Нас часто запитують "як фотографувати у сонячну погоду?"
Труднощі фотографування цілком зрозумілі - найчастіше люди йдуть фотографуватися в найзручніший для них час - вдень, у сонячну погоду, коли приємно прогулятися парком, посидіти на березі ставка...ну, і зробити кілька фотографій, що запам'ятовуються. І все б гаразд, але! днем світить
сонце. Ми беремо фотоапарат, робимо фотографію, дивимося на екран фотоапарата і нас начебто все влаштовує. Однак, приходимо додому, копіюємо фотографії на комп'ютер і бачимо, що на обличчях у нас видно дикі пересвіти, у тінях дерев - глибокі тіні, а найчастіше фотоапарат взагалі не зміг упіймати різкість через сонячних променів, що потрапили в об'єктив.
У чому проблема і що можна з цим поробити?
Причина багатьох пересвічених кадрів, зроблених у сонячну погоду, приблизно тому, чому ми не бачимо рельєфу на сонці - діапазон можливостей фотоапарата (і людського ока) обмежений - діапазон яскравостей, які може фіксувати фотоапарат, називається динамічним діапазоном. І цей діапазон має певні межі. Тому, якщо у Вас на фотографії 2 предмети, що мають занадто великий розкид яскравості, Вам важко буде сфотографувати обидва предмети, не втративши деталізації одного з них. Один із цих предметів буде всередині динамічного діапазону фотоапарата (і буде добре відображений на фотографії - з усіма деталями), другий предмет виходитиме за ці межі, а значить на фотографії це буде просто біла або чорна пляма без деталей.
У сонячну погоду якраз така ситуація. Ті ділянки фотографії, які освітлені прямим сонячним промінням, мають надто високу яскравість, а тіні надто глибокі. Звичайно, технології не стоять на місці і динамічний діапазон фотоапаратів зараз досить великий, але найчастіше цього діапазону не вистачає.
Що робити?
Відповідь проста: треба зробити так, щоб розкид яскравостей усіх предметів у кадрі був не таким великим.
Як це зробити?
Є 2 варіанти вирішення цього завдання: або зробити тіні світлішими, або приглушити світла. Приглушити сонячне світло ми не можемо, а ось зробити тіні світлішими ми можемо – але це стосується лише портретів – зробити всі тіні в кадрі, якщо туди входить природа (тіні під деревами, тіні від будинків тощо) ми, на жаль, не можемо. Саме тому знаючі фотографи фотографують пейзажі, як правило, на світанку або на заході сонця, коли сонце вже не так сильно
світить і розкид яскравостей у кадрі менше, ніж опівдні.
Повернемося до портретів. Як фотографувати людину в сонячну погоду, щоб на обличчі не було пересвіту чи глибоких тіней?
Щоб не ускладнювати себе трудомісткою обробкою осіб, що пересвічуються на фотографії, спробуйте під час фотосесії зробити освітлення на обличчі моделі рівномірним. Спробуємо це зробити рахунок того чи іншого розташування моделі щодо сонця. У деяких випадках будемо використовувати додаткову фототехніку.
Отже, небажаний варіант - це розташування моделі обличчям до сонця.
По-перше, під носом і підборіддям моделі з'являються глибокі тіні, а по-друге, сонце світить в обличчя моделі і часто видно на фотографії, що модель мружиться. Саме тому такий варіант розташування моделі щодо сонця використовують рідко.
Другий варіант. Розташування моделі боком до сонця.
Особливості такого розташування моделі:
- одна сторона особи освітлена, друга знаходиться майже повністю в тіні (половина обличчя видно, половина немає),
- Тінь від носа виходить ще більше, ніж у попередньому прикладі,
- область шиї сильно затемнена тінню від підборіддя,
- очі частково знаходяться в глибокій тіні, що сильно позначається на загальному сприйнятті фотографії (пам'ятаємо, що погляд моделі - це смисловий центр портрета і він має бути виразно видно).
Тут є сильний розкид яскравістю освітленої і неосвітленої частин обличчя. Як вирішення проблем з глибокими тінями, можна запропонувати таке: підсвічуємо неосвітлену частину обличчя за допомогою відбивача або виносного спалаху.
Тіні від носа та підборіддя стануть менш глибокими – світло-тіньові переходи будуть м'якшими. Така фотографія виглядатиме набагато приємніше.
Третій варіант: фотографуємо модель, розташувавши її спиною до сонця.
Таке розташування моделі щодо сонця краще (хоча в народі існує думка, що так робити не можна). Часом фокусування на моделі в цьому випадку буде скрутним, проте, якщо сфокусуватися вдалося, то фотографія буде мати явну перевагу - обличчя моделі буде освітлене рівномірно, а сонячні промені підкреслюватимуть силует моделі. Іноді також на фото з'являються цікаві райдужні відблиски (хоча не всі їх люблять). У будь-якому випадку Вам не доведеться вирівнювати світло-тіньовий малюнок на обличчі (підсвічувати тіні), а значить не потрібно брати з собою на фотосесію додаткове фотообладнання.
Як ми вже сказали, при такому розташуванні моделі може вийти так, що сонце потраплятиме в об'єктив фотоапарата - фокусуватися в цьому випадку буде складно (іноді, звичайно, допомагає бленда об'єктива, але далеко не завжди), а фотографія втрачає контраст і з'являються райдужні відблиски . Незважаючи на це, такі фотографії виглядають дуже цікаво.
Найпростіше рішення завдання фотографування в сонячну погоду - це розташувати модель в тіні дерева або будинку - промені сонця взагалі не потраплятимуть на обличчя моделі, а отже, і не потрібно буде вирівнювати яскравість окремих ділянок обличчя.
Але щоб у кадрі було відчуття сонячного дня, важливо, щоб у кадр увійшла частина композиції, освітлена сонцем. Таким чином, Ви отримуєте рівномірно освітлену модель та відчуття сонячного дня. Зазначимо, що таке вирішення завдання вигідне ще й тим, що для фотосесії Вам не знадобиться додаткове фотообладнання.
За аналогією, можна розмістити модель у тіні будь-якого іншого предмета – наприклад, дерева. Але з досвіду скажемо, що не завжди легко знайти таке дерево, під яким є місце, де була б суцільна тінь - зазвичай крізь листя дерев пробиваються промені, які залишатимуть на обличчі моделі світлові плями - такі портрети складно редагувати, а світлові відблиски роблять обличчя моделі менш привабливим.
Ну, і найбільш трудомісткий спосіб зробити освітлення обличчя моделі рівномірним – це розташувати між сонцем і моделлю білу напівпрозору матерію великої площі – тоді на модель світитиме вже не сонце (сонце – це жорстке світло), а матерія – і це буде м'яке світло. Але зробити таку конструкцію складно, тому цей варіант реалізують при організації великих комерційних фото-і відео-зйомок.
Як бачите, фотографувати вдень на сонці не просто. Тому для фотографів-початківців все-таки краще починати вчитися фотографувати в більш сприятливих умовах, коли небо затягнуте хмарами або в золоті години фотографа (ближче до світанку або заходу сонця).
Вдалих фотографій!
Фотографуючи навпроти сонця, ми часто отримуємо знімки з надто високим контрастом, відблисками в об'єктиві, перенасиченими квітами. Але при правильному підході можна отримати цікаві та якісні фотографії. Читайте далі 10 порад, як це зробити.
1. Відійдіть у тінь. Найпростіше – це відійти в тінь з об'єктом зйомки (звісно, якщо це можливо, наприклад, якщо це людина, портрет якої ви хочете зробити).
2. Створіть тінь самі. Якщо об'єкт зйомки неможливо перемістити в тінь, створіть тінь самі, наприклад, при макрозйомці, якщо ви фотографуєте квітку або будь-яку іншу дрібний предмет. Або ж використовуйте підручні засоби, за допомогою яких можна створити тінь, наприклад парасольку.
3. Використовуйте спалах . Багато хто з нас знає, що фотографувати потрібно, перебуваючи спиною до сонця, в даному випадку об'єкт зйомки буде добре освітлений. Але іноді знімки зроблені навпроти сонця можуть бути чудовими і цікавими, головне в цьому випадку використовувати спалах, який допоможе висвітлити всі предмети, які через яскраве сонце будуть виглядати темними без використання спалаху.
4. Використовуйте відбивач.
Ще один спосіб висвітлити тіні, викликані яскравим сонячним світлом – використання рефлектора. Крім того, що він висвітлить всі затінені ділянки на знімку, він ще й допоможе фотографувати навпроти сонця.
5. Змінюйте перспективу.
Предмет зйомки не завжди можна перемістити, але самому можна переміщатися навколо нього. Можна зробити знімок зверху або знизу, що допоможе змінити кут падіння сонячних променів як на об'єкт зйомки, так і на фотокамеру.
6. Використовуйте бленду. Якщо в комплекті з фотоапаратом була бленда, використовуйте її, якщо її не було, можна використовувати все що є під рукою, що може створити тінь над об'єктивом, у тому числі і саму руку, і використовуючи її як козирок для об'єктива. Головне переконайтеся, щоб імпровізована бленда не потрапила до кадру та не зіпсувала його.
7. Фільтри.Фільтр також корисний при зйомці яскравого сонячного дня. Можна використовувати поляризаційний фільтр, який допоможе скоротити кількість відблисків, і допоможе скоротити кількість світла, що потрапляє в об'єктив, щоб можна було використовувати невелику швидкість затвора або невелику витримку. Також за допомогою поляризаційного фільтра можна контролювати кольори на майбутньому знімку.
8. Грайте із балансом білого. Більшість камер дозволяє змінювати баланс білого. Навіть якщо ви зможете пізніше відрегулювати його у фотошопі вже на готовому кадрі (зокрема, якщо робите знімки в RAW), все ж таки поекспериментуйте з ручними налаштуваннями, можливо у вас виходити знімки, які не вимагатимуть жодного коригування в будь-яких програмах.
Пораду фотографувати виключно під час золотої години можна віднести до одного з найбільш шкідливих порад, який може отримати фотограф-початківець.
М'яке освітлення, приглушене світло та світлі тіні. Суцільна мрія фотографа.
Багато хто сприймає надмірно прямо, відмовляючись від фотозйомки в середині дня при яскравому сонці.
Подібному відмовленню чимало сприяє розмаїття барвистих фотографій будь-якого жанру, знятих на сході чи заході сонця.
Але чи такі погані фотографії, зняті на яскравому сонці?
Зрозуміло, що ні.
Ви можете зняти чудові денні фотографії завдяки двом обставинам:
- Яскравому світлу
- Жорстким контрастним тіням
Саме те, чого всі уникають, воліючи фотографувати в режимний час, здатне подарувати безліч хороших кадрів.
Достатньо просто не намагатися зняти фотографію як при режимному освітленні, а врахувати характер денного світла.
Ця фотографія зроблена ясним червневим днем близько двох годин дня. По тіні на будинках можна уявити, під яким кутом було сонце.
Чи погана це фотографія? Не думаю.
Зрозуміло, не обійшлося без невеликої обробки. Але без гарного вихідника обробляти не було б нічого.
Дві умови
Для зйомки на сонці потрібно дотриматись двох умов:
- Зйомка ведеться у RAW – форматі
- Сцена, що знімається, експонується без провалу тіней і засвітів
Зняти яскравим днем кадр, який би вклався в динамічний діапазон фотоапарата і не мав би засвітів, досить складно.
Намагайтеся не знімати із сонцем, що потрапляє прямо в об'єктив. Я волію знімати із сонцем за моєю спиною чи збоку.
Для запобігання появі відблисків і «зайців» використовуйте бленду на об'єктиві.
Правильно проекспонований кадр, знятий у форматі Raw, надасть найширші можливості для подальшого редагування. Коли можна пом'якшити жорсткі тіні, не побоюючись зниження контрасту.
Про портрети
Мені доводилося стикатися із твердженням, що зйомка пейзажів чи архітектури за яскравого сонця це одне. Зйомка портретів неможлива в принципі.
Мої спроби роз'яснити, що не в жанрі фотографії, а розумінні світла, до успіху зазвичай не приводили.
Тому я звертався до робіт Караваджо (віки), оскаржити авторитет якого ніхто не наважувався.
Дивіться, які жорсткі тіні та високий контраст у картини "Святий Ієронім" Караваджо. Як змінюється насиченість кольору від світлих ділянок до темних.
Тіні підказують, що світло падає згори під великим кутом до горизонту. Непрямо це підтверджує легенда, що Караваджо писав, використовуючи світло із круглого вікна у даху своєї майстерні.
Потрібно визнати той сумний факт, що багато фотографів просто не вміють працювати з освітленням, якщо воно відрізняється від пари-трійки поширених схем постановки світла.
Для успішної зйомки на яскравому сонці потрібно усвідомити те, що денне світло не може бути поганим.
Він просто інший.
Це найголовніше, що ви повинні зрозуміти з цієї статті.
Кілька років тому, коли я тільки-но починала займатися фотографією «серйозно» і вже в принципі непогано вміла знімати на дзеркалку, мені здавалося, що я спіткала всі секрети фотографії. Я вміла виставляти правильні налаштуванняекспозиції та отримувати нормальні, нічим не примітні кадри, які на той час здавалися проривом у фотографії. Я багато знімала на вулиці з природним світлом, але мене дбала лише правильна експозиція – лише не пересвіт і не надто темний кадр.
У той же час мене бавили диваки-фотографи, які серед білого дня на сонці знімали. портрети зі спалахом. Мені здавалося, що вони просто нічого не розуміють у фотографії (можна просто підібрати налаштування під яскравість сонячного світла) і знімають на автоматі. Про себе я тихо посміювалася з них і дивувалася, – «Навіщо включати спалах на вулиці? Тут повно світла!
А якщо не вистачає світла в тіні - просто, все ж так просто!». При цьому у мене в самої виходили фотографії з провалами в тінях на жорсткому сонці або плямистим світлом від листя дерев, і мене це не бентежило.
Тільки через якийсь час «природність» освітлення почала набридати, фотографії виходили схожими один на одного приблизно з однаковими налаштуваннями та однаковим світлом. Я помічала, що не завжди природне світло красиво лягає на обличчяхмоделей, хотілося чогось нового та більш «професійного» чи що.
Несподівано я натрапила на фотографії людей, які називали себе «стробистами». Вони використовували імпульсні джерела світла (насамперед недорогі) не тільки, навіть не стільки логічно і зрозуміло), але - на вулиці! При цьому отримуваний результат навіть до обробки заслужив на моє захоплення. Це і було першим поштовхом, щоб спробувати фотографувати зі спалахомнавіть тоді, коли природного світла достатньо експонування кадру.
Для початку давайте розберемося, що вам знадобиться для освоєння техніки зйомки зі спалахом на вулиці. Найпростіший набір техніки (крім фотоапарата та об'єктива) включає:
(Не обов'язково топової моделі, недорогий мануальний спалах працюватиме не гірше за саму просунуту модель). Потужність спалаху (визначається провідним числом) краще вибирати максимальну, яку вистачає бюджету. Саме потужність є визначальною характеристикою спалаху, а при зйомці з досить яскравим світлом природним вам знадобиться максимальний ресурс потужності імпульсного світла, щоб вплинути на освітлення об'єкта зйомки.
Синхронізатор, краще бездротовий, а на вулиці – краще радіосинхронізатор. Синхронізатор відповідає за спрацювання спалаху в момент натискання на кнопку спуску, якщо спалах знаходиться не на камері (на гарячому черевику), а на виносі (у руці, на стійці). Чому це важливо? Та тому що спалах у положенні на камері реально використовується тільки в 5% випадків як єдине джерело освітлення, і в основному служить лише як допоміжне джерело, що заповнює. Для кращого результату саме моделювання світла потрібна свобода пересування, тому спалах або тримають у руці на виносі, або дають руки асистенту, або ставлять на стойку. Синхронізатор при цьому координує момент відкриття камери затвора і момент спрацьовування імпульсу спалаху.
Стійка студійначим вище, тим краще, але не менше 2 м у розкладеному стані. На крайній випадок спочатку можна використовувати звичайний штатив. Висота стійки визначає висоту положення джерела світла та можливість використання верхнього світла у своїй схемі освітлення. Також звертайте увагу на довжину стійки у складеному стані (компактність та зручність у переміщенні), максимальне навантаження(можливість використання насадок типу софтбоксів) та вага самої стійки (впливає на стійкість конструкції та легкість транспортування).
Насадки на спалах. Якщо плануєте використовувати спалах на стійці, то найпростіше і дешевше придбати парасольки. Найбільш застосовні - біла парасолька на просвіт (номер один для пом'якшення світла) і срібляста парасолька на відображення (для розширення світлової плями без сильного пом'якшення). Парасолі зручно складаються і розкладаються, мало важать і займають мало місця у сумці. Якщо дозволяє бюджет, можна використовувати софтбокси (знову ж таки при зйомці зі стійкою) середнього розміру – 60*60 см, 60*90 см або 90*90 см. Софтбокси більшого розміру вимагають потужнішого джерела світла, а також досить громіздкі при використанні на виїзді . Для пом'якшення спалаху в положенні на камері можна використовувати міні-софтбокси, які бувають складні або надувні.
То коли ж і навіщо використовувати?
1. Як заповнююче (допоміжне світло)під час зйомки на жорсткому сонці або проти світла. При цьому спалах розташовується з протилежного боку напрямку сонячного світла і служить для підсвічування тіньової сторони, пом'якшення глибоких тіней, промальовування деталей у тінях. Налаштування потужності спалаху виставляються таким чином, щоб природне світло залишалося потужнішим, а спалах тільки доповнював його, але не перебивав (потужність приблизно в 1,5-2 рази менше, ніж інтенсивність сонячного світла). При зйомці проти сонцяможна знімати з положення на гарячому черевику і спрямовувати спалах «в лоб» моделі, але для кращого результату використовуйте пом'якшувальну насадку або меншу потужність спалаху. Малюнок не повинен виходити різким та плоским.
2. Як моделюючий (основний малює) джерело світла. У цьому випадку світло від спалаху – це основне світло, яке визначає світлотіньовий малюнок на об'єкті зйомки. Природне світло при цьому «відсувається» на другорядну позицію і використовується як допоміжне – для загального освітлення сцени та заднього плану. Такий підхід використовується насамперед у випадках, коли природне світло дає некрасивий світлотіньовий малюнок – недостатньо контрастне світло в тіні, плямисте світло під деревами, занадто жорстке світло на яскравому сонці тощо. При цьому потужність спалаху підбирається так, щоб спалах відігравав головну роль у формуванні світлової схеми - він повинен перебивати за потужністю природне світло.
3. Як моделюючий джерело в умовах недостатнього освітлення- Зйомки в сутінках, на заході сонця, ввечері. Для вирівнювання освітленості та нормального експонування одночасно і заднього плану, і об'єкта зйомки, головний об'єкт підсвічують спалахом, а налаштування фотоапарата виставляють по природного освітлення. При цьому виходять ефектні фотографії, які неможливо отримати з використанням природного світла.
Якщо вам цікаво дізнатися про моделювання світла з декількома спалахами та створення своєї пересувної міні-студії з зовнішніх спалахів , завітайте до статті . Там ви також знайдете схеми освітлення, на які можна спиратися у своїх експериментах з імпульсним світлом.
Як бонус пропоную подивитися невеликий відеоурок з використання спалахи в яскравий сонячний день.
Як посилити природне світло за допомогою імпульсного:
Дата публікації: 10.08.2015
У попередній частині уроку ми вивчили режимний час – вечірнє та ранкове освітлення. Ми з'ясували, що в більшості випадків воно найбільш вигідне для зйомки. Однак що ж робити фотографу в решту годин? Сумувати йому не доведеться: гарне світломожна знайти не лише вранці чи ввечері, а й вдень.
У цій статті ми розглянемо різні умови освітлення, які можна зустріти в денний час. Які з них найвигідніші для зйомки? Давайте дізнаємось!
Відразу визначимося із поняттями. День у фотографа настає приблизно через дві-три години після світанку - у цей момент Сонце вже досить високо над горизонтом. Закінчується день відповідно за 2–3 години до заходу сонця.
Денне освітлення в ясну погоду
Ясною погодою ми називаємо таку, коли сонячний диск не закритий хмарами.
Оскільки Сонце знаходиться над горизонтом, світло падає на предмети зверху. Таке освітлення звичне для людського ока. Тому наше сприйняття часто не помічає темних, контрастних тіней, що відкидаються предметами у ясний день. Те саме стосується і яскравих відблисків, які грають на предметах. Натомість на фото ці тіні та відблиски будуть досить помітні. Грубі тіні плямами можуть лягти на обличчя людей. Таке освітлення погано підкреслює обсяг та фактуру предметів. Тому денне світло в ясну погоду - мабуть, найгірше освітлення для фотозйомки, особливо зйомки портретів.
Жорстке, «плоське» світло, темні контрастні тіні – з усім цим вам доведеться мати справу, фотографуючи вдень у сонячну погоду. Мінус сонячної погоди при зйомці портрета - ваша модель мружиться від сонця. З цим фактом доведеться постійно зважати, вибираючи ракурси, комфортні для неї. Мінус яскравого сонячного освітлення, що стосується техніки – при ньому зображення на дисплеї камери стає нерозрізненим, бляклим. Особливо від цього страждатимуть власники фотокамер без видошукачів (компактів, деяких бездзеркалок), де візувати зображення можна лише по дисплею: їм доведеться знімати майже наосліп. У вигідному положенні будуть власники фотокамер з видошукачами, в яких за будь-якої погоди видно яскраве та чітке зображення.
Плюс денного освітлення у ясну погоду – його інтенсивність. При такому яскравому світлі навряд чи вдасться отримати на знімках «шевелюшку», та й ISO завищувати не потрібно - фотографії вдень виходять гарної технічної якості (різкі, без цифрового шуму) навіть у новачків. Тоді як для ефективної зйомки ввечері або вранці часом потрібно знатися на параметрах зйомки.
Як фотографувати в сонячний день? Дамо кілька порад.
- Фотографуйте віддалені від вас об'єкти.На них менше будуть помітні жорсткі тіні та яскраві відблиски. При цьому навряд чи вдасться отримати на знімку такий самий об'єм, як у разі зйомки в режимний час.
- Знімайте у тіні.Якщо ви хочете сфотографувати портрет у сонячний полудень, але на обличчі моделі постійно з'являються некрасиві тіні, то відблиски, відведіть її з сонця. Спробуйте знімати тіні дерев, будинків. До речі, в тіні моделі не доведеться мружитися, що значно полегшить зйомку.
- Нехай тіні та відблиски працюють на вас!Придумайте цікавий сюжет з використанням жорстких тіней і відблисків. Фотографуйте тіні від перехожих, спостерігайте, як вони перетинаються з тінями з інших предметів. Шукайте їх цікаві поєднання! Те саме і з відблисками: часом вони можуть красиво лягти на той чи інший об'єкт.
- Використовуйте відбивачі та розсіювачі для портретної зйомки.Якщо вас все ж таки догодило проводити портретну зйомку вдень у сонячну погоду (припустимо, на весіллі), використовуйте прості пристрої для покращення характеру освітлення. Розсіювач допоможе пом'якшити тіні та відблиски на обличчі моделі, достатньо розташувати його між моделлю та сонцем. Але найчастіше використовуються відбивачі, вони потрібні для підсвічування тіней на обличчі моделі. Згадайте, як у дитинстві ви пускали сонячних кроликів в обличчя друзям. Принцип роботи відбивача той самий. За допомогою цих пристроїв фотограф отримає той мінімум можливостей керування освітленням, з яким вже можна працювати. Зрозуміло, і відбивачі, і розсіювачі застосовуються лише під час зйомки об'єктів на невеликих дистанціях - людей, предметів. Чим більший загальний план ви берете, тим більше відбивач або розсіювач вам, швидше за все, знадобляться. Для зйомки пейзажів ні той, ні інший не допоможуть зовсім, тому що всі об'єкти зйомки у пейзажі занадто великі і далекі, щоб якось скоригувати світло, що падає на них.
Похмура погода
У похмуру погоду сонячне світло розсіюється за рахунок суцільного шару хмар на небі. Як не дивно, похмура погода значно вигідніша за ясну для зйомки вдень. Завдяки розсіяному світлу на об'єктах зйомки не утворюються контрастні тіні та яскраві відблиски: світло м'яке та приємне оку.
Нехай світло і не дуже виразне, зате воно комфортне. Таке освітлення дуже добре підходить для зйомки портретів. Для більшої виразності портретних знімків, зроблених у похмуру погоду, можна використовувати світлосильну оптику. Це дозволить сильно розмити на знімках фон, тим самим трохи приховавши недоліки освітлення в похмуру погоду (надмірна рівномірність, мала контрастність).
Для пейзажної зйомки освітлення в похмуру погоду може здатися нудним. Втім, і в похмуру погоду можна знайти сюжети для пейзажної зйомки: вони можуть бути засновані, наприклад, на пошуку і обрисів. Вигадуйте краєвиди у дусі Майкла Кенни, працюйте з довгими витримками!
Цей кадр мені дозволив зробити вологозахищений фотоапарат Nikon D810: точка зйомки була настільки низькою, що йому довелося трохи скупатися в калюжі. Завдяки надійному захисту від вологи апарат залишився цілим, і кадр цілком вдався.
Nikon D810 / Nikon AF-S 18-35mm f/3.5-4.5G ED Nikkor
мінлива хмарність
Іноді пливуть по небу окремі хмари, то закриваючи сонце, то дозволяючи йому виглядати. Чекайте моменти відповідного світла! Коли вони наступають, не зволікайте: світло за такої погоди може змінюватися швидко.
Звичайно, очевидний варіант - чекати на моменти розсіяного світла, коли сонце прикрите хмарами. Але тут все залежить від вас: експериментуйте та отримуйте оригінальні кадри!
Для пейзажної зйомки погода зі змінною хмарністю добре підходить. Проте освітлення все ще не таке цікаве, як у режимний час.
Гроза, злива
Один з найцікавіших станів освітлення - світло під час грози, що насувається або йде, сильних злив, коли частина неба закрита чорними хмарами, а інша відкрита для сонячних променів. Таким чином виходить цікаве бічне спрямування світла. Таке освітлення можна використовувати і в портретній, і пейзажній зйомці. Воно, мабуть, так само цікаве, як і режимний час. Але трапляється, на жаль, таке світло не за розкладом, а лише за волею стихії.
Завантаження...
