Peyzaj fotosurati ko'plab fotosuratchilar uchun hayajonli ishtiyoqdir. Ammo bu dastlab ko'rinadiganidan ancha murakkabroq bo'lishi mumkin. Bu oddiy tuyuladi: go'zal joy toping, bir nechta suratga oling va kamerangizda san'at asari bilan uyga qayting. Avstraliyalik fotograf Endryu Gudoll taxminan 20 yil davomida landshaftlarni suratga oladi, bu janrga yo'naltirilgan galereyani boshqaradi va yillar davomida shunga o'xshash ko'plab fikrlarni eshitgan, ammo landshaft fotografiyasi jarayonni chuqur o'rganishga arziydi, deb hisoblaydi.
Ajoyib manzarani yaxshi suratga olish aslida qiyin ish. Inson biror joyning salohiyati va go‘zalligini ko‘ra oladi, lekin uni fotosuratda esda qolarli obraz sifatida yetkazish butunlay boshqa masala, ayniqsa siz ming marta suratga olingan joyda ishlasangiz. Siz yo'l topishingiz va boshqalardan farq qiladigan zarbani olishingiz kerak bo'ladi. Endryu Gudoll o'z sayohatida biroz uzoqroqqa borishni xohlaydiganlar uchun to'rtta maslahat beradi landshaft fotosurati.
Qo'lingizdagi hamma narsani ramkaga sig'dirishga urinmang
Ba'zi hayratlanarli panoramali ko'rinishlar shunchalik kattaki, ularni bitta fotosuratga sig'dirib bo'lmaydi - agar siz keng burchakli ob'ektivdan foydalanmasangiz. Biroq, bu holda, butun rasm o'lchami kichrayadi, xuddi suratga olingan butun landshaftning ulug'vorligi kabi. Boshqa usuldan foydalanish ancha samaraliroq: kompozitsiyani landshaftning asosiy, qiziqarli nuqtalaridan biri atrofida to'plash. Tomoshabinlar, bir tomondan, hudud va ko'rinishni tanib olishsa, boshqa tomondan, ularga yangi burchakdan qarashadi. Bunday holda siz keng burchakli ob'ektiv muqarrar ravishda yo'qotadigan tafsilotlarni suratga olib, landshaftning xususiyatlarini ta'kidlash uchun katta ob'ektivdan foydalanishingiz mumkin.
Peyzajni boshqa burchakdan ko'ring
Nima uchun ajoyib me'moriy yodgorliklarning ko'plab fotosuratlari bir xil ko'rinadi? Shunchaki, ular bir xil nuqtalardan suratga olingan. Mashhur kuzatuv maydonchasidan yaxshi suratga olish juda oson - bu, aslida, buning uchun eng mos joyda o'rnatilgan. Muammo shundaki, undan noyob tasvirni yaratish deyarli mumkin emas. Yangi burchakni topishga harakat qiling. Qiziqarli pozitsiyani topish uchun aylanib yurishingiz kerak bo'lsa ham, buni qiling. Biz, albatta, noqonuniy ravishda yopiq hududga kirishni yoki o'z bo'ynini xavf ostiga qo'yishni taklif qilmaymiz, lekin ko'p hollarda siz o'zingiz va atrofingizdagilarning hayotini xavf ostiga qo'ymasdan odatiy burchakka muqobil topishingiz mumkin.
Atrofingiz siz uchun ishlashiga imkon bering
Har bir inson, masalan, tog' tizmasini suratga olishi mumkin - lekin o'sha tizma yoki qiyalik haqida nima deyish mumkin, oldingi plandagi daraxtlar shoxlari orqali yoki tepalik etagidan o'ralgan daryoning yonidan? Har qanday landshaftni turli nuqtalardan suratga olish mumkin va eng aniqi har doim ham eng yaxshisi emas. Bir oz kashfiyotchi bo'ling - qiziqarli old tomonlarni tabiatda qidiring va siz tasvirga shaxsiyat qo'shishingiz va haqiqatan ham noyob narsalarni yaratishingiz mumkin. Esdalik sifatida saqlashga arziydigan suratga olish biroz kuch talab etadi.
O'zgaruvchan muhitni ko'rib chiqing
Peyzaj ob'ektlarini eng mos keladigan yoki aksincha, kamdan-kam yorug'likda suratga olish haqiqiy professional muvozanatlash harakatidir. Avvalo, siz kunning vaqtini tanlashingiz kerak. Ideal yorug'lik, qoida tariqasida, erta tongda yoki kechqurun, yumshoq va rang-barang bo'lganda (oltin soatlar deb ataladi). Muammo shundaki, deyarli barcha fotosuratchilar buni bilishadi - ularni qanday qilib engishingiz mumkin? Yechim - ob-havoni yordamga chaqirish. Bo'ron jabhasi yaqinlashganda, osmonda go'zal bulutlar yoki hatto kamalak paydo bo'lganda, siz juda o'ziga xos narsalarni suratga olishingiz mumkin. To'g'ri daqiqani tanlab, siz noyob fotosuratga ega bo'lasiz.
Yuqoridagi barcha nuanslarni bilish landshaft fotografining professionallik darajasini va jarayondagi ishtirokini aniqlaydi. Qanchalik ko'p kuch sarflansa, mukofot shunchalik ko'p bo'ladi. To'g'ri daqiqani kutish uchun ko'p vaqt sarflashingiz mumkin, lekin siz haqiqatan ham mukammal suratga tushganingizdan so'ng, kutish behuda emasligini tushunasiz. Tomoshabinlarning tan olinishining eng yaxshi dalili - bu odamlarning "Men u erda edim, lekin men uni bunday suratga ololmadim" degan gaplarini eshitishdir.
Va nihoyat: agar siz nafaqat ochiq havoda, balki fotosuratlarni qayta ishlash jarayonida ham yaxshi natijalarga erishmoqchi bo'lsangiz, zamonaviy tahrirlash vositalariga e'tibor berishingiz kerak.
Fotosuratda landshaft shunchaki suratga olish manzarasi emas, balki tabiatning u yoki bu burchagini protokol-aniq takrorlash emas. Peyzaj fotosuratchisi shoir kabi botanik bo'lishi kerak, deb aytishlari ajablanarli emas! Va agar biz badiiy fotosurat yaratish haqida gapiradigan bo'lsak, biz uning muallifidan materialni to'g'ri tanlashni, materialni to'g'ri tushunishni va badiiy ijodning ma'nosini talab qilishga haqlimiz. Haqiqat, she'riyat, fotografik tasvirning go'zalligi (Ivanov - Alliluyev, 1971).
Fotosurat yordamida yaratilgan badiiy landshaft tomoshabinda rasm yordamida yaratilgan manzara kabi chuqur tajribalarni uyg'otishi kerak. Va shunga mos keladigan bunday asarlar yuqori talablar, fotografiyada ko'p narsa bor (Ivanov-Alliluyev, 1971; Levkina, 2013).
Zamonaviy landshaft fotografiyasi juda xilma-xildir. Peyzaj saqlanib qolgan va rivojlangan bo'lib, uning mualliflari klassik rasm namunalariga amal qilishadi. Bu erda, albatta, rassomlar tomonidan topilgan texnika va effektlarni o'ylamasdan taqlid qilish va oddiy takrorlash haqida gapira olmaymiz. Fotosurat o'z mustaqilligini, zamonaviylikning o'ziga xos xususiyatlarini yo'qotmaydi. Ammo syujetlar va vizual tuzilmalardagi o'xshashliklar hali ham aniq; Bunday manzaralar tomoshabinda badiiy didni rivojlantirib, tasviriy mahoratni namoyon etishi, assotsiativ g‘oyalarni uyg‘otishi bilan qiziq (Ivanov-Alliluyev, 1971; Levkina, 2013).
Landshaft fotografiyasining xususiyatlari
Umuman olganda, landshaftlarni har qanday ob-havo sharoitida, yorqin quyosh nurlaridan tortib, momaqaldiroq chaqmoqlarigacha suratga olish mumkin, deb ishoniladi va landshaft suratga olishda eng muhim narsa ertalabki yorug'likni olish uchun erta turishdir, chunki ertalab osmon eng tiniqdir. va eng shaffof (Harman, 2011).
Landshaft fotografiyasining eng muhim xususiyati - badiiy landshaft fotosurati haqidagi fanning etishmasligi. Fotografiya adabiyoti olamida “Peyzaj surati sanʼati” nomli kitob yoʻq. Sababi oddiy: fotografik landshaft san'ati shunchalik ko'p qirrali va murakkabki, bu fan metafanga aylanadi. L.D. kitobida yozilganidek. Kurskiy, Ya.D. Feldmanning "Fotografiyani o'rgatish bo'yicha tasvirlangan qo'llanma": "Peyzaj fotografiyasining asosiy xususiyati konstruktivdir. Natyurmortdan farqli o'laroq, bu erda hech qanday tuzatish kiritish mumkin emas. Masalan, umumiy tarkibga xalaqit beradigan tog' yonbag'irini olib tashlash mumkin emas, butun joyni o'zgartirish mumkin emas; Shunday qilib, syujet kompozitsiyasi ustida ishlash faqat tortishish nuqtasini tanlash va kerakli ob'ektivni tanlash bilan cheklangan. fokus uzunligi m Bu fikrlar ko'p bo'lishi mumkin va ularning har biri o'ziga xos xususiyatga ega. Har bir landshaftning bir nechta rejalari bor: yaqin, uzoq va o'rta. Ularning tashqi ko'rinishi kosmosning chuqurligiga, ufq chizig'iga qarab harakatlanadigan ob'ektlar miqyosining qisqarishi bilan bog'liq. Chiziqli shakllarning masshtablarini taqqoslash fotosuratning chiziqli istiqbolidir (Belov, 2012).
Fotosurat yaratishning ajralmas qismi yorug'likdir. Yorug'lik bizning hislarimizning eng aniq manbalaridan biridir. U badiiy fotografik asar yaratishning asosiy vositasi sifatida qaraladi (Dyko, 1977).
Landshaftning o'ziga xosligi, asosan, to'g'ri tanlangan yorug'lik effekti tabiatga beradigan birlik va yaxlitlikka bog'liq (Belov, 2012; Dyko, 1977; Wade, 1989).
Nur haqiqatda mavjud dunyoni ko'rish imkonini beradi. Bu holda, yorug'likning o'ziga xosligi va jozibadorligi muhim rol o'ynaydi, chunki u kunning turli vaqtlarida sodir bo'ladi: tongda, ertalab, peshindan keyin, kunduzi, quyosh botishi paytida. Shuningdek, suratga olishda yilning vaqti, harorat va hududning landshafti ham muhim ahamiyatga ega. Natijada, biz shunday xulosaga kelishimiz mumkinki, landshaft fotografi juda ko'p g'ayrioddiy va hal qilish qiyin bo'lgan muammolarga duch keladi (Belov, 2012).
Avvalo, uni quyidagi paradoks kutmoqda: o'zini to'g'ridan-to'g'ri kosmosda ajoyib manzara ochiladigan nuqtada topib, kameraga ega odam atrofdagi tabiatning kuchli va xilma-xil ta'sirini his qiladi. Uning nigohi bir vaqtning o'zida 180 graduslik nuqtai nazarni qamrab oladi va agar u atrofga qarasa, u holda hammasi 360. Fotosuratda, perspektiva, qoida tariqasida, odatda 28 mm fokus uzunligi bilan 60 daraja bilan chegaralanadi (Ilyinsky, Petunina, 1993). Belov, 2012).
Ikkinchidan, fotosuratchiga vizual, eshitish va hidli tasvirlar ta'sir qiladi. Atrofda doimo nimadir sodir bo'ladi: qushlar qo'shiq aytadi, gullar hidlaydi, oqim g'ichirlaydi, shamol esadi. Taktil tuyg'ular ham umumiy idrokda muhim rol o'ynaydi: biz oyoqlarimiz ostida o'tkir toshlarni, daraxt ildizlarini va landshaftdagi boshqa notekislikni his qilamiz, biz daraxtlarning qo'pol yoki silliq po'stlog'iga tegizamiz, qordan qor to'pini kaftlarimizda aylantira olamiz (Raytlar). , 2010; Wade, 1989).
Peyzajning moddiyligi fotosuratchidan bir-ikki metrda aniq ko'rinadi, tekstura aniq ko'rinadi: o't pichoqlari, toshlar va daraxt barglari batafsil chizilgan. Paradoks shundaki, fotografik natija, bu juda ko'p yoqimli idrok va his-tuyg'ular o'rniga, monitorda qandaydir oddiy fotosurat yoki tekis rasm bo'lib, suratga olish paytida his qilingan hamma narsaning faqat kichik qismini beradi (Belov. 2012; Morozov, 1985).
Peyzaj fotosuratchisi duch keladigan jiddiy qiyinchiliklardan yana biri uchinchi koordinataning yo'qolishidir. Landshaftda kosmosning chuqurligi odatda bir necha kilometrni tashkil qiladi! Va fotosuratda tasvir tekislanadi va ikki o'lchovli bo'ladi. Tabiatning uch o'lchamli rasmini qanday tiklash mumkin? Bunda bizga chiziqli istiqbol yordam beradi (Lapin, 2005).
Perspektiv lotincha perspicere - ko'zdan kechirmoq so'zidan kelib chiqqan. Chiziqli istiqbol tamoyillari Uyg'onish davri rassomlari tomonidan ishlab chiqilgan. Ular orasida Leonardo da Vinchi va Albrecht Dyurer bor. Masalan, Leonardo da Vinchi tasvirni qisqartirishning asosiy tamoyillarini o'rnatdi. Fazoviy ob'ektlarni tabiatda kuzatiladigan o'lchamlari, shakli o'zgarishi va yorug'lik-soya munosabatlariga mos ravishda tekislikda yoki har qanday sirtda tasvirlash haqidagi fan. Boshqacha qilib aytganda, bu: o'zining fazoviy tuzilishini va kosmosdagi joylashuvini bildiradigan hajmli jismlarni tasvirlash usuli
19-rasm.
20-rasm.
Uyg'onish davrida fanning qanday paydo bo'lganligi haqidagi istiqbol, chunki o'sha davrda tasviriy san'atda realistik harakat gullab-yashnagan. Samolyotda fazoviy shakllar va makonning o'zini vizual idrok etish uchun yaratilgan tizim me'morlar va rassomlar oldida turgan muammolarni hal qilishga imkon berdi. Ularning ko'pchiligi istiqbolni aniqlash uchun oynadan foydalangan, ularda kerakli ob'ektlarning to'g'ri istiqbolli tasvirini chizganlar (Lapin, 2005).
IN tasviriy san'at va fotografiya, perspektiva turli usullarda ishlatilishi mumkin, bu esa tasvirlarning ifodaliligini oshiradigan badiiy vositalardan biri sifatida ishlatiladi. Perspektiv tasvirning maqsadiga qarab, istiqbol quyidagi turlarni o'z ichiga oladi: to'g'ridan-to'g'ri chiziqli istiqbol, teskari chiziqli istiqbol (Morozov, 1985).
To'g'ridan-to'g'ri chiziqli istiqbol. Turg'un nuqtai nazar uchun mo'ljallangan va ufq chizig'ida bitta yo'qolib ketish nuqtasini nazarda tutuvchi istiqbol turi. Ob'ektlar oldingi fondan uzoqlashganda mutanosib ravishda qisqaradi. To'g'ridan-to'g'ri istiqbol uzoq vaqtdan beri rasm tekisligida dunyoning yagona haqiqiy aksi sifatida tan olingan. Chiziqli perspektiva tekislikda qurilgan tasvir ekanligini hisobga olsak, perspektiv tasvirlarning maqsadiga qarab tekislikni vertikal, qiya va gorizontal joylashtirish mumkin (21-rasm) (Kurskiy, Feldman, 1981).
21-rasm.
"Qayin bog'i".
Ushbu fotosuratda kosmosning uzatilishiga misol chiziqli istiqbol bilan ifodalanadi. Qayinzor va ariqdagi yo‘l oldingi plandan uzoqlashgani sari mutanosib ravishda kichrayib, torayib boradi. Daraxtlar ham uzoqlashgani sayin kichrayadi.
Teskari chiziqli istiqbol. Vizantiya va qadimgi rus rasmida qo'llaniladigan istiqbol turi, bunda tasvirlangan ob'ektlar tomoshabindan uzoqlashganda kattalashib ko'rinadi va bir nechta ufqlar va nuqtai nazarlar va boshqa xususiyatlarga ega; Teskari nuqtai nazardan tasvirlanganda, ob'ektlar tomoshabindan uzoqlashganda kengayadi, go'yo chiziqlarning yaqinlashuv markazi ufqda emas, balki tomoshabinning o'zida joylashgandek. Teskari istiqbol tomoshabinga yo'naltirilgan va uning ramziy tasvirlar dunyosi bilan ruhiy aloqasini ko'rsatadigan yaxlit ramziy makonni tashkil qiladi. Oddiy sharoitlarda inson ko'zi tasvirni teskari emas, balki to'g'ridan-to'g'ri istiqbolda qabul qilganligi sababli, teskari nuqtai nazar fenomeni ko'plab mutaxassislar tomonidan o'rganilgan (22-rasm) (Belov, 2012; Levkina, 2013).
22-rasm.
Fotosuratda istiqbol qanday rol o'ynaydi? Fotosuratchi ishida chiziqli istiqbol katta rol o'ynaydi. Fotosuratda haqiqiyga yaqin bo'lgan fotosuratda chiziqli istiqbolni olish uchun fokus uzunligi taxminan ramka diagonaliga teng bo'lgan linzalardan foydalaniladi. Chiziqli istiqbol effektini kuchaytirish uchun old fonni qavariqroq qiladigan keng burchakli linzalar, yumshatish uchun esa uzoq va yaqin ob'ektlarning o'lchamlaridagi farqni tenglashtiradigan uzoq fokusli linzalar qo'llaniladi (Lapin. 2005). ).
Fotosuratning ikki o'lchovli tabiatiga qaramay, fotosuratdagi hajm hissi uning idrokiga ta'sir qiladi, shuning uchun siz fotosuratni uch o'lchovli idrok etishga erishishingiz mumkin bo'lgan istiqbol bilan ishlash usullaridan foydalanish muhimdir (Lapin, 2005). .
Fotosuratda chiziqli istiqbolni namoyon qilishning bir necha usullari mavjud. Ularning barchasi fotosurat kompozitsiyasi va insonning ko'rish xususiyatlariga asoslanadi (Lapin, 2005; Morozov, 1985).
Chiziqli istiqbolning aniq qonunlaridan biri shundaki, biz ulardan uzoqlashganimizda jismlar kichikroq ko'rinadi. Ushbu qonunni qanday qo'llashni o'rganish uchun ob'ektlarni takrorlash bilan tortishish joyini topish kifoya, masalan: daraxtlar qatori, ustunlar yoki uzun devor, parklardagi zinapoyalar va panjaralar (23-rasm) (Belov. 2012).
23-rasm.
Chiziqli istiqbol fotosuratda namoyon bo'lishi uchun siz ushbu qatordagi birinchi ob'ektga juda yaqin bo'lishingiz kerak, shunda u fotosuratda juda katta ko'rinadi. Agar bu ta'sirga erishilsa, takrorlanuvchi qatordagi qolgan ob'ektlar sezilarli darajada kichikroq ko'rinadi, bu chuqurlik taassurotini kuchaytiradi (24-rasm) (Lapin, 2005; Belov, 2012).
24-rasm.
Perspektivni ifodalashning yana bir usuli - tasvirdagi hajmni etkazish uchun fotosuratga chuqur kirib boradigan chiziqlardan foydalanish. Ikki yaqinlashuvchi chiziqni tashkil etuvchi ob'ektlar bu usul uchun yaxshi ishlaydi (masalan, Temir yo'l). Ushbu effektni kuchaytirish uchun siz past tortishish nuqtasini tanlashingiz kerak. So'rovning eng past nuqtasida chiziqlar juda keng ko'rinadi va tasvirning yo'qolib ketish nuqtasiga keskin moyil bo'ladi (25-rasm) (Harman, 2011; Wade, 1989).
Guruch. 25.
Biri eng yaxshi yo'llar fotosuratda chiziqli istiqbolni ko'rsatish - unga turli o'lchamdagi ob'ektlarni kiritish. Misol uchun, ma'lum bir tortishish nuqtasidan fotosuratdagi odamlar juda kichik ko'rinadi va agar ular tog' etagida turgan bo'lsa, tomoshabin bu tog'ning qanchalik ulkan ekanligini tushunadi. Daraxtlar, hayvonlar, mashinalar yoki nisbiy o'lchamlari tog'lar yoki boshqa keng landshaftlarga nisbatan juda farq qiladigan boshqa narsalardan ham xuddi shunday foydalanish mumkin (Kurskiy va Feldman, 1981, 1991).
Bu usullarning barchasi fotografning kuzatish qobiliyatining natijasidir. IN haqiqiy hayot chiziqli istiqbol masofa tufayli idrok etiladi. Agar siz fotosuratda ob'ektlardan biri kameraga yaqinroq, ikkinchisi uzoqroqda joylashganligini ta'kidlab, turli xil rejalardan foydalansangiz, rasm uch o'lchovli ko'rinadi (Belov. 2012; Lapin, 2005).
Yuqoridagilarga asoslanib, biz quyidagi xulosaga kelishimiz mumkin: tortishish paytida rejalar tarkibini kadrda bu o'lchamlarning sezilarli qisqarishi ko'rinadigan tarzda tanlash kerak. Yaxshi yo'l makon chuqurligining ekspressivligini ta'kidlash uchun - keng burchakli linzalardan foydalaning, shu bilan birga ramkadagi ob'ektlarning qisqarish darajasi keskin oshadi: fondagi daraxt allaqachon hajmida keskin kichraygan, uchinchi rejada esa ob'ekt to'liq. nuqtaga aylanadi. Bu hodisa fazoning uzoqligi va chuqurligi illyuziyasini yaratadi (Morozov, 1985; Belov. 2012; Dyko, 1977).
Peyzajni suratga olishda keyingi usul rang-tonal istiqbol va rang imkoniyatlaridan foydalanishdir (Wade, 1989).
Har birimiz tabiat hodisasi bilan tanishmiz, bunda ob'ektlar shakllarining pasayishi (ob'ekt va kuzatuvchi o'rtasidagi masofaning oshishi bilan) ranglarning kontrastlari ham kamayadi. Zamonaviy fotografiya san’ati shu qadar komillikka erishdiki, uning teran fikrli, tasviriy yechimlari bilan o‘ziga xos eng yaxshi asarlari chinakam badiiylik xususiyatlariga ega bo‘ldi. Ushbu asarlar fotorassomlarning o'ziga xos uslubi, ularning ish uslubi, badiiy ijod sohasidagi izlanishlar va rang kabi tasviriy san'atning muhim toifasi haqida gapirishga asos beradi (Buimistru, 2010; Ivanov-Alliluyev, 1971). ).
"Rang" tushunchasi fotografiyaga rasmdan kelgan, bu erda rang rasmning barcha rang elementlari o'rtasidagi munosabatlarning tabiatini, ranglarning mustahkamligi va ularning soyalarini anglatadi. Rangning tashqi ifodasi - bu rang kombinatsiyalarining go'zalligi va rang-barangligi. Ammo rangli qarorlarning ma'nosi ularning mazmunini, muallifning asosiy g'oyasini ifodalash uchun ishlatilishidadir. Shuning uchun rasm tekisligida ma'lum rang va ohanglarning ko'rinishi doimo turtki va maqsadga muvofiq bo'lib, ular voqelikni haqiqat, ifodali, hissiy ta'sirchan tasvirlash uchun ishlatiladi. Aynan da
Bu hudud rangning haqiqiy go'zalligini, uning badiiy qiymatini tug'diradi (Buimistru, 2010).
Fotosuratchi rangli fotosuratlarning rangi ustida rassomga qaraganda butunlay boshqacha tarzda ishlaydi. Ammo ularning oldidagi maqsad bir xil va yakuniy natija, turli vositalar bilan olingan, ko'p umumiyliklarga ega. Fotosuratchi ham, rassom ham hayot haqiqatini etkazishga, mavzuni tasviriy va ifodali ochishga intiladi. Ikkalasi ham ranglar bilan ishlaydi, ranglar uyg'unligiga, rang soyalarining boyligi va mustahkamligiga erishadi (Ivanov-Alliluyev, 1971).
Fotografiya mavzusining ranglari va ohanglari kelajakdagi fotografik tasvirni bo'yashning asosi tanlangan fotografiya mavzusining ranglari va ohanglari ekanligini tasdiqlash uchun maxsus dalillarni talab qilmaydi (Rayt, 2010; Wade, 1989).
Ufqdagi tog'lar zanjiri (26, 27, 28-rasm) kuzatuvchining yonida ko'k rangga o'tish, aksincha, yorqin ranglar va ayniqsa, yorug'lik va qorong'ulik kontrastlari ustunlik qiladi; O'chirilganda, rang "qisqarib" ko'rinadi, bu rasmning asosiy kayfiyatiga o'xshaydi. Misol uchun, daraxtga qarang: rangi tufayli uning toji deyarli bir xil ko'rinadi, garchi individual batafsil shakllar tobora aniqroq bo'lib bormoqda. Agar biz ko'zimizni biroz qisib qo'ysak, bu batafsil shakllar aniqroq bo'ladi va yorug'lik va qorong'ulikning kuchli kontrastlari paydo bo'ladi. Bizning ko'zimiz katta rasmni yaqinlashtiradi. Xuddi shu narsa landshaftni o'rganishda sodir bo'ladi, unda kosmos chuqurligi oshishi bilan masofadagi ochiq ko'k rang barcha rang qiymatlariga aralashadi (rangning ko'k va oq bilan sinishi) (Buimistru, 2010; Wade, 1989). ).
26-rasm.
27-rasm.
Guruch. 28.
Ma'lum bo'lishicha, rang va geometrik tuzilmalar yordamida rasm tekisligida butun makonni tasvirlash mumkin (Belov, 2012).
Yuqorida aytib o'tilganidek, istiqbol qismida ob'ektlar masofa oshgani sayin kichrayadi. Ma'lum bo'lishicha, ob'ektlar ham rang yorqinligini yo'qotadi; Aftidan, uzoqdagi narsalar ko'k tuman bilan qoplangan. Tomoshabin yaqinlashganda, ranglar kontrastlari kuchayadi, yorug'lik va qorong'ilik kontrastlari aniqroq aniqlanadi, qo'shimcha kontrastlar issiq va sovuq ohanglarning kontrastlarini "bosib qo'yadi". Bundan kelib chiqadiki, qizil, to'q sariq, sariq (issiq ranglar) ranglar optik yaqinlashtiruvchi sifatida ishlaydi. Sovuq ko'katlar, ko'k ranglar neytral sifatida va ko'k ranglar masofadan turib. Shuning uchun, ko'k osmon yoki kulrang masofalar har doim uzoq ob'ektlar sifatida qabul qilinadi, ko'katlar doimiy ravishda o'rta joyni egallaydi, ammo birinchi o'ringa nimani qo'yish kerakligi haqida o'ylash kerak. Bu qizil va jigarrang toshlar, qizil bo'lishi mumkin
yoki sariq gullar yoki belgilangan rang oralig'idagi boshqa narsalar. Ma’lum bo‘lishicha, old tomoni issiq, o‘rtasi neytral, orqa tomoni esa sovuq (Buimistru. 2010, Belov. 2012).
Ammo bu erda eng hal qiluvchi narsa yorqinlikning bir xil o'zgarishi tufayli tasvirning mos holatini kuzatish, masalan, ko'kdan oq rangga o'tish, kadrda fazoviy chuqurlikning qo'shimcha taassurotlari paydo bo'ladi. Masofa (Belov, 2012; Morozov, 1985).
Yuqoridagilardan xulosa qilishimiz mumkinki, tonal istiqbol quyidagilardan biridir muhim vositalar fotosuratda bo'sh joyni o'tkazish va shu bilan birga fotografik ishning umumiy ranglanishining muhim tarkibiy qismi. Shunday qilib, landshaftlar tekis bo'lib chiqmaydi, aksincha, yanada hajmli ko'rinadi. Kosmosning chuqurligi paydo bo'ladi (Dyko, 1977; Buimistru, 2010).
Yaxshi yoritish ham ramkaning go'zalligi uchun katta ahamiyatga ega. Bunday holda, ta'sir qilishni o'lchash muammosi paydo bo'ladi, shuning uchun xavfsiz tomonda bo'ling
yorqinligi juda katta bo'lgan murakkab landshaftlarni tuzatish bilan suratga olish kerak: birinchi navbatda to'g'ri ekspozitsiya bilan, keyin esa, har qanday holatda, ikkita haddan tashqari va ikkita kam ekspozitsiya bilan. Negadir havaskor fotograflar kunduzgi yorug‘likda ertalab soat 11 dan 15:00 gacha manzara suratga olishni yaxshi ko‘radilar. Quyosh deyarli vertikal ravishda fotografning boshi ustida joylashgan va landshaft uchun eng noqulay yoritishni ta'minlaydi. Professionallar faqat ertalabki yorug'likda - ertalab soat 7 dan 11 gacha yoki kechqurun soat 15 dan 19 gacha (bu soatlarda quyosh chiroyli yon yoritishni ta'minlaydi) otishadi (Harman, 2011; Morozov, 1985).
Botayotgan quyoshning kelayotgan nurlari ta'sirchan bo'lganda paydo bo'ladigan orqa yorug'lik ta'sirchan. Diafragma tortishish tezligini to'g'ri o'rnatish uchun ekspozitsiya o'lchagich biron bir ob'ekt bilan qoplangan - u quyosh nurlaridan tashqari bo'shliqning qolgan qismini ushlab tursin (Morozov, 1985; Rayt, 2010; Wade, 1989).
Xulosa: fotografning yorug'likdan to'g'ri foydalanishi eng oddiy landshaftni suratga olishdan asar yaratishi mumkin, ammo yorug'likdan noto'g'ri foydalanish uni buzishi mumkin. go'zal manzaralar. Nur tabiatning kayfiyatini ifodalaydi, u tomoshabinga osongina uzatiladi. Yorqin quyosh nuri beradi quvnoq kayfiyat, bulutli ob-havo kichik his-tuyg'ularni va o'ychanlikni uyg'otadi va tumanda tarqalgan yorug'lik yoqimli sir tuyg'usini uyg'otadi (Belov, 2012).
Yuqorida aytilganlarning barchasiga qo'shimcha ravishda, boshqa har qanday fotografiya janrida bo'lgani kabi, landshaftda ham ramka kompozitsiyasi katta ahamiyatga ega. Kadrning uyg'un kompozitsiyasini yaratish uchun, birinchi navbatda, suratga olish nuqtasini muvaffaqiyatli tanlash yoki biron bir kutilmagan effektga erishish uchun kamerani bir oz yon tomonga siljitish, ramkadagi yangi narsalarni suratga olish kerak. Kompozitsiyaning asosiy qoidalari kadr bo'ylab chapdan o'ngga qarab harakatlanadigan, chekka oldida to'xtab turgan odamning, tomoshabinning ko'rinishining o'ziga xos xususiyatlariga asoslanadi. Asosiy qoidalar - ramkadagi asosiy narsani ta'kidlash. Suratga olishdan oldin siz landshaftni xotirjam ko'rib chiqishingiz va fotosuratchining diqqatini jalb qiladigan asosiy ob'ektni tanlashingiz kerak. Fotosuratchi tabiat hayotidagi qanday tasvir va hodisalarni tomoshabinga etkazishi kerakligini aniqlaydi (Levkina, 2013; Dyko, 1977).
Oltin nisbat qoidasi. Bu qoida Misr piramidalarini quruvchilar tomonidan ham qo'llanilgan. Bunga asoslanadi. Rassom kompozitsiyasidagi ba'zi nuqtalar avtomatik ravishda tomoshabin e'tiborini tortadi. Fotosurat formatidan qat'i nazar. Bunday to'rtta nuqta mavjud va ular ramkaning mos keladigan chetlaridan 3/8 va 5/8 masofada joylashgan (29, 30-rasm) (Belov, 2012; Kursky, Feldman, 1981).
Guruch. 29.
Guruch. o'ttiz.
Oltin nisbat qoidasiga ko'ra, ramkaning o'rtasida bo'lmagan chiziqlar va narsalarni joylashtirishingiz kerak. Va bir oz yon tomonga. Oltin nisbat qoidasini qo'llashda siz ufq chizig'ini eslab qolishingiz kerak. Qaysi gorizontal uchdan bir qatorda bo'lishi kerak: yuqori yoki pastki. Bu qoida "uchdan birlar qoidasi" deb ataladi (31-rasm) (Belov, 2012; Kurskiy, Feldman, 1981).
Guruch. 31.
Ushbu fotosuratdagi ufq chizig'i yuqori gorizontal uchdan bir qatorda joylashgan. Ufq chizig'i fotosuratni ikkita teng qismga ajratmasligi kerak. Osmon ramkaning uchdan bir yoki uchdan ikki qismini egallashi uchun ramkani tuzish kerak. Osmon va landshaft nisbatlarining ideal nisbati 1:2 ni tashkil qiladi, ammo istisnolar haqida eslash kerak (Lapin, 2005; Belov. 2012).
Diagonallar qoidasi. Bu qoida aytadi: muhim elementlar tasvirlar ramkaning diagonallari bo'ylab o'rnatilishi kerak. Tomoshabinning nigohi ramka chetlariga parallel emas, balki diagonal ravishda harakat qiladi. Binobarin, sahnaning alohida chiziqlarini diagonallar bo'ylab joylashtirish uyg'un tarzda qabul qilinadi va sizga ramka mazmunini ulash imkonini beradi (Dyko, 1977; Levkina, 2013).
Diagonallar "ko'tarilish" yoki "pasayish" dir. Ko'tarilgan diagonallar pastki chap burchakdan yuqori o'ngga yo'naltirilgan va optimistik ma'no, umid va rivojlanishni olib boradi (32-rasm). Yuqori chapdan pastki o'ng burchakka yo'naltirilgan tushuvchi diagonallar pessimistik kayfiyatni, tugallanish hissini (33-rasm) olib boradi (Dyko, 1977; Levkina, 2013; Belov, 2012).
Guruch. 32.
"Hayotning boshlanishi"
Guruch. 33.
“Janxot. dengizga yo'l"
Guruch. 34.
Diagonallar tog' yonbag'irlari bilan ifodalangan.
asosiy xususiyat tog' landshaftlari tog'larda tabiiy diagonallarning etarli darajada ko'pligi (34-rasm) (Belov, 2012).
Atrofga nazar tashlasangiz, buni sezasiz dunyo gorizontal-vertikal o'qlari bilan to'ldirilgan, shuning uchun bu zerikarli tartibni buzish juda muhim va zarurdir (35-rasm) (Belov. 2012).
Guruch. 35. Ramka diagonallari qoidasi. "Ko'tarilgan" diagonali. "Oila"
Manzara- Bu tabiatning batafsil tasviri. O'zingiz yoqtirgan ko'rinishni suratga olishdan ko'ra osonroq bo'lishi mumkin. Biroq, bir nechta foydali qoidalar Peyzaj qurilishi yuqori darajadagi fotosuratlarni yaratish uchun sizga foydali bo'ladi.
Guruch. 2
Ajoyib landshaftni yaratish uchun asos buzilmas kompozitsiya qoidalaridir. Va bu erda "uchdan bir qonuni" yordam beradi. Ramkani xayoliy gorizontal chiziqlar bilan aqliy ravishda ajrating. Ufq chizig'ini har doim landshaftni ramkaning umumiy balandligining uchdan bir qismi balandlikda kesib o'tadigan tarzda joylashtiring. (1,2-rasm)
Masalan, 3-rasmdagi (dengiz va osmon) kabi kompozitsiyaning simmetriyasini ta'kidlashni istasangiz, istisnolar bo'lishi mumkin.
3-rasm
Peyzajda "qahramon" katta ahamiyatga ega. Bu daraxt, qiziqarli bino yoki binolar guruhi bo'lishi mumkin, g'ayrioddiy shakl bulut, yaxta yoki boshqa narsa. Asosiy belgi 3 vertikal va 3 kesishgan joyga joylashtirilishi kerak gorizontal chiziqlar uchdan birlik qoidasiga ko'ra.
Guruch. 4
Ko'p qirralilik asosiy xususiyatlardan biridir Yaxshi surat. Kadrda fazoviy chuqurlikning ta'siriga erishish qiyin, ammo bu aerobatika. Bu erda istiqbol printsipi haqidagi bilim foydali bo'ladi (5-rasm).
Guruch. 5
Keng burchakli linzalardan foydalaning, bu sizga uchinchi o'lchov effektini yaratishga yordam beradi. Lekin birinchi o'rinni to'ldirishni unutmang. Landshaft fotografiyasida kompozitsiyaning asosiy nuqtasi deyarli har doim ufqdir. Oldingi maydonning to'ldirilmagan joylari kompozitsion "teshiklar" ga aylanadi. Gul, daraxt shoxlari, darvoza va shunga o'xshash kompozitsiyaning ahamiyatsiz ko'rinadigan elementlari oldingi bo'shliqni qoplashi mumkin.
Guruch. 6
Guruch. 7
Amaliyot: Peyzajlarni suratga olishda eng past nuqta ko'pincha eng yaxshisidir. Oldindagi zerikarli maysazorni kutilmagan gul jonlantirishi mumkin. Go'zal toshlar to'plami tomoshabinning nigohi 2-rasmda bo'lgani kabi ramka ichiga chuqur aylanma yo'l bo'ylab go'zal tepalikka ("bosh qahramon") o'tishi uchun mos turtki bo'ladi. 6.7.
Esda tutingki, odam sizning suratingizga muzlagan nigoh bilan qaramaydi. Nigoh kompozitsiyaning alohida elementlarini bog'laydigan aniq yoki ko'rinmas chiziqlar bo'ylab harakatlanadi. Agar bu chiziqlar diagonal bo'lsa, sizning landshaftingiz dinamizmga ega bo'ladi va yanada qiziqarli bo'ladi. Ramkadagi diagonallarning tabiiy ko'rinishiga erishish mumkin yaxshi tanlov otish nuqtalari. Bunday holda, chap diagonal har doim o'ngdan ko'ra ko'proq ifodalanadi. Yagona diagonal, agar u ufq chizig'iga (yoki ramkaning pastki chetiga) 45 graduslik burchak ostida joylashgan bo'lsa, eng katta ta'sirni keltirib chiqaradi.
Guruch. 8
Bir-biriga yaqinlashuvchi diagonal chiziqlar, ma'lumki, istiqbol printsipining asosi hisoblanadi (9-rasm).
Guruch. 9
Amaliyot: Kadrda bir xil o'lchamdagi ikkita ob'ekt bo'lsa, ulardan biri boshqasidan kichikroq ko'rinadigan tortishish nuqtasini tanlang. Bu ko'p o'lchovli tasvirning illyuziyasini yaratadi.
Guruch. 10
Peyzaj uchun g'ayrioddiy burchak boshqa fotografiya janrlarida bo'lgani kabi mumkin. Yuqori ko'rinish sizni osmon yoki ufq chizig'ini ramkada olishdan qutqaradi. Lekin, ehtimol, siz juda yorqin quyoshda to'g'ri tortishish tezligini tanlashda muammolarga duch kelmaysiz (11-rasm).
11-rasm
Kam tortishish nuqtasining afzalligi shundaki, oldingi plandagi ob'ektning o'lchami ramkada optik ravishda oshiriladi. Bu, ayniqsa, fonda manzara bilan natyurmort yaratmoqchi bo'lganingizda juda muhimdir. Keng burchakli linzalardan foydalaning, bu ramkada chuqur istiqbolni yaratadi, lekin hatto uzoqdagi ob'ektlar ham diqqat markazida qoladi.
Fotosurat engil. Panoramali landshaftlarni suratga olishda fotograf har doim bulutlar orasidagi bo'shliqlarda tabiiy yorug'lik paydo bo'lishini kutishi kerak, bu esa ramkadagi bo'shliqning kerakli maydonini yorqin yoritadi. Bu erda eng muhimi, sabr-toqatli bo'lishdir, garchi ob-havodagi eng kichik o'zgarishlarni aniqlash qobiliyati ham zarar ko'rmaydi. Yomg'irli yoki bulutli havoda landshaftni suratga olishingiz dargumon. Ammo tiniqlasha boshlagach, quyosh bulutlar orasidagi bo'shliqlardan porlaydi. Qo'lga olishga harakat qiling quyosh nuri landshaftni yoritish uchun etarli.
Guruch. 12
Aynan shunday sharoitlarda o'rtasidagi qarama-qarshilik yorqin quyosh va qora bulutlar ayniqsa ifodali bo'lishi mumkin. Muvaffaqiyatli dala suratga olishning muhim omili hatto yomg'irning o'tishi bo'lishi mumkin, bu havoni changdan tozalagan, atmosfera tumanlarini tarqatgan va ko'rishni sezilarli darajada yaxshilagan.
Guruch. 13
Yorug'likning tabiatini tushunish va uning hatto eng zerikarli ko'rinishni ham ajoyib tuvalga aylantirish qobiliyati jiddiy fotograf uchun asosiy mahoratdir. Eng ajoyib landshaftlar tong va quyosh botishida olinadi.
Guruch. 14
Quyosh lateral yorug'likni ta'minlaydi, yuqori kontrast va chuqur soyalar makonni yanada ifodali qiladi.
Agar siz tiniq, quyoshli kunda suratga tushayotgan bo‘lsangiz, go‘zal oq bulutlar tabiatni shunday jonlantirishi mumkin. 15-16
Guruch. 15
Guruch. 16
Agar siz peyzaj fotografi bo'lishga qaror qilsangiz, sayohatga tayyorlaning. Tripod sizning haqiqiy do'stingiz bo'ladi. Va qanchalik og'ir bo'lsa, rasmlar qanchalik muvaffaqiyatli bo'ladi.
Peyzaj turli xil bo'lishi mumkin: tog'li va tekis, qishloq va shahar, dengiz yoki o'rmon. Peyzajni yilning istalgan vaqtida, kunning istalgan vaqtida va deyarli har qanday ob-havoda suratga olish mumkin.
Eng go'zal manzaralar suvli landshaftlardir. Tez tog 'daryosi bo'ladimi, sharshara yoki okeanning ulkan kengligi - bunday landshaftlar har doim o'zining go'zalligi bilan tomoshabin e'tiborini tortadi (17-18-rasm).
Amaliyot: Shtatdan foydalaning va suv harakatini samarali suratga olish uchun sekin tortishish tezligida suratga oling (19-rasm).
Artem Kashkanov, 2019 yil
Peyzaj, ehtimol, havaskor fotograflar tanishish uchun foydalanadigan eng mashhur janrdir badiiy fotografiya. Buning sabablari ko'p.
Birinchidan, bu janr eng qulay hisoblanadi. Hech bo'lmaganda fotostudiya ijarasi uchun pul to'lashingiz kerak bo'lgan sahnalashtirilgan studiya fotografiyasidan farqli o'laroq, tabiat sizdan qochib qutula olmaydi. Agar fotosurat muvaffaqiyatsiz bo'lsa, siz yana o'sha joyga borishingiz mumkin, lekin, masalan, kunning boshqa vaqtida yoki boshqa ob-havoda.
Ikkinchidan, landshaft fotografiya uskunalari darajasida unchalik talabchan emas. Albatta, arzon ixcham qurilma yoki smartfon, ammo havaskor DSLR, oynasiz kamera yoki ko'proq yoki kamroq rivojlangan landshaftni yuqori sifatli suratga olish qiyin bo'ladi. ixcham kamera maqbul natijani bera oladi.
Uchinchidan, manzara, aytaylik, reportajdan farqli o'laroq, shoshqaloqlikni talab qilmaydi. Bu sizga kamera sozlamalari va tortishish nuqtasi bilan tajriba o'tkazish, sinab ko'rish va nihoyat taslim bo'lish imkoniyatini beradi avtomatik rejim qo'llanma foydasiga. Qaysidir ma'noda, bu "ruh uchun" suratga olish va ba'zi odamlar suratga olish jarayonini kadrlarni tomosha qilishdan ko'ra yoqimliroq deb bilishadi.
Shunga asoslanib, manzara juda oddiy janr, ko'plab qo'g'irchoqlar va uy bekalari (bir "da'vogar" to'y fotografi buni shunday degan, men ismini aytmayman) degan fikrga kelish mumkin. Menimcha, faqat nozikliklarni tushunishga harakat qilmaganlargina bu tarzda bahslasha oladi landshaft kompozitsiyasi, ijodingizni uy yoki mashina derazasidan ko'rish bilan cheklash. Internetda chop etilgan millionlab landshaft fotosuratlaridan faqat bir nechtasi hayrat tuyg'usini uyg'otishini qanday tushuntirish mumkin? Demak, janr unchalik oddiy emas...
Uchdan birlik qoidasi
Landshaft fotografiyasini o'zlashtirishni boshlash uchun birinchi o'rin kompozitsiya asoslari hisoblanadi. Ko'p hollarda ishlaydigan eng oddiy qoida bu "uchdan birlarga parallel". Biz ramkani gorizontal ravishda 3 qismga va vertikal ravishda 3 qismga ajratamiz va asosiy ob'ektlarni chiziqlar kesishmalariga - vizual markazlarga bog'lashga harakat qilamiz:
Ko'pgina kameralar uchun siz ekranda bunday panjara ko'rinishini yoqishingiz mumkin. Katta asosiy ob'ektlarni ushbu chiziqlarga, kichiklarini esa ularning kesishgan joylariga (vizual markazlarga) "tortishga" harakat qiling.
Agar ramkada faqat bitta asosiy mavzu bo'lsa, uni vizual markazlardan biriga iloji boricha yaqinroq joylashtirishga harakat qiling, shunda ob'ekt "qaralayotgan" yo'nalishda ko'proq joy qoladi:
Skyline
Ufq chizig'i deyarli har qanday landshaft fotosuratida mavjud. Savol tug'iladi - uni qanday joylashtirish kerak?
Birinchidan, landshaft fotosuratidagi ufq gorizontal bo'lishi kerak (tavtologiya uchun uzr). Ba'zi kameralar juda qulay "elektron daraja" funksiyasiga ega, bu hatto ufq daraxtlar, tepaliklar va binolar orqasida yashiringan bo'lsa ham, gorizontalni saqlab qolish imkonini beradi.
Ikkinchidan, ufq uchdan birining pastki yoki yuqori chizig'i bo'ylab harakatlanishi mumkin.
1-misol.
Bu "yuqori" gorizontga ega kompozitsiya. U kompozitsiyada oldingi fon asosiy bo'lsa ishlatiladi. Bu holda, bu hovuzning ko'zgusi va suv o'simliklarining g'alati egri chizig'i.
Agar oldingi planda alohida narsa bo'lmasa (masalan, bu monoton dala yoki o'tloq bo'lsa), fonda qiziqarliroq bo'lsa, masalan, go'zal osmon, ufqni pastki uchdan bir qismi darajasiga o'tkazish tavsiya etiladi. berish eng osmonga ramka. Mana, "pastki ufq" bilan landshaftlarning bir nechta misollari:
Biroq, oltin nisbat qoidasidan chetga chiqishga to'g'ri keladigan vaziyatlar mavjud. Kamdan-kam hollarda, lekin ular sodir bo'ladi. Masalan, yuqori va fotosuratlar bir xil darajada chiroyli va ifodali. Bunday holda, ufqni ramkaning o'rtasiga qo'yish mantiqan:
Kadrda ufq chizig'i umuman bo'lmasligi mumkin! Bu odatda tumanda otish paytida sodir bo'ladi:
Ushbu fotosuratda ufq chizig'i yo'q. Aniqrog‘i, bu suratni to‘liq landshaft deb atash mumkin emas. Bu minimalizmga o'xshaydi. Go'zallik oddiylikda. Ammo bu "soddalik" ehtiyotkorlik bilan tekshirilishi kerak, shunda ortiqcha narsa yo'q. Ob'ektlar uchdan bir qoidasiga ko'ra yoki markazga nisbatan oddiygina simmetrik tarzda joylashgan.
Ufqning yo'qligi minimalist fotosuratlarda juda samarali ishlatilishi mumkin. Majburiy shart- ichki dinamikaning mavjudligi (ya'ni, fotosurat tomoshabin e'tiborini muallif tomonidan mo'ljallangan yo'nalishga qaratishi kerak) va ob'ektlarni minimal darajaga tushirish (hatto bitta ob'ekt bo'lishi mumkin, lekin u o'chirilgan bo'lishi kerak. -markaz, lekin fotosurat muvozanatni yo'qotmaydi) . Umuman olganda, minimalizm haqida alohida maqola bo'ladi deb o'ylayman.
Kalit
Fotosuratning ikkinchi juda muhim xususiyati uning tonal (rangli) yechimidir. Rang psixikaga ta'sir qilganligi sababli, tonal yechim fotosuratning kayfiyatining asosiy tarkibiy qismlaridan biridir. Tonal eritma bir necha turdagi bo'lishi mumkin.
1. Yuqori kalitli zarba
Yuqori kalit yengillik, xotirjamlik va osoyishtalikni etkazishga yordam beradi. S/b yoki ehtiyotkor, ammo yoqimli ohanglardan foydalanishingiz mumkin. Bunday suratga olayotganda, men taxminan 1EV ijobiy ta'sir qilish kompensatsiyasidan foydalanishni maslahat beraman, bu effektni kuchaytiradi, lekin yorug'lik ohanglari oqlikka tushmasligiga ishonch hosil qiling.
2. Toʻq ranglarda suratga olish (past kalit)
Bular asosan tungi suratlardir. Adolat uchun, shuni ta'kidlash kerakki, tunda tabiatni suratga olish ahmoqning ishi. Old fon butunlay qora rangga ega bo'ladi va fonda juda qorong'i osmon bo'ladi. Kechasi suratga olish uchun siz chiroqlari va porlayotgan derazalari bilan shaharga borishingiz kerak. Tungi suratlar sovuq ko'k tonlarda juda yaxshi ko'rinadi (qayta ishlash jarayonida erishiladi). Bunday holda, u umumiy sovuq tonallik va derazalardagi iliq yorug'lik bilan bog'liq bo'lgan tashvishli kayfiyatning kontrastida o'ynaladi, bir tomchi tinchlik keltiradi. Umuman olganda, ko'k rangdagi sariq deyarli har doim yaxshi ko'rinadi (lekin aksincha emas!).
3. Yuqori kontrast
Bu rasmda bir vaqtning o'zida mutlaqo qora rangdan to oq ranggacha bo'lgan qorong'u va ochiq ohanglar mavjud bo'lsa. Ushbu tonal yechimni amalga oshirishda asosiy muammo yarim tonlarni uzatishdir. Kameraning dinamik diapazoni ko'pincha yorug'lik va soyalarni to'g'ri etkazish uchun etarli emas (bu misol bundan mustasno emas), shuning uchun tasvir maydonining muhim qismini qora yoki oq joylar egallashi mumkin (ma'lumot yo'qolishi). Ammo agar siz hali ham ushbu yo'qotishlarni minimal darajaga tushira olsangiz, ba'zida siz juda ajoyib suratlarni olishingiz mumkin.
Ushbu tasvirni olish uchun HDR texnikasidan foydalanilgan - bu haqda ko'proq bilib olishingiz mumkin (va kerak!). HDR texnikasi ko'pincha landshaft fotosuratchilari tomonidan qo'llaniladi va har doim ham muvaffaqiyatli emas. Undan oqilona va mutanosiblik hissi bilan foydalaning!
Perspektiv
Biz temir yo'lda turib, uzoqqa qarasak, parallel relslar ufqda bir nuqtaga yaqinlashayotganini ko'ramiz. Bu nuqtai nazar. Fotosuratga nisbatan ushbu kontseptsiyani quyidagicha shakllantirish mumkin: istiqbol - bizdan turli masofalarda joylashgan bir xil ob'ektlarning burchak o'lchamlari nisbati.
Perspektiv kadrda hajm yaratishning eng muhim usullaridan biri bo‘lib, turli xil istiqbol turlari mavjud.
1. Chiziqli istiqbol
Bu parallel chiziqlarning bir nuqtaga yaqinlashishining aniq ta'siri. Bundan tashqari, ular tortishish nuqtasi va linzalarning ko'rish burchagiga qarab turli yo'llar bilan birlashishi mumkin. Keng burchakli linzalar aniq chiziqli istiqbolni ta'minlaydi, ba'zida hatto haddan tashqari ko'p.
Yuqoridagi fotosurat ultra keng burchakli ob'ektiv (14 mm) bilan olingan. Perspektivning aniq ta'siri tufayli u tomoshabinni ichkariga tortadi. Keling, yana bir misolni ko'rib chiqaylik:
Fokus uzunligi 40 mm bo'lgan ushbu fotosurat ko'proq "tasviriy" ko'rinadi va uning idroki biz o'z ko'zimiz bilan ko'rgan narsaga yaqinroqdir.
Telefoto linzalari (600 mm) bilan olingan fotosurat deyarli hech qanday istiqbolga ega emas (oldingi fondagi binolar fondagi bilan bir xil masshtabda), fotosurat applikatsiyaga o'xshaydi:
Ammo shuni ta'kidlashim kerakki, siz telefoto yordamida ajoyib manzaralarni ham suratga olishingiz mumkin. Ammo bitta ogohlantirish bor. Telefoto kamera geometrik nuqtai nazarga ega emasligi sababli, siz undan foydalanishingiz keraktonal nuqtai nazar.Ya'ni, ularning yoritilishi (yoki ko'rinishi) farqi tufayli rejalarni ajratish kuzatilganda.
Yoritish
Fotosuratning asl ta'rifi "engil rasm" dir. Chiroyli yorug'lik ob'ektning oddiy tasvirini san'at asariga aylantiradi. G'alati, yorug'likning roli ko'pincha unutiladi. Va mutlaqo behuda.
Landshaft fotosuratlarida bizda faqat bitta yorug'lik manbai - quyosh bor va biz unga moslashishimiz kerak. Keling, yorug'likning xarakterli xususiyatlarini ko'rib chiqaylik boshqa vaqt kunlar.
1. TONGA
To'g'ri, eng ko'p ishoniladi Yaxshiroq sharoitlar yorug'lik quyosh chiqqandan keyin erta tongda sodir bo'ladi. Quyosh ertalabki tuman pardasi orqali juda yorqin porlamaydi va juda yumshoq va iliq nur beradi. Tumanning o'zi yorug'lik diffuzeri bo'lib, bizni ta'minlaydi katta imkoniyatlar tonal nuqtai nazardan foydalanish bo'yicha.
Tuman mo''jizalar yaratadi! Tasvirning hajmi va chuqurligini qanchalik mukammal etkazishiga e'tibor bering. Va turli xil nurlarni keltirib chiqaradigan orqa yorug'lik rasmga o'ziga xos nafislikni beradi. Endi tasavvur qiling-a, xuddi shu joyda, lekin yorqin quyoshli kunda olingan fotosurat qanday ko'rinishga ega bo'ladi? Mutlaqo to'g'ri - hech qanday maxsus narsa yo'q! Oddiy daraxtlar, oddiy o'tlar. Biz buni minglab marta ko'rganmiz! Va ertalabki yorug'lik va tuman bilan siz deyarli hamma joyda juda qiziqarli suratlarni olishingiz mumkin!
Quyosh past bo'lsa va tuman bo'lmasa nima qilish kerak (masalan, kechqurun)? Foydalanish orqa yorug'lik.
Orqa fonda orqadan yoritilgan narsa bo'lsa (fotosuratning umumiy qorong'i ohangi bilan) orqa yorug'lik juda muvaffaqiyatli ishlatilishi mumkin. Masalan, barglar yoki gullar. Biroq, orqa yorug'likdan foydalanganda biz ikkita to'siqga duch kelamiz.
1. Kamera dinamik diapazoni. Ko'rib turganingizdek, yuqoridagi fotosuratda bu etarli emas edi va osmon oqarib ketdi. (Aytgancha, men fotografiyaga birinchi qadamlarimni qo'ygan o'sha Olympus 860 bilan suratga olinganman)
Biz orqa yorug'lik bilan shug'ullandik va endi ertalab qanday yaxshi narsalarni ko'rish mumkinligi haqidagi ba'zi misollarni ko'rib chiqaylik. Bu, albatta, jannat.
Ko'pincha yoz ertalab, yaxshi ob-havo sharoitida osmonda quyosh nuri bilan yoritilgan juda chiroyli sirrus bulutlari paydo bo'ladi. Ammo ularni suratga olish uchun sizga kerak bo'ladi: 1. keng burchakli ob'ektiv, 2. osmonning kontrastini oshiradigan polarizatsiya filtri juda ma'qul. (polarizator nima qilishi haqida ko'proq o'qing). Birinchi surat tong otgandan keyin olingan. Ikkinchisi - 1 soatdan keyin. Photoshop-da hech qanday ishlov berilmagan. Past quyosh nuri bilan yoritilgan bulutlar qanchalik go'zal va g'ayrioddiy ko'rinishiga e'tibor bering (birinchi kadr). Ikkinchisi oddiyroq ko'rinadi - quyoshli kunda olingani deyarli bir xil.
2. KUN
Quyoshli kun, aslida, badiiy landshaft suratga olish uchun eng yomon vaqt. "Kunduz" landshaftini qiziqarli qiladigan yagona narsa - bu, birinchi navbatda, yaxshi o'ylangan kompozitsiya bilan birlashtirilgan go'zal joy. Agar ertalabki fotosuratlar ko'proq rasmlarga o'xshasa, kunduzgi fotosuratlar "otkritkalar" dir. Ha, ularga qarash yoqimli, lekin ular “bizni tez bog'lashi” dargumon.
Bulutli kun - ham emas eng yaxshi variant, chunki yorug'lik qiziq emas. Haqiqatan ham arziydigan narsalarni qo'lga kiritish uchun ko'p kuch talab etiladi. Ko'pgina fotosuratlar kayfiyatsiz chiqadi - bir xil otkritkalar, ammo "ma'yus". Kunduzgi suratga olish paytida fotosuratning badiiy qiymatida osmon juda muhim rol o'ynaydi. Osmon butunlay tiniq bo'lsa yoki bulutlarning monoton pardasi bilan qoplangan bo'lsa, oddiy landshaftni suratga olish juda qiyin. Bulutlar (sirrus yoki kumulus) kompozitsiyada qandaydir rol o'ynaydigan fotosuratlar yanada qiziqarli ko'rinadi.
Yuqorida aytib o'tilganidek, osmonni yanada yorqinroq qilish uchun polarizatsiya filtri ishlatiladi. Cirrus bulutlari qiziqarli, chunki ular odatda ma'lum bir oraliqda paydo bo'ladi, bu esa tasvirning ritmi va dinamikasini amalga oshirish uchun asos sifatida ishlatilishi mumkin.
Shuni ham ta'kidlash kerakki, beqaror ob-havo sharoitida, qorong'u bulutlar bir vaqtning o'zida bo'lishi mumkin bo'lgan va quyosh porlayotganida juda ko'p qiziqarli narsalarni ko'rish mumkin. Va agar omadingiz bo'lsa, siz mutlaqo dahshatli, ammo juda chiroyli hodisalarni, masalan, atmosfera jabhalarini ko'rishingiz mumkin.
Agar ob-havoda biror narsa noto'g'ri ekanligini sezsangiz, yashirishga shoshilmang!"Armageddon" juda chiroyli bo'lishi mumkin!:) Aytgancha, bu hodisa juda tez o'tadi - 1-2 daqiqadan ko'p emas. Shuning uchun, oldindan yaxshi tortishish nuqtasini olishga harakat qiling (va yomg'irdan yashiradigan joyi bor).:)
3. KECH, QUYOSH BOTISH
Kechqurun suratga olinadigan asosiy narsa quyosh botishidir. Mutlaqo hamma ularni olib tashlaydi va ko'p marta! Lekin ba'zi sabablarga ko'ra, fotosuratlar saytlariga yuborilgan quyosh botishi rasmlari juda o'rtacha baho oladi.) . Va ajablanarli joyi yo'q! Tomoshabinlar allaqachon quyosh botishini shunchalik ko'p ko'rganki, ularni hech narsa bilan ajablantirish qiyin.
Shunday qilib, quyosh botishini sifatli suratga olish uchun (badiiy nuqtai nazardan) siz fotosurat g'oyasini diqqat bilan ko'rib chiqishingiz kerak. Ko‘rsatkichni bosish orqali suratga olish muvaffaqiyatsizlikka mahkum, chunki bu klişe g‘oya. Shunday qilib, muvaffaqiyatning asosiy tarkibiy qismlari:
- Ranglar va shakllar. Ob-havo o'zgarganda quyosh botishi juda qiziqarli rang kombinatsiyalariga ega ekanligini unutmang. Ba'zan ufqda g'alati shakldagi bulutlar paydo bo'ladi. Osmon rangi odatda juda chiroyli va g'ayrioddiy.
- Dinamiklar. Har qanday holatda ham statik mavzulardan qoching. Yodingizda bo'lsin, g'oyaning o'zi dahshatli, shuning uchun fotosuratga "lazzat" beradigan narsalarni qidiring.
Kechqurun yorug'lik juda kam bo'lgani uchun, er juda qorong'i bo'ladi. Shuning uchun quyosh botishi ko'pincha suv ustida suratga olinadi.
Yana bir misol.
Bu allaqachon quyosh botganidan keyin olingan. Go'zallik oddiylikda! Rasmda faqat bitta ob'ekt bor, lekin u fonga (aytmoqchi, diagonalni tashkil qiladi) va "oltin nisbat" ga nisbatan yaxshi joylashgan. Suratning rang sxemasi katta rol o'ynadi (yana, yuqori chap burchakdagi sovuq ohanglar (LUC) va pastki o'ng burchakdagi issiq ranglar (LNU) o'rtasidagi kontrast).
Ammo keling, quyosh botishiga e'tibor bermay, nigohimizni boshqa tomonga buring va ishonchim komilki, biz u erda juda munosib narsani ko'ramiz.
Ammo bunday suratga olish uchun sizga allaqachon tripod kerak bo'ladi. Kechaga yaqinroq olingan suratlar o'ziga xos va ba'zan juda aniq kayfiyat bilan ajralib turadi, bu sovuq ohanglarning ustunligi bilan bog'liq. O'ziga xoslik uchun men ramkaga umumiy ohangdan qandaydir farq qiladigan kichik narsalarni joylashtirishni tavsiya qilaman.
4. TUN
Tungi suratga olish texnik jihatdan eng qiyinlaridan biridir. Yuqorida aytib o'tilganidek, tunda tabiatni suratga olish foydasiz. Tabiiy yorug'lik manbalari yo'qligi sababli (oy hisobga olinmaydi - u juda zaif). Shuning uchun, tungi suratga olish uchun siz sun'iy yorug'lik bo'lgan joyga borishingiz kerak. Tripod kerak. Umumiy tavsiyalar quyidagilar:
- Qisqacha suratlar yaxshiroq ko'rinadi
- Uzoq tortishish tezligidan ortiqcha foydalanmang. Hali tun va fotosurat qorong'i ohangda bo'lishi kerak.
- Agar siz Photoshop-da rang berishni xohlasangiz, umumiy rejani chizish uchun sovuq ohanglardan foydalaning va engil asosiy ob'ektlar uchun iliq ranglarga yaqinroq bo'ling.
- Qora va oq rangdagi ba'zi fotosuratlar ranglidan ko'ra qiziqarliroq ko'rinadi. Shuni yodda tuting.
Misollar:
Tuman va yorug'likning tungi suratlarda kombinatsiyasi har doim juda foydali ko'rinadi. Kecha suratga olish haqida ko'proq ma'lumotni "" maqolasida o'qishingiz mumkin.
Shunday qilib...
Peyzaj fotosurati ko'pchilik tasavvur qilganidek oddiy emas.Bu erda aytilganlarning barchasi mening sub'ektiv fikrimdan boshqa narsa emas. Ishonchim komilki, bir muncha vaqt o'tgach, men ko'p narsani o'zgartirishni xohlayman. Ammo hozircha bu mening manzaraga badiiy fotografiya janri sifatida qarashim - bir qarashda juda oddiy va agar chuqurroq qazsangiz, shunchalik murakkab!:)Agar sizda biron bir savol yoki taklif bo'lsa, ularni quyidagi manzilga yuboring elektron pochta, javob berishdan xursand bo'laman.
Ushbu ulug'vor manzaralarni ko'rganingizdan so'ng, siz Buyuk Britaniyaga tashrif buyurishni xohlayotgan bo'lishingiz mumkin. Buning ajablanarli joyi yo'q, chunki shunday - eng yaxshi asarlar Rasmga tushiradigan va taassurot qoldiradigan britaniyalik fotosuratchilar.
“Yilning eng yaxshi manzara fotografi” tanlovi 2007 yilda taniqli britaniyalik fotograf Charli Ueyt tomonidan asos solingan. Har yili tanlov hakamlar hay'ati minglab da'vogarlar orasidan eng yaxshi manzarali fotosuratlarni tanlab oladi. An'anaga ko'ra, eng esda qolarli fotosuratlar maxsus albomda tugaydi va tanlov g'olibi 10 000 funt (856 ming rubl) chek oladi. Oldinda olib borilgan ishlar yuqori joylar 2018 yilgi foto tanlovi.
Pit Roubottom 2018 yilning eng yaxshi manzara fotografi nominatsiyasida g‘olib chiqdi. "Muz boshoqlari" fotosurati Shotlandiyaning Glenko vodiysida olingan.
Adobe mukofoti Uill Milnerga Buyuk Britaniyaning Devon shtatidagi Briksem shahridagi mayoq surati uchun berildi
Edvard Xaydning "Mayoq va dengiz iloni". Surat 2017 yil oktyabr oyida Brayan bo'roni paytida Nyu-Xeyven bandargohida olingan. Shamol tezligi 64 km/soatga yetdi
Pol Faulzning "Kardigan ko'rfazidagi poezd"
Jeyms Loveridge Dorsetda 27 yil yashadi, lekin faqat bir marta qoyadan qirg'oqqa oqayotgan tumanni ko'rdi.
Meri Deyvi bu go'zallikni G'arbiy Sasseksning Xoughton shahrida quyosh chiqayotganda suratga oldi
Jozef Fitsjerald-Patrik yoshlar toifasida (17 yoshgacha bo‘lgan ishtirokchilar) Kornuolldagi ko‘rfaz surati bilan g‘olib chiqdi.
Yuklanmoqda...
