Slayd 2
Donato Bramantening tarjimai holi
Donato Bramante (aslida Donato di Pascuccio d'Antonio) 1444 yilda Markaziy Italiyadagi Urbino gersogligida Monte Azdrualdoda (hozirgi Fermignano) tug'ilgan va 1514 yil 11 aprelda Rimda vafot etgan della Francesca va Andrea Mantegna, dekorativ rassom bo'lib ishlagan va keyin o'zini me'morchilikka bag'ishlagan va Oliy Uyg'onish davrining eng buyuk me'morlaridan biriga aylangan.
Slayd 3
Avliyo Pyotr sobori
Donato Bramante italiyalik arxitektor va rassom bo'lib, Milanda Ilk Uyg'onish davri uslubini va Rimda Oliy Uyg'onish davri uslubini joriy qilgan, bu erda uning eng mashhur dizayni Avliyo Pyotr Bazilikasidir.
Slayd 4
Arxitekturaning dastlabki asarlari
Uning dastlabki arxitektura asarlari Santa Mariya presso San Satiro (1480) cherkovini o'z ichiga olgan bo'lib, unda xor ko'proq makon illyuziyasini berish uchun istiqbolda bo'yalgan.
Slayd 5
TEMPIETTO
1499 yilda u Rimga borib, umrining qolgan qismini shu yerda o'tkazdi. Uning Tempiettosi Oliy Uyg'onish davrining birinchi durdona asari edi.
Slayd 6
Rimda ishlash
Rimda u Vatikandagi ulkan Belvedere hovlisi (1505 yil boshi) va Yangi Avliyo Pyotr bazilikasining (1506 yil boshi) rejalarini tuzdi. eng yaxshi ish. Uning o'limi paytida bu ulkan loyihalar tugallanmagan. Sankt-Peterning katta ko'lamiga qaramay, Bramante Yuliy II ning Rimni qayta tiklash rejalarida muhim rol o'ynagan boshqa loyihalar ustida ishlashni davom ettirdi.
Slayd 7
Brunelleschi Filipponing tarjimai holi
Filippo Brunelleschi 1377 yilda Florensiyada notarius oilasida tug'ilgan. U Florensiyada ham ishlagan. U italiyalik arxitektor, haykaltarosh va olimdir. Uyg'onish davri me'morchiligi va chiziqli istiqbol nazariyasi yaratuvchilardan biri. Innovatsion ravishda qadimiy an'analardan foydalanilgan. Brunelleschi asarlari uyg'un ravshanlik, qat'iy nisbatlar, mukammal muhandislik va qurilish echimlari bilan ajralib turadi. 1430-yillarning boshlarida. Brunelleschi o'zining do'sti, ajoyib haykaltarosh Donatello bilan Rimga tashrif buyurdi. Bu safarda meʼmorlar qazishma ishlari, oʻlchovlar olib borish, qadimiy yodgorliklarni tadqiq qilish va tasniflashda qatnashdilar. Brunelleschi Florensiyada ikkita bazilika cherkovini qurdi - San-Lorenso (1422-69) va Santo Spirito (1436 - 1482 yildan keyin). Uning o'limidan so'ng, bir-biriga juda o'xshash bu cherkovlarning ikkalasi ham Brunelleschining kech uslubining xususiyatlarini namoyish etadi.
Slayd 8
Pazzi ibodatxonasi
Pazzi ibodatxonasi (Florensiyadagi Santa Croce cherkovi hovlisida). Qurilish 1429-yilda boshlangan. Korinfdagi nafis ayvon va ikkita gumbazli (ayvonda va ibodatxonaning o'zida) ibodatxonada fazoviy erkinlik, yaxlitlik va kompozitsiyaning aniq namunasi ayniqsa aniq ifodalangan. Rang bilan ta'kidlangan pilasterlar, antablatura va kamarlar tayanch va yuk o'rtasidagi uyg'un munosabatni aniq ifodalaydi. Haykaltaroshlik bezaklari va interyeri Luka dellaRobbia va Filippo Brunelleschi tomonidan amalga oshirilgan. Chapel me'moriy yodgorlik hisoblanadi. Endi u muzey.
Uyg'onish davri arxitekturasiUyg'onish davri arxitekturasi
Arxitekturada asosiy e'tiborcherkov arxitekturasini qurish,
Vizantiya madaniyatini kuzatish mumkin.
Arxitektura mos ravishda qurilgan
yangi moddiy va ma'naviy
odamlarning iltimoslari.
Uyg'onish davri arxitekturasi
Uyg'onish davri ARXITEKTURAsining qayta ko'rib chiqilishi:Italiya Uyg'onish davri:
1. Proto-Uyg'onish (uyg'onishdan oldingi) - II yarmi. XIII asr;
2. Ilk Uyg'onish davri (tricento va quattrocento) - o'rtadan. XIV-XV asrlar;
3. Yuqori Renessans (cinquecento) - ikkinchi yarmigacha. XV-XVI asrlar,
san'atning gullab-yashnashi;
4. Kech Uyg'onish davri - XVI - XVII asrning birinchi yarmi;
5. Barokko - XVI-XVII asrlar;
Shimoliy Uyg'onish davri.
Uyg'onish davri arxitekturasi
Arxitektura turlari:1. Monumental (mudofaa muhandisligi);
2. Dunyoviy (turar-joy, saroy,
ommaviy);
3. Dekorativ (landshaft);
4. Kult (ibodatxona,
yodgorlik).
Arxitektura turlari:
1.
jamoat (kutubxonalar,
universitet, maktablar,
mehribonlik uylari, kasalxonalar,
omborlar, bozorlar, ustaxonalar va boshqalar).
2.
muhandislik va mudofaa
(platina, akveduklar, ko'priklar,
qal'a devorlari va boshqalar)
3.
turar-joy (shahar saroylari (palazzolar),
qishloq villalari, uylar va boshqalar).
4.
bog'dorchilik (gazebolar,
pavilonlar);
5.
yodgorlik, ibodatxona (chapel,
Katolik cherkovi, kichik
alohida bino yoki
ma'baddagi binolar, soborlar).
PROTERNESS ARCHITEKTURA
Proto-Uyg'onish (yunoncha protos -"birinchi" va frantsuz. Uyg'onish -
"Uyg'onish") - tarixdagi bosqich
Italiya madaniyati, oldingi
Uyg'onish davri.
Italiyaning o'zida proto-Uyg'onish san'ati
faqat Toskana va Rimda mavjud edi. IN
Italiya madaniyati bir-biri bilan chambarchas bog'liq
eski va yangi.
Xususiyatlari:
1. qadimiy merosga qiziqish
(muvozanat, mutanosiblik,
shakllarning tinchligi);
2. omborxonalar yaxshilanadi (shundan tashqari
ishlatilmagan lanset).
Arxitektor:
Arnolfo di Kambio (taxminan 1245 yil - 1310 yilgacha). Peregiyadagi Maggiore favvorasi
Arnolfo di Kambio Soborning jabhasi (Duomo). Soborning dizayni unga tegishli
Biroq, Arnolfo Kambio yaqinda sobori qurilgan deb ishoniladi
Perudjadan kelgan rohib Fra Bevignate Santa Croce cherkovi Qurbongoh. Santa Croce cherkovi
Vitraj. Santa Croce cherkovi
Uyg'onish davri arxitekturasi
Uyg'onish davri arxitekturasi turi:Bazilika (bazilika)
(yunon tilidan - qirollik uyi) -
strukturaning turi to'rtburchaklar
dan iborat shakl
toq raqam (3 yoki 5)
turli balandlikdagi neflar.
Xususiyatlari:
1. Yassi shift (yoki bilan
krossovka);
2.
Korinf tartibi;
3.
Yunon-rumga e'tibor qarating
yodgorliklar (elementlarda -
ustunlarni tartibga solish va tugatish va
ustunlar, kamarlarning taqsimlanishi va
arxivlar, tashqi ko'rinishda
derazalar va portallar);
4.
Katta gumbazli shift
teshiklar;
5.
Binolarning tashqi dizayni gorizontal bo'linmalar,
Arkada galereyasi ilovasi.
Uyg'onish davri arxitekturasi
Hozirgi vaqtda omborlar rivojlanishda va takomillashishda davom etmoqda, bundan mustasnofoydalanilmagan lanset. Eng keng tarqalgan
qabrlarning shakllari: silindrsimon, sharsimon, suzib yuruvchi,
doimiy qo'llab-quvvatlovchi perimetrga ega bo'lgan yopiq, oynaga o'xshash tonoz.
Yo'laklar va kemerli galereyalar uchun qovurg'asiz xochli tonoz ishlatilgan.
Vault diagrammalari: 1 - silindrsimon; 2 - tekis xoch; 3 - xoch ko'tarilgan; 4 - xoch gotika; 5 - xoch
olti qismli;
6 - monastir; 7 - gumbaz; 8 - laganda; 9 - oyna; 10 - ko'pburchak asosdagi gumbaz; 11 - tort shaklida
Vault: 1 - lunette bilan silindrsimon, 2 - monastir.
baraban ustidagi gumbaz
Sxema: 1 - yelkanlardagi gumbaz, 2 -
Uyg'onish davri arxitekturasi
SienaBu Italiyadagi shahar, Florensiyaning raqibi. Bu patritsiy respublika bo'lib, unda sezilarli
roli jamoat hayoti feodal zodagonlari tomonidan ijro etilgan. Siena san'ati nozik nafosat bilan ajralib turadi
aristokratiya.
Uyg'onish davri arxitekturasi
Florensiya - Uyg'onish davrining ramziArxitektor:
FILIPPO BRUNELESCHI
(1377-1446, Florensiya)
1. asosiy elementlarni jonlantirdi
qadimiy arxitektura, bu
ustaga yo'naltirishga imkon berdi
kishi boshiga binolar, emas
uni bostirish.
2. yangi bino turini yaratdi
(palazzo-peripter);
3. gumbaz muammosini hal qildi
katta teshiklarni qoplash.
Arxitektura:
"Mehribonlik uyi"
(shifoxona);
"Palazzo Pitti" (fasad ikkiga bo'lingan
3 daraja)
Santa Mariya del Fiore sobori
Florensiyada va boshqalar.
ILK Uyg'onish DAVRI ARXITEKTURASI
Quattrocento davrida normalar qayta kashf qilindi va shakllantirildiklassik arxitektura. Qadimgi namunalarni o'rganish sabab bo'ldi
me'morchilik va bezakning klassik elementlarini o'zlashtirish.
Davrning birinchi namunasini San-Lorenso bazilikasi deb atash mumkin
Florensiya, me'mor tomonidan qurilgan. Filippo Brunelleschi (1377-1446).
Santa Mariya del Fiore sobori. Florensiya
ILK Uyg'onish davri arxitekturasi
Santa Mariya del Fiore soborining ko'rinishi. Florensiya Santa Mariya del Fiore sobori. Florensiya Ichki. Santa Mariya del Fiore sobori soati. Florensiya Ichki. Santa Mariya del Fiore soborining apsesi.Florensiya
Santa Mariya del Fiore sobori Kampanili. Florensiya Ichki. Santa Mariya del Fiore sobori gumbazi. Florensiya Ichki. Santa Mariya del Fiore soborining asosiy nevi. Florensiya Ospedale degli Innocenti, F. Brunelleschi. Florensiya
ILK Uyg'onish davri arxitekturasi (madaniy)
F. Brunelleschi: cherkov (notiqlik)Pazzi (Cappella de'Pazzi),
hovlida joylashgan
Santa Croce fransisk cherkovi
(Santa Croce) Florensiyada. Bu
bilan kichik gumbazli bino
portiko
Pazzi ibodatxonasi. F. Brunelleschi, 1429-1443 Florensiya Camaldoles monastiri, 1434-1446. Ark. F. Brunelleschi. Florensiya
ILK Uyg'onish davri arxitekturasi (madaniy)
Santa Mariya degli Anjeli va dei MartiriILK Uyg'onish davri arxitekturasi (madaniy)
Uyg'onish davrida qurilgan Meklenburg protestant cherkoviBino
to'rtburchak shaklida
reja,
bir-biriga yopishib olish
gumbaz, soddalik
tashqi va
ichki
dekorativ
ro'yxatdan o'tish
Florensiyadagi Santa Croce sobori Florensiyadagi Santa Croce soborining ichki ko'rinishi
Santa Croce cherkovining Perutsi va Bardi ibodatxonalari
Florensiya Sant'Agostino cherkovi, 1483 yil Ark. Jakomo Pietrasanta. Rim, Italiya
Uyg'onish davri arxitekturasi (madaniy)
Santa Mariya delle Grazie cherkoviYUKKENISH DAVRANI ARXITEKTUASI
Bu davr arxitekturasi:
I. Dunyoviy arxitektura:
1. jamoat arxitekturasi (qaysi
uyg'unligi va ulug'vorligi bilan ajralib turadi
uning nisbati, tafsilotlarning nafisligi,
kornişlarni, derazalarni bezash va bezash,
eshiklar);
2. saroy meʼmorligi (oʻpkasi bilan, ichida
asosan ikki qavatli galereyalar
ustunlar va ustunlar).
II. Kult arxitekturasi: (kattalik,
ulug'vorlik; dan o'tish
O'rta asrlardagi xochli zinapoyadan Rimga
sandiq, gumbazlar ustida joylashgan
to'rtta katta ustunlar).
Oliy Uyg'onish davrini davom ettirish
qadimgi davrlardan olingan g'oyalar
arxitektura, rivojlangan va
ko'proq amaliyotga tatbiq etildi
ishonch. Kirish bilan
Yuliy II papaligi (1503)
italyan san'ati markazi
Florensiya Rimga ko'chib o'tadi, Papa
eng yaxshilarini o'z saroyiga jalb qildi
Italiya rassomlari.
OLIY Uyg'onish davri arxitekturasi (Madaniy)
Oliy Uyg'onish davri bilan bog'liqDonato Bramante nomidagi arxitektura
(1444-1514).
Uning barcha Uyg'onish davri binolarining Tempiettosi
qadimiy arxitekturaga yaqinroq joylashgan
shakllarning organik to'liqligi va
garmonik to'liqlik,
oltin nisbatga asoslanadi
nisbatlar. Katta yutuq
R. arxitekturasini insonparvarlashtirish nisbatlarida
binolar. Montoriodagi San-Pyetro cherkovi hovlisida Tempietto, 1502 yil. Ark. Donato Bramante.
Ma'bad avliyo Pyotr qatl qilingan joyni belgilaydi. Rim, Italiya Diniy yodgorlik, 1475 Rafael Santi
Arxitektura ham
bayramga aylanadi
quvnoq.
Xususiyatlari
arxitektura:
1. yangi turdagi bino
(palazzo);
2. gumbazli shift
katta teshiklar;
3. tashqi dizayn
binolar gorizontal
bo'limlar, qo'llash
arkada galereyasi.
OLIY Uyg'onish davri arxitekturasi (maxfiylik)
Palazzo Farnese, 1514 Arch. Antonio di Sangallo Palazzo PittiUyg'onish davri arxitekturasi (davomi: saroy)
Arxitektura hayratlanarlio'sha paytdagi Venetsiya saroylari,
g'ayrioddiyligi bilan ajralib turadi
manzarali, boy dekor,
qimmatbaho pardozlash vositalaridan foydalanish
materiallar (marmar, zargarlik buyumlari).
Binolar g'ishtdan qurilgan va
qimmatbaho tosh bilan qoplangan,
odatda ko'p rangli marmar,
dengiz orqali olib kelingan. Mana, qayerda
har qarich yer qadrlandi va o‘ylab topildi
har bir toshni tugatish: yulka tushishlari
suvga, rangli marmar zinapoyalarga,
kanallar bo'ylab son-sanoqsiz ko'priklar.
Uffizi galereyasi, maydon tomon ko'rinish
Signoria. Florensiya Luvr saroyining qanoti, binoning saqlanib qolgan eng qadimgi qismi, 16-asr o'rtalari.
Ark. Per Lesko
Turar-joy binolarida ko'pincha korniş bor
derazalarning har bir qavatdagi joylashuvi va
qo'shimcha tafsilotlar takrorlanadi,
asosiy eshik ba'zilari bilan belgilangan
xususiyat - balkon yoki o'ralgan
rustik. Prototiplardan biri
jabhani tashkil etish saroy edi
Rucellai Florensiyada (1446-1451)
uch qavatli qatorli pilasterlar bilan.
Florensiyadagi Rucellai saroyi, 1446-1451. Florensiya
Uyg'onish davri arxitekturasi (davomi: saroy)
Kornişlar - murakkab profil.Ularning tomonlari, nisbatan tushirilgan
o'rta qismi, to'xtatilgan bilan tugadi
to'plar. Drapery kornişga biriktirilgan
qoplamali mixlar, shuningdek, osilgan
bronzadan yasalgan bezakli ilgaklar.
Uyg'onish davri arxitekturasi (davomi: saroy)
Uyg'onish davri arxitekturasi (davomi: saroy)
Doge saroyi. VenetsiyaUyg'onish davri arxitekturasi
Saroy kompozitsiyasida ko'chaga tutashgan ichki soyali hovli muhim o'rin tutadi.gumbazli o'tish joyi, hovlining perimetri galereyalar va ochiq lodjiyalar bilan o'ralgan. Palazzo
shlyapa bilan bezatilgan, haykalchali bo'shliqlar va o'yilgan ramkalardagi boy ramkali derazalar.
Uyg'onish davri arxitekturasi (davomi: saroy)
Uyg'onish davri arxitekturasi (davomi: saroy)
Boylarning qishloq saroylarizodagonlar maxsus qurshab olingan
loyihalashtirilgan parklar. Ular o'zlarini bezashdi
kamar ostidagi "osilgan bog'lar" enfiladalari
grotto va hovuzlarni yashirgan.
Uyg'onish davri arxitekturasi (davomi: saroy)
Uyg'onish davri arxitekturasi (davomi: saroy)
Uyg'onish davri arxitekturasi (davomi: saroy)
Uyg'onish davri arxitekturasi (davomi: saroy)
Uyg'onish davri va keyingi davrlar saroylari va cherkovlariUyg'onish davri arxitekturasi (davomi: saroy)
Arxitektura an'analarga asoslanadiRim antik davri. Ulardan iborat
ikkita mustaqil qatlam -
strukturaviy va yuzli.
Devorlari g'ishtdan yasalgan yoki
bilan ohakdagi kichik tosh
ko'proq keyingi astar
katta yoyilgan tosh.
Qoplama yuk ko'taruvchiga biriktirilgan
bo'shatish tufayli devorning bir qismi
g'ishtlar.
Uyg'onish davri arxitekturasi (davomi: saroy)
Uyg'onish davri arxitekturasi (davomi: saroy)
Palazzo Medici-Rikkardi Italiya interyer dizayni san'atining rivojlanishi XVIasrlar kattaroq vazminlikka o'tdi va
Ularni tashkil etuvchi barcha elementlarning "klassitsizmi".
Ornamentning ahamiyati asta-sekin kamayadi, u
ship detallarini qayta ishlash bilan cheklangan, frizlar
buyurtma tuzilmalarining tegishli qismlari.
Ornament nisbatan katta rol o'ynaydi
mebelni bezatish. Mebel shakllari bo'yicha,
shuningdek, arxitekturada, ayniqsa kuchli ta'sir
Bu davrda Italiyada topilgan, in
ayniqsa Rimda qadimiy davrning haqiqiy yodgorliklari
davr. Yangi estetika ichki dizaynda aks ettirilgan: endi u katta xonalar bilan ajralib turadi
yumaloq kamar bilan, pardozlash o'yilgan yog'och, o'zini qadrlash va nisbiy
butun yig'iladigan har bir alohida qismning mustaqilligi
Uyg'onish davri arxitekturasi (davomi: saroy)
Ichki bezatish ham ajoyibsaroylar: nafis bezak o‘ymakorligi
tosh va yog'ochda, ko'p rangli
rasm chizish.
Devorlari freskalar bilan bezatilgan,
ko'p rangli marmar. Rang
marmar plitkalar, yotqizilgan va
polda murakkab naqshlar.
Uyg'onish davri arxitekturasi (davomi: saroy)
Vatikan saroylari va ibodatxonalariKECHGI Uygʻonish davri arxitekturasi (Madaniy)
Arxitekturada tajriba o'tkazildishakllari, rivojlanishi va bilan
qadimiy tasvirlarni birlashtirish,
tafsilotlarning murakkabligi, egilish,
me'morchilikning sinishi va sinishi
chiziqlar, murakkab bezaklar,
ustunlar, yarim ustunlar yuqori zichligi
va kosmosdagi pilastrlar.
Freeer ta'kidlangan
fazo va materiya o'rtasidagi munosabat.
Keyinchalik bu tendentsiyadan
Barokko uslubi, keyin esa 18-asrda rivojlandi
asr, Rokoko uslubi.
Medici ibodatxonasining ichki qismi
OLIY Uyg'onish davri arxitekturasi (Madaniy)
1546 yilda Mikelanjelo tayinlandiSankt-Peterburg soborining bosh me'mori.
Piter, uning qurilishi edi
qurishga muvaffaq bo'lgan Bramante tomonidan boshlangan
o'lim lahzasi (1514) to'rtta
o'rta xochning ulkan ustunlari va kamarlari,
hamda qisman naveslardan biri. At
uning vorislari - Perutsi, Rafael,
dan qisman ajratilgan Sangallo
Bramante rejasi, qurilish deyarli
taraqqiyot yo'q. Mikelanjelo
markazlashtirilgan rejaga qaytdi
Bramante, bir vaqtning o'zida hamma narsani kengaytiradi
shakllar va bo'linmalar, ularni berish
plastik quvvat. Mikelanjelo
hayoti davomida sharq ta’limini tugatishga muvaffaq bo‘ldi
soborning bir qismi va ulkan vestibyul (42 m
diametrida) qurilgan gumbazning
vafotidan keyin Jakomo della
Porta.
Rimdagi Avliyo Pyotr sobori gumbazi. Mikelanjelo Rimdagi Avliyo Pyotr soborining ko'rinishi. Rim, Italiya
Rimdagi Avliyo Pyotr sobori gumbazi. Rim, Italiya
Tempietto San-Pyetro cherkovi hovlisida
Montorio, 1502, Rim, Italiya Rimdagi Avliyo Pyotr sobori. Rim, Italiya
OLIY VA KECHGI Uygʻonish davri arxitekturasi (Madaniy)
Porta Pia, 1561 yil Mikelanjelo. Rim Santa Mariya della salute sobori. Venetsiya Avliyo Mark sobori. VenetsiyaKECHGI UYGʻONISANS DAVRANI ARXITEKTURASI (DAVOMI: saroy)
Fontenbleu saroyi (frantsuz Fontainebleau - Moviy bahor)Uyg'onish davri arxitekturasi
Uyg'onish davri arxitekturasi
Uyg'onish davri arxitekturasi (dunyoviy: ommaviy)
OLIY Uyg'onish davri arxitekturasi (SECLOCAL: ommaviy)
1520-34 yillarda Florensiyada. rivojlanganme'mor Mikelanjelo uslubi,
ortishi bilan tavsiflanadi
plastiklik va go'zallik
boylik. Jasorat bilan va kutilmaganda qaror qildi
Laurentian kutubxonasi zinapoyasi
(loyiha taxminan 1523-34, allaqachon amalga oshirilgan
Mikelanjelo Rimga ketganidan keyin).
Monumental marmar zinapoya,
kenglikni deyarli butunlay to'ldiradi
ostonada boshlanadigan qabulxona
ikkinchi qavatda joylashgan
o'qish xonasi, go'yo undan oqib chiqayotgandek
tik tor parvoz bilan eshik
qadamlar va tez kengayib,
uchta yengni shakllantirish, xuddi salqin
pastga tushadi; dinamik ritm
katta marmar qadamlar,
tomon
zalga ko'tarilib, seziladi
yengish kerak bo'lgan kuch sifatida.
Laurentian kutubxonasi. Mikelanjelo
Uyg'onish davri arxitekturasi (dunyoviy: ommaviy)
Avvalgidan farqli o'laroqarxitektura yo'nalishlari, davr uchun
Etakchi tendentsiyalarning tiklanishi
dunyoviy (ommaviy) bo'lish va
me'moriy va badiiy ifodaning asosiy vositalari -
buyurtma shakllari dan jonlandi
qadimiy meros.
Uyg'onish teatri
Uyg'onish davri arxitekturasi (dunyoviy: ommaviy)
Uyg'onish davri arxitekturasi (dunyoviy: ommaviy)
Uygʻonish davri arxitekturasi (dunyoviy: davlat)
Italiyaning asosiy yodgorliklaribu davr arxitekturasi dunyoviydir
turli xil binolar
ularning uyg'unligi va buyukligi
nisbatlar, tafsilotlarning nafisligi,
kornişlarni bezash va bezash,
derazalar, eshiklar.
Uyg'onish davri qurilish rejasi
to'rtburchaklar shakllar bilan belgilanadi,
simmetriya va mutanosiblikka asoslangan
modul ustida
Milliy Bargello muzeyi. Florensiya Ikkinchi katta arxitektura loyihasi Mikelanjelo faqat 17-asrda to'liq bo'ldi. ansambl
Kapitoliy. U Mikelanjelo loyihasi bo'yicha qayta qurilgan O'rta asr Senatorlar saroyini (shahar binosi) o'z ichiga oladi.
minorali toj kiygan va bir xil jabhali konservatorlarning ikkita ulug'vor saroyi birlashtirilgan.
pilasterlarning kuchli ritmi. Maydon markazida Mark Avreliyning antiqa otliq haykali o'rnatilgan.
shaharning turar-joylariga tushadigan zinapoya yangi Rimni bog'lagan ushbu ansamblni tugatdi.
Kapitolin tepaligining narigi tomonida qadimgi Rim forumining ulug'vor xarobalari joylashgan.
Kapitoliy ansambli (Uyg'onish davri turar-joy binosi) Mikelanjelo. Angliya
Uygʻonish davri arxitekturasi (davomi: turar joy)
Turar-joy arxitekturasining o'ziga xosligiVenetsiyada bir nechta uylar bor edi
makon: uylar qurilgan
ustunlarda, bir-biriga yaqin, bor edi
bir necha qavat. Bunday uydan iborat edi
bir nechta kvartiralardan, har biri
odatda ikkitasida joylashgan edi
Qavatlar: yerda - oshxona, kiler va
ovqat xonasi, ikkinchisida - ikki yoki uchta yashash xonasi
xonalar. Uyning birinchi qavatida tez-tez
savdo do‘konlari bor edi
Uygʻonish davri arxitekturasi (davomi: turar joy)
O'sha davr Bolgariya me'morchiligi yodgorligimilliy uyg'onish
Uygʻonish davri arxitekturasi (davomi: turar joy)
Chambord, shubhasiz, eng...taniqli qal'alar, me'moriy
Uyg'onish davrining durdona asari. Old uzunligi
156 m, kengligi 117 m, qal'ada 426
xonalar, 77 zinapoyalar, 282 kamin va 800
haykaltaroshlik bilan bezatilgan poytaxtlar.
Bu davr arxitekturasining durdonalari - Chambord, Chenonso va Amboise qal'alari. 16-asrdan Qirollik Chateau de Chambord Chenonso qirollik qal'asi Uyg'onish qal'asi Fra Giocondo tomonidan qurilgan Notr-Dam ko'prigi g'oyib bo'ldi; eng yaxshi misol bilan bog'liq ko'prik
Uyg'onish davri - bu Genrix III davrida Dyuserso tomonidan boshlangan Yangi ko'prik. Yetarli
uning jasur nisbatlarini, chiqib ketishda yopiq xonalarni muvaffaqiyatli tartibga solishni eslang
ko'prikning yo'l qismidan qavslardagi, bu sizga to'lqinlarning butun maydonidan foydalanishga imkon beradi,
nihoyat, konsollarda katta korniş tomonidan yaratilgan kuchli taassurot.
Uyg'onish davri arxitekturasi (muhandislik va mudofaa)
Uyg'onish davrining muhandislik va mudofaa arxitekturasi.Florensiya
Uyg'onish davri arxitekturasi (muhandislik va mudofaa)
Madaniyatning tez gullab-yashnashi va
san'at 15-asrga borib taqaladi,
dunyoga go'zallikni ochib bergan
inson va uning muhiti
tabiat.
Italiya davrining bog' turi
Uyg'onish davri nomini oldi
Familiyasi bo'yicha tibbiyot
Medici, ular bo'lgan
eng boy bankirlar
Florensiya va mayor
yer egalari. TO
Tibbiyot turi edi
Villa Borghese bog'lari,
d"Este, Albani.
Uyg'onish davrining boshlanishi bilan favvoralar uning bir qismiga aylandi
arxitektura ansambli
Uyg'onish davri arxitekturasi (bog' va istirohat bog'i)
Bog' villa binosidan boshlangan. Binolarnosimmetrik joylashgan edi
chetlari va kamarlari. Teraslar bir-biriga bog'langan
zinapoyalar. Orasida saqlovchi devorlar
teraslar proektsiyalar, ustunlar va edi
xiyobonlar bilan cheklangan
to'siqlar bilan chegaralangan. Yoniq
teraslar nosimmetrik tarzda joylashgan edi
o'ralgan labirintlar, bog'lar, guruhlar,
qator ekish. Teraslarda bor edi
gazebos, parrandachilik uylari, pavilyonlar,
haykallar, hovuzlar, ibodatxonalar,
yodgorliklar, marmar skameykalar, favvoralar,
grottolar, dam olish joylari.
Bog' beshta ayvonda joylashgan edi. Yoniq
Tepaning tepasida saroy bor edi.
Palazzo Pitti va Boboli bog'lari. Florensiya Ayvonlar bo'ylab yurish marshrutlari yotqizilgan. Gul to'shaklari arabcha uslubda yotqizilgan. Sabzavot bog'lari bor edi
bog'dan tashqarida. Maysalar va bo'shliqlar binolarning orqasida joylashgan va kesilgan to'siqlar bilan qoplangan. Yoniq
maysazorlarda kichik daryolar va daryolar yaratilgan, mevali daraxtlar. Xiyobonlar chegaralangan edi
toqqa chiqadigan atirgul va uzum panjaralari, anor, behi, findiq va boshqalar. Uyning o'zi yonida ular o'rnatdilar
gulzorlar va hovuzlar.
Boboli bog'lari. Florensiya
Uyg'onish davri arxitekturasi (bog' va istirohat bog'i)
Fasad oldida tekis bog' bor edi(parter), gul to'shaklari nosimmetrik, favvora - ichida
kichik bilan keng piyola shaklida
o'rtada haykal. Agar ruxsat bersam
relef, toʻrtburchak shaklda joylashgan
hovuzlar, grottolar, qator sarv daraxtlari ekilgan,
oleander butalar, ekilgan vannalar
limon daraxtlari.
Neptun favvorasi. Italiya Ko‘chalardan biridagi favvora. Florensiya
Uyg'onish davri arxitekturasi (bog' va istirohat bog'i)
Uygʻonish davri arxitekturasi (madaniyat: yodgorlik)
14-asrda, fuqarolik gullagan davridaFlorentsiya kommunasi hayoti, gumanistlar va
jamoat arboblari ko'rdilar
Respublikachilar Rim birinchi navbatda namunadir
ijtimoiy tuzilma, shuningdek
ta’limning bitmas-tuganmas manbai
ideal fuqarolar.
Katta darajada, bu aksincha
qadimiyning ideallashtirilgan tasviri o'rtasida
Rim va tahqirlovchi pozitsiyasi
qaysi u o'zini erta boshida topdi
Uyg'onish davrida kontseptsiya tug'ildi:
Florensiya ikkinchi Rimdir.
Ozodlik maydonidagi zafar archasi
"Kelajak shahar" - 2 bosqich - harbiy sanoat ishlab chiqarishi (Ikkinchi jahon urushi). Kelajak tasviri. 4-bosqich - shaharlar - rivojlanishni tashkil etish markazlari tabiiy resurslar Sibir. Sibir shaharlarining o'zgarishi. Sibir shaharlari hamdo'stligi?!? (30-50 yillarda). Vera Dadasheva tomonidan taqdimot dizayni. " Inson kapitali Krasnoyarsk viloyati.
"Tarixiy shahar arxitekturasi" - XVI asr. Parij, XV asr. Maydon va shahar hokimiyati binosi. Rim bazilikasida minbar. V. Vasnetsov. 19-asr oxiridan shahar markazining xaritasi. Gretsiya. Afina Akropoli. 16-asr Moskva xaritasi. Praga. Sankt-Peterburg. Tarixiy markaz. Kremlning yuksalishi. Samarqand. Novgorod bolasi. Zamonaviy aerofotosurat.
"Qadimgi arxitektura" - Sirakuzadagi Apollon ibodatxonasi xarobalari. Qayta qurish. Panteon. Klassizm. Antik arxitektura. Romanesk uslubi. Qadimgi dunyo arxitekturasi. Dekonstruktivizm. Konstruktivizm. Megalit davri. Milet yaqinidagi Didimdagi Apollon ibodatxonasi. Olimpiyadagi Hera Dorik ibodatxonasi xarobalari. Qadimgi Hindistonda san'atning rivojlanishi.
"Arxitektura" - Mutaxassislar: biologiya, geografiya, tarix, kimyo. Mavjud jamiyat va davlat arxitekturada aks ettirilishi mumkinmi? Tahlil yig'ilgan materiallar mustaqil va guruhda. Bilish qiziq! Guruhlarda ishlash. Qadimgi Misr. Olingan natijalar taqdimoti. Arxitektura haqida nimalarni bilasiz? Loyiha chorak uchun mo'ljallangan.
"Arxitekturani rivojlantirish" - Sankt-Peterburgdagi Nevskiy prospektidagi Kitoblar uyi. Muqaddas hayot beruvchi Uch Birlik sobori. Aleksandr Nevskiy Lavra. Admiralty. Faberge tuxum uyi. Peterhof. Qadimgi Rim. Arxitekturaning rivojlanish tarixi. Aziz Ishoq sobori. Buyuk Gertsog Vladimir saroyi. Saroy ko'prigi. Zamonaviy. Uslublarning xususiyatlari. Versaldagi Ko'zgular zali.
"Zamonaviy shahar arxitekturasi" - Mexiko. London. Charlz Eduard Le Korbusier (1887-1965). Sharshara ustidagi uy. Arxitekturada chuqurchalar, makkajo'xori boshoqlari, chig'anoqlar, makkajo'xori boshchalari va boshqalar shakllari yaratilgan. C. Le Korbusier. D. Siqueiros. Villa Savoy. "Qora kornişon" Avstraliya. Yangi ma'no me'morchilik bilan bog'liq monumental rangtasvir va dekorativ haykaltaroshlik oldi.
intizom bo'yicha:
Shaharsozlik tarixi
Mavzu: "Uyg'onish davri arxitekturasi va shaharsozlik"
Bajarildi:
Tekshirildi:
Reja
Kirish
Uyg'onish davrining uchta davri:
Erta Uyg'onish davri
Yuqori Uyg'onish davri
Kech Uyg'onish davri
Xulosa
Kirish
Uyg'onish davri yangi dunyoqarash va yangilik sifatida badiiy uslub 14-asr oxirida Italiyada paydo bo'lgan. Birinchi shaharsozlik g'oyalari shaharni oldindan tuzilgan reja bo'yicha me'moriy bir butun sifatida taqdim etdi. Bu g‘oyalar ta’sirida Italiya shaharlarida tor va qiyshiq o‘rta asr xiyobonlari o‘rniga katta binolar bilan qoplangan to‘g‘ri, kengroq ko‘chalar paydo bo‘la boshladi.
Uyg'onish davridagi maydonlarning tartibi va me'morchiligi 15-16-asrlarda shakllangan. Rimda va boshqalar yirik shaharlar Italiya.
Bu davrda shaharsozlikning yangi tamoyillari asosida bu yerda bir qancha shaharlar rekonstruksiya qilindi. Aksariyat hollarda bunday shaharlardagi saroylar markaziy maydonlarda joylashgan bo'lib, ular ba'zan uch nurli kompozitsiyalarning boshlanishini ifodalagan.
Uyg'onish davri shaharlari ijtimoiy o'zgarishlar ta'sirida asta-sekin yangi xususiyatlarga ega bo'ldi. Biroq yerga xususiy mulkchilik va qoloq texnologiya tufayli eski shahardan yangisiga tezda ko‘chib o‘tishning iloji bo‘lmadi. Uyg'onish davrining barcha davrlarida shaharsozlikchilarning asosiy sa'y-harakatlari shahar markazini - maydonni va yaqin atrofdagi mahallalarni rivojlantirishga qaratilgan. 18-asrda monarxiya davlatlarining gullash davrida. shaharlarning markaziy maydonlari ansambllariga ularning asosiy bezaklari sifatida alohida ahamiyat berilgan. Shahar maydonlari asosan geometrik jihatdan muntazam konturlarga ega edi.
Agar qadimgi yunon va rim kvadratlarining me'morchiligi ustunlar va portiklar bilan ajralib tursa, Uyg'onish davri kvadratlari uchun arkadalar butun kvadrat tizimlarining rivojlanishi bilan bir vaqtda rivojlanayotgan yangi elementlarga aylandi.
Ko'pgina o'rta asr shaharlarida dekorativ ko'katlar yo'q edi. Monastir bog'larida mevali bog'lar yetishtirildi; shahar aholisining bog'lari yoki uzumzorlari shahar istehkomlari orqasida joylashgan edi. 18-asrda Parijda. xiyobonlar, kesilgan ko'katlar, gulzorlar paydo bo'ladi. Biroq, saroylar va qal'alarning bog'lari xususiy mulk edi. Ko'pgina Evropa shaharlarida jamoat bog'lari faqat 18-asrning oxirida paydo bo'lgan.
Oʻrta asrlarda suv havzalari mohiyatan shahar taraqqiyotiga toʻsiq boʻlib, uning tumanlarini boʻlib, tor amaliy maqsadlarga xizmat qilgan. 18-asrdan beri daryolar shaharlarni bogʻlovchi elementlar, qulay sharoitlarda esa kompozitsion oʻqlar sifatida foydalanila boshlandi. Yorqin misol - Sankt-Peterburgdagi Neva va Nevka daryolaridan oqilona shaharsozlik foydalanish. Ko'priklar qurilishi va qirg'oqlar qurilishi shaharsozlikda ushbu yo'nalishni mustahkamladi.
O'rta asrlarda shaharning silueti asosan shahar zallari, cherkovlar va jamoat binolaridagi uchli shpallar bilan belgilanadi. Shaharning silueti ko'plab kichik vertikallar va bir nechta dominantlar tomonidan aniqlandi. Shahar siluetining yangi badiiy tushunchasi bilan bog'liq holda, o'rta asrlardagi baland tomlar asta-sekin yo'q qilindi va Uyg'onish davri binolari chodirlar va balustradli tomlar bilan yakunlandi.
Binolar miqyosi va yangi turdagi qoplamalar ko'payishi bilan shahar silueti shahar panoramalarida ustun rolga ega bo'lgan silliq konturli gumbazlar bilan yumshatiladi. Ularni o'zgartirish uchun katta ta'sir daraxtlari asosan binolarni yashiradigan bog'lar va bog'lar bilan ta'minlangan.
Uyg'onish davri me'morlari shaharsozlikda qat'iy ifoda vositalaridan foydalanganlar: uyg'un nisbatlar, atrofdagi me'moriy muhitning o'lchovi sifatida odamning ko'lami.
Italiyada vujudga kelgan burjuaziyaning oʻrta asrlardagi din, axloq va huquq shakllariga qarshi gʻoyaviy kurashi natijasida keng progressiv harakat – insonparvarlik paydo boʻldi. Gumanizm fuqarolik hayotini tasdiqlovchi tamoyillarga asoslanadi: inson shaxsini ma'naviy cheklashdan ozod qilish istagi, dunyo va insonning o'zini bilishga chanqoqlik va buning natijasida ijtimoiy hayotning dunyoviy shakllariga intilish, istak. tabiat qonunlari va go'zalligini bilish, insonni har tomonlama barkamol takomillashtirish uchun. Dunyoqarashdagi bu o‘zgarishlar ma’naviy hayotning barcha jabhalarida – san’atda, adabiyotda, falsafada, fanda inqilobga olib keldi. Gumanistlar o'z faoliyatida ko'p jihatdan qadimiy g'oyalarga tayanib, ko'pincha nafaqat g'oyalarni, balki qadimgi asarlarning shakllari va ifoda vositalarini ham qayta tikladilar. Shu munosabat bilan 15-16-asrlarda Italiyaning madaniy harakati. Uyg'onish davri yoki Qayta tug'ilishning umumiy nomini oldi
Insonparvarlik dunyoqarashi shaxsning rivojlanishini rag'batlantirdi va uning ijtimoiy hayotdagi ahamiyatini oshirdi. Ustaning individual uslubi san'at va me'morchilik rivojida tobora muhim rol o'ynadi. Gumanizm madaniyati Brunellesko, Leonardo da Vinchi, Bramante, Rafael, Mikelanjelo, Palladio va boshqalar kabi ajoyib me'morlar, haykaltaroshlar, rassomlarning butun galaktikasini olib keldi.
yaratish istagi " ideal tasvir inson” asari dunyoni badiiy tadqiq qilish usullarini izlash bilan uyg‘unlashib, tez rivojlanayotgan ilm-fan bilan san’atning yaqin ittifoqiga asoslangan Uyg‘onish davrining o‘ziga xos kognitiv realizmini belgilab berdi. Arxitekturada to'liq va to'liq kompozitsiyaga asoslangan binolarning "ideal" shakllarini izlash uning belgilovchi yo'nalishlaridan biriga aylandi. Fuqarolik va diniy binolarning yangi turlarining rivojlanishi bilan bir qatorda me'moriy tafakkur rivojlanmoqda, zamonaviy tajribani, ayniqsa tarixiy va birinchi navbatda, qadimgi tajribani nazariy umumlashtirishga shoshilinch ehtiyoj bor.
Italiya Uyg'onish davrining uch davri
Italiyada Uyg'onish davri me'morchiligi uchta asosiy davrga bo'linadi: erta, yuqori va kech. Arxitektura markazi Erta Uyg'onish davri asosiy shahri - Florensiya bilan Toskana bor edi. Bu davr 15-asrning ikkinchi choragi va oʻrtalarini qamrab oladi. Me'morchilikda Uyg'onish davrining boshlanishi Florensiya sobori ustidagi gumbaz qurilishi boshlangan 1420 yil deb hisoblanadi. Ulkan markazlashtirilgan shaklni yaratishga olib kelgan qurilish yutuqlari arxitekturaning o'ziga xos ramziga aylandi Yangi davr.
1. Ilk Uyg'onish davri
Arxitekturadagi Ilk Uyg'onish davri, birinchi navbatda, mashhur me'mor-muhandis Filippo Brunellesko (15-asrning birinchi yarmi) tomonidan yaratilgan binolar shakllari bilan tavsiflanadi. Xususan, u foydalangan Bolalar uyi Florensiyada uchli kamar o'rniga engil yarim doira shaklida joylashgan. Gotika me'morchiligiga xos bo'lgan qovurg'a tokchasi o'z o'rnini yangi dizaynga - o'zgartirilgan qutichaga bo'shata boshladi. Biroq uchli kamar shakllari 16-asrning oʻrtalarigacha qoʻllanila boshlandi.
Brunelleskoning ko'zga ko'ringan binolaridan biri Florensiyadagi Santa Mariya del Fiore soborining ulkan gumbazi edi (1-rasm), 14-asrdan beri qurilishi tugallanmagan.
Me'mor tomonidan yaratilgan katta gumbaz shaklida gotika qirrali kamarning aks-sadosi seziladi. Ushbu sobor gumbazining kengligi katta - 42 m. Gumbazning gʻishtdan yasalgan qabrlari temir choyshab bilan qoplangan toʻgʻridan-toʻgʻri, sakkiz qirrali asosda joylashgan. Soborning tepada va uning qulay joylashuvi tufayli baland balandlik(115 m) uning yuqori qismi, ayniqsa gumbaz Florensiyaning me'moriy panoramasiga tantanavorlik va o'ziga xoslik qo'shadi.
Italiya Uyg'onish davri me'morchiligida fuqarolik me'morchiligi muhim o'rin tutgan. Bunga, birinchi navbatda, tantanali ziyofatlar uchun uy-joydan tashqari mo'ljallangan yirik shahar saroylari (palazzolar) kiradi. O'rta asrlar saroylari asta-sekin o'zlarining qattiq Romanesk va Gotika kiyimlarini marmar qoplamalar va haykaltaroshlik yordamida yo'qotib, quvnoq ko'rinishga ega bo'ldilar.
Uyg'onish fasadlarining xususiyatlari - ustunlar bilan ajratilgan ulkan kemerli deraza teshiklari, birinchi qavatlarning toshlar, ustki plitalar, katta kornişlar va nozik chizilgan detallar bilan rustiklanishi. Qattiq jabhalardan farqli o'laroq, yaxshi yoritilgan interyerlarning arxitekturasi quvnoq xarakterga ega.
Rustizm ko'pincha ilk Uyg'onish davri saroylarining jabhalarini bezash uchun ishlatilgan. Rustikatsiya uchun toshlar odatda toza kesilgan chekka yo'l bilan kesilmagan (chizilgan) old yuzasiga ega edi. Qavatlar sonining ko'payishi bilan rustiklarning relyefi kamaydi. Keyinchalik rustik bezak faqat plintlarni qayta ishlashda va binolarning burchaklarida saqlanib qoldi.
15-asrda Italiyalik me'morlar ko'pincha Korinf tartibidan foydalanganlar. Ko'pincha bitta binoda bir nechta buyurtmalarni birlashtirish holatlari bo'lgan: pastki qavatlar uchun - Dorik tartibi va yuqori qavatlar uchun - ion tipiga mutanosib va dizayndagi kapital tarkibi.
15-asr oʻrtalaridagi saroy meʼmorchiligi namunalaridan biri. Florensiyada Florensiya hukmdori Kosimo Medicining buyrug'i bilan 1444-1452 yillarda me'mor Mishelozzo di Bartolomeo loyihasi bo'yicha qurilgan uch qavatli Medici-Rikkardi saroyi (2-rasm) bo'lib xizmat qilishi mumkin. Keyinchalik boshqa shaharlarda Palazzo Medici fasadining dizayni asosida yuzlab saroylar qurilgan.
Keyingi rivojlanish Saroyning tarkibi 1446-1451 yillarda qurilgan Florensiyadagi Palazzo Rucellaivo hisoblanadi. Leon Battista Alberti (1404-1472) tomonidan ishlab chiqilgan. Qadimgi Rim Kolizeyiga o'xshab, uning jabhasi pastki qavatdagi eng oddiy Dorik tartibidan yuqoridagi yanada nozik va boy Korinf tartibiga o'tish bilan tartiblar bo'yicha qavatlarga bo'lingan (3-rasm).
Palazzo Medici-Rikkardida devorlarning zanglashi natijasida yaratilgan binoning tepaga qarab engilroq ekanligi haqidagi taassurot bu erda tepaga qarab engilroq bo'lgan tartiblarning bosqichli tizimi ko'rinishida ifodalangan. Shu bilan birga, katta tojli korniş yuqori qavatning balandligi bilan emas, balki butun binoning balandligi bilan bog'liq, shuning uchun kompozitsiya to'liqlik va statiklik xususiyatlarini oldi. Fasadni ishlab chiqishda an'anaviy naqshlar hali ham saqlanib qolgan: derazalarning o'rta asrlar shaklidan olingan ikkita kemerli derazalar, devorlarning rustiklanishi, bulutning umumiy monumentalligi va boshqalar.
Pazzi ibodatxonasi (1430-1443) monastir hovlisida joylashgan gumbazli bino (4-rasm) fasadning tarkibi ajratilgan tartibda aks ettirilgan ichki tuzilishi yelkanli gumbazli zalning dominant hajmi bilan. O'q bo'ylab kamar bilan kesilgan va nozik kesilgan chodir bilan yakunlangan ustun lodjiyaning ichki devoridagi kartellangan pilasterlarga mos keladi va tonozli shiftda kamarlarning chiqib ketadigan segmentlari mavjud.
Buyurtmalarning muvofiqligi va lodjiya va qurbongohdagi kichik gumbazlarning takrorlanishi jabhaning ichki makon bilan organik bog'lanishiga yordam beradi. Ichkaridagi devorlar tekis bo'linadi, ammo rangli pilasterlar bilan ajralib turadi, ular qabrlarning bo'linishlarida davom etib, kosmosning qurilishi mantig'i, tektonik tuzilish haqida fikr beradi. Uch o'lchovli rivojlanib, buyurtma asosiy qismlarning birligi va bo'ysunishini ta'kidlaydi. Vizual "ramka" shuningdek, gumbazning ichkaridan bo'linishini tavsiflaydi, bu gotika nerv tonozlarining tuzilishini biroz eslatadi. Biroq, tartib shakllarining uyg'unligi va tektonik tuzilishning ravshanligi, muvozanat va inson bilan mutanosibligi o'rta asrlar tamoyillari ustidan yangi me'morchilik ideallarining g'alabasi haqida gapiradi.
PAGE_BREAK--
Brunellesko va Mishelozzo da Bartolomeo bilan bir qatorda ijodi asosan Toskana va Shimoliy Italiya bilan bogʻliq boʻlgan boshqa ustalar (Rosselino, Benedetto da Mayano va boshqalar) ham yangi meʼmorchilikning shakllanishida katta rol oʻynagan. Ruksella saroyidan tashqari bir qancha yirik inshootlarni (Santa Mariya Novella cherkovining jabhasi, Mantuadagi Sant'Andrea cherkovi va boshqalar) qurgan Alberti bu davrni yakunlaydi.
2. Yuqori Uyg'onish davri
Oliy Uyg'onish davri 15-asr oxiri - 16-asrning birinchi yarmini qamrab oladi. Bu vaqtga kelib, O'rta er dengizidan Atlantika okeanigacha bo'lgan asosiy savdo yo'llarining harakati tufayli Italiya taniqli iqtisodiy tanazzul va qisqarishni boshdan kechirdi. sanoat ishlab chiqarish. Ko'pincha burjuaziya yerni sotib olib, puldor va yer egalariga aylandi. Burjuaziyaning feodallashuv jarayoni madaniyatning umumiy aristokratlashuvi bilan kechadi, og'irlik markazi dvoryanlar saroy doirasiga o'tadi: knyazlar, knyazlar, papalar; Rim madaniyat markaziga - ko'pincha insonparvarlik ruhidagi aristokratiya vakillaridan saylanadigan papalarning qarorgohiga aylanadi. Rimda katta tadbirlar o'tkaziladi qurilish ishlari. Papa sudi tomonidan o'z obro'sini oshirish uchun qabul qilingan bu tashabbusda gumanistik jamoa qadimgi Rimning buyukligini va shu bilan birga butun Italiyaning buyukligini qayta tiklash tajribasini ko'rdi. 1503 yilda taxtga o'tirganlar saroyida. Gumanist Papa Yuliy II uchun eng ko'zga ko'ringan me'morlar ishlagan - ular orasida Bramante, Rafael, Mikelanjelo, Antonio da Sangallo va boshqalar.
Ushbu davr me'morchiligida Uyg'onish davrining asosiy xususiyatlari va tendentsiyalari o'zining to'liq ifodasini oladi. Eng mukammal markazlashtirilgan kompozitsiyalar yaratilgan. Shahar saroyining turi nihoyat shakllanadi, bu davrda u nafaqat xususiy, balki davlat binosining xususiyatlariga ega bo'ladi va shuning uchun ma'lum darajada ko'plab keyingi binolarning prototipiga aylanadi. jamoat binolari. Ilk Uyg'onish davrining kontrast xususiyati engib o'tildi (saroy va uning hovlisining tashqi ko'rinishining me'moriy xususiyatlari o'rtasida. Qadimgi yodgorliklar bilan tizimli va arxeologik jihatdan aniqroq tanishish ta'siri ostida tartib kompozitsiyalari yanada qat'iylikka ega bo'ladi: Ion va Korinf ordenlari, oddiyroq va monumental buyurtmalar keng qo'llaniladi - Rim-Dorik va Toskana va ustunlardagi nozik dizaynli arkada ko'proq monumental tartibli arkadaga yo'l ochadi. jiddiylik va monumentallik ajralmas arxitektura majmualari sifatida muntazam shahar ansamblini yaratish muammosi qurilmoqda.
Bu davrning eng yirik me'mori Donato d'Anjelo Bramante (1444-1514) edi. arkadalar bilan o'ralgan to'rtburchaklar hovlili ulkan parallelepiped (5-rasm) jabhalarning uyg'un tarkibi Ruccellai Palazzoda qo'yilgan tamoyillarni rivojlantiradi, lekin umumiy ritmik tuzilma yanada murakkab va tantanali tasvirni yaratadi birinchi qavat , deb talqin qilinadi podval, ritmik tarzda joylashgan plastik aksanlar bilan kontrastni kuchaytirdi, kompozitsiyada katta teshiklar va ularni o'rab turgan ramkalar, gorizontal bo'linishlarning ritmi yanada aniqroq bo'ldi.
Bramantening diniy binolari orasida Montriodagi San-Pyetro monastiri hovlisida Tempietto (1502) deb nomlangan kichik ibodatxona ajralib turadi - bu juda tor hovli ichida joylashgan, reja bo'yicha dumaloq arkada bilan o'ralgan bo'lishi kerak bo'lgan bino. .
Chapelda Rim Dorik ustunlari bilan o'ralgan gumbazli rotunda mavjud. Bino mukammal nisbatlar bilan ajralib turadi, tartib qat'iy va konstruktiv tarzda talqin etiladi. Devorlarning chiziqli-tekisligi ustun bo'lgan erta Uyg'onish davrining markazlashtirilgan binolari bilan solishtirganda (Patzi Chapel) Tempietto hajmi plastikdir: uning tartibli plastikligi kompozitsiyaning tektonik yaxlitligiga mos keladi. Rotondaning monolit yadrosi va ustunlar o'rtasidagi kontrast, devorning silliq yuzasi va chuqur bo'shliqlar va pilasterlarning plastikligi o'rtasidagi ziddiyat kompozitsiyaning uyg'unlik va to'liqlikka to'la ifodaliligini ta'kidlaydi. Kichik hajmiga qaramay, Tempietto monumentallik taassurotini beradi. Bramantening zamondoshlari tomonidan bu bino arxitektura durdonalaridan biri sifatida tan olingan.
Papa Yuliy II saroyida bosh me'mor bo'lgan Bramante 1505 yildan. Vatikanni qayta qurish ustida ishlamoqda. Tantanali binolarning ulkan majmuasi va joylashgan turli darajalar tantanali hovlilar, bir o'qga bo'ysunadi, Belvederening ulug'vor eksedrasi bilan yopilgan. Bunday ajoyib dizayndagi Uyg'onish davrining birinchi ansambli bu erda qadimgi Rim forumlarining kompozitsion uslublaridan mohirona foydalanilgan. Papa qarorgohi Rimdagi yana bir ulug'vor bino - Pyotr sobori bilan bog'lanishi kerak edi, uning qurilishi uchun Bramante loyihasi ham qabul qilingan (7-rasm). Piter Bramante tomonidan markazlashtirilgan kompozitsiyaning mukammalligi va sobor dizaynining ulkan ko'lami bu ishni Uyg'onish davri arxitekturasi rivojlanishining cho'qqisi deb hisoblashga asos beradi. Biroq, loyiha o'z-o'zidan amalga oshirilmagan: Bramantening hayoti davomida soborning qurilishi endigina boshlangan, 1546 yilda, me'mor vafotidan 32 yil o'tgach, Mikelanjeloga topshirilgan.
Buyuk rassom va me'mor Rafael Santi, o'z nomini olgan Vatikanning mashhur lodjiyalarini ("Rafael lodjiyalari"), shuningdek, bir qator ajoyib binolarni qurgan va chizgan, Pyotr sobori loyihasi bo'yicha tanlovda ishtirok etdi. , shuningdek, Vatikan binolarini qurish va bo'yashda, Rimning o'zida ham, undan tashqarida ham Bramante (Rimdagi Villa Madama, Florensiyada Palazzo Pandolfini va boshqalarni qurish va bo'yash).
Bramantening eng yaxshi shogirdlaridan biri, meʼmor kichik Antonio da Sangallo Rimdagi Farnese saroyini loyihalashtirgan (8-rasm), bu maʼlum darajada Uygʻonish davri saroyi evolyutsiyasini yakunlagan.
Uning jabhasi dizaynida an'anaviy rustikatsiya va vertikal bo'linishlar mavjud emas. Devorning silliq, g'ishtli gipsli yuzasida butun jabha bo'ylab cho'zilgan keng gorizontal kamarlar aniq ko'rinadi; go'yo ularga suyangandek, antiqa "aedikula" shaklidagi relyefli platbandli derazalar qo'yilgan. Birinchi qavatdagi derazalar, Florentsiya saroylaridan farqli o'laroq, yuqori qavatlardagi derazalar bilan bir xil o'lchamda. Bino erta Uyg'onish saroylariga xos bo'lgan qal'a izolyatsiyasidan ozod qilindi. XV asrdagi saroylardan farqli o'laroq, hovli ustunlar ustidagi engil kamar galereyalari bilan o'ralgan bo'lib, bu erda yarim ustunli monumental tartibli arkada paydo bo'ladi. Galereya tartibi biroz og'irlashadi, tantanavorlik va vakillik xususiyatlariga ega bo'ladi. Hovli va ko'cha o'rtasidagi tor o'tish joyi ochiq "foyga" bilan almashtirilib, old hovlining istiqbolini ochib beradi.
3. So‘nggi Uyg‘onish davri
Uyg'onish davrining oxiri odatda 16-asrning o'rtalari va oxiri hisoblanadi. Bu vaqtda Italiyada iqtisodiy tanazzul davom etdi. Feodal zodagonlar va cherkov-katolik tashkilotlarining roli ortdi. Islohotlarga va dinga qarshi ruhning barcha ko'rinishlariga qarshi kurashish uchun inkvizitsiya tashkil etildi. Bunday sharoitda gumanistlar ta'qiblarni boshdan kechira boshladilar. Inkvizitsiya tomonidan ta'qib qilingan ularning katta qismi Italiyaning shimoliy shaharlariga, xususan, diniy kontreformatsiyaning ta'siri unchalik kuchli bo'lmagan mustaqil respublika huquqini saqlab qolgan Venetsiyaga ko'chib o'tdi. Shu nuqtai nazardan, kech Uyg'onish davrida ikkita maktab eng ko'zga ko'ringan - Rim va Venetsiyalik maktablar edi. Aksil islohotning mafkuraviy bosimi me'morchilik rivojiga katta ta'sir ko'rsatgan Rimda Oliy Uyg'onish davri tamoyillarining rivojlanishi bilan bir qatorda klassikadan murakkabroq kompozitsiyalarga chekinish, katta dekorativlik, me'morchilik qoidalarining buzilishi sodir bo'ldi. shakllar, masshtab va tektonikaning ravshanligi. Venetsiyada yangi tendentsiyalarning arxitekturaga qisman kirib borishiga qaramay, me'moriy kompozitsiyaning klassik asoslari ko'proq saqlanib qoldi.
Rim maktabining ko'zga ko'ringan vakili buyuk Mikelanjelo Buonarroti (1475-1564) edi. Uning arxitektura asarlari buyuk ifoda, dinamika va plastik ekspressivlik bilan ajralib turadigan ushbu davrga xos shaklning yangi tushunchasiga asos soladi. Uning Rim va Florensiyada bo'lib o'tgan asarida insonparvarlikning umumiy inqirozini va jamiyatning ilg'or doiralari yaqinlashib kelayotgan reaktsiya kuchlari oldida boshdan kechirgan ichki tashvishni ifodalashga qodir bo'lgan obrazlarni izlash alohida kuch bilan aks etgan. Ajoyib haykaltarosh va rassom sifatida Mikelanjelo o'z qahramonlarining ichki kuchini, ularning ruhiy dunyosining hal qilinmagan ziddiyatini va kurashdagi titanik sa'y-harakatlarini san'atda ifodalash uchun yorqin plastik vositalarni qanday topishni bilardi. Arxitektura ijodida bu shakllarning plastikligini va ularning intensiv dinamikasini ta'kidlangan aniqlash bilan mos edi. Mikelanjeloning buyrug'i ko'pincha o'zining tektonik ma'nosini yo'qotib, devorlarni bezash vositasiga aylanib, odamni o'zining miqyosi va plastikligi bilan hayratga soladigan kattalashgan massalarni yaratdi. Uyg'onish davri uchun odatiy bo'lgan me'morchilik tamoyillarini jasorat bilan buzgan Mikelanjelo keyinchalik Italiya barokko me'morchiligida tan olingan ijodiy uslubning asoschisi edi. Mikelanjelo, Bramante rejasiga yaqin bo'lgan markazlashtirilgan sxemani asos qilib olib, uning talqiniga yangi xususiyatlarni kiritdi: u rejani soddalashtirdi va ichki makonni umumlashtirdi, tayanchlar va devorlarni yanada massiv qildi va tepaga tantanali ustunli portiko qo'shdi. g'arbiy fasad. Volumetrik-fazoviy kompozitsiyada Bramante loyihasi bo'shliqlarining sokin muvozanati va bo'ysunishi asosiy gumbaz va gumbaz ostidagi makonning ta'kidlangan ustunligiga tarjima qilingan. Fasadlar tarkibida ravshanlik va soddalik o'rnini yanada murakkab va katta plastik shakllar, devorlar kuchli entablatura va baland chodirga ega bo'lgan katta Korinf tartibidagi to'siqlar va pilasterlar bilan ajratilgan; Pilasterlar o'rtasida deraza teshiklari, bo'shliqlar va turli xil bezak elementlari (kornişlar, kamarlar, sandriklar, haykallar va boshqalar) mavjud bo'lib, ular go'yo iskalalarga siqib qo'yilgan bo'lib, devorlarga deyarli haykaltaroshlik plastikligini beradi.
Florensiyadagi San-Lorenso cherkovining Medici kapellasi (9-rasm) tarkibida (1520) Mikelanjelo yasagan interyer va haykallar bir butunga birlashgan. Haykaltaroshlik va me'morchilik shakllari ichki keskinlik va dramaga to'la. Ularning o'tkir hissiy ekspressivligi tektonik asosdan ustun turadi;
Kechki Uyg'onish davrining taniqli Rim me'morlaridan biri, shuningdek, "Beshta me'morchilik tartibining qoidasi" risolasining muallifi Vignoladir. Uning eng muhim asarlari Kaprarola qal'asi va Papa Yuliy II villasi hisoblanadi (10-rasm). Uyg'onish davrida villaning turi uning funktsional tarkibining o'zgarishi bilan bog'liq sezilarli rivojlanishga uchraydi. 15-asr boshlarida. bu ko'pincha devorlar bilan o'ralgan va ba'zan hatto mudofaa minoralariga ega bo'lgan qishloq mulki edi. XV asr oxiriga kelib. villa badavlat fuqarolar uchun qishloq dam olish maskaniga aylandi (Florensiya yaqinidagi Villa Medici), va 16-asrdan. ko'pincha yirik feodallar va oliy ruhoniylarning qarorgohiga aylanadi. Villa o'zining yaqinligini yo'qotadi va atrofdagi tabiatga ochiq bo'lgan tantanali oldingi eksenel tuzilish xarakterini oladi.
Rim papasi Yuliy II ning villasi bu turga misol bo'la oladi. Uning tashqi konturlardagi qat'iy eksenel va to'rtburchaklar tarkibi tog' yonbag'irlari bo'ylab tog'lar bo'ylab pastga tushib, turli darajalarda joylashgan ochiq, yarim ochiq va yopiq joylarning murakkab o'yinini yaratadi. Kompozitsiya qadimgi Rim forumlari va Vatikan hovlilarining ta'sirini ko'rsatadi.
Venetsiya markazining ajoyib ansamblining muhim tarkibiy qismi va eng ko'zga ko'ringan vakili Venetsiyada San-Marko kutubxonasi binosini (1536 yilda boshlangan) qurgan Sansovino kech Uyg'onish davri Venetsiya maktabining taniqli ustalari edi. klassik maktab Uyg'onish davri - me'mor Palladio.
Andrea Palladio (1508 - 1580) faoliyati asosan Venetsiya yaqinidagi Vitsensada bo'lib, u erda saroylar va villalar qurgan, shuningdek, Venetsiyada u asosan cherkov binolarini qurgan. Uning bir qator binolardagi ishi kech Uyg'onish davrining anti-klassik tendentsiyalariga munosabat edi. Klassik tamoyillar sofligini saqlashga intilib, Palladio qadimiy merosni o‘rganish jarayonida to‘plagan boy tajribasiga tayanadi. U nafaqat tartib shakllarini, balki qadimiy davrning butun elementlarini va hatto turlarini jonlantirishga harakat qiladi. Strukturaviy jihatdan haqiqiy tartib portiko uning ko'plab asarlarining asosiy mavzusiga aylanadi.
Villa Rotundada , Vitsensa yaqinida qurilgan (1551 yilda boshlangan), usta kompozitsiyaning ajoyib yaxlitligi va uyg'unligiga erishdi. Tepalikda joylashgan va uzoqdan yaqqol ko'rinib turadigan villaning to'rtta jabhasi har tomondan portiklar bilan birga gumbaz bilan birgalikda aniq markazlashtirilgan kompozitsiyani tashkil qiladi.
Markazda dumaloq gumbazli zal mavjud bo'lib, undan chiqishlar ayvonlarga olib boradi. Keng portikli zinapoyalar binoni atrofdagi tabiat bilan bog'laydi. Markazli kompozitsiya Uyg'onish davri me'morlarining kompozitsiyaning mutlaq to'liqligi, shakllarning ravshanligi va geometrikligi, alohida qismlarning butun bilan uyg'un bog'lanishi va binoning tabiat bilan organik birlashishi uchun umumiy intilishlarini aks ettirdi.
Davomi
--PAGE_BREAK--
Ammo bu "ideal" kompozitsiya sxemasi izolyatsiya qilingan holda qoldi. Ko'p sonli villalarning haqiqiy qurilishida Palladio asosiy hajmdan va undan yon tomonlarga cho'zilgan, mulk va mulk xizmatlari bilan aloqa qilish uchun xizmat qiladigan bir qavatli buyurtma galereyalaridan iborat bo'lgan uch qismli sxemaga ko'proq e'tibor berdi. villaning jabhasi oldida old hovlini tashkil qilish. Bu sxema qishloq uyi keyinchalik ko'chmas mulk saroylari qurilishida ko'plab izdoshlari bor edi.
Mamlakatdagi villalar hajmining erkin rivojlanishidan farqli o'laroq, Palladian shahar saroylari odatda keng ko'lamli va monumental asosiy jabhaga ega qat'iy va ixcham kompozitsiyaga ega. Arxitektor katta tartibni keng qo'llaydi va uni o'ziga xos "ustun-devor" tizimi sifatida talqin qiladi. Yorqin misol - Palazzo Capitanio (1576), uning devorlari kuchli, bo'sh entablaturaga ega bo'lgan katta kompozit tartibli ustunlar bilan bezatilgan (12-rasm). Yuqori inshoot (chordoq qavat) shaklida kengaytirilgan yuqori qavat binoga to'liqlik va monumentallikni berdi,
Palladio o'zining shahar saroylarida buyurtmalar bilan jabhalarning ikki bosqichli bo'linishida, shuningdek, baland rustiklangan birinchi qavatda joylashgan tartibdan keng qo'llaniladi - bu usul birinchi marta Bramante tomonidan qo'llanilgan va keyinchalik klassitsizm me'morchiligida keng tarqalgan.
Xulosa
Zamonaviy arxitektura o'ziga xos stilistik ko'rinish shakllarini izlashda tarixiy merosdan foydalanishini yashirmaydi. Ko'pincha u o'tmishda eng katta stilistik tozalikka erishgan nazariy tushunchalar va shakllantirish tamoyillariga murojaat qiladi. Ba'zan hatto 20-asrda ilgari yashagan hamma narsa yangi shaklda qaytgan va tezda yana takrorlanganga o'xshaydi.
Arxitekturada inson qadrlaydigan narsalarning aksariyati ob'ektning alohida qismlarini sinchkovlik bilan tahlil qilishga emas, balki uning sintetik, yaxlit tasviriga, hissiy idrok sohasiga murojaat qiladi. Bu arxitektura san'at ekanligini yoki har qanday holatda ham san'at elementlarini o'z ichiga oladi.
Ba'zan me'morchilikni san'atning onasi deb atashadi, ya'ni rassomlik va haykaltaroshlik uzoq vaqt davomida me'morchilik bilan uzviy uzviy bog'liqlikda rivojlangan. Arxitektor va rassom o'zlarining ishlarida har doim ko'p umumiyliklarga ega edilar va ba'zan bir odamda yaxshi munosabatda bo'lishdi. Qadimgi yunon haykaltaroshi Phidias haqli ravishda Parfenonning yaratuvchilaridan biri hisoblanadi. Florensiyaning asosiy sobori Santa Mariya del Fiorening nafis qo'ng'iroq minorasi buyuk rassom Giotto tomonidan "chizma bo'yicha" qurilgan. Mikelanjelo me'mor, haykaltarosh va rassom sifatida bir xil darajada buyuk edi. Rafael arxitektura sohasida ham muvaffaqiyatli ishlagan. Ularning zamondoshi, rassom Giorgio Vasari Florensiyada Uffizi ko'chasini qurgan. Rassom va me'mor iste'dodlarining bunday sintezi nafaqat Uyg'onish davri titanlari orasida, balki zamonaviy davrlarda ham topilgan. Amaliy rassomlar - ingliz Uilyam Morris va belgiyalik Van de Velde zamonaviy me'morchilikning rivojlanishiga katta hissa qo'shdilar. Korbusier iste'dodli rassom, Aleksandr Vesnin esa ajoyib teatr rassomi edi. Sovet rassomlari K. Malevich va L. Lisitskiy arxitektura shakli bilan qiziqarli tajriba o'tkazdilar va ularning hamkasbi va zamondoshi Vladimir Tatlin Xalqaro 111-minoraning afsonaviy loyihasining muallifi bo'ldi. Sovetlar saroyining mashhur loyihasi muallifi, me'mor B. Iofan haqli ravishda ajoyib sovet rassomi Vera Muxina bilan birgalikda "Ishchi va kolxozchi ayol" haykalining hammuallifi hisoblanadi.
Grafik tasvir va uch o'lchovli tartib me'mor o'z echimlarini izlash va himoya qilishning asosiy vositasidir. Uyg'onish davrida chiziqli istiqbolning ochilishi o'sha davr me'morchiligining fazoviy kontseptsiyasiga faol ta'sir ko'rsatdi. Oxir oqibat, chiziqli istiqbolni tushunish maydon, zinapoya va binoning yagona fazoviy kompozitsiyaga bog'lanishiga olib keldi va keyinchalik barokko va yuqori klassitsizmning ulkan me'moriy ansambllarining paydo bo'lishiga olib keldi. Ko'p yillar o'tgach, kubist rassomlarning tajribalari me'moriy shakl yasashning rivojlanishiga katta ta'sir ko'rsatdi. Ular ob'ektni turli nuqtai nazardan tasvirlashga, bir nechta tasvirlarni qo'shish orqali uning uch o'lchovli idrokiga erishishga va to'rtinchi o'lchov - vaqtni kiritish orqali fazoviy idrok qilish imkoniyatlarini kengaytirishga harakat qildilar. Idrokning bu hajmliligi zamonaviy arxitekturani rasmiy izlash uchun boshlang'ich nuqta bo'lib xizmat qildi, bu fasadning tekis ekranini kosmosda erkin joylashgan hajmlar va tekisliklarning murakkab o'yinlariga qarama-qarshi qo'ydi.
Haykaltaroshlik va rangtasvir arxitekturadan darhol mustaqillikka erisha olmadi. Avvaliga ular faqat me'moriy tuzilmaning elementlari edi. Rasmni devor yoki ikonostazdan ajratish uchun bir asrdan ko'proq vaqt kerak bo'ldi. Uyg'onish davri oxirida, Florensiyadagi Piazza della Signoria'da haykallar hali ham jabhalarni butunlay buzishdan qo'rqqandek, binolar atrofida uyatchanlik bilan to'planishadi. Mikelanjelo birinchi bo'lib Rimdagi Kapitolin maydonining markaziga otliq haykal qo'ydi. Yil 1546 yil. O'shandan beri yodgorlik, monumental haykaltaroshlik, shahar makonini tartibga soluvchi mustaqil kompozitsiya elementi huquqlarini qo'lga kiritdi. To'g'ri, haykaltaroshlik shakli bir muncha vaqt me'moriy inshootning devorlarida yashashni davom ettiradi, lekin asta-sekin "sobiq hashamat" ning so'nggi izlari ulardan yo'qoladi.
Korbusier zamonaviy me'morchilikning ushbu kompozitsiyasini o'ziga xos ishonch bilan tasdiqlaydi: "Men na haykaltaroshlikni, na rasmni bezak sifatida tan olmayman. Tan olamanki, ikkalasi ham tomoshabinda chuqur his-tuyg‘ularni uyg‘ota oladi, xuddi musiqa va teatr sizga qanday ta’sir qilsa, hammasi asar sifatiga bog‘liq, lekin men bezatishga, albatta, qarshiman. Boshqa tomondan, arxitektura asarini va asosan u qurilgan saytni hisobga oladigan bo'lsak, siz binoning o'zida va uning atrofidagi ba'zi joylar ma'lum bir intensiv matematik joylar ekanligini ko'rasiz, ular go'yo arxitekturaning kaliti bo'lib chiqadi. ish va uning atrofidagi nisbatlar. Bular eng yuqori intensivlikdagi joylar va aynan shu joylarda me'morning aniq maqsadini amalga oshirish mumkin - yo hovuz shaklida, yoki tosh blok yoki haykal. Aytishimiz mumkinki, bu yerda nutq so‘zlash, san’atkor nutqi, plastik nutq so‘zlash uchun barcha sharoitlar bog‘langan”.
Adabiyotlar:
I.P. Savchenko; A.F. Lipyavkin; P.P. Serbinovich. Arxitektura. Universitet talabalari uchun darslik. Moskva. magistratura 1982 yil
N.F. Gulyanitskiy. Arxitektura tarixi. I jild. Moskva. Stroyizdat. 1978 yil
Aleksey Gutnov. Arxitektura dunyosi. Moskva "Yosh gvardiya" 1985 yil
Y. Stankova; I. Pehar. Arxitekturaning ming yillik rivojlanishi. Chex tilidan tarjimasi V.K. Ivanova. Tahririyat fanlari nomzodi. Arxit. V.L. Glazycheva. Moskva. Stroyizdat. 1984 yil
A.F. Goldstein. Arxitektura. Yu.S. tomonidan tahrirlangan. Yaralova. Moskva "Ma'rifat" 1979 yil
Slayd 2
Erta Uyg'onish davri arxitekturasi
Slayd 3
Quattrocento, shuningdek, quattrocento (italyancha quattrocento, "to'rt yuz", mille quattrocento dan qisqartirilgan - "bir ming to'rt yuz") - XV asr Italiya san'ati davri uchun umumiy qabul qilingan belgi bo'lib, erta Uyg'onish davri bilan bog'liq.
Slayd 4
Slayd 5
Bazilika (bazilika; yunoncha bázilikk — «baziliya uyi, qirollik uyi») — turli balandlikdagi toq sonli (1, 3 yoki 5) neflardan tashkil topgan toʻgʻri burchakli bino turi.
Slayd 6
Nev - cho'zilgan xona, ichki qismning bir qismi (odatda bazilika tipidagi binolarda), bir yoki ikkala bo'ylama tomondan uni qo'shni navlardan ajratib turadigan qator ustunlar yoki ustunlar bilan cheklangan.
Slayd 7
Markaziy nef Yon neflar
Slayd 8
Slayd 9
Filippo Brunelleschi (ital. Filippo Brunelleschi, 1377-1446) — Uygʻonish davrining buyuk italyan meʼmori va haykaltaroshi.
Slayd 10
Arxitrava (italyancha architrav, yunoncha ἀrúni, “arklar”, ustki, asosiy va lat. trabs toʻsin) — ustunlar, ustunlar yoki deraza va eshik teshiklari ustidagi boʻshliqni qamrab oluvchi toʻgʻri chiziq.
Slayd 11
Arxitrav
Slayd 12
Kapital (lotincha caput - bosh) - ustun yoki pilasterning toj qismi. Poytaxtning yuqori qismi ustundan tashqariga chiqib, odatda kvadrat shaklga ega bo'lgan abakka o'tishni ta'minlaydi. Arxitektura tartibi (lotincha ordo — tuzilma, tartib) — maʼlum elementlardan foydalanadigan va maʼlum meʼmoriy-uslubiy muomalaga boʻysunadigan meʼmoriy kompozitsiya turi. Proportionlar tizimini o'z ichiga oladi, elementlarning tarkibi va shaklini, shuningdek, ularning nisbiy holatini belgilaydi. Arxitektura tartibi tektonik jihatdan vertikal va gorizontal elementlardan iborat bo'lgan post va nurli tizimning timsolidir.
Slayd 13
Bosh harflar turlari Toskana tartibi Dor tartibi Ion tartibi (2) Kofinf tartibi Kompozit tartib
Slayd 14
Doge saroyi
Slayd 15
Pilaster (shuningdek, pilaster, lotincha pila "ustun", "ustun" dan) - devorning vertikal proyeksiyasi bo'lib, odatda poydevori va kapitali bor va shu bilan shartli ravishda ustunni ifodalaydi.
Slayd 16
Slayd 17
Santa Mariya del Fiore
Slayd 18
Palazzo Pitti
Slayd 19
Pavia Certosa
Slayd 20
Jovanni Antonio Amadeo (ital. GiovanniAntonioAmadeo, 1477, Pavia — 1522, Milan) italyan haykaltaroshi va meʼmori.
Slayd 21
Palazzo Corner Spinelli
Slayd 22
Pietro Lombardo (1435-1515) - italiyalik haykaltarosh va ilk Uyg'onish davri me'mori. Shveytsariyaning Karona qishlog'ida tug'ilgan.
Slayd 23
Palazzo Vendramin-Calergi
Slayd 24
Entablatura (fransuzcha entablement - stol, taxta) - arxitrav, friz va kornişdan tashkil topgan oraliq yoki devor uchining to'sinli shifti. Friz (frantsuzcha frise) - me'moriy tuzilmaning u yoki bu qismini to'sib qo'yadigan gorizontal chiziq yoki lenta ko'rinishidagi dekorativ kompozitsiya. Korniş (yunon tilidan) - binolar, binolar va mebellarning ichki va tashqi bezaklarining chiqadigan elementi. Korniş tomning tekisligini devorning vertikal tekisligidan ajratib turadi yoki devor tekisligini tanlangan gorizontal chiziqlar bo'ylab ajratadi.
Yuklanmoqda...
