Ім'я: Аркадій Аверченко (Arkady Averchenko)
Вік: 43 роки
Місце народження: Севастополь, Росія
Місце смерті: Прага, Чехословаччина
Діяльність: російський письменник, сатирик
Сімейний стан: невідомо
Аркадій Аверченко - біографія
Аркадій Аверченко – автор багатьох сатиричних оповідань. Його твори цікаві й сучасним читачам, тому що в них присутній тонкий гумор, за допомогою якого письменнику вдавалося викривати людські слабкості та вади, незмінно присутні в суспільстві за всіх часів.
Аркадій Аверченко - Ранні роки
Народився Аркадій Аверченко 30 березня 1881 року. Рідне місто сатирика – Севастополь. Батько був дрібним торговцем, чиє підприємництво було настільки невдалим, що призвело до повного руйнування сім'ї. Майбутній письменник, про що свідчать його автобіографічні твори, змушений був здобувати освіту в домашніх умовах, у чому йому допомагали старші сестри. У п'ятнадцять років Аверченко залишив рідне місто і вступив на службу до донецької шахти як конторник. А через три роки влаштувався працювати в одну з харківських акціонерних компаній. У цей час майбутній письменник почав писати невеликі оповідання.
Початок творчості Аркадія Аверченка
Перший твір у творчій біографії Аркадія Аверченка, який вдалося опублікувати у харківському літературному журналі, було створено у 1902 році. Оповідання називалося «Вміння жити». Але увагу критиків привернув інший витвір. «Праведник» – оповідання, опубліковане у Петербурзі. Революційні події 1905 року надихнули молодого письменника. Він створив у цей період безліч нарисів, фейлетонів, які здебільшого були заборонені цензурою.
Аркадій Аверченко - Сатирикон
З 1908 Аверченко працював секретарем в редакції одного з петербурзьких періодичних видань. Роботу у цій організації він зміг повністю реорганізувати. Насамперед, він змінив назву журналу. «Сатирикон» – таку назву мав літературний журнал, який за Аверченка користувався у читачів особливою популярністю. У виданні велику увагу приділяли революційним, політичним та громадським темам. До роботи над журналом Аркадію Аверченку вдалося не лише долучити авторів, що працюють у жанрі сатири, а й таких визначних прозаїків та поетів, як Леонід Андрєєв, Олександр Купрін.
Новий Сатирикон Аркадія Аверченко
Безумовно, основним співробітником «Сатирикона» – самого журналу, що читається в Петербурзі на початку століття, був сам Аверченко. Але через вісім років після приходу до редакції Аверченка у журналі стався розкол. Журналом Аверченка став «Новий Сатирикон». Жоден номер цього періодичного видання не виходив без невеликого сатиричного твору його засновника.
З роками літературна майстерність Аверченка відточувалася, виробився неповторний стиль письменника. Основними та характерними властивостями оповідань Аверченка стали утрування та зображення будь-якої анекдотичної ситуації, яка нерідко доводилася автором до цілковитого абсурду. Його історії були не відрізнялися правдоподібністю, а тому ще більшим успіхом мали так звана інтелігентна публіка. До речі, саме слово «інтелігентний» було введено в повсякденну промову не без сприяння «сатириконівців».
Аркадій Аверченко - Особливий стиль
Співробітники журналу на чолі з його головним редактором дорожили своєю репутацією. Вони ігнорували низовинні смаки, їм не властиво було безглузде блазенство і пряма політична заангажованість. У своїх нарисах та статтях співробітники журналу висловлювали дещо знущальну нелояльність. Їхня позиція вигідно відрізнялася у тодішньому літературному світі, де повністю була відсутня цензура.
Лютневу революцію Аверченко та його соратники, безумовно, вітали. Але потім у Росії запанували розбещеність і «демократичне» свавілля, що викликало у письменника настороженість. Як і багато представників інтелігенції, сатириконівці, що відбувається в країні, сприймали жахливим непорозумінням. У творах тепер уже радянського письменника став бути найгострішим гумором, що межує з чорним. Подібна гротескність властива творчості, Булгакова, Ільфа, що свідчить про вплив найбільшого соціального перелому на літературу та мистецтво.
Аркадій Аверченко - Еміграція та смерть
1918 року «Новий Сатирикон» нова влада заборонила. Аверченко біг на Південь, де продовжував писати та опублікував кілька антибільшовицьких нарисів. У 1920 році йому вдалося виїхати до Константинополя. За кордоном письменник почував себе відносно комфортно, оскільки мав нагоду спілкуватися з російськими емігрантами. Згодом Аверченко переїхав до Чехії, де його твори мали широку популярність. Більшість їх було перекладено чеською мовою. У 1925 році російський письменник після тривалої тяжкої хвороби пішов із життя. Похований Аверченко у Празі.
Сто шість років тому, першого квітня 1908 року, у Петербурзі вийшов перший номер журналу «Сатирикон», відкривши нову епоху історія російської гумористики.
Цей журнал, а за ним і Новий Сатирикон стали унікальним явищем в історії російської культури початку ХХ ст. Створені невеликою групою людей ці видання на довгі роки визначили головний напрямок вітчизняної гумористики, не маючи собі рівних серед гумористичних та сатиричних видань початку ХХ ст.
«Сатирикон» змінив старий гумористичний журнал «Стрекоза» (1875-1908), що остаточно втратив популярність. 
Про те, як починався журнал, писала у своїх спогадах Н. А. Теффі:
«І ось якось покоївка повідомляє:
– прийшов Бабка.
Бабка виявився брюнетом невеликого зросту. Сказав, що йому у спадок дісталася «Стрекоза», яку він хоче вдосконалити, зробити літературним журналом, цікавим та популярним, і просить мене співпрацювати. Я наші гумористичні журнали не любила і відповідала ні те, ні се:
- Мерсі. Із задоволенням, хоча загалом навряд чи зможу і, мабуть, співпрацювати не буду.
Так на цьому й вирішили. Тижня через два знову покоївка повідомляє:
- Бабка прийшов.
Цього разу Бабкою виявився високий блондин. Але я знала свою розсіяність і погану пам'ять на обличчя, анітрохи не здивувалася і дуже світським тоном сказала:
- Дуже приємно, ми вже з вами говорили про ваш журнал.
– Коли? – здивувався він.
- Так тижнів зо два тому. Ви ж у мене були.
- Ні, то був Корнфельд.
- Невже? А я думала, що це той самий.
- Ви, отже, вважаєте, що ми дуже схожі?
- У тому й річ, що ні, але раз мені сказали, що ви теж Стрекоза, то я й вирішила, що я просто не розгледіла. Ви не Корнфельд?
- Ні, я Аверченко. Я буду редактором і журнал називатиметься «Сатирикон».
Потім було виклад всіх тих надзвичайних перспектив, про які мені вже говорив Корнфельд ».
Від співпраці Теффі таки не відмовилася – вже в першому номері «Сатирикона» з'явилося її оповідання «Зі щоденника заточеного генерала». Сам М.Г.Корнфельд згадував у 1965 р. про знайомство з Аверченком: «Аверченко приніс мені кілька кумедних і чудових формою оповідань, які я з радістю прийняв. На той час я закінчував реорганізацію «Стрекозів» та формування нового складу редакції. Аверченко став її постійним співробітником одночасно з Теффі, Сашком Чорним, Осипом Димовим, О. Л. д"Ором та іншими ...».
О.Аверченко
На початку 1908 р. в «Стрекозі» вже співпрацювали багато майбутніх «сатириконців» Ре-ми (Н.Ремізов), Радаков, Юнгер, Яковлєв, Червоний (К.Антипов), Міс. Однак популярність журналу залишалася, як і раніше, невисокою – сама назва «Стрекоза» за майже 30 років існування журналу визначала коло його споживачів: «офіцерські бібліотеки, ресторани, перукарні та пивні», як писав А.Аверченко. «Про журнал склалося у середнього інтелігентного читача таке переконання, що «Стрекозу» читати можна лише між супом і котлетами в очікуванні повільного офіціанта, який вступив з кухарем у лайку, або покрутити її в руках, поки перукар намилює вашому щасливішому сусідові щоку».. Таким чином, необхідність зміни назви стала очевидною.
За спогадами Аверченка після «бурхливих дебатів» було затверджено нову назву журналу, запропоновану А.Радаковим – «Сатирикон». Незабаром стало очевидним, що це рішення було правильним – про журнал заговорили і вже через рік «назва журналу міцно увійшла в життя та висловлювання: «теми для «Сатирикона»», «сюжет, гідний «Сатирикона», «ось матеріал для сатириконців». замайоріли на газетних стовпцях, у серйозних політичних статтях». Є.Бризгалова вважає, що назва «Сатирикон» «відносило читача до античного роману Гая Петронія Арбітра з епохи правління Нерона, що характеризувалася продажністю і розбещеністю, і натякало на плачевність становища сучасної Росії».
Необхідність такого журналу була очевидною. У 1905 р. після "Маніфесту 17 жовтня" в Росії починають виходити сотні гумористичних і сатиричних журналів - "Пекельна пошта", "Булат", "Бурелом", "Вагон", "Жупел", "Коса", "Маски", " Паяц», «Кулі», «Стріли», «Фіскал» тощо. Значна частина їх була закрита на п'ятому-шостому номері, і навіть першому. Однак у процесі відновлення суспільної стабільності хвиля «вільного сміху» стала спадати і до 1907 р. основні напрямки сатири та гумористики в суспільстві стали знову визначати «Стрекоза», «Будильник», «Блазень» та «Уламки». «Грубий лейкинський гумор мало кого веселив,- Згадувала Теффі, - У газетах на останній сторінці понуро хихотів черговий анекдот і гострі натяки на «батьків міста, які харчуються від громадського пирога»… Гумористичні журнали смикали тещу, цю невичерпну тему, вільну від цензурного олівця». Тому те, що «п'яти-шостім людям, єдиною зброєю яких були олівець, перо та посмішка» вдалося в тих вкрай жорстких умовах зробити за лічені місяці «Сатирикон» провідним гумористичним журналом є безпрецедентним явищем не лише в історії російської гумористики, а й російської періодичної. друку та в цілому. 
Постійними учасниками журналу були заявлені художники Б.Анісфельд, Л.Бакст, І.Білібін, М.Добужинський, Б.Кустодієв, Є.Лансере, Дм.Мітрохін, А.П.Остроумова-Лебедєва, А.Радаков, Ре-мі, А.Юнгер, А.Яковлєв та ін. Письменники А.Аверченко, Вл.Азов, І.М.Василевський, Л.М. Василевський, К.Антипов, С.Городецький, О.Ізмайлов, М.Кузьмін, О.Кугель, С.Маршак, О.Л.Д.Ор, О.Радаков, Саша Чорний, О.Рославльов, Скитальець, О.Толстой , Теффі, Н.Шебуєв, Н.І.Фалєєв, А.Яблоновський та ін. Крім них у журналі співпрацювали Д. Моор, А.С.Грін, В.Маяковський, В.А. Ашкіназі, А.С. Бродський, О.Бухов. Видавцем журналу був М.Г.Корнфельд, редактором до №9 1908 р. – А.Радаков, а потім – А.Т.Аверченко.
Тематика журналу була дуже широкою – література, культура, життя. Виходили спеціальні номери, присвячені Н.В.Гоголю та Л.М.Толстому. Повна одностайність редакції спостерігалася щодо «сучасних течій» у літературі та мистецтві – бездарність і претензійність апостолів нових та нетрадиційних напрямів висміювалися талановиті, але часом з відтінком жалю (за словами Аверченка) до «ображених долею і Богом людей». Знаменитою стала карикатура, на якій стійкому підпільнику, який переніс страшні муки («голки під нігті вбивали»), але не видав таємниці, як останній засіб читають «вірші одного футуриста» і цього катування він вже витримати не в змозі. З початком Першої Світової війни сатириконці вирішують призупинити вихід журналу, вважаючи, що веселитися не час, але це рішення не було втілено у життя. Журнал було перетворено на засіб боротьби з ворогом. Тепер кожен номер «Нового Сатирикона» значною мірою присвячений військовим подіям. 
У 1913 р. між групою співробітників редакції «Сатирикона» та видавцем М.Г.Корнфельдом виник конфлікт, що призвів до розколу журналу. Конфлікт виплеснувся і на сторінки вже двох журналів. У 1913 р. у «Новому Сатириконі» неодноразово з'являються матеріали, присвячені розколу редакції та розгляду справи судом честі. Редакція «Нового Сатирикона» була змушена попереджати передплатників про несумлінність колишнього видавця, а також про деградацію дитячого журналу «Галчоня», який створювався значною мірою силами тих, хто залишив редакцію «Сатирикона» і після розколу редакції залишився в руках М.Г.Корнфельда. . Також у першому номері «Нового Сатирикона» за 1913 р. з'явилося дві карикатури, у тій чи іншій формі відбивали конфлікт.
У середині 1914 р. «Сатирикон», який втратив усіх найкращих співробітників і катастрофічно втрачав передплатників, змушений був закритися (замість нього до кінця року передплатникам надсилався журнал «Лукомор'я»). З тих же причин перестав виходити і дитячий журнал «Галчоня».
Товариство «Новий Сатирикон», засноване на місці старого журналу, стало видавничим центром, що випускав безліч книг вітчизняних і зарубіжних гумористів. Багато книг Аверченка, Теффі, Бухова витримали до 12 – 14 перевидань. Виходили альманахи «Сатирикона» та «Нового Сатирикона». «Осиновий кіл на могилу зеленого змія», «Театральна енциклопедія», «Самоновіший листівник», «З ким ми воюємо». Широко відомі стали два видання: «Всесвітня та російська історія, оброблена «Сатириконом» та «Подорож сатириконців у Західну Європу», які неодноразово перевидувалися. 
Лютневу революцію 1917 р. Аверченко та «сатириконці» прийняли захоплено. Що важливо, вільний від цензури журнал зумів зберегти мистецький та сатиричний рівень. Вбачаючи нерішучість та слабкість тимчасового уряду, «сатириконці» неодноразово звертаються до нього зі сторінок журналу, закликаючи до дій та відповідальності. Наприкінці літа, коли становище стало загрозливим, «Новий Сатирикон» почав виходити з підзаголовком «Батьківщина у небезпеці».
У жовтні 1917 р. редакція "Нового Сатирикона" розкололася. Частина постійних співробітників, які прийняли жовтневий переворот, перейшла на бік нової влади і стала активно співпрацювати з нею (В.Князєв, ОлДор та ін.). ті, що залишилися в журналі, зайняли жорстку антибільшовицьку позицію. Журнал починає виходити дедалі рідше. У 1917 р. вийшло лише 48 номерів (замість звичайних 52). Що ж до 1918 р., то, незважаючи на оголошення про підписку, в яких йшлося про 52 номери журналу, редакції до серпня 1918 р. вдалося випустити лише 18 номерів (у січні – два, у лютому – один, у березні – три, у квітні – два, у травні – три, у червні – три, у липні – три та у серпні (а реально у липні) – один). Тоді ж, у серпні 1918 р. журнал було закрито. Про причини закриття журналу писав сам Аверченко: «Намалювали ми в «Сатириконі» карикатуру на Троцького, який робітничо-селянам мова тримає – тож за це рушили чоботом по «Сатирикону» так, що я зі своїми співробітниками два роки з Петербурга втік».
Тоді ж, у серпні 1918 р. після закриття журналу, відбувся остаточний розкол редакції. Нову владу прийняли А.Радаков, В.Дені, Б.Антоновський, М.Радлов та ін. Деякі з них намагалися ще якийсь час використати накопичений за час співпраці з журналом «капітал». Так, О.Л.Д Ор випустив 1919 р. за власні кошти «Російську історію при варягах і ворогах», дописавши відповідно до нових реалій свій шматок «Російської історії», випущений у складі «Загальної історії, обробленої «Сатириконом». Однак більшість інших колишніх сатириконців більше ніколи не зверталися до цього періоду своєї творчості.
Інша частина співробітників редакції, які категорично не погоджуються з новими радянськими порядками, вирушила в еміграцію (А.Аверченко, Н.Теффі, Саша Чорний, С.Гірський, А.Бухов, Ре-ми, А.Яковлєв та ін.). У Києві колишні сатириконці зробили спробу видання щотижневої газети «Чортова перечниця», розпочатої в Петрограді відразу після закриття «Нового Сатирикона». У редакції газети зібралася значна частина колишніх сатириконців: А.Аверченко, Арк.Бухов, Вл.Воінов, Євг.Венський, А.С.Грін, А.І.Купрін, Віллі, В.Фінк, Лоло (Мунштейн Л.Г. ), Дон-Амінадо та багато інших. Редактором газети став Василевський (Не-Буква). Дон-Амінадо згадував, що «Чортова перечниця» була «листком офіційно-гумористичним, неофіційно – центром колективного божевілля. Все несподівано, хльостко, нахабно, безцеремонно. Імен немає, одні псевдоніми, і те, вигадані в одну мить, тут же на місці».
Привертає увагу і той факт, що «Новий Сатирикон» виявився одним із найдовговічніших сатиричних антибільшовицьких видань. Так, журнал "Трепач" був закритий ще восени 1917 р., "Барабан" - на третьому номері в лютому 1918 р., тижневик "Біч" - на п'ятому (червень 1918 р.), "Кулемет" - на 18-му ( березень 1918. Нумерація номерів була суцільна починаючи з 1905 р. У 1905-1906 рр. вийшло 5 номерів, решта – у 1917-1918 рр.). Довше «Нового Сатирикона» протрималися зі зрозумілих причин лише видання, що виходили в Україні, зокрема журнал «Жало» (Луна суспільно-політичної гумористики), що видавався у Харкові та закритий лише 1919 р. на дев'ятому номері). Тому можна обережно припустити, що причиною закриття журналу були інші матеріали, опубліковані в останніх літніх номерах або загальна жорстка антибільшовицька позиція журналу.
У 1917 р. товариство "Новий Сатирикон" починає видавати журнал "Барабан". Перший його номер вийшов у березні 1917 р. Редактором «Барабану» став М.С.Лінський (Шлезінгер), художник, який працював у багатьох виданнях Одеси, автор скетчів, пародій, кіносценаріїв, журналіст, художній критик, театральний антрепренер. З 1915 р. Лінський співпрацював у журналі «Новий Сатирикон». У лютому 1918 р. журнал «Барабан» було закрито (вийшло лише три номери). «Намалював я у своєму журналі «Барабан» карикатуру на Брест-Литовський світ, – згадував О.Аверченко, – хлоп! Так рушили ногою по «Барабану», що одна тільки зяюча дірка залишилася». М.С.Лінський емігрував через Константинополь до Парижа і розстріляли фашистами під час окупації Парижа.
У тому ж 1917 р. товариством "Новий Сатирикон" було зроблено видання ще одного журналу. Ним став «Ешафот» – «орган памфлетів. Він виходитиме у дні іменин дурості та безчестя», як було заявлено на обкладинках. Його редактором став П.М.Пільський (1876(?)-1941), письменник, критик і фейлетоніст, який працював у десятках центральних та периферійних періодичних видань. У 1918 р. Пільський утік від більшовиків до Прибалтики, де працював у газетах «Сегодня» і «Щоденній газеті», виступав з лекціями на різні теми у містах Латвії та Естонії, займався суспільно-політичною діяльністю. Про виникнення «органу памфлетів» П. Пільський пізніше згадував: «Аверченко завдячує багатьом і багатьом. Не без його допомоги виник мій перший у Росії журнал памфлетів – «Ешафот», бо й він був випущений у виданні того самого «Сатирикона», з благословення та згоди Аверченка».
У 1931 р. у Парижі колишній видавець «Сатирикона» М.Г.Корнфельд ухвалив рішення про відновлення журналу. Корнфельд згадував: «якщо ознайомитися зі списками письменників та художників цього журналу, які опинилися в Парижі<…>не дивно, що цей синхронізм спричинив видання журналу, який анітрохи не відрізнявся від свого прототипу».(Сатирикон. 1931. №1.С.1.) Дон-Амінадо зайняв у журналі місце Аверченка. У журналу був безперечний читацький успіх. 
Перший номер паризького «Сатирикона» вийшов 4 квітня 1931 р. Ця дата була обрана, швидше за все, цілеспрямовано, оскільки перший номер петербурзького «Сатирикона» було випущено майже двадцять років до цього. Оформлення паризького «Сатирикона» та його внутрішня структура також було витримано у стилістиці колишнього видання. Так само виходили тематичні номери. Однак головного збігу – за духом – не вийшло, незважаючи на блискучий склад співробітників, заявлений в оголошенні про передплату. З невеликими поправками журнал дуже нагадував «Сатирикон» другої половини 1913 р. після відходу Аверченка та майже всієї редакції. Однак справа, очевидно, була не тільки в цьому – загальна напівзлиденна обстановка емігрантського життя, що панували в ній важкі настрої, що не гояться біль від вимушеної розлуки з батьківщиною – все це зробило паризький «Сатирикон» не так гумористичним, як сатиричним виданням. Примітним явищем стала публікація в паризькому «Сатириконі» роману Ільфа та Петрова «Золоте теля», що друкувалося за старою орфографією. Паризький «Сатирикон» проіснував менше ніж рік і закрився за фінансовими обставинами. Було випущено лише 28 номерів.
Кілька років тому групою ентузіастів була спроба відтворення журналу «Новий Сатирикон», але було зроблено лише контрольний екземпляр, який так і не був затверджений до виходу. На жаль, причина виявилася простою – рівень творів, запропонованих авторами, був настільки низьким, що збирати їх під цією історичною назвою було просто неприпустимо. Тим більше, що передбачалося у кожному номері передруковувати старі матеріали «Сатирикона», що зробило б контраст ще разючим. Можливо, це завдання вдасться вирішити у майбутньому, бо таке видання необхідне. Адже сатира та гумор (а не юродство та кривляння, якими сьогодні зазвичай підмінюються ці поняття) є одним із найкращих засобів осмислення дійсності та розуміння того, «що добре, що погано, а що посередньо».
Одним із найулюбленіших у Петербурзі журналів початку ХХ століття був "Сатирикон". Зародився він у надрах редакції старого гумористичного журналу "Стрекоза", свого часу теж улюбленого читачами, але до 1905 вже набридло. На редакційну нараду "Стрекозів" був запрошений молодий сатирик Аркадій Тимофійович Аверченко, який випускав у Харкові журнал "Біч" і переїхав до Петербурга. Його поява спочатку викликала загальне невдоволення та бурчання – навіщо запрошувати стороннього на обговорення внутрішньоредакційних справ? Але вже за тиждень Аверченко, який запропонував кілька гострих та смішних тем для карикатур, став незамінним і почав працювати секретарем редакції.
На той час зі "Стрекозою" співпрацював ряд талановитих молодих художників: Ре-Мі (Н.В.Ремізов-Васильєв), А.Радаков, А.Яковлєв, Міс (А.В.Ремізова), поет Червоний (К.М. Антипів). Під впливом Аверченка у редакції було ухвалено рішення видавати новий журнал "Сатирикон". Назву цю запропонував Радаков – за аналогією з відомим романом античного письменника Гая Петронія Арбітра "Сатирикон". Напрямок нового журналу передбачалося іронічно-отруйним, але іронія мала бути витонченою і спокійною, без гніву і люті – як у вищезгаданому романі.
"Сатирикон" почав виходити із квітня 1908 року. У червні обидві редакції – "Стрекоза" та "Сатирикон" – об'єдналися під новою назвою. До роботи в "Сатириконі" залучені були, окрім названих художників та поетів "Стрекозів", найкращі сатирики та гумористи столиці - Петро Потьомкін, Саша Чорний, Теффі.
Новий журнал виник у складних умовах, коли зневіра та занепад все посилювалися, а сміх з викривального та зухвалого перетворювався на засіб забуття, відволікання від бід та болю. Самі сатириконівці це відчували. Недарма Сашко Чорний, один із найяскравіших поетів журналу, писав:
І сміх, чарівний алкоголь,
Всупереч земній отруті,
Ланка, хитає біль,
Як хвилі мертву наяду.
Але "Сатирикон" якимось дивом довгий час залишався гострим та уїдливим; пізніше сатириконівці почали вміло застосовувати езопів мову.
У першому номері журналу редакція зверталася до читачів: "Ми будемо хльостко і безжально бичувати всі беззаконня, брехня і вульгарність, які панують у нашому політичному та суспільному житті. Сміх, жахливий, отруйний сміх, подібний до жалей скорпіонів, буде нашою зброєю." "Сатирикон" був своєрідною аномалією і дозволяв собі досить сміливі витівки. Об'єктами його сатири ставали Державна Дума, окремі її депутати та партії, уряд та влада на місцях, включаючи генерал-губернаторів, реакційні журналісти.
У ньому з'являлися, наприклад, карикатури з такими підписами:
Щасливець: Вибачте, я без краватки.
- Ну, і дякуйте Творцю.
Це був прозорий натяк на "столипінські краватки" - так іронічно називали на той час петлі шибениць - настільки поширений в епоху прем'єрства Столипіна вигляд страти.
Інший підпис під карикатурою пародіювала відома розмова Чичикова з мужиками про місцезнаходження села Заманілівки:
– А де тут, братики, у вас конституція?
– Чи не конституція, а розправа?
– Ні, конституція.
- Екзекуція, це буде тобі ліворуч, а конституції - ніякої ні! Вона зветься так, тобто її прізвисько розправа, а конституції тут зовсім немає.
Методи роботи друга та співробітника А.С.Суворіна безпринципного журналіста В.П.Буреніна висміювалися у віршах П.Потьомкіна:
Їде чижик у човнику
В адміральському чині,
Чи не випити горілки
З цієї причини?
Горілка відкупрена,
Плече в графині...
Чи не сварити Купріна
З цієї причини?
Висловлювання Столипіна: "Уряд і держава неухильно стоятимуть на сторожі народного представництва, захищаючи Думу від безсилих замахів чорного вороння" - супроводжувалося карикатурою: чорний двоголовий орел пазурі Думу.
Сатириконці були дуже дружні між собою: їх поєднували молодість, талановитість, спільні сатиричні цілі, уміння сміятися. "Співробітники "Сатирикона", - згадував Чуковський, - молодого журналу, у свій час були нерозлучні один з одним і всюди ходили юрбою. Побачивши одного, можна було заздалегідь сказати, що зараз побачиш інших. Попереду виступав кругловид Аркадій Аверченко, огрядний чоловік, дуже плідний письменник, який заповнював своєю гумористикою майже половину журналу.
Але часи ставали дедалі суворішими. Доводилося все частіше друкувати сатири "на турецького султана", вводити рубрику "Справи перські". Журнал все частіше починав виходити з "білими плямами" та оголошеннями редакції про вилучені з номера цензурою матеріали. Сатира дрібніла, звертала своє вістря на обивателя та його вади. У "Сатириконі" сміх ставав гірким, у ньому звучали трагічні, безвихідні нотки.
У 1913 році було введено новий закон про друк, на який журнал відгукнувся карикатурою Ре-Мі "Сумна нота" з підписом: "Редактор (стоячи над чорною труною). Я, звичайно, знав, що законопроект про друк буде відкладений у довгу скриньку, але я не думав, що ця скринька буде такої форми".Відразу повідомлялося про смерть Хоми Опіскіна – це був псевдонім Аверченко, який стояв під найгострішими матеріалами. Цього ж року стався остаточний розкол у редакції "Сатирикона": група співробітників на чолі з Аверченком почала видавати "Новий Сатирикон", який протримався до початку 1918 року.
Російські емігранти у 30-ті роки спробували відродити "Сатирикон". 1931 року М. Корнфельд у Парижі зібрав групу сатириконців і знову почав видавати журнал. Перший номер відродженого "Сатирикона" вийшов у квітні 1931 року. У ньому взяли участь В.Азов, І.Бунін, В.Горянський, С.Гірський, Дон-Амінадо (А.П. Шполянський), Б.Зайцев, А.Купрін, Lolo (Мунштейн), С.Литовцев, О.Г. Ремізов, Сашко Чорний, С. Яблоновський. Художній відділ складали А. Бенуа, І. Білібін, А. Гросс, М. Добужинський, К. Коровін та інші. Особливого успіху відроджений «Сатирикон» у відсутності (вийшло лише близько 20 номерів). Відсутність зв'язків із батьківщиною шкодила йому набагато більше, ніж відсутність коштів.
Саша Чорний у 1931 році на згадку про дорогий його серцю журналу написав такі ностальгічні вірші:
Над Фонтанкою сизо-сірою
У старому доброму Петербурзі
У низьких кімнатках затишних
Розквітав "Сатирикон".
За вікном рясніли барки
З білоствольними дровами,
А навпроти Двір Апраксин
Впився охрою в небосхил.
У низьких кімнатках затишних
Було галасливо і вольготно.
Божевільні малюнки
Розляглися по всіх столах...
(За книгою: Муравйова І.А. Колишній Петербург. Вік модерну. - СПб.: Видавництво "Пушкінського фонду", 2004)
>>Журнал «Сатирикон»
Письменники посміхаються
Журнал «Сатирикон»
Як багато забутих сторінок в історії вітчизняної літератури! І як хочеться затримати рух часу! Така можливість має читачі «Загальної історії, обробленої "Сатириконом"».
Це дивовижне видання. Історія людства - від найдавніших часів до початку XIX століття - розказана не вченими чоловіками, які черпають знанняіз старовинних, книг, що вивчають письмена та манускрипти, а веселими та дотепними людьми – письменниками-сатириками.
Звернення до давно минулих подій і людей для авторів було лише приводом, щоб гуморомглянути на сучасне життя. Саме рішення не було оригінальним. У 1868 р. А. До. Толстой створив сатиричне твір «Історія держави Російського від Гостомисла до Тимашева», де розповів читачеві, що «Земля наша багата, / Порядку у ній лише немає». Щоправда, автору не вдалося побачити вірш надрукованим, мабуть, такі історичні паралелі припали не до смаку видавцям.
Творцям «Загальної історії...» пощастило більше. Їхнє дітище побачило світ у 1910 р. Книгабула випущена як безкоштовна програма до журналу «Сатирикон».
Незважаючи на свій юний трирічний вік, «Сатирикон» був відомий і мав свого читача. І це було непросто, тому що в Росії у перше десятиліття XX століття з'явилося багато гумористичних журналів. «У той невиразний, нестійкий, загиблий час "Сатирикон" був чудовою віддушиною, звідки лив свіже повітря», - згадував А. Купрін.
Журнал поєднав молодих талановитих письменників: Арк. Аверченко, Сашка Чорного, Теффі, О. Димова, А. Бухова та ін. У ньому друкувалися А. Купрін, Л. Андрєєв, А. Н. Толстой... У 1913 р., після розколу редакції, «Сатирикон» перестав існувати. Було ще одне його народження – про Париж. До участі у виданнях було залучено І. Бунін, Сашко Чорний. Б. Зайцев, А. Купрін, художники А. Бенуа, М. Добужинський, К. Коровін. У третьому «Сатириконі» було передруковано роман Л. Ільфа та Є. Петрова «Золоте теля», і це було відзначено читачами. Незабаром через брак коштів та гострих сатиричних матеріалів журнал перестав виходити у світ. Так закрилася ще одна сторінка вітчизняного літературного літопису.
У 1911 р. виходить "Загальна історія, оброблена "Сатириконом"". Здавалося б, що можна знайти смішного в державних переворотах, у численних війнах, епідеміях тощо подій минулих часів, відомості про які дійшли до нас?
Познайомтеся з уривком із «Загальної історії, обробленої „Сатириконом"», підготовленої Теффі (1372 -1952), уродженою Лохвицькою Надією Олександрівною, - прозаїком, поетом, драматургом.
Перу Теффі належить розділ «Стародавня історія», який відкриває книгу. Вона з азартом включається до загальної «клоунади», створюючи дотепну історію Стародавнього світу. Теффі іронічно обіграє логічні побудови псевдонаукових праць («Вихування дітей було дуже суворе. Найчастіше їх одразу вбивали. Це робило їх мужніми та стійкими»); гіперболізує штампи («Погана історія є така історія, що сталася надзвичайно давно»)...
Література, 8 клас. Навч. для загальноосвіт. установ. О 2 год./авт.-упоряд. В. Я. Коровіна, 8-е вид. – К.: Просвітництво, 2009. – 399 с. + 399 с.: іл.
Серед сатиричних журналів, яких у Росії на початку минулого століття було безліч, «Сатирикон» займає особливе місце. Без сумніву, він користувався найбільшою популярністю з усіх, оскільки був найяскравішим виразником свого часу: його навіть цитували на засіданнях Думи.
Основні автори
Група "Сатирикона" оформилася до 1908 року; Перший номер журналу вийшов 3 квітня. На сторінках нового щотижневого журналу стали з'являтися гумористичні малюнки та карикатури, підписані Радаковим (1879—1942), Ремі (псевдонім Ремізова-Васильєва), Бенуа, Добужинським. Ці малюнки часто супроводжувалися невеликими віршами; крім того, журнал приділяв багато місця сатиричній поезії. Серед постійних співробітників «Сатирикона» слід назвати Петра Потьомкіна (1886 – 1926), Василя Князєва (1877 – 1937 або 1938), акмеїста Сергія Городецького (1884 – 1967), Володимира Воїнова (1878 – 19 1885 - 1943), Червоного (псевдонім Костянтина Антипова, 1883 - 1919), Самуїла Маршака (1887 - 1964), Аркадія Бухова (1889 - 1946), Володимира Лихачова (1849 - 1970) (1874 - 1937).
Сашко Чорний, безперечно, найобдарованіший з авторів гурту, залишив журнал у 1911 році, встигнувши опублікувати там безліч творів.
З прозаїків гурту треба назвати, крім Аверченка, Теффі (псевдонім Надії Лохвицької, у заміжжі Бучинській, 1872 — 1952), Осипа Димова (псевдонім Осипа Перельмана)...
"Новий Сатирикон"
У 1913 році в журналі відбулася криза, велика частина його авторів пішла від Корнфельда і заснувала «Новий Сатирикон», перший номер якого вийшов з друку 6 червня. Старий журнал ще продовжував виходити: там залишилися Князєв, Валентин Горянський (псевдонім Валентина Іванова, 1888 – 1944) та ще кілька письменників, але у 1914 році, після виходу 16-го номера, журнал припинив своє існування. «Новий Сатирикон» деякий час процвітав і залучив до себе низку молодих письменників, серед яких були Олексій Будищев (1867 - 1916), Георгій Вяткін (1885 - 1941), Чуж-Чуженін (псевдонім Миколи Фалєєва, 1873-30-ті). та Маяковський, який опублікував у ньому поеми 1915—1916 років та свої «гімни».
Зміст та спрямованість журналу
Журнал «Сатирикон» був дуже різноманітний за змістом та спрямованістю: він відображав смаки публіки та певні літературні тенденції свого часу. Публіка хотіла, щоб він був сатиричним. Зважаючи на це побажання, журнал відродив і став зміцнювати стару традицію російської літератури. Він проголосив своїм учителем Салтикова-Щедріна, що доводить спеціально присвячений його пам'яті номер («Новий Сатирикон», № 17), що вийшов до 25-ї річниці від дня смерті письменника 1914 року. Про це згадує Бухов у своєму вірші «Згадайте!», вміщеному в номері:
...Багато вас...
Підбирає краплі їдкої жовчі,
Оброненої розумним старим.
Проте після революції 1905 року ця традиція набула у світі преси дуже особливий характер. У період 1905—1906 років почала видаватися безліч сатиричних видань: «Молот», «Кулемет», «Жупел», «Маски», «Овід», «Зірниця», «Червоний сміх» та ін., у яких з'являються, чергуючи друг друга, карикатури та вірші, часто підписані уславленими іменами з «Світу мистецтва» або із символістської школи. Сатира зазвичай була надзвичайно різкою та жорсткою, що виключає всякий гумор, в більшості випадків пофарбовані в трагічні тони: це був час, коли образи смерті, крові, вбивства заповнили і живопис, і літературу.
Група «Сатирикона», відповідаючи смакам часу (близьким Леонідові Андрєєву), підхопила цю традицію і зробила в неї свій внесок. Багато разів журнал поміщав у досить похмурих тонах натяки на репресії стосовно опозиції, наприклад під виглядом описів страт способом садження на кілок у Персії.
Отже, з одного боку, «Сатирикон» розвиває теми, які a priori виключають сміх. У його творах звучить розпач, як політичний, так і моральний, який часом справді стає спільним місцем. Деякі вірші відверто впадають у революційний пафос. Особливо до нього схильний Князєв.
«Зараз, – пише Аверченко, – вся Велика Русь корчиться уві сні, занурена у смертельну нудьгу». Ця фраза була розрахована на комічний ефект: нудьга та вульгарність вважалися ганебними, і прийнято було постійно нагадувати, що їм протистоять ідеали, ентузіазм, шляхетні душевні пориви; але ця майже обов'язкова рекомендація вже давно стала більшою риторичною формулою, ніж реальним джерелом натхнення.
Про кого писав "Сатирикон"
Насправді єдиний суспільний прошарок, яким заповнені сторінки «Сатирикона», — це саме дрібна буржуазія, то міщанство, присутність якого відчувається як серед читачів, так і авторів журналу. Вірш Червоного, датований 1908 роком, демонструє, можливо зовсім усвідомлено самого автора, що старі російські міфи втрачають своєї сили. Вірш побудований на контрасті між темами розмов, що ведуться в суспільстві (свобода, батьківщина, обурення, жертовність) та їх матеріальною основою — рестораном, вечіркою тощо. (№ 10, 1908):
О, що може бути чарівніше,
Чим ходіння у світ шукань,
Де лише жертвою славний шлях...
Але набагато цікавіше
Прочитати про те у романі
І за кавою зітхнути...
Можливо, наміром поета було прагнення висміяти м'якотілість середнього інтелігента, але ефект, що виробляється віршем, — зовсім інший, бо полярність цих ідей аж надто смішна.
Пародія у журналі
Продукція журналу була багата і на старі і нові прийоми. Перше місце у тому числі займала пародія — жанр, сатиричний сам собою. Автори «Сатирикона» не нехтували можливістю висміяти нові літературні течії, такі, як символізм, футуризм (наприклад, вірш Бухова «Легенда про страшну книгу» (1913) представляє вірші футуристів як найстрашнішу катування для читача, яку можна уявити). Егофутуризм (Ігор Северянин) став улюбленою мішенню для пародіювання. Охоче використовувався архаїчний стиль, за допомогою якого створювався найбільш яскравий ефект гротеску (наприклад, ода Шебуєва про університети, витримана в стилі російського XV111 століття, № 37, 1913).
Часто пародія була сусідом із серйозним тоном так приховано, що сучасники її навіть не завжди помічали. Так, наприклад, Горянський дав своїй збірці «Мої дурні» підзаголовок «Ліричні сатири». У Сашка Чорного цей прийом використовується майже повсюдно, і один із листів до Краніхфельда доводить, що поет користувався ним цілком свідомо. Він пише: «У тому самому вірші поєднуються гумор, сатира і лірика...» Деякі вірші Бухова міг би бути прийняті за написані кимось із символістів («Поэтам»).
Особливо вирізнявся в цьому лукавому жанрі Потьомкін. Він був пов'язаний із символістським середовищем, часто відвідував кабаре «Бродячий собака», ставив деякі зі своїх п'єс у театрі мініатюр «Криве дзеркало». У його збірці «Смішна любов» (1908) є й теми, характерні для російських романтиків і символістів, — маски, ляльки, і не ясно, чи слід шукати тут смішне в серйозному чи серйозне в смішному. Пізніше, а саме у своїй збірці віршів «Герань» (1912), поет відійде від цього жанру і прийде до суто комічного, щирішого і простішого.
Прийоми казки та народної творчості у "Сатириконі"
Інший улюблений прийом "Сатирикона" - казка. Тут його автори охоче йшли за Козьмою Прутковим, у якому вони визнавали свого попередника. У 1913 році його пам'яті було присвячено спеціальний номер (№3). Один із співробітників «Сатирикона», Борис Володимирович Жикович, підписувався ім'ям Іван Козьмич Прутков як син вигаданого письменника. Проте його казки, як правило, сатиричні, у них немає абсурду, як у Козьми Пруткова. Так, байка «Мозки і ніч» (1914) висміює спіритизм, хоч і написана в стилі Пруткова.
«Сатирикон» охоче використовував і джерела народної творчості: ярмарковий комізм, чотиривірші у стилі припевок, які Потьомкін та Князєв збирали по селах. Якщо у Князєва частушки служать «опрощенню» поезії, то в Потьомкіна, особливо в «Герані», за допомогою народного стилю вводяться дуже живі комічні мотиви в описах життя петербурзького простолюду («Наречений»).
Не пив він сивухи,
Але пив потроху,
Мідну у вусі
Носив він сережку.
Тут комічне досягається введенням у вірші мови та звичок простого народу: писаря, ремісника, робітника, дрібного торговця тощо. Така поезія, типово міська та комічно-добродушна, передбачає жанри, які розвинуться у 20-ті роки.
Псевдодитяча поезія
І, нарешті, автори «Сатирикона» охоче використовували форму псевдодитяцької поезії. Так, "Дитяча пісенька" (1913) Чуж-Чуженіна, написана з приводу нових обмежень преси, зображувала цензорів у вигляді слухняних дітей:
Як у Вані-Ванюшки
Завелись нянюшки,
Нянюшки - сумниці,
Суворі начальниці...
Але цей літературний прийом, створений спочатку як сатиричний, поступово виростає в особливий жанр, стиль, який втрачає свою початкову орієнтацію. Згодом багато хто з поетів «Сатирикона» пишуть вже спеціально для дітей і впливає на майбутніх авторів цього жанру (найбільш відомий з них Самуїл Маршак). Часто вони наслідують англійські дитячі вірші та пісеньки, як, наприклад, Вяткін, який написав вірш про пітона «П'ятий».
Стиль англійського гумору
Деякі автори сприйняли стиль англійського гумору, і першою серед них була Теффі, чиї стилістичні прийоми та звороти є зразками суто англійської манери. Такий, наприклад, «капітан, який озирався навколо круглими очима з виглядом людини, яка щойно вийнята з води» («Замість політики»). Сюжети Теффі відтворюють прийом англійського гумору, який досягає комічного ефекту, вводячи абсурд у звичайні ситуації — наприклад, сюжет про дрібного чиновника, який виграв у лотерею коня і потрапив у безвихідь, оскільки він швидко довела його до повного руйнування («Даровий кінь») ). Крім того, "Сатирикон" нерідко публікував іноземних гумористів, зокрема Марка Твена.
Гра слів
Проте гумор «Сатирикона» не був лише запозиченим. Кращі його автори зуміли продовжити російський комічний суто словесний напрямок, заснований не тільки на каламбурі, а й на смисловому зіткненні слів, на жарті, що походить від звукової гри слів, що йде ще від Гоголя.
У Теффі гра слів часто доводиться до абсурду, вона викликає сміх, тому що вводить цілу сім'ю слів, що звучить як нісенітниця. Так, наприклад, хлопчик, прийшовши зі школи, запитує дорослих: «Чому кажуть «гімн-Азія», а не кажуть «гімн-Африка»?» («Замість політики»). Куликов підхоплює гру слів Козьми Пруткова на звучанні «вілл» і «вил», щоб зробити на цьому матеріалі вірш з «соціальним» звучанням: мрія багатія - «віла» протиставляється мрії селянина про нові вила («Дві думи», 1908). Але тут соціальний зміст блякне поруч із комічною безглуздістю каламбуру.
Група «Сатирикона», таким чином, у своїй творчості стоїть ніби на двох палях, на двох традиціях — сатиричній та гумористичній, які на той час не надто різко поділялися, бо нерідко гумор брався за сатиру. Таке змішання заважало авторам журналу, принаймні більшості, досягти вершин гумору (у метафізичному сенсі), сатира ж у свою чергу втрачала жвавість, деградувала, впадала в дидактику і втрачала значущість.
Проте «Сатирикон» залишався законним спадкоємцем Козьми Пруткова і підготував ґрунт для розквіту гумористичної літератури, що настав пізніше, у 20-ті роки.
Використані матеріали книги: Історія російської літератури: ХХ століття: Срібний вік/Под ред. Ж. Нива, І. Сермана та ін. - М: Вид. група "Прогрес" - "Літера", 1995
Завантаження...
