Tűzshow fényképezése: felkészülés
A jó minőségű fényképek készítéséhez a következő berendezésekre lehet szüksége:
- állvány (mindenképpen vigye magával, a listából a többi elem nem kötelező)
- teleobjektív (ez egy hosszúfókuszú objektív, pl. 50-200 mm, a nadrágobjektív mellett)
- kamera vaku
- rádiós szinkronizálók (itt elolvashatja, miért van szükség rádiós szinkronizálókra
Sárkány lehelete (köpés és kerozingőz)
Ha tűzshow-t készít, akkor a fényképezőgépen jobb a kézi felvételi mód beállítása, amely lehetővé teszi a zársebesség, a rekeszérték és az ISO szabályozását, és ne felejtse el bekapcsolni a nyomkövető autofókuszt (ha van ilyen). Köpködő fotózáskor (mint a fenti képen) fontos megörökíteni a pillanatot és megőrizni a tűz textúráját. A tűz "lefagyasztásához" a zársebességnek nagyon kicsinek kell lennie, körülbelül 1/200 - 1/1000, az ISO értéket nem szabad 800 fölé emelni, hogy ne legyen erős zaj, és a rekeszértéket kísérletileg kell kiválasztani, általában jó felvételek készülnek kb. f / 2,0-5,6 nyitott rekesznyílás mellett
Jobb teleobjektívvel fényképezni - ezzel biztonságos távolságból jó felvételeket készíthet, és nem fröccsen ki petróleum önre és a fényképezőgépére, ha még mindig közelről fényképez, ne felejtsen el védőszűrőt tenni a lencsék. Ebben az esetben nincs szükség vakura - elegendő fény a tűzből a tűzoltó megvilágításához. Köpködve fényképezéskor igyekezzünk minél több helyet elfoglalni a keretben, mert sosem tudhatjuk, milyen magasra csap fel a láng a művész szájából.
Tűzösvények
A tűzvonat megfelelő lövéséhez szüksége lesz egy állványra. Lövés előtt célszerű egyeztetni a tűzoltóval a vonat alakjáról, és kiválasztani a megfelelő szöget. Jobb nagy látószögben fényképezni, hogy az egész vonat beleférjen a keretbe, és ha szükséges, le lehet vágni a képet. Általában a záridőt 1/3 és 3s között állítom be, a rekesznyílást f / 5,6-8,0, ez függ a tűz fényességétől, a forgási sebességtől és a tűznyomok tűzoltó általi megrajzolásának időtartamától.
A tűzösvények fényképezésekor két lehetőség közül választhat - amikor a tűzoltó nem látható, vagy csak a sziluettje látható, mint a fenti fényképeken, vagy ha megvilágítja a tűzoltót egy vakuval.
Ebben az esetben érdemes a vakut nem a fényképezőgépre, hanem az állványra tenni, rádiós szinkronizálók segítségével begyújtani, oldalfényt létrehozni, mint a fenti fényképeken (a vakut kézi módba kell kapcsolni, ill. a szükséges teljesítményt előre meg kell választani a beszélő tűzoltó jól megvilágítása érdekében).
Néha a vonatok bizarr formákká hajtódnak, például az alábbi képen számomra úgy tűnik, hogy egy tüzes madár van ábrázolva
Befejezésül szeretném elmondani, hogy érdemes RAW formátumban fotózni, ami jelentős lehetőségeket biztosít a fotófeldolgozáshoz, kezdve a fehéregyensúly beállításával az expozíció és a túlexponálás beállításáig.
Sikeres lövések!
Tűz show Gólyalábasok Esküvői műsorHogyan kell megfelelően lefényképezni egy tűzshow-t?
Ahhoz, hogy fantasztikus és izgalmas tűzshow-kat készítsünk, nem elég egy professzionális fényképezőgép, rengeteg beállítással és szűrővel. Ezenkívül ismernie kell az ilyen típusú fényképezés alapvető technikáit és szabályait is, amelyek segítenek minden fotót valódi műalkotássá varázsolni.
Az első dolog, hogy megvédje magát és digitális eszközét. A helyzet az, hogy munka közben éghető anyag vagy szikra kerülhet rád. Erre alkalmas egy tűzálló anyagból készült kabát, valamint egy speciális védőhuzat fotó- vagy videóberendezéshez.
Számos alapvető fényképezési technika létezik. Itt vannak a főbbek.
Virágok a tűzből
Ennél a technikánál a legfontosabb a tartási idő helyes kiszámítása, hogy az öv repülési útvonala elég hosszú legyen. Túlexponálni sem lehet, mert az eredmény zabkása lesz. Ajánlott állvánnyal fényképezni. A zársebességnek átlagosan egy másodperc körül kell lennie. Ezután beállítjuk a szükséges rekesznyílást, és az expozícióval dolgozunk, hogy kellően kontrasztos és világos képet kapjunk.
sárkánylehellet
A sárkány leheletét, vagy a tűz leheletét a burst funkció „elkapja”. Ehhez először a trükköt végrehajtó arcára kell koncentrálni, majd a köpködés kezdete előtt elindítjuk a sorozatot. Az ISO legyen minimális, a rekesznyílás legyen félig vagy teljesen zárva.
Pirotechnika
A tüzes "minta" különféle pirotechnikai eszközökkel történő megfogásához különös figyelmet kell fordítani az expozícióra. A rekesznyílás zárt vagy félig zárt legyen, az ISO 100 és 400 közötti tartományban van. A legjobb felvételek a szám elején születnek, mivel a fényképezés nem zavarja a füstöt.
Egy évvel ezelőtt egy ismerős esztergályos említette a fémgyapotot, és azt, hogy az tökéletesen fényesíti a fát. Idén tavasszal eszembe jutott a szava, és elkezdtem keresni, hol árulják ezt a csodát. Az interneten vatta után kutatva bámulatos képekre bukkantam a vattaégetésről. Kiderült, hogy az anyag kettős felhasználású. Lehet polírozni, vagy gyönyörűen világítani. Kiderült, hogy a vattát csak egy épületben értékesítik - az OBI-ban. Ott egy 200 grammos vattacsomag 279 rubelbe került, ami véleményem szerint nem is olyan drága. Hivatalosan a boltban a gyapjút LUX-nak hívják polírozásra, acél.
Amikor kinyitottam a csomagot, az anyag az enyém volt. kinézet egy serpenyőhöz való fémszivacsra emlékeztetett. Az egyetlen különbség az, hogy csak a vattaszálak nagyon vékonyak. Azonnal végeztem egy kísérletet: letéptem egy kis gyapjúdarabot, és megpróbáltam felgyújtani egy hamutartóban. Gyönyörű fény futott át a vattán és kialudt. Mozdulatlan állapotban a vatta nem akart égni. A csomag július végéig hevert a szekrényben, amikor a felnőtt lányom megérkezett a barátnőivel a dachába. Annak érdekében, hogy a felnőtt gyerekek ne unják meg az iPhone-jukat, úgy döntöttek, hogy este egy "vattabemutatót" rendeznek.
Már csak egy vattafonó készítése maradt. A kövér üzletbe ment rézdrót, ahonnan a spirális pamut tartó ívelt. A tartóhoz körülbelül egy méter hosszú nylon kötél van kötve.
Hogyan készítsünk tűzshow-t
Este teljes egészében gyújtottak: a lánya és a barátai pörgették a tüzet, én pedig forgattam az egész akciót.
A világos gyapjúfrízt állvány segítségével kell lefényképezni. Megvárjuk, míg besötétedik. Kézi módban állítsa a záridőt a fényképezőgépen 5 másodpercre, zárja le a rekeszt, amennyire csak lehetséges, hogy növelje a mélységélességet.
A tűzshow felvétele 5-10 m-ről történik, ez egy biztonságos távolság, amit a szikra nem ér el. Amikor a fáklya forog, az előadó biztonságban van, a szikrákat a centrifugális erő szétszórja körülötte. Ha egy égő vattadarab a fűbe esik, az szinte azonnal kialszik. A biztonsági óvintézkedéseket azonban be kell tartani: minden esetre feltétlenül viseljen sapkát, például baseballsapkát és szemüveget. Javasoljuk, hogy a tüzet lecsavarja, ha harmat hullik vagy eső után.
Jobb este tűzbemutatót forgatni, amikor besötétedik. Sötétedésig csökkenteni kell a záridőt, 1-2 másodpercre.
Forgasd a tüzet magad előtt, vagy a fejed fölött, vagy nyolcas alakot... A kép mindig más. A tartóban lévő vattát mindkét végéről fel kell gyújtani, különben marad egy meg nem égett darab, ami kirepül a tartóból és kimegy a földre.
Augusztus elején a lányommal egy szomszédos faluba indultunk. Volt egy csodálatos elhagyatott tehénistálló és egy tűzoltótó. A lánya rágyújtott az istállóban, a szikrák hatásosan röpültek le a betonfalakról, sejtelmesen megvilágítva a beton "barlangot". Az istállóban napközben lehetett lőni. Napnyugtakor a tűzoltó tóhoz értünk. 12 fokos volt benne a víz, a lánya határozottan nem volt hajlandó belemenni a vízbe. Így hát a tüzet a víz fölé kellett fordítanom. Itt egy érdekes hatást fedeztek fel: a vízbe hullott szikrák visszaverődtek a felszínéről, visszapattanva a gőzpárnán.
Tűzshow-t lehet ajándékozni egy barátnak a születésnapjára, de csak akkor, ha a dachában ünnepli. Egy ilyen műsorral a szállodák, nyaralók szórakoztathatják a turistákat, szerintem a nyaralók ezt este a szállodában elfogyasztott vacsora után szeretnék megismételni. És ami a legfontosabb: vigyen el egy gyönyörű fotót emlékbe.
Anyag a "Maga mester" magazinból.
A jóindulatú olvasó figyelmébe ajánlunk egy cikket, amely lényegében a „Hogyan lövöm le Poit” című szöveg harmadik kiadása. A cikk kijavít néhány pontatlanságot, leírja a szerző friss tapasztalatait a tűzshow-fotózás terén, valamint vicces epigráfokat és színes illusztrációkat ad hozzá.
Bevezetés.
csendesen kúszni
csiga a lejtőn
Fuji
Issa.
ford. Alekszej Andrejev.
2005. október 29-én volt szerencsém először a „Halloween” ünnep alkalmából egy igazi tűzoltóshow-n (Moszkvában, a jól ismert Csucska rendezésében) kamerázni. A fotózás iránti szenvedélyem akkoriban nagyon amatőr jellegű volt. A fényképészeti felszerelések teljes arzenálja pedig egy fejlett (az időkhöz képest) Canon G5 digitális fényképezőgépből és egy kis asztali állványból állt.
1. fotó Helovin, Tsvetnoy Boulevard, 2005. október 29.
Canon G5, állvány. F3.5, 5 mp, ISO50.
Fényképészeti felszerelés.
Az egyetlen dolog, ami megérintette a lelkemet, az az óriás volt
lencse kromatikus aberrációja.
A KHE fotóklub idézőjele.
Tűzshow fotózásánál a következő technikát használom:
Kamerák:
Canon EOS 350D + Canon akkumulátor markolat BG-E3
Canon EOS 40D
Vaku:
Canon Speedlite 430EX vaku
Objektívek:
Canon EF50 f / 1.4
Canon EF24-70 f / 2,8L
Canon EF70-200 f / 4L
Sigma 12-24 f / 4,5-5,6 EX DG ASP HSM
Kezdésként megpróbálom leírni a bemutatott fényképészeti berendezések fő előnyeit és hátrányait, elsősorban a tűzshow fotózása szempontjából.
EOS 350D fényképezőgép.
Amikor fényképezőgépet választottam, választás előtt álltam: veszek egy 20D-t bálnalencsével, vagy ugyanennyiért egy 350D-t EF17-85 / f4-5.6-al. A második lehetőség mellett döntöttem, és nem bántam meg a választásomat, mígnem egy nap el nem vettem egy Canon 20D-t egy barátomtól pár órára.
A kamera fő hátrányai (leginkább a 20-30-40D tartományhoz képest) a következők:
Canon akkumulátor markolat BG-E3.
Én személy szerint csak egy prózai okból szeretem igazán: sokkal kényelmesebb vele kézben tartani a fényképezőgépet. Nem tekinthető azonban feleslegesnek az a lehetőség, hogy egyszerre két szabványos elemet (vagy 6 AA formátumú) töltsön a fényképezőgépbe.
EOS 40D fényképezőgép.
Ez a fényképezőgép viszonylag nemrég, 2008 januárjában került hozzám. Bemutatásával a Canon 350D a „mindennapi szappandobozok” kategóriájába került. Megjegyzendő egyébként, hogy a 350D tökéletesen megbirkózik ezzel a funkcióval, és most a kamera kis mérete és súlya bizonyult vitathatatlan előnyének.
E cikk írásakor a 40D beváltotta a hozzá fűzött reményeket. A két kerékre épülő vezérlőrendszer némi megszokás után (kb. 3-4 dinamikus jelentés) nagyon kényelmesnek bizonyult. A 6,5 képkocka másodpercenként sorozatfelvétel módban elég az igényeimnek. Az autofókusz, bár nem tökéletes, sokkal pontosabb, mint a fent leírt 350D. Ráadásul a fényképezőgép megjelenésével végre megértettem, mire való a nyomkövető autofókusz mód, és most minden riportot ebben a módban fotózok. Az is nagyon kényelmes, hogy a Canon 40D érzékenységének (ISO) változtatásának lépése 1/3 lépés.
Vaku, Canon 430EX.
A leggyakoribb vaku, egyszerű és kényelmes. Amikor tépőzárat ragasztottam rá, és egy műanyag levélpapír mappából kivágtam egy házilag készített reflektort, nélkülözhetetlen kelléke lett a fotózásomnak. A régebbi modellhez (580EX) képest kicsit tovább tart az újratöltés, kevesebbet puffan, és sorozatban is kevesebb képkockát bír ki. Indokolatlannak tartottam, hogy e hiányosságok megszüntetéséért kétszer annyi pénzt fizessek, amit soha nem bántam meg komolyan.
2. fotó Canon 430 EX vaku műanyag reflektorral.
Teleobjektív, 70-200 f / 4L.
Remek objektív! Elképesztő élességben különbözik minden rekeszértéknél, valamint viszonylag kis súlyban és méretben. Normál alatt napfény Nincs miről álmodozni, de túl sötét a tűzshow forgatásához. És a stabilizátor hiánya nem teszi lehetővé az 1 / 100-1 / 150 s-nál hosszabb záridő sikeres használatát. A vakut használva viszont egészen jó eredményeket tudtam elérni ezzel az objektívvel. Ezen kívül kiválóan alkalmas tűzköpések lövésére (és biztonságos távolságból).
3. kép: Theatre of Fire Phoenix. Nagyzolás. Pl. Yauzskie Vorota, 2006.09.01.
Canon 350D, EF70-200 / 4L, F4, 1/125 mp. ISO1600, reflektor vaku.
50 kopejka, EF50 f / 1.4.
Ennek az objektívnek kiemelkedő az ár/méret/rekesznyílás aránya. És a "csengetés" élessége f / 2,8 és több. Vágott mátrixú fényképezőgépen tipikus "portrévá" válik.
A fő hátrány az előnyéből fakad - a zoom hiányából. Ráadásul a napellenző ellenére (általában az összes lencsémet csak napellenzővel használom) többször is észrevettem, hogy undorító zöldnyúlokat fogok. Nyitott membránokon "szappanos". De a fényesség! Ha legalább valamit le kell fényképeznie a sötétben, akkor a "lábokkal való zoomolást is beleértve" ötven dollárnak nincs alternatívája. Általában ötven dollár ugyanaz a selejt, amelyre nincs belépő. Ráadásul ötven dollárból mindkét gépem autofókusza működik a legpontosabban és leggyorsabban. Talán ez az objektív jó rekesznyílásának és a fókuszáló lencsecsoport alacsony tömegének köszönhető.
És még egy kicsit a finomabb ügyek területéről. Valójában egy fix objektív gyújtótávolságértelemszerűen nem túl kényelmes riportfotózáshoz. De, a legtöbb Ezzel az objektívvel sikerült tűzfotókat készítenem. Hogyan és miért? Erre a kérdésre nem tudok egyértelműen válaszolni. Vagy „rögzülésről” van szó, ami fokozatosan kialakul bennem, vagy „ötvendollárosfajta diszciplínákról” © (Stepan Komarov), és jobban elgondolkodtat a keret összeállításán. De így vagy úgy, ez tény.
4. kép: Theatre of Fire Phoenix. Bahram. Klubja őket. Jerry Rubin 2008.03.1.
Canon 40D, EF50 / 1,4; F2.0 1/50 mp, ISO1000.
Staff, Canon EF24-70 f / 2,8L.
A legdrágább, legnehezebb és legtekintélyesebb objektív az arzenálomban. Kicsit szappanos a nyitott membránokon. De f / 4-től kezdve nem lesz rosszabb ötven dollárnál. Általában minden típusú fényképezéshez alkalmas. Néha hiányzik vele a széles látószög. A lelkem mélyén egy teljes méretű szenzoros fényképezőgépről álmodom, amivel minden a helyére kerül. Tűzshow forgatásánál ez a második legkényelmesebb, ötven dollár után. És olyan helyzetekben, ahol van elegendő fény, még előnyösebb.
Széles látószögű, Sigma 12-24 f / 4,5-5,6 EX DG ASP HSM.
Valójában ez az objektív nem igazán kell egy terményérzékelős kamerához, mivel a Kenonnak van egy kiváló EF-S 10-22 f / 3,5-4,5-je, nagyjából ugyanennyiért. Kizárólag szemmel vettem a Sigmát teljes keret, nincs hasonló gyújtótávolságú alternatíva. Az objektív kitűnik kiváló geometriájával, valamint rengeteg kromatikus aberrációval és elmosódással a keret sarkain. Ráadásul ez az objektív nem túl jól kezeli az erős háttérvilágítást. De f / 8-nál elég tisztességesnek tűnik az élesség. Tűzshow-k készítésére elég nehéz használni. Főleg az alacsony rekesznyílás miatt. Talán kísérletezhetsz ezzel az objektívvel köpött fényképezéskor. Amikor akarom izgalom, mindenképp kipróbálom.
5. kép: Theatre of Fire Phoenix, Zhenechka.
Tűzszínházak Fesztiválja Eastfire, Harkov, 2008.05.25.
Canon 350D, Sigma 12-24 f / 4,5-5,6 EX; F7.1 1 / 400c, ISO400, vaku.
Szeretném megjegyezni, hogy a bemutatott kis ismertető semmiképpen sem a Canon fotós eszközök reklámozását célozza. Így esett, hogy ennek a cégnek a fotórendszerének a tulajdonosa lettem. Biztos vagyok benne, hogy egy figyelmes olvasó könnyen talál hasonló technikát más kiváló gyártóktól, és könnyen levonhatja a megfelelő analógiákat.
Tűzbemutató fotózás gyakorlat.
Tűzsárkányvadászat (köpni).
Fontos megragadni a pillanatot és helyesen közvetíteni a láng textúráját. Az első pontért a sorozatlövés és a reakció a felelős. Általában 5-7 képkockát kapok sorozatban (6,5 képkocka/másodperc sebességgel). A reakciót pedig a CS 1.6 rendszeres gyakorlatai tökéletesen edzik.
6. kép Mocsári terület, 2007.05.25.
Canon 350D, EF50 / 1,4; F4.0 1/1600 mp, ISO800.
A tűz szerkezetének helyes megjelenítése érdekében általában a következő beállításokkal fotózom a köpéseket: f / 2,8-4 1 / 800-1 / 2000 sec., ISO400-800. A múltban néha használtam "nagy sebességű szinkronnal" rendelkező vakut. De a vaku csak a köpőcső megvilágításához szükséges. Természetesen semmilyen módon nem befolyásolhatja a tüzet. Most teljesen feladtam ezt az ötletet, és vaku nélkül készítek képeket a köpködésről.
7. fotó Pavel_Sokol, pl. Yauzskie gates, 2006.08.18.
Canon 350D, EF17-85 / 4-5.6; F5.6 1/2000 mp, ISO800, vaku.
Ami a kameraállást illeti, az összes köpködő fotót két kategóriába sorolnám. Az első esetben a fotós arra törekszik, hogy az egész fáklya beleférjen a keretbe (tűzsárkányra vadászik). Egy rendes lencse és egy ötvenkopejkás darab jól megfelel erre.
8. fotó Sün, Bolotnaja tér, 2007.05.25.
Canon 350D, EF50 / 1,4; F4.0 1/1000 mp, ISO800.
A második esetben a fotós (gyakran teleobjektívvel felfegyverkezve) lelövi a köpést közelkép... Miközben köpködés közben próbálta megragadni a poister kifejező fintorát.
9. fénykép Trorin. Bolotnaya körzet, 2008.04.11.
Canon 40D, EF70-200 / 4; F4.0 1/800 mp, ISO400.
A lövöldözésem a következő. Látok egy embert, aki petróleumot tett a szájába, és köpni fog. Ekkor gyorsan átkapcsolom a kamerát a kívánt módba. A Canon 40D fényképezőgépnek nagyon praktikus "egyedi üzemmódjai" vannak, amelyek közül az egyiket kifejezetten köpésre állítottam be. A köpködők fejére fókuszálva nyugodtan figyelem őt, és a megfelelő pillanatban lenyomom az exponáló gombot. Ha a köptető mozog, akkor a feladat nehezebbé válik: ebben az esetben sokat segít a nyomkövető autofókusz mód. Keretezéskor vegye figyelembe a köpködés irányát, és hagyjon helyet neki a keretben.
Ezenkívül emlékezni kell arra, hogy nem minden kerozin ég meg köpködéskor. Egy része aeroszol formájában feloszlik a levegőben, és ráesik a kíváncsi fotósra, valamint objektíve első lencséjére. Ezért köpések fotózásánál célszerű védőszűrőt tenni az objektívre.
Portrék.
Levesz minőségi portré A tűzzel való poistera szerintem a legnehezebb dolga egy fotósnak. A fő probléma, amellyel szembe kell néznie, a kamera pontatlan fókuszálása. Nyilvánvaló, hogy ideális esetben a hangsúly a poyster szemén és arcán kell, hogy legyen. De a gyakorlatban nagyon nehéz ilyen portrét készíteni. És itt nem csak a rossz minőségű kameraautomatizálásban és a fotós nem megfelelő képzettségében van a lényeg (ami természetesen szintén így van). A sötétség, az őrült fény, a poszter állandó mozgása a tűzzel, és az extrém rekeszértékek, amelyeknél a mélységélesség minimális, oda vezet, hogy a kompozícióban meglehetősen sikeres és megfelelően exponált képkockák körülbelül 2/3-a fókuszálási hibák miatt életlennek bizonyulnak. A 40D megjelenésével érezhetően megnőtt az éles képkockák aránya, de ez alapvetően nem oldotta meg a problémát.
A közösségben ru_poi van pár ember, akit szinte nem tudok lefényképezni tűztáncban, mert túl gyorsan mozognak. És ha időnként sikerül is, az csak az autofókusz véletlenszerű találatának és a gigabájtnyi távoli, nem éles képkockának köszönhető.
10. fotó Cool Jackdaw, Empty Hills 2008. Kaluga régió. 2008.06.14.
Canon 40D, EF50 / 1,4; F2.2 1/160 mp, ISO1000.
A portrék készítésének standard paraméterei a következők: ISO800-1600, f / 2,0-4, záridő 1 / 50-1 / 250 s, sorozatfelvétel mód, fókuszálás követési módban. Tűzshow-kat mindig teljes manuális módban (M) forgatok. Az expozíciós csatoló és az érzékenység specifikus értékeit "helyben" választják ki saját tapasztalat, az expozíciómérő homályos leolvasása és az LCD-képernyőn rögzített felvétel állandó vezérlése.
Általában sötét háttérrel sikeres portrékat készítünk, ha az expozíciómérő -1,5 és -2 megvilágítási fokozatot mutat, de ez meglehetősen önkényes. Moszkva központjában néhány jól megvilágított mellékutcában világos a háttér. Ezután a fénymérő leolvasásának nullához közel kell lennie. Portrék készítésekor a tűz mindig túlexponált. Túl nagy a különbség a tűz és a poyster arca fényességében. Sajnos nem tudom, hogyan készítsek olyan felvételt, hogy a láng textúrája megmaradjon és az arc kellően megvilágosodjon. A poyster arcának fényessége kulcsfontosságú. Az expozíciós hibák a keret más részein kevésbé észrevehetők. Az expozíció meghatározásakor figyelni kell arra, hogy az égés során az étel fényereje csökken, ezért a zársebességet fokozatosan kell növelni (vagy a rekesznyílást kissé kinyitni).
Fotó 11. Realsnitch, pl. Yauzskie gates, 2006.10.31
Canon 350D, EF50 / 1,4; F2.0 1 / 125c, ISO800.
A poi-t általában addig próbálom lőni, amíg fényesek - az égés első 1-1,5 percében. Használhat 1/50 s-nál hosszabb záridőt, de csak akkor, ha a Poiter áll vagy nagyon lassan mozog. A rekesznyílást f / 2,0 fölé csak extrém esetekben érdemes beállítani, amikor egyáltalán nincs elég fény. Mivel ugyanakkor „egyszerűen nincs mélységélesség” (© Kolya U), és a fókuszban lévő találatok száma nagyon kicsi.
Azelőtt, amikor tűzműsorokat forgattam Canon fényképezőgép 350D, egy felvétel módban középpontos fókuszt használtam. A kézi fókuszálással, valamint a követési módban végzett fókuszálással végzett kísérletek nem jártak sikerrel. A Canon 40D megjelenésével elkezdtem használni a "tracking" autofókusz (AI szervo) módot, és most minden riportot (nem csak a tűzshow-ról) így fotózom. Néha úgy használom az oldalsó fókuszpontokat, hogy a joystickkal váltogatom őket. Úgy gondolják, hogy az oldalsó pontok nem olyan pontosak, mint a középpont. Ezt az állítást sem megerősíteni, sem cáfolni nem tudom. De ha nincs különösebb igény, akkor is megpróbálom a középpontot használni.
Fénykép 12. Fire Theatre Phoenix. Klim. Shukinskaya, 2007.10.27
Canon 350D, EF50 / 1,4; F2.5 1 / 100c, ISO800.
Portrék fotózásakor használhatja a vakut. Annak érdekében, hogy a vaku ne „ölje ki” a tűz fényét, vagy -1, -2-es kompenzációra, vagy kézi módra állítottam 1/64, 1/32 teljesítményre. A konkrét értékeket kísérleti úton választják ki, figyelembe véve a nyomaték távolságát. Ha a vaku teljesítménye kézi módban van beállítva, akkor a téma távolságának megváltoztatásakor módosítani kell.
13. kép Dryad, Fire Theaters Festival Eastfire, Harkov, 2008.05.25.
Canon 350D, Sigma 12-24 f / 4,5-5,6 EX; F7.1 1 / 500c, ISO400, vaku.
A vaku használatakor felmerülő fő probléma a vaku és a tűz színhőmérséklete közötti inkonzisztencia. Emiatt a vakuval megvilágított Poiter sápadtnak bizonyul, a tűz pedig - erős elzáródással piros színben. Ezt az eltérést nehéz kijavítani a Photoshop segítségével. Ezenkívül a tűzbemutatókat általában a szabadban tartják. Emiatt a mennyezeti vaku nem használható. És ha a vakut "a homlokra" irányítja, akkor a fénye elpusztítja az árnyékokat, és a portré elveszti hangerejét. A reflektor ugyan csökkenti ezt a hatást, de csak részben és csak közelről (3-4 m) fényképezve. E két okból kifolyólag Utóbbi időben Felhagytam a vakuval, és csak azzal a fénnyel kezdtem megelégedni, amit az égő poi bocsát ki.
14. fotó Kolya U, Eastfire Fire Theatre Festival, Harkov, 2008.05.24.
Canon 40D, EF50 / 1,4; F4 1/1000 mp, ISO400.
Csak szerencséje volt - valaki más vakuja, amely véletlenül oldalról világította meg a modellt, nagyon érdekes hatást keltett.
Két vaku használatával egészen érdekes eredményeket lehet elérni. Sajnos az írás idején nem tudtam rendesen kipróbálni a két vakuval történő tűzshow-fotózás módszerét.
Azokban a szerény kísérletekben, amelyeket a fő (mester) szerepében végezhettem, a Speedlite 580EX Speedlite Speedlite 430EX, másodikként pedig (szolga) Speedlite 430EX-et használtam. Ugyanakkor az 580EX szinkronizáló szerepet játszott, nem adott fényimpulzust az expozíció során. A távoli vakut az asszisztens kapta, és oldalvakuként vagy ellenvakuként használták.
15. fénykép Ain-raelin. pl. Yauzskie gates, 2008.05.03
Canon 40D, EF50 / 1,4; F3.5 1 / 250c, ISO1000, hátsó vaku.
Asszisztens - Komarov Stepan (flash).
Pyrope.
Piropoies fotózás meglehetősen nehéz. A fent említett problémákon kívül még két probléma merül fel a piropoiék fotózása során. Először is, minden pirotechnika sokkal gyorsabban ég, mint a szokásos étkezés. Másodszor, a piropó égetésekor hatalmas mennyiségű füst képződik, ami csökkenti a kép kontrasztját, valamint megnehezíti a fókuszálást.
A piropeák fényképezésekor ne feledje, hogy általában jobban égnek, mint a hagyományos ételek. Könnyebb gyönyörű felvételt készíteni az égő piropókok első néhány másodpercében, miközben nincs sok füst.
Fénykép 16. Fire Theatre Phoenix. Klim. Helovin, park a Shchukinskaya-n, 2007.10.31
Canon 350D, EF50 / 1,4; F2.8 1 / 125c, ISO800.
Tüzes virágok.
A jó minőségű tűzvirág beszerzéséhez állványra és távirányítóra (kábelre) van szükség. A virágok fotózásának szabványos paraméterei megközelítőleg megegyeznek. ISO200-400, f / 5,6-8,0, záridő 1 / 2-2,5 mp. A pontos értékek a háttér fényességétől és az étel forgási sebességétől függenek. A virág alakjáról célszerű előre egyeztetni a csavarással, hátteret és szöget választani.
17. fotó Agyatlan. pl. Yauzskie gates, 2006.05.19
Canon 350D, EF17-85 / 4-5.6; F7.1 2 s, ISO400, állvány, távirányító.
Kezelés.
Én csak a fotózásra vagyok, mint kifejezésre
gondolatait – vagyis a Photoshop számára.
A KHE fotóklub idézőjele.
Ez a rész a digitális kép (fájl) számítógépes feldolgozásának néhány bonyolultságát tárgyalja.
Tűzshow fotózáskor RAW formátumban mentem el a képeket. A RAW formátum lehetőségei sokszor szélesebbek, mint a JPG. Nagyon ajánlom a tűzshow-k (és minden más) RAW formátumú fényképezését. RAW fájlokat dolgozok fel az Adobe Lightroom v.2.0 használatával.
A fő finomság, és ez előny is a RAW formátummal való munkavégzés során (tűzshow forgatása kapcsán), hogy a képkockák elkészítése után be lehet állítani a kívánt színhőmérsékletet. A megfelelő színhőmérsékletet kísérletileg választják ki minden egyes képkockához. Általában értékei 2200-3300K tartományba esnek. Természetesen minden képkockához külön kiválasztani a színhőmérsékletet igen fáradságos feladat, de az eredmény megéri. A színhőmérséklet megválasztásának fő kritériuma számomra a tűz színe (nem túl hideg) és az emberi bőr színe. Ezzel a megközelítéssel a háttér gyakran erős blokkolással jelenik meg a kék színben. Ha a tűzshow megvilágított helyen zajlik, akkor az ilyen háttér negatívan befolyásolja a fotó érzékelését, és ésszerű kompromisszumokat kell keresnie. Ha a képen a háttér sötét, akkor elérheti kívánt eredményt... És a háttérben lévő egyes elemek (autók lámpái és lámpái), ha szükséges, egyszerűen eltávolíthatók a Photoshopban (például a "gyógyító ecset" vagy a "klónbélyegző" eszközökkel).
18. kép: Fire Theatre Phoenix, Bahrama, 2008.05.04.
Canon 40D, EF50 / 1,4; F2.5 1 / 160c, ISO1250. BB 2700K.
Általában a színhőmérséklet beállításakor igyekszem megfelelő színeket elérni, hogy a feldolgozás további szakaszaiban ne kelljen azokat korrigálni. Ezt azonban nem mindig lehet megtenni. Ebben az esetben a csatornánkénti szintű korrekció segít. Ez Photoshopban és RAW konverterben is megtehető.
Mivel a tűzshow-k fényképezésekor általában magas érzékenységi értékeket kell használni, a fényképeken nagy a zaj. A zaj elleni küzdelem érdekében a RAW konvertálásakor a zajcsökkentési értékeket a maximumra kell állítani. Ezenkívül gyakran kell használni a Zajcsökkentés szűrőt a Photoshopban. Ha azonban a fényképeket csak az interneten teszik közzé, akkor nincs értelme túlságosan elragadtatni magát a zajelnyomással. Mert a fájllal végzett összes manipuláció után még mindig át kell méretezni, amiben a zaj jelentős része magától megsemmisül.
Gyakran ki kell javítani néhány expozíciós hibát. Ez megtehető egy fájl RAW-ból való konvertálásakor. Ne feledje azonban, hogy az expozíció növelésével a zajszint az árnyékban jelentősen megnő.
19. fénykép Worson. Tűzszínházak Fesztiválja Eastfire, Kharkiv, 2008.05.24.
Canon 40D, EF50 / 1,4; F2 1 / 100c, ISO1000. BB 2700K.
Amikor egy fényképet közzétesz az interneten, érdemes kissé növelni a kép kontrasztját. Minden képemet be is keretezem. A legegyszerűbb keret a Canvas Size eszközzel valósul meg, de még ez is nagyban javítja a benyomást a fénykép megtekintésekor.
Ahhoz, hogy egy fényképet feltölthessünk a hálózatra, tömöríteni kell, és csökkenteni kell a méretét. A Photoshop Képméret eszközét használom, jellemzően 800 pont a hosszú oldalon. Fájl mentésekor a Minőség értéket 10-re állítom. Általában a végleges fájl mérete nem haladja meg a 200 Kb-ot, ami teljesen elfogadható.
Ezen kívül az interneten közzétett fotókra mindig az aláírásomat teszem. Bármi, ami nyilvánosan megjelenik az interneten, azonnal megszűnik a szerző tulajdona. Természetesen egy fényképen lévő aláírás nem menti meg a nyomtatott (és nem nyomtatott) médiában való illegális közzétételtől.
Gyakran mindenféle webhely fotókat készít mások személyes oldalairól, és felhasználja azokat a tervezéshez. Ugyanakkor nem mindegyik jelzi a szerzőséget. És csak kevesen engedik meg, hogy értesítsék a fotó szerzőjét arról, hogy a fotói ott vannak. Ezért gyakran kiderül, hogy a fénykép szerzőségének egyetlen jelzése egy kis eredeti aláírásként szolgálhat a keret sarkában. Általános szabály, hogy a webhely rendszergazdái lusták, és nem szabadulnak meg tőle feleslegesen.
20. fénykép Honkytonk. Ceruza, szkennelés, Photoshop.
Fogalmazás.
A szépség, ha valódi, a jelentése.
És nincs szüksége más tartalomra.
A. Lapin.
Mi a helyzet a kompozícióval a tűzshow fotózásakor? Igen, minden ugyanaz, ami a kompozícióra vonatkozik a riportfotózás többi részében. A tűzshow fotózását csak a rossz és inkonzisztens világítással, valamint a képen lévő tárgy gyors és néha teljesen kiszámíthatatlan mozgásával kapcsolatos nehézségek sokasága különbözteti meg.
Egy tűzshow során több száz felvételt kell készíteni, amiből csak néhány sikerül. Az én gyakorlatomban 15-20 felvételből általában 5-6 sikeres technikailag, és ebből csak egy kerül közzétételre az interneten.
Valójában a fotós kétszer választ. Az első alkalommal, amikor lenyomja az exponáló gombot, másodszor pedig, amikor kiválasztja azt a nagyon sikeres felvételt a felvételek halomából. Sőt, ha egy dinamikus riport fotózásakor a fotós időnként a másodperc töredékét kapja a döntés meghozatalára, akkor a felvételek elemzésekor elegendő idő jut a fénykép minden oldalról történő átgondolására és elemzésére. Ezért a második választás sokkal fontosabb és felelősségteljesebb, mint az első. Nem elég egy jó felvételt készíteni – még mindig meg kell találni, meg kell nézni, majd helyesen kell bemutatni a nézőnek.
Fénykép 21. Dryad. Strogino, 2008.09.08.
Canon 40D, EF50 / 1,4; F2.2 1 / 125c, ISO1000.
Sok tűztánc felvételt nem kell riport módban fényképezni. Csak elmehet a poysterhez, tárgyalhat vele, és irányíthatja a kívánt cselekményt. Egyes posztolók gyakran elkezdenek pózolni, amikor meglátnak egy fotóst mellette. Természetesen vannak dolgok, amelyeket lehetetlen, vagy legalábbis nagyon nehéz megvalósítani. De a legtöbb cselekményhez csak meg kell mutatnia a képzeletét.
Tűzshow fotózásakor a fényképezés művészi komponense meglehetősen nagy, míg a dokumentumfilm, éppen ellenkezőleg, általában nem meghatározó. Egyébként nekem. Mi a különbség, hogy ezt vagy azt a felvételt rendezik, vagy a körülmények elképesztő és teljesen hihetetlen kombinációjának eredménye? Sokkal fontosabb az érzelmi hatása, amit a nézőre gyakorol. Hiszen a jó fotózásnál az a legfontosabb, hogy szép legyen!
Fénykép 22. Theatre of Fire "Phoenix". Klima, Natasa, Zhenechka. Pl. Yauzskie Vorota, 2008.02.07.
Canon 40D, EF50 / 1,4; F3.2 1 / 200c, ISO1000.
Végül beszélek a kompozíció néhány apró trükkjéről a tűzshow-fotózás során.
23. fotó Üres dombok 2007. Kaluga régió. 2007.06.11.
Canon 350D, EF50 / 1,4; F1.8 1 / 40c, ISO800.
Következtetés.
Betöltés...
