgan hamma narsa zamondoshlarining hayratini va g'ayratli baholarini uyg'otdi. Shoir A.D.Kantemir () atoqli meʼmorning asarlari haqida shunday yozgan edi: U Rossiyada qurgan hamma narsa zamondoshlarining hayratini va joʻshqin baholarini uygʻotdi. Shoir A.D.Kantemir () atoqli meʼmorning ijodi haqida shunday yozgan edi: “Graf Rastrelli... mohir meʼmor. Uning bezakdagi yangiliklari ajoyib, binosining ko‘rinishi ajoyib, bir so‘z bilan aytganda, qurganidan ko‘z quvonishi mumkin”. “Graf Rastrelli... mohir arxitektor. Uning bezakdagi yangiliklari ajoyib, binosining ko‘rinishi ajoyib, bir so‘z bilan aytganda, qurganidan ko‘z quvonishi mumkin”.

Rastrellining eng yaxshi asarlari - Kievdagi Sankt-Endryu cherkovi, Sankt-Peterburgning chekkasidagi saroylar - Peterhof va Tsarskoye Selo, Stroganov va Vorontsov saroylari, Smolniy monastiri sobori va Sankt-Peterburgdagi qishki saroy. Rastrellining eng yaxshi asarlari - Kievdagi Sankt-Endryu cherkovi, Sankt-Peterburgning chekkasidagi saroylar - Peterhof va Tsarskoye Selo, Stroganov va Vorontsov saroylari, Smolniy monastiri sobori va Sankt-Peterburgdagi qishki saroy. V.V. Rastrelli. Aziz Endryu cherkovi Kiev. V.V. Rastrelli. Aziz Endryu cherkovi Kiev.

Smolniy monastiri sobori ustadan imperator Yelizaveta Petrovna tomonidan topshirilgan. Barokko uslubidagi an'anaviy rus besh gumbazli tuzilishi bu erda binoning asosiy hajmi bilan organik ravishda birlashtirildi. Soborning o'rta gumbazi baland ikki balandlikdagi gumbaz bo'lib, uning tepasida engil baraban ustida lampochkali gumbaz joylashgan. Markaziy gumbazga deyarli mahkam bosilgan baland ikki qavatli minoralar shaklidagi to'rtta burchak besh gumbazli binoga hayratlanarli mustahkamlik va kuch bag'ishlaydi. Rastrelli vafotidan so'ng, yana bir taniqli me'mor, erta klassitsizm vakili Jakomo Kuarengi har safar Smolniy sobori yonidan o'tayotganda shlyapasini echib: "Bu cherkov!" Smolniy monastiri sobori ustadan imperator Yelizaveta Petrovna tomonidan topshirilgan. Barokko uslubidagi an'anaviy rus besh gumbazli tuzilishi bu erda binoning asosiy hajmi bilan organik ravishda birlashtirildi. Soborning o'rta gumbazi baland ikki balandlikdagi gumbaz bo'lib, uning tepasida engil baraban ustida lampochkali gumbaz joylashgan. Markaziy gumbazga deyarli mahkam bosilgan baland ikki qavatli minoralar shaklidagi to'rtta burchak besh gumbazli binoga hayratlanarli mustahkamlik va kuch bag'ishlaydi. Rastrelli vafotidan so'ng, yana bir taniqli me'mor, erta klassitsizm vakili Jakomo Kuarengi har safar Smolniy sobori yonidan o'tayotganda shlyapasini echib: "Bu cherkov!" V.V. Rastrelli. Smolniy monastiri sobori. Sankt-Peterburg. V.V. Rastrelli. Smolniy monastiri sobori. Sankt-Peterburg.

Rastrellining Nevadagi shahar markazini bezatgan eng yorqin ijodi hozirda dunyoga mashhur Ermitaj san'at muzeyi joylashgan Qishki saroydir. Qishki saroyning arxitekturasi rus barokko davrining haqiqiy madhiyasidir. Neva qirg'og'iga qaragan jabha uzoqdan ko'rish uchun mo'ljallangan. Admiraltyga qaragan jabha shaharga qaragan old Saroy maydoniga qaratilgan. Saroyda 1050 dan ortiq xona va xona, 1886 eshik, 1945 deraza va 177 zinapoya mavjud edi. Saroy jabhalarining umumiy uzunligi 210 m! Rastrellining Nevadagi shahar markazini bezatgan eng yorqin ijodi hozirda dunyoga mashhur Ermitaj san'at muzeyi joylashgan Qishki saroydir. Qishki saroyning arxitekturasi rus barokko davrining haqiqiy madhiyasidir. Neva qirg'og'iga qaragan jabha uzoqdan ko'rish uchun mo'ljallangan. Admiraltyga qaragan jabha shaharga qaragan oldingi Saroy maydoniga qaratilgan. Saroyda 1050 dan ortiq xona va xona, 1886 eshik, 1945 deraza va 177 zinapoya mavjud edi. Saroy jabhalarining umumiy uzunligi 210 m!

V.V. Rastrelli. Qishki saroydagi elchi zinapoyasi - 1762 yil. Sankt-Peterburg. V.V. Rastrelli. Qishki saroydagi elchi zinapoyasi - 1762 yil. Sankt-Peterburg. Asosiy kirish shimoliy binoda joylashgan edi: imperator va uning mehmonlari vagonlari tantanali ravishda unga etib borishdi. Ular ulkan galereya orqali ko'zni qamashtiradigan go'zal Elchi zinapoyasiga chiqishdi, uning yuqori platformasidan saroyning davlat xonalariga kirish eshigi ochildi. Asosiy kirish shimoliy binoda joylashgan edi: imperator va uning mehmonlari vagonlari tantanali ravishda unga etib borishdi. Ular ulkan galereya orqali ko'zni qamashtiradigan go'zal Elchi zinapoyasiga chiqishdi, uning yuqori platformasidan saroyning davlat xonalariga kirish eshigi ochildi.

Savol va topshiriqlar 1. G'arbiy Yevropa barokko me'morchiligining o'ziga xos xususiyatlari nimada? 2. Sizningcha, barokko binolari Uyg'onish davri me'morlari ijodidan nimasi bilan ajralib turardi? 3.Narishkin barokkosining qanday durdonalarini batafsilroq aytib bera olasiz? Mavzu bo'yicha xabarlar tayyorlang: 1. “Lorenzo Bernini - “barokko dahosi”; 2. “Moskvadagi Narishkin barokkosi”; 3. “Peterburg V.V. Rastrelli”

Dastur mavzusi. Ma'rifat davrida rus madaniyati.

Dars mavzusi: "Rus barokko me'morchiligi" Maqsad

: talabalarning Barokko san'atini hissiy va shaxsan idrok etish va Rossiyadagi barokko me'morchiligining xususiyatlari haqida fikr yuritish qobiliyatini rivojlantirish.

Talabalarning 17-18-asrlar rus arxitekturasi haqidagi bilimlarini kengaytirish, barokko uslubi 17-18-asrlarning madaniy hodisasi sifatida ilgari olingan ma'lumotlarni yangilash. uning asosiy ko'rinishlarida.

Talabalarda ko'rib chiqilayotgan badiiy asarni hissiy va shaxsan his qilish qobiliyatini, materialni tahlil qilish va tanqidiy tushunish qobiliyatini rivojlantirish.

Arxitektura yodgorliklarida mujassamlangan barokko sanʼatining gʻoyaviy urgʻularini anglash.

O'tmishdagi madaniy hodisalarga did va qadriyat munosabatini shakllantirish.

Dars shakli : birlashtirilgan: guruh va individual ijodiy faoliyatning kombinatsiyasi.

O'qitish usullari: 1) hissiy-majoziy immersion; b) tasavvurni idrok etish, ijodiy fikrlashni faollashtirish; v) muammoli vaziyatni yaratish.

Tushunchalar va atamalar: barokko, volute, pilasterlar, telamonlar, maskaronlar, risalit, enfilade, kartush, rokail.

Materiallar va jihozlar:

Jahon badiiy madaniyati. 10-sinf: [darslik] L.A. Rapatskaya. - M .: Gumanitar. ed. VLADOS markazi. 2010 yil (218 – 219, 352 – 355-betlar);

Adabiyot va san'at. Maktab o'quvchilari uchun universal ensiklopediya. / Minsk. Harvest MChJ 1995 yil.

Biz o'qiymiz, o'qiymiz, o'ynaymiz. Jurnal - kutubxonalar uchun skriptlar to'plami. 1-son 2005. O'qituvchiga yordam bo'limi. “Barokko va rokoko. Arxitektura va haykaltaroshlik".

kompyuter, proyektor, ekran.

Vizual diapazon: D. Trezzini, L. Bernini, V.V asarlari. Rastrelli.

Musiqiy seriyalar: A. Vivaldi asarlari.

I .Darsning ekspozitsiyasi.

Epigraf. A. Vivaldi musiqasi yangraydi. Tayyorlangan talaba she’r o‘qiydi.

…Lekin binoning ham, jabhaning ham go'zalligidan oldin
Favvora, marmar va panjara so‘nib ketgan.
O'ralgan bezakda siz u erda va u erda ko'rasiz
G'olib dubulg'a va tutatqi vazalar,
Ustunlar, poytaxtlar, pilasterlar va arkadalar
Qaerga qarasang, ko'rasan,
Yashirin tarzda to'qilgan kubiklar, monogramlar,
Qo‘zilarning boshlari esa ip bilan o‘ralgan.
Va siz haykalni ajoyib uyada topasiz,
Naqshlarda, o‘ymakorliklarda tomning o‘zi ostidagi karniz bor...

Slayd 1.

O'qituvchi. XVII asr frantsuz shoiri Jorj de Suderi ushbu uslubning me'morchiligi haqidagi taassurotlarini shunday tasvirlagan.Sizningcha, bu she’riy satrlar qaysi badiiy uslub haqida? Tomoshabinni hayratda qoldirish, zavqlantirish va hatto hayratda qoldirishga intiladigan bu uslub nima?

Talabalarning javoblari.

O'qituvchi. Barokko - bu so'z Portugaliyada tartibsiz shakldagi marvaridlarni tasvirlash uchun ishlatilgan. Bu so'zma-so'z ma'noda "qo'pol, injiq" degan ma'noni anglatadi. Nima uchun badiiy uslubni nomlash uchun bunday g'ayrioddiy so'z oxirida tug'ilgan XVI asr.

O'qituvchi. Jorj de Sudern o'zining she'riy satrlarida barokko uslubining qanday me'moriy detallarini qamrab olgan?

Talabalarning javoblari.

Barokko me'morchiligiga qanday o'zgarishlar kiritildi?

Talaba xabari . Barokko meʼmorligi (Italiyada L. Bernini, F. Borromini, Rossiyada B. F. Rastrelli) fazoviy koʻlami, birligi, murakkab, odatda egri chiziqli shakllarning ravonligi, dinamizmi, dabdabasi, injiqligi bilan ajralib turadi.

Ko'pincha keng ko'lamli kengaytirilganlar mavjudustunlar , jabhalar va interyerlarda ko'plab haykaltaroshlik,volutlar , ko'p sonli qavslar, o'rtasi mustahkamlangan kemerli jabhalar, rustiklashtirilgan ustunlar vapilasterlar .

Gumbazlar Rimdagi Avliyo Pyotr sobori kabi murakkab shakllarni oladi, ko'pincha ko'p qavatli.

Barokkoning xarakterli tafsilotlari -Telamons , karyatidlar, maskaronlar .

Ustun va zamonaviy ranglar:o'chirilgan pastel ranglar; qizil, pushti, oq, ko'k, sariq aksan bilan.

Chiziqlar: xayoliy konveks-konkav assimetrik naqsh; yarim doira, to'rtburchak, tasvirlar shaklida; ustunlarning vertikal chiziqlari; aniq gorizontal bo'linish.

Shakllar: tonozli, gumbazli, to‘g‘ri burchakli; minoralar, balkonlar, dafna derazalari.

Dizaynlar: qarama-qarshi, shiddatli, dinamik; jabhada dabdabali va ayni paytda massiv va barqaror.

Xarakterli ichki elementlar:ulug'vorlik va ulug'vorlikka intilish; katta katta zinapoyalar; ustunlar, pilasterlar, haykallar, shlyapa va rasm, o'yilgan bezaklar; dizayn elementlarining o'zaro bog'liqligi.

Fasadlarning g'alati plastikligi, murakkab egri chiziqli rejalari va konturlari tufayli barokko saroylari va cherkovlari go'zallik va dinamizmga ega bo'ladi. Ular atrofdagi kosmosga qo'shilib ketganga o'xshaydi.

Slayd 2.

Guruh ishi. 1 guruh. Asosiy tushunchalar lug'atidan foydalanib, kartalardagi asosiy barokko arxitektura elementlarini toping va belgilang.

2-guruh. Binoning barokko uslubidagi me’moriy bezaklarini tasvirlab bering.

Guruh ishining ko'rinishlari.

II. Boshlanish. Dars mavzusi xabari. Barokko san'ati xalqaro miqyosda. Ammo barokkoning turli xil variantlari mavjud. Protestant mamlakatlarida Barok vazmin, biroz qattiqqo'l, hali Uyg'onish davri xususiyatlarini yo'qotmagan. Pyotr I bunday barokkoni yoqtirar edi va uning aks-sadolari Sankt-Peterburgning birinchi binolarida me'mor Domeniko Teresini tomonidan saqlanib qolgan. Bu "Petrine Barokko" deb ataladi.Slayd 3.

Katolik mamlakatlarida barokko ajoyib, bezakli, tantanali. Yelizaveta Petrovna hukmronligi davrida Rossiyaga aynan shu barokko kirgan va Bartolomeo Rastrelli uni o'zida mujassam etgan, miqyosi, monumentalligi va shu bilan birga minora rang berish an'anasidan kelib chiqqan quvnoqlikni qo'shgan.Slayd 4. Rossiyada, shuningdek, Moskva me'morchiligida "Nrishkin uslubi" deb ataladigan barokkoning milliy navi mavjud edi.

Shunday qilib, Bugun sinfda biz rus barokko me'morchiligi haqida gaplashamiz.

III . Rivojlanish

Talaba xabari. Barokkoning birinchi belgilari Rossiyada 17-asrda paydo bo'lgan. Chodirlar o'zlarining monumentalligini yo'qotib, dekorativ elementga aylanib, tomoshabinning ko'zini bir elementdan ikkinchisiga o'tib, egri chiziq bo'ylab harakatlanishga majbur qiladi.

Binoni bir nuqtadan ko'rib bo'lmaydi; u turli tomonlardan farq qiladi.

"Ajoyib naqsh" cherkov me'morchiligida assimetriya ustunlik qiladi: qo'ng'iroq minorasi shimoli-g'arbga, ayvon janubga cho'zilgan. Galereyalar, lodjiyalar va ayvonlar bilan bino o'sib borayotgan manzaraga o'xshaydi.

Ranglar yorqin va kontrastli. Oxir-oqibat, Najot xochi piyoz boshlariga (sham - ibodat) tayanadi va ular kokoshnik sathlariga (olov tillari - farishtalar) suyanadilar.

Ajoyib naqshda hali bitta G'arbiy Evropa buyurtma xususiyati mavjud emas.Slayd 5.

O'qituvchi. "Rus naqshlari" me'moriy yodgorliklarida barokko uslubining qanday xususiyatlarini ko'rish mumkin?

Talaba xabari. Keyingi bosqich "Naryshkin" barokko bilan keladi. Fasadlarni bezashda inqilobni Buyuk Nikolay Xoch cherkovi (1684-1688) amalga oshirdi. An'anaviy ravishda besh gumbazli, lekin jabhaning katta va kichik buyurtmalari me'morchilikni inson miqyosiga moslashtiradi. Ammo Narishkin barokkosi o'zining markazlashtirilgan qo'ng'iroq minorasi cherkovlari bilan mashhur bo'lib, unda bir shaklning boshqasiga "oqishi" tufayli ajoyib effektga erishiladi. "Naryshkin" nomi shartli, ammo Fili shahridagi bu Shafoat cherkovi ham K. Narishkin tomonidan topshirilgan.Slayd 6. Rus naqshining ajoyib an'anasi uning tafsilotlarida yashaydi, ammo ustunlar va kornişlar nafaqat bezak, balki makonni aniq tartibga soladi.

O'qituvchi. Narishkin barokkosining xususiyatlari qanday? Nega bunday deb ataladi?

Talaba.

…Mashg'ulot qirg'oqlari bo'ylab

Nozik jamoalar bir joyga to'planadi

Saroylar va minoralar; kemalar

Butun dunyodan kelgan olomon

Ular boy marinalarga intilishadi;

Neva granit bilan bezatilgan;

Ko'priklar suv ustida osilgan

To'q yashil bog'lar

Orollar uni qoplagan,

Va yosh poytaxt oldida

Eski Moskva so'nib ketdi...

A. Pushkin

O'qituvchi. Rossiyada barokkoning gullab-yashnashi davlatning yangi poytaxti - Sankt-Peterburgning qurilishi bilan bog'liq.

Sankt-Peterburgga asos solgan Pyotr I uchun Boltiq dengizi sohillarida mustahkam tayanch oʻrnatish muhim edi va shuning uchun shahar qalʼadan boshlangan. Shahar arxitektori sifatida istehkom ishlarini yaxshi biladigan odam taklif qilindi.

Bu Domeniko Trezzini edi. Uning portretlari saqlanib qolmagan, ko'plab rejalar va modellar saqlanib qolmagan, ammo shaharning poydevorini o'zi qo'ygan.

Pyotr I davrida Amsterdam shaharsozlik modeli sifatida qabul qilingan. Bu, birinchi navbatda, Butrus ko'rgan birinchi yirik port shahri edi. Ikkinchidan, Puritan Barokko juda hashamatli emas va shuning uchun juda qimmat emas, amaliy va ayni paytda vakillik edi. Bu rus erining boshqaruvchisi, ishlaydigan podshohning ruhiga to'liq mos keldi.

Bu davrda shaharda asosan oddiy (reja bo'yicha to'rtburchaklar) va tashqi ko'rinishda oddiy binolar qurilgan. Shiva qoliplari, ustunlar va portiklar deyarli ishlatilmadi. Ba'zida me'moriy buyurtmalarning elementlari faqat jabhada ko'rsatilgan, qizg'in qizil, pushti va ko'k fonda oq rangda ta'kidlangan. Slayd 6.

Fasadlar ko'pincha pedimentlar, pilasterlar, volutlar, shpalli tomlar bilan jihozlangan, vertikal va gorizontal elementlarga urg'u berilgan. Ichki bo'shliqlar ko'pincha enfiladada joylashgan. Evropa me'morlari, shuningdek, o'zlari bilan ichki sanitariya-tesisat va hojatxonalarni o'rnatish tajribasini olib kelishdi,kichik devitrifikatsiya.

Slayd 7.

Fortifikatsiya va ma'bad me'morchiligi soddaligi va soddaligi bilan ajralib turardi (Pyotr va Pol sobori qo'ng'iroq minorasi, Avliyo Panteleimon cherkovi, Pyotr va Pol qal'asining Pyotr va Pol darvozasi va boshqalar).

Talaba xabari.

Petrovskiy darvozasi, zafarli arch shaklida qurilgan.Slayd 8.

Qalinligi 15 metr bo'lgan qal'a devorida Trezzini bo'shliqlar, pilasterlar, volutlar va rustik toshlardan bezaklarni qo'llagan. Va keskin chiqadigan korniş devorning yuqori chetini davom ettirayotganga o'xshaydi va bezakni ikkita teng bo'lmagan qismga ajratadi.

Pastki qismi massiv bo'lib, taxminan maydalangan tosh bilan qoplangan (yuz yildan keyin u gips bilan qoplangan).

Strukturaning chetlari bo'ylab va kirish kamarining ikkala tomonidagi kuchli pilasterlar uning kengayishini cheklaydi.

Pilasterlar orasida g'olib jangchi Pallas Afina va shahar homiysi Pallas Afina haykallari uchun bo'shliqlar mavjud.

Korniş ustidagi ustki qismi to'rtburchak - chodirdan iborat bo'lib, tepasida dumaloq kemerli pediment mavjud.

Massiv volutlar uni qo'llab-quvvatlaydi va uni qal'a devorining gorizontal qismi bilan bog'laydi.

Chodir "Havoriy Butrus tomonidan Simunning ag'darilishi" ramziy barelyefi bilan bezatilgan. Kemerli pedimentda “Sho'rboshilar Xudosi muborak” baland relefi tasvirlangan.

18-asrning odami uchun allegoriya oddiygina qabul qilingan - ahmoq shvedlarni mag'lub etgan Tsar Pyotr.

Volutlarda dubulg'alar, zirhlar va fanfarlarning relyefli kompozitsiyalari mavjud. Hamma narsada kuch va harbiy g'alaba hissi bor.

Kirish archasi tepasida katta qora ikki boshli burgut o'rnatilgan. Uning o'ng panjasida sharsimon, chap tomonida - tayoq bor.

O'qituvchi. Trezzini shuningdek, Pyotr va Pol qal'asidagi tosh Pyotr va Pol soborini havoriylar Butrus va Pavlus nomiga birinchi yog'och o'rnida qayta qurdi.Slayd 9.

Talaba xabari.

Pyotr I ning buyrug'iga ko'ra, soborda g'ayrioddiy rus shpitsi (shpil) bilan qo'ng'iroq minorasi bo'lishi kerak. Trezzini soborning dizaynini unga yaxshi ma'lum bo'lgan g'arbiy ibodatxonalarga asoslagan va Rossiyada g'ayrioddiy bo'lgan katta, umuman cherkov emas, balki saroy derazalari ma'badning shimoliy va janubiy devorlarini kesib o'tgan. Ularning uchburchak pedimentli qattiq ramkalari butun binoning tantanavorligini ta'kidlaydi. Derazalar orasida pilasterlar bor. Ularning yuqoriga ko'tarilish tendentsiyasi er-xotin korniş bilan cheklanadi. Singan bilan devor va baland tom o'rtasida bir turdagi pauza.

U sakkiz burchakli baraban bilan tojlangan - katta, olovli silliq gumbaz. (Yong'indan keyin gumbazda yam-yashil ramkalardagi lyukarlar va murakkab gulchambarlar paydo bo'ldi.)

An'anaviy apsislarning dumaloqligi yo'q - sharqiy devor tekis va to'g'ri. U asosiy qal'a darvozasiga qaraydi. Qo‘rg‘on zaminiga qadam qo‘ygan odam esa bu devorni darhol ko‘radi. Va undan soborning buyukligi va maqsadi haqida hukm chiqarish boshlanadi. Shuning uchun Trezzini uni butunlay g'ayrioddiy qildi.

Silliq tekis devor. Markazda ulug'vor portal soxta eshikni o'rab oladi. Portalning yon tomonlarida haykallar uchun bo'shliqlar mavjud. Uning tepasida ajoyib ramkada yumaloq deraza - lucarne. Va devorning tepasida, gumbazning barabanining yarmini qoplagan holda, deyarli kvadrat chodir bor - korniş ustidagi devor.

Kuchli murakkab volutlar uni ma'bad bilan bog'lab, yuqoriga qarab harakatlanishni cheklab qo'yganga o'xshaydi. (Bu istak chodirning yarim doira shaklidagi uchi bilan ta'kidlanadi, u keskin chiqadigan kornişlarga tayanadi.)

Chodir haykallar va barelyeflar bilan bezatilgan (ular olovda vayron bo'lgan va eski barelyef o'rnini freska egallagan).

Hamma narsa ansamblning birligini keltirib chiqaradigan darvoza tarkibini takrorlaydi: darvozaning zafarli archasi va sobori - shvedlar ustidan g'alaba qozongan yodgorlik. Va barchasi birgalikda - Rossiyada hech qachon bo'lmagan shon-sharaf yodgorligi.

Va soborning qo'ng'iroq minorasi, uning tepasida olma bilan qoplangan, ko'tarilgan farishta bilan xoch ko'rinishidagi ob-havo pardasi - Sankt-Peterburgning asosiy o'ziga xos xususiyati.

Kuchli to'rtburchak asos butun tuzilishning tasavvur qilib bo'lmaydigan og'irligini ta'kidlaganga o'xshaydi. Va faqat pilasterlar uning ma'yus zo'ravonligini biroz jonlantiradi.

Ha, kirish eshigi oldida go‘yo g‘arbiy devorga sun’iy ravishda biriktirilgandek sakkiz ustunli kichik ayvon bor. Va jabhaning chetidagi ikkita bo'shliq devorning qalinligini ta'kidlaydi.

Katta poydevorga suyangan holda, uch qavatli to'rtburchak minora yuqoriga ko'tariladi. Uning birinchi, pastki qavati yuqoridagi ikki qavatning og'irligi ostida kengayganga o'xshardi. Ammo u yon tomonlardan kuchli volutlar tomonidan ushlab turiladi, ular jingalaklari bilan poydevorning g'arbiy tomonidagi tashqi pilasterlarga tayanadilar.

Xuddi shu volutlar ikkinchi darajaning kengayishini to'xtatadi, bu uchinchisining og'irligi ostida mumkin. Yana bir bor, katta tosh o'ramlar birinchi qavatning eng tashqi pilasterlarida yotadi.

Minoraning uchinchi qavati yuqoriga ko'tariladi. U massiv oq tosh ramkalardagi to'rtta dumaloq derazali zarhal sakkizburchak tom bilan qoplangan. Derazalarda qora soat terishlari bor - Rossiyaning asosiy soati Pyotr I.

Tomning tepasida tor vertikal teshiklar bilan kesilgan nozik, oqlangan sakkizburchak mavjud. Uning tepasida baland bo'yli, sakkiz burchakli, oltin toj bor. Va uning ustida, an'anaviy xoch o'rniga, nozik, ingichka minora bor - uchqunli igna shpilining asosi. Va eng tepasida qo'lida xochli farishta bor. Erdan xochning tepasiga 112 m.

O'qituvchi.

Sankt-Peterburg poytaxt sifatida o'ylab topilganligi sababli, Trezzini va davlat muassasalari binolarini qurish mumkin edi. 1722 yilda Vasilyevskiy orolida O'n ikki kollej binosining poydevori qo'yildi. U shimoldan janubga deyarli 400 m ga cho'zilgan.Slayd 10.

Biroq, bitta bino emas, balki o'n ikkita. Kollegiyalar uchun o'nta - vazirliklar. O'n birinchi - Senat. O'n ikkinchi - Sinod. Mamlakatning oliy institutlari bir-biri bilan hamjihatlikda va o‘zaro bog‘liq holda harakat qilishlari kerak. Uylar ham bir-biriga mahkam o'rnashib o'rnidan turdi. Devordan devorga. Shuning uchun ularga bo'linmasdan bitta bino sifatida laqab qo'yishdi: "O'n ikkita kollej". Va bugungi kungacha ular buni shunday deb atashadi.

O'n ikki kollej binosining binolaridan biri (hozirgi universitet).

Pyotr davridagi binolardan Kunstkamera (birinchi rus muzeyi) saqlanib qolgan (birinchi rus muzeyi).etakchi 11), Butrusning uyi ( 12-slayd), Menshikov saroyi(slayd 13), shuningdek Finlyandiya ko'rfaziga tutash shahar atrofidagi saroylar va pavilyonlar (slaydlar 14-16).

Saroylar, bog'lar va ma'muriy binolar loyihalarida ishtiyoq bilan ishlagan ko'plab me'morlar orasida biz uchta ismni ajratib ko'rsatamiz - M.G. Zemtsov, I.K. Korobov va P.M. Eropkin.

Mixail Grigorievich Zemtsov o'n ikki kollej binosini qurishda ishtirok etdi va Aleksandr Nevskiy Lavra qurilishini muvofiqlashtirdi. Uning ajoyib asarlaridan biri Fontankadagi Anichkov saroyidir. Ivan Kuzmich Korobov Gollandiya va Flandriyada tahsil olgan. U o'sha

U uchta ustunli kema ko'rinishidagi oltin shpilli havo shamoli bilan qoplangan Admiralty minorasining original dizayni yaratuvchisiga aylandi. Pyotr Mixaylovich Eropkin Sankt-Peterburg markazida Admiraltyga yaqinlashadigan mashhur ko'chalar tridenti g'oyasini ishlab chiqdi.

"Elizabethan Barokko"

O'qituvchi. 18-asrning 40-yillari boshlariga kelib, sanoat, fan va texnikaning rivojlanishi madaniyat va xususan, arxitekturaning gullab-yashnashi bilan birga keldi, bu Rossiya imperiyasining kuchayib borayotganidan dalolat beradi. Rossiyada barokko to'liq kuch bilan gulladi.

Monarxiyalarda, qoida tariqasida, me'moriy imtiyozlar hukmdorning didi va istaklari bilan belgilanadi. Shunday qilib, Pyotr I davrida me'morchilikda mustahkamlik va deyarli puritanik soddalik qadrlangan va hokimiyatdagi ayollar barokkoning rivojlanishiga imkon berishgan, xuddi ko'ylaklarining jingalaklari va jingalaklari kabi. Quvonchli barokko dahosi - Bartolomeo Rastrelli uchun vaqt keldi.Slayd 17.

Biz uning ijodlaridan faqat eng muhimlarini ko'rib chiqamiz.

Rastrellining ajdodlari mashhur Florensiyadan. Ota Franchesko Bartolomeo Rastrelli, haykaltarosh va me'mor Bartolomeo Karlo Rastrelli o'zining o'n besh yoshli o'g'li bilan 1716 yilda Sankt-Peterburgga keldi, u o'zi ko'rgan Versalning ulug'vorligi haqida xotiralarni saqlab qoldi.

Otasi tomonidan yaratilgan Pyotr va Menshikov haykallari bugungi kungacha saqlanib qolgan. Rossiya muzeyida kichkina qora tanli qiz bilan imperator Anna Ivanovnaning katta haykali joylashgan. Mixaylovskiy (muhandislik) qal'asi oldida esa ulug'vor sokinlikka to'la Pyotrning tantanali otliq figurasi turibdi.

Kichik Rastrelli otasidan shakllarning plastikligini va haykaltaroshlik bezaklariga bo'lgan muhabbatni ko'rish qobiliyatini meros qilib oldi va arxitekturani haykaltaroshlik bilan bevosita sintezda idrok etish uni hech qachon tark etmaydi.

Pyotr I ning qizi Elizaveta Petrovna hokimiyat tepasiga kelib, Rastrelliga Peterhof qishloq saroyini qayta qurishni buyurdi.

Saroy va park Pyotr I davrida tashkil etilgan, demak, bu erda hamma narsa dengizga bo'ysunadi. Slayd 18. Dengizdan markaziy chelak hovuzigacha, Samson figurasi bilan sherning og'zini yirtgan - rus qahramonining shved sherini (Shvetsiya gerbidagi sher) g'alabasi ramzi o'qdek kanal, uning yon tomonlarida quyuq archa daraxtlari bilan almashinadigan kichik favvoralar markaziy xiyobonni tashkil etdi.

Mana bu - butun Peterhof ansamblining asosiy o'qi parkni ikkiga ajratadi; Saroyning o'rtasidan boshlanib, tabiiy tizma tojini o'rab turgan uchta to'siqdan pastga siljiydigan katta kaskad - teraslar.

Rastrelli saroyni qayta qurish uchun topshirilganda, Peterhofda turli me'morlar tomonidan Pyotr saroyiga qo'shimcha binolar va galereyalar qo'shilgan binolar mavjud edi. Rastrelli oldiga Pyotr I hayoti bilan bog'liq bo'lgan yodgorlikni saqlab qolish (saroyning markaziy binosini, shu jumladan uni Buyuk Saroy hajmida saqlash) va yangi uch qavatli saroyni qayta qurish vazifasi turardi.Slayd 19.

Shu sababli, markaziy hajmning jabhasi juda oddiy - Rastrelli asosan asr boshlari arxitekturasiga xos bo'lgan elementlardan foydalangan: devorning qalinligidan zo'rg'a chiqib turadigan, ikkita yuqori qavatni bog'laydigan pilasterlar bilan tekis ishlov berish;

rustik burchaklar va pastki qavat;

xarakterli singan silliq konturlarning tomi.

Faqat deraza romlari u o'zini biroz boyitish va diversifikatsiya qilishga imkon berdi.

Ammo yon binolar - cherkov (sharqiy) va "gerb ostida" (g'arbiy) - me'mor boshqacha qaror qildi.

Bu ixcham, nozik pavilyonlar, ayniqsa baland porloq tomlari tufayli nafis bo'lib, butun bino siluetiga aniq to'liqlik bag'ishlaydi, ular gorizontal ravishda mustahkam cho'zilgan, markaziy hajmning biroz og'ir soddaligini yumshatadi va suvning qaynayotgan oqimlarini ajoyib tarzda aks ettiradi. saroy etagida oqib turgan favvoralar.

Ushbu binolarni bezashda me'mor o'zining bezakka bo'lgan ishtiyoqiga erkinlik berdi, go'yo o'rta qismni loyihalashda o'zini tutganligi uchun kompensatsiya qildi.

Tetraedral gumbazlar hayoliy inoyat bilan ko'tarilib, palma barglari va rokail jingalaklarining zarhal gulchambarlari bilan bezatilgan.

Ulardan engil qirrali barabanlarda bulbous gumbazlar o'sadi - shuning uchun ruscha va ayni paytda butunlay Rastrellian.

Asosiy uyning qo'rg'oshin tomining silliq egri chizig'ida ham, gumbazlarning chetlarida ham Boltiq to'lqini bilan qandaydir o'xshashlikni ko'rish mumkin.

Rastrelli nafaqat binoning tashqi qobig'ini, balki uning ichki bezaklarini ham yaratdi. Xonalar va hatto zinapoyalarning ichki qismi.

Peterhof saroyining asosiy zinapoyasiga qarang.

Devorlarni qoplagan haykallar, vazalar, o'yilgan va bo'yalgan gulchambarlar va kartushlarning dinamik shakllarida yorug'likning ko'pligi, zargarlik yorqinligini aks ettiradi.

Chiroyli shiftda bulutlar orasida aravada yugurib, gullarni sochayotgan bahor ma'budasi qiyofasida imperator tasvirlangan.

Eshiklar asosiy zallarga olib boradigan yuqori platformada oltinning porlashi ayniqsa kuchliroq bo'ladi: panjarali stollarda va eshiklarning yon tomonlaridagi zafar arkiga o'xshash tokchalarda to'rtta zarhal haykal bor - fasllarning timsoli;

qo'sh ustunlar eshiklar ustidagi to'sinli pedimentni qo'llab-quvvatlaydi, ularning yonbag'irlarida "Sadoqat" va "Adolat" ning allegorik figuralari o'tiradi; yaltiroq o'ymakorlik ramkalari va derazalar, hatto bulutli kunda ham, zinapoya quyosh bilan yoritilganga o'xshaydi.

Rastrelli barokko uslubida binolar yaratishning buyuk ustasi, go'yo hayot uzluksiz bayram bo'lib, saroylar sehrli tayoqcha to'lqini bilan qurilgan. Tafsilotlarga qarab, har bir o'yilgan yog'och va zarhallangan o'ramga qanchalar ishlaganini ko'rishingiz mumkin.

Rastrellining dekorativ dahosi Tsarskoe Seloda eng aniq namoyon bo'ldi. U erda chinakam ruscha miqyosda u o'zining hayratlanarli fantaziyasi, yuzlab ijrochilarning virtuoz mahorati bilan birgalikda nimani yaratishi mumkinligini ko'rsatdi.

Asosan zavqlanish saroyi bo'lgan Peterhofdan farqli o'laroq, Tsarskoe Selodagi saroy imperatorning tantanali qarorgohiga aylanishi kerak edi.

1756 yil bahoriga kelib, Yelizaveta Petrovnaning yangi saroyi tayyor edi.Slayd 19.

Temir to‘rdan tikilgan ulkan markaziy darvoza keng ochildi. Vagonlar ularga o'girildi va darhol bir qavatli yarim doira shaklidagi bino bo'ylab chapga burildi - aylana.

Saroyning g‘arbiy tomonida joylashgan ana shunday ikkita qanot, xuddi bahaybat qo‘llardek, hovlini nafis gulzorlar bilan bog‘lab turardi.

Vagonlarning chap aylana bo'ylab harakatlanishi me'morning aqlli rejasi edi.

O'sha paytda to'g'ridan-to'g'ri old eshikka borishning iloji yo'q edi.

Yo'l janubdan shimolga 325 m cho'zilgan butun bino bo'ylab o'tishi uchun dastlab ataylab qiyshiq qilib qo'yilgan. Vagon derazalaridan mehmonlar old fasadni o'zining barcha ulug'vorligi va ulug'vorligi bilan ko'rishlari mumkin edi.

Birinchidan, saroy cherkovi quyoshda porlab turadigan besh gumbazli tuzilishga ega. Keyin cherkovni katta qurilish bilan bog'laydigan uzun galereya.

Keyin keyingi galereya - binoning qanotidan markaziy qismigacha - Tsar Pyotrning sobiq uyi qurilgan, kengaytirilgan va qayta qurilgan.

Kuchli ustunlar galereyalarning keng derazalari va sirlangan eshiklarini ajratib turadi yoki ularning markazlarini ta'kidlab, qanotlarning jabhalarida guruhlangan.

Taranglikdan egilgan qudratli atlantisliklar ustunlarning haddan tashqari og'irligini yelkalarida ushlab turishadi.

Saroy tomidagi ustunlar, pilastrlar, fasadning haykaltaroshlik detallari, son-sanoqsiz haykallar va vazalar zarhal yaltirab yorishadi.

Oltinning porlashi, engil jozibali devorlar fonida ustunlar va pilastrlarning oqligi, yorqin va soyalarning cheksiz o'yinlari - mutlaqo hamma narsa saroyga tasavvur qilib bo'lmaydigan darajada qimmatbaho bezak xarakterini beradi.

Fransiyaning Yelizaveta saroyidagi elchisi saroyni ko‘zdan kechirgandan so‘ng Rastrellining bu ijodiga shunday baho bergani bejiz emas: “... Men bu yerda eng muhim narsani... bunday buyuklik uchun munosib ish ko‘rmadim. marvarid.”

Saroyning interyeri ham hayratlanarli - noyob xonalar to'plami

hech qachon takrorlanmaydigan dekor, derazadan yog'ayotgan yorug'lik yoki ko'zgular tomonidan ko'p marta takrorlanadigan shamlar nuri bilan to'ldirilgan, cheksiz makon illyuziyasini yaratadi.

Va nihoyat, dunyoning sakkizinchi mo''jizalaridan biri - bu Prussiya qiroli Frederik Uilyam tomonidan 1716 yilda Pyotr 1ga sovg'a qilingan Amber xonasi.

Rastrelli nafaqat saroylarni yaratdi.

Dindor Yelizaveta qariganda monastirga borishini aytdi va shu maqsadda Tirilish Novodevichy monastirini qayta qurishni buyurdi. Hozir u Smolniy nomi bilan mashhur. Mijozning hayotga bo'lgan muhabbatini hisobga olgan holda, Rastrelli saroydek ajoyib monastir qurishni rejalashtirgan. Bularning barchasi bilan monastir ma'badi an'anaviy ravishda beshta gumbazga ega bo'lishi kerak edi.

Afsuski, butun rivojlanish loyihasi amalga oshirilmadi.

Rastrelli Elizabet Petrovnaning besh gumbazli soborga ega bo'lish istagini amalga oshirdi.Slayd 20. Ammo u an'anaviy rus tilidagi besh bob bilan nima qildi?

Modelda kichik gumbazlar hali ham markaziy gumbazdan bir oz masofada joylashgan, ammo qurilish vaqtida me'mor dizaynni o'zgartirib, bu gumbazlarni asosiy, parabolik gumbazning barabaniga biriktirgan.

Sobori o'zgacha ulug'vorlik bilan bezatilgan. Muallifning so'zlariga ko'ra, u hamma joyda porlashi kerak edi: devorlarning ko'k, jozibali fonida oq tafsilotlar, poytaxtlar, kartushlar va gulchambarlar, gumbaz va gumbazlardagi ko'plab zargarlik buyumlari.

Teng burchakli xochning bir xil rejasiga ega bo'lgan sobor har tomondan bir xil darajada yaxshi ko'rinadi.

Va Rastrellining yana bir ijodi jahon madaniyati xazinasiga kirdi. Bu sobiq Qishki saroy, hozir Davlat Ermitajining binosi.Slayd 21.

Ulug'vor saroy Rossiyaning buyukligi va kuchini ifodalashi kerak edi. Rastrelli saroy hajmini shaharning butun qo'shni qismi bilan mahorat bilan bog'ladi.

U janubiy jabhani asosiy deb hisobladi va uning oldida (u erda joylashgan o'tloq o'rniga) katta old kvadratni loyihalashtirdi. Markazda afzalroqdir

Me'morning otasi tomonidan ishlab chiqilgan Pyotr I ga otliq haykali va katta diametrli doira bo'ylab panjara o'rniga "engil galereyalar qiyofasida" qo'sh ustunli o'rnatilishi kerak edi. Bu reja amalga oshmadi, ammo saroyning janubiy jabhasi oldidagi maydon hali ham shaharning bosh maydoni bo'lib qolmoqda.

Rastrelli saroyning o'zini sof shahar inshooti - ichki hovlisi va boshqa binolarga tutashgan bo'sh jabhalari bo'lgan ulkan yopiq hajm sifatida loyihalashtirgan.

Saroy maydoniga qaragan asosiysi uchta kuchli proektsiyaga ega. Ularning eng kengi, o'rtasi ulkan old hovliga olib boradigan uchta kamarli kirish teshiklari bilan kesilgan.

Imperator yoki uning mehmonlarining aravalari qo'riqchilardan o'tib, shimoliy binoda joylashgan asosiy kirish eshigiga to'g'ri keldi. Bu erda, tantanali galereya orqali ular ko'zni qamashtiradigan go'zal Elchi yoki Iordaniya zinapoyasiga yaqinlashdilar, uning yuqori platformasidan davlat xonalariga kirish eshigi ochildi.

Barcha jabhalar boshqacha tarzda yaratilgan va bezaklar o'sha paytda shaharda hukmronlik qilgan binoning g'ayrioddiy balandligini ta'kidlaydi.

Saroyning o'zi baland bo'lishidan tashqari, me'mor ustunlarni jabhaga, goh guruhlarga, goh juftlarga, ba'zan yolg'iz, lekin, albatta, ikki yarusli qilib, bir-birining ustiga qo'yib, balandligini vizual ravishda oshirgan. Saroyni toj qilib, tom sathida ustunlarning vertikalini davom ettiradigan tarzda joylashtirilgan dekorativ tosh haykallar va vazalar bilan balustrade mavjud.

Saroyning tashqi ko'rinishida muhim o'rin derazalarga tegishli: ular katta va ularning ko'pi bor - bir ming to'qqiz yuz qirq besh. Shunday qilib, deraza romlarini loyihalashda me'mor-dekoratorning tasavvuri o'ynaydi. Unga qancha qavat bo'lsa, shuncha turdagi platbands berish etarli emas. Siz, masalan, ketma-ket uchta deraza olishingiz mumkin va ularning har biri boshqacha bezatilgan bo'ladi.

Intererlar ham Rastrelli tomonidan ishlab chiqilgan, biroq ularning hammasi ham uning dizayni bo'yicha bezatilgan emas.

Bundan tashqari, saroyning barcha asl bezaklari, tashqi va ichki bezaklari 1837 yil dekabr oyida dahshatli yong'in natijasida vayron bo'lgan.

Ular uni atigi bir yil ichida qayta qurishdi, lekin har bir qism endi ohak ohak bilan aralashtirilgan maydalangan g'ishtdan kesilmadi, balki shablonga muvofiq quyildi. Va jabhalar, garchi Rastrelli modellari bo'yicha tiklangan bo'lsa-da, quruqroq bo'ldi.

Ichki makon ko'p jihatdan butunlay o'zgartirildi.

Qishki saroy Rossiyada barokko uslubida qurilgan so'nggi monumental bino edi.

1760-yillarning boshlarida. estetik didlari o'zgardi. Rossiyada barokko klassitsizm bilan almashtirildi.

Klimaks.

"Ajoyib naqsh", "Naryshkin" barokko. Rus barokkosining bu navlari qayerda rivojlangan?

Moskva barokko me'morchiligi va Sankt-Peterburg o'rtasidagi farq nima?

Buyuk Pyotr va Yelizaveta barokkosining arxitekturasini solishtiring.

"Petrov shahri" ning ko'rinishi Rossiyaning davlat buyukligini, uning yengilmasligini ifodalaydi. Shahar "Yevropa" bo'lganmi?

A.S. Pushkin "yangi poytaxtdan oldin eski Moskva xiralashgan" deb hisoblardi. Uning so'zlariga qo'shilasizmi?

Sankt-Peterburg qurilishiga qaysi me'morlar hissa qo'shgan?

Talabalar bayonotlari.

Mavzu bo'yicha testlar.

Final.

O'qituvchi.

Rus barokkosi kuchli davlatchilik yo'li bilan to'ldirilgan edi. Rossiya "Yevropaga oynani kesib tashladi" va Evropaning eng kuchli davlatiga aylandi. Shimoliy poytaxt o'zining saroylari va favvoralari bilan Rossiyaning davlat buyukligi va uning yengilmasligini aks ettirdi. Uning ijodkorlari Yevropa arxitekturasining innovatsion tamoyillari va muntazam arxitektura estetikasini boshqargan.

VI. Uy vazifasi:

darslik 346-347-betlar; 350-355; 373-betdagi 5, 8-savollar.

Rus barokkosining me'moriy yodgorligi haqida miniatyura insho yozing.

ILOVALAR.

Tushunchalar va atamalar lug'ati.

Barokko.

Akantus - ochiq ish barglari bo'lgan o'simlikning shlyapa tasviri.

Enfilades - eshiklar bilan to'sib qo'yilgan yo'lak kabi bir xil o'qda bir-birining orqasida joylashgan o'zaro bog'langan xonalar qatorlari.

Atticus - relyef yoki yozuv bilan bezatilgan korniş ustidagi devor.

Volutlar - jingalak yoki spiral shaklidagi me'moriy detal.

Lukarna - gumbaz yoki baland uyingizda yam-yashil ramkada yumaloq yoki tasvirlar oynasi.

Kartush - gerb, monogramma yoki gerb tasviri bilan to'liq ochilmagan, qalqon yoki o'ram shaklida bezash.

Maskaronlar – inson yuzi yoki hayvonning boshi shaklidagi qoliplangan, o‘yilgan yoki quyma niqoblar. Derazalar, eshiklar, kamarlar, favvoralar, vazalar, mebellar ustida joylashgan.

Risalitlar - binoning jabhaning asosiy chizig'idan tashqariga chiqadigan qismlari - binoning markazida qurilgan va shu bilan uning old qismini ta'kidlagan.

Rocaille - stilize qilingan qobiq - jingalak.

Zang - devor sirtini ataylab buzish.

Pilasterlar - devorlardan to'liq ajratilmagan ustunlar.

Vazifa 2. Bu misol asosida barokko binosining me’moriy bezaklarini tasvirlab bering.

F. Borromini. San-Karlo alle Cuatro Fontane cherkovi. 1638–1677. Rim

Skrining sinovi.
I .Rus barokkosiga tegishli so'zlarni tanlang.

Kikin xonalari, lucarna, marvarid, Rastrelli, Stroganov saroyi, pilasterlar, klassitsizm, Aziz Nikolay sobori, kichik oynali derazalar, atlaslar, jiddiylik, ulug'vorlik, abajurlar, dekorning ko'pligi, tartib, Qishki saroy, Menshikov saroyi

II .Javobni tanlang.

Rus barokkosi quyidagi davrda hukmronlik qildi:

Buyuk Ketrin

Buyuk Pyotr

Elizaveta Petrovna

Pavle Petrovich

III . Javobni tanlang.

Barokko

Antik davrga taqlid qilish

Badiiy, injiq

Qattiq, nozik

Noto'g'ri shakldagi marvarid

IV. Javobni tanlang.

Rus barokkosi ustunlik qildi:

1741-1761 yillar

1730-1740 yillar

1703-1730 yillar

V. Rus barokkosining eng mashhur me'morlari va ularning ijodlari.

Domeniko Teresini:

Bartolomeo Rastrelli:

Pyotr va Pol sobori, Tsarskoye Selodagi Ketrin saroyi, O'n ikki kollej binosi, Pyotr va Pol qal'asidagi Pyotr darvozasi, Peterhofdagi saroy, Smolniy monastiri.

To'g'ri tarqating.