Фотографуємо фаєр шоу: підготовка
Для того, щоб зробити якісні фотографії, вам може знадобитися таке спорядження:
- штатив (обов'язково візьміть із собою, інші предмети зі списку не обов'язкові)
- Телевік (це довгофокусний об'єктив, наприклад 50-200мм, на додаток до штаного об'єктиву)
- Накамерний спалах
— радіосинхронізатори (навіщо потрібні радіосинхронізатори можна почитати тут
Дихання дракона (плівки та пари гасу)
Якщо ви знімаєте фаєр шоу, то на фотоапараті краще виставити ручний режим зйомки, який дозволить вам керувати витримкою, діафрагмою та ISO і не забути увімкнути автофокус (якщо він є). При зйомці плювка (як на фото вище) важливо зловити момент і зберегти фактуру вогню. Щоб «заморозити» вогонь, витримка має бути дуже маленькою порядку 1/200 - 1/1000, значення ISO не варто піднімати більше 800, щоб не було сильних шумів, а значення діафрагми підбираються експериментально, зазвичай хороші кадри виходять на відкритій діафрагмі порядку f/ 2.0-5.6
Знімати краще на телевізор - це дозволить зробити хороші кадри з безпечної відстані і не забризкає вас і ваш фотоапарат бризками гасу, якщо ви все-таки фотографуєте поблизу, не забудьте надіти захисний фільтр на об'єктив. Накамерний спалах у цьому випадку не знадобиться - світла від вогню вистачає, щоб висвітлити фаєрщика. При зйомці плювка намагайтеся захопити в кадр якнайбільше простору, адже ніколи не знаєш, на яку висоту вирветься полум'я з рота артиста.
Вогняні шлейфи
Для того щоб якісно зняти вогненний шлейф вам знадобиться штатив. Перед початком зйомки краще домовитися з фаєрщиком про фігуру шлейфу, який ви зніматимете, і вибрати правильний ракурс. Знімати краще на широкому вугіллі, щоб у кадр помістився весь шлейф, а в разі потреби можна кадрувати знімок. Зазвичай я ставлю витримку від 1/3 до 3с та діафрагму f/5.6-8.0, це залежить від яскравості вогню, швидкості обертання та тривалості малювання фаєрщиком вогняних шлейфів.
При зйомці вогняних шлефів можливо два варіанти — коли фаєрщика не видно або видно лише його силует, як на фотографіях вище, або коли ви підсвічуйте фаєрщика спалахом.
У цьому випадку спалах краще ставити не на камеру, а на стійку, підпалюючи за допомогою радіосинхронізаторів, створюючи бічне світло, як на фотографіях вище (спалах необхідно перевести в ручний режим і заздалегідь підібрати потрібну потужність, щоб добре висвітлити фаєрщика, що виступає).
Іноді шлейфи складаються в химерні фігури, наприклад на фотографії нижче мені здається, що зображений вогняний птах
Насамкінець, хочу сказати, що фотографувати варто у форматі RAW, який дає значні можливості при обробці фотографії, починаю від установки балансу білого, закінчуючи коригуванням експозиції та пересвітів.
Вдалих вам кадрів!
Вогняне шоу Ходулісти Шоу на весілляЯк правильно фотографувати фаєр-шоу?
Для того, щоб знімати фантастичні та захоплюючі фаєр-шоу недостатньо мати професійну камеру з величезною кількістю налаштувань та фільтрів. Крім цього, потрібно знати також основні прийоми та правила зйомки подібного роду, які допоможуть перетворити кожну фотографію на справжній витвір мистецтва.
Перше, що потрібно зробити – це убезпечити себе та свій цифровий пристрій. Справа в тому, що під час роботи на вас може потрапити пальне або іскра. Для цього підійде куртка з вогнетривкого матеріалу, а також спеціальний захисний чохол для фото-або відеоапаратури.
Існує кілька основних прийомів фотозйомки. Ось основні їх.
Квіти з вогню
Найголовніше для цього прийому – це правильно прорахувати момент витримки, щоб траєкторія польоту співу була досить довгою. Перетримувати теж не можна, тому що в результаті вийде каша. Рекомендується вести зйомку зі штатива. У середньому, витримка має бути десь близько секунди. Далі виставляємо необхідну діафрагму та працюємо з експозицією для отримання достатньо контрастної та яскравої фотографії.
Дихання дракона
Дихання дракона або вогняне дихання «ловиться» за допомогою функції серійної зйомки. Для цього спочатку необхідно сфокусуватися на обличчі людини, яка виконує трюк, а потім запускаємо серію перед моментом початку плювання. ISO має бути мінімальним, діафрагма – напівзакрита або зовсім закрита.
Піротехнічні засоби
Щоб уловити вогняний «малюнок» різними піротехнічними засобами, необхідно особливу увагу звернути саме на витримку. Діафрагма має бути закритою або напівзакритою, ISO знаходиться в діапазоні від 100 до 400. Найкращі кадри виходять на початку номера, оскільки зйомкам не заважає дим.
Рік тому знайомий токар обмовився про металеву вату і про те, як вона чудово полірує дерево. Ось цієї весни я згадав його слова і почав шукати, де це диво продається. Поки шукав в Інтернеті вату, натрапив на чудові фотки горіння вати. Матеріал виявився подвійного призначення. Можна полірувати, а можна гарно запалити. Виявилося, що вата продається лише в одній мережі будівельних супермаркетів – ОБІ. Там 200-грамова упаковка вати коштувала 279 руб., Що на мій погляд, не так дорого. Офіційно в магазині вата називається "шерсть" LUX для полірування, сталева".
Коли я відкрив упаковку, матеріал своїм зовнішнім виглядомнагадав мені металеву губку для сковорідок. Різниця тільки в тому, що тільки волокна вати дуже тонкі. Я одразу провів експеримент: відірвав невеликий шматочок шерсті та спробував підпалити у попільничці. Гарний вогник пробіг по ваті і погас. У нерухомому стані вата горіти відмовлялася. Упаковка пролежала до шафи до кінця липня, поки моя доросла дочка не приїхала з подружками на дачу. Щоб діти, що підросли, не сумували зі своїми айфонами, увечері вирішено було влаштувати «ватне шоу».
Залишалося тільки зробити крутилку для вати. У справу пішла товста мідний дріт, З якої був вигнутий спіральний тримач для вати. До власника прив'язана капронова мотузка довжиною близько метра.
Як фотографувати фаєр шоу
Увечері запалили на повну: дочку з подругами розкручували фаєр, а я знімав усе це дійство.
Фотографувати вовняний фриз лайт треба зі штатива. Чекаємо, доки стемніє. У ручному режимі встановлюємо витримку на фотоапараті до 5 сек. максимально закриваємо діафрагму, щоб збільшити глибину різкості.
Зйомка фаєр-шоу проводиться з 5-10 м, це безпечна дистанція, на яку не долітають іскри. При розкручуванні фаєра виконавець трюка знаходиться в безпеці, іскри розкидаються відцентровою силою навколо нього. Якщо шматок вати, що горить, падає в траву, він практично відразу гасне. Але техніки безпеки треба дотримуватися: обов'язково треба надіти головний убір типу бейсболки і окуляри про всяк випадок. Розкручувати фаєр рекомендується, коли випаде роса або після дощу.
Знімати фаєр-шоу краще увечері, коли починає темніти. Поки не стемніло, витримку треба зробити менше, 1-2 сек.
Розкручують фаєр перед собою, або над головою, або вісімкою… Картинка завжди виходить різною. Підпалювати вату в тримачі треба з двох кінців, інакше залишається шматок, що недогорів, який вилітає з власника і тухне на землі.
На початку серпня ми з дочкою зробили вилазку до сусіднього села. Там був чудовий занедбаний корівник та пожежний ставок. Дочка запалила в корівнику, іскри ефектно відлітали від бетонних стін, таємниче висвітлюючи бетонну печеру. Знімати у корівнику можна було і вдень. На заході сонця ми підійшли до пожежного ставку. Водічка в ньому була градусів 12, донька відмовилася лізти у воду. Так що крутити над водою фаєр довелося мені. Тут виявився цікавий ефект: іскри, що падали у воду, відбивались від її поверхні, підстрибуючи на паровій подушці.
Файєр-шоу можна подарувати другові на день народження, щоправда, лише в тому випадку, якщо він збирається відзначати його на дачі. Таким шоу готелі та будинки відпочинку можуть розважати туристів, гадаю, відпочиваючим захочеться повторити таке ввечері після вечері в готелі. А головне - забрати шикарну фототографію на згадку.
Матеріал із журналу "Сам собі майстер".
До уваги прихильного читача пропонується стаття, яка є третьою редакцією тексту «Як я знімаю пої». У статті виправлені деякі неточності, описаний свіжий досвід автора в області зйомки вогняних шоу, а також додані забавні епіграфи та барвисті ілюстрації.
Вступ.
тихо-тихо повзи
равлик по схилу
Фудзі
Ісса.
перев. Олексій Андрєєв.
29 жовтня далекого 2005-го року мені пощастило вперше опинитися з фотоапаратом на справжньому вогняному шоу (влаштованому в Москві всім відомим Чучком) з нагоди свята «Хелловін». Моє захоплення фотографією на той час мало дуже аматорський характер. А весь арсенал фототехніки складався з просунутої (на той час) цифромильниці Canon G5 та маленького настільного штатива.
Фото 1. Хеловін, Кольоровий Бульвар, 29.10.2005.
Canon G5, штатив. F3.5, 5 с., ISO50.
Фототехніка.
Єдине що зворушило душу – це гігантські
хроматичні аберації об'єктива.
Цитатник фотоклубу ХЕ.
При фотографуванні фаєршоу я використовую таку техніку:
Камери:
Canon EOS 350D + батарейний блок Canon BG-E3
Canon EOS 40D
Спалах:
Canon Speedlite 430EX
Об'єктиви:
Canon EF50 f/1.4
Canon EF24-70 f/2.8L
Canon EF70-200 f/4L
Sigma 12-24 f/4.5-5.6 EX DG ASP HSM
Для початку я спробую описати основні переваги та недоліки представленої фототехніки, здебільшого з погляду фотозйомки фаєршоу.
Фотокамера EOS 350D.
Коли я вибирав собі фотоапарат, то стояв перед вибором: купити 20D з «китовим» об'єктивом або за ті ж гроші 350D з EF17-85/f4-5.6. Я зупинився на другому варіанті і не жалкував про зроблений вибір доти, доки одного разу не взяв у друга на пару годин зйомки Canon 20D.
Головні недоліки камери (в основному порівняно з лінійкою 20-30-40D):
Батарейний блок Canon BG-E3
Особисто мені дуже подобається лише з однієї прозаїчної причини: з ним набагато зручніше тримати камеру в руках. Втім, можливість зарядити в камеру відразу два штатні акумулятори (або 6 форматів АА), не можна вважати зайвою.
Фотокамера EOS 40D.
Ця камера з'явилася у мене порівняно недавно, у січні 2008 р. З її появою Canon 350D перейшов у розряд «мильниць-на-кожний-день». Варто, між іншим, відзначити, що з цією функцією 350D справляється ідеально, і тепер малі розмір та вага камери виявилися її незаперечними перевагами.
На момент написання цього тексту камера 40D цілком виправдала покладені на неї надії. Система управління, заснована на двох колесах після деякого звикання (приблизно 3-4 динамічні репортажі) виявилася дуже зручною. 6.5 кадрів за секунду в режимі серійної зйомки цілком задовольняють мої потреби. Автофокус, хоч і не ідеальний, але набагато точніший, ніж у описаної вище 350D. Крім того, з появою цієї камери, я нарешті зрозумів, для чого потрібен режим автофокусу, що слідкує, і всі репортажі тепер фотографую саме в цьому режимі. Дуже зручно і те, що крок зміни чутливості (ISO) у Canon 40D становить 1/3 щаблі.
Спалах, Canon 430EX.
Найпростіший спалах, простий і зручний. Коли я приклеїв до неї липучку і вирізав саморобний відбивач із пластикової канцелярської папки, вона стала незамінною річчю у моєму фотогосподарстві. Порівняно зі старшою моделлю (580EX) трохи довше заряджається, слабше пхає, а так само її вистачає на меншу кількість кадрів у серії. Платити за ліквідацію цих недоліків у два рази більше грошей я вважав за нерозумне, про що всерйоз жодного разу не пошкодував.
Фото 2. Спалах Canon 430 EX із пластиковим відбивачем.
Телеоб'єктив 70-200 f/4L.
Чудовий об'єктив! Відрізняється приголомшливою різкістю при всіх значеннях діафрагми, а також порівняно невеликою вагою та розміром. При нормальному денному освітленніні про що більше мріяти не доводиться, але для зйомки фаєршоу він занадто темний. А відсутність стабілізатора не дозволяє успішно використовувати витримки довші за 1/100-1/150 с. Однак, використовуючи спалах, мені вдавалося досягти цього об'єктиву непоганих результатів. Крім того, він чудово підходить для зйомки вогняних плювків (причому з безпечної відстані).
Фото 3. Театр Вогню Фенікс. Флама. Пл. Яузькі Ворота, 01.09.2006.
Canon 350D, EF70-200/4L, F4, 1/125 с. ISO1600, спалах з відбивачем.
Полутинник, EF50 f/1.4.
Цей об'єктив відрізняється неабияким співвідношенням ціна/розміри/світлосилу. А так само «дзвінкою» різкістю при f/2.8 і більше. На камері з кропнутою матрицею він перетворюється на типовий "портретник".
Основний недолік випливає із його переваги – відсутність зуму. Крім цього, незважаючи на бленду (я взагалі всі свої об'єктиви використовую тільки з блендою), неодноразово помічений мною за ловом огидних зелених зайців. На відкритих діафрагмах «мильнуватий». Але світлосила! Якщо необхідно хоч щось зняти в темряві, то, включно з «зумуванням ногами», полтинник не має доступних альтернатив. Загалом, півтинник - це той лом, проти якого немає прийому. Крім того, саме з полтинником автофокус обох моїх камер працює точніше і найшвидше. Можливо, це пов'язано з гарною світлосилою об'єктиву та малою масою групи фокусувальних лінз.
І ще трохи з області тонших матерій. Взагалі-то об'єктив із фіксованим фокусною відстанню, за визначенням, не дуже зручно для репортажної зйомки. Проте, більшу частинувдалих фото вогню мені вдалося отримати саме із цим об'єктивом. Як і чому? Відповісти на це питання однозначно не зможу. Чи то справа в «фіксазалежності», що поступово розвивається у мене, чи «полтинник ніби дисциплінує» © (Степан Комаров) і змушує більше думати про композицію кадру. Але так чи інакше це факт.
Фото 4. Театр Вогню Фенікс. Бахрама. Клуб ім. Джері Рубіна 1.03.2008.
Canon 40D, EF50/1.4; F2.0 1/50 с, ISO1000.
Штатник, Canon EF24-70 f/2.8L.
Найдорожчий, найважчий і респектабельний об'єктив у моєму арсеналі. На відкритих діафрагмах мильнуватий. Але, починаючи з f/4, стає не гіршим за півтинника. Підходить загалом для всіх видів зйомки. Іноді мені не вистачає з ним широкого кута. У глибині душі мрію про камеру з повнорозмірною матрицею, з якою все стане на свої місця. Для зйомки фаєршоу він другий за зручністю, після півтинника. А в ситуаціях, коли світла досить навіть краще.
Ширококутник Sigma 12-24 f/4.5-5.6 EX DG ASP HSM.
Насправді, на камері з кропнутою матрицею цей об'єктив не дуже потрібен, оскільки «Кенон» має відмінний EF-S 10-22 f/3.5–4.5, приблизно за ті ж гроші. Я купив Сігму виключно з прицілом на повний кадрТам альтернатив з подібними фокусними немає. Об'єктив виділяється відмінною геометрією, а також великою кількістю хроматичних аберацій і замилюванням по кутах кадру. Крім того, цей об'єктив не дуже добре тримає яскраве контрове світло. Але на f/8 різкістю виглядає цілком пристойно. Для зйомки вогняних шоу застосовувати його досить складно. Головним чином, через його низьку світлосилу. Можливо, з цим об'єктивом можна поекспериментувати під час зйомки плювків. Коли мені заманеться гострих відчуттівя обов'язково це спробую.
Фото 5. Театр Вогню Фенікс, Женечка.
Фестиваль Вогняних Театрів Eastfire, Харків, 25.05.2008.
Canon 350D, Sigma 12-24 f/4.5-5.6 EX; F7.1 1/400c, ISO400, спалах.
Хочеться відзначити, що представлений невеликий огляд жодною мірою не спрямований на рекламування фототехніки компанії Canon. Так склалося, що я став власником фотосистеми саме цієї фірми. Я впевнений, що уважний читач зможе легко знайти схожу техніку в інших іменитих виробників і легко проведе відповідні аналогії.
Практика фотографування фаєршоу.
Полювання на вогняного дракона (плівки).
Тут важливо зловити момент та правильно передати фактуру полум'я. За перший пункт відповідає серійна зйомка та реакція. У мене зазвичай виходить по 5-7 кадрів у серії (в режимі 6.5 кадрів в секунду). А реакція добре тренується регулярними вправами в CS 1.6.
Фото 6. Болотяна площа, 25.05.2007.
Canon 350D, EF50/1.4; F4.0 1/1600, ISO800.
Для того, щоб структура вогню була показана правильно, зазвичай я фотографую плювки з такими налаштуваннями: f/2.8-4 1/800-1/2000, ISO400-800. Раніше я іноді використовував спалах із "синхронізацією при короткій витримці". Але спалах потрібний тільки для того, щоб підсвітити плювальника. На вогонь вона, звісно, ніяк не може вплинути. Зараз я взагалі відмовився від цієї витівки і фотографую плювки без спалаху.
Фото 7. Павло_Сокіл, пл. Яузька брама, 18.08.2006.
Canon 350D, EF17-85/4-5.6; F5.6 1/2000 c, ISO800, спалах.
Що стосується ракурсу, я розділив би всі фото плювків на дві категорії. У першому випадку фотограф намагається зробити так, щоб весь смолоскип помістився у кадр (полювання на вогняного дракона). Для цього добре підходить штатний об'єктив та півтинник.
Фото 8. Їжак, Болотяна площа, 25.05.2007.
Canon 350D, EF50/1.4; F4.0 1/1000 с, ISO800.
У другому випадку фотограф, (нерідко, озброївшись телеоб'єктивом) знімає плевальника крупним планом. Намагаючись зафіксувати виразну гримасу поістера під час плювка.
Фото 9. Трорін. Болотяна площа, 11.04.2008.
Canon 40D, EF70-200/4; F4.0 1/800 с, ISO400.
У мене зйомка відбувається так. Я бачу людину, яка, набравши в рот гас, збирається плюнути. У цей момент я швидко перемикаю камеру на потрібний режим. У камери Canon 40D є дуже зручні «користувацькі режими», один з яких у мене налаштований саме для зйомки плювків. Сфокусувавшись на голові плювальника, я спокійно спостерігаю за ним і в потрібний момент натискаю кнопку спуску. Якщо плювальник рухається, то завдання ускладнюється: у цьому випадку дуже допомагає режим автофокусу, що стежить. Під час кадрування слід враховувати напрямок плювка та залишити у кадрі місце для нього.
Крім того, слід пам'ятати, що далеко не весь гас при плюванні згорає. Деяка його кількість, у вигляді аерозолі, розсіюється в повітрі і потрапляє на цікавого фотографа, а також передню лінзу його об'єктива. Тому, під час зйомки плювків бажано поставити на об'єктив захисний фільтр.
Портрети.
Зняти якісний портретпоістера з вогнем - це, на мою думку, найскладніше завдання для фотографа. Головна проблема, з якою доводиться стикатися, це неточне фокусування камери. Зрозуміло, що в ідеальному випадку, у фокусі повинні опинитися очі та обличчя поістера. Але практично отримати такий портрет дуже важко. І річ тут не тільки в неякісній автоматиці камери та недостатній кваліфікації фотографа (що, безумовно, теж має місце). Темрява, божевільне світло, постійний рух поістера з вогнем і крайні значення діафрагми, при яких ГРІП мінімальна, призводять до того, що приблизно 2/3 кадрів, цілком вдалих по композиції та правильно відекспонованих виявляються нерізкими через помилки фокусування. З появою у мене 40D відсоток різких кадрів помітно зріс, але принципово проблему це не вирішило.
У спільноті ru_poi є кілька людей, яких майже не можу сфотографувати у танці з вогнем через те, що вони рухаються надто швидко. А якщо зрідка мені це і вдається, то лише завдяки випадковому влученню автофокусу та гігабайтам віддалених нерізких кадрів.
Фото 10. Клева Галка, Пусті Пагорби 2008. Калузька обл. 14.06.2008.
Canon 40D, EF50/1.4; F2.2 1/160 с, ISO1000.
Стандартні параметри при зйомці портретів такі: ISO800-1600, f/2.0-4, витримка 1/50-1/250 с, режим серійного зйомки, фокусування в режимі спостереження. Вогняні шоу завжди знімаю в повністю ручному режимі (М). Конкретні значення експопари та чутливості підбираються «за місцем» виходячи з власного досвіду, невиразних показань експонометра і перманентного контролю знятого по РК-екрану
Зазвичай, при темному тлі вдалі портрети виходять, коли експонометр показує від -1,5 до -2 щаблі експозиції, але це досить умовно. У деяких добре освітлених провулках у центрі Москви, фон світлий. Тоді показання експонометра мають бути близькими до нуля. Вогонь при зйомці портретів завжди пересвічений. Занадто велика різниця в яскравості між вогнем та обличчям поістера. На жаль, мені невідомі способи зробити кадр так, щоб фактура полум'я збереглася, і обличчя було освітлене достатньою мірою. Ключове значення має яскравість обличчя поістера. Помилки експонування інших частин кадру не такі помітні. При визначенні експозиції слід звертати увагу, що в міру горіння яскравість поїв зменшується, тому витримку потрібно поступово збільшувати (або відкривати діафрагму).
Фото 11. Realsnitch, пл. Яузька брама, 31.10.2006
Canon 350D, EF50/1.4; F2.0 1/125c, ISO800.
Як правило, я намагаюся знімати пої, поки вони яскраві – у перші 1-1.5 хвилини горіння. Використовувати витримку більше 1/50 с можна, але якщо поістер нерухомий, або рухається дуже повільно. Виставляти діафрагму більше f/2.0 має сенс лише в крайніх випадках, коли світла категорично не вистачає. Т.к. при цьому "глибини різкості просто немає" (© Коля У), і кількість попадань у фокус дуже мала.
Раніше, коли я знімав вогняні шоу на камеру Canon 350D я використовував фокусування по центральній точці в режимі "one shot". Всі експерименти з ручним фокусуванням, а так само фокусування в режимі вдалих результатів не давали. З появою Canon 40D я став використовувати режим автофокусу (ai servo), і всі репортажі (не тільки з фаєршоу) тепер фотографую тільки так. Іноді я використовую бічні точки фокусування, перемикаючи їх джойстиком. Існує думка про те, що бічні точки менш точні як центральна точка. Я не можу ні підтвердити, ні спростувати це твердження. Але, якщо немає особливої необхідності, я все ж таки намагаюся використовувати центральну точку.
Фото 12. Театр Вогню Фенікс. Кліма. Шукінська, 27.10.2007
Canon 350D, EF50/1.4; F2.5 1/100c, ISO800.
При фотографуванні портретів можна використовувати спалах. Для того, щоб спалах "не вбивав" світло від вогню, я виставляю на ньому або компенсацію -1, -2 ступені, або в ручному режимі на потужність 1/64, 1/32. Конкретні значення підбираються експериментально, з урахуванням відстані до крутного. Якщо потужність спалаху виставляється в ручному режимі, необхідно змінити відстань до об'єкта зйомки.
Фото 13. Дріада, Фестиваль Вогняних Театрів Eastfire, Харків, 25.05.2008.
Canon 350D, Sigma 12-24 f/4.5-5.6 EX; F7.1 1/500c, ISO400, спалах.
Головна проблема, яка виникає під час використання спалаху, це невідповідність колірних температур світла спалаху та вогню. Через це поістер, підсвічений спалахом виходить блідим, а вогонь – із сильним завалом у червоний колір. Виправити таку невідповідність засобами фотошопу важко. Крім того, вогняні шоу зазвичай проводяться на свіжому повітрі. З цієї причини неможливо використовувати спалах в стелю. А якщо спрямувати спалах «в лоб», то його світло знищує тіні і портрет втрачає обсяг. Відбивач хоч і зменшує цей ефект, але лише частково і лише при фотографуванні зблизька (3-4 м). З цих двох причин у Останнім часомя відмовився від використання спалаху і став задовольнятися тільки тим світлом, яке випромінюють гарячі напої.
Фото 14. Коля У, Фестиваль Вогняних Театрів Eastfire, Харків, 24.05.2008.
Canon 40D, EF50/1.4; F4 1/1000 с, ISO400.
Просте везіння – чужий спалах, який випадково підсвітив модель збоку, створив дуже цікавий ефект.
Досить цікавих результатів можна досягти при використанні двох спалахів. На жаль, на момент написання цієї статті випробувати метод фотозйомки вогняних шоу з двома спалахами, як слід, мені не вдалося.
У тих скромних експериментах, які мені вдалося здійснити в ролі основного (ведучого), спалаху використовувалася Speedlite 580EX, а як другий (відомий) Speedlite 430EX. При цьому 580EX грала роль синхронізатора, не даючи світлового імпульсу при експонуванні. Ведений спалах видавався асистенту і використовувався як бічний, або як контровий.
Фото 15. Ain-Raelin. пл. Яузька брама, 03.05.2008
Canon 40D, EF50/1.4; F3.5 1/250c, ISO1000, контровий спалах.
Помічник – Комаров Степан (спалах).
Піропої.
Фотографувати піропої досить складно. Крім згаданих вище проблем, при фотографуванні піропів виникають ще дві. По-перше, будь-яка піротехніка горить значно швидше за звичайні напої. По-друге, при горінні піропів утворюється величезна кількість диму, який зменшує контрастність знімка, а також ускладнює фокусування.
При фотографуванні піропоїв слід пам'ятати про те, що зазвичай вони горять яскравіше за звичайні напої. Отримати гарний кадр легше за кілька перших секунд горіння піропів, поки диму не дуже багато.
Фото 16. Театр Вогню Фенікс. Кліма. Хеловін, парк на Щукінській, 31.10.2007
Canon 350D, EF50/1.4; F2.8 1/125c, ISO800.
Вогняні квіти.
Для того, щоб отримати якісну вогненну квітку, необхідний штатив та пульт (трос). Стандартні параметри під час фотографування квіток приблизно такі. ISO200-400, f/5.6-8.0, витримка 1/2-2.5 сек. Точні значення залежать від яскравості фону та швидкості обертання поїв. Бажано заздалегідь домовитися з крутить про фігуру квітки, вибрати фон, і ракурс.
Фото 17. Безмозок. пл. Яузька брама, 19.05.2006
Canon 350D, EF17-85/4-5.6; F7.1 2c, ISO400, штатив, пульт.
Обробка.
Я якраз за фотографію як вираз
своєї думки – тобто за фотошоп.
Цитатник фотоклубу ХЕ.
У цьому розділі йдеться про деякі тонкощі обробки цифрового зображення за допомогою комп'ютера.
Під час фотографування вогняних шоу зберігаю фотографії у форматі RAW. Можливості формату RAW у рази ширші, ніж JPG. Я рекомендую фотографувати вогняні шоу (та й все інше теж) у форматі RAW. Я обробляю файли з розширенням RAW за допомогою Adobe Lightroom v.2.0.
Головна тонкість, і вона ж - перевага при роботі з форматом RAW, (стосовно фотозйомки фаєршоу) це можливість виставити бажану колірну температуру, після того як кадр вже зроблений. Правильна колірна температура підбирається експериментально для кожного кадру. Зазвичай її значення укладаються у діапазон 2200-3300K. Звичайно, підбирати колірну температуру для кожного кадру окремо - заняття дуже трудомістке, але результат того вартий. Головним критерієм при виборі колірної температури для мене є колір вогню (не надто холодний) та колір людської шкіри. При такому підході задній план часто виходить із сильним завалом у синеву. Якщо вогняне шоу проходить у освітленому місці, то таке тло негативно позначається на сприйнятті фотографії, і доводиться шукати розумні компроміси. Якщо ж фон на фотографії темний, то можна досягти бажаного результату. А окремі елементи на задньому плані, (ліхтарі та вогні машин), при необхідності можна просто прибрати у програмі Photoshop (наприклад, інструментами healing brush або clone stamp).
Фото 18. Театр Вогню Фенікс, Бахрама, 04.05.2008
Canon 40D, EF50/1.4; F2.5 1/160c, ISO1250. ББ 2700К.
Зазвичай, при виставленні колірної температури я намагаюся досягти відповідних кольорів, щоб на наступних стадіях обробки правити їх не довелося. Проте зробити так вдається не завжди. У цьому випадку допомагає поканальна корекція рівнів. Це можна зробити як у програмі Photoshop, так і в RAW-конвертері.
Оскільки, при фотографуванні вогняних шоу, як правило, доводиться використовувати великі значення чутливості, кількість шуму на фотографіях велика. Для боротьби з шумом при конвертації RAW доводиться виставляти значення шумоподавів на максимум. Крім цього, часто доводиться ще використовувати фільтр "Reduce Noise" у програмі "Photoshop". Втім, якщо фотографії лише публікуються в інтернеті, зайве захоплюватися придушенням шуму не має сенсу. Оскільки після всіх махінацій з файлом все одно доведеться робити resize, при якому значна частина шумів сама по собі знищиться.
Часто буває необхідно виправити деякі похибки експозиції. Це можна зробити під час конвертації файлу з RAW. Але слід пам'ятати, що при збільшенні експозиції рівень шуму в тінях значно зростає.
Фото 19. Ворсон. Фестиваль Вогняних Театрів Eastfire, Харків, 24.05.2008.
Canon 40D, EF50/1.4; F2 1/100c, ISO1000. ББ 2700К.
При публікації фото в мережі, варто трохи збільшити контраст знімка. Крім того, всі свої знімки я укладаю у рамки. Найпростіша рамка робиться інструментом Canvas Size, але навіть вона значно покращує враження при перегляді фотографії.
Для того, щоб викласти фотографію в мережу, її необхідно стиснути та зменшити у розмірі. Я використовую інструмент фотошопу "Image Size", виставляючи, як правило, 800 точок по довгій стороні. При збереженні файлу я виставляю значення Quality 10. Зазвичай, розмір кінцевого файлу не перевищує 200 Кб, що цілком прийнятно.
Крім цього, я завжди ставлю на публіковані в мережі фотографії свій підпис. Все, що з'являється у вільному доступі в інтернеті, одразу перестає бути власністю автора. Звісно, від незаконної публікації у друкованих (і недрукованих) ЗМІ підпис на фотографії не врятує.
Найчастіше всі сайти забирають фотографії з чужих персональних сторінок і використовують їх для свого оформлення. У цьому авторство вказують далеко ще не все. А вже до інформування автора фотографії про те, що його фото викладені там, сходять одиниці. Тому найчастіше виходить так, що єдиною вказівкою авторства фотографії може послужити маленький оригінальний підпис у кутку кадру. Як правило, адміністратори сайтів ліниві і без особливої необхідності не позбавляться її.
Фото 20. Honkytonk. Олівець, сканування, Photoshop.
Композиція.
Краса, якщо вона справжня – це і є сенс.
І жодного іншого змісту їй не потрібне.
А. Лапін.
Що можна сказати про композицію кадру під час фотографування вогняних шоу? Та все те саме, що відноситься до композиції у решті репортажної фотографії. Фотографування фаєршоу відрізняється лише великою кількістю усіляких складнощів, пов'язаних зі мізерним і непостійним освітленням, а так само швидким і, часом, абсолютно непередбачуваним рухом об'єкта в кадрі.
Під час фаєршоу доводиться робити сотні кадрів, у тому числі вдалими виявляються лише кілька. У моїй практиці з 15-20 кадрів зазвичай 5-6 виявляються технічно вдалими, і лише один із них публікується в інтернеті.
Насправді фотограф робить свій вибір двічі. Вперше, коли натискає кнопку спуску і вдруге, коли відбирає з купи знятого матеріалу цей, зручний кадр. Причому, якщо при фотографуванні динамічного репортажу на прийняття рішення фотографу відводяться частки секунди, то при аналізі відзнятого матеріалу є достатньо часу, щоб подумати і проаналізувати фотографію з усіх боків. Тому, другий вибір набагато важливіший і відповідальніший за перший. Мало зробити вдалий кадр – його треба ще знайти, побачити, а потім правильно піднести глядачеві.
Фото 21. Дріада. Строгіне, 08.09.2008.
Canon 40D, EF50/1.4; F2.2 1/125c, ISO1000.
Багато кадрів танцю з вогнем не обов'язково фотографувати в режимі репортажу. Можна просто підійти до майстра домовитися з ним і зрежисувати потрібний сюжет. Деякі поістери нерідко самі починають позувати, коли бачать поряд із собою фотографа. Звичайно, є речі, поставити які неможливо, або принаймні дуже важко. Але для більшості сюжетів потрібно просто виявити фантазію.
При фотозйомці фаєршоу художня складова фотографії досить велика, тоді як документальна, навпаки, зазвичай не має вирішального значення. Принаймні для мене. Яка різниця, чи зрежисований той чи інший кадр, чи він став результатом приголомшливого і абсолютно неймовірного збігу обставин? Набагато важливішим є той емоційний вплив, який він надає на глядача. Адже найголовніше у хорошій фотографії те, що вона гарна!
Фото 22. Театр вогню «Фенікс». Клима, Наташа, Женечка. Пл. Яузькі Ворота, 07.02.2008.
Canon 40D, EF50/1.4; F3.2 1/200c, ISO1000.
Насамкінець я розповім про деякі маленькі хитрощі з області побудови композиції при фотографуванні фаєршоу.
Фото 23. Пусті Пагорби 2007. Калузька обл. 11.06.2007.
Canon 350D, EF50/1.4; F1.8 1/40c, ISO800.
Висновок.
Завантаження...
