Készítsen képeket halott gyerekekről. Normális embernek ilyesmi sosem jutna eszébe. Ma vadság, de 50 éve még normális volt. Az anyák a halott babákkal ellátott kártyákat tartották a legértékesebbnek. És most ezeken a komor képeken nyomon követhetjük az ember halálhoz és szeretteihez való hozzáállásának alakulását.
A gyerekek lassabban halnak meg, mint az öregek
Egy furcsa és első pillantásra szörnyű szokás - a halottak fényképezése - Európában keletkezett, majd a 19. század közepén, a fényképezés megjelenésével egy időben került Oroszországba. A városlakók elkezdték fényképezni halott rokonaikat. Valójában a szeretteink posztumusz portréinak festésének hagyományának új megnyilvánulása volt, valamint a gipszmaszkok eltávolítása a halottak arcáról. A portrék és a maszkok azonban drágák voltak, miközben a fényképezés a lakosság minden rétege számára egyre jobban elérhetővé vált.
- Láttam az egyik korai fényképet egy elhunyt gyerekről, az 1840-es évekből,- mondta Igor Lebegyev szentpétervári fotótörténész.
Ezzel párhuzamosan a poszt-mortem fényképezés egy másik iránya is fejlődött, a bűnügyi fotózás. A fotósok a bűnügyi helyszínekre utaztak, és a halottakat filmezték a rendőrségnek. Ugyanakkor nem csak konkrét lövöldözésről beszélünk, amikor rögzítették, hogyan feküdt a test, vagy hol talált be a golyó. A halottakat is szépen letették az ágyra, és lefilmezték. Ilyen volt például a Parsons család. Apa, anya és három kisgyermek meghalt, a holttesteket a vízbe dobták. Amikor felfedezték őket, mindenkit összegyűjtöttek, és elkészítették az utolsót családi fotó. Ez azonban azt mutatja, hogy az összes leforgatott már halott.
Amikor olyan kisgyerekeket fényképeztek, akik családban haltak meg betegségekben, nagyon gyakran úgy festették őket, mintha élnének. Kedvenc játékaikkal forgatták őket, és még székekre is feltették őket. A gyerekeket a legelegánsabb ruhákba öltöztették és virágokkal díszítették.
A szülők gyakran még mosolyogni is próbáltak, miközben halott babákat tartottak a karjukban, mintha csak véletlenül léptek volna be velük a fotóstúdióba az első séta során. Néha tanulókat adtak a gyerekekhez a képeken, hogy szimulálják a nyitott szemeket.
Még fényképek is készültek, amelyeken a halottakat házi kedvencekkel – madarakkal, macskákkal, kutyákkal – örökítették meg. Ami különösen feltűnő, hogy halott és élő fiakat és lányokat közösen forgattak. Például van egy felvétel, ahol ikerlányok ülnek a kanapén – az egyik halott, a másik él.
a bal oldali lány meghalt
- Elég sok gyerekfotó van azért is, mert a csecsemőhalandóság akkoriban nagyon magas volt a maihoz képest,- magyarázza Lebegyev, - ráadásul a halott gyerek tovább él, míg az öregek gyorsan megváltoznak, a bőr megereszkedik, megkezdődik a hús lebomlása.
Halottak könyvei
A tudósok már a 20. század 20-30-as éveiben elkezdték tanulmányozni a post mortem fényképek jelenségét. Aztán megjelent a „fényképezés egy kis halál” kifejezés. Úgy tűnt, a fotós egy kattanással megöli a pillanatot, és egyben örökre életre keltette. Így a halottak örökké életben maradtak a kártyákon, akiket megszokott környezetükben – újságolvasásban, kedvenc székükben, barátokkal, rokonokkal – filmeztek. A bátrak még képeket is készítettek a halottakról, akik tükörbe néznek. Egy sor ilyen fénykép volt halottak könyve. A járványok idején egész családi albumokat gyűjtöttek össze ezekben a komor könyvekben.
- Főleg nők gyűjtötték. Ők lettek nemcsak a kandalló, hanem a család történetének is,- mondja Igor Lebegyev.
Természetesen ilyen gyűjteményeket valaki másnak nézegetni hátborzongató. De a rokonok számára ezek kedves emlékeztetők voltak a szívhez.
Számos magyarázat létezik arra, hogy miért készültek ezek a fényképek. Először is divat volt – az emberek csak lemásolták egymás viselkedését.
Ezen kívül fényképekből személyes krónikát is lehetett tartani. A fotóst az ember életének minden jelentős eseményére meghívták – születésére, ünnepeire, ház- vagy autóvásárláskor, esküvőre, gyermekei születésére. És a posztumusz kép lett a logikus következtetés ebben a sorozatban.
De a lényeg az, hogy ily módon az emberek megpróbálták megörökíteni egy szeretett személy utolsó pillanatát. A XIX-XX században. a család sokkal többet jelentett, mint ma. Ezért voltak hagyományok a fürtök, a halottak ruhadarabjainak megtartására.
És a gyerekek esetében ez lehet az egyetlen képük. A szülőknek nem mindig volt idejük levenni őket életük során. És így legalább volt mire emlékezniük.
- És egyébként, amikor a rokonokat ilyen fényképekről kérdezték, mindig nem az elhunyt halálára, nem kínjaira, nem a gyászukra emlékeztek, hanem arra, hogy milyen volt élete során. Csak a jóra emlékezett– mondta Lebegyev.
a középső lány meghalt
Manapság már nehéz megérteni a szeretteinek ilyen megörökítését - elvégre manapság, amikor szinte mindenkinek van "szappanedénye", több száz lapja halmozódik fel az ember életére. Tehát nincs szükség postmortemre.
A sír helyébe került az ember
Az európaizált Péterváron ez a hagyomány fejlettebb volt, mint a periférián. A falvakban a forgatás mindig is a temetéshez hasonló fontosságú esemény volt. Ezt a két eseményt gyakran kombinálták. Az egész falu összegyűlt a gyászfotózásra. Ezzel egy időben előtérbe került a koporsó az elhunyttal, mögötte sorakoztak fel a temetésre egybegyűltek.
- Kiderült a holtak és az élők szembenállása, az elhunyt mindig az eget nézte, köré gyűlt - egyenesen a kamerába,- jegyzi meg Igor Lebegyev történész.
Szinte minden temetkezési cégnél volt fotós. Mesterek voltak, akik csak tették a dolgukat.
- A szakembereknek mindig felteszik a kérdést: "És rajtam kívül ki?" Folytasd az etikával, és ne forgatd le a halottakat, vagy nyomd meg a gombot, és hagyj egy képet a családodnak szeretett, - magyarázza Lebegyev.
Talán ezért nem értjük mi – nem szakemberek –, hogyan lehet agyonlőni. Csak Lenin a mauzóleumban kivétel.
Ismeretes, hogy a háború utáni években is megőrizték hazánkban a halott gyerekek filmezésének hagyományát. A posztumusz fotók csak a 60-as években kezdtek eltűnni. Aztán elkezdtek képeket ragasztani a sírkövekre. És ezekben az években ritka posztumusz kártyákat lehetett látni kereszteken és sztéléken.
- Szinte minden oroszországi családnak voltak ilyen képek, de aztán elkezdték elpusztítani őket, most már alig találja őket,- Igor Lebegyev biztos benne.
Tépték és dobták ki a halottak képeit, mert már nem emlékeztek ezekre az emberekre, és a családi értékek – például a család emléke – a múlté. Az intimitás külső megnyilvánulása egyre jelentősebbé vált. Ezért jelent meg egy egyedülálló jelenség a Szovjetunióban - a temetés filmezése. Ha más országokban egy-két gyászfelvételre korlátozódtak, akkor nálunk az egész menetet lefilmezték. És ha máskor az ember soha nem vállalta volna, hogy kimutassa a könnyeit, akkor itt megengedhető volt - hogy mindenki lássa, mennyire szomorú a történtek miatt.
- A halottakról készült fényképeket felváltották a sírról készült fényképek. Az emberek fényképezhettek a keresztnél, és közben megölelhették, mosolyoghattak, mintha az elhunyttal állnának,- beszélt a hagyományok átalakulásáról Igor Lebegyev történész.
Eddig a temetőkben a temetőkben dolgoztak fotósok. Bár ez a szokás fokozatosan kihalóban van.
A post mortem fényképezés műfaja nagyon népszerű volt a 19. században, amikor a fényképezőgép még ritka és drága volt (így sokak számára a post mortem fotózás bizonyult az elsőnek és egyetlennek). A fotózáshoz sokáig az elhunyt mellett kellett pózolnom, aki egyébként legtöbbször úgy ült a keretben, mintha élne. Furcsának tűnik, de gondolj bele: egy szeretett személy posztumusz fényképe az egyetlen, amit rokonai hagytak rá emlékére.
Természetesen mindenekelőtt a hozzátartozók szerettek volna valamit hagyni maguknak az elhunyt emlékére. Most már nincs ilyen igényünk: rengeteg képet készítünk és videózunk. És akkor az embereknek nem volt ilyen lehetőségük, így spóroltak, hogy a halál után is lefotózhassák szeretett rokonukat emlékül, és elhelyezhessék egy családi albumba. Leggyakrabban vigasztalhatatlan anyák rendeltek fényképeket halott gyerekekről.
Ekkor egy fénykép 30 másodperctől 15 percig tartott, és mindvégig az elhunyt mellett kellett ülni anélkül, hogy megmozdult volna. Valószínűleg nem volt könnyű - például ezen a képen idősebb testvérek egy széken állnak egy halott baba mellett, és egy nővér ül egy halott baba mellett. Kisgyerekek is.
A hosszú expozíciós idő miatt a fényképen látható elhunyt jobban megkülönböztethető, mint az őt körülvevő élő emberek. Mert bármennyire is igyekeznek nem mozdulni, a tökéletes mozdulatlanság elérése irreális.
12. "Memento mori" vagy "Emlékezz a halálra"
Emlékezz a halálra, emlékezz, hogy meg fogsz halni, és emlékezz a halottakra. Talán a posztumusz fényképek is emlékeztettek arra, hogy minden ember halandó, a halál elkerülhetetlen, és nem kell félni tőle. Nekünk őrülten hangzik, de akkoriban az ilyen érzések általánosak voltak.
Leggyakrabban halál utáni fényképeket rendeltek, amikor egy gyermek haldoklott. Akkor nagyon magas volt a csecsemőhalandóság, nem volt védőoltás és antibiotikum, a gyerekek gyakran csecsemőkorukban haltak meg fertőző betegségek. Ezért szokás volt minél több gyermeket szülni, mert nem mindenkinek volt esélye a túlélésre. A nők pedig gyakran belehaltak a szülésbe, és utólagos képek is készültek nekik.
Természetesen mindenki megértette, hogy az ember meghalt, de a fényképen a lehető legelevenebbnek kell lennie, hogy rokonai így emlékezhessenek rá. A halottak olyan pózokat kaptak, amelyek arra utaltak, hogy kedvenc dolgukat végzik... nos, vagy extrém esetben alszanak. A képen látható lány úgy néz ki, mintha olvasás közben elaludt volna.
Egy holttestet nem lehet egyenesen leültetni, ezért valaki mögé állna és megtámasztja. Vagy bármilyen támogató mechanizmust használt.
Még mindig fennáll az a szokás, hogy az elhunyt kedvencét a koporsóba tegyék. Aztán a posztumusz fotókon a gyerekek mellett biztosan ott vannak a kedvenc játékaik, babáik, a felnőttek mellett pedig a kedvenc könyvük vagy egyéb, gyakran használt tárgyuk.
Mivel a fotózás drága dolog volt, gyakran több, egyszerre meghalt embert egy fényképbe vontak egyszerre, hogy ne költsenek pénzt egy-egy képre. Ezen a képen egy anya és hármasikrei láthatók. Sajnos mind az anya, mind a három gyermek közül kettő meghalt – talán valami járvány miatt.
A posztumusz fényképeket nem volt könnyű elkészíteni, bizonyos készségeket és képességeket igényeltek, ezért nagyon drágák voltak. Fizetni kellett a fotósnak a munkáért, a reagensekért, az előhívásért és a nyomtatásért, és legtöbbször egyetlen fényképet kapott a család, amit a szemük fényeként őriztek meg.
Mi a gyászjelentés az újságban, tudjuk. Általában ez egy rövid üzenet egy személy haláláról, a halál okának megjelölésével, részletek nélkül, részvétnyilvánítással. Abban az időben, amikor a post mortem fényképezés virágzott, szokás volt részletesebb gyászjelentéseket nyomtatni az újságokban post mortem ill. Részletes leírás halál. Ráadásul akkor még nem léteztek olyan módok a halottak megőrzésére, mint most. Aztán a lehető leggyorsabban eltemették őket, és nem mindenkinek volt ideje eljönni a temetésre. Ilyenkor jól jönne egy részletes gyászjelentés.
Előfordult, hogy a halottnak nem lehetett élő ember megjelenését kölcsönözni a fényképen, majd kézzel, szemfestéssel véglegesítették. Ez még szörnyűbb megjelenést kölcsönzött az ilyen fényképeknek. A fényképek fekete-fehérek voltak, és az emberek gyakran vörösre és rózsaszínre festették az elhunyt arcát, hogy életre keltsék.
Néha a valóban halottak a képen úgy néznek ki, mint az élők. És nem tudod megmondani. Ezen a képen a jobb oldali fiatal láthatóan halott, mivel egyszerűbb pózban áll, és jól láthatóan van mögötte valami, ami megtámasztja őt függőleges helyzetben. Tehát ha azonnal rájött, hogy ő az, akkor igaza van. De ha úgy döntesz, hogy a bal oldali fiatalember meghalt, akkor neked is igazad van. Mögötte egy kitámasztó állvány is található. Igen, ezen a képen két halott van.
A házi kedvencek a család részét képezik, és ez akkoriban is így volt. Nincs tehát semmi meglepő abban, hogy valaki posztumusz fotókat készített szeretett kutyájáról vagy macskájáról családi album. Ezt persze csak a gazdagok engedhették meg maguknak.
Nem számít, milyen formában volt az elhunyt, a fénykép semmilyen körülmények között készült. Sok fénykép van olyan emberekről, akik megégtek egy tűzben, vagy olyan betegségekben haltak meg, amelyek eltorzították a megjelenésüket. A képen látható nő csak a holttestrothadás miatt néz így ki. Furcsa, hogy valaki ilyen formában szerette volna egy rokon fényképét, de az emberek teljesen kétségbeestek. És jobb, ha van néhány fénykép, mint egy sem, igaz?
A 19. század végén hagyománnyá vált a halott gyerekek fotózása. Az anyák kártyákat tartottak halott halott babákkal, mint a legértékesebb dolgukat.
Amikor olyan kisgyerekeket fényképeztek, akik családban haltak meg betegségekben, nagyon gyakran úgy tűnt, mintha élnének. Kedvenc játékaikkal forgatták őket, és még székekre is feltették őket. A gyerekeket a legelegánsabb ruhákba öltöztették és virágokkal díszítették.
A szülők gyakran még mosolyogni is próbáltak, miközben halott babákat tartottak a karjukban, mintha csak véletlenül léptek volna be velük a fotóstúdióba az első séta során.
Néha tanulókat adtak a gyerekekhez a képeken, hogy utánozzák a nyitott szemeket. Még fényképek is készültek, amelyeken a halottakat házi kedvencekkel – madarakkal, macskákkal, kutyákkal – örökítették meg. Ami különösen feltűnő, hogy halott és élő fiakat és lányokat közösen forgattak. Például van egy felvétel, ahol ikerlányok ülnek a kanapén – az egyik halott, a másik él.
Természetesen ilyen gyűjteményeket valaki másnak nézegetni hátborzongató. De a rokonok számára ezek kedves emlékeztetők voltak a szívhez. Számos magyarázat létezik arra, hogy miért készültek ezek a fényképek. Először is divat volt – az emberek csak lemásolták egymás viselkedését.
Ezen kívül fényképekből személyes krónikát is lehetett tartani. A fotóst az ember életének minden jelentős eseményére meghívták – születésére, ünnepeire, ház- vagy autóvásárláskor, esküvőre, gyermekei születésére. És a posztumusz kép lett a logikus következtetés ebben a sorozatban.
De a lényeg az, hogy ily módon az emberek megpróbálták megörökíteni egy szeretett személy utolsó pillanatát. A XIX-XX században. a család sokkal többet jelentett, mint ma. Ezért voltak hagyományok a fürtök, a halottak ruhadarabjainak megtartására. És a gyerekek esetében ez lehet az egyetlen képük. A szülőknek nem mindig volt idejük levenni őket életük során. És így legalább volt mire emlékezniük.
És egyébként, amikor a rokonokat ilyen fényképekről kérdezték, mindig nem az elhunyt halálára, nem kínjaira, nem a gyászukra emlékeztek, hanem arra, hogy milyen volt élete során. Csak a jó dolgokra emlékeztek. Manapság már nehéz megérteni a szeretteinek ilyen megörökítését - elvégre manapság, amikor szinte mindenkinek van "szappanedénye", több száz lapja halmozódik fel az ember életére. Tehát nincs szükség postmortemre.
Amikor a viktoriánus korszakról van szó, a legtöbb embernek a lovas kocsik, a női fűzők és a Charles Dickens jut eszébe. Arra pedig aligha gondol valaki, mit tettek annak a korszaknak az emberei, amikor eljöttek a temetésre. Lehet, hogy ma megdöbbentőnek tűnik, de annak idején, amikor valaki haldoklott a házban, a fotós volt az első, akihez a szerencsétlen ember családja fordult. Áttekintésünkben posztumusz fényképek a viktoriánus korszakban élt emberekről.
A 19. század második felében a viktoriánusok új hagyományt alakítottak ki a halott emberek fényképezésére. A történészek úgy vélik, hogy abban az időben a fotós szolgáltatásai nagyon drágák voltak, és életük során nem sokan engedhették meg maguknak ezt a luxust. És csak a halál és a vágy, hogy utoljára tegyenek valami értelmeset, egy szeretett személlyel kapcsolatban, késztette őket egy fényképre. Ismeretes, hogy az 1860-as években egy fénykép körülbelül 7 dollárba került, ami ma 200 dollárnak felel meg.
Egy másik valószínű oka ennek a szokatlan viktoriánus divatnak a „halálkultusz”, amely abban a korszakban létezett. Ennek a kultusznak a kezdetét maga Viktória királynő teremtette meg, aki férje, Albert herceg 1861-ben bekövetkezett halála után soha nem vette le a gyászt. Akkoriban Angliában egy közeli személy halála után a nők 4 évig feketét viseltek, a következő 4 évben pedig csak fehér, szürke vagy lila ruhákban jelenhettek meg. Férfiak Egész évben ujjukon gyászszalagot viseltek.
Az emberek azt akarták, hogy elhunyt rokonaik a lehető legtermészetesebben nézzenek ki, és a fotósoknak megvoltak a maguk módszerei. Széles körben használtak egy speciális állványt, amelyet az elhunyt háta mögé szereltek fel, és lehetővé tette, hogy álló helyzetben rögzítsék. Ennek az eszköznek a fényképen látható finom nyomai alapján bizonyos esetekben csak azt lehet megállapítani, hogy a fénykép halott személy.
Ezen a képen a 18 éves Ann Davidson, gyönyörűen formázott hajjal, fehér ruhában, fehér rózsákkal körülvéve, már halott. Úgy tudni, a lányt elütötte egy vonat, csak a test felső része maradt sértetlenül, amit a fotós meg is örökített. A lány keze ki van téve, mintha virágot szedne.
Nagyon gyakran a fotósok halottakat fényképeztek olyan tárgyakkal, amelyek életük során kedvesek voltak számukra. A gyerekeket például a játékaikkal fényképezték le, az alábbi képen látható férfi pedig kutyái társaságában.
A posztumusz portrék és az általános tömeg megkülönböztetésére a fotósok gyakran olyan szimbólumokat helyeztek el a képen, amelyek egyértelműen jelezték, hogy a gyermek már meghalt: egy virág törött szárral, egy fejjel lefelé álló rózsa a kezükben, egy óra, amelynek mutatói jelzik a halál időpontját. .
Úgy tűnik, a viktoriánusok furcsa hobbijának feledésbe kellett volna merülnie, de valójában a múlt század közepén a posztumusz fényképek népszerűek voltak a Szovjetunióban és más országokban is. Igaz, a halottakat rendszerint koporsókban forgatták. Egy évvel ezelőtt pedig Miriam Burbank posztumusz fényképei jelentek meg az interneten New Orleansból. 53 évesen halt meg, és lányai úgy döntöttek, hogy elkísérik jobb világ, miután ebben rendezett egy búcsúpartit - ugyanazt, amit életében szeretett. A képen Miriam mentolos cigarettával, sörrel és egy diszkólabdával a fején.
1900-ban a vezető Hildebrands csokoládégyár az édességekkel együtt képeslapsorozatot adott ki, amely ábrázolja. Egyes jóslatok meglehetősen viccesek, míg mások valóban tükröződnek korunkban.
Minden ember életében ott van a legfontosabb események sora, amelyek körül rejtélyes aura. Ezek a nőknél a terhesség és a szülés, az eljegyzések és esküvők, minden embernél a betegség és a halál. És pontosan az egyes ilyen események fontossága és viszonylagos egyedisége miatt, benőtték babonákkal és jelekkel.
A halottak fényképezésének története
A halottak fényképezésének hagyománya a 19. század második felében alakult ki Európában, és fokozatosan behatolt Oroszországba. Ennek oka az volt, hogy a fényképek készítése költséges és bonyolult volt, és az előkészítő szakasz is sok időt igényelt.
Korántsem mindenki engedhet meg magának egy fotót emlékül, hanem csak a gazdag emberek. Ezért valamelyik családtag halála esetén a hozzátartozók házhoz hívták a fotóst, felöltöztették az elhunytat. legjobb ruhák, élő embernek természetes pózt adott neki, leült mellé - és kapott egy emlékezetes fotót.
A szegényebb származású családok esetében a temetésen a koporsó melletti fotó egy másik "lehetőséget" tartalmazott - a jelenlétet. a legtöbb rokonok egy képen. A temetésnek vége, de az emlék megmarad.
Külön kiemelendő a halott gyerekek fényképezésének hagyománya. Gyerekekről életük során gyakorlatilag nem készült fénykép, hiszen az előkészítés, az élességállítás és az objektív célzása nagyon hosszú volt, a mozgó kisgyereket nehéz egy pozícióban tartani.
A tragikus körülmények között a szülők meg akarták őrizni maguknak a gyermek emlékét, és megrendeltek egy fotót a már elhunyt gyermekről. Szeretném megjegyezni, hogy ezeket a képeket nem túl kellemes nézni, és van vágy, hogy gyorsan megnézzék. el.
Kísérteties benyomást kelt, ha az elhunytnak „élő” megjelenést kölcsönöz, a holttest számára természetellenes testhelyzetet, elpirul és még a szemet is kinyitja. És ha megnézi a koporsóban halottakról készült fotókat, úgy tűnik, hogy az orvosszakértői jelentésből készült fényképeket nézi.
Fotók a mai halottakról
Az egyház mindig is negatívan viszonyult a halottak filmezéséhez. Ez a kamera eszközének köszönhető, amelyben szemüvegek és tükrök vannak.
A halottakhoz sok jel kapcsolódik, amelyekben tükrök és szemüvegek vannak. Ezek tükrök az elhunyt házában, 40 napra lefüggönyözve, ill nyitott ablakok a haldoklók szobájában, és a temetési menet üvegen keresztüli nézésének tilalma.
Minden babona elsősorban tudatlanságra ad okot, és ez az eset sem kivétel. Száz évvel ezelőtt kevesen értettek az optikához, így a tükrök, amelyekben az ember képe tükröződik, titokzatosnak tűntek.
Ami az ablakokat és ajtókat illeti, a szláv hagyomány szerint ezek voltak a határvonalak az élők és a holtak világa között (innen ered a tilalom, hogy bármit is átengedjenek a küszöbön). Így volt hagyomány, hogy a házban, ahol az elhunyt fekszik, tükröt akasztanak, hogy az elhunyt lelke ne lássa a képét, és ne vesszen el a tükörben, ne tudjon átmenni egy másik világba.
A temetés üvegen keresztüli nézésének tilalma az elhunyt iránti „tisztelhetetlenséggel” társul, akit kémkednek, ahelyett, hogy csatlakozna a körmenethez, és bánattal és emlékezéssel segítené a lelket a határon.
Vegye figyelembe, hogy a templomokban nincsenek tükrök, mivel úgy gondolják, hogy a tükröződő felületek gyengítik az imát, és elveszik maguknak a kegyelem egy részét. Ez egy másik ok, amiért nem szabad lefényképezni az elhunytat.
Természetesen a hozzátartozók döntik el, hogy lefotózzák-e az elhunytat, de mivel a százötven évvel ezelőtti fő okok ma hiányoznak, kevés a „miért”.
Nem valószínű, hogy gyakran szeretne emlékezni egy ilyen szomorú eseményre, belenézni egy szeretett személy már megváltozott vonásaiba, vagy a gyásztól eltorzult rokonok arcába. Ezért gyakrabban fényképezzen mosolygós vagy komoly, de ilyen élénk barátok és rokonok arcát.
Betöltés...
