Fotenie ohňovej šou: príprava
Ak chcete nasnímať vysokokvalitné fotografie, možno budete potrebovať nasledujúce vybavenie:
- statív (nezabudnite si ho vziať so sebou, ostatné položky zo zoznamu sú voliteľné)
- teleobjektív (ide o objektív s dlhým ohniskom, napr. 50-200 mm, navyše k nohavicovému objektívu)
- blesk fotoaparátu
- rádiové synchronizátory (prečo sú potrebné rádiové synchronizátory, si môžete prečítať tu
Dračí dych (pľuvať a petrolejové výpary)
Ak natáčate ohňovú šou, potom je na fotoaparáte lepšie nastaviť režim manuálneho snímania, ktorý vám umožní ovládať rýchlosť uzávierky, clonu a ISO a nezabudnite zapnúť sledovacie automatické zaostrovanie (ak existuje). Pri fotografovaní pľuvaní (ako na fotografii vyššie) je dôležité zachytiť moment a zachovať textúru ohňa. Na "zmrazenie" ohňa by mala byť rýchlosť uzávierky veľmi malá, asi 1/200 - 1/1000, hodnota ISO by sa nemala zvyšovať nad 800, aby nevznikol silný šum a hodnota clony sa volí experimentálne, zvyčajne dobré zábery sa získajú pri otvorenej clone približne f / 2,0-5,6
Lepšie je fotiť na teleobjektív – ten vám umožní robiť dobré zábery z bezpečnej vzdialenosti a neostrieka vás a váš fotoaparát striekancami petroleja, ak fotíte stále zblízka, nezabudnite si nasadiť ochranný filter objektív. V tomto prípade nie je potrebný blesk fotoaparátu – svetla z ohňa je dostatok na osvetlenie hasiča. Pri fotení pľuvaní sa snažte zachytiť čo najviac priestoru v zábere, pretože nikdy neviete, ako vysoko vyšľahne plameň z umelcových úst.
Požiarne stopy
Na správne natáčanie požiarneho vlaku budete potrebovať statív. Pred začatím streľby je lepšie dohodnúť sa s hasičom na tvare vlaku, ktorý budete strieľať a zvoliť správny uhol. Je lepšie fotografovať zo širokého uhla, aby sa do záberu zmestil celý vlak a v prípade potreby bude možné obrázok orezať. Obyčajne nastavujem rýchlosť uzávierky od 1/3 do 3s a clonu f / 5,6-8,0, záleží od jasu ohňa, rýchlosti otáčania a dĺžky trvania požiarnej stopy.
Pri fotografovaní požiarnych stôp sú možné dve možnosti - keď hasiča nevidno alebo je viditeľná len jeho silueta, ako na fotografiách vyššie, alebo keď hasiča osvetlíte bleskom fotoaparátu.
V tomto prípade je lepšie umiestniť blesk nie na fotoaparát, ale na stojan, zapáliť ho pomocou rádiových synchronizátorov, čím sa vytvorí bočné svetlo, ako na fotografiách vyššie (blesk musí byť prepnutý do manuálneho režimu a je potrebné vopred zvoliť požadovaný výkon, aby dobre osvetlil hovoriaceho hasiča).
Niekedy sa vlaky skladajú do bizarných tvarov, napríklad na fotografii nižšie sa mi zdá, že je zobrazený ohnivý vták
Na záver chcem povedať, že sa oplatí fotografovať vo formáte RAW, ktorý poskytuje značné možnosti na spracovanie fotografií, počnúc nastavením vyváženia bielej, končiac úpravou expozície a preexponovania.
Úspešné zábery!
Ohňová šou chodúľoch Svadobná šouAko správne fotiť ohňovú šou?
Na natáčanie fantastických a vzrušujúcich ohňových show nestačí mať profesionálnu kameru s obrovským množstvom nastavení a filtrov. Okrem toho musíte poznať aj základné techniky a pravidlá tohto druhu fotografovania, ktoré vám pomôžu premeniť každú fotografiu na skutočné umelecké dielo.
Prvá vec, ktorú musíte urobiť, je chrániť seba a svoje digitálne zariadenie. Faktom je, že počas práce sa na vás môže dostať horľavá látka alebo iskra. Hodí sa k tomu bunda z ohňovzdorného materiálu, ale aj špeciálny ochranný obal na fotografickú či video techniku.
Existuje niekoľko základných fotografických techník. Tu sú tie hlavné.
Kvety z ohňa
Najdôležitejšie pre túto techniku je správne vypočítať čas držania, aby dráha letu pásu bola dostatočne dlhá. Tiež nie je možné preexponovať, pretože výsledkom bude kaša. Odporúča sa fotografovať so statívom. Priemerná rýchlosť uzávierky by mala byť niekde okolo sekundy. Ďalej nastavíme požadovanú clonu a pracujeme s expozíciou, aby sme získali dostatočne kontrastnú a svetlú fotografiu.
Dračí dych
Dych draka alebo dych ohňa je „zachytený“ funkciou výbuchu. Aby ste to dosiahli, musíte sa najprv zamerať na tvár osoby, ktorá trik predvádza, a potom začneme sériu skôr, ako začne pľuvanie. ISO by malo byť minimálne, clona by mala byť napoly alebo úplne zatvorená.
Pyrotechnika
Na zachytenie ohnivého „vzorca“ rôznymi pyrotechnickými prostriedkami je potrebné venovať osobitnú pozornosť expozícii. Clona by mala byť zatvorená alebo napoly zatvorená, ISO je v rozsahu od 100 do 400. Najlepšie zábery sú na začiatku čísla, keďže pri snímaní neprekáža dym.
Pred rokom sa známy sústružník zmienil o kovovej vlne a o tom, ako dokonale leští drevo. Túto jar som si spomenula na jeho slová a začala som pátrať, kde sa tento zázrak predáva. Pri hľadaní vaty na internete som narazil na úžasné obrázky pálenia vaty. Ukázalo sa, že materiál má dvojaké použitie. Môžete leštiť, alebo môžete krásne svietiť. Ukázalo sa, že vata sa predáva len v jednej budove siete supermarketov - OBI. Tam stálo 200-gramové balenie vaty 279 rubľov, čo podľa mňa nie je až také drahé. Oficiálne v obchode sa vlna nazýva LUX na leštenie, oceľ.
Keď som balík otvoril, materiál bol môj. vzhľad pripomenulo mi to kovovú špongiu na panvice. Jediný rozdiel je v tom, že len vlákna vaty sú veľmi tenké. Okamžite som urobil experiment: odtrhol som malý kúsok vlny a pokúsil som sa ho zapáliť v popolníku. Cez vatu prebehlo krásne svetlo a zhaslo. V nehybnom stave vata odmietala horieť. Balík ležal v skrini až do konca júla, keď moja dospelá dcéra dorazila s priateľkami na dačo. Aby sa odrastené deti so svojimi iPhonmi nenudili, bolo rozhodnuté usporiadať večer „bavlnenú show“.
Ostávalo už len vyrobiť vatovú rotačku. Tučný sa dal na biznis medený drôt, z ktorej bol zakrivený špirálový držiak bavlny. K držiaku je priviazané asi meter dlhé nylonové lano.
Ako fotiť ohňovú šou
Večer sa zapálilo naplno: dcéra s kamarátkami roztáčala oheň a ja som celú akciu natáčal.
Svetlý vlnený vlys musíte odfotiť pomocou statívu. Počkáme kým sa zotmie. V manuálnom režime nastavte na fotoaparáte rýchlosť uzávierky na 5 sekúnd, zatvorte clonu čo najviac, aby ste zvýšili hĺbku ostrosti.
Streľba ohňovej šou sa vykonáva z 5-10 m, to je bezpečná vzdialenosť, na ktorú iskry nedosiahnu. Keď sa svetlice roztočí, účinkujúci je v bezpečí, iskry sú rozptýlené odstredivou silou okolo neho. Ak horiaci kúsok vaty spadne do trávy, takmer okamžite zhasne. Musíte však dodržiavať bezpečnostné opatrenia: pre každý prípad musíte nosiť klobúk ako baseballovú čiapku a okuliare. Odporúča sa rozkrútiť oheň, keď padá rosa alebo po daždi.
Ohňovú šou je lepšie točiť večer, keď sa zotmie. Kým sa zotmie, rýchlosť uzávierky by sa mala znížiť o 1–2 sekundy.
Roztočte oheň pred sebou, alebo nad hlavou, či osmičku... Obraz sa vždy ukáže inak. Vatu v držiaku je potrebné zapáliť z oboch koncov, inak zostane nedohorený kus, ktorý vyletí z držiaka a zhasne na zemi.
Začiatkom augusta sme s dcérou podnikli výpad do susednej dediny. Bol tam nádherný opustený kravín a ohnisko. Dcéra to zapálila v maštali, z betónových stien efektne lietali iskry, ktoré záhadne osvetľovali betónovú „jaskyňu“. V stodole sa dalo strieľať aj cez deň. Pri západe slnka sme prišli k ohnivému jazierku. Voda v nej mala 12 stupňov, dcérka do vody razantne odmietala. Tak som musel prehodiť oheň nad vodu. Bol tu objavený zaujímavý efekt: od jej hladiny sa odrážali iskry, ktoré padali do vody a odrážali sa na parnom vankúši.
Ohňová šou môže byť prezentovaná priateľovi k narodeninám, ale iba vtedy, ak sa chystá oslavovať na dači. S takouto šou môžu hotely a dovolenkové domy zabaviť turistov, myslím, že si to budú chcieť dovolenkári zopakovať aj večer po večeri v hoteli. A čo je najdôležitejšie - odneste si na pamiatku nádhernú fotografiu.
Materiál z časopisu „Sám majster“.
Pozornosti benevolentného čitateľa sa ponúka článok, ktorý je vo svojej podstate tretím vydaním textu „Ako strieľam poi“. Článok opravuje niektoré nepresnosti, opisuje autorove čerstvé skúsenosti v oblasti fotografovania ohňových šou, ako aj pridané vtipné epigrafy a farebné ilustrácie.
Úvod.
ticho plaziť
slimák na svahu
Fuji
Issa.
preklad. Alexej Andrejev.
29. októbra 2005 sa mi pošťastilo byť prvýkrát s kamerou na skutočnej ohňovej šou (ktorú v Moskve organizovala známa Čučka) pri príležitosti sviatku „Halloween“. Moja vášeň pre fotografovanie bola v tom čase veľmi amatérska. A celý arzenál fotografického vybavenia pozostával z pokročilého (na tie časy) digitálneho fotoaparátu Canon G5 a malého stolného statívu.
Foto 1. Helovin, Tsvetnoy Boulevard, 29. október 2005.
Canon G5, statív. F3,5, 5 sekúnd, ISO50.
Fotografické vybavenie.
Jediná vec, ktorá sa dotkla mojej duše, bol obr
chromatická aberácia objektívu.
Kniha cenovej ponuky fotoklubu KHE.
Pri fotení ohňovej šou používam nasledujúcu techniku:
Fotoaparáty:
Canon EOS 350D + batériový grip Canon BG-E3
Canon EOS 40D
Flash:
Canon Speedlite 430EX
Objektívy:
Canon EF50 f/1.4
Canon EF24-70 f/2,8L
Canon EF70-200 f/4L
Sigma 12-24 f / 4,5-5,6 EX DG ASP HSM
Na úvod sa pokúsim popísať hlavné výhody a nevýhody prezentovanej fotografickej techniky hlavne z pohľadu fotenia ohňovej šou.
Fotoaparát EOS 350D.
Keď som si vyberal fotoaparát, stál som pred voľbou: kúpiť 20D s veľrybím objektívom alebo za rovnaké peniaze 350D s EF17-85 / f4-5,6. Rozhodol som sa pre druhú možnosť a neoľutoval som svoju voľbu, až kým som jedného dňa nevzal od kamaráta na pár hodín Canon 20D.
Hlavné nevýhody fotoaparátu (väčšinou v porovnaní s rozsahom 20-30-40D) sú nasledovné:
Batériový grip Canon BG-E3.
Osobne sa mi veľmi páči len z jedného prozaického dôvodu: oveľa pohodlnejšie je s ním držať fotoaparát v rukách. Možnosť nabíjania dvoch štandardných batérií (alebo 6 AA formátu) do fotoaparátu naraz však nemožno považovať za zbytočnosť.
Fotoaparát EOS 40D.
Tento fotoaparát sa ku mne dostal pomerne nedávno, v januári 2008. Canon 350D sa svojim predstavením posunul do kategórie „mydlových boxov na každý deň“. Treba podotknúť, že 350D si s touto funkciou poradí perfektne a teraz sa malé rozmery a hmotnosť fotoaparátu ukázali ako jeho nesporné výhody.
V čase písania tohto článku 40D splnil svoje očakávania. Systém ovládania na dvoch kolesách sa po troche zvyknutia (asi 3-4 dynamických hlásení) ukázal ako veľmi pohodlný. 6,5 snímky za sekundu v sériovom režime je pre moje potreby dosť. Automatické zaostrovanie, aj keď nie je dokonalé, je oveľa presnejšie ako vyššie popísané 350D. Navyše s príchodom tohto fotoaparátu som konečne pochopil, na čo slúži režim sledovacieho automatického zaostrovania a teraz fotím všetky reportáže v tomto režime. Je tiež veľmi výhodné, že krok zmeny citlivosti (ISO) Canon 40D je 1/3 kroku.
Blesk, Canon 430EX.
Najbežnejší blesk, jednoduchý a pohodlný. Keď som naň nalepil suchý zips a z plastového papierenského priečinka vyrezal podomácky vyrobený reflektor, stal sa nepostrádateľným artiklom v mojej fotografickej prevádzke. Oproti staršiemu modelu (580EX) sa dobíja o niečo dlhšie, menej nafukuje a vydrží aj na menší počet záberov v sérii. Považoval som za nerozumné platiť za odstránenie týchto nedostatkov dvakrát toľko peňazí, čo som nikdy vážne neľutoval.
Foto 2. Blesk Canon 430 EX s plastovým reflektorom.
Teleobjektív, 70-200 f / 4L.
Skvelý objektív! Líši sa ohromujúcou ostrosťou pri všetkých hodnotách clony, ako aj relatívne nízkou hmotnosťou a veľkosťou. Za normálnych denné svetlo Nie je o čom viac snívať, ale na natáčanie ohňovej šou je príliš tma. A absencia stabilizátora vám neumožňuje úspešne používať rýchlosti uzávierky dlhšie ako 1 / 100-1 / 150 s. S použitím blesku sa mi však s týmto objektívom podarilo dosiahnuť celkom dobré výsledky. Okrem toho sa skvele hodí na streľbu pľuvancov ohňa (a z bezpečnej vzdialenosti).
Foto 3. Divadlo ohňa Phoenix. Flam. Pl. Yauzskie Vorota, 01.09.2006.
Canon 350D, EF70-200 / 4L, F4, 1/125 sek. ISO1600, reflektorový blesk.
50 kopejok, EF50 f / 1,4.
Tento objektív má vynikajúci pomer cena / veľkosť / clona. A tiež „zvoniaca“ ostrosť pri f/2,8 a viac. Na fotoaparáte s orezanou matricou sa zmení na typický „portrét“.
Hlavná nevýhoda vyplýva z jeho výhody – chýbajúceho zoomu. Navyše, napriek clone (všetky svoje šošovky používam spravidla len so clonou) som si opakovane všimol, že chytám nechutné zelené zajace. Na otvorených membránach "mydlové". Ale tá svietivosť! Ak potrebujete natočiť aspoň niečo v tme, potom vrátane „zoomovania nohami“ nemá päťdesiat dolárov dostupné alternatívy. Vo všeobecnosti je päťdesiat dolárov rovnaký šrot, proti ktorému nie je vstupné. Navyše, práve s päťdesiatimi dolármi funguje automatické zaostrovanie oboch mojich fotoaparátov najpresnejšie a najrýchlejšie. Možno je to spôsobené dobrou clonou šošovky a nízkou hmotnosťou skupiny zaostrovacích šošoviek.
A trochu viac z oblasti jemnejších záležitostí. Vlastne pevná šošovka ohnisková vzdialenosť, už z definície nie je príliš vhodný na reportážne fotenie. Ale, najviac S týmto objektívom sa mi podarilo získať vydarené fotografie ohňa. ako a prečo? Na túto otázku neviem jednoznačne odpovedať. Buď ide o „fixáciu“, ktorá sa u mňa postupne rozvíja, alebo o „päťdesiatdolárovú disciplínu“ © (Stepan Komarov) a núti ma viac premýšľať o zložení rámu. Ale tak či onak je to fakt.
Foto 4. Divadlo ohňa Phoenix. Bahram. Klub ich. Jerry Rubin 1.03.2008.
Canon 40D, EF50 / 1,4; F2,0 1/50 s, ISO 1000.
Personál, Canon EF24-70 f / 2,8L.
Najdrahší, ťažký a rešpektovaný objektív v mojom arzenáli. Trochu mydlové na otvorených membránach. Ale od f / 4 to nebude horšie ako päťdesiat dolárov. Vo všeobecnosti je vhodný pre všetky typy fotografií. Občas mi pri ňom chýba široký uhol. V hĺbke duše snívam o fotoaparáte so snímačom plnej veľkosti, s ktorým všetko zapadne. Na natáčanie ohňovej šou je to po päťdesiatich dolároch druhé najvýhodnejšie. A v situáciách, keď je dostatok svetla, je to ešte výhodnejšie.
Široký uhol, Sigma 12-24 f / 4,5-5,6 EX DG ASP HSM.
V skutočnosti tento objektív nie je na fotoaparáte so snímačom orezania skutočne potrebný, pretože Kenon má vynikajúci EF-S 10-22 f / 3,5-4,5 za približne rovnaké peniaze. Sigmu som kupoval výhradne s nadhľadom celý rám, neexistujú žiadne alternatívy s podobnou ohniskovou vzdialenosťou. Objektív vyniká svojou vynikajúcou geometriou, ako aj množstvom chromatických aberácií a rozmazaním v rohoch rámu. Navyše tento objektív veľmi dobre nezvláda jasné protisvetlo. Ale pri f / 8 to vyzerá celkom slušne, pokiaľ ide o ostrosť. Je dosť ťažké ho použiť na natáčanie ohňových show. Hlavne kvôli nízkemu pomeru clony. Možno môžete s týmto objektívom experimentovať pri fotografovaní pľuvancov. Kedykoľvek chcem vzrušenie, určite vyskúšam.
Foto 5. Divadlo ohňa Phoenix, Zhenechka.
Festival ohňových divadiel Eastfire, Charkov, 25.05.2008.
Canon 350D, Sigma 12-24 f / 4,5-5,6 EX; F7,1 1/400c, ISO400, blesk.
Chcel by som poznamenať, že prezentovaná malá recenzia nie je v žiadnom prípade zameraná na reklamu fotografického vybavenia Canon. Tak sa stalo, že som sa stal majiteľom fotosystému práve tejto spoločnosti. Som si istý, že pozorný čitateľ ľahko nájde podobnú techniku od iných popredných výrobcov a ľahko nakreslí zodpovedajúce analógie.
Cvičenie fotografovania ohňovej show.
Ohnivý drak lov (pľuvať).
Je dôležité zachytiť moment a správne sprostredkovať štruktúru plameňa. Za prvý bod je zodpovedná streľba a reakcia. Zvyčajne dostávam 5-7 snímok v sérii (pri 6,5 snímke za sekundu). A reakcia je perfektne nacvičená pravidelným cvičením v CS 1.6.
Fotografia 6. Oblasť močiarov, 25.05.2007.
Canon 350D, EF50 / 1,4; F4,0 1/1600 s, ISO 800.
Aby sa správne zobrazila štruktúra ohňa, fotím väčšinou pľuvance s nastavením: f / 2,8-4 1 / 800-1 / 2000 sek., ISO400-800. V minulosti som občas používal blesk s „vysokorýchlostnou synchronizáciou“. Ale blesk je potrebný len na osvetlenie pľuvadla. Prirodzene, nemôže nijako ovplyvniť požiar. Teraz som od tohto nápadu úplne upustil a fotím pľuvanie bez blesku.
Foto 7. Pavel_Sokol, pl. Yauzskie gates, 18.08.2006.
Canon 350D, EF17-85 / 4-5,6; F5,6 1/2000 s, ISO800, blesk.
Čo sa týka uhla kamery, všetky pľuvajúce fotky by som rozdelil do dvoch kategórií. V prvom prípade sa fotograf snaží uistiť, že sa celá baterka zmestí do rámu (lov ohnivého draka). Na to sa hodí obyčajný objektív a päťdesiatkopeckový kúsok.
Foto 8. Ježek, Bolotnaja námestie, 25.05.2007.
Canon 350D, EF50 / 1,4; F4,0 1/1000 s, ISO 800.
V druhom prípade fotograf (často vyzbrojený teleobjektívom) strieľa pľuvanec zväčšenie... Pri pokuse zachytiť výraznú grimasu pľuvača pri pľuvaní.
Foto 9. Trorin. Oblasť Bolotnaya, 11.04.2008.
Canon 40D, EF70-200 / 4; F4,0 1/800 s, ISO 400.
Moja streľba je nasledovná. Vidím muža, ktorý po vložení petroleja do úst bude pľuvať. V tomto momente rýchlo prepnem fotoaparát do požadovaného režimu. Fotoaparát Canon 40D má veľmi šikovné „vlastné režimy“, z ktorých jeden mám nastavený špeciálne na natáčanie pľuvancov. Sústrediac sa na pľuvanú hlavu, pokojne ho pozorujem a v správnom momente stlačím spúšť. Ak sa pľuvač pohybuje, úloha sa stáva zložitejšou: v tomto prípade veľmi pomáha režim automatického zaostrovania so sledovaním. Pri rámovaní zvážte smer ražňa a nechajte mu miesto v ráme.
Okrem toho treba pamätať na to, že nie všetok petrolej sa pri pľuvaní spáli. Časť z neho sa vo forme aerosólu rozptýli vo vzduchu a dopadá na zvedavého fotografa, ako aj na prednú šošovku jeho objektívu. Preto je pri fotení pľuvancov vhodné nasadiť na objektív ochranný filter.
Portréty.
Vzlietnuť kvalitný portrét poistera s ohňom je podľa mňa najťažšia úloha pre fotografa. Hlavným problémom, ktorému musí človek čeliť, je nepresné zaostrenie fotoaparátu. Je jasné, že v ideálnom prípade by sa pozornosť mala zamerať na oči a tvár plagátu. Ale v praxi je veľmi ťažké získať takýto portrét. A tu nejde len o nekvalitnú automatiku fotoaparátu a nedostatočnú kvalifikáciu fotografa (čo je samozrejme aj tento prípad). Tma, šialené svetlo, neustály pohyb plagátu s ohňom a extrémne hodnoty clony, pri ktorých je minimálna hĺbka ostrosti, vedú k tomu, že asi 2/3 kompozične celkom vydarených a správne exponovaných snímok, sa ukáže byť rozostrený v dôsledku chýb zaostrovania. S príchodom 40D sa citeľne zvýšilo percento ostrých záberov, no problém to zásadne nevyriešilo.
V komunite ru_poi je pár ľudí, ktorých takmer nemôžem odfotiť pri tanci s ohňom, pretože sa pohybujú príliš rýchlo. A ak sa mi to občas podarí, tak len vďaka náhodnému zásahu automatického zaostrovania a gigabajtom vzdialených neostrých záberov.
Fotografia 10. Cool Jackdaw, Empty Hills 2008. Región Kaluga. 14.06.2008.
Canon 40D, EF50 / 1,4; F2,2 1/160 s, ISO 1000.
Štandardné parametre pri fotení portrétov sú nasledovné: ISO800-1600, f / 2,0-4, rýchlosť uzávierky 1 / 50-1 / 250 s, režim sériového snímania, zaostrovanie v režime sledovania. Ohňovú show natáčam vždy v plne manuálnom režime (M). Špecifické hodnoty expozičnej spojky a citlivosti sa vyberajú "na mieste" na základe vlastnú skúsenosť, vágne údaje expozimetra a permanentná kontrola záberov nasnímaných na LCD displeji.
S tmavým pozadím sa zvyčajne získajú úspešné portréty, keď expozimeter ukazuje od -1,5 do -2 expozičných stupňov, ale to je dosť ľubovoľné. V niektorých dobre osvetlených bočných uliciach v centre Moskvy je pozadie svetlé. Potom by sa hodnoty expozimetra mali blížiť k nule. Pri fotení portrétov je oheň vždy preexponovaný. Rozdiel v jase medzi ohňom a tvárou plagátu je príliš veľký. Bohužiaľ neviem spraviť záber, aby bola zachovaná textúra plameňa a dostatočne nasvietená tvár. Jas tváre plagátu je kľúčový. Expozičné chyby v ostatných častiach rámu sú menej nápadné. Pri určovaní expozície by ste si mali dať pozor na to, že ako horí, jas jedla klesá, preto treba postupne zvyšovať rýchlosť uzávierky (prípadne pootvárať clonu).
Foto 11. Realsnitch, pl. Yauzskie gates, 31.10.2006
Canon 350D, EF50 / 1,4; F2,0 1/125c, ISO800.
Spravidla sa snažím strieľať poi, kým sú svetlé - v prvých 1-1,5 minútach horenia. Môžete použiť rýchlosť uzávierky dlhšiu ako 1/50 s, ale iba v prípade, že je ovládač nehybný alebo sa pohybuje veľmi pomaly. Clonu nad f / 2,0 má zmysel nastavovať len v extrémnych prípadoch, keď je absolútne málo svetla. Pretože zároveň „jednoducho neexistuje hĺbka ostrosti“ (© Kolya U) a počet zaostrených zásahov je veľmi malý.
Predtým, keď som natáčal ohňové šou Fotoaparát Canon 350D, použil som zaostrenie na stredový bod v režime jedného záberu. Všetky experimenty s manuálnym zaostrovaním, ako aj so zaostrovaním v režime sledovania nepriniesli úspešné výsledky. S príchodom Canonu 40D som začal využívať režim „sledovacieho“ automatického zaostrovania (ai servo) a teraz takto fotím všetky reportáže (nielen z ohňovej šou). Niekedy využívam bočné zaostrovacie body tak, že ich prepínam joystickom. Predpokladá sa, že bočné body nie sú také presné ako stredový bod. Toto tvrdenie nemôžem potvrdiť ani vyvrátiť. Ale ak nie je žiadna špeciálna potreba, stále sa snažím použiť stredový bod.
Foto 12. Fire Theatre Phoenix. Klim. Shukinskaya, 27.10.2007
Canon 350D, EF50 / 1,4; F2,5 1/100c, ISO800.
Pri fotení portrétov môžete použiť blesk. Aby blesk „nezabíjal“ svetlo z ohňa, nastavil som ho buď na kompenzáciu -1, -2 EV, alebo v manuálnom režime na výkon 1/64, 1/32. Konkrétne hodnoty sa vyberajú experimentálne, berúc do úvahy vzdialenosť k krútiacemu momentu. Ak je výkon blesku nastavený v manuálnom režime, potom, keď sa zmení vzdialenosť k objektu, musí sa upraviť.
Foto 13. Dryad, Festival ohňových divadiel Eastfire, Charkov, 25.05.2008.
Canon 350D, Sigma 12-24 f / 4,5-5,6 EX; F7,1 1/500c, ISO400, blesk.
Hlavným problémom, ktorý vzniká pri použití blesku, je nesúlad medzi teplotou farby svetla blesku a ohňa. Z tohto dôvodu sa poister, osvetlený bleskom, ukáže ako bledý a oheň - so silným zablokovaním v červenej farbe. Je ťažké opraviť tento nesúlad pomocou Photoshopu. Okrem toho sa ohňové šou zvyčajne konajú vonku. Z tohto dôvodu nie je možné použiť stropný blesk. A ak blesk nasmerujete „na čelo“, tak jeho svetlo ničí tiene a portrét stráca na objeme. Reflektor síce tento efekt redukuje, no je to len čiastočne a len pri fotení na blízko (3-4 m). Z týchto dvoch dôvodov nedávne časy Vzdal som používanie blesku a začal som sa uspokojovať len so svetlom, ktoré horiace poi vydávajú.
Foto 14. Kolja U, Eastfire Fire Theatre Festival, Charkov, 24.05.2008.
Canon 40D, EF50 / 1,4; F4 1/1000 s, ISO 400.
Mala len šťastie – cudzí záblesk, náhodne osvetľujúci modelku zboku, vytvoril veľmi zaujímavý efekt.
Celkom zaujímavé výsledky možno dosiahnuť s použitím dvoch zábleskových jednotiek. Žiaľ, v čase písania tohto článku som si metódu fotenia ohňových show s dvoma bleskami nemohol poriadne vyskúšať.
V tých skromných experimentoch, ktoré som mohol vykonávať v úlohe hlavného (mastera), bol použitý Speedlite 580EX a ako druhý (slave) Speedlite 430EX. 580EX zároveň plnil úlohu synchronizátora, ktorý počas expozície nedával svetelný impulz. Diaľkový blesk bol vydaný asistentovi a používal sa ako bočný blesk alebo ako protiblesk.
Fotografia 15. Ain-raelin. pl. Yauzskie gates, 03.05.2008
Canon 40D, EF50 / 1,4; F3,5 1 / 250c, ISO1000, zadný blesk.
Asistent - Komarov Stepan (blesk).
Pyrope.
Fotografovanie pyropoií je dosť náročné. Okrem vyššie uvedených problémov vznikajú pri fotografovaní pyropoií ešte dva problémy. Po prvé, akákoľvek pyrotechnika horí oveľa rýchlejšie ako bežné jedlá. Po druhé, pri spaľovaní pyropov sa tvorí obrovské množstvo dymu, ktorý znižuje kontrast obrazu a tiež komplikuje zaostrovanie.
Pri fotografovaní pyropeas myslite na to, že zvyčajne horia jasnejšie ako bežné jedlo. Jednoduchšie je získať krásny záber v prvých sekundách horenia pyropoií, pričom nie je veľa dymu.
Foto 16. Fire Theatre Phoenix. Klim. Khelovin, park na Shchukinskaya, 31.10.2007
Canon 350D, EF50 / 1,4; F2,8 1/125c, ISO800.
Ohnivé kvety.
Na získanie kvalitného ohnivého kvetu potrebujete statív a diaľkové ovládanie (kábel). Štandardné parametre na fotografovanie kvetov sú približne rovnaké. ISO200-400, f / 5,6-8,0, rýchlosť uzávierky 1 / 2-2,5 s. Presné hodnoty závisia od jasu pozadia a rýchlosti otáčania jedla. S krútením je vhodné sa vopred dohodnúť na tvare kvetu, zvoliť pozadie a uhol.
Foto 17. Bezmozgový. pl. Yauzskie gates, 19.05.2006
Canon 350D, EF17-85 / 4-5,6; F7,1 2 s, ISO400, statív, diaľkové ovládanie.
Liečba.
Som len za fotografiu ako výraz
vaše myšlienky - teda pre photoshop.
Kniha cenovej ponuky fotoklubu KHE.
Táto časť sa bude zaoberať niektorými zložitosťami spracovania digitálneho obrazu (súboru) pomocou počítača.
Pri fotení ohňových show si fotky ukladám vo formáte RAW. Možnosti formátu RAW sú mnohonásobne širšie ako JPG. Vrelo odporúčam fotiť ohňové show (a všetko ostatné) vo formáte RAW. Súbory RAW spracovávam pomocou programu Adobe Lightroom v.2.0.
Hlavnou jemnosťou, a je to aj výhodou pri práci s formátom RAW, (vo vzťahu k foteniu ohňovej šou) je možnosť nastavenia požadovanej farebnej teploty už po nasnímaní záberu. Pre každý rám sa experimentálne vyberie správna teplota farieb. Jeho hodnoty sa zvyčajne pohybujú v rozmedzí 2200-3300 K. Samozrejme, vybrať teplotu farby pre každý rám zvlášť je veľmi pracná záležitosť, ale výsledok stojí za to. Hlavným kritériom pre výber farebnej teploty je pre mňa farba ohňa (nie príliš studená) a farba ľudskej pokožky. Pri tomto prístupe pozadie často vystupuje so silným blokovaním v modrej farbe. Ak sa ohňová šou odohráva na osvetlenom mieste, tak takéto pozadie negatívne ovplyvňuje vnímanie fotografie a treba hľadať rozumné kompromisy. Ak je pozadie na fotografii tmavé, môžete dosiahnuť požadovaný výsledok... A jednotlivé prvky na pozadí (lucerny a svetlá áut), ak je to potrebné, možno jednoducho odstrániť vo Photoshope (napríklad pomocou nástrojov "liečivá kefa" alebo "klonovacia pečiatka").
Fotografia 18. Fire Theatre Phoenix, Bahrama, 04.05.2008
Canon 40D, EF50 / 1,4; F2,5 1/160c, ISO1250. BB 2700 tis.
Väčšinou sa pri nastavovaní farebnej teploty snažím dosiahnuť vhodné farby, aby sa v ďalších fázach spracovania nemuseli korigovať. Nie vždy sa to však podarí. V tomto prípade pomáha korekcia úrovne kanála po kanáli. Dá sa to urobiť vo Photoshope aj v konvertore RAW.
Keďže pri fotografovaní ohňových šou treba spravidla používať vysoké hodnoty citlivosti, množstvo šumu na fotografiách je veľké. Ak chcete bojovať proti šumu, musíte pri konverzii RAW nastaviť hodnoty redukcie šumu na maximum. Okrem toho musíte vo Photoshope často použiť filter Reduce Noise. Ak sú však fotografie zverejnené len na internete, nemá zmysel sa príliš unášať potláčaním hluku. Pretože po všetkých manipuláciách so súborom budete musieť urobiť zmenu veľkosti, pri ktorej sa značná časť hluku zničí sama.
Často je potrebné opraviť niektoré expozičné chyby. Dá sa to urobiť pri konverzii súboru z RAW. Nezabúdajte však, že so zvyšovaním expozície sa výrazne zvyšuje hladina šumu v tieňoch.
Foto 19. Horší. Festival ohňových divadiel Eastfire, Charkov, 24.05.2008.
Canon 40D, EF50 / 1,4; F2 1/100c, ISO 1000. BB 2700 tis.
Pri publikovaní fotografie na webe má zmysel mierne zvýšiť kontrast obrázka. Všetky moje obrázky si aj zarámujem. Najjednoduchší rám sa robí pomocou nástroja Canvas Size, ale aj to výrazne zlepšuje dojem pri prezeraní fotografie.
Ak chcete nahrať fotografiu do siete, musíte ju skomprimovať a zmenšiť. Používam nástroj Veľkosť obrázka vo Photoshope, zvyčajne 800 bodov na dlhšej strane. Pri ukladaní súboru nastavím hodnotu Kvalita na 10. Veľkosť výsledného súboru zvyčajne nepresahuje 200 Kb, čo je celkom prijateľné.
Okrem toho sa na fotografie zverejnené na internete vždy podpisujem. Všetko, čo sa na internete objaví ako verejná doména, okamžite prestáva byť majetkom autora. Samozrejme, podpis na fotke vás nezachráni pred nelegálnym zverejnením v printových (a netlačených) médiách.
Všetky druhy stránok často fotia z osobných stránok iných ľudí a používajú ich na svoj dizajn. Zároveň nie všetky označujú autorstvo. A len málokto blahosklonne informuje autora fotografie, že sú tam zverejnené jeho fotografie. Preto sa často ukáže, že jediný údaj o autorstve fotografie môže slúžiť ako malý originálny podpis v rohu rámu. Správcovia stránok sú spravidla leniví a zbytočne sa toho nezbavia.
Foto 20. Honkytonk. Ceruzka, sken, Photoshop.
Zloženie.
Krása, ak je skutočná, je zmyslom.
A nepotrebuje žiadny ďalší obsah.
A. Lapin.
Ako je to s kompozíciou pri fotení ohňových show? Áno, všetko je po starom, čo platí o kompozícii vo zvyšku reportážnej fotografie. Fotografovanie ohňovej show sa vyznačuje len množstvom najrôznejších ťažkostí spojených so zlým a nekonzistentným osvetlením, ako aj rýchlym a niekedy úplne nepredvídateľným pohybom objektu v zábere.
Počas ohňovej šou musíte urobiť stovky záberov, z ktorých je len pár úspešných. V mojej praxi je z 15-20 záberov väčšinou 5-6 technicky vydarených a len jeden z nich je zverejnený na internete.
Fotograf si v skutočnosti vyberá dvakrát. Prvýkrát, keď stlačí spúšť, a druhýkrát, keď z kopy záberov vyberie ten veľmi vydarený záber. Navyše, ak pri fotení dynamickej reportáže dostane fotograf niekedy zlomok sekundy na rozhodnutie, tak pri rozbore záberov je dosť času na premýšľanie a rozoberanie fotografie zo všetkých strán. Preto je druhá voľba oveľa dôležitejšia a zodpovednejšia ako prvá. Urobiť dobrý záber nestačí – treba ho ešte nájsť, vidieť a potom správne prezentovať divákovi.
Foto 21. Dryáda. Strogino, 08.09.2008.
Canon 40D, EF50 / 1,4; F2,2 1/125c, ISO1000.
Mnohé ohnivé tanečné zábery nie je potrebné fotiť v reportážnom režime. Môžete jednoducho ísť k plagátu, vyjednávať s ním a nasmerovať požadovaný dej. Niektorí poteri často začnú pózovať sami, keď vedľa seba uvidia fotografa. Samozrejme, sú veci, ktoré sa nedajú dodať, alebo prinajmenšom veľmi ťažké. Ale pri väčšine pozemkov stačí ukázať svoju fantáziu.
Pri fotení ohňovej šou je výtvarná zložka fotografie dosť veľká, kým dokument, naopak, väčšinou nie je rozhodujúci. Každopádne pre mňa. Aký je rozdiel, ak je ten či onen záber režírovaný, alebo je to výsledok úžasnej a úplne neuveriteľnej súhry okolností? Oveľa dôležitejší je emocionálny vplyv, ktorý má na diváka. Na dobrej fotografii je predsa najdôležitejšie, aby bola krásna!
Fotografia 22. Divadlo ohňa "Phoenix". Klíma, Nataša, Zhenechka. Pl. Yauzskie Vorota, 07.02.2008.
Canon 40D, EF50 / 1,4; F3,2 1/200c, ISO1000.
Nakoniec porozprávam o niektorých malých trikoch s kompozíciou pri fotografovaní ohňových šou.
Foto 23. Prázdne kopce 2007. Región Kaluga. 11.06.2007.
Canon 350D, EF50 / 1,4; F1,8 1/40c, ISO800.
Záver.
Načítava...
